丹麥傢具史

A. 這種椅子叫什麼椅子是誰設計的，麻煩大俠給我詳細的資料~！！急啊！

潘頓椅（Panton Chair），這是款非常經典椅子，在工業設計史上經常會被提到！
維爾納·潘頓(Vermer Panton, 1926-1998)是丹麥極富盛名的設計大師.他的設計靈感來源於他豐富和與眾不同的想像力. 潘頓椅外觀時尚大方，有種流暢大氣的曲線美，其舒適典雅，符合人體的身材，潘頓椅色彩也十分艷麗，具有強烈的雕塑感，至今享有盛譽，被世界許多博物館收藏。潘頓椅的成功成為現代傢具史上革命性的突破。從20世紀50年代起, 潘頓開始對玻璃纖維增強塑料和化纖等新材料進行研究. 並於1959-1960年間, 研製出了著名的潘頓椅, 這是世界上第一把一次模壓成型的玻璃纖維增強塑料(玻璃鋼)椅.

B. 傢具發展史

中國傢具起源於夏朝，經歷了不同時期、七個階段的發展歷程與變革：

第一階段——夏、商、周：中國早期傢具的雛形階段，開始第一個傢具命名為「榻」；

(史前~公元前476年) 1978年~1980年，中國社會科學院考古研究所在發掘山西襄汾縣陶寺村新石器時代晚期遺址(公元前2500年~前1900年)時，從器物痕跡和彩皮辨認出隨葬品已有木製長方平盤、案俎等，這是迄今發現的最早的中國木傢具。公元前21世紀，中國發明了青銅冶煉和鑄造技術，出現了堅利的金屬工具，為製造木器用具提供了條件，致使西周以後木傢具逐漸增多。在《詩經》、《禮記》、《左傳》的記載中，這一時期的木傢具已有床、幾、扆(屏風)和箱等。同時，也出現青銅傢具。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮蟬紋銅俎，反映出這一時期青銅傢具在鑄造技術以及實用、裝飾方面都已達到較高的水平。

第二階段——春秋、戰國及兩漢：比較低矮的傢具誕生；

(公元前475年~前211年)戰國時期，漆木傢具處於發展時期，青銅傢具也很大的進步。木傢具如幾、案、床類形體較大的傢具，多為框架結構，以榫卯連接。常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等，在足與框架、足與案面、屜板木樑與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接，就採用了以上各種榫接方法，結合牢固，外形美觀。幾、案類傢具的足底，常加一根橫木，稱為"檜";("檜";通"跗"，為傢具之足。)它既能支承和固定器足，又能保護器足。這些結構經歷代不斷改進、發展，形成中國傳統傢具的重要特徵，並沿用至今。
(公元前221年~公元220年)秦漢時期，在繼承戰國漆飾的基礎上，漆木傢具進入全盛時期，不僅數量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發展。這一時期傢具的主要特點是：
(1)大多數傢具均較低矮。
(2)始見由低矮型向高型演時的端倪。
西漢時，由印度傳入榻登。《釋名》註："榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。"既在床前設榻登上床，說明床的高度有所增高。又據《太平御覽》記載："靈帝好胡床。"胡床是西北游牧民族的一種可折疊的輕便坐具，坐時垂足。由席地坐演進為垂足坐是傢具史的上一大變革。
(3)出現軟墊。
《西京雜記》中記述，漢時天子的玉幾上冬天加有絲綿織物，大臣的木幾上則加用橐(毛氈縫制的口袋)。這是最早出現的軟墊。
(4)製作傢具的材料較為廣泛。
除木材外，還有金屬、竹、玻璃、玉石等。

第三階段——魏、晉、南北朝：高形傢具的出現；

(220年~581年)魏晉南北朝是中國歷史上的一產次民族大融合時期，各民族之間文化、經濟的交流對傢具的發展起了促進作用。此時新出現的傢具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長杌、櫥，並有笥、簏(箱)等竹藤傢具。床已明顯增高，可以跂床垂足，並加了許可床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類傢具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進了傢具向高型發展。

第四階段——隋唐及五代：高形傢具盛典時期，高矮形傢具並存發展；

(589~960年)中國傢具發展至唐代進入了一個嶄新的時期。它一改六朝前傢具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式傢具風格。至五代時，傢具造型崇尚簡潔無華，朴實大方。這種樸素內在美取代了唐代傢具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式傢具風格的形成樹立了典範。隋唐五代時期，傢具發展有兩個主要特點：
(1)傢具進一步向高型發展，表現在坐類傢具品種增多和桌的出現。
《通雅》記載："倚卓(椅桌)之名見於唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趨流行，幾、案高度皆以坐面為基準，坐具既高，桌的出現勢為必然。傢具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產生一系列影響。
(2)傢具向成套化發展，種類增多，並可按使用權用功能分類。
大致可分為：坐卧類，如凳、椅、墩、床、榻等；憑椅、承物類，如幾、案、桌等；貯藏類，如櫃、箱、笥等；架具類，如衣架、巾架等；其他還有屏風等。五代畫家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了成套傢具在室內陳設、使用的情形。

第五階段——宋、元：高矮形傢具較多、繁雜；

(960年~1279年)宋代是中國傢具承前啟後的重要發展時期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結束了幾千年來席地坐的習俗；其次是傢具結構確立了以框架結構為基本形式；其三是傢具在室內的布置有了一定的格局。宋代傢具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風格。宋代傢具以造型淳樸纖秀、結構合理精細為主要特徵。在結構上，壺門結構已被框架結構所代替；傢具腿型斷面多呈圓形或方形，構件之間大量採用割角榫、閉口不貫通榫等榫結合；櫃、桌等較大的平面構件，常採用"攢邊"的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代傢具還重視外形尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優美，使用方便。傢具種類有開光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地燈架)、帶抽屜的桌子、鏡台等，各類傢具還派生出不同款式。宋代出現了中國最早的組合傢具，稱為燕幾。

第六階段——明：中國傢具的鼎盛時期（因工具、工藝、材質的發展與成熟）；

(1368年~1644年)明人或葉(16世紀)，隨著手工業的進一步發展，傢具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢具造成型研究。這些都促成了明代傢具的大發展。明代傢具在繼承宋代傢具傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格，把中國古代傢具推向頂峰時期。

第七階段——清：傢具的衰退期，但明清傢具是中國傢具的最具影響力的代表。

(1644年~1911年)清代傢具多結合廳堂、卧室、書齋等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。其主要特徵是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代傢具的風格。清代傢具作坊多匯集沿海各地，並以揚州、冀州(河北)、現惠州(廣東)為主，形成全國三大製作中心，產品分別稱為蘇作、京作、廣作。蘇作大體師承明式傢具特點。
傢具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。清代傢具工於用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長於用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。傢具種類為坐卧類傢具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類傢具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等；貯藏類傢具有博古櫃架、架格、悶蘆櫥、書櫃、箱等；其他傢具還有座屏、圍屏、燈架等。

在統治階級（如宮廷、官府）的傢具，他們大多追求繁鎖的裝飾，採用陶瓷、玉石、象牙、貝殼等做裝飾，特別是宮廷傢具採用工藝美術的雕漆、雕填、描金等手法製成漆木傢具。廣大的民間傢具製造業追求適用、經濟為主；加工方法大多是手工作業。

19世紀後半葉，它是一種保持前期傳統的形式，僅在局部雜以中西混合雕飾的傢具。後來沿海的一些通商口岸相繼出現了有外商投資開辦的傢具廠，有從事經營中國傳統傢具的，有專門仿製歐洲古典形式或美式傢具的。中國傢具的近代傢具就是在這些外來因素的影響下出現了新的變革。無論是品種、形式、結構和工藝都發生了很大的變化。

