日本古典傢具

① 古代日本手工藝設計的獨特審美

搞~日本手工藝 武士刀不錯. 純鋼 手工開刃 十道研磨。日本刀世界公認第一，早在古代行軍騎馬為方便砍殺故 刀身很長又名太刀。後經發展演變刀身呈弧狀 恩 好啊

② 日本傳統室內的特徵

文化創造的本質是發現、選擇、吸收和創造。同處東亞的日本與中國有著一衣帶水的特殊的地緣關系，在深受中國唐代建築風格影響的同時，日本人以強烈的好奇心與對外來異質文化的寬容而非排斥地兼容吸納，逐漸發展了自己的建築特色。從神社到住宅府邸，從茶室到枯山水式的寫意庭園，無不體現出這個島國民族獨特的創造力。尤其是日本傳統建築室內中所蘊涵的自然生態觀，我們應從中尋到一些有益的啟示。這里的「自然」，既包涵了自然的物質因素，也包涵了自然的精神因素，包括建築室內空間中的自然品質、自然美及其暗含的哲理。

一般來說，傳統的住宅建造材料通常是該地區最容易獲得的原料。石頭資源豐富的歐洲與樹木資源豐富的日本，其住宅建材的不同顯然是由於自然條件不同的緣故。而日本的住宅由於結構體即為室內，這種建造法的原因導致了日本和式住宅與和式室內的關系密不可分、一脈相承。所以，日本的室內史即是住宅史，這與歐洲有著很大的不同，此亦是筆者在本文開頭應特別指出的。

一、日本傳統建築室內的演變

日本的古代文化受到中國文化全面、深刻的影響而發展起來。日本最初只有語言沒有文字，日本文字的產生和形成是在中國漢字傳入日本後開始的。英國著名建築史學家帕瑞克·紐金斯說：「當我們研究日本建築時，我們發現，正如許多建築藝術史實中所述，日本建築受中國文化的影響非常之大。」事實上，作為一種全新文化的注入，日本在公元1世紀時就已經接受了典型的中國南方建築形式，盡管它存在不少缺陷，但由於適合日本群島的環境氣候條件，仍然被沿用下來。

公元6世紀中葉，佛教自中國傳入日本，同時也帶去了中國傳統的建築技術與藝術，這其中就包括中國的建築結構和建築技術、布局方式以及城市規劃思想等（如日本古都奈良的建築規劃就與我國西安古城的布局幾乎如出一轍），使日本建築技術出現了飛躍。這時，日本一方面模仿中國建築樣式，另一方面將其與自己固有的文化加以融合，逐漸創造出具有自己特色的「和樣建築」及「唐樣建築」，同時在居住建築中逐漸形成了「寢殿造」、「書院造」等一些日本化的型制和「草庵風茶室」、「數寄屋」等一些具有濃厚日本格調的建築類型。與中國建築的宏大壯美相比，日本建築更加洗練、優雅和素潔，更擅長表現建築結構的構造美和材料的質感與色澤的美。此外，在用建築表現自然美的構思和技巧上，日本建築似乎也顯得匠心獨具。

日本的建築歷史大致可分為三個發展階段：早期——公元6世紀中葉至12世紀，即飛鳥、奈良、平安時代的建築；中期——公元12世紀末至16世紀中葉，即鐮倉、室町時代的建築；近期——公元16世紀中葉至19世紀中葉，即桃山、江戶時代的建築。而日本和式住宅的沿革大致經歷了寢殿造、書院造、茶室、數寄屋等階段。

有文字記載的最早的住宅是天平年間建造的近江紫香樂宮的中納言藤原豐成的板殿。在那裡，用屏風、簾帷、幕布等來劃分內部空間。室內實施了簡單的裝飾，配置了日用器具，同時設置了椅座與平座，公事時則使用御椅。

約公元552年，佛教自中國經朝鮮傳入日本，同時也帶入了中國南北朝和隋唐的傳統建築技術與風格。從此，佛寺建築成為日本的主要建築，其影響遍及宮殿與神社。在飛鳥時代（公元593—709年），佛寺建築的布局與形式各異，到奈良時代逐漸形成統一的風格，既有中國唐代建築的明顯特徵，又在向有日本化的型制過渡。神社是具有典型日本風格的建築類型之一，通常以正殿為主體。正殿一般為長方形或方形，木構架，底部架空，兩坡頂，懸山造，正脊上橫向安置著一排被稱作「豎魚木」的原木，脊的兩端各有一對方木高高挑起，並相互交叉，被稱為「千木」。神社內的柱子、板壁、欄桿等木構件處理成素麵，木紋清晰，色澤柔和。在通往神社的大道上或圍欄上，常設有一種被稱為「鳥居」的大門，其形式為一對木柱上架設一根兩端懸出的橫梁，梁下又橫穿又一根兩端挑出的枋木。鳥居的形式雖然簡單，但比例精妙，姿態樸拙而又輕逸，具有一種特別的冼練美。到平安時代（公元794—1184年），這個過渡基本完成，在佛寺建築中形成了具有日本特色的和樣建築，在貴族府邸中形成了「寢殿造」。 寢殿造形成於平安朝代後期，是仿效中國宮殿式建築的住宅，其有寢所的內部空間除塗籠（泥牆小屋）外沒有明確的區分，只在有活動時用屏風、簾帷等加以劃分。而配置的必要的室內用品，則稱之為「室禮」、「鋪設」，榻榻米也僅在必要的場所鋪設。

從鐮倉幕府時代（公元1185—1335年）到室町幕府時代（公元1335—1573年），日本地方勢力興起，宮殿、神社、佛寺、府邸逐漸推向全國。此時，日本建築一方面繼續受中國建築的影響，同時又融入本民族的特色加以創造，日本住宅建築也開始打破古老的文化，並形成了一種地上鋪滿榻榻米，頂棚被裝修，有角柱、高低擱板與書院的固定建築樣式，這就是書院造建築。「書院造」往往在一棟住宅的若干房間內擇其一間，做坡屋書房並進行裝飾，以適應僧人與武士的生活方式，其室內地板稍高於其它房間，並有香爐、燭台、花瓶成對的陳設在地板上。

到安土桃山時代（公元1573—1602年），日本既有文化開始真正邁向近世文化，形成了以城郭建築為代表的宏壯的文化，並形成了真正的書院造建築。這時從中國傳來的飲茶、品茶逐漸變成習慣，並在禪師倡導的品茶與鬥茶下形成茶道，並成為日本人審美觀的一種特有的綜合藝術，並影響到書院造建築，茶室遂大興其道，其間又以草庵風茶室最為流行。草庵風茶室往往採用民居的泥牆草頂、落地格窗，並在周圍設一個面積很小的高度寫意的茶庭，將竹籬笆、「役石」（即步石）、石洗手盆（或湧泉、水井）、石燈籠（常以茶室主人的名字命名）等布置成淡雅、簡朴的環境，還在通往茶室的路上種植樹木，以茶道「和、靜、清、寂」的精神為旨趣，意在陶冶情操，啟迪性靈。此類茶室體形較小，若是單獨建造，則常選取於山野之郊，依山傍水隨形就勢而築；若是在住宅中辟出一隅而建，則多與野趣庭院相結合。它講究動靜之變，往往以一間單獨的書齋為中心，氣氛沉靜、優雅、純潔。取材與構造通常為木柱、泥壁、或毛竹做的窗欞，慣用帶皮樹干為木質構件。

