❶ 求教：關於8世紀末唐代平民的家居設置
中國傢具是中國文化的重要組成部分，歷史悠久，在其漫長的歷史過程中，創造出了燦爛輝煌的文化。中國傢具是中華民族的文化遺產，是全世界的共同財富。
人們的生活方式決定傢具發展方向。魏、晉時代人們習慣席地而坐，因此傢具多為低矮型。到唐朝人們的生活方式發生變革，人們開始坐高，雙足懸起，中國垂足傢具才逐漸興起，唐朝，經五代十國至宋代垂足傢具才定型，垂足傢具完全取代席地傢具，製作工藝也基本成熟。到了明清時期，中國傢具達到鼎盛時期，真正將中國傢具推向藝術頂峰。優良的材質，純熟的工藝，這些都是明以前的傢具所無法比擬的。
中國傢具，它們包括很廣，但通常指「桌椅板凳」之類。古人是席地而坐，室內以床為主，地面鋪席；再後來出現屏、幾、案等傢具，床既是卧具也是坐具，在此基礎上又延生出榻等。到商、周、秦、漢、魏各時期，沒有太多變化，有凳、桌出現，但不是主流；直到漢代，胡床進入中原地帶，到南北朝時期，高型坐具陸續出現，垂足而坐開始流行。憩居形式到了唐代仍然是兩種形式並行，高的桌、椅、凳等已被人所使用，但席地而坐仍然是很多人的日常習慣。
中國傢具在唐宋兩代有了根本的發展,對以後明清傢具的形成起了至關重要的影響,為什麼在唐宋傢具發展會這樣高速那?這是有原因的。
唐至五代，士大夫和名門望族們以追求豪華奢侈的生活為時尚，五代時期傢具以發展的初步完善，以有直背靠背椅、條案、屏風、床、榻、墩等傢具。為中國歷史傢具的最完美階段打下了基礎。從10世紀中晚期開始，宋王朝經濟高速發展、城市繁榮富有。宋時高座傢具已相當普遍，高案、高桌、高幾也相應出現，垂足而坐已成為固定的姿勢，中國歷史上的起居生活變革由坐姿而定。城鎮生活的繁榮使高檔宅院、園林大量興建，打造傢具以布置房間成為必然，這給傢具業的蓬勃發展提供了良好的社會環境。
唐代傢具
宋代傢具，為明清傢具的發展奠定了基礎
宋代， 是中國傢具史中空前發展的時期， 也是傢具空前普及的時期。宋代傢具品種有床、榻、桌、案、凳、 箱、 櫃、衣架、巾架、盆架、等。還出現了專用傢具、 琴桌、棋桌 等。傢具形式也多種多樣。 僅桌子一項已有正方、長方、長條、圓桌、半圓桌，還有炕桌、炕案；凳子有方、長方、 等形式；椅子有靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等。 宋代還發明了燕幾，當時的士宦大家為裝飾屋宇，竟相仿造，燕幾由7件組成，有一定的比例規格。它的特點是可以隨意組合， 可聚可散，可長可短，縱橫離合。符合了上層社會使用的要求。 宋代傢具在製作上也不有少變化。開始使用束腰、馬蹄、螞蚱腿、雲興足、蓮花托等各種裝飾形式； 同時使用了牙板、羅鍋棖、矮佬、霸王棖、托泥、茶鍾腳、收分等各式結構部件。 宋代， 我國已基本完成起居方式的轉變，供垂足坐的高形傢具占絕對主導地位。 在宮延里， 統治階級不惜工本製作了一批高級傢具。 河北巨鹿出土的宋代桌子和椅子，就是較為完美的代表作品，體現出宋代傢具藝術的發展水平。所以，'沒有宋代傢具事業的繁榮和發展，就不會出現完美、 精湛的明式傢具。明式傢具是在宋代傢具發展的基礎上發展起來的。
明手工藝的繁榮，對傢具的發展起了推動作用
明代，手工業的藝人較前代有所增多，技藝也非常高超。 明代江南地區手工藝技術較前代大大提高了 ,並且出現了專業的傢具設計製造的行業組織。 明代，總結各種工藝技術經驗的專門書籍逐漸增多。 木器傢具方面的專著當推《魯班經匠家鏡》一書。此書為明代北京提督工部御匠司司正午榮匯編， 分建築和傢具兩部分，其中對傢具作了詳盡的分類。如：椅凳類、桌案類、床榻類、櫥櫃類、台架類、 屏座類等。每一類中又分別敘述不同形式。如床榻類中有大床、禪床、涼床、 藤床等；桌案類有一字桌、案桌、折桌、圓桌、琴桌、棋桌、方桌等。其他如選材，卯榫結構，傢具尺寸， 裝飾花紋及線腳等都作了詳盡的規定和記述。 《魯班經匠家鏡》一書是建築的營造法式和傢具製造的經驗總結。它的問世，對明代傢具的發展和形成起了重大的推動作用。 有關傢具方面的書籍還有明代文震享所編的《長物志》。 書中對各類傢具一一作了具體分析和研究，對傢具的用材、製作、式樣分別給予優劣雅俗的評價。 明代高濂編著的《遵生八箋》還把傢具製作和養生學結合起來，提出獨到的見解。 這些書籍的出現指導了傢具形式的設計和製作生產工藝的提高，並豐富了傢具製作的理論。
明式傢具的產生和發展， 主要的地域范圍在以蘇州為中心的江南地區，這一地區的明式傢具持續著鮮明獨特的風格。 到清代前期，明式硬木傢具在全國很多地方都有生產，但從產品不難看出只有蘇州地區的風格特點和工藝技術最具底蘊。 這種風格鮮明的江南傢具，得到廣泛喜愛， 人們把蘇式傢具看成是明式傢具的正宗，也稱它為「蘇式傢具」。中國傢具經過不斷地變化、演進和發展， 到了明代，進入了完備、成熟期，形成了獨特的風格，被稱「明式傢具」。而明式傢具中夾雜著文人化的意趣， 文人已參與了傢具的設計，這又是前朝後代的傢具所無法擁有的。 明代的傢具遺留至今的精品為數不少，從而可以讓我們直觀地了解明式傢具的發展進程。明式傢具的品種式樣豐富多彩。 傢具藝術也和其他藝術一樣，在明代初期至中期也有很大的發展。 流傳至今的大批傢具珍品記錄了手工藝人的勤勞智慧和光輝業績。
明式傢具
清初之時，傢具上的創新不多，還保持著明代傢具的樣式,清代中葉以後，清式傢具的風格逐漸明朗起來， 傢具也出現了新的特徵，與全國的明式傢具相互影響，又有不同於明式傢具的獨到之處，總體尺寸要比明式傢具寬大， 形成穩定、渾厚的氣勢。而樣式也十分豐富,例如新興的太師椅就有多種式樣， 靠背、扶手、束腰、牙條等新形式，更是層出不窮。裝飾上求多、 求滿，常運用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。清代傢具以雍、乾為鼎盛時期， 這一時期的傢具品種多，式樣廣，工藝水平高，最富有「清式」風格。 在裝飾上，這一時期力求華麗，並注意與其它各種工藝品相結合，使用了金、銀、玉石、珊瑚、象牙、琺琅器、百寶鑲嵌等不同質材，追求金碧璀璨、富麗 堂皇，遺憾的是，這一時期的傢具，有的由於過分追求奢侈，顯得繁瑣累贅。
❷ 明清家居的風格和特點是什麼
明清傢具來
古典傢具源是中國悠久燦爛的藝術文化中的一顆璀璨的明珠。古典傢具的價值不僅僅是服務於人的使用價值，同時還凝集著在特定環境下形成的各個時期不同的藝術風格，綜合反映了不同歷史階段的生產發展、生活習俗、觀念意識、審美情趣以及科學技術和物質的發展水平。人類使用傢具的歷史非常久遠，迄今為止發現的最早的、完整的傢具遺存屬戰國時代。今天人們能見到的古代傢具，主要是明清兩代的製品。
明代是我國傢具史上的黃金時代。這一時期傢具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色，後世譽之為「明式傢具」。清式傢具以設計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富於變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷傢具，材質之優，工藝之精，達到了無以復加的地步。正是這一時期正是確立了清式傢具的風格。明清傢具典型地體現了中國傢具所具有的極其精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值、豐富的歷史文化價值和收藏價值。