(20世紀初以後) 20世紀初，各地相繼辦起傢具手工業工場。至1920年，全國木器工場和作坊以及手工藝者已遍布各地，形成了一支浩大的手工業隊伍，傢具生產出現了中國傳統傢具與"西式中做"的新式傢具並存的局面。傳統傢具生產有久遠的歷史和廣大市場，如江西贛縣的彩繪皮箱、江西鉛山河口鎮的柳木器、上海的硬木傢具、北京的雕漆傢具、揚州的螺鈿傢具等，都在國內外市場享有一定聲譽，北京雕漆屏風曾於1914年獲巴拿馬博覽會一等獎。

20世紀30～40年代，隨著西方各種設計思潮的交流與傳播，中國近代傢具在沿海的一些大城市呈現出復雜的變化。到40年代，一些由民族工商業者籌辦的傢具工廠先後在各大城市開業。根據不同的加工手段與工藝，往往分為中式傢具與西式傢具兩種行業。從此，中國的傳統傢具與現代傢具就按照不同的經營方式發展著。現代傢具由於採用了比較簡化的榫結構易於推廣應用，尤其是當膠合板（如採用纖維板為主要材料製作的板式傢具）問世後，框式嵌板的結構得到了較好程度的改善，遂成為我國廣大地區樂於採用的工藝做法。但其發展是不平衡而緩慢的，內地的許多城市和廣大農村的傢具形式仍保留著中國傳統傢具的面目。隨著時代的發展與人們生活水平的提升，傳統工藝也面臨著工業化的挑戰。

由於社會經濟結構的變化，專業工廠的興起和擴大以及機械化程度的不斷提高，促進了中國現代傢具的發展。80年代，在改革開放過程中傢具企業大量引進歐洲傢具的生產設備，主要是板式傢具生產線或單機配套設備；在硬體上得到了較大程度的「武裝」。但在計劃經濟條件下，國有企業並未使這些設備發揮出應有的效能，此時開始重新出現作坊式私營企業，並在90年代的市場經濟體制下迅速成長。中國傢具接受著西方現代傢具思想的洗禮，傢具行業發展迅猛、朝氣蓬勃。一個現代產業的雛形初步形成，辦公傢具企業開始走上良性循環的軌道。

C. 軟裝傢具風格都有哪些

一、美式傢具
美式傢具比較復雜，凡在1608至1830年期間製造的任何傢具均屬於早期美國或殖民時期。當時均手工製造堅固實用傢具做貯藏、進膳、坐卧之需，傢具組合多使用木釘而非鐵釘；傢具的支腿多以割削法製成。其後歐洲各國殖民者攜帶最優良傢具以來，受法國、英國及其它國家設計家之影響，殖民時期傢具漸趨向於華麗，笨重傢具逐漸為較輕、較實用型式所取代。
早期美國式傢具主要以槭樹、樺樹及少數松樹製造。流行塗裝法為茶褐色或淡蜜槭木色。最常用於美式傳統傢具的木材為桃花心木， 塗裝則多為深紅或褐色。
美式早期傢具在材質及色調上表現出粗獷、不經加工的質感，而自由組合成各種所需也是美式傢具的重點；受到墨西哥傳統手工影響，原住民圖騰夾雜各式草編物，厚重的原木色，都讓美式傢具很受國人喜愛，而編織布的使用更讓美式空間更顯特色。其編織布以原質地者為多，在色繫上活潑鮮明抑或溫暖高雅，都可以是美國風的表現。

二、法式傢具
法國自文藝復興時期就是歐洲文化交流的中心，加上法國波旁王朝政局穩定、國力雄厚；自路易十四一直到路易十六，法國傢具都是歐美傢具的領跑者，其繁華奢侈程度無出其右，至今仍被人喜歡。
法式傢具帶有濃郁貴族宮廷色彩，並富含藝術氣息。強調手工雕刻及優雅復古的風格。如：法式仿古傢具以桃花心木為主要材質，完全手工精緻雕刻，色澤以胡桃木和原木為主要材質，保留典雅造型與細膩的線條感，使傢具多一份古樸的風味。法式傢具為優美線條傢具的最常見者，都源於歐洲法國。
到了帝政時期，法國國力有所下降，人們的審美觀也從路易十五的婉約優美的洛可可風格轉移到了文藝復興時期的觀念，這時的傢具也為時一變。
法式傢具之另一特徵為材面上有所謂仿古塗裝之小黑刮痕，此類刮痕為模仿古老傢具而特意製成者。要布置出有法國風味的家，首先一定要是個配色高手，因為法國只在色彩上以素凈、單純甚至質朴見長。愛干凈的法國人，在傢具的顏色上偏向明亮色系，其中以米、黃、白、原木色最多。

三、義大利式傢具
義大利系文藝復興運動發祥地，亦是創造文藝復興式傢具的溫床，在十五世紀末義大利的傢具藝術吸收了古代造型精華；義大利亦是巴洛克風格的發祥地，其所創始的巴洛克裝飾圖案在宮廷中的傢具，上面刻飾著神話中的裸體雕像、獅、鷹以及渦紋、蚌形等綜合圖案，並施以華麗的油漆和貼金處理。
使整個室內顯得富麗堂皇而極盡奢華之能事，這種以羅馬為中心的宮廷巴洛克風格在1750年代發展至巔峰狀態，十七世紀後巴洛克的傢具以北部地區為製作中心，這些傢具多以純熟 精良的技巧，通過良好的結構型式，表現出極為剛強的特性。
義大利式傢具模仿羅馬及其它大城市當時華麗傢具，簡化其設計並減省若干裝飾而成，義大利式傢具特徵之一為使用直線條，常用木材為櫻木或胡桃木，多塗裝成淡褐色。
近代義大利式傢具喜好金碧輝煌的歐風金屬銅系列傢具家飾，如純銅銅床、銅制傢具等。
義大利傢具給人的感覺往往很有變化，產品形式不一，勇於創新，總能給人一種耳目一新的感受；所以當你遇到巴洛克風格的義大利古典傢具，還沉醉在那種奢華里時，轉頭就可能遇到迥然不同，簡約時尚的義大利現代傢具。
近來義大利流行藤製的床，符合人體工學以及理性化，再加上工業設計重鎮米蘭對傢具品質的要求，使得義大利傢具在世界各國均以高檔貨陳列。
義大利傢具對細邊車縫及皮格製品的講究，最能讓人一目瞭然，而近年來的環保風潮，也對義大利傢具風格產生影響，過去金屬感強烈，以及讓人感覺過份理性冷酷味，將在世紀末反璞歸真形成有溫暖感的傢具。

四、英國式傢具
早期的英國式傢具美觀、優雅而且調和；喜用有飾條及雕刻的桃花心木。
大英帝國的臣民總是很「紳士」的，英國最流行的話就是「別家的都是大頭鵝！」，意思說別人的東西都是傻傻的，正因為這樣，英國的傢具系列變化不大，比較保守；然而英國人在遇到社會巨變時，又非常機敏、聰明，比如坦克、航空母艦都是英國人發明的；傢具也一樣，英國的喬治時期，出現了一大批影響世界傢具潮流的大師，他們善於學習，創新，曾經在世界傢具史上寫下輝煌一頁。
英國的裝飾傢具發展較為遲緩，當巴黎等地的傢具風格已從文藝復興盛期 轉入晚期時，此風格才傳入英國流行起來，直到伊麗莎白女王時代英國傢具藝術才走上新的途徑。英國式傢具予人的感覺較為沉穩、典雅、若再加上木質崁花圖案，則更具古典的韻味；早期英國傢具以橡木為主，在十五世紀哥特式傢具時期是特殊嚴肅而單純的風格；採用框架鑲板結構方式及典型的窗格花飾及折疊亞麻布裝飾。
進入巴洛克時期，發生兩種極為顯著的變化，一方面是鄉間較為粗糙的橡木平刻傢具，代而起的是單純胡桃木傢具。
另方面是皇宮和貴族受義大利與法國宮廷裝飾的影響，採取了極端奢華的裝飾形式。在十七世紀末期英國厭棄了這種流風，轉而專心致力於本土胡桃木傢具之發展，外型上流露出質朴而素雅的感覺，更由於英國人民對實用性的需求特別重視，以至於在實用傢具的設計和製作方面也顯著無比的成功。

