艾斯泰爾家居

㈠ 弗吉尼亞·伍爾芙的人物思想

在女權運動方面，英國有著悠久的歷史。早在17世紀，艾斯泰爾（Mary Astell）就有了系統而又激進的女權思想，18世紀的著名女權主義者瑪麗·沃斯通克拉夫特（Mary Wollstonecraft）寫出了《女權辯護》（A Vindi-cation of the Rights of Woman）一書，成為後世女權運動的經典。
女性主義是伍爾芙思想的核心，她批評《簡·愛》這類故事「總是當家庭教師，總是墮入情網」。「夏洛蒂·勃朗特沒有塑造人物的力度和寬闊的視野。她不想關注人生的普遍問題，甚至沒有察覺到這些問題的存在。她的全部動力，就在於她要自我申訴：我愛，我恨，我在受苦。」伍爾芙認為托爾斯泰是最偉大的，但是「當我們真心誠意地拜倒在他面前時，他一定會滿腹狐疑地避開」。她說男評論家對難看的女作家的感受：喬治·愛略特就是一個很好的例子。她那難看的馬臉、難看的長鼻子、難看的小眼睛，總是從她的書後浮現出來，使男批評家們感到不快。她認為獨立女性應該有閑暇時間，有一筆由她自己支配的錢，和一個屬於她自己的房間。她認為沒有男人，女人便陷入一片黑暗，「她們只會互相輕視，互相猜疑，互相忌妒」。「但現在情況有所改善，不敢斷定『一個女人讀了另一個女人書之後，除了嫉妒肯定不會再有其他感想了』。」
然而，伍爾芙的女性主義詩學思想中，她雖然強調獨特的女性意識，宣揚女性獨特的價值，要求女性「成為自己」，但她並沒有試圖去營造一種純粹的，封閉的根植於所謂女性本質的女性主義詩學理論，相反，它呈現出開放的趨勢。在強調女性要「成為自己」的時候，伍爾芙選擇的道路不是要斬斷女性與曾經而且一直在壓迫、歧視她的社會現實的聯系，不是要與導致女性喪失主體意識的男性斷絕關系，不像艾思泰爾那樣主張建立婦女自己的社區，過一種擺脫男人的生活。也不像後世法國女性主義詩學那樣，僅僅從語言學、心理學等理論層面建構女性主體。她要建立的女性主體是向社會現實、向歷史開放的，當然也是向男性開放的，是緊緊與社會現實、與男性聯系在一起的。
如果將伍爾芙的女性主義詩學思想與後世的女性主義詩學理論對照來看，還可以看到彌漫在她的思想中的經驗氣息。她提出的所有問題都來自於她的女性經驗。伍爾芙之前的女權主義，主要是一種性別政治學。當伍爾芙將女性主義思想引入詩學領域的時候，她沒有任何理論傳統可以借鑒，尤其是女性詩學傳統。她自己也深深感受到了這一點， 並一直致力於建構這種傳統。但在沒有建立起來之前， 她只能夠獨自面對自己作為女性的生活經驗，作直接的，從零開始的思考。她的女性主義詩學思想中提出的一系列問題， 都反映了她這種經驗的洞察力，如女性的基本寫作條件，詩學傳統，還有女性價值，雙性同體以及女性之間友誼等問題，都直接萌生於她的女性經驗，來自於她作為一個女性的直接生活感受。 伍爾芙把藝術看得高於一切。不過，她每完成一部作品常會出現病兆。 她一生也確實因患精神病瘋癲多次。 但她的讀書心得卻是理性的，坦率的，自由的，敏銳的，生猛的，毫不客氣的。在《伍爾芙讀書心得》里，她顛覆了常規思維。她說，作為一個讀者，獨立性是最重要的品質。如果把那些衣冠楚楚的權威學者請進圖書館，讓他們告訴我們該讀什麼書，那就等於在摧毀自由精神。她解釋說，滑鐵盧戰役是在哪一天打起來的，這種事當然會有肯定的回答，但是要說《哈姆雷特》是不是比《李爾王》更好，那就誰也說不準了。她說，為了得到自由精神，當然也得對自己有所限制。我們不能愚昧而徒勞地浪費精力——為了給一盆玫瑰澆水，結果把半個院子全澆濕。我們必須培養把控對象的能力。她的意思翻譯成糙話就是：一個人在書里，就像一個人在床上，是不需要別人教的，比照權威真是太滑稽了。她這樣評價傳記：「一個傍晚，整幢屋子的每個房間都亮著燈，紳士在用餐，姑娘准備參加晚會，老太婆在打毛線。這里正上演人生戲劇的某一個片段——傳記和回憶為我們照亮許多屋子。」