傢具一般可分為椅凳類、桌案類、床榻類、櫥櫃類和其它雜項類。
一、 明清傢具的藝術風格和裝飾特點
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❹ 傢具都有什麼風格
在了解傢具發展歷史的過程中，重要的是把握各個歷史階段傢具的風格特徵，了解形成
這個風格特徵的社會、文化、經濟和科學技術等方面的歷史原因，從而把握傢具發展變化的
內涵和規律。從公元前16世紀到現在，形成了以下幾種具有代表性的傢具風格：
1 古典傢具
古典傢具是指公元前16世紀至公元5世紀古埃及、古希臘、古羅馬時期的傢具。
2 哥特式
13世紀後期哥特式建築風靡於歐洲大陸。這種潮流也完全支配了當時傢具的發展。哥特
式傢具是由哥特式建築風格演變來的。
3 巴洛克風格
巴洛克風格最大的特徵是以浪漫主義作為造型藝術設計的出發點，它具有熱情奔放及豐
麗委婉的藝術造型特色，這一時期傢具風格並不受建築風格改變的影響，主要基於傢具本身
的功能需要及生活需要。其最大的特點是將富於表現力的細部相對集中，簡化不必要的部分
，而著重於整體結構，因而它舍棄了文藝復興時期復雜的裝飾，而加強整體裝飾的和諧效果
，使傢具在視覺上的華貴和功能上的舒適更趨統一。
4 洛可可風格
洛可可風格傢具於18世紀30年代逐漸代替了巴洛克風格。由於這種新興風格成長在法王
「路易十五」統治的時代，故又可稱為「路易十五風格」。洛可可(Rococo)是法文「岩石」
(Rocaille)和「蚌殼」(Coquille)的復合文字，意思是表達這種風格多以岩石和蚌殼裝飾的
特徵。
洛可可傢具的最大成就是在巴洛克傢具的基礎上進一步將優美的藝術造型與功能的舒適
效果巧妙地結合在一起，形成完美的工藝作品。洛可可風格傢具的最大成就就是將優美的藝
術造型與舒適的功能巧妙結合起來，形成完美的工藝晶。特別值得一提的是傢具的形式和室
內陳設、室內牆壁的裝飾完全一致，形成一個完整的室內設計的新概念。通常以優美的曲線
框架，配以織錦緞，並用珍木貼片、表面鍍金裝飾，使得這時期的傢具，不僅在視覺上形成
極端華貴的整體感覺，而且在實用和裝飾效果的配合上也達到了空前完美的程度。
5 新古典風格
新古典風格大致可以分為兩個發展階段：第一階段大約自1760年至1800年間，稱為龐貝
式；第二階段自1800年至1830年間，稱為帝政式。龐貝式風格盛行於18世紀後半葉，當時的
法國路易十六式風格，英國喬治後期的羅伯特-亞當、赫巴懷特和謝拉頓風格，美國聯邦時
期風格以及義大利、西班牙等國均屬於龐貝式風格的范疇。
6 民族古典傢具
受中國古典風格的影響，16世紀日本出現的書院建築，也十分講究隊陳列的布置，如中
國式的卷軸和書法，地上陳列的香爐、花瓶、精美的文房用具等等。
7 中國古代風格
中國傳統傢具的發展大約有3500年的歷史，講究端莊的氣質和豐華的文采以及豐富的內
涵。其中明清傢具創造了中國傳統傢具燦爛輝煌的成就，並對世界各國的傢具藝術有著不可
低估的影響。
8 中國明代風格
明太祖(朱元璋)於公元1368、年建立了明朝。明初興修水利，鼓勵墾荒，使遭到游牧民
族破壞的農業生產迅速地恢復和發展，隨之手工業、商業也很快得到發展，國際貿易又遠通
到朝鮮、日本、南洋、中亞、東非、歐洲等地。至明中葉，由於生產力的提高，商品經濟的
發展，手工業者和自由商人的增加，曾出現資本主義萌芽。由於經濟的繁榮，當時的建築業
、冶煉、紡織、造船、陶瓷等手工業均達到相當水平，明末還出現一部建造園林的著作一《
園治》，它總結了造園藝術經驗。明代傢具也隨著園林建築的大量興建而得到巨大的發展。
當時的傢具配置與建築有了更緊密的聯系，在廳堂、書齋、卧室等有了成套傢具的概念。一
般在建造房屋時就根據建築物的進深、開間和使用要求考慮傢具的種類、式樣、尺度等成套
地配製。這時期的傢具，不論硬木還是木漆傢具，甚至是民間的柴木傢具，都以它造型簡潔
、結構合理、線條挺秀舒展、比例適度、不施過多裝飾的那種素雅端莊的自然美而形成獨特
的風格，博得人們的贊賞，贏得國際的聲譽。
明朝時期，由於交通發達，海外貿易也得到了空前的發展，對日本、中亞、南海各國均
有文化交流與貿易活動，出現了世界航海史上罕見的鄭和下西洋這一壯舉，對外貿易的繁榮
，不僅促進了國與國之間的貿易與外交往來，同時也激發了國內經濟的蓬勃發展。東南亞一
帶的優質木材，如花梨、紫檀等源源輸入中國，這些熱帶木材材質堅硬、強度高、色澤與紋
理優美，因而製作工藝精密，而且可以進行細致的雕刻與線型加工，經濟貿易與手工藝的進
一步發展終於使明式傢具達到了我國古典傢具的歷史高峰並因此而載人了世界史冊，這一時
期出現了一批傢具專業書籍，如午榮等人編著的《魯班經》、文震享編著的《長物志》、王
析、馬思義編著的《三才團會》和高鐮著的《逆生八箋》等，這些專業書籍豐富了傢具理論
知識，指導了設計，對傢具的製作與生產都起到了直接與間接的推動作用。
我國明代的傢具研究的著名學者揚耀先生在其著作中這樣寫到：「明式傢具有很明顯的
特徵，一點是由結構而成立的式樣；一點是因配合肢體而演出的權衡。從這兩點著眼，雖然
它的種類千變萬化，而歸綜起來，它始終維持著不太動搖的格調，那就是「簡潔、合度」，
但在見解的形態中，具有雅的韻味。這韻味表現在：
一、外形輪廓的舒暢與忠實；
二、各部線條的雄勁而流利，更加上它顧全到人體形態的環境，為體現處處適用的功能，而
做成適宜的比例和曲度。
明式傢具品類繁多，可粗略劃分成六大類：
1．椅凳類：有官帽椅、燈掛椅、靠背椅、圈椅、交椅、機椅、條椅、圓凳、春凳、鼓
墩等。
2．幾案類(承具類)：有炕桌、茶幾、香幾、書案、平頭案、翹頭案、條案、琴桌、供
桌、八仙桌、月牙桌等。
3．櫃櫥類：有悶戶櫥、書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、亮格櫃、百寶箱等。
4．床榻類：有架子床、羅漢床、平榻等。
5．台架類：有燈台、花台、鏡台、面盆架、衣架、承足(腳踏)等。
6．屏座類：有插屏、圍屏、座屏、爐屏、瓶座等。
明代傢具使用的木材也極為考究，明朝鄭和七下南洋，使我國和東南亞各國交往密切，
貿易往來頻繁，這些地區出產的優質木材，如黃花梨、紅木、紫檀、杞梓(也稱雞翅木）、
楠木等供應充足。由於明代多採用這些硬質樹種做傢具，所以又稱硬木傢具。在製作傢具時
充分顯示木材紋理和天然色澤，不加油漆塗飾，表面處理用打蠟或塗透明大漆。這是明代家
具的一大特色。明代傢具造型優美多樣，做工精細，結構嚴謹，之所以能達到這種水平，與
明代發達的工藝技術分不開。工欲善其事，必先利其器。用硬木製成精美的傢具，是由於有
了先進的木工工具，明代冶煉技術已相當高超，生產出鋒利的工具。當時的工具種類也很多
，如刨就有推刨、細線刨、蜈蚣刨等；鋸也有多種類型， 「長者剖木，短者截木，齒最細
者截竹」等等。明代的能工巧匠利刃在手，為優美的傢具造型，為越來越多的功能要求創造
了不少新品種、新結構傢具。明式傢具採用框架式結構，與我國獨具風格的木結構建築一脈
相承。依據造型的需要創造了明榫、悶榫、格角榫、半榫、長短榫、燕尾榫、夾頭榫、以及