五、中國式傢具
中國式傢具中向來以雕刻著稱、雕刻中尤以審文、迴文、滿卷為意、梯形、鳳爪、貓足、幾何形體為多；材料以珍貴木材為主，裝飾以雕漆、鑲嵌、貼附為多；直接彩繪、起線、倒楞最為普遍。

在中國古典傢具發展的歷史長河中，曾明顯形成四種最重要的設計風格：

1．楚式傢具（周代至南北朝）

2．宋式傢具（隋唐至元代及明朝早期）

3．明式傢具時期（明代中期至清代早期）

4．清式傢具時期（清代中期以後）

明式傢具造型線型簡練，挺拔而輕巧。由於木材本身的色澤紋理美觀，所以明式傢具很少施用髹漆（xiu qi），僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質感和自然美。製作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內，堅實牢固，能適應冷熱干濕變化。

明式傢具裝飾以素麵為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁縟。傢具線條雄勁而流利。傢具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權衡比例都非常適宜。造型厚重，形式繁多。

清式傢具在造型上與明式傢具的風格截然不同，首先表現在造型厚重上，傢具的總體尺寸比明式傢具要寬，要大，與此相應，局面尺寸、部件用料也隨之加大。其主要特徵是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代傢具的風格。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。

六、北歐傢具
人性化的生活意識，高品質的傢具材料，使得北歐傢具在品味人士里有著高評價的口碑，強調創造溫暖色彩的家是北歐傢具的重點風格，因此山毛櫸、編織布、斑駁色調的陶製品、草編物為主要材質，北歐傢具呈現多元及環保概念。
北歐包含丹麥、芬蘭、挪威、瑞典等，斯堪地那維亞半島為主的國家。北歐傢具的主要特色一方面建立在它的有機造型和輕巧感覺上面，另方面則根植於它的優美材質感和純熟製作技藝上，北歐的設計家深刻了解「成熟的造型乃是最完美的型式「，遂以圓潤自然而具有抽象雕塑感覺的有機型作為傢具造型的主要憑依。
同時北歐設計家認為「將材料特性發揮到最大限度，是任何完美設計的第一處理」，因為它們運用靈巧的技法，從木材、編藤、紡織物、金屬等所有傢具材料的特殊質感中求取最完美的結合與表現，而予人一種非常自然、豐富、舒適、親切的視覺與觸覺感。

七、南歐式傢具
南歐式傢具以義大利、西班牙、希臘、葡萄牙為主，因均為拉丁系的民族和相同的環境，故南歐各國傢具皆有其共同的特色。
公元前以古埃及風格為主要考跡對象，型態粗糙、結構簡陋，世紀初以羅馬傢具為一大特色，風格採用極為嚴謹的長方形結構，使用銅材，模仿自然物造型為主；中世紀傢具以仿羅馬風格與拜占庭風格為特色。
十四世紀進入所謂哥特式風格，仍仿效中世紀單純生硬之型式；十五世紀文藝復興時期風格來源於古代樸素型式，十七世紀進入輝煌的巴洛克風格，材料使用曲線，以浪漫主義精神為型式設計。
十八世紀為洛可可風格的發跡，造型以岩石和蚌殼等曲線為裝飾特色，十八世紀末新古典風格再度流行，十九世紀無一定風格和特殊型式，二十世紀現代傢具在型態上以單純流線為主題，並強調機能主義。
羅馬式時期與哥特式時期之間發展於義大利和歐洲西部，仿羅馬式風格的傢具以獸頭和獸爪為主要裝飾，它的主要特色是質朴無華的。西班牙和葡萄牙傢具的特色是採用壓花、刻花、染色、燙金等處理的皮革，作為傢具鋪飾。
南歐的傢具在西方傢具中屬於主流傢具，發展線索非常明顯，基本上都是以宗教、宮廷傢具為主流，而後逐步滲入分散到鄉村；從最初的埃及傢具、到後來的洛可可傢具都屬於宮廷傢具；從哥特式傢具到後來的巴洛特傢具則都是從宗教教堂開始。

八、東南亞式傢具
嚴格的說東南亞傢具，或者說東南亞風格傢具不屬於一種創新的主流傢具，它和韓國傢具、日本傢具一樣屬於一種融合了本地文化和外來文化基礎上發展起來的傢具產品。
東南亞傢具在設計上逐漸融合西方的現代概念和亞洲的傳統文化，通過不同的材料和色調搭配，令東南亞傢具設計在保留了自身的特色之餘，產生更加豐富多彩的變化，尤其是融入中國特色的東南亞傢具，重視細節裝飾的設計，越來越受到人們的歡迎。

東南亞傢具更多的情況下應該被稱為家居風格，屬於傢具、家紡、家飾共同「混搭」組合而成的居室文化氛圍，其最明顯的特點即是混搭，很有點我國中原「燴菜」、東北「一鍋煮」的味道，各種軟的、硬的、木的、石的、藤製的、紡織產品都攪合在一起，唯求自然、舒適；正因為這樣，東南亞風格傢具特別受節奏快的都市一族喜愛。

東南亞傢具在設計上逐漸融合西方的現代概念和亞洲的傳統文化，通過不同的材料和色調搭配，令東南亞傢具設計在保留了自身的特色之餘，產生更加豐富多彩的變化，尤其是融入中國特色的東南亞傢具，重視細節裝飾的設計，越來越受到人們的歡迎。東南亞傢具在材料上的運用也有其獨到之處。大部分的東南亞傢具採用兩種以上不同材料混合編織而成。藤條與木片、藤條與竹條，材料之間的寬、窄、深、淺，形成有趣的對比，各種編織手法的混合運用令傢具作品變成了一件手工藝術品，每一個細節都值得細細品味。

九、現代式傢具
關於現代式傢具，我們就不再多講了，因為這些產品都是繼承發展了古典傢具、主流傢具基礎上發展起來的，表達形式萬萬千千，很難一一講解；大家看待現代傢具只要抓住幾點：

1、這種傢具是從哪些主流傢具上發展起來的。

2、這些傢具要給消費者帶來什麼樣的居室氛圍、文化。

3、這些傢具偏重點在哪裡，是氛圍、是功能、是亮點，定位如何

D. 我需要有關丹麥文化信仰宗教社會歷史傢具設計各種設計等等的資料，像風景勝地啊，各種大師啊

靈長類 哺乳類 鳥類 魚類 藻類 蕨類 節足類 消費品類 食品類 家電類 化纖類 紡織類 日用品類 服務類 金融類 住宅類 ..