隨著時間的推移，逐漸產生了數寄屋式的住宅形式。「數寄」（日語音譯）是指外麵糊半透明紙的木方格推拉門，也有紙夾在雙層木格中間的，最初由中國傳人日本，既可用於分割室內空間，又可作為住宅的外牆。數寄屋是一種平台規整，講究實用的日本田園式住宅，是取茶室風格的意匠與書院式住宅加以融合的產物，常用「數寄」分割空間，慣於將木質構件塗刷成黝黑色，並在障壁上繪水墨畫，意境古樸高雅。在日本，聞名遐邇的桂離宮（公元1616—1661年建成）其建築與庭院一體化，呈現出一種人工與自然之間相互滲透、互相融合的空間形式，突出地表現日本傳統的建築樣式與幽雅美，是數寄屋式建築的傳世經典之作。與庭院協調的造型技法是日本住宅繼承發展到今天的營造基礎，數寄屋式的傳統仍強烈的反映在當今的日本住宅建築風格上。

書院造與數寄屋相互影響，相互滲透並趨於結合，逐步演變成日本近現代和式住宅。

到明治時代（公元1868—1911年），政府把日本置於與歐美近代國家並列作為目標，招聘外國建築師建造西式建築。因此，室內裝飾逐漸採用了「西、日折衷」的形式。明治二十一年(1888年)建造的明治宮殿，為以後日本的建築、裝飾和傢具界樹立了一個雙重結構的典範：公共部分用西洋式，對內部分用和式，使內外有別。至今，西式傢具在日本仍然占據主流，而雙重結構的做法也一直沿用至今。一般日本居民的住所，客廳、飯廳等對外部分是使用沙發、椅子等現代傢具的洋室，卧室等對內部分則是使用榻榻米、灰砂牆、杉板、糊紙格子推拉門等傳統傢具的和室。「和洋並用」的生活方式為絕大多數人所接受，而「全西式」或「全和式」都很少見。

二、日本和式住宅建築的特點

和式住宅多為「田」字形，南北朝向，外部四周設平台，台上設檐柱，形成迴廊。其屋頂彷彿是一把撐起的大傘，人們即在傘下暗淡的陰翳中營造住宅。和室住宅的屋檐很寬，與氣候、水土、建材等因素有關。由於不使用磚、水泥等，為了阻擋斜侵的風雨，伸長屋檐就顯得很有必要了。

和式住宅的分割多用推拉格子門（平滑移門），可開可閉，內外通透，不佔空間，構造簡單，而且牆、門、窗、圍護結構、採光、通風多種功能合為一體。住宅的地板常高架於地面，一般比室外高600mm左右，有時懸空達1000mm，這樣使底部通風從而可保持室內地面乾燥。地板上鋪設「榻榻米」（一種草編的席子），人們跪坐其上品茶、談天論地。

茶室是日本居住建築中一類最具傳統風格特徵的住宅類型。

它追求一種淡雅、清寂的趣向，體現了傳統的禪宗精神。茶室最初與禪宗有關，禪師們常用飲茶來保持自己在打禪沉思時的清醒。茶室室內最為明顯的特徵，就是「榻榻米」那深色邊框所限定的地坪的幾何外形，以及木本色的柱子與房梁，以其清晰的線條勾劃出室內空間的范圍。茶室天花本身也是一種輕巧的木格子，上面鋪著不加修飾的薄板。在空間劃分上擯棄了曲線，這使得住宅在優雅、簡潔方面有了一種幾何美感。茶室中往往都設有壁龕，它作為室內的視覺主體與審美中心，用來掛裝飾軸畫和擺放裝飾品等。壁龕里的地面是一高約100—200mm的地台，上面是低吊頂的天花。地台上設有一個矮的茶幾，現在也有將之省去的。地台或茶幾上通常陳列著一件重要的藝術品——或一個陶碗，或一束插花、一套茶具、一個香爐等，龕壁上則掛一幅有卷軸的字畫。在這里，朦朧的畫面與幽暗的壁龕十分的協調，寂寞、淡淡的陰影永遠不變的靜靜的沉澱和籠罩在那裡，給人一種雖在塵世之中，卻又一塵不染，或又有似在塵世之外之感。

為了模仿深山幽谷的氣氛，使茶室表現出山村茅舍的特點，茶室中要選用各種自然材料：彎曲帶皮的木柱，有節疤的更好；帶樹皮的木板；糊有土泥巴的籬笆牆；質地松軟、剪切整齊的草屋頂；紙糊的格子門；還有不加斧鑿的毛石做的踏步或茶爐架；用竹子做的窗欞、天花；粗糙的蘆葦席做的隔斷等等。最為考究的室內構件要數壁龕旁的柱子，要求有剛柔兼具的自然彎曲，蒼勁古樸的天然紋理。因此，為求上品主人往往不惜重金以求之。

在選用天然材料的同時，還十分注意充分利用材料的自然屬性，如材料的質感、肌理、色彩以及不同的編結組合方式等來達到豐富細部處理的目的。在這樣一個限制非常嚴格的區域中使用如此多樣卻又天然的材料，反映了一種欲以最少而獲得最多的願望。單獨的主人入口與狹窄的客人入口，半透明的「數寄」式格子窗以及偶爾設置的天窗，是其與外部世界僅有的聯系，這種私密感形成了一種特殊的環境氛圍，也達到了一種放鬆靜思、超塵脫世的完美境界。

在日本島國的國土上，是一幅幅海濱、森林、丘陵與山嶽交映變化的景色，而且隨著四季的變化：春櫻花、夏深綠、秋紅葉、冬白雪，表現出絢麗多彩的景觀。因此日本人對於自然有著與眾不同的強烈意識和感受，他們熱情的贊揚自然、歌頌自然、熱愛自然，對自然的感覺十分敏銳。平原山川的景色、氣候的細微變化都會引起人們的注意和內心的喜悅之情。這一切形成了日本民族與眾不同的自然生態觀。

在這種自然觀理念指導下建造的建築與營造的室內氛圍，尤其是人們日常居住的住宅，在設計和建造的過程中都很注意：室內並不是從自然中分割或製造出獨立於自然之外的一部分空間，也不是通過牆體把居住生活空間和外部環境之間加以界定，而是一種開放的、盡可能在自然中的生活方式，盡管它必須具有遮風避雨、防寒御暑的功能。在和室住宅中，人們將日本古典園林中的「枯山水」和「茶庭」用寫意 的手法濃縮後引入室內，正是這種自然觀的集中反映。

在建築總體上，和室建築還力圖避免沿縱軸方向對稱以追求自然，不喜歡對抗自然的高大建築，理想的住宅及室內不是希冀通過它來誇耀人的力量，而是要與自然協調，與大自然渾然一體，著眼於溫馨親切的空間氛圍。

