清朝廣式傢具

❶ 明朝傢具與清朝傢具區別

一、明式傢具

1、造型上，以線為主，洗練大方

在所有中華民族的傳統藝術中，幾乎都採用「線」的形式來表現。「線」最能靈活確切地抓住形象的表現特徵，能概括生動地表現物體的形象。「線」在我們的民族藝術中具有特殊的重要意義。明式傢具就是通過框架結構，以線為主要造型語言，來塑造各種形體特徵的。明代工匠集前代智慧、創造之大成，在傳統技法的基礎上提煉成簡潔、流暢、舒展、剛勁的線型變化。明式傢具在造型中多採用曲線與直線的對比與變化，集中了直線與曲線的優點，柔中帶剛，虛中見實。明式傢具的線型還借鑒青銅器、古玉器、陶瓷、建築、書法、繪畫等藝術形式中線型的運用，深得剛柔相濟、流暢舒展之妙。明式傢具一方面在傢具形體的每個部件，進行線型的設計與加工，使構成傢具的所有構件都能呈現出特定的線型感，另一方面，又將構件的線型融合在傢具整體的形體造型中，成為傢具整體形象的直接體現。

明式傢具不同構件線型變化，以及組合結構表現線型的的同時，還尤其注意線腳的應用和變化。運用不同的線腳，不僅可以把區別傢具的平面，將較大的平面轉化為不同的較小平面，表現出起伏和線型的變化，更重要的是，線腳在視覺中具有方向感、運動感和明暗變化。運用線腳來貫通整體，使傢具的視覺形象完整地統一起來，使傢具的造型更富有渾然一體的線型美。形態各異的線型和線腳，是工匠在長期的生產實踐的總結和創造，都是運用「線」的形式特徵，在曲直方圓的對變化中，取得相輔相承的效果。明式傢具具有嚴密的比例關系，舒適宜人的尺度，傢具的外形比例、尺度與其使用功能緊密聯系起來，力求達到形式與功能的和諧一致。許多明式傢具的尺寸比例，尤其是關鍵部位的人體尺度，是經過認真推敲後確定的，基本上與現代的人體工程學原則相一致。此外，明式傢具的椅凳、桌案、櫥櫃等類傢具中，都可以看到收分，傢具的腿部根據其長短，大多是從下端向上逐漸收細，並略向里傾，使傢具有穩健、挺拔和輕盈的視覺效果。

明式傢具落落大方的洗練造型，具有濃厚的民族特色，這在明式圈椅、燈掛椅、圓角櫃、架子床等傢具中得到了淋漓盡致的體現。以被 王世襄先生譽為海內圈椅第一的黃花梨透雕圈椅為例，可以清楚地看出明式傢具的造型特色。該椅椅座面的矩形符合黃金分割比，從正面看，椅腿略有收分，椅腿內側呈梯形空間，這些幾何學上的比例關系，使傢具取得了美的和諧效果。椅圈三接，圓中略呈扁狀，椅圈向前方兩側延伸，與扶手融為一體，形成一個婉轉流暢的優美曲線。這一大麴率的曲線，突出地成為該傢具造型上的主調，其它部件與之相呼應，襯托這一主題，椅腿的直線與椅圈的曲線形成了強烈的對比，使各自的線型特徵更為突出。圈椅上圓下方的設計，源於中國古代的「天圓地方」、「承天象地」的哲學思想。

2、結構上，嚴謹科學，榫卯合理

從狹義的范圍來說，結構就是把傢具各個具體、特定構件合理地裝配起來，將其連結成一個完善的整體式樣。因此，結構件及其連結方法，便成產傢具結構兩個主要組成部分。對於任一件明式傢具來說，其長邊短抹、橫棖、腿足等都是具體的結構件，必須將它們按照結構所需要的實際大小、形狀和間距組合裝配在一起，才能構成傢具特定的實體形式，表現出傢具形體的條理性、明晰性。

明式傢具多種多樣的構件，在結構中的作用均十分明確，根據受力情況和形式效果，在用料、做工上無不做到精益求精，在比例和關繫上正確和諧。即使一些看起來只起裝飾作用的構件，也多是結構構件的加工變化，在傢具形體中顯得自然、緊湊。比如卡子花，一般用在矮老的位置，是連接邊抹和橫棖的一個結構件，其實質可看作是裝飾化的矮老。類似的構件，常常被稱為裝飾結構件，如牙條、角牙、券口等，它們對傢具整體結構都起到了加固、充實和美化的作用。這些也體現了明式傢具裝飾與結構的高度一致性，達到了結構裝飾這一完美的境界。