E. 國際一線傢具有哪些

國際一線傢具有：Carl Hansen & Søn、Bolia、Mattiazzi、RH、muuto。

1、Carl Hansen & Søn

注意事項

傢具選擇

1、在選購真皮沙發

一定要警惕革質沙發冒充的真皮沙發。現在的真皮沙發一般都是用了包邊技術，所以很難充慣有的邊口來識別真假，但是，革質就是革質，他與真皮肯定有很大的區別。革質沙發摸起來沒有適手的感覺，光澤度一般不高，而真皮沙發摸起來光滑細膩，手感好，光澤度也十分高。

2、在選購實木傢具的時候

要注意觀察紋路，謹防一些貼面傢具混跡其中。

3、有傢具的表面油漆

膩料厚重，一般碰到這種傢具都要十分小心，因為這種傢具只能看到表面，看不見內里的材質，而這種家居往往都是用的劣質材料做的。

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二、皇家壹號所經營的產品均屬國際頂級品牌，其中包括歐式傢具：CAPPELLINTAGLI、SOCCI、AR ARREDAMENTI、BITOSSI、DOLFI、BELCOR、AGOSTINI，西班牙風格傢具：CAT EDRA等。在家居原材料價格全面上漲的大環境下，之所以價格不漲反降，一方面是優化自身資源配置的結果，也是對過去歐美家居產品暴利的擠壓；另一方面主要是傳播歐美家居之文化，讓更多的消費者感受高品質的家居生活方式。

門總同時透露，此次活動是皇家壹號進入重慶以來促銷力度最大的一次，特價品類之多、降價幅度之大，均超過開業時的一倍以上。「皇家壹號在中國市場的價格是全球最具競爭力的價格，在未來幾年內仍會降低在華銷售商品的價格。」皇家壹號總裁袁玉蘋女士充滿自信地告訴記者。

據了解，皇家壹號開業以來，已得到了藍湖郡、保利高爾夫、高山流水、常青藤、棕櫚泉等高檔樓盤業主青睞。為了回報新老客戶，此次活動，皇家壹號再次向他們發出了邀請，同時贈送價值2000元的禮品。為了增加活動的文化藝術氛圍，活動中，皇家壹號還將邀請部分知名家裝設計師、川美資深教授等學術界權威人士與消費者共同交流、品鑒。

三、多次獲得設計界權威金圓規獎項和提名的HORM公司創立於 1989年，位於義大利東北部的 Azzano Decino，這個年輕的公司銳氣靈活、積極進取、極富內在張力，其產品無論從造型還是顏色，均秉承了極簡主義的現代風格和一絲不苟的唯美主義，純粹的設計手法、盡善盡美的手工技能、高科技的生產過程，形成了HORM強烈的風格標志，低調，靜默，精緻，原本看起來靜默的物質將同樣靜默的空間激活。

HORM詞源自阿拉伯古語，今天，用來形容一個團體，這個團體由一些喜歡挑戰的人組成，它的出發點是征服世界。

作為HORM的合夥人之一的LUCIANO MARSON自少年時代就進入傢具領域，在HORM從事著工業設計。HORM的設計隊伍由來自世界各地的優秀設計師組成，TOYO ITO，MARIO BELLINI，STEVEN HALL，KARIM RASHID，LUCIANO MARSON， BURTSCHER & BERTOLINI，MICHELA BALDESSARI，SIMONE MICHELI，TOMOKO MIZU， GRAFITE DESIGN，其產品包括了白天活動區、夜晚休息區等在家庭中使用的除了沙發和廚衛之外的所有傢具，靈活的空間組合，一貫使用的極簡手法，不斷重復的材質語言，創作出音樂一般的和音和旋律，理性卻詩意，樸素但感人。

在HORM，風格通過干凈的線條表現，任何繁復的裝飾都被剔除，追求柔和沉靜而不是誇張的轟動效果。這就需要依賴各個部分的比例關系完美融合。HORM傢具有著清楚的幾何單純性和可識別性，樸素的，溫和的，堅定的，剛性的，單純的，肌理的，各種線條之間的長短比例，各部分之間的輕重比例，各種形狀之間的大小比例，決定了最終的形式品味超凡，正是這種富於創意的比例關系反映了HORM產品的獨特氣質和靈魂。

HORM 一直保持著謙遜的態度，不刻意追求煽情主義，甚至極力使這種成分減少到最低點。當一件作品的內容被減至最低限度時，它所散發出來的完美感覺就要求對色彩、材質、造型及其他設計因素的准確把握。HORM堅定不移地使大量的設計元素，線條和厚度始終保持著彼此的統一和諧。

HORM在發展過程中，一直關注著原材料在傢具生產中的應用。特別是木材的提升。無論是最初的實木、膠合板、彎曲木，還是接下來的上漆、近乎苛刻的手工藝，到最後的末道漆（漂白，自然色，摩卡及櫻桃木色染色），木製工藝在HORM傢具簡短的歷史中一直是主要角色。HORM的木製產品，看不見介面，看不見螺絲釘，而這種隱藏，不藉助任何多餘的裝飾，一切渾然天成。

ORM的產品可以自由靈活地組合使用，彼此協調，隨時可以融合在一起。如solaio書架系列和united桌子系列，這些產品之間能夠完美地組合，配合得天衣無縫。空間的多變，解決方案也隨著多變，作為美學主旨的極簡主義設計，使內部和外部之間的聯系更加精準。
HORM大多使用單純而敏銳的黑白二色，但不乏鮮艷的色彩，「COLORS？NO PROBLEM！」，廣泛的色彩最大可能地運用，在此，傢具訴說的是獨特的情感，而不再只是一系列的物質。
傢具越來越不滿足於僅僅是人體工學的需要，而是精神的愉悅，是實用和情感的契合。TOYO ITO與HORM的合作，更是將東方的美學充分融入其產品當中，RIPPLES ，MOONY，POLKA，SENDAI ，SASSI大都是從自然環境中汲取靈感，這些產品處處蘊涵著對生活情趣的提煉，是傢具還是藝術品，也許界於兩者之間。

四、（不是friz hansen，應該是friTz hansen）今天，全球領先的高品質辦公傢具設計及製造公司海沃氏宣布，與以設計著稱的丹麥傢具公司Fritz Hansen建立戰略聯盟，為中國客戶提供具有世界頂級的「一站式」室內設計解決方案。慶祝活動選在上海蘇河藝術中心內一處由30年代老建築改造而成的時尚酒吧內舉行，這里隨處可見現代靈感和歷史沉澱的完美結合，與兩大國際傢具巨頭對藝術和設計的熱愛不謀而合。

永恆、獨創、純粹和雕刻感是Fritz Hansen的四大設計理念。憑借對設計的執著和敏銳，Fritz Hansen造就出如：蛋椅、螞蟻椅、天鵝椅等一個又一個世界傢具史中的傳世之作。
為慶祝與海沃氏的在華戰略合作，Fritz Hansen特意為中國帶來了一把全世界獨一無二的「穿著唐裝」的蛋椅。著名的蛋椅以其典雅、流暢的外形將Fritz Hansen簡約和永恆的設計理念表現地淋漓盡致。而上等絲綢面料則給這個經典
中的經典融入了中國式的雍容與考究。為了讓更多的傢具和設計愛好者一睹「唐裝蛋椅」的風姿，海沃氏將為其在亞太、中東及拉美地區的24個產品展示廳內進行巡展。

Fedreik進行產品介紹

Frank Rexach（左）和Peter Rathsach（右）

「這是Fritz Hansen歷史上第一把，也是目前全世界唯一一把展現特定文化元素的蛋椅。它是一個具有象徵意義的作品，不僅體現了我們的設計理念，也顯示了我們對中國的熱情，」Fritz Hansen 銷售與品牌管理執行副總裁Peter Rathsach先生表示。「Fritz Hansen 相信優秀的設計能夠跨越國界，並希望聯合擁有同樣設計激情和理念的夥伴，這也正是我們攜手海沃氏的原因——我們不僅有著對於高品質設計的共同追求，而且有著推動中國設計產業發展的共同願望。」