三、日本和式室內的特徵

日本建築通常都非常簡單，室內風格也是如此，但室內的細部設計卻是頗費心機甚至殫精竭慮的。在非常有限的空間里，細節的變化極其豐富而復雜。被稱為「隱居之所」或「城市中的山野隱居處」的和室，被認為是通往「冥想之路」的入口。在這里，通過簡單與復雜的對立統一，為人們在虛飾繁雜的都市生活中創造出一片自然的天地。

和室的設計，源自傳統的日式住宅。故而它的地板、支柱、壁面和門的大小，都有平衡的比例。典型的和室，地上鋪滿榻榻米，採取跪座姿勢較多，房中傢具較少，移動方便，所以能隨時可改變其用途。地面、牆壁、天花板也用木材、竹材等天然材料，讓人有回歸自然的親切感 。

和式室內的重要特徵是視點低，也就是室內的傢具都很矮，進門塌塌米，人們席地而坐。另外，日本室內風格中的造型比較明快。室內裝飾簡潔、變化不多，色彩較單純，多以淺木本色。同時，日本人比較注重傳統文化氛圍的營造，在現代和式建築中比較注意根據地區氣候、地域風土來安排居室，使住宅努力追隨大自然的陽光、風和綠色。在充滿著木材紙張（糊於移門窗扇上）等天然材料的特殊氣息所形成的氛圍中，長方形的線條、自然的色調與植物柔和的色彩給人以幽靜和美的感覺。

和室中常把實用性的傢具、陳設都布置於室內的中央，使自由空間的感覺得到更充分的體現。色澤柔淡的砂壁塗料塗飾於壁上，由於深深的屋檐與長長的迴廊而使其遠離日光。這樣，無論在室內何處，我們都能欣賞到這朦朧的日光投射在昏黃色的牆壁上，似乎在勉強地維持著「落日的余輝」。陽光和陰影使白天的室內永遠有一種下午時分的韻味和感覺，物體的視覺特徵變得豐富起來，粗糙的表面也變得異常的柔和。和室室內很少採用人工照明，自然光由深深的屋檐下透過低矮的窗格，經地面的反射往往成為室內採光的唯一來源。和室室內人為的痕跡被減少到了最低限度，與自然更貼近。

具體的說，日本和式室內的特徵主要體現在以下幾方面：

1、室內多用（平滑）推拉門扇分割空間，開閉自由方便；

2、室內大量地使用木裝修，如天花、隔斷多為木質材料；

3、室內地板多覆蓋草編的席子，人們慣於在榻榻米上席地而坐，夜間則鋪上寢具席地而卧；

4、擅長表現室內飾材的質感與色澤的自然美，講究構造美；

5、室內環境色彩素潔、淡雅，陳設洗練；

6、室內傢具造型簡潔，帶有東方傳統傢具的神韻

四、結束語

綜上所述，筆者以為：日本和式建築與室內所體現出的一種「自然、淡泊、雅靜」的境界，或者說它所追求的一種自然生態觀，乃是日本傳統建築室內特徵的真正本質。今天，日本和式建築室內也成為了人們暫時遠離喧囂塵世、舒緩身心壓力、回歸自然以求得片刻閑逸的樂土。

在人類的設計思想經歷了由「以機器為本」轉向「以人為本」，直至今天的「以自然為本」的嶄新的生態設計觀，在經歷了20世紀末資源枯竭和生態環境慘遭破壞的痛苦之後，開始追求「簡略設計」（後現代主義新的設計文化觀）、「簡單生活」、「適度消費」，這與日本哲人、茶道鼻祖千利休（1522-1591年）所提倡的「簡朴生活」的茶文化理念是極其相似的。賴特是享譽世界的一代建築大師，其獨特的「有機建築」思想對現代建築產生了很大的影響，在其漫長的建築設計生涯中他和東方結下了不解之緣。尤其是日本和式建築與自然環境的高度統一，曾對其創作思想與創作活動產生過巨大的影響。他說「日本的建築……具有有機的特點」，它使用與人非常親近的木材這種材料，其建築不是表現和自然的對抗與對立；而是去努力表現與自然的統一與諧調；在建築處理上注意每一個細節都和自然環境緊密地結合。而日本建築室內中所凝聚的那種與大自然和諧相處、天人合一的自然觀，則正與當代倡導的「生態設計」的主流思想有著異曲同工之處。

進入21世紀，在人們一改往昔貪圖「奢華、享樂」而轉向「崇尚自然、追求簡朴（並非貧窮、簡陋）」生活方式的今天，日本傳統建築與室內的獨具的自然風格與形式，營造手法與細部處理，以及其中所深涵的哲理，一定會對現代建築與室內環境設計產生深遠的影響，並帶來巨大的啟示作用。

③ 日本在中國有哪些傢具工廠呢或者從哪些廠家那裡買沙發，請各位告知！

第二十九屆日本東京國際傢具展（IFFT2008）
展覽時間 ： 2008年11月19日-22日
展覽地點 ： 日本東京國際展覽中心（TOKYO BIG SIGHT）
展覽周期 ： 每年一屆，貿易類展覽會
中小企業補貼：已經申請了國家中小企業的補貼。
展覽簡介：
2007年中日貿易額為2000億美元，日本目前是我國第三大貿易夥伴，同時日本也是我國第二大外資來源。
日本東京國際傢具展（IFFT）由日本國際傢具產業振興會主辦，2008年將迎來29周年慶。2007年，日本東京國際傢具展凈面積達55000平方米，到會登記客商29309名。共有來自加拿大、法國、德國、西班牙、瑞士、義大利、澳大利亞、韓國、馬來西亞和中國等22個國家和地區的366家公司參展。我們將中國展區進行了統一裝修並已經成為面積最大中國展區。其中2005年至2007年三年內隨我展團參展的公司有：
2005年參展廠家：廈門喜盈門，上海恩榮，廣州穗興，東莞IGO，霸州天行健，深圳順安，廣州聯友，寧波華藝，天津捷達，浙江星威，徐州天成，大連三友，青島益佳等。
2006年：廣州康升，浙江喜臨門，杭州樺桐，浙江永藝，安吉聯豐，大連夢幻，天津生隆，廣州陽光世紀，河南三環，杭州國信科貿，北京凱蒂，沈陽宏昌等等。
2007年:廈門福龍誠，東莞興展，武義華歐，浙江喜臨門，河南三環，上海京格傢具，廊坊艾姆家居用品，萍鄉懷博等等。
產品集中在松木，柞木，樺木，桐木，樟子松，楸木等實木傢具類，現代和古典均有，辦公椅子，玻璃傢具，軟體傢具，軟體沙發，床墊，復古的傢具，DIY小傢具，日本款式傢具，及配件，配飾等等。
近幾年來，日本國內經濟低迷對製造業的出口造成壓力，而中國傢具恰恰抓住機遇，以其高品質適中的價格的特點迅速提高了日本市場佔有率，每年一度的日本東京傢具展覽為中國傢具企業進入日本市場提供了良好機遇。
主要展品范圍：
1，軟體沙發和床墊類產品；
2，傢具類：仿古董傢具、卧室傢具、花園/戶外傢具、鐵藝傢具、鋼木傢具、兒童傢具、定製傢具、飯廳傢具、家庭娛樂、廚房傢具、客廳傢具、應時傢具、辦公室傢具/系統
2．材料：竹藤、玻璃、皮革、大理石、金屬、塑膠、石頭、鐵絲、各類實木木材和進口木材
3．軟式傢具及家居裝潢：地毯和毛毯、窗簾/卷簾、組件設備、裝飾配件、布料、手工藝品、皮革、燈飾、亞麻布、沙發、地板、木線、牆板鋪設材料
4． 時尚設計傢具、配件、紡織飾品、燈具及燈光系統
5，傢具及家居飾品全系列產品；