3、裝飾上，繁簡相宜，手法靈活

明式傢具在注重結構、功能、造型、材料的諸多前提下，講究適宜的裝飾，採用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法，或結構裝飾、或細部刻劃，使結構與裝飾、裝飾與傢具整體渾然融合，適宜的裝飾，既為傢具增飾添華，又與傢具整體的簡潔形成對比。

4、選材上，多用硬木，紋理優美

明式傢具之所以能在海內外亨有美譽，其大量選用質地堅硬、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是一個重要因素。如前文所述，明式傢具所選用的黃花梨、紫檀、雞翅木、櫸木等木材，其木質自身就有著優美的色澤和肌理，黃花梨溫潤，紫檀靜穆，烏木深沉等。這些木材經磨光打蠟，充分展示了木材本色的自然美，加之銅飾件等的襯托，更顯得精美絕侖，富有藝術感染力。

二、清式傢具

1、形制上，式樣豐富，體態凝重

清式傢具，品種繁多，有很多是前代沒有的品種和式樣。比如，出現了茶幾、多寶格、太師椅等，還出現了多功能、可折疊、拆裝的新型傢具，如套幾等。此外，清式傢具的造型更是變化無窮，就單件傢具的設計則注意造型的變化。在形式上常見的還有仿竹、仿藤、仿青銅器、甚至仿假山石的木製傢具。

從造型上看，清式傢具的形態優美凝重，線型圓潤流暢，有富麗堂皇、氣勢雄偉之感。總體來說，清式傢具，尤其是廣式傢具體態要比明式傢具寬大、厚重。凝重則不呆笨，華麗憨厚而不臃腫繁瑣的清式傢具，與當時的政治色彩、民族特點、建築環境、室內空間等相一致，與明式傢具的簡練俊美形成明顯對比。

2、用料上，選材考究，作工精細

在用料選擇上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，以紫檀為首選。特別是清中期以前的宮中傢具，選料更為講究。用料清一色，各種木料互不混用，有的傢具甚至不同一根木料製成；選材上要求無疤無節，無表皮，色澤均勻；在結構製作上，為了外觀色澤紋理的一致，也為了堅固，往往採用一木連作，而不用小料拼接。清式傢具的珍品，是選用名貴材料，經精心設計與精心加工而成的一種日用工藝品，它以手工製作為主，帶有明顯的歷史繼承性，是一種典型的傳統手工藝，也是現代化機器設備所不能完全代替的。

3、裝飾上，手法多樣，繁縟華貴

注重裝飾性，是清代傢具的最顯著的特徵，為了達到瑰麗多姿，千變萬化的效果，清式傢具的設計者幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以採用的裝飾手法，在傢具製作與各種工藝品相結合上更是殫精竭慮，力求新奇。

清式傢具採用最多的裝飾手法是雕飾和鑲嵌。清代的木雕工繼承了前代成熟的技藝，又借鑒了牙雕、竹雕、石雕、漆雕等多種工藝手法，形成了特有風格。清式傢具自乾隆以後又出現了雕飾過濫過繁的弊病，所制傢具幾乎無一不雕，不分造型，不論形式，不管部位地滿雕。鑲嵌是將不同材料按設計好的圖案嵌入器物表面。由於所嵌材料的色澤、紋理、質地不同，而且鑲嵌後還可施加表面雕飾或下襯底漆，因而可構成千變萬化的花樣。

傢具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷，嵌螺鈿乃至百寶嵌，明代已有採用，但清式傢具應用的手法更為靈活，使用更為普遍。清式傢具大量採用螺鈿嵌飾，鑲嵌琺琅器也曾流行一時，鑲嵌琺琅包括嵌掐絲琺琅和畫琺琅。琺琅器本身是一種裝飾性極強的器物，與清式傢具的風格十分和諧，這是清式傢具嵌琺琅盛行的主要原因。琺琅色彩艷麗，與色澤紫黑、紋理緻密的紫檀木相配，形成強烈的色調與質地對比，呈現出別具一格的悅目效果。

