傢具底紋

Ⅰ 傢具攝影的背景牆是怎麼做的

圖片看上去有點像P圖的，做這種很簡單的，一般工廠的木工就可以做的，首先五厘板做光面的牆，在裝修市場購買線條，叫師傅釘上去就可以。

Ⅱ 傢具擦色怎麼擦

一、擦漆封閉式：顯底擦色、顯面修色、顯板材底紋、不顯板材毛孔、透明清面漆。
1、用360#砂紙收邊，打毛刺等白胚處理，要求順著飾面板的紋理打磨，嚴禁按紋理橫向打磨。
2、刷封閉底漆，配比1：0.5：1.6~2.0（主：固：稀）要求厚薄均勻，無流掛，無粗顆粒等缺陷，夏季1小時，冬季3小時可以進行下到工序。
3、用水性原子灰滿刮，色度按擦色定。4、用360砂紙打磨，順著飾面板的紋理打磨，嚴禁按紋理橫向打磨，無毛刺，無灰疤，余灰清理干凈。
5、擦色，用羊毛刷在板面上刷一遍擦色劑後，用抹布順著紋理擦均勻，收干凈，無流掛。夏季1個小時，冬季3個小時可以進行下道工序。
6、噴塗PU清底漆:1：0.5：0.6~0.8（主劑：固化劑：稀釋劑）要求厚薄均勻、豐滿、無顆粒、無流掛等缺陷。
7、補灰：補針眼、補收縮、在底漆表面干後進行，夏季2個小時用油性原子灰，灰色要合擦色，嚴禁合其他顏色。8、打磨：360砂紙滿磨，再用600滿收砂痕，要求收口成型，無灰疤、無毛刺、無針孔、無亮點、無灰塵，順著飾面板的紋理打磨，嚴禁按紋理橫向打磨，不能磨破底擦色。
9、修色：用毛筆把磨破的底擦色修補好後修色，配比1KG清底主漆加面色精50G—60G，1:0.5:1.1-1.3（主：固：稀），用1.2口徑的噴槍修色出漆量和汽壓不能太大，槍與板面成45度角10、打磨：1000—1500砂滿磨，要求收邊、無毛刺、無針孔、無灰塵，還要求順著飾面板的紋理打磨，嚴禁按紋理橫向打磨，不能把顏色打破。
11、噴塗面漆，配比1:0.5:0.4~0.8(主：固：稀)，要求漆膜有手感，無顆粒、無流掛、無霧化等缺陷
二、擦漆開放式：顯底擦色、顯面修色、顯板材底紋、顯板材毛孔、透明清面漆。
1、用360砂紙收邊、打毛刺等白胚清理，要求順紋理打磨，嚴禁按紋理橫向打磨。
2、刷封閉底漆，配比1:0.5:1.6-2（主：固：稀），要求厚薄均勻、無流掛、無粗顆粒等缺陷，夏季1個小時，冬季3個小時可以進行下道工序。
3、點灰：用水性原子灰調本色或白色，禁止合其它顏色，補釘眼、補縫隙等，夏季1個小時，冬季4個小時可以進行下道工序。
4、用360砂紙打磨，要求滿磨，順著飾面板紋理打磨，嚴禁按紋理橫向打磨，無毛刺、無灰疤、余灰清理干凈。
5、擦色：用羊毛刷在板面上刷一遍擦色劑後，用抹布順紋理擦均勻、收干凈、無流掛，夏季1個小時，冬季3個小時，可進行下道工序。
6、噴清底漆，PU清底配比1:0.5:1.4-1.7(主：固：稀)，要求厚薄均勻，有手感、無顆粒、無流掛等缺陷。
7、用600砂紙打磨，要求滿，順著飾面板紋理打磨，嚴禁按紋理橫向打磨，無毛刺、無灰疤，余灰清理干凈，不能磨破擦色。
8、修色：用毛筆把磨破的底擦色修補好後修色，配比1KG清底主漆加面色精60G-70G1:0.5:1.6-1.8(主：固：稀)，用1.2口徑的噴槍修色，出漆量和汽壓不能太大，槍與板面成45度角。
9、打磨：1000-1500砂紙滿磨，要求收邊、無毛刺、無灰塵，還要求順紋理打磨，嚴禁按紋理橫向打磨。
10、噴面漆，配比1:0.5:1-1.5（主：固：稀），要求效果開放，漆膜有手感，無顆粒、無流掛、無霧化等缺陷。