大連上選會展服務有限公司（海外傢具出國展覽代理IFFS，
IFFT，AIFF等）

參展聯系方式：大連上選會展服務有限公司
地 址 ： 遼寧省大連市西崗區鞍山路13號興業廣場大廈B座508室
聯系人 ： 杜宏 13079849552
電 話 ： 0411-83788827/83788826
傳 真 ： 0411-83788830
E-mail : [email protected]

④ 日系、美式、中式傢具對決，哪個是你的菜

日系、美式、中式傢具這三種傢具我覺得都各有特色， 還是要看裝修這的喜歡， 根據自己喜歡的風格來搭配合適的傢具。

首先我們來說一下日系的傢具， 日系的傢具一直都給我的感覺是矮矮的，感覺要坐在地上了。當然這只是我在電視上看到的。日系傢具秉承的是日本傳統美學中對原始形態的推崇，彰顯出原始素材的本來面目，加以精密的打磨，表現出素材的獨特肌理——這種過濾的空間效果具有冷靜的、光滑的視覺表層性，卻牽動人們的情思，使城市中人潛在的懷舊、懷鄉、回歸自然的情緒得到補償。

所以這三種傢具都是各有各的分格。選擇一個自己喜歡的來裝修吧。

⑤ 日本古典傢具風格是什麼樣的

因為日本的傳統居室是「和室」。也就是地板是榻榻米草墊的木造結構的小屋。
所以，房間內除了榻榻米和一個大壁櫥以外，很少有大件傢具。頂多有一個小炕桌，幾個棉座墊。牆上一幅掛軸字畫，旁邊擺一個小花瓶插一枝花。
傳統的「和室」即便是有傢具，也都是沒有「腿」的傢具。因為榻榻米是軟的，有腿的傢具會不穩定，另外，日本多地震，所以有腿的傢具也容易倒塌。
在日本古代，有些經濟條件的家庭會有「桐木櫃子」日語叫做「桐簞笥」，類似於「五斗櫥」。