4、藝術上，博採眾長，融匯中西

傳世的清式傢具，尤其是清中晚期後的傢具，明顯受到外來文化特別是西方藝術品影響，採用西洋裝飾圖案或裝飾手法的佔有相當比例，尤以廣式傢具更為突出。受西洋影響的清式傢具有兩種形式：一種是採用西洋傢具的式樣與結構，另一種則是採用傳統的中國傢具造型與結構，但或多或少地採用西洋傢具部件的式樣或裝飾，最常見的雕飾西洋圖案。

❷ 清朝傢具上刻有芭蕉葉和狐狸一樣的瑞獸是什麼意思

中國傳統傢具工藝發展到清朝的雍正、乾隆時期，形成了有別於明式傢具的又一個流派：清式傢具。清朝經歷康熙、雍正、乾隆三朝時期，在我國社會文化上出現了一味追求富麗華貴、繁縟雕琢的奢靡頹廢風氣。這時正值「廣式傢具」盛行，加上滿清宮內院對奢靡揮霍風氣的跟風追隨和提倡，清代中葉以後，傢具大多以造型厚重、形體龐大、裝飾繁瑣而風靡一時。這種傢具在形式和格調上與傳統傢具的樸素大方、典雅內斂的風格大相徑庭甚至格格不入，形成強烈對照，故在我國傢具史上稱之為「清式」傢具。其最大特點是用材厚重、奢靡揮霍。清式傢具的總體尺寸較明式傢具，追求更寬大、更厚重、更奢華的風氣，相應的局部尺寸也隨之加大。清式傢具最求裝飾絕對的繁瑣和復雜，故而其裝飾極為華麗，製作手法匯集了雕刻、鑲嵌、髹漆、彩繪、堆漆、剔犀等多種手工技藝，繁紋重飾。尤其是鑲嵌手法在清代傢具上得到了極大的發展，幾乎遍及所有的地方流派，其中，尤以廣作與京作成就最為繁瑣，奢華，所用材質千奇百怪，除了常見的紋石、螺鈿、象牙、癭木之外，還有金銀、瓷板、百寶、藤竹、玉石、獸骨甚至景泰藍等等，所表現的內容，大多為繁復的吉祥圖案與文字。

我看，也沒有什麼特別意思的，芭蕉葉也是描繪田園風光的，悠然自得。狐狸則比較難以考究了，應該是顯示點氣派吧

❸ 明清時期的傢具都有什麼特點

明代傢具：明代傢具造型簡潔，結構合理，工藝精密，風格典雅，為專傢具的最高境界，明代傢具一屬般不髹漆，只在外表施以透明的蠟，工藝簡潔而活潑，質朴，不但富有流暢，雋永的線條美，還給人以含蓄，高雅的意蘊美。
清代傢具：清代傢具結構復雜，造型曲折，雕刻細膩，給人豪華尊貴，富麗堂皇，氣派的感覺。清代傢具的發展有4個階段，分別為清初，乾隆，嘉慶，晚清。創造了繁華穩重富麗堂皇的家格式，其風格造型與明代傢具截然不同，用材厚重，尺寸也較寬大，與明式傢具的樸素大方，舒適形成鮮明的對比。
可見，明式傢具注重於實用，舒適，色澤協調沉靜，園順的體質經過打磨髹飾以後，不僅鋥瑩明亮，而且手感特別柔美。清代傢具則較多注重陳設效果，整體造型厚重體形龐大，色彩強烈，並且採用多種工藝手法，強調形體的裝飾美，各種材料的鑲嵌，精細繁縟的雕刻，過度的堆砌和人為的雕琢，使許多傢具顯得特別繁瑣，財力不濟而粗製濫造，華而不實。 清代傢具以廣州（廣式），蘇州（蘇式），北京（京式）製作的最出名，各代表一方的風格，被稱為清代傢具三大名作，其中以廣州產品最為突出。