㈡ 深圳艾斯考特時尚貿易有限公司怎麼樣

深圳艾斯考特時尚貿易有限公司是2014-07-17在廣東省深圳市南山區注冊成立的有限責任公司，注冊地址位於深圳市南山區南頭關口二路智恆戰略性新興產業園9棟5樓。

深圳艾斯考特時尚貿易有限公司的統一社會信用代碼/注冊號是91440300398555638A，企業法人孫嗣蓉，目前企業處於注銷狀態。

深圳艾斯考特時尚貿易有限公司的經營范圍是：一般經營項目是：圍巾、箱包、腰帶、鞋帽、眼鏡、服裝、家居用品、飾品的設計與銷售；工藝禮品的銷售；電子商務；國內貿易；經營進出口業務（法律、行政法規、國務院決定禁止的項目除外，限制的項目須取得許可後方可經營）。，許可經營項目是：。在廣東省，相近經營范圍的公司總注冊資本為7329293萬元，主要資本集中在 5000萬以上 和 100-1000萬 規模的企業中，共16959家。

深圳艾斯考特時尚貿易有限公司對外投資0家公司，具有5處分支機構。

通過愛企查查看深圳艾斯考特時尚貿易有限公司更多信息和資訊。

㈢ 求這個影星是誰

瓊•芳登（JoanFontaine），生於日本東京，演員。1940年憑《蝴蝶夢》首次獲奧斯卡提名。1941年《深閨疑雲》再次獲奧斯卡提名，並最終如願捧走了小金人。1943年《TheConstantNymph》一片再次獲奧斯卡提名，成為名聲遠遠越過姐姐的好萊塢女星。拍了較多優秀影片：《秋戀》、《親愛的你怎能》、《40克拉》、《深閨疑雲》等。瓊•芳登更擅於扮演拘謹、羞澀、多疑的女性角色，她從影三十年內，基本上都是塑造這一類形象。

中文譯名：瓊·芳登
英文名：Joan Fontaine
出生日期：1917年10月22日出生於日本東京
國籍：英國人 瓊•芳登
職業：電影演員
星座：天秤座
奧斯卡成就：第十四屆奧斯卡最佳女演員

簡介： 瓊·芳登原名瓊·比沃爾·哈維蘭德。十幾歲時，在西岸演出公司的組織下，她開始以瓊·伯菲爾德的藝名走上舞台。在1935年她的第一部影片《女士不多》中，她以此藝名出演了一個小角色。在兩年多的舞台生涯之後，她以瓊·芳登的藝名再次出現在一些低成本 的藝術電影中，其中尚值得一提的是與弗瑞德·艾斯泰爾合演的《受傷的閨女》和與小道格拉斯·費爾班克斯合演的《古廟戰茄聲》。在1940年初期，芳登主要憑借兩部希區柯克電影進入了個人演藝生涯的全盛期――「蝴蝶夢」（Rebecca，1940）和《恆久 的寧芙》，使芳登獲得了奧斯卡最佳女演員的提名，之後又是希區柯克的《深閨疑雲》最終把芳登送上了奧斯卡的最高領獎台。

婚姻和個人生活
Joan Fontaine結婚了並且離婚了四次：

布賴恩Aherne (1939年- 1945)
威廉更加想睡 (1946年- 1951)
運煤船年輕人 (1952年- 1961)
Alfred懷特， Jr。 (1964年- 1969)，雜志編輯。