⑥ 最吸引西方人的日本建築和傢具設計有幾個非常特殊的因素，它們包括那些因素

W.格羅皮烏斯,密斯凡德羅,赫爾辛基火車站芬蘭（1906～1916） 建築師：E.沙寧 芬蘭赫爾辛基火車站建於1906～1916本世紀初車站建築珍品北歐 早期現代派范疇重要建築實例基本折衷主義輪廓清晰體形明快 細部簡練既表現磚石建築特徵反映向現代派建築發展趨勢赫爾辛基火 車站設計者著名建築師艾爾·沙寧（Eliel Saarinen1873～1950）赫爾 辛基火車站浪漫古典主義建築代表作雖古典厚重格調高低錯落 圓相映潑紀念性呆板視20世紀建築藝術精品 米拉公寓西班牙巴塞羅（1906～1910） 建築師：A.高迪 米拉公寓於1906～1910西班牙巴塞羅建設計米拉公寓西班牙著名建築 師A.高迪（Atonio Gaudi1852—1926）建築藝術探新勇於辟另條道路 浪漫主義幻想極力使塑性藝術滲透三度空間建築米拉公寓設計 重點放造型藝術表現面發揮想像力建築形象奇特怪誕經同 吸收伊斯蘭建築風格與哥特式建築結構特點相結合採取自形式精 探索獨創塑性建築楷模 林肯紀念堂美華盛頓（1919～1922） 建築師：H.培根 林肯紀念堂由美建築師亨利·培根設計坐落摩爾林蔭道末端處造高 面積2200平米面華盛頓紀念碑紀念堂吸取古希臘神廟傳統手 四周36根理石立克式柱圍繞象徵林肯期美36州雖平面似古希 臘神廟沒通希臘神廟山花團進屋頂層放古典柱式頂部 紀念堂內部用排列柱平面劃主廳兩側廳側廳內牆壁繪製表現林肯 顯著重要事件壁畫整紀念堂高潮入口位於主廳央林 肯雕像入口雕像縱向序列引導受氣氛庄嚴爾 漸漸看清尊散射入室陽光照射表情嚴肅林肯雕像林肯雕像布置縱橫 向巧妙序列引導形庄嚴肅穆氣氛座紀念建築設計傑手筆 斯德哥爾摩市政廳瑞典（1909～1923） 建築師：R.奧斯特柏格 本世紀20代創造新建築風格呼聲已西歐興起傳統建築風格仍保持著強 勁勢1923落幢市政廳即尊重繼承傳統種表現瑞典建築師R.奧 斯特柏格市政廳設計尊重古典建築受其限制歷史種建築風 格與手融合起創作座體形高低錯落、虛實相諧水邊建築市政廳內幾 廳裝飾華麗俗具北歐區詩情畫意認民族浪漫主義建築精 品 施羅德住宅荷蘭烏德勒支市（1924） 建築師：G.特維德 設計G.特維德傢具設計師兼建築師受荷蘭風格派影響風格派藝 術家倡導藝術作品應幾何形體純粹色塊組合構圖座施羅德住宅風格派藝術 主張建築領域典型表現由光光牆板簡潔體塊片玻璃組橫豎錯落若 即若離構圖與著名荷蘭畫家蒙德安繪畫十相似意趣同座三 維風格派繪畫施羅德住宅許現代建築師建築藝術觀念影響 包豪斯校舍德（1926） 建築師：w.格羅皮烏斯 建築群由著名建築師W.格羅皮烏斯設計建於德德騷市由教樓、實習工 廠宿舍三部組空間布局特點根據使用功能組合既合群體既 獨立區便聯系教樓與實習工廠均四層占宿舍另端高六 層連接二者兩層飯廳兼禮堂居於群體樞並連接各部行政、教師辦公室 圖書館建築占面積2630平米同高低形體組合起既創造 行進觀賞建築群體給帶空受表達建築物相互間機關系更體 現包豪斯設計特點：重視空間設計強調功能與結構效能建築美同建築 目性、材料性能、經濟性與建造精美直接聯系起座校舍包豪斯校教 針與均現代建築發展產極影響 薩伏伊別墅普瓦西（1928～1930） 建築師：勒·柯布西耶 薩伏伊別墅位於巴黎近郊富豪別墅由勒·柯布西耶師於1928 設計1930建段十二英畝建築占米X20米形高三層 座別墅價值遠遠超作獨立住宅自身由於西現代建築歷史 重要位譽現代建築經典作品與勒·柯布西耶全部建築城 市規劃事業相關聯勒·柯布西耶許建築觀點早期由住宅設計體現 1926新建築與舊建築進行比較提新建築五特點：（1）支柱層主 要房間設二層；（2）屋頂花園；（3）自由平面；（4）橫向窗；（）自由立面 （片供自由處理透明或透明薄壁）薩伏伊別墅綜合體現述特點 與傳統住宅建築完全同代表作外觀看形體簡單內部空間卻復雜 與歐洲傳統住宅異其趣表現20代建築運激烈革新精神建築觀念 巴塞羅博覽德館西班牙（1929） 建築師：密斯·凡·德·羅 1929巴塞羅世界博覽德館轟整建築界博覽結束該館 隨拆除存間足半其所產重影響直持續著德建築師密 斯·凡·德·羅建築物完全體現1928所提少建築處 理原則認代博覽應再具富麗堂皇競市角遂功能設計思想應該跨 進文化領域哲園建築本身展品主體塑造建築空間水平豎向布 局、透明透明材料運用及結構造型等使建築進入詩意般水平 座德館建立基座主廳8根金屬柱面薄薄片屋頂 理石玻璃構牆板簡單光潔薄片縱橫交錯布置靈形既割 連通既簡單復雜空間序列；室內室外互相穿插貫通沒截界形 奇妙流通空間整建築沒附加雕刻裝飾建築材料顏色、紋理、質 選擇十精細搭配異考究比例推敲精使整建築物顯高貴、雅緻、、 鮮亮品質向展示歷史前所未建築藝術質量展館20世紀建築藝術風 格產廣泛影響 半世紀西班牙政府於1983決定原址現西班牙巴塞羅蒙胡 奇公園重建展覽館由西班牙著名建築師C.錫西等主持 紐約帝州廈美（1931） 建築師：.建築事務所 紐約繁華曼哈頓島30代初短短間建造世界高 樓房——帝州廈高度達381米保持高度冠軍稱號達42久直今 高度仍排世界前面 帝州廈19303月1始設計設計席瑞夫、蘭姆、哈蒙4月7始樹 起第根鋼柱9月22鋼結構安裝完畢19315月1全部竣工交付使用前 花零月間鋼骨架平均半完層直至70代施工速度 直保持優秀記錄座廈施工所能高速鋼構件製作精確、 施工組織嚴謹 流水別墅美（1935） 建築師：.賴特 流水別墅美建築師.賴特經典作品德移民考夫曼設計郊外別 墅座房屋建築面積僅400平米自誕受重視 今半世紀新建築紛紛問世流水別墅依受贊美並列 家重點文物加保護流水別墅位於片風景優美山林.賴特別墅建 形復雜、溪水跌落形瀑布整別墅利用鋼筋混凝土懸挑力伸於溪 流瀑布幢房隨著四季更迭聲聲作反應進行著自我更 新建築勢性質與瀑布流速勢間關系例冰雪消融春水漲 強勢使建築物看更像組露面巉岩夏流水涓細倒像 讓別墅進行種物冬眠前肌體蜷曲作冬季瀑布宛冰簾般垂現切斷 北岩花架與點綴挑冰凌間建築本身疏密緻實虛與山石、林木、水 流緊密交融工建築與自環境匯體交相襯映流水別墅.賴特本 作品特別卓越座20世紀世界建築園罕見朵奇葩 聯合總部廈美紐約（1946～1952） 建築師：.哈森 聯合總部設計主任由美建築師沃利斯·哈森擔任同立澳利亞、 比利、巴西、加拿、瑞士、瑞典、烏拉圭、英、前蘇聯、10家組 際顧問委員代表參加設計顧問委員梁思先設計顧問委員先討 論53案19475月通建築師勒·柯布西耶案基礎案 建築案落實由美建築師哈森負責廈於1952落 聯合總部由秘書處廈、廈、議廈、圖書館四棟建築組秘書處 樓板片式建築39層高米其東西兩面藍綠色玻璃幕牆兩端面 狹窄實牆堂匍匐樓側頂部側面呈凹曲線形安理議樓秘 書處樓與堂間臨靠河面與歷史建造政府議性建築相比聯合總 部建築群十特殊其功能復雜性造型構圖創新性已往建築都與相比 聯合總部建築現標志著現代建築風格20世紀期廣泛認同 馬賽公寓（1946～1952） 建築師：勒·柯布西耶 稱馬賽公寓建築勒·柯布西耶著名代表作座型 公寓式住宅理想現代化城市居住單位設想第嘗試勒·柯布西耶認 現代條件城市既保持口高密度形安靜衛環境理想 現代城市區巨摩樓 *** 高層樓房樓房間片綠 現代化整齊道路網布置同標高平面居住單位 居住單位幾乎包含居住區內容設各種福利設施棟建築 城市基本單位馬賽設計並於馬賽市郊建座17層居住單位 式公寓住宅樓容納337戶約1600居住馬賽公寓第全部用預制混凝土外 牆板覆面型建築物主體現澆鋼筋混凝土結構由於現澆混凝土模板拆除表 面加任何處理讓粗糙表現工操作痕跡混凝土暴露外表現種粗擴、 原始、朴實敦厚藝術效帶粗野主義始祖桂冠 朗香教堂（1950～1953） 建築師：勒·柯布西耶 由勒·柯布西耶設計座教堂建於1953向講幾何構圖形式美主張采 用新技術滿足新功能創造新形式現代建築並建築創作實踐遵循理性主 義向赫赫名建築家卻設計具震性奇特建築座位於 群山主教堂突破幾千主教堂所形製造型扭曲混沌超 變形怪誕神秘岩石般穩重屹立群山環繞處視聖山丘朗 香教堂二世界戰勒·柯布西耶設計件引注意作品代表勒 ·柯布西耶創作風格轉變並西現代建築發展產重影響 西格拉姆廈美紐約（1954～1958） 建築師：密斯·凡·德·羅 