表演

憑借在中國市場耕耘10年的豐富經驗及對產業發展趨勢的了解，海沃氏深信現在是Fritz Hansen進入中國市場的最佳時機。「在中國，對設計的需求已經滲入到了生活和工作的方方面面。無論是家居還是辦公空間，對創意性強、個性突出和多功能性設計的需求正在日益增加，」 海沃氏公司亞太、中東及拉美區副總裁兼總經理李翰達先生表示。「Fritz Hansen 擁有悠久的設計傳統，是我們在中國不可多得的合作夥伴。我們希望海沃氏和Fritz Hansen的合作能夠充分調動雙方的創造力與靈感，從而推動傢具設計在中國的發展。海沃氏也將不斷把全球領先的設計理念和創新產品介紹到中國。」

表演

Fritz Hansen誕生於有世界設計之都之稱的丹麥，在過去的135年中，它不斷以創新的設計給傢具行業帶來鮮活的生命力。Arne Jacobson、Poul Kjærholm等設計大師為Fritz Hansen貢獻了他們的不朽才華，並創作出了一系列代表丹麥「新現代主義」的傑作。Fritz Hansen是現代傢具設計領域中最受推崇的品牌之一。從法蘭克福的荷蘭銀行到哥本哈根的SAS皇家酒店，乃至紐約的現代藝術博物館，無論是全球知名企業、頂級酒店還是藝術中心，我們都能發現Fritz Hansen特有的優雅和簡約。

發言人

2008年，Fritz Hansen將迎來經典的螞蟻椅和天鵝椅設計問世50周年紀念。這兩款由丹麥設計奇才Arne Jacobson設計的椅子以歷經半個世紀而不衰的魅力見證了Fritz Hansen「永恆」的設計理念。

雞蛋椅

海沃氏公司亞太區、中東地區及拉丁美洲
海沃氏是一家全球領先的辦公傢具製造公司，設計製作高質量辦公傢具和可調型辦公空間。海沃氏是一家家族企業，總部位於美國密歇根州的荷蘭，在120個國家設有分支機構。它在全球范圍內擁有27家工廠，7,500多名員工。位於上海的區域總部管理著位於亞太區、中東地區和拉丁美洲的2家工廠，24家銷售公司和19家代理商。海沃氏堅信設計對企業業績的影響，因此不斷為客戶提供靈活、可靠並能大力提升企業業績和企業形象的產品。

G. 方海的學術論文及相關文章

1.《裝飾》雜志，清華大學美術學院主辦 北京
「功能主義設計大師約里奧·庫卡波羅」1999/4（20～25頁）
「庫卡波羅邀請函平面設計」2000/2（46～48頁）
「一位著名設計師的心路」2000/5（55～56頁）
「丹麥現代傢俱」2000/5（57～59頁）
「芬蘭現代傢俱設計發展軌跡」2001/3（40～43頁，69～70頁）
「圖騰椅：一種新的視覺形態」2002/3（47～49頁）
「芬蘭設計大師伊瑪里·塔佩瓦拉」2002/3（57～59頁）
「現代傢俱設計中的中國主義：對椅子原型的研究」2002/3（61～62頁）
「眼睛·手與靈感：芬蘭現代設計大師塔比奧·威卡拉」2006/6（88～89頁）
「椅子: 藝術品.生活方式和社會發展」 2006/11（56～61頁）
「創造力: 現代設計教育的靈魂」 2007/1（72～75頁）
「舒適.創意.以人為本: 芬蘭當代住宅設計」2007/3（56～63頁）
「庫卡波羅的經典設計: 從<庫卡波羅50 周年回顧展>談起」 2008/5（52～57頁）
「工具.工業設計與科技競爭力: 記芬蘭工具設計大師奧拉維·林頓」 2008/8（78～81頁）
2.《建築藝術與設計》雜志，芬蘭建築學會主辦 赫爾辛基
「艾洛·阿尼奧和他的作品」（英文）2003/2（31～39頁）
3.《建築師》雜志，中國建築工業出版社主辦 北京
「芬蘭建築設計競賽的啟示」2003/2（4～9頁）
「芬蘭建築的兩極：阿爾托、布隆姆斯達特及其建築學派」2005/2（44～55頁）
「芬蘭現代建築大師比爾蒂拉及其設計思想」2006/5（31～43頁）
4.《時代建築》雜志，同濟大學建築城規學院主辦 上海
「歐洲當代室內設計新趨勢」2003/6（20～29頁）
「凱爾莎·布隆設計事務所」2003/6（112～117頁）
「空間、材料和結構」2005/2（142～149頁）
「建築質量與建築師的投入」2005/3（62～67頁）
5.《華中建築》雜志，中南建築設計院主辦 武漢
「北極圈內的建築傑作：建築大師帕拉斯瑪對傳統民居的詮釋」2004/6（21～28頁）
「深圳傢俱設計研究院：一座生態建築設計的嘗試」2005/1（57～63頁）
「深圳市振興賓館商業綜合體」2005/2（34～36頁）
「材料、結構與空間：評拜卡·薩米寧的建築設計」2005/4（18～26頁）
「芬蘭拉合第體育中心」2005/4（26～28頁）
「芬蘭拉合第劇院」2005/4（29～33頁）
「薩米寧建築工作室」2005/5（35～37頁）
「芬蘭艾斯堡一萬達技術學院」2005/5（38～40頁）
「芬蘭西伯琉斯音樂學院」2005/5（41～43頁）
「芬蘭坦佩雷警察學院主樓」2005/6（45～47頁）
「芬蘭拉合第滑雪博物館」2005/6（48～49頁）
「赫爾辛基一萬達國際機場」2005/6（50～54頁）
「德國聖瑪利亞音樂廳」2006/1（41～45頁）
「武漢湖濱賓館」2006/1（46～48頁）
「東風集團總部及武漢經濟開發區行政中心」2006/1（49～54頁）
「武漢國際機場2號航站樓」2006/2（18～24頁）、
「建築師的工作」2006/2（25～26頁）
「人·尺度和比例：芬蘭設計大師布隆與畢達美拉斯和諧傳統」2006/8（16～23頁）
6.《百年建築》雜志，百年建築文化交流中心主辦 北京
「建築教育之於建築」NO.36（41頁）
「薩米寧建築事務所在中國」NO.43（14～17頁）
7.《室內設計與裝修》雜志，中國建築學會室內分會會刊 南京林業大學主辦 南京
「西方傢俱設計中的中國風」（上篇）1997/6（30～33頁）
「西方傢俱設計中的中國風」（下篇）1998/1（74～76頁）
「芬蘭設計大師庫卡波羅和他的設計哲學」1998/3（54～59頁）
「設計：人類的寶貴財富」1998/4（48～53頁）
「現代體系、中國傳統與設計革新」1999/4（52～57頁）
「一種不折不扣的現代設計」2000/2（70～71頁）
「建築、室內與傢俱：庫卡波羅工作室的設計」2000/3（40～45頁）
「庫卡波羅和他的夢幻空間」2000/4（42～47頁）
「西蒙·海科拉和他的設計哲學」2000/7（32～37頁）
「寓教於樂的功能空間」2000/8（68～71頁）
「赫爾辛基城市雕塑：小展亭及其它」2000/10（80～85頁）
「現代設計向何處去」（上篇）2001/2（56～61頁）
「現代設計向何處去」（中篇）2001/2（64～69頁）
「現代設計向何處去」（下篇）2001/3（68～73頁）
「芬蘭科學中心」2001/5（24～29頁）
「赫爾辛基夏日餐廳」2001/7（64～67頁）
「現代設計教育的一個樣板展示」2001/8（76～79頁）
「芬蘭駐美國大使館」2001/9（42～47頁）
「赫爾辛基麥當勞總部」2001/10（50～55頁）
「索門林那信息中心」2001/12（76～79頁）
「創新時代的職業」2002/1（54～57頁）
「芬蘭玻璃博物館」2002/2（24～29頁）
「現代設計的木材時代」2002/3（86～89頁）、
「赫爾辛基卡勒瓦拉首飾店室內設計」2004/1（24～29頁）、
「西伯琉斯紀念雕塑設計」2004/1（38～41頁）
「中國傢俱的設計、品質與未來」2004/1（54～57頁）
「建築·室內·傢俱的一體化生態設計」2004/12（26～31頁）
「設計師的選擇：第四屆阿爾托研究會及其展覽側記」2005/2（10～15頁）
「天籟的回響」2005/5（64～71頁）
「北極圈內的傑作：帕拉斯瑪對拉普蘭文化的詮釋與設計」2005/8（56～94頁）
8.《中國室內設計高峰論壇》東南大學出版社 南京2003
「現代北歐室內及傢俱設計」（32～48頁）
9.《傢俱與室內裝飾》雜志 中南林業大學主辦 長沙
「20世紀主流傢俱設計大師的設計思想及作品」2002/3至2004/5共連載二十篇
（根據方海著《20世紀西方傢俱設計流變》改寫）
「從古典漆傢俱看中國傢俱的世界地位和作用」（上篇）2002/6（66～73頁）
「從古典漆傢俱看中國傢俱的世界地位和作用」（下篇）2003/1（74～81頁）
「酒店設計文化縱橫談」2003/2（12～17頁）
「現代木雕與重新認識樹木」2003/3（62～66頁）
「芬蘭政府在設計方針上的重要規定」（一）2003/3（82～85頁）
「芬蘭政府在設計方針上的重要規定」（二）2003/4（28～31頁）、
「福澤全球的設計全才」2003/10（68～71頁）
「傢俱設計與光的結合」2004/10（18～19頁）
「功能、材料與人體工程學」2005/2（18～23頁）
10.《觸摸設計》中國建築工業出版社 北京
「中國傢俱的設計現狀與未來」2004/1（42～51頁）
11.《大設計》雜志 上海工業設計協會主辦 上海同濟大學
「現代傢俱設計大師約里奧·庫卡波羅」2005/6（68～75頁）
12.《城市建築》雜志 黑龍江科技出版社主辦 哈爾濱
「芬蘭當代建築的技術趨向與親和力」 2006/11 no. 26（20～25頁）
13. 序文與其它：
a、《新疆傳統建築藝術》張勝儀著 新疆科技出版社1999年
方海繪制該書中古建築測繪圖一百餘幅
b、《北歐現代傢俱》曾堅、朱立珊編著 中國輕工業出版社2002年
方海作導讀序文「《北歐現代傢俱》讀後」（13～15頁）
c、《樂從杯傢俱設計大賽獲獎作品選集》孫亮、干瓏、彭亮編 中國林業出版社 2002年
方海（同庫卡波羅教授共同作序）作序言並執筆
d、《中國室內建築師品牌材料手冊·辦公傢俱產品分冊》中國建築工業出版社 2006-2007年
方海（合作：蒲儀軍）文「過去到未來：辦公建築發展簡史」（48～53頁）
方海 校 (曾堅 文) 「辦公傢俱與室內布置」 （附錄2～7頁）
方海 校 (曾堅 文) 「辦公傢俱與人體工程學」 （附錄8～13頁）
e、《赫爾辛基》（尤西·第艾寧現代城市建築攝影展）芬蘭帕沃斯出版公司
方海作序一：「建築攝影的力量」
f. 《中國新聞·兩會特刊》百年建築千年文化專輯 中國新聞社. 百年建築文化交流中心主辦 北京2007 年
方海 文 「它山之石, 可以攻玉: 芬蘭建築的品質和文化」.
g. 《中國室內建築師品牌材料手冊·辦公傢俱與隔斷牆產品分冊》 中國建築工業出版社 北京 2008-2009年
方海 文 「現代辦公理念與辦公傢俱設計」（40～51頁）
h. 《傢具史》<美>萊斯利·皮娜 著 中國林業出版社 2008年
方海作導讀序文 「本書讀後」（9～12頁）