姐姐：奧莉維亞·德·哈維蘭Olivia de Havilland （第19、22屆影後）

演出作品：
1966《TheDevil'sOwn魔鬼的財產》
1962《TenderistheNight》
1961《VoyagetotheBottomoftheSea地球危機/海底歷險記/突破輻射塵》
1958《ACertainSmile一笑緣/花都春夢》、《SouthPacific》
1957《UntilTheySail徵人怒婦》
1957《IslandintheSun日光島》
1956《BeyondaReasonableDoubt》、《Serenade》
1954《Casanova'sBigNight》
1953《ThtBigamist》、《DecameronNights》、《FlighttoTangier》
1952《Ivanhoe劫後英雄傳》 《TheTragedyofOthello:TheMoorofVenice奧塞羅》 《SomethingtoLivefor斷腸相思》 《Ivanhoe》
1951《Darling,Howcluldyou》
1950《SeptemberAffair秋戀》、《BorntobeBad》
1948《LetterfromanUnknownWoman一封陌生女子的來信》 《TheEmperorWaltz璇宮艷舞》 《KisstheBloodoffmyHands》 《YouGottaStayHappy》
1947《IVY》
1946《FromThisDayFor參演劇照(17張)ward藍橋殘夢》
1945《AffairsofSusan,The蘇珊艷史》
1944《JaneEyre簡愛》 《Frenchman'sCreek貴婦與海盜/海盜艷史/法國人的港灣》
1943《TheConstantNymph》
1942《ThisAboveAll高於一切/卿何薄倖》
1941《Suspicion深閨疑雲》
1940《Rebecca蝴蝶夢/麗貝卡/蝴蝶春夢》
1939《GungaDin古廟戰茄聲》 《TheWomen火之女/女人》 《GungaDin》 《Manofconquest》 1938《BlondCheat》 《TheDukeofWestPoint》 《Maid'sNightout》 《ThtManWhofoundHimself》 《SkyGiant》 1937《ADamselinDistress》 《ThtManWhofoundHimself》 《AMilliontoOne》 《MusicforMadame》 《QualityStreet》 《YouCan'tBeatLove》 1935《NoMoreLadies賢慧夫人》

㈣ 為什麼要否定，證明給你看

如果別人感到你很糟糕，但可能你比他們都強，至少也說明你和他們不一樣，那就證明給他們看吧。

故事之一：現在許多人一聽說電影明星弗萊德·艾斯泰爾，就會感覺他可能一直都是那麼受人歡迎。要知道，在1933年，艾斯泰爾到米高梅電影公司試鏡後，導演很不客氣地在一張紙上寫下這樣的評語：「毫無演技，前額微禿，略懂跳舞。」可沒想到的是，艾斯泰爾成功了。後來，人們可以看到他把那張評語紙裱起來，並掛在比弗利山莊的豪宅中。

故事之二：彼得·丹尼爾在上小學的時候，常遭到老師菲利浦太太的責罵：「彼得，除了你的功課不行，你的腦袋也不行，知道嗎？你將來是不會有什麼出息的。」但就在彼得二十六歲時，有一位朋友給他念了一篇《思考才能致富》的文章，給了他很大的啟示。從此，他就變了一個人。他不僅買下了他當年打架鬧事的那條街道，而且還出了一本書——《菲利浦太太，你錯了》。

故事之三：美國職業足球教練文斯·倫巴迪，當年曾被批評道：「對足球只懂皮毛，缺乏鬥志。」

故事之四：在他老師的眼裡，愛因斯坦出奇的笨，因為他四歲才會說話，七歲才會認字。他曾被迫幾次退學，就在申請進入瑞士聯邦技術學院時也遭到了拒絕。「反應遲鈍，思維不合理，滿腦子不切實際的幻想。」這是老師一直給他的評語。可是在他死後，許多科學家都在研究他的大腦與常人的不同之處。

故事之五：羅丹一直很讓他的父親失望，因為他的父親認為他是個地道的白痴。藝術學院考了三次還考不進去，在眾人眼中，他是個前途無「亮」的學生。面對這些，他叔叔絕望地嘆道：孺子不可教也。

故事之六：達爾文當年決定放棄行醫時，父親嚴厲地斥責道：「你真是沒出息到了極點，放著正經事不幹。你除了整天打獵、捉耗子還會干什麼？」在達爾文後來的自傳里也有透露：「小時候，所有的人都認為我資質平庸，我是一個不會有什麼出息的傢伙。」