「攢邊」技法、霸王撐、羅鍋撐等多種結構。既豐富了傢具的造型，又使得傢具堅固耐用。
雖經幾百年至今我們仍能看到實物。總之，明式傢具製造業成就是舉世無雙的，許多西方設
計家為之傾倒。明式傢具的獨到之處是多方面的，這里讓我們借用I藝美術家田自秉教授用
四個字來概括它的藝術特色，即「簡、厚、精、雅」。簡，是指它的造型洗簡，不繁瑣、不
堆砌，比例尺度相宜、簡潔利落，落落大方。厚，是指它形象渾厚，具有庄穆、質朴的效果
。精，是指它做工精巧，一線一面，曲直轉折，嚴謹准確，一絲不苟。雅，是指它風格典雅
，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術格調。明式傢具在宋元傢具的基礎上得到了健康的
發展，這一發展一直延續到明末清初，形成了舉世聞名的「明式傢具」。今天所說的明式家
具作為一種風格特徵不受朝代的嚴格限制，明式傢具的突出成就主要體現在功能、結構、造
型、用材以及設計要素的完美統一上。
一、功能合理
明式傢具具有合理的功能。通過對現存大量實物的測量，可以發現各種明式傢具的我們
，用今天的設計眼光來看也是很科學的，一些關鍵部位的尺寸是根據人體尺度經仔細推敲確
認的，如圖2—8中所示的圈椅，早年曾有人對此作過測繪，發現這張椅子的主要功能尺寸與
現代椅驚人地相似，這反映了明式傢具在確定各種關鍵尺寸時是以人體尺度作為依據的。
明式椅子的靠背傾角和曲線同樣是科學的，椅子靠背應有適宜的傾角和曲線對今天來講
已經是常識，但是從傢具發展史上考察則是極其難能可貴的。
9 清代傢具風格
傢具製造在明和清初呈放異彩，達到我國古典傢具發展的高峰。我國研究古典傢具的專
家王世襄先生講過，明代和清前期(乾隆以前)是傳統傢具的黃金時代。這一時期蘇州、揚州
、廣州、寧波等地成為製作傢具的中心。各地形成不同的地方特色，依其生產地分為蘇作、
廣作、京作。蘇作大體繼承明式特點，不求過多裝飾，重鑿和磨工，製作者多揚州藝人；廣
作講究雕刻裝飾，重雕工，製作者多惠州海豐藝人；京作的結構用鰾，鏤空用弓，重蠟工，
製作者多冀州藝人。清代乾隆以後的傢具，風格大變，在統治階級的宮廷、府第，傢具已成
為室內設計的重要組成部分。他們追求繁瑣的裝飾，利用陶瓷、琺琅、玉石、象牙、貝殼等
做鑲嵌裝飾。特別是宮廷傢具，吸收工藝美術的雕漆、雕填、描金等手法製成漆傢具。他們
刻意去追求裝飾卻忽視和破壞了傢具的整體形象，失去了比例和色彩的和諧統一。此種趨向
到清晚期更為顯著。1840年後我國淪為半封建半殖民地社會，各方面每況愈下，衰退不振，
傢具行業也不例外。然而廣大的民間傢具製造業仍以追求實用、經濟為主，繼續向前發展。
它繼承了明式傢具構造上的某些傳統做法，但造型趨向復雜，風格華麗厚重，線條平直硬拐
，雕飾增多，並間以牙、角、竹、木、瓷、玉、琅、螺鈿等鑲嵌裝飾，卻忽視傢具結構的合
理性和人體使用功能的協調性，因而這時期的傢具顯得尺度大而重，同時又具那種官場顯示
財富、地位的雄偉氣派。由於它用料考究，製作精細，因此多用於宮廷、豪宅，並為富商們
所收藏。
10 近代傢具風格
19世紀中葉，隨著機械加工業的不斷發展，新材料、新工藝的不斷產生，促使設計師改
變舊有設計模式，尋找以適應工業化生產適應新材料、新工藝的新傢具設計風格。一個嶄新
的現代傢具設計的時代來到了。 現代傢具的發展大致可分為以下幾個階段：19世紀後期
至第一次世界大戰前是現代傢具的探索及發生的時期。第一次世界大戰至第二次世界大戰前
是現代傢具成熟和進一步發展的時期。二次大戰後至20世紀60年代傢具高度發展的時期。20
世紀70年代至今是科技高度發展、面向未來的多元時期。
一、19世紀後期
這是現代傢具的探索及發生時期，存在著兩條平等的路線。一條是以英國的威廉·莫里
斯為首的一批藝術家和建築家，他們竭力主張藝術家和工藝師相結合的路線，強調個人手工
的優異技能以求創新設計形式。盡管他們否定了機械生產的可行性，但由此而創造出一種具
有簡單朴實充滿著鄉土氣息的新型傢具風格。更重要的是在這個運動的推動下，許多著名的
建築師都參與傢具設計，使現代初期傢具得以不斷發展。著名的代表人物有菲力蒲、韋勃、
查爾斯、雷尼、麥金托什等。
隨後在歐洲大陸發生了「新興藝術運動」。雖然該運動分別於比利時、法國、奧地利和
德國等地展開，但他們的目標是一致的；反對傳統風格，尋求一種可以代表他們時代的新設
計形式。這一運動的代表人物有奧托·瓦格納、阿道夫·洛斯和凡·德·菲爾德等。
另一條路線的代表人物是德國的米夏爾·托奈特。
你說的田園風格的傢具，那隻是這些風格的分類，如：現代田園風格
❺ 明清傢具對現代傢具設計有什麼影響
明清傢具對現代傢具設計的影響
摘要：中國傢具是中華民族的文化遺產，是全世界的共同財富。中國古代傢具的設計和製作值得我們學習和借鑒，尤其是「明清傢具」。明清傢具具有造型大方，線條簡練、流暢的裝飾藝術特點，在實用與審美、生活與藝術的結合上達到了前所未有的高度，是中國乃至世界傢具史上的經典之作，對當今的傢具設計乃至其他工藝美術設計都具有很好的借鑒意義。
關鍵詞：明清傢具 傳統文化 現代傢具 應用與發展
引言
中國傢具文化與藝術博大精深，尤其是明清時期的傢具設計藝術以其簡約的線條、古樸的質感、簡潔而精美的木雕裝飾讓人流連忘返。這些藝術在展現古代勞動人民的智慧的同時，也引發了一些對於古典傢具設計的思考。在科技與藝術高速發展的今天，人們的生活方式、文化修養、習慣意識及審美都發生了巨大的變化，那麼古代傢具在現代又是以什麼樣的形式出現的呢？現代傢具設計理念中是否也繼承了中國古代傢具中的某些優點呢？
正文
自古以來，中國人就崇尚過一種閑逸優雅的恬靜生活，這或許是受儒家思想的影響，在強調人與環境的關系時，對大自然抱著一種天人合一、整體平衡的觀念，對所處的自然環境持一種隨遇而安的心態，也抑或是受了數千年傳統文化中的浪漫、高潔等情操的熏陶，因而古人在制陶器、建園林、做傢具、作書畫的同時，其實是追求一種清靜的境界、保持誠朴心態的寫照。
一、對中國古代傢具發展的審視
中國古代傢具是中國優秀的工藝藝術品之一，其發展源遠流長，它既是人們生活的實用品，又是具有欣賞價值的藝術品，其歷史是一部由木材構造的絢麗詩篇，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周傢具、浪漫神奇的矮型傢具(春秋戰國秦漢時期)，抑或是婉雅秀逸的漸高傢具(魏晉南北朝時期)、華麗潤妍的高低傢具(隋唐五代時期)、簡潔雋秀的高型傢具(宋元時期)，還是古雅精美的明式傢具、雍容華貴的清式傢具，都以其富有美感的永恆魅力吸引著中外萬千人士的鍾愛和追求。
古代傢具有很多種類：椅凳類、床榻類、桌案類、櫥櫃類、屏風類和台架類。無論是哪個朝代的哪種類型的傢具都能完整地表現設計者的思想與氣質，體現時代的特徵與人文氣息，富有特殊的文化內涵。古代傢具發展到明清時期為頂峰時期，當時的政治穩定，經濟繁榮，尤其是工商業的萌芽給傢具的發展提供了有利的條件，加之當時儒家思想的盛行，家的概念尤其重要，家就是當時人們身份地位的象徵，這一點也無形中促進了古代傢具事業的發展。