H. 品牌傢具網的品牌介紹

Herman Miller（赫曼米勒）
Herman Miller是一個擁有悠久歷史的公司，以創始者的岳父命名走「現代傢具「的發展之路。全球最大傢具製造商之一美國Herman Miller公司曾被《財富》雜志評選為美國「最受贊賞」企業和美國「最佳僱主100強」。Herman Miller公司認為設計是企業經濟的一個有機組成部分，並與世界著名的設計師合作，擁有自己的設計師隊伍。其中Gilbert Rohde, George Nelson, Charles & Ray Eames, Alexander Girard, Isamu Noguchi, 就是Herman Miller公司的設計先驅，他們使得Herman Miler 改變傳統的傢具設計路徑。
Herman Miller的產品包括有：
人體工學的經典之作——Aeron
人體工學設計巔峰世界上最舒服的椅子——Embody
新款性價比最高的人體工學椅子——Sayl
最輕盈的人體工學椅——Setu
人體工學最美觀的椅子——Mirra
此外，Caper、Celle、Celeste Seating、Advo、Foray、Equa、Limerick等眾多款式的椅子也深受消費者們的喜歡。
POSH（科譽）
科譽(香港)有限公司是一家注重設計、重視環保的辦公室傢具公司。主要業務為辦公傢具設計、製造及營銷。科譽建基於香港，其品牌產品均在國內通過ISO9001及ISO 14001 認證的自家工廠所開發和製造，曾多次獲得設計獎項，產品質量優越，不但獲得「香港環保卓越計劃」的良好實踐標志，更得到「澳洲良好環境選擇」認證。科譽於2007年獲商界環保協會頒授「盛世環保企業獎」及於2008年獲頒香港工業總會的「綠色獎章」。「優質設計．優化環境」是科譽的品牌理念。「科譽」不單在2007年被《資本雜志》選為「香港最佳辦公室傢具品牌」，更在2010年被香港品牌發展局選為「香港名牌」。科譽是香港設計中心的創會企業贊助人，並連續六年獲頒「商界展關懷」標志，藉以肯定和贊譽科譽在企業公民責任上的貢獻和成就。
Arper
ARPER是一家義大利生產和銷售的傢具公司，產品包括辦公室及家居用的傢具。銷售網路遍布全球，並於米蘭，科隆，紐約和倫敦（即將開業）設立獨立的陳列室展示ARPER產品。
ARPER的成功可追溯至1989年，該公司總裁Luigi Feltrin成立了一間皮革廠，由他的兒子Mauro和Claudio組織和管理。在20世紀90年代末，ARPER作出一大改革，將ARPER帶領到另一個以設計作為主導的傢具公司，在材料和技術的使用和規模帶來了一個顯著的變化。及後跟Lievore Altherr Monlina 設計公司的合作，研發了一系列新產品，更成為ARPER的另一個重要里程碑。
ARPER集合了一眾領先的國際設計師，創建它的椅子，桌子，沙發，凳子和小扶手椅。Rodolfo Dordoni, Jean-Marie Massaud, Simon Pengelly, 及Ichiro Iwasaki 將各自不同的文化背景，思想和語言都帶入公司，帶出ARPER鮮明的風格：時尚，精緻。
Fantoni
梵東尼集團是一家全球領先的辦公傢具生產商。在存儲系統，中纖板，屏風系統的生產上，梵東尼有著不可撼動的地位。生產各流程均由梵東尼集團下的各子公司通力協作完成。 從半成品的生產到整套辦公系統的設計，均由7個梵東尼的子公司Fantoni Spa, La Con Spa, Novolegno Spa, Patt SRL, Flooring Sa, Lesonit DD以及Xilopack SRL分工合作。梵東尼集團利用水力和植物等發電技術，自己生產包括塗層用樹脂，屏風用紙等的材料。1998年獲得了ADI舉辦的先去設計的Compasso Oro alla Carriera獎項後，梵東尼集團在其領域奠定了其領袖地位。
Artemide
Artemide集團在住宅照明和高端技術方面在全球居領先地位。Artemide成立於上個世紀60年代，集團總部位於Pregnana Milanese，是世界上最著名的照明品牌之一。Artemide如今已成為設計、創新和義大利製造的代名詞，其「人類的光芒」的設計哲學享譽世界。
Moroso
MOROSO自1952年就開始與Ron Arad、Carlo Colombo、Enrico Franzolini、Marc Newson,、Toshiyuki Kita、Patricia Urquiola等知名設計師合作，設計沙發、扶手椅和配飾，致力於創造出高質量的沙發和扶手椅，並於1994年6月24日，成為義大利第一個獲得ISO9000和ISO9001認證的傢具公司，於1999年4月獲得ISO14001認證。MOROSO清楚產品質量和環境之間關系密切，深知客廳是一個開放的地方，既可以向客人表示你的熱情好客，也可以當作一個安靜的地方來休息。所以MOROSO對終端客戶的生活方式以及他們使用客廳的方式做較多考慮，決定使用清潔、無污染的生產程序和天然、可回收的材料來滿足客戶的需求。MOROSO同樣重視反饋、設計、整體質量以及對環境的保護等重要環節，這些都在他們的產品中體現不只是空話。現在世界各國，越來越多的地方都能看到他們的產品。你只要坐上去休息一下，就會發現MOROSO沙發的美妙。
CBS
Colebrook Bosson Saunders是一家融匯了設計師、製造商以及眾多屢獲獎項的人體工學辦公產品全球分銷商等頭銜的公司。憑借富有激情的設計信念，Colebrook Bosson Saunders始終專注於通過對IT設備做出富於想像力的布置變化，創造空間和舒適，填補傢具與人之間的鴻溝。
科學技術正在以前所未有的加速度迅猛發展，也隨之帶來了充分發揮科技對於人們生活的意義，將之用於創造新潮產品的機遇。在人體工學方面的專長，令CBS得以創造出可以自行調節的辦公區產品，打造有助於改善人們的身體健康和提高生產率的辦公環境。Colebrook Bosson Saunders的內部設計團隊正在持續創新，創造新的市場，引領行業的發展腳步。公司的特殊設計團隊則能夠為任何項目設計打造量身定製產品。