❹ 清代傢具的傢具特點

其一，品種豐富、式樣多變、追求奇巧。清式傢具有很多前代們沒有的品種和樣式，造型更是變化無窮。以常見的清式扶手椅為例，在其基本結構的基礎上，工匠們就造出了數不清的式樣變體。既便是每一單件傢具的設計也十分注重造型的變化。如故宮漱芳齋的五具成套多寶閣，其一字挑開，靠牆排放，與房間渾然一體，錯落有致地分割成一百多個矩形隔層，每隔層雖是「拐子」圖案卻互不雷同，從側面看，每個隔層的側山上是不同圖形的開光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉葉形等等，不一而足。清式傢具在形式上還常見仿竹、仿藤、仿青銅，甚至仿假山石的木製傢具。反過來，也有竹製、藤製、石制的仿木質傢具。結構上，清式傢具也往往是匠心獨運，妙趣橫生，如，有些小巧玲瓏的百寶箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屜，屜藏暗倉，隱約曲折。抽屜和櫃門的關閉亦有訣竅，非仔細觀察而不得其解。
其二，選材講究，作工細致。在選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，以紫檀木為首選。在結構製作上，為保證外觀色澤紋理一致，也為了堅固牢靠，往往採取一木連作，而不用小木拼接。
其三，注重裝飾，手法多樣。注重裝飾是清式傢具最顯著的特徵。清代工匠們幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料，嘗試一切可以採用的裝飾手法，在傢具與各種工藝品相結合上更是殫精竭慮。清式傢具最多採用的裝飾手法是雕飾與鑲嵌，刀工細致入微，手法上又借鑒了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，將雕件打磨及線楞分明，光潤似玉。鑲嵌是將不同材料按設計好圖案嵌入器物表面，傢具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺鈿、嵌琺琅等等，花樣翻新，千變萬化。 其四，西洋影響，良莠參差。清式傢具中，採用西洋裝飾圖案或手法者佔有相當比重，尤以廣式傢具更為明顯。受西洋影響的清式傢具大約有兩種形式，一種是採用西洋傢具的樣式和結構，早期此類傢具雖有部份出口，但未能形成規模，清末此種「洋式」再度流行，大多不中不西，做工粗糙，難登大雅之堂；第二種則是採用傳統傢具造型、結構，部份採用西洋傢具的式樣或紋飾。如，傳統的有束腰椅，以西洋番蓮圖案為雕飾等等。
其五：在用材上，清代中期以前的傢具，特別是宮中傢具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢具採用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以後，上述三種木料逐漸缺少，遂以老紅木代替。裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式傢具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式傢具的一大缺點。
其六：清式傢具採用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式傢具中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺琅嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光溢彩，華美奪目。其中琺琅技法由國外傳入，用於傢具裝飾僅見於清代。描金和彩繪也是清代傢具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式傢具最喜歡的裝飾題材。
綜觀清式傢具，總的特點是品種豐富，裝飾上富麗豪華，並能吸收外來文化，融會中西藝術。品種上不僅具有明代傢具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型傢具，使清式傢具形成了有別於明代風格的鮮明特色。

❺ 論述明清兩朝代「明式傢具」和「清式傢具」的特色

明式傢具造型上的另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重於傢具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的曲線美。如"S"形椅背，既符合人體的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式傢具線條造型的另一特色。線腳是指傢具邊框邊緣的造型線條。通過各種線與面之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，從而產生出鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。 明式傢具的裝飾手法善於提煉，精於取捨。主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的工藝水平。在選料上十分注重木材的紋理，凡是紋理清晰好看的"美材"，總是放在傢具的顯著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圓雕以及浮雕與透雕結合等多種，有人認為還有平雕（又分為陰刻和陽刻），其中以浮雕最為常用。鑲嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平鑲或凸鑲。雕刻紋飾題材廣泛，大致有卷草、蓮紋、雲紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、樹皮紋、竹節紋、吉祥圖文、宗教圖案等。刀法細膩，線條流暢，生動形象，極富生氣。雕刻的部位大多在傢具的背板、牙板、圍子等處，通常僅做小面積的雕刻，細致精巧的裝飾反而更加引人注目。
具體而言，清式傢具具有以下特點： [1]
其一、品種及造型上追求創新。清式傢具的品種可謂繁多，許多傢具都具有前代所沒有的風格和特點。比如，清代的李漁就主張幾案多設抽屜，櫥櫃多加擱板，從而開清式書案、多寶格之先河。據史載，生炭火避寒的暖椅，貯冷水祛暑的涼炕，都是李漁的創造。清式宮廷傢具更喜標新立異。比如有一種木床，床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈台、懸余架，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式傢具的造型也變化多端。多年來，海內外的博物館及收藏家雖搜集了難以計數的清式傢具，但至今仍不時發現前所未見的清式傢具的奇特品種，有些傢具竟難猜測其為何物。
其二、用材上視野廣闊。在用料選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。
清中期以前的宮中傢具，選料最為講究。如用料講究清一色，或紫檀或紅木，各種木料互不摻用，有的傢具甚至用同一根木料製成；選材時要求無癤無疤，無標皮，色澤均勻，稍不中意，就棄之不用，絕不將就。在製作上，為了保證外觀的色澤和紋理的一致，也為了堅固牢靠，往往採用一木連做，而不用小材料拼接。如有的床榻為鼓腿澎牙結構，盡管腿足曲率極大，也多採用一木挖成而不是拼接。不少宮廷紫檀傢具透雕的花牙，往往與腿足和牙條一木連做。這樣一來，用料很大，浪費極多。
其三、工藝上裝飾豐富。注意裝飾性，是清式傢具最顯著的特徵。為了達到瑰麗多姿、千變萬化的裝飾效果，清式傢具的設計者和製作者幾乎使用了當時一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以採用的裝飾手法。在傢具製作與各種工藝品相結合上更是殫精竭智，力求新奇。其中採用最多的裝飾手法當屬雕飾和鑲嵌。
其四、藝術風格上融會中西。從傳世的清式傢具中，人們很容易感受到外來文化，特別是西方藝術的濃濃氣息。清式傢具不僅繼承了明式的優點，而且，對西方文明也進行了大膽借用。從現存的清式傢具來看，採用西洋裝飾圖案或裝飾手法者佔有相當的比重。