故事之七：英國首相丘吉爾曾在小學六年級留級，他的前半生也充滿失敗和挫折，直到他六十二歲時才坐到英國首相這把椅子上。

故事之八：哲學家蘇格拉底曾被人貶為「讓青年墮落的腐敗者」，但他卻成了人類智慧的象徵。

對待別人的評價，自信的人總是這樣做：讓好的留下來激勵自己前進，讓壞的隨風而去。然後，整理行囊，用事實和奮斗來證明真正的自我遠不是他們認為的那樣。

㈤ 海賊王 泰爾中將是誰

- -娜美、羅賓、比比（薇薇）、卡里法、達絲琪、克伊娜、波拉（巴洛克工作室的Miss Double Fingers，跟娜美打的那個）、Miss Monday（怪力女）、Miss Valentines（公斤果實）、Miss Goldenweek（Mr.3的搭檔）、Miss Christmas（鼴鼠老太婆）、Miss Fathersday（在鍾樓放炸彈的）、柯妮絲、阿碧斯、凱瑟琳（加布拉喜歡的女人，汗）、拉琪（空島）、愛莎（空島的小LOLI）、柯巴托（G8要塞里的醫生）、玻爾琪（福克西海賊團）、佩羅納、羅拉（幽靈島上的母野豬- -）、夏琪（雷利的妻子）、凱米（人魚）、奇蒙妮、可可羅婆婆、莫茲、基維（Franky的兩個小妹）、傑妮·邦妮、女帝漢庫克、瑪姬（路飛村莊里的酒吧店主）、媞娜、奧爾維亞（羅賓的媽媽）、諾琪高（娜美的姐姐）、貝魯梅爾（娜美的養母）、莉露（愛之屋的小LOLI）、阿爾貝爾（莉露的姐姐）、馨朵莉（幽靈島的僵屍MM）、亞馬遜婆婆（空島入境處照相的老太婆）、瑪格麗特（馨朵莉影子的真身、女帝侍從，兩人同名）、朵麗兒醫娘、莉嘉（給索隆送飯團的小LOLI）、莉莉卡（莉嘉的媽媽）、卡雅、海軍參謀老太婆鶴、桑達索尼亞、瑪莉格爾德（女帝身邊的）、亞爾麗塔（最開始的海賊!!那個肥婆..）、奧卡美（砂砂團成員之一）、泰爾卡達（比比公主的侍從伊卡萊姆的老婆）、阿斯娃（寇沙的媽媽）、阿菲朗多拉（女帝侍從）、艾妮西達（女帝侍從）、班琪娜（烏索普的媽媽）、貝拉冬娜（女帝侍從）、波特卡斯·D·露玖（艾斯的媽媽）、多米諾（大監獄看守長）、吉娜（福克西海賊團）、桔梗（女帝手下）、莉莉（被貝拉密的手下新奇士摟著的MM）、羅吉阿姨（羅賓年幼時寄住的親戚）、莫蒂（海上餐廳跟芬波迪共餐的美女）、穆斯（空島卡迪亞戰士卡爾加拉的女兒）、伊娜茲瑪（剪刀果實）

差不多就這些了...還有一些實在是....比如女帝的侍從起碼就有十個啊!!!! 我就不一一寫了，老兄，你慢慢看啊....把參考資料給你，不管男的女的是刀還是槍還是船還是獅子啊狗啊的....都齊了.... 另外看在我這么辛苦的份上追加點懸賞吧= =

㈥ 菠菜一次有沒有上限啊

1。投注金額下限100菠菜,不接受低於100菠菜的投注2。投注金額無上限3。比賽開始時間以北京時間為准,比賽開始後不接受下注4。下注後不可更改投注結果及投注金額5。中獎後需要繳納2%的稅我就不懂寫得這么清楚了為什麼還總有人看不到

㈦ 狂人的作者簡介

比利時「當代文學之母」多米尼克·羅蘭
羅蘭早年的作品大多以寫實的手法表現家庭暴力和破碎的婚姻,具有很強的震撼力。20世紀六七十年代起,她開始追隨「新小說派」,致力於潛意識的挖掘和心理的描寫,作品比較晦澀。晚年,她的創作風格又趨於現實主義,在書中追憶青春、沉思、衰老和死亡。
在其80歲生日之前推出《致利絲的信》,作者以書信的方式,表達了對年輕一代的關愛和對親情的嚮往,但更多是借這些信,以孫女為鏡,回憶自己的童年,在追思中與母親艾斯泰爾進行對話。作品像是一部二重唱,現實與回憶、醉與醒、生與死、青春與衰老、內心沉思與肉慾沖動互為呼應。形式也比較特別,在書信的大框架中,既有私人日記,又有公開信和戲劇式的對話,還有許多散文詩。作者以非常抒情的文字對月亮、流水、雲彩、樹木甚至死亡和屍骨進行了描寫和沉思。
羅蘭被公認是比利時當代文學的領袖,她20世紀30年代開始創作,至今已出版了四十多部作品,在比利時和法國得過無數文學獎,並有不少作品被改編成電影,1989年她接替瑪格麗特·尤瑟納爾,成為比利時法語語言文學皇家學院院士,在法語文學上具有崇高的地位。

㈧ 請大家幫我翻一下這句日語是什麼意思！謝謝

現在的我想得到艾斯泰爾小姐（先生）的認同。