Magis
Magis為聞名世界的現代傢具品牌，Magis 原為拉丁字，有」 More (更多)」的含意。縝密的設計、對材料及技術的熱忱、帶領潮流的勇氣與持續做為探索者的膽識，賦予這個名字的更深層的意義。Magis 以平實價格呈現最新穎、幽默的創意，快速化為當代義大利設計標志，重視技術與材料緊密結合以創造最佳成品，長期專注在高階技術的合作開發，並不斷求精進。讓它們的產品維持相當的高質量和自主權，成為品牌的最大優勢。並諸多著名設計大師攜手合作，留下深刻的代表作品！
翻開Magis產品目錄，簡直就是設計界的群星會：Marc Newson、Jasper Morrison、為Alessi設計不少名作的Stefano Giovannoni、英國才子Michael Young、以色列設計與建築巨匠Ron Arad等。
以專業塑料技術默默待品牌逐漸成熟，以生活風格為過渡的橋梁，再藉由嶄新的設計扭轉塑料製造商的形象，讓Magis 得以在競爭激烈的塑料傢具市場找到新的出路。也許唯有成為市場上的生活夢想家，貫徹初衷，保持與時並進的靈活性，品牌才可以一步一腳印地茁壯成長。
Mattiazzi
在眾多的現代傢具製造商中MATTIAZZI是來自義大利Udine的一家木傢具生產商，但是卻與眾不同。在該地區，眾多的生產商依靠第三方的工廠從事多元化材料的傢具生產製造，而Mattiazzi卻只是依靠自己的機器和手工藝，走出一條健康的木加工之路。在1978年，Nevio 和Fabiano Mattiazzi 兄弟創辦公司Mattiazzi 並逐漸形成當地製造業文化。技藝嫻熟的工匠師傅能夠熟練操控現代化的機床，並且利用現有的技術和經驗把設計師很多復雜的曲面造型的設計轉化為實際的產品，近幾年來Mattiazzi與幾家設計工作室合作，幾乎每年都會推出一到兩款新的設計作品，而且每次的新設計都帶有經典的元素，無論是從美感還是功能和結構都能把技術與美學發揮到極致。參與合作的設計工作室有慕尼黑的Studio Nitzan Cohen 、英國倫敦的Instrial Facility設計工作室，德國工業設計師Konstantin Grcic 、法國設計組合Ronan and Erwan Bouroullec，走的都是經典的簡約功能主義路線。
Geiger
Geiger對於將來的世界有一個很清晰的想法。在其企業文化里，浪費和丟棄簡直是不可想像的。各社會，經濟及環保先驅們深深地影響了其企業理念。企業生產環保型產品不僅僅是因其具有經濟效益，而且是因為他們帶來了人類效益。
對Geiger而言，我們在我們所有的活動中建立可保留和加強經濟活力和環保效益的基礎設施。在我們的合作夥伴Herman Miller建立的完美願景的信念帶領下，我們設立了一系列可持續發展目標，這些目標都是朝向一個終極目標「2020的環保0負擔」。這是一個宏偉的目標，而我們每天的努力讓我們離這個目標越來越近。這，就是我們今天所在的位置。
Howe
- HOWE，20世紀20年代成立於美國
- 主要生產節省空間的傢具以及可折疊的桌類產品
- 所開發的桌類產品針對於教育用途，例如：IBM的客戶培訓桌等
- 節省空間的折疊桌,在美國市場一直處於領先地位
- HOWE在歐洲的發展歷程始於20世紀70年代初的丹麥
- 成立之初主要生產40/4椅
- 追求簡潔,高品質以及功能性
- 為商業空間提供不斷創新的設計傢具方案
HOWE 公司理念
創造價值
優化空間
強化建築
簡潔，高品質，功能
Woodmark
澳洲傢具品牌Woodmark創立於1986年，而公司的故事可以溯源到1968年的丹麥，當時，年僅19歲的丹麥傢具裝潢師Arne NorggardChristiansen懷揣著夢想，不遠萬里來到一無所知的澳大利亞，就是這個隨意的決定，不僅改變了他生命軌跡，而且對整個澳洲傢具產業帶來了深遠的影響。
在丹麥接受過系統裝潢培訓的Christiansen熟諳沙發軟包、地毯鋪設、以及製作窗簾工藝，他的行業經驗為他今後的事業奠定了堅實的基礎。
初登澳洲大陸的他便被這里自由開放的氛圍吸引，打算工作和生活幾年後再返回故鄉丹麥，然而一次浪漫的邂逅，讓他結識發一位美麗的澳籍女子Leith Christiansen並娶她為妻，聰明賢惠的Leith不僅在生活中對丈夫無微不至，且一直為他的事業推波助瀾，協助其一步步走向成功。
在其早期參與的一次悉尼艾弗賴鐵路項目施工中，Christiansen的才幹得到了充分的發揮，他是當時唯一一位能夠獨立完成全部施工項目的裝潢師，因此，當伊麗莎白女王訪問澳大利亞之際，Christiansen毫無疑問的擔綱起為女王裝潢馬車的任務。
1970年, Christiansen帶著新婚妻子到丹麥蜜月旅行，然而，本應短期的蜜月之旅卻持續了五年之久，因為根據當時丹麥憲法，成年男子有服役的義務，Christiansen不得不在丹麥海軍服役五年，1975年，Christiansen夫婦終於回到闊別五年的澳洲，他本人也在悉尼一家專門從事美國傢具生產的製造廠就職
1986年，Christiansen終於達成夢想創立了他自己的傢具公司，主要經營沙發傢具進口生意，豐富的傢具生產經驗和日趨成熟的市場需求使他認識到公司的重心應由貿易轉向製造，Woodmark隨即發生了戰略性的轉變，成為了澳洲傢具史上最早擁有丹麥高端傢具生產許右可的公司之一，合作品牌有Erik Jorgensen、Hansen&Sorensen和FritzHansen等。在此期間，Woodmark確立了「名設計，高品質」的行業口碑並贏得了澳洲設計界的廣泛贊譽，西太平洋銀行、澳大利亞新國會及聞名遐邇的悉尼歌劇院中都能見到Woodmark的身影。
Arne Christiansen先生繼承發揚了丹麥設計風格和理念，致力於生產可以代代相傳的經典傢具。

