❶ 路易十四時期的投石黨叛亂
投石黨運動 路易十四（1643—1715年）登位之初，母後安娜攝政，紅衣主教馬扎然任首席大臣。貴族們抓住這個時機發動新的叛亂，這次事件在歷史上稱為「投石黨運動」（1648—年），取名於當時巴黎街頭兒童惡作劇的玩具——投石器。
路易十四繼任之後，由前任首相黎塞留推薦的馬扎然掌控了大權。馬扎然雖然出身義大利，37歲時才加入法國籍，但此時他卻擁有了至高的權力和地位，一身兼任紅衣主教、首相、國王教父和太後的情人。馬扎然致力於集中權力的做法引起巴黎高等法院的不滿，後者要求實行君主立憲政府，削弱國王和首相的權力。在遭到皇後鎮壓後，激起了更大規模的群眾運動，這場運動史稱「第一次投石黨之亂」。年幼的路易十四在這場叛亂中被迫與母後一起逃往巴黎郊區，經歷了狼狽的流亡生活。在國家岌岌可危的時刻，幸賴「孔代親王」率軍護駕，才使國王和皇後度過危機。
但好景不長，由於居功自傲的「孔代親王」與馬扎然爭奪地位而再度起兵反叛，爆發「第二次投石黨之亂」。孔代佔領巴黎，路易十四和皇後再次逃亡。最後由於孔代無法收拾殘局而失去信任，國王和皇後才得以再度入主巴黎。兩次暴亂和流亡生活給年少的路易十四留下很深的心理陰影，促使他日後把掌握絕對權力視為政策的中心。也正是「第二次投石黨之亂」期間，他宣布親政。
http://web.nenu.e.cn/person/lijiang/book/shijieshi-jindaishi-shang/new_page_8.htm
❷ 路易十六的王宮
1682年5月6日，路易十四宣布將法蘭西宮廷從巴黎遷往凡爾賽。1688年，凡爾賽宮主體部分建築工程完工。1710年，整個凡爾賽宮殿和花園的建設全部完成並旋即成為歐洲最大、最雄偉、最豪華的宮殿建築和法國乃至歐洲的貴族活動中心、藝術中心和文化時尚的發源地。在其全盛時期，宮中居住的王子王孫、貴婦、親王貴族、主教及其侍從僕人竟達36000名之多。在凡爾賽還駐扎有瑞士百人衛隊、蘇格蘭衛隊、宮廷警察、6000名王家衛隊、4000名步兵和4000名騎兵。所以當修建完成後，總共有1300多間房，整個宮殿顯得巨大無比。為了安置其眾多的「正式情婦」，路易十四還修建了大特里亞農宮和馬爾利宮。法王路易十五和路易十六時期又修建了小特里亞農宮和瑞士農庄等建築。1