由於受民族特點、風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同環境的影響，中國古代傳統傢具走著與西方傢具迥然不同的道路，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方傢具體系，在世界傢具發展史上獨樹一幟，具有鮮明的東方藝術風格特點。中國古代傢具的人文特點也深深地影響著世界傢具及室內裝飾的發展。
1、明清傢具的特點
明代傢具是我國明代匠師們汲取前人的經驗與智慧，並結合時代的特徵加以發明創造出來的，具有鮮明的風格。明代傢具造型大方，線條簡練、流暢，色澤柔潤，紋理美麗，結構科學，同時簡練的雕刻及線腳和金屬配件的使用更使得其具有很高的藝術品位。圖中圈椅是明代傢具典型的式樣，圈椅自搭腦處順延而下成扶手，背板成「S」形，飾以小浮雕，椅面之下設壺門券口，這些都是典型的明式特徵，是實用性與科學性的統一。
清代傢具與明代傢具相比在造型藝術及風格上有很大區別，但在造型上沒有過多的考慮與進步，只是加大了傢具的整體尺寸及局部尺寸而已，不過裝飾手法運用得更多了，給人一種豪華艷麗、莊重富貴的感覺。圖中類似「一統碑式」的高背椅，雕刻精細，背板玲瓏清秀，腰束下的花板雕刻細致，是典型的清式風格，可以看出受到了西方風格的影響。
2、明清傢具的突出成就
明代傢具的突出成就體現在傢具的比例尺度與人體各部分關系的協調上，很符合現代設計中的人機工程學原理，它是一種集藝術性、科學性、實用性於一體的傳統工藝品；而清代傢具為了達到其設計目的，將多種材料以多種形式巧妙地裝飾在傢具上也是一種成功。這種成功留給後人的是一種設計的經驗。
二、現代傢具的發展現狀及設計特點
隨著工業革命的發展，設計藝術也蓬勃發展起來。包豪斯為現代設計的起源，設計迅速發展也帶動了傢具的發展。傢具的發展經歷了幾個風格時期：哥特式風格時期、洛可可風格時期、巴洛可風格時期和路易十四風格時期，後來隨著「工藝美術運動」的發展，傢具設計在注重裝飾性風格的同時也逐漸傾向於自然主義風格，而隨著工業技術的發展和科技的進步，裝飾性越來越被藝術家們遺忘，簡約主義成為現代設計的主題。在講究實用性的同時，傢具設計越來越注重物與人的結合。現代社會由於傳播媒體的發展，人們可以聽到遠涉重洋的聲音，目睹千里之外所發生事件的全過程，所有這些都使得21世紀的人們思想和生活方式發生了根本性的變化，人們變得日益忙碌，對時間與距離的觀念所發生的轉變也直接影響了藝術的形式，影響了現代傢具設計。
傢具作為室內陳設的主要設施，是生活中的日常用具，同時也是一種物質文化和精神文化的載體，從人類文明發展史來看，明清傢具實際上是中國傳統文人士族文化物化的一種表現形式，它比較突出地體現了中國傳統文人士族文化的特點和內涵。因此，明清傢具無論是在造型上、材料上、裝飾上、工藝上都體現出傳統文人文化的特有的追求：自然而空靈，高雅而委婉，超逸而含蓄的韻味，透射出一股濃郁的書卷氣。每一個民族文化都有其獨特的個性，它都是世界文化整體的一部分，任何一方的文化都不能主宰另一方的文化，而中國傢具文化是世界文化寶庫一個重要的組成部分，中國傢具藝術成就對世界傢具藝術產生過重大影響，是珍貴的傢具設計文化資源，西方一些著名的設計師都十分重視對中國傳統傢具文化的研究和借鑒，他們將西方古典主義風格與中國傳統傢具風格相互貫通，設計出既適合東方人口味又能引起西方人興趣的創新傢具。傢具設計是體現物質與精神文化的工業產品，將本土優秀文化中的民族特色納入現代傢具設計中，並吸取現代設計的創作理念，在繼承中創新，在創新中發展，才能構建有中國民族特色的現代傢具文化支點。
現代傢具設計的特點主要有以下幾點：第一是功能主義特徵。強調功能是設計的中心和目的，而不再以形式為設計的出發點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性與方便性。第二是形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受藝術領域中立體主義風格的影響，在現代傢具設計中推廣了六面建築和幕牆架構，提倡標准化原則、中性色彩計劃與反裝飾主義立場。作為現代設計領軍的包豪斯正是教導學生在設計時如何在一定的形狀和輪廓內使一件器具的功用得到最大的發揮，為學校帶來了以幾何線條為基本造型的全新設計風格，目的就是用最簡單的方形、長方形、正方形、圓形來贏得設計式樣和風格的現代感。第三是消費者的大眾化。現代設計的消費者是普通群眾。第四是強調人性化設計。設計出來的成品要符合人的身體結構，符合人機工程學、人體美學原理等。第五是重視設計對象的費用和開支，把經濟問題放到設計中作為一個重要因素加以考慮規劃，從而達到實用、經濟的目的。
現代傢具作為人們日常用品，首先必須滿足消費者的使用需求，通過多種手段達到這一目標，不僅要協調產品與使用者之間的關系，還要妥善的處理好產品本身的結構問題，因為細節處理的好壞關繫到傢具設計品質的優劣。在此基礎上，去關注傢具的審美、造型的寓意等其它要素，力圖達到審美功能與使用功能的和諧統一，這是所有產品設計的最高目標。
三、明清傢具的美學文化價值在現代傢具設計中的應用
裝飾是一種「附屬」，但它往往承載著設計中最「文化」的部分。正因為裝飾的存在才使得設計的歷史沒有隨時間而消失，才使得我們在豪華而豐滿的裝飾中享受著現代文明的燦爛陽光，在班駁而又蒼涼的裝飾中體味著古老文明傾覆的呻吟和痛苦。但是古人留下的文化與藝術難道真的過時了嗎?答案是沒有，現代設計藝術非但沒有拋棄古人的經驗，反而取其精華，巧妙地運用於現代傢具設計上，具體體現在以下幾個方面。
1、現代傢具設計中所體現的明清傢具的美學原理
中國有著豐富的設計美學思想，其中有一種觀點為「致用論」，強調設計事物的實用性。李漁在《閑情偶記》中強調，製作椅子要講究人的舒適程度，他說「置物但取其適用，何必幽妙其說，必制理窮盡而後止哉!」。明代傢具中的每一件傢具製作都十分講究，它要考慮做出來的傢具是否美觀又實用、簡潔又舒服，工匠們在製作傢具時不是簡單地把它當成家居用品來設計，更多的是把它當成一件藝術品來雕琢，具有很高的美學價值，其注重傢具尺寸比例與人體各部分關系協調性的設計思想在現代傢具設計中得到了運用，現代傢具設計中強調人性化設計，所設計出來的東西要符合人的身體結構，符合人機工程學，這一人體美學原理就是來源於古代傢具的啟發。
在米蘭國際家居展中展出的提盒設計，想法就來源於明清的家居用品。過去更小一點的盒子是用來盛放食物的，在這個設計中傳統的美學文化理念得到了延展，這個「提盒」傢具有4個小的盒子和2個更大一點的盒子，它一共有3種使用方法：可以兩個人下圍棋或者4人、2人坐下來喝茶。提盒收起來還可以放雜物。
2、現代傢具設計繼承和發展了明清傢具的優點
現代傢具設計在形式上簡化了許多，通過運用簡單的幾何形狀來表現物體，但它的出現也不是憑空出現的，是在古人經驗總結的基礎上演變而來的，是取其精華部分、去其外在的形式並運用現代的方式表現出來的，是古代傢具的現代化演變的成果。
中國傳統傢具中的櫥櫃是靠在牆邊而只有一面可以使用的，但現代西方所設計的新的櫥櫃則可以從四邊打開抽屜，看上去像中國的葯匣子。一些抽屜很長，被分成了3等份，可以從一面拉到另一面，而剩餘的都很短，這個設計的特點就是充分利用了簡單的幾何造型而使空間沒有剩餘，人們可以把自己喜愛的物品放進去，當然必須要記住它們在哪個抽屜里。
3、裝飾手法的更新