I. 進口兒童傢具品牌有哪些

之前准備買兒童傢具的時候一邊了解一邊也去店裡看了一下。我了解到進口兒童傢具品牌有丹麥的芙萊莎，也算丹麥的老牌子了，很多明星家裡的小孩也在用，傢具基本上都是經典簡約的北歐風格，兒童床可組合性特別強，很多雜志上都有介紹。lifetime也是丹麥的品牌，傢具在造型和色彩上比較豐富，部分系列產品和芙萊莎也比較像。Moll是德國品牌，它家的書桌比較有特點，專門想買書桌的話，可以考慮這個品牌，不過專賣店少。Acetumidei傢具定位高端，據說足球明星貝克漢姆，梅西等都給自己的孩子選擇了Acetumedei，不過國內也沒有專賣店，所以也沒見到實物。義大利品牌還有ALTAMODA、DOFFI，都是奢侈品級的品牌，和普通家庭也沒什麼關系。
最後還是選了芙萊莎，去線下實體店看過，摸起來就感覺品質很好，木材溫潤光滑，紋理和巴結都看得很清晰。導購介紹木料都是精挑細選過的，產品也全部通過環保檢測，設計方面很合我意。

J. 進口的傢具哪個國家的比較好

目前最受國內上層社會名流們青睞的進口傢具是在羅浮宮進口館舉辦的2017義大利傢具新品首發會中的Fendi Casa、 Home、Versace Home、Giorgetti、Armani Casa、Turri、Cornelio Cappellini、Roberto Cavalli、Visionnaire、Baxter、Jumbo Collection、Riva等等義大利的奢侈品牌傢具。

義大利傢具以設計見長，融傳統製作工藝和現代科技手段於一體，以精湛的做工和可靠的質量享譽全球。

之所以說進口傢具義大利這個國家做的比較好，有以下四點：

1.手工藝傳承

時光流逝，義大利傢具已經承載了一段輝煌的歷史，但是無論時代如何發展，科技如何進步，義大利的工匠們依舊採用祖輩傳承的手工藝來進行傢具的製作。手工藝已經成為義大利社會文化與生活方式中不可或缺的一部分，也給全世界追求高品位生活的人帶來了奢華、高雅、舒適的義大利傢具。

從選材到雕刻，從鑲嵌到拋光，義大利人認為只有這種細膩、用心的手工製作才能表現出義大利製造的真諦。如今，義大利手工藝以其巧奪天工、細致考究聞名於世，尤其是雕刻部分，出自義大利工匠之手的每一處雕花都能做到栩栩如生，靈巧的設計與精緻的工藝達到渾然天成，細節點點入微，盡顯優雅與尊貴。

歷史悠久的公司帶給我們的不僅僅是時間上的證明，更是經驗和作品的長存。像卡帕奈利、阿列維等傢具品牌都已傳承近百年，發展至今，他們的負責人仍然在其父親及祖父的思想精髓基礎上進行傢具的設計和製造，在義大利乃至全世界范圍內享譽盛名。所以義大利傢具通常在高貴典雅的同時，更多了一份傳承的歷史美感。在義大利人心中，那已不再僅是單純的在製作傢具，它表現的更是一種雋永並無可取代的價值。

2.精緻的裝飾

義大利人很喜歡用薄木拼花的方式來展現木材自然的魅力。薄木拼花傢具早在幾百年前，就是一種奢華的傢具藝術表現手法，在法國的盧浮宮、英國的大英博物館、義大利的烏菲齊博物館都能發現薄木拼花傢具的蹤跡。義大利工匠們將天然的珍貴木材經過旋切或刨切製成花紋美麗、色澤悅目的木片，通過一定規則和樣式拼貼成賞心悅目的圖案。艾博尼就將人文和歷史元素通過薄木拼花裝飾於傢具上，瑪佐拉蒂則將花與葉的樣式生動形象的展示於傢具之上，不僅美觀奢華，更整體增加了傢具的歷史性和藝術性。

與現代傢具追求的簡約不同，義大利的古典傢具講究的是細節的完美極致和整體的高雅奢華，因此我們常常能在義大利古典傢具中看到貼銀刻金和寶石鑲嵌的裝飾，思麗克通過描金再現了室內裝飾光彩奪目的魅力，那一件件造型極盡奢華的傢具閃耀著無比炫目的光澤，讓每個置身其中的人都彷彿回到了義大利的宮殿一般。

3.昂貴的選材

如果說獨具特色的設計風格是義大利傢具的靈魂，那優質的原材料即是義大利傢具的基礎。義大利工匠們精選名貴的木材，如櫻桃木、胡桃木和桃花心木，在保留其原始姿態的同時，加以精緻的雕琢和打造。

除此之外，義大利傢具在布料和皮料方面也是極盡優質所選。從亞麻到纖維，從棉布到絲綢，義大利工匠們將布料也融入了文藝復興時期的藝術美感，將布藝的優雅與藝術完美的結合在一起，梅森·卡萊爾就是如此，那唯美典雅的質感，飄渺進每個女性的夢，成為布藝世界裡的柔美傳奇。同樣，義大利傢具的皮料也是選擇高質量的一等皮革，經過紋理和色澤的嚴格挑選，再通過一系列的創作，將皮質的奢華與尊貴淋漓盡致地體現出來。義大利沙發品牌博萊思就是以皮質見長，他認為「上等皮料表面柔軟，富有彈性，能給人帶來愉悅感，並且擁有布藝沙發無法比擬的尊貴感和奢華感」。

4.人性化的設計

義大利的傢具，設計的重點是強調優雅的雕刻和舒適的設計。在保留了古典傢具的色澤和質感的同時，又適應於現代生活的空間。這些傢具滿足了現代人們個性化的需求，在圖案和尺寸上都可以根據客戶們的需要進行修改。在義大利傢具中，椅子，不僅僅是一張椅子而已；意式傢具除了能應付生活的機能，最重要的是兼具藝術美感。當你使用它時，完美的質感令你心滿意足；不被使用時，藝術性格則馬上突顯，在空間中散發強烈的存在感，不失典雅與浪漫。義大利現代傢具代表了義大利人對生活的熱愛，也代表了對完美的理解和追求。