Ⅲ 請問像這種櫃子後面的家居室內背景的圖片素材要去哪裡找，急用，越多越好，最好能給個網址，謝謝！！

網路圖片里有一些，不妨去找找。

Ⅳ 淘寶上的傢具背景是如何做出來的(換背景)，，為什麼我用PS做不出那麼真實的效果，，誰知道，拜託了

這是3dmax的效果圖，ps最多隻能達到換顏色的效果，你可以再把問題說的具體一點，你的要求是什麼，看我能不能幫助到你~

Ⅳ 圖個輕松素材。要傢具的和背景的還有食物謝謝了

你可以去圖個輕松素材吧去版找權。
http://tieba..com/f?kw=%CD%BC%B8%F6%C7%E1%CB%C9%CB%D8%B2%C4&fr=ala0&tpl=5

Ⅵ 誰有傢具效果圖素材，就是做傢具效果圖的各個角度的室內背景等素材。

是家居裝修 還是傢具模型

Ⅶ 在CAD里 怎麼把背景的傢具虛化變淡

具體操作步驟如下：

1、首先打開CAD，點擊選擇「快速選擇工具」按鈕框選出要虛化的東西。

Ⅷ 傢具展廳背景什麼樣的好看

場內應使顧客動線流暢，營業員服務方便，防火區明確，通道入口通暢版，並均符合安全疏權散的規范要求。
傢具賣場的設計應有利於傢具的展示和陳列、有利於商品的促銷，為營業員的銷售服務帶來方便，最終是為顧客創造一個舒適、愉悅的購物環境。
總體上應突出傢具，激發購買慾望。即傢具是主角，室內設計和建築裝飾手法應是襯托商品，從某種意義上講，營業廳的室內環境應是商品的背景。
在設計與裝璜上，不僅要體現品牌經營的特色，還應表達品牌的風格、理念和人文概念。中國當代的傢具展會展示設計正向著展示傢具文化價值的方向發展，並日益突出了「以人為本」的生態設計，同時強調了系統設計的趨向，呈現出多元並存的局面。
店面必須具有強烈的標識性，讓人見到店面便聯想到其品牌。另外在門店規劃時還應當注意門店的店頭布置，這就好比門店的招牌，一般門店的店頭會有門店專門設計的一些烘托賣場氛圍的熱烈的商品展示，來渲染顧客的購物情緒，給顧客形成一個良好的購物印象。

Ⅸ 明清傢具歷史背景

明代前期，從事手工業的藝人較前代有所增多，技藝亦高前代一籌。明代沈德符《蔽帚齋余談》說：「玩好之物，以古為貴，惟本朝則不然。永樂之剔紅，宣德之銅，成化之窯，其價遂以古敵」。明王世貞《觚不觚錄》介紹說：「畫當重宋，而三十年來忽重元人，乃至倪元鎮以逮明沈周，價驟增十倍。窯器當重哥、汝，而十五年來忽重富德，以至永樂、成化，價亦驟增十倍。大抵吳中濫觴，而徽人導之，俱可怪也。今吾吳中陸子岡之治玉，鮑天成之治犀，朱碧山之治銀，趙良璧之治錫，馬勛治扇，周柱治商嵌及歙嵌，呂愛山治金，王小溪治瑪瑙，皆比常價再倍。而其人至有與縉紳坐者。近聞此好流入宮掖，其勢尚未已也」
明張岱《陶庵夢憶》中也有類似記載：「吳中技絕，陸子岡之治玉，鮑天成之治犀，周柱之治鑲嵌，趙良璧之治錫，朱碧山之治金銀，馬勛、荷葉李之治扇，張寄修之治琴，范昆白之治三弦子，俱可上下百年，保無敵手」。「南京濮仲謙，古貌古心，鬻鬻若無能者，然其技藝之巧，奪天工焉。其竹器，一帚一刷，勾勒數刀，價以兩計」。
明代周暉的《金陵瑣事》卷三介紹說「徐守素，蔣徹，李信修補古銅器如神。鄒英學於蔣徹，亦次之。李昭、李贊、蔣誠制扇極精工。劉敬之，小木高手」。這些資料說明一個問題，即明代江南地區手工藝技術較前代大大提高了。
傢具藝術也和其他藝術一樣，在明代初期至中期也有很大的發展。盡管匠師們沒有在器物上留下自己的名字，但流傳至今的大批傢具珍品記錄了他們的勤勞智慧和光輝業績。他們為弘揚祖國優秀文化藝術做出了偉大的貢獻，是理所當然的藝術家。