❻ 清朝廣式傢具的裝飾手法

除了如松、竹、蘭、梅、菊、鶴、鹿、獅、羊、龍、蝙蝠、鴛鴦等傳統的動植物紋樣，充分借鑒引用西方歐式紋樣營造中西合璧的效果，也是當時較為常見的裝飾手法之一。李先生指著一件清晚期廣式坐椅背上的花紋告訴記者，這是典型的中西合璧紋樣，外形酷似中國牡丹花，多以一朵花或幾朵花為中心向四圍對稱伸展，枝葉線條流暢多變，可根據不同器形而隨意延伸，也被叫做「摩登花」。而該坐椅的扶手則采細纖巧細膩的弧線和 S形線造形，細膩柔媚名曰「靈芝手」，可以明顯看出當時流行的法國風格，充分體現了中西合璧特色。
除大面積雕刻的精雕細刻，注重鑲嵌藝術的發揮也堪稱晚清廣式傢具一絕。
廣式傢具通常在精雕細刻的基礎上，還將大理石(雲石)、玉石、寶石、琺琅、陶瓷、螺鈿、金屬、黃楊木、象牙、琥珀、玻璃、油畫等直接鑲嵌於傢具之上，特別是雲石與螺鈿運用最廣，有人戲稱看到這種鑲嵌藝術十有八九就是廣式傢具。

❼ 清代傢具的歷史背景

在中國古典傢具發展史上，明代是黃金時代。這一時期傢具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色。清代傢具主要是沿用了明代傢具的風格：以設計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富於變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷傢具，材質之優，工藝之精，達到了無以復加的地步。正是這一時期正是確立了清式傢具的風格。
清代傢具，經歷了近三百年的歷史，從繼承、演變、發展，在沿襲明代傢具風格的基礎上，同時也逐漸形成了自己的獨立風格。其總體尺寸要比明式傢具寬大，形成穩定、渾厚的氣勢。而樣式也十分豐富：有床座榻，屏燈籠，箱櫥櫃，椅凳墩，桌幾案等。例如新興的太師椅就有多種式樣，至於靠背、扶手、束腰、牙條等新形式，更是層出不窮。裝飾上求多、求滿，常運用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。而在傢具的作工方面，又有京坐、廣作、蘇作之分，使清代傢具完全系統化、風格化。

❽ 廣式傢具有什麼特點

廣式傢具，顧名思義是廣東地區生產的傢具，也是清代傢具藝術風格的代表，其產地以廣州為回中心。廣式家答具當時之所以發展起來原因基本有三： 1 廣州從明末清初開始就是重要的商埠，最早受到西方文化、藝術、思想等等的沖擊，所以其傢具生產也受到了影響，樣式頗為中西融合。 2 清朝經過最先幾個朝代政權穩定、經濟高度發展之後，就需要豐富的物質生活來滿足更進一步的追求，追求的是一種絢麗、繁縟、豪華、富貴之氣。同時期的瓷器、畫作、牙雕等藝術品里也能看出來融合了西方元素。 3 廣式傢具的興起基礎也是因為地理位置的優越，是東南亞、南洋各類木材的交易集散地，大量的紅木為廣式傢具發展提供了產能基礎。