裝飾是一種修飾方法，在對物體的美化上，無論是在古代還是現代都能看到它的蹤影。傳統的裝飾圖案給了現代設計師們更多的靈感與創造空間，現代傢具的裝飾只是更現代了，更符合現代人的審美要求而已，是一種意識上的更新。良好的裝飾是靠精湛的工藝來完成的，而只有最好的工藝才能表現出最好的設計。同時，好的設計又把精美的工藝提升到了一個新的審美高度。當然隨著材料技術的不斷更新，裝飾的手法也更加繁多。從中國傳統傢具設計所選用的優質貴重的木料到現代傢具設計所採用的所謂「智能」材料，材料的製造也在不斷的更新和創造，每種不同的材料都能創造出不同的新的裝飾手法，創造新的美學觀點。
4、傳統文化在現代傢具設計中的應用
自人類使用傢具產品伊始，人們的審美情趣就趨向於向兩極伸延：求新，可使人獲得幻想時的亢奮和新奇的刺激。懷舊，可引起人們對流逝年月的追憶，以品咂溫馨的慰藉，所以，傢具設計的許多創作原點，都無不盯准這兩個方面去延伸，而優秀的傢具設計又往往是准確地找到了兩者間的契合點，使得傢具設計既體現現代風格，又不失傳統。
從世界傢具發展狀況來看，現代傢具的設計正朝著技術上先進、生產上可行、經濟上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發展。在我國，當今的傢具設計界越來越認同並接受一種新的設計觀念，那就是：設計新傢具就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂方式。
(1)「文化混血」詮釋東方神韻
在目前國際傢具簡約流行風中，一股新鮮的潮流——「中國風」興起。米蘭國際傢具展上所體現出來的「中國主義」便是例證。這似乎與世界十大名牌香水中的「畢揚」、「鴉片」、「夏爾美」等以具濃郁、神秘而有誘惑力的東方香味著稱一脈相承。在國際潮流下，國內傢具製造商紛紛推出「文化混血」的新產品。如聯邦集團推出的「簡·日」系列。此系列產品在舶來文化與本土文化之間尋找結合點：產品的線條、結構、用材甚至是工藝都是西式的，但裝飾要素和裝飾節點卻是中式的，產品整體風格在簡約中透露東方情韻。如一組運用了仿中式古門如意門環造型的傢具，用金屬打制的兩片半圓，與木質傢具形成了方圓對比：還有一組傢具沿用了兩端卷沿翹頭的案幾樣式，它脫胎自古建築的翹檐如翼，以及中國書法「一」字口訣的蠶頭燕尾。考究時下流行的這些中西合璧的產品，不難發現創作者正力圖「以現代藝術詮釋東方神韻」。
(2)古典風韻演變流行時尚
就像西式傢具不代表時尚與現代一樣，中式傢具也不代表傳統與陳舊。潮流總是在兩個極端中搖擺不定。而相對比較穩定的家居時尚，已逐漸找到了自己的歸宿：避免尖銳的沖突，將現代元素與古老元素有機結合起來，既有e時代的智能化和概念設計，又有傳統的沉靜與思考。因為人們最終還是要拋棄狂熱的幻想，嚮往舒適的生活。尤其當人們希望擺脫那旋轉著的世界帶來的不由自主的焦慮和恐懼時，古老的元素總有著神秘的力量，給我們帶來寧靜與平和，有時不得不承認，那種外在的文化力量可以如此強大，深入人心。
(3)從「物質」設計到「精神」設計
越來越多的設計師對「傢具的功能不僅是物質的，也是精神的」這一理念有更多、更深的理解。現代傢具正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發展。現代沙發讓人們欣喜地發現了讓傢具適應人體而不是人體適應傢具的好處。沙發將變得更「體貼」，它將具有按摩等功能，甚至它的形狀也將隨個人的不同而加以改變。傳統的卧床一般都是板板正正的長方形雙人床或單人床，形式上也不外乎是木製、鐵制或鍍銅，配以席夢思床墊。但從近幾年卧房設計來看，卧床的設計改變最大，將出現圓形、心形等形狀，個頭也逐漸增大，床墊漸漸出現由雙人床墊變為兩張單人床墊。電腦的廣泛普及，使家將成為辦公室的延伸。因此，電腦傢具將對傳統的辦公室傢具和家庭傢具形成強烈的沖擊，並使得其他傢具的設計風格徹底改變。在具體設計上將突出現代性、一體性、可移動性。人們追求使用時越方便越自在越好，而不用時，它占據的視覺空間越小越好。因此，任意移動、隨意靈活是現代書房傢具的最大特點。
四、結束語
由於受民族特點、風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同因素的影響，中國古代傢具走了一條與西方傢具迥然不同的道路，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方風格，具有鮮明的中國民族藝術風格，其不僅僅是傢具，更是中華民族文化藝術的載體。現代設計師們應進一步挖掘明清傢具的藝術價值及優秀設計理念，在現代設計環境下將其做成一個具有鮮明特色的民族品牌，它傳達著中國的文化，體現著民族的精神，是中國的標志。
雖然高度科技化、信息化的現代社會給中國的傢具設計帶來了巨大的沖擊，但是新觀念與思維方式的導人為審視中國傳統文化觀念提供了更多的思考角度，而新技術、新材料的出現也為中國傢具設計提供了更多的可能性。探尋古代傢具中更深刻的內涵，尋找其更有價值的文化，並將其有機地融入未來的傢具設計中，這是新時代的設計師們邁向成功的不二法門。現代科學已經使我們具備了足夠的手段，使我們能探幽索微，追溯傳統的奧秘，而多元文化又為我們在傳統和現代之間架設橋梁。我們一定能夠在不遠的未來，構建起中國現代風格的傢具。
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❻ 傢具空間色彩搭配有沒有禁區應該注意的
色彩搭配是填滿個性化的審美觀感受。每個人都在依照自身喜愛的顏色，依照工程圖紙裝飾設計自身的家。家是一個希望的乾坤，色彩繽紛，出乎意料。因此有關家居傢具空間色彩搭配本沒有對與錯，人們今日所明確提出的顏色忌諱，不一定適用全部的人，只是當作參照，人們堅信，一切的顏色忌諱都阻攔不了聰明伶俐的設計師們造就美麗的腳步。可以參考一下陳列共和色彩搭配課程裡面就有哪些禁區都要注意的。
一、不提議在小書房中大空間使用黃色
黃色成熟期雅緻，溫暖而大自然，促使這一色號已經趨於時興。奶咖色帶著溫柔的特點；王國黃釋放著源動力；古金色產生溫暖。黃色還對身心健康擁有很大的危害。它具備調整情緒、提高胃口的功效。可是長期觸碰高純黃色，會令人有種懶散的覺得，因此提議在客室與餐廳適當裝點某些就行，黃色最不適合大空間用在小書房，它會緩減思索的速率。
小書房牆壁選用了基本的亮乳白色，配搭高級灰組成，突顯了當代藝術特點。而黃色選用了時興的王國黃，根據部分的裝點，不僅調亮空間，提升了空間層級，另外，也產生更加雅緻的氣場。
二、不要大空間使用金色
金色光輝燦爛，呈現了膽大和張楊的個性化，在簡約的乳白色襯映下，視覺會很整潔。但金色是最非常容易反射面光源的色調其一，金光燦燦的自然環境對人的視野損害較大，非常容易使人神經系統高寬比焦慮不安，不容易釋放壓力。
通常的家中設計方案提議防止大空間使用單一化的金色裝飾設計屋子，能夠當作牆紙、窗簾布上的裝飾設計色；在洗手間的牆壁上，能夠使用金色的馬塞克配搭高冷的乳白色或不銹鋼板。以便讓卧室的自然環境更有感染力，何不在空間中放置些翠綠色的小盆栽，使屋子裡填滿樂趣。