紐約西格拉姆廈建於1954～1958廈共40層高158米設計著名建築 師密斯·凡·德·羅菲利普·約翰遜 二戰50代講究技術精美傾向西建築界佔主導位 密斯追求純凈、透明施工精確鋼鐵玻璃盒作種傾向代表西格拉姆廈 種傾向典範作 廈主體豎立體除底層及頂層外樓幕牆牆面直直整齊劃 沒變化窗框用鋼材制牆面凸條工字形斷面銅條增加牆面凹凸 垂直向氣勢整建築細部處理都經慎重推敲簡潔細致突材質工 藝審美品質西格拉姆廈實現密斯本20代初摩樓構想認現代 建築經典作品 代代木立室內綜合體育館本東京（1964） 建築師：丹健三 本建築師丹健三設計代代木體育館60代技術進步象徵脫離 傳統結構造型譽劃代作品代代木立室內綜合體育館整體構、內 部空間及結構形式展示丹健三傑創造力、想像力本文化獨理解 由奧林匹克運游泳比賽館、室內球技館及其設施組型綜合體育設施 採用高張力纜索主體懸索屋頂結構創造帶緊張、力型內部空間 特異外部形狀加裝飾性表現似乎追溯作本古代原型神社形式豎 穴式住居具原始想像力說丹健三結構表現主義期頂峰作 限度發揮材料、功能、結構、比例直至歷史觀高度統傑才能該建築 丹健三本現代建築發展頂點本現代建築甚至作品界劃 前與兩歷史期 悉尼歌劇院澳利亞（1959～1973） 建築師：J.伍重 澳利亞悉尼橋附近三面環水奔尼浪島座島矗立著組似群 帆泊港白鶴驚飛建築群舉世聞名悉尼歌劇院悉尼歌劇院造型奇特 外觀凡八薄殼兩組每組四別覆蓋著兩廳另外兩殼置於 餐廳殼吊掛鋼桁架桁架花板兩組薄殼彼稱互靠外面貼乳白色 貼面磚閃爍奪目 丹麥建築師J.伍重設計悉尼歌劇院規模龐占公頃坐落距海面19米 確良花崗岩基座高殼頂距海面60米包括2700座位音樂 1550座位歌劇院550座位劇場420座位排演廳眾展覽場、 圖書館其文化服務設施總建築面積達88000平米連觀眾工作員內同 容納7000實際座型綜合性文化演歌劇院設計完工達14 久耗資億美元建受廣泛喜 紐約世界貿易美（1973） 建築師：山琦實 紐約曼哈頓島世界貿易目前世界貿易機構世界高 建築物 紐約世界貿易占約公頃項耗資7億美元由六幢建築組建築 群包括座海關樓座飯店兩座專供重要政府貿易機構使用及際商品展 覽用九層樓兩座主要建築——高米110層塔樓兩座樓都柱形體 外形完全每邊寬米每幢塔樓面積達萬平米兩幢塔樓面積合計93 萬平米樓外牆排列密鋼柱外表包銀色鋁板樓受風壓 力普通風力樓頂擺幅厘米實測位移28厘米整世界貿易 5萬其工作每客即達8萬兩座樓46部高速電梯114部區 間電梯8部貨梯客梯部載55電梯直達能容納2000輛汽車停車場 並與鐵相連迅速往於世界貿易工作員及客疏散四面八 蓬皮杜藝術與文化巴黎（1977） 建築師：R.羅傑斯R.皮亞諾 蓬皮杜藝術與文化總造價約億郎總面積約10萬平米六層 四層該建築內設工業設計、音樂與聲研究所、現代藝術博物館、公共情報 知識圖書館及相應服務設施整建築縱橫交錯管道鋼架所包圍根本像 我見博物館倒像幢道道化工廠座藝術文化意利建築師R. 皮亞諾英建築師R.羅傑斯共同設計認現代建築忽視起決定性作用 結構設計改變陳舊觀念特意結構設備加突頌揚6層樓 鋼結構、電梯電纜、水管、通風管道都懸掛立面並塗紅綠色彩 建築師意座建築設計類似機械框架裝置內部做寬敞阻攔空間 允許內部布置靈變座本世紀高技派建築代表作 家美術館東館美華盛頓（1978） 建築師：貝聿銘 貝聿銘言家美術館擴建基創造幢單純建築物基受 條件限制與原館舍配合華盛頓位、建築計劃需求等些都艱巨 挑戰 1978落華盛頓家美術館東館包括陳列館藝術研究兩部議 廈白宮間白宮前塊空位置重要段形狀完整 斜角楔（梯形）東館整美術館部所門必須面向1941 建舊館（座新古典形式建築）同陳列館研究兩部要求合 各自入口通帶些麻煩：面設兩門處理使 門狗洞設計者梯形兩三角形：等腰三角形 做陳列館；較直角三角形做研究進陳列館門設等腰三角形底 邊研究門設兩三角形間凹縫座建築整構思都由三角形 變化沒般矩形空間造型既清閑簡潔莊重典雅陳列館 層空間縱橫橋聯接央廳頂部玻璃窗間縱橫跨棧橋或挑 及四進廊參觀者其走步移景隨空間景象變化萬端東館與古典主義 館及附近美廈相鄰比配合幕由卡特總統親自剪綵 稱贊座建築世界美術館 海伊美術館美亞特蘭（1983） 建築師：R.邁耶 美建築師R.邁耶擅設計美術館聞名海伊美術館外部造型復雜變輪廓 R.邁耶建築作品用白色陽光照射光影明暗層十豐富內部扇 形庭內部空間水平垂直兩向綿延流景象萬千 香港匯豐銀行廈（1985） 建築師：N.福斯特 英建築師N.福斯特作品樓外形顯著暴露鋼柱鋼桁架立面 主角樓底部完全敞自扶梯二樓伸員即由扶梯往進入樓樓 內空間盡量通座樓處處顯示現代技術屬於高技派建築風格 種建築雖另加裝飾實際造價相昂貴 倫敦勞埃德廈英（1979～1986） 建築師：R.羅傑斯事務所 擅外露結構表明其高技派（High－Tech）風格理查德·羅傑斯今 世界著名建築師所設計座位於倫敦勞埃德總部廈包括12層、 能同容納10000工作保險業務廳及側翼呈階梯狀布局寫字樓建築師考慮 公司持續擴展建築期擴建能設計意用鋼板包裹樓梯塔主 要管線及結構部均暴露建築 *** 具創新精神做曾令眾建築師 驚訝體現高度發達工業化水平所賦予建築新形象並使建築物具持續 能 盧浮宮擴建工程巴黎（1988） 建築師：貝聿銘 1988建盧浮宮擴建工程世界著名建築師貝聿銘重要作品貝氏擴建 部放置盧浮宮避場狹窄困難新舊建築矛盾沖突 擴建部入口放盧浮宮主要庭院央入口設計邊35米高 米玻璃金字塔貝聿銘研究周圍建築物再度證實貝聿銘設計與 環境緊密關系金字塔底邊米底邊與建築物平行亦即與位平行與埃 及金字塔布局相同強化與環境關系金字塔體形簡單突全玻璃牆體 清明透亮沒沉重擁塞起初許反項案金字塔建獲廣泛 贊許玻璃金字塔周圍另水池水池轉45度西側三角形取消 留空作入口廣場三角向建築物構三三角形水池三緊鄰 金字塔三角形水池池面明鏡般雲淡晴節玻璃金字塔映照池與環境相 結合增加建築另向度豐富景觀轉向水池角隅緊鄰著另外 四三角形水池構另形與金字塔建築物平行每三角形水 池巨柱噴泉像碩水晶柱烘托著晶瑩玻璃金字塔拿破崙廣場貝聿銘 建築與景觀完整合體 香港銀行廈（1989） 建築師：貝聿銘 香港銀廈自1982底始規劃設計至19903月19銀行喬遷始營業歷 6餘廈基面積約8400平米塊四周高架道路縛綁著土 要滿足樓板面積需求要高樓林立香港環區唯向高空發展 銀行廈位於香港區樓高70層總高度達315米（連同頂部線）總建 築面積平米建築外牆鋁板銀色反光玻璃裝嵌廈底層鋪砌深淺 灰色花崗岩整座廈依靠四角12層高巨形鋼柱支撐內外附加系列包混凝土 鋼焊斜撐僅給廈外觀帶獨特面貌且比傳統節省鋼材4且室內 柱空間闊廈底層平面呈52米×52米形沿兩條角線4三角形 貝聿銘發揮設計才著力刻畫建築嶄新造型通三角形母體 巧妙變換節節升高造型簡潔明快極富標志性形香港城市輪廓線制 高點 太阪光教堂本（1989） 建築師：安藤忠雄 教堂建築設計安藤忠雄作品群十獨特類建築首先要能喚起 精神共鳴安藤忠雄其抽象、肅、靜寂、純粹、幾何空間 創造讓類精神找憩棲所皈光教堂其設計極端抽象簡潔僅 平米教堂位於阪閑靜住宅街角建築簡潔混凝土箱型沒 傳統教堂標志性尖塔內部極富宗教意義空間呈現種靜謐美 與本枯山水石庭園著相同氣氛建築布置根據用內原木造教堂牧師館 位置及與太陽關系決定禮拜堂面混凝土牆壁留十字形切口呈 現光十字架建築內部盡能減少口主體限定自要素光表現 安藤忠雄所謂自進行抽象化作業 畢爾巴鄂古根海姆美術館西班牙（1995～1997） 建築師：F.蓋 畢爾巴鄂古根海姆美術館由投資興建紐約古根海姆博物館經營並提供展品 認面向21世紀博物館建於西班牙畢爾巴鄂市座古根海姆美術館 該館建築面積萬平米位於勒維翁河濱主要部體形彎扭復雜難名狀 博物館造型由曲面塊體組合內部採用鋼結構外表用閃閃發光鈦金屬飾面鈦 板總面積萬平米造型獨特建築師F.蓋近幾風格繼續；古 根海姆負責願望希望幢建築具強烈吸引力城市標致 F.蓋設計程助於航空設計使用計算機軟體使F.蓋構思虎添 翼總體布局進步發揮藝術包裝思想包裝范圍遠遠於 其作品主要展館仍規整利於布置展品首層基座部相比 較規整態徒勞部主要入口廳四周輔助用房變化形態向逐漸收縮 博物館建水邊與城市立交橋形機組合種嵌城市肌構思造型獨 特博物館增添些理論依據 香港新際機場（1998