❾ 明清傢具鑒賞 明清傢具圖片

明清傢具就是明清時代的傢具吧，現代這個發達的社會，想要擁有明清時代的傢具是很容易的。那麼，讓我們從下面幾個方面來對清明傢具鑒賞另附有清明傢具圖片。

中國是世界上四大文明古國之一。中華民族在幾千年的歷史長河中，由席地而坐到以居榻為中心，以後又進人到垂足而坐的生活方式。中國古代的傢具，在不斷的演進中呈現出了各種不同的歷史面貌。尤其是經過唐宋時代的變化，到明清兩代，很快地發展到了它的歷史高峰。明清傢具漸漸地成為蜚聲中外的藝術瑰寶，折射出了舉世無雙的藝術光輝和獨特的文化魅力。

明式傢具

明代是中國古典傢具發展的黃金時期.明式傢具多採用硬木,以黃花梨,紫檀木最為常見.結構採用小結構拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性與多樣性,既要符合人的生理特點,又富貴典雅,是藝術與實用的結合,明式傢具極少漆,也沒有過多的裝飾,突出木色紋理,體現材質美,形成清新雅緻,明快簡約的風格。明式傢具質朴簡潔、豪放規整，清代傢具工藝精湛、雍容典雅。明式傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌椅、櫥櫃較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由於黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工製作。紫檀木傢具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。

清代傢具

清代傢具與明代傢具不同，大體來說明式簡約，清代繁瑣;明式的造型取勝，清式裝飾見長。清中期以後逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等，而新傢具大多是用酸枝木和紅木作材料。酸枝木傢具，大件較多，雕刻花樣多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰藍等。花梨木傢具也多雕刻、多鑲嵌，並且近代產品多。明及清前期的傢具式樣紛呈，常有變化。明朝在造型上設計出了圈椅、四齣頭官帽椅、圓角櫃、大畫案等。清朝在延續了明傢具風格的基礎上，又設計出了特有的傢具，如紅木福壽如意太師椅、炫琴案、紫檀圓凳、釘綉墩等傢具。

明代傢具的特點

明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：

1.造型簡練、以線為主

嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。明代傢具的局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。

2.結構嚴謹、作工精細

明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、券口、圈口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。

3.裝飾適度、繁簡相宜

明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。明式傢具紋飾題材最突出的特點是大量採用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、雲頭、龜背、曲尺、連環等紋，與清式傢具相比，明式傢具紋飾題材的寓意大都比較雅逸，更增強了明式傢具的高雅氣質。

4.木材堅硬、紋理優美

明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。

清代傢具的特點

清代傢具，從發展歷史看，大體可分為三個階段。

第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。

所以，這時期的傢具造型、裝飾等，還是明代傢具的延續。造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢具還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期，傢具風格可以稱為明式。

第二階段是康熙至嘉慶。

這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的「清盛世」時期。這個階段的傢具也隨著社會發展、人民需要和科技的進步而興旺發達。到了清朝黃金時代的乾隆時期，傢具生產達到了高峰。這些傢具材質優良，作工細膩，尤以裝飾見長，充分展示了盛世的國勢與民風。這些盛世傢具風格，與前代截然不同，代表著清代的主流，被後世稱為「清式風格」。

清式傢具的風格，概括來說有如下兩點：

1.造型上渾厚、莊重

從雍正年開始，傢具新品種、新結構、新裝飾不斷涌現，如折疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、掐絲琺琅等。另外用福字、壽字、流雲等描畫在束腰上，也是雍正時的一種新手法。這時期的傢具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。清代大師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。