古金色擁有挺高的亮度與對比度，艷麗的顏色宛如閃著光韻的太陽光，用以裝飾設計空間的窗簾布，帶到綿綿不絕溫暖感觀的另外，宛如發光物一樣的存有也是將視野緊緊吸咐，與冷色灰背景圖的融合，時尚潮流而華麗。設計裝飾能夠選擇填滿雅趣的服裝印花原素，以優雅的孔雀藍及Hermes橙當作背景色，開朗而悅動的空間觸動著人們的春心。
三、不提議大空間使用黑色
黑色在五行屬性中屬水，是非常沉靜的顏色，因此通常非常少用到黑色裝飾設計卧房牆壁。許多人將其用在洗手間，但還要注重配搭佔比。提議在大空間的黑色之中裝點適度的金色，會看起來既穩重又有奢侈之感；而與粉色搭配也是永桓的經典；與紅色配搭時，氛圍濃鬱火爆，通常應當在裝飾品上使用純凈度較高的紅色裝點，神密而高雅。
這一空間卧室背景牆選用了魅影黑，別的牆壁選用了亮乳白色。明顯的比照，產生當代時尚潮流的覺得。那樣的空間中，必須考慮到的是添加奢侈原素和某些暖色系，讓空間更有內涵。因此，牆上裝飾畫及其某些裝飾品，能夠設在金色的裝飾設計，而卧室床的包布能夠選用偏暖的鷺鷥色。
四、咖啡色並不是餐廳兒童房的首選
咖啡色歸屬於暖色系，雅緻、質朴又無失端莊。它摒棄了亮銀色的奢侈浪費，又或者乳白色的簡單平凡。咖啡色自身 是這種較為委婉的色調，但它會使餐廳低沉而抑鬱，危害用餐品質，並且還不太適合用在兒童卧室內，暗黃的色調會對小孩的性情導致危害，另一個要謹記咖啡色不適合配搭黑色。為了防止低沉，能夠用乳白色、深灰色或米白色等當作配搭，使咖啡色充分發揮出歸屬於它的風彩。
當皇貴妃炒糖色配搭黑色時，看起來就看起來過度端莊低沉，並不是太合乎通常人的視覺審美觀。
五、不提議紅色當作空間背景顏色
我國人覺得紅色是吉祥如意色，從古到今結婚的喜房就全是放眼望去紅通通的。紅色還具備激情、豪放的含意，填滿點燃的能量。但居房間內紅色過多會讓雙眼負擔重。
提議將紅色大量的用以軟裝設計上放，例如窗簾布、床上用品，靠包，家居裝飾品等，而用淺淺的米白色或清爽的粉色搭配，能夠使人心曠神怡，更能突顯紅色的喜氣氛圍。
最好使用方法
將紅色用以更有突顯實際意義的家居傢具商品上，會具有畫龍點晴的功效。例如下面圖片中，黃色與紅色的配搭填滿了當代時尚潮流的氣場，布藝沙發包布選用紅色，窗簾布，單人沙發選用黃色，並且以紋樣圖案表述，無比雅緻。
白色背景下最淡雅的配搭方法
用在布藝窗簾圖樣上的田園風光風韻
室內家居中的個性化採用
這些空間色彩搭配禁區你們知道記住了沒，想學習更加多的色彩搭配技巧的就加入我們一起來努力前行。
❼ 簡美風格傢具品牌排行榜
我們在裝修房屋時，可以按照自己的喜歡去購買各種風格的傢具，市面上售賣的傢具風格比較多，比如說有美式風格的傢具，歐式風格的傢具等等。而對於近幾年來說，簡美風格的傢具特別等流行，簡美風格的傢具非常的小清新，同時也特別的干凈利落，比較大氣，簡美風格的傢具能夠給我們一種特別溫馨，自在的感覺。而本文具體為大家介紹一下簡美風格傢具的品牌。
1、美克美家
美克美家於02年聯合美國創建傢具品牌，美克美家的傢具具有獨特的美式底蘊，融入了很多人文思想，可以說是中國美式傢具的領軍品牌。
2、香奢一品
香奢一品是上海的一個品牌，與國外的知名設計師合作。傢具產品一直保持高品質，其美式經典家居引領時尚藝術潮流，給用戶打造一個尊貴、時尚、典雅、環保的家居環境。
3、乳酪王國
乳酪王國這個名字真的挺甜的，這個品牌創建於1979年，算是美國的本體品牌，在中國僅有北京一家。產品沿用傳統的美國工藝，具有純粹的健美與鄉村風格。
4、伯爵庄園
伯爵庄園的傢具文藝復興時期的經典巴洛克風格，堅持手工傳統工藝幾十年，對傢具細節要求精益求精，傢具的風格也是很有古典美式風味。
5、格蘭德
以承載歐州文藝復興後期璀燦文明為出發點，將歐洲各國移民所帶來的生活方式充分融和，拼棄繁鎖、崇尚自由、舒適，造型典雅，線條流暢，雕刻點綴，大氣而沉穩，高貴而雅緻，充分表達出人們對歐洲的懷舊情感，對奢華的眷戀，對細節和高品質生活的強烈追求。
6、環美傢具
環美傢具創立至今大約有五十年的歷史了，是美國的三大傢具品牌之一，人性化的設計和精湛的手工工藝彰顯了它的品質，現在在中國也有比較完善成熟的市場。
7、亞歷山卓
亞歷山卓是美國最先進軍中國市場的傢具品牌，高檔的傢具風格，傢具不斷的擴大到各個領域，在傢具的風格上也在不斷的結合中國的元素，受到消費者的追捧。
8、艾芙迪
艾芙迪創建了中國專業的生產基地和北美的營銷渠道，在國內也想成了強大的品牌營銷體系，是國際著名的傢具品牌。
9、比鄰鄉村
比鄰鄉村是中國專營美式鄉村風格的傢具公司，也是國內唯一的色彩主義為主的傢具公司，在中國美式傢具中有很高的市場佔有率。
10、凱撒豪庭
凱撒豪庭是國內最大電子商務公司美樂樂旗下的主打品牌，其美式傢具大氣豪華。現在網上的銷量也是非常好，是市面上很受歡迎的美式傢具品牌。
這些品牌的傢具質量都是有保障的，而且它們的價格有層次之分，所以消費者的選擇也比較多。另外還要注意的是，不同品牌所生產的傢具，它們給人的感覺也不同，每一個品牌自己所注重的點都不一樣，所以建議大家去多多了解一下品牌的文化，如果有必要的話，大家也可以親自去查看一下傢具的質量，這樣也更加能夠方便大家進行選擇。
❽ 明清傢具特點的比較
明式傢具是獨具特色的傳統傢具。指自明代中葉以來，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等製作的硬木傢具。雖然明式硬木傢具在全國很多地方都生產，但以蘇州為中心的江南地區能工巧匠製作的傢具最得大家認可。因此，人們公認蘇式傢具是明式傢具的正宗，也稱它為"蘇州明式傢具"，簡稱"蘇式"。造型優美，選材考究，製作精細是明式傢具的三大特點。中國傢具工藝有著悠久的歷史，發展到明代開始形成獨特格式，因而被後人稱為明式傢具。明式傢具是傢具文化風格的代表，裝飾精微，雕飾精美，散發出傳統文化的精神、氣質、神韻。
明式傢具，特徵鮮明，魅力無窮，體現在以下幾點：
1、文人參與設計，極具意匠美。明式傢具的設計者大多是文化氣息甚濃的文人雅士，由他們設計出傢具圖樣後，再交由出色的木工製作而成。在傢具設計之時，設計者往往會將自己的奇思妙想融於設計之中，使傢具的造型優美、穩重、簡朴，各組件的比例講求實用與審美的一致，裝飾講究少而精，淡而雅。明式傢具，乍看之下，一般感覺毫不起眼，但細品之下，卻散發出獨特的魅力，每一個細節都值得欣賞、推敲。明式傢具好比一杯好茶，入口味淡，再三品嘗則回味無窮。所以，有設計師甚至認為，明式傢具是用來觀賞而不是用來使用的。
2、選料考究流露天然之美。明式傢具在造型上，講求物盡其用沒有多餘的東西，簡潔到不能再簡潔了，強調傢具形體線條優美、明快、清新。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，整體線條一氣呵成，在細微處有適宜的曲折變化。明式傢具注重委婉含蓄，干凈簡朴之曲線，若有若無、若虛若實，給人留下廣闊的想像空間，體現了虛無空靈的禪意。明式傢具在選材時追求天然美，凡紋理清晰、美觀的「美材」，總是被放在傢具的顯著部位，並常呈對稱狀，巧妙地運用木材天生的色澤和紋理之美,而不做過多的雕琢，在不影響整體效果的前提下，只在局部作小面積的雕飾，這與現代人返璞歸真的審美時尚是完全契合的。
3、結構簡單、合理，連接牢固，極具工巧美。明式傢具的結構源於建築學的梁架結構，橫者為梁，豎者為架，結構嚴謹，用材合理，絕無多餘與浪費，各部件間採用榫卯連接，膠粘輔助牢固，顯示出高超的製作工藝。