⑦ 古典歐式風格VS日式風格，你覺得哪個最好看

古典歐式風格別墅裝修最大的特點是在造型上極其講究，給人的感覺端莊典雅、高貴華麗，具有濃厚的文化氣息。在傢具選配上，一般採用寬大精美的傢具，配以精緻的雕刻，整體營造出一種華麗、高貴、溫馨的感覺。
在配飾上，金黃色和棕色的配飾襯托出古典傢具的高貴與優雅，賦予古典美感的窗簾和地毯、造型古樸的吊燈使整個空間看起來賦予韻律感且大方典雅，柔和的淺色花藝為整個空間帶來了柔美的氣質，給人以開放、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促壁爐作為居室中心，是這種風格最明顯的特徵，因此常被廣州室內裝修廣泛應用。
在色彩上，經常以白色系或黃色系為基礎，搭配墨綠色、深棕色、金色等，表現出古典歐式風格的華貴氣質。在材質上，一般採用櫻桃木，胡桃木等高檔實木，表現出高貴典雅的貴族氣質。
日式裝修要注意防潮：建議在鋪地板之前，在地上先打龍骨，使之與地面有一定的距離。傳統的日式裝修很不同於歐式風格的豪華奢侈、金碧輝煌，而是注重一種境界，追求淡雅節制、深邃禪意的感覺。日式裝修好像田園風格一樣，注重與大自然相融合，所用的裝修建材也多為自然界的原材料。
榻榻米：日式家居裝修中，散發著稻草香味的榻榻米，營造出朦朧氛圍的半透明樟子紙，以及自然感強的天井，貫穿在整個房間的設計布局中，而天然質材是日式裝修中最具特點的部分。
日式推拉格柵：日式設計風格直接受日本和式建築影響，講究空間的流動與分隔，流動則為一室，分隔則分幾個功能空間，空間中總能讓人靜靜地思考，禪意無窮。
傳統日式茶桌：傳統的日式傢具以其清新自然、簡潔淡雅的獨特品味，形成了獨特的傢具風格，對於活在都市森林中的我們來說，日式家居環境所營造的閑適寫意、悠然自得的生活境界，也許就是我們所追求的。
米色+白色的色彩搭配：新派日式風格家居以簡約為主，日式家居中強調的是自然色彩的沉靜和造型線條的簡潔，和室的門窗大多簡潔透光，傢具低矮且不多，給人以寬敞明亮的感覺。
原木色傢具：秉承日本傳統美學中對原始形態的推崇，原封不動地表露出水泥表面、木材質地、金屬板格或飾面，著意顯示素材的本來面目，加以精密的打磨，表現出素材的獨特肌理——這種過濾的空間效果具有冷靜的、光滑的視覺表層性，卻牽動人們的情思，使城市中人潛在的懷舊、懷鄉、回歸自然的情緒得到補償。
和風面料靠墊混搭簡約風格：古色古香的和風面料，為現代簡約的居室空間增添了民族風味。「枯山水」風格的日式花藝更是與極簡的風格搭配得十分和諧。
現代混搭日式格柵：日式格子拉門的設計使空間看起來更加通透，又不失隱秘性。格子門的幾何造型本身也成為空間中一個重要的裝飾。

⑧ 歐美傢具與日本傢具風格的區別

歐美古典傢具風格主要包括義大利風格、法式風格和西班牙風格等。其主要特點是延續了17世紀至19世紀皇室、貴族傢具特點，講究手工精細的裁切、雕刻及鑲工，在線條、比例設計上也能充分展現豐富的藝術氣息，浪漫華貴，精益求精。而美式古典傢具風格雖源自歐洲，但經過本土化後，已經發生了本質改變，相比之下更加突出簡約實用。義大利古典傢具———文藝復興融入生命 義大利古典傢具以昂貴聞名，因為這個國家非常迷戀手工製作。義大利傢具擁有無與倫比的文化概念，藝術雕塑遍布街頭巷尾，文藝復興的氣息充斥在各個行業。意式傢具的每一個細節都無時不強調著尊貴。色彩絢麗，圖案精美，材料認真挑選，工序精心打磨，而這份尊貴也是不可復制的。 義大利之所以能夠成為設計大國，不只因為他們重視創意，更重要的是創意和設計就是他們生活的一部分。義大利傢具薈萃了數千年的人文歷史，將傳統製作工藝與當代先進技術手段融於一體，其最顯著的特點就是巧妙運用黃金分割，使傢具呈現一種恰到好處的比例之美。法式古典傢具———精雕細琢 浪漫奢華 法國是一個集浪漫與奢華、品位與安逸的國度，而法式傢具也依然擁有昔日法國宮廷的古典遺風。精緻的描金花紋圖案，加上古典的裂紋白色底漆，完全摒棄了傳統歐式傢具的嚴肅壓迫感，營造出旁人所艷羨的法國貴族奢華、浪漫的生活氛圍。 法國古典傢具的材料基本上為櫻桃木，不管其他地區流行的是櫸木還是橡木，法國的古典和現代傢具都一直堅持使用這種材料。 西班牙古典傢具———雕刻技藝卓絕 西班牙在歷史上曾有不同文化寬容並存、不同民族和睦相處的傳統，這使得西班牙文化熱情奔放、多姿多彩，這一特點也反映在西班牙的傢具上。 西班牙古典傢具最大的特色在於對雕刻技術的運用。傢具中的雕刻裝飾深受哥特式建築的影響，火焰式哥特花格多以浮雕形式出現在傢具的各個細節上。傳統西班牙傢具的外形輪廓基本是直線，只有座椅有些曲線，其造型的簡朴與當時的西班牙住宅相一致。在櫃類上常見奇異的動物形象、螺旋狀圓柱等代表元素。美式傢具———風格簡潔實用 美國的古典傢具風格源於歐洲文化，但和歐式傢具在一些細節上的處理很不一樣，它摒棄了巴洛克和洛可可風格所追求的新奇和浮華，強調簡潔、明晰的線條和優雅、得體的裝飾。 美式傢具的油漆以單一色為主，而歐式傢具大多會加上金色或其他色彩的裝飾條。而實用性較強則是美式傢具的另一個重要特點，比如有專門用於縫紉的桌子、可以加長或拆成幾張小桌子的大餐台。 因為風格相對簡潔，細節處理便顯得尤為重要。今年美式傢具大量採用胡桃木和楓木，為了突出木質本身的特點，它的貼面採用復雜的薄片處理，使紋理本身成為一種裝飾，可以在不同角度下產生不同的光感，這種美式傢具比金光閃耀的義大利式傢具更為耐看。綜觀日本文化和傢具的發展史，可以看出日本傳統傢具與我國唐代傢具關系極其密切，從奈良時代開始，就開始借鑒我國的傢具風格。我國唐代傢具的風格特徵：唐代以後江山一統的局面給社會生活和精神生活都帶來了空前的繁榮，初唐時蓬勃的進取精神和恢弘遠大的理想都是在長久壓抑之後一種熱情的迸發。和平統一是順應民心的明智之舉，「貞觀之治」更是清明政治的典範。在這種文化狀態下，「淳樸而抑繁華」便成為整個社會生活的主導思想。唐代傢具便是在此基本原則下發展起來的，因而也受到形式上的局限。當時的傢具以渾圓、豐滿、寬大、厚重著稱，粗獷而沉穩，有博大的氣勢。但在形制、工藝和裝飾上都比較簡單，傢具的種類變化不大。椅類傢具種類有所增多，幾凳類形式比以前豐富，裝飾元素增加，如唐畫《揮扇仕女圖》中的宮凳，有高束腰，四腿雕花，並以大漆彩繪，畫以花卉圖案，形式華麗、典雅。同樣，日本傳統傢具厚重、簡朴、精緻，其風格與我國唐風傢具有異曲同工之妙，這一風格也滲透在傢具製作的點點滴滴之中。日本傳統傢具沒有太多的繁華與雕刻，不施濃妝重彩，而是簡潔、明快、嚴謹，可以說它早就兼具當今流行的簡約形式。概括起來，日本傳統傢具的特點有如下：1、造型簡潔，以直線為主日本的傳統傢具以直線造型為主，稜角分明，極少向中國古代傢具那樣圓潤、飽滿。日本的櫃類傢具與西方的橢圓設計的抽屜櫃或復雜的曲線外觀相比，幾乎就是一個方盒子，桌子也象方塊一樣的簡單。傢具的形式與建築和室內的風格是一脈相承的，日本傢具的直線特徵是與日本建築和室外暴露的樑柱結構相對應的。日本傳統傢具簡潔質朴，最大限度地強調其功能性，裝飾和點綴較少，直線造型，線條簡潔，即使偶有裝飾，也是理性節制范圍之內。這應該說和日本民族的性格有關，日本人講究禪意，淡薄靜心，清新脫俗，所以傢具風格極少奢華。2、材料偏好自然不象歐洲用木材，皮革、金屬甚至石頭等其它材料費力地加工成的工具，日本傳統傢具雖然也受過復雜思維的影響，但卻很少，奈良時代明顯有向這個方向發展的傾向，但從平安時代起，傢具結構就只用木材和金屬配件等修飾材料，而避免使用其它材料。日本傳統傢具崇尚自然、精美實用。它採用櫸木、櫻桃木、泡桐、竹、藤、草等作為傢具基材，並施以透明塗飾，充分體現材料本身質感，展示其天然之美，樸素中透出高雅風范。木作部分力求刨出木材的紋理，再以鍍金或青銅的的用具加以裝飾，體現出人和自然的融合。3、精緻典雅日本傳統傢具極其精緻，任意一款都蘊涵了人性化，其使用功能已經發揮到了極致。「合理」二字似乎已不能很好的概括了，細節處理極其到位，每一格、每一檔，比例精妙，可以最大限度的使用。日本傳統傢具的審美品質重要表現在拋光和細節處理上。就木製傢具而言，有兩種形式，一種是漆的裝飾作用或金銀釉彩設計，典型表現為：如畫的雅緻抒情，來自自然的象徵；另一種是反映木材本身的審美價值，這種方法旨在強調拋光木材的美和一種另人愉悅的木紋理效果。4、款式寬大低矮，與日本人席地而坐的生活習性相適應，也與日本式建築結構、塌塌米、杉木天花板、貼紙推拉門等構成的室內風格協調一致。5、造型端莊多姿秀麗清新日本傳統傢具既有東方傢具的神韻，又有西方傢具的誇張，同時兼具北歐傢具有機造型的特點。線形與線腳豐富多變，線條流暢，尺度適中，特別是門、屜面線角的加工，線條曲直並用，型面圓滑多變。傢具色彩或採用褐色系列，色彩凝重，或採用透明塗飾，秀麗清新。6、採用不對稱設計一方面不對稱產生於對稱，是一種對稱的放鬆形式，即設計方面的嚴格對稱和和諧的均衡。如書法可分為正楷（正規）、行書（半正規）和草書（非正規）。在應用於傢具時，正規設計表現為一種嚴格對稱。而半正規和非正規的設計在構想上趨於自由。在中國傳入的和現存的傢具中，日本人更欣賞典範的均衡。他們不斷選擇嚴格的基本形式，這種形式影響傢具重心的轉變：他們把嚴格的對稱微微偏離中心，這樣減少了呆板。從冷漠變化到充滿活力，甚至幽默，當然這存在一定的冒險，但關鍵是抓住平衡點上的那點適度。這種風格不只用於傢具，它還延伸到園林和建築中，延伸到廣泛的雕塑和裝修藝術領域。它是日本人審美的重要特徵。

⑨ 日本古代家居是坐在哪裡吃飯

⑩ 日本紅木傢具有哪些款

要看日本各種紅木做的舊就得大小櫥櫃。