2.裝飾上求多、求滿、富貴、華麗

清中期傢具特點突出，成為「清式傢具」的代表作。清式傢具以雕繪滿眼絢爛華麗見長，其紋飾圖案也相應地體現著這種美學風格。清代傢具紋飾圖案的題材在明代的基礎上進一步發展拓寬，植物、動物、風景、人物無所不有，十分豐富。清式傢具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。甚而在一件傢具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石並用。此時傢具，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。吉祥圖案在這一時期亦非常流行，但這一時期所流行的圖案大都以貼近老百姓的生活為目的，與明式傢具的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。晚清的傢具裝飾花紋多以各類物品的名稱拼湊成吉祥語，如「鹿鶴同春」、「年年有餘」「早生貴子」等，宮廷貴族的傢具則多用「祥雲捧日」、「雙龍戲珠」、「洪福齊天」等等。明末清初之際，西方文化藝術逐漸傳入中國，雍正以後，仿西洋紋樣的風氣大盛，特別是清代廣式傢具，出現了中西結合式傢具，即以中國傳統做法製成器，而雕刻西式紋樣，通常是一種形似牡丹的花紋，這種花紋出現的年代要相對晚些。

清代工匠崇尚在一件傢具上同時採用幾種工藝手法，如雕刻加鑲嵌，彩繪加貼金、包銅或琺琅等，材料的運用也趨多樣，常見的有傢具上加玉、牙、藤、瓷等等。處理手法比起明代更趨多樣化、復雜化。如這一時期出現的紫檀嵌瓷扶手椅、玻璃香幾、嵌玉璧插屏、掐絲琺琅寶座等都是清代特有的傢具裝飾技法。

第三階段是道光以後至清末。

至同治、光緒時，社會經濟每況愈下。同時，由於外國資本主義經濟、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經濟發生了變化，外來文化也隨之滲入中國領土。這時期的傢具風格，也不例外的受到影響，有所變化。造型上接受了法國建築和法國傢具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾。木材不求高貴，作工也比較粗糙。

明清傢具鑒賞：材質

中國明清傢具的製作材料，多採用極為名貴的紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力木等製作，明代傢具主要以黃花梨為代表，清代傢具主要以紫檀為代表。這些木材在比重、色澤、紋理等方面有其特有的物理性質。

明清傢具鑒賞：工藝

中國明清傢具的工藝包括木材乾燥工藝、打樣工藝、打坯工藝、雕刻工藝、打磨工藝、上蠟和髹漆工藝。雕刻是明清傢具的重要裝飾手段，明清傢具的雕刻，特別講究細部的精緻性。明清傢具的製作中，有「三分做工，七分打磨」的說法。有的紫檀傢具甚至是用竹片一點一點刮磨出來的。明清傢具的髹漆工藝是「揩漆」，首先對傢具進行打磨，以體現木材的天然紋理，然後用天然漆髹。所以，傳世的優秀明清傢具，一般都是「材美工巧」的完美結合，具有深邃的人文內涵，經得起細觀慢品。

明清傢具鑒賞:造型

明代傢具的造型樸素、大方、流暢、舒適。清代傢具沉穆、莊重、華麗、富貴。但總的來講它們都有合理的比例、優美的線條、人性化的設計。比如整體的長、寬、高，整體與局部的權衡比例，線條的應用，曲線的流轉等方面的處理都能從視覺上給人以美的感受。並且中國明清傢具由於文人和皇室的參與，在造型上柔和了「佛、道、儒」的思想。空與空、空與實、方與圓的對比、穿插，點線面的搭配等等都無不透露出豐富的思想內涵。

明清傢具鑒賞:韻味

明代傢具承載著濃厚的文人情趣與風格，清代傢具傳承了皇家風范的宮廷文化。明清深遠的歷史文化賦予了明清傢具的獨特韻味。如，清代傢具的吉祥圖案中，就強烈地體現著「九五之尊」的皇家風范。「龍」的圖案更是宮廷紅木文化的典範。明清傢具傳承了中國古典傢具的文化韻味，共同組成了「紅色收藏」的國粹精華。

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❿ 清式傢具的介紹

中國傳統傢具抄工藝發展到清朝的雍正、乾隆時期，形成了有別於明式傢具的又一個流派：清式傢具。清朝經歷康熙、雍正、乾隆三朝時期，在我國社會文化上出現了一味追求富麗華貴、繁縟雕琢的奢靡頹廢風氣。這時正值「廣式傢具」盛行，加上滿清宮內院對奢靡揮霍風氣的跟風追隨和提倡，清代中葉以後，傢具大多以造型厚重、形體龐大、裝飾繁瑣而風靡一時。這種傢具在形式和格調上與傳統傢具的樸素大方、典雅內斂的風格大相徑庭甚至格格不入，形成強烈對照，故在我國傢具史上稱之為「清式」傢具。