清式傢具指清朝的雍正、乾隆時期形成的帶有當時時代氣息的傢具。這種傢具在形式和格調上與傳統傢具的樸素大方、典雅內斂的風格大相徑庭甚至格格不入，形成強烈對照，故在我國傢具史上稱之為「清式」傢具。
清代康熙、雍正、乾隆三代盛世期，在我國工藝美術史上出現了一味追求富麗華貴、繁縟雕琢的風氣。這時正值「廣式傢具」盛行，加上清官內院的追隨和提倡，清代中葉以後，傢具以造型厚重、形體龐大、裝飾繁瑣而風靡一時。
具體而言，清式傢具具有以下特點：
其一、品種及造型上追求創新。清式傢具的品種可謂繁多，許多傢具都具有前代所沒有的風格和特點。比如，清代的李漁就主張幾案多設抽屜，櫥櫃多加擱板，從而開清式書案、多寶格之先河。據史載，生炭火避寒的暖椅，貯冷水祛暑的涼炕，都是李漁的創造。清式宮廷傢具更喜標新立異。比如有一種木床，床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈台、懸余架，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式傢具的造型也變化多端。多年來，海內外的博物館及收藏家雖搜集了難以計數的清式傢具，但至今仍不時發現前所未見的清式傢具的奇特品種，有些傢具竟難猜測其為何物。
其二、用材上視野廣闊。在用料選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。
清中期以前的宮中傢具，選料最為講究。如用料講究清一色，或紫檀或紅木，各種木料互不摻用，有的傢具甚至用同一根木料製成；選材時要求無癤無疤，無標皮，色澤均勻，稍不中意，就棄之不用，絕不將就。在製作上，為了保證外觀的色澤和紋理的一致，也為了堅固牢靠，往往採用一木連做，而不用小材料拼接。如有的床榻為鼓腿澎牙結構，盡管腿足曲率極大，也多採用一木挖成而不是拼接。不少宮廷紫檀傢具透雕的花牙，往往與腿足和牙條一木連做。這樣一來，用料很大，浪費極多。
其三、工藝上裝飾豐富。注意裝飾性，是清式傢具最顯著的特徵。為了達到瑰麗多姿、千變萬化的裝飾效果，清式傢具的設計者和製作者幾乎使用了當時一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以採用的裝飾手法。在傢具製作與各種工藝品相結合上更是殫精竭智，力求新奇。其中採用最多的裝飾手法當屬雕飾和鑲嵌。
其四、藝術風格上融會中西。從傳世的清式傢具中，人們很容易感受到外來文化，特別是西方藝術的濃濃氣息。清式傢具不僅繼承了明式的優點，而且，對西方文明也進行了大膽借用。從現存的清式傢具來看，採用西洋裝飾圖案或裝飾手法者佔有相當的比重。
❾ 明清傢具特點比較
明清傢具
古典傢具是中國悠久燦爛的藝術文化中的一顆璀璨的明珠。古典傢具的價值不僅僅是服務於人的使用價值，同時還凝集著在特定環境下形成的各個時期不同的藝術風格，綜合反映了不同歷史階段的生產發展、生活習俗、觀念意識、審美情趣以及科學技術和物質的發展水平。人類使用傢具的歷史非常久遠，迄今為止發現的最早的、完整的傢具遺存屬戰國時代。今天人們能見到的古代傢具，主要是明清兩代的製品。
明代是我國傢具史上的黃金時代。這一時期傢具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色，後世譽之為「明式傢具」。清式傢具以設計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富於變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷傢具，材質之優，工藝之精，達到了無以復加的地步。正是這一時期正是確立了清式傢具的風格。明清傢具典型地體現了中國傢具所具有的極其精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值、豐富的歷史文化價值和收藏價值。
傢具一般可分為椅凳類、桌案類、床榻類、櫥櫃類和其它雜項類。
一、 明清傢具的藝術風格和裝飾特點
1． 明式傢具
明式傢具是指製作於明至清代前期材美工精、典雅簡朴具有特定造型風格的傢具。明式傢具以結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質朴的藝術風貌。並善於將雅俗熔於一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統一。
明式傢具的整體結構以框架式樣為主要的形式，呈現有束腰和無束腰兩大結構特徵。無束腰傢具以圓腿側足為主，造型簡練穩重。有束腰傢具方腿直足，或三彎腿或鼓腿 ，形體敦厚而顯得莊重秀麗。這兩種造法，給人以虛實相間、方正穩重的感受，成功地體現出科學性和藝術性融於一體的造型美。
明式傢具造型上另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重於傢具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的線條美。如「S」形椅背，既符合人的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式傢具線條造型的另一體現。線腳是指傢具邊框邊緣的造型線條。通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，達到鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。
明式傢具裝飾手法善於提煉，精於取捨，主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的水平。選料上，十分注意木材的紋理，凡紋理清晰好看的「美材」，總是放在傢具的顯著部分，格外鈞用雋永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛，大致有卷草、蓮紋、雲紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法線條流暢，生動形象極富生氣。雕刻的部位大多在傢具的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多，工精意巧的裝飾效果格外引人注目。
2． 清式傢具
清初傢具沿襲明式傢具的風格，但隨著歷史發展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式傢具風格，到乾隆時達到顛峰。乾隆時期的傢具，尤其是宮廷傢具，材質優良，做工細膩，尤以裝飾見長，多種材料、多種工藝結合運用 ，是清式傢具的典型代表。
在用材上，清代中期以前的傢具，特別是宮中傢具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢具採用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以後，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。
裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式傢具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式傢具的一大缺點。
清式傢具採用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式傢具中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺琅嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中琺琅技法由國外傳入，用於傢具裝飾僅見於清代。描金和彩繪也是清代傢具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式傢具最喜歡的裝飾題材。
綜觀清式傢具，以清中期為代表，總的特點是品種豐富，式樣多變，追求奇巧；裝飾上富麗豪華，並能吸收外來文化，融會中西藝術。造型上突出穩定、厚重的雄偉氣度，製作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代傢具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型傢具，使清式傢具形成了有別於明代風格的鮮明特色。
3． 漆木傢具
漆木傢具是中國傳統傢具的另一大類，也屬漆器的一類。它是以木材做胎骨，外面上漆，是木工和漆工的聯合作品。明清時代中國的漆工藝非常發達，各種技法齊備，用於傢具髹飾，或單色純正，或五彩繽紛，形成絢麗奪目的裝飾效果。
二、 明清傢具的用材
明清傢具所用石材、金屬飾件，選材考究，製作精良，頗富特色，對傢具的裝飾起了烘雲托月的美妙效果。
1．優質木材
明清傢具所用木材多產自熱帶，質地堅硬，色澤紋理優美，可分為硬木和非硬木兩類。紫檀、花梨、雞翅木、鐵力木、紅木、烏木等屬硬木，楠木、櫸木、樟木、黃楊木等為非硬木。這里簡要介紹如下幾種：
紫檀木
主要出產於印度及馬來半島、菲律賓等地，我國湖南、廣東、雲南有少量出產。紫檀材質緻密堅硬，密度較大，入水則沉色調呈紫黑似犀角色，紋理纖細浮動，有不規則的牛毛紋，微有芳香。明清兩代主要用於製作高級傢具和精巧器物。紫檀傢具深沉古雅，利用其自然特點，採用光素手法，不事雕飾，表現出莊重大方、沉靜古樸的氣質風度。紫檀有新老之分，新者色紅，老者色紫，水浸老者不掉色，新者掉色，用於區分新老紫檀。
花梨木
花梨也有新老之分，老花梨又稱黃花梨，主要產於海南島，木色從橙黃到紫赤都有，質地堅硬，紋理清晰美觀，有悅人的香氣。新花梨木質較疏鬆，木色赤黃，呈條紋，無光澤，無香氣，紋理色澤較老花梨差異明顯。由於黃花梨紋理華美，色彩明快，材料較大，是明及清前期高級傢具的主要用材。明清兩代製作的黃花梨傢具，充分發揮其木質本身紋理的自然美，大多採用素光手法而不加雕飾，顯得簡練、優美。
雞翅木
老雞翅木紋理緻密細膩，紫褐色相間成紋，具有禽鳥羽毛一般美麗的花紋，尤其是縱斷面，具有光澤和深淺變化，細看猶如雞的翅膀纖毛浮動，雞翅木即由此得名。新雞翅木木質粗糙，紫黑相間，紋理渾濁不清，且呆滯缺少變化。
紅木
主要產於印度，我國廣東、雲南幾南洋群島也有出產，是現代最常見的名貴硬木。老紅木近似紫檀，木色深紅或黑紅色，少數有黑色斑點，紋理戲迷光滑，並有輕微香氣。新紅木顏色赭黃，有花紋，外觀似黃花梨。新紅木經生漆處理後顏色變深，頗似老紅木，但與老紅木不同。老紅木時間越久，顏色越深，而新紅木時間越久顏色越淺。清乾隆以後的高級傢具多數為紅木。
2．石材
通常製成板材，用於桌案面心、插屏、屏風或羅漢床的屏心、櫃門的門心、坐墩的面心、椅子靠背等，清式傢具使用石材較多，廣式傢具的坐具用石材做面心的更多。石材主要有大理石、花斑石、紫石、青石、白石、綠石及黃石等。石材的選擇上以自然形成的山川煙雲圖案為上品，力求體現山水畫中水墨氤氳的藝術效果，令人賞心悅目。
3．金屬飾件
明清傢具常用金屬飾件，如櫃、箱、櫥、椅及屏風等傢具尤為多見，名目繁多，如合頁、面頁、吊牌、包角、鎖插等，造型各異。飾件上採用鏨花、鎏金、錘合等技法，製作出各種花紋，燦爛華美。金屬飾件的設計與傢具的整體造型及雕飾密切相關，充分反映出明清傢具在結構、裝飾與實用三者關繫上相當成熟的藝術處理手法。這些具有藝術創意的金屬飾件，有的具有不可或缺的功用，有的對傢具起到保護加固的作用，同時為傢具添光加彩。光彩奪目的金屬飾件與天然的木質紋理形成不同色彩、不同質感的鮮明對比，相得益彰，使明清傢具更臻與完美。
三、 明清傢具的主要產地極其風格
明清時期各地都有傢具生產，精製的則主要產於蘇州、廣州、北京、徽州、寧波、福州、揚州、山西等地區。各地區因地理環境、風俗習慣、文化傳統等方面的差異，形成了各自不同的傢具風格。其中以蘇州、廣州、北京製作傢具最為著名，「蘇作」、「廣作」和「京作」被稱為明清傢具三大名作。
1．蘇作傢具
是指以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的傢具。蘇作傢具歷史悠久、傳統深厚，是明式傢具的發源地，名揚中外的明式傢具即以蘇作傢具為主。明代蘇作傢具格調大方、簡練，造型優美，線條流暢，比例適度，精於用材。與京、廣相比，硬木來源不及他們從與充裕，表現為用材精打細算，大件器具往往採用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構件常見。這種技術要求較高，費工費時，但都能作到天衣無縫，保持美觀。進入清代以後，蘇式傢具也相富麗豪華方面轉變，但逐漸被廣式傢具超越。
總的來看，蘇式傢具的最大特點是造型上的輕與小和裝飾上的簡與秀，不如廣式傢具渾厚凝重，滿身雕飾。蘇作傢具常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，題材多取自名人畫稿，以山水、花鳥、松、竹、梅多見，並喜用草龍、方花紋、靈芝紋、魚草紋及纏枝蓮等圖案。
2．廣作傢具
廣州地區製作的傢具被稱之為廣作傢具。廣州地處我國門戶開放的最前沿，是東南亞優質木材進口的主要通道，同時兩廣有時中國貴重木材的重要產地。得天獨厚的條件促進了廣式傢具的發展，清中期以後，異軍突起，超過了蘇式傢具，成為清式傢具最著名的產地。
廣作傢具的特點是，用料粗壯，造型厚重，用料清一色，互不摻用，氣度豪華氣派。結構、造型和裝飾上，受西方建築裝飾風格影響較大，多為中西合璧之作。特別值得一提的是廣式傢具中的鑲嵌技藝獨步一時，堪稱一絕。
3．京作傢具
京作傢具不是指一般的民間用品，而是指宮廷作坊在北京製造的傢具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木傢具為主。
由於宮廷造辦處財力、物力雄厚，製作傢具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺琅、百寶鑲嵌等珍貴材料，非其他傢具製造可比，使京作傢具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結合的特點。另一方面，由於過分追求奢華和裝飾，淡化了實用性，甚至成為一種擺設，這是京作傢具最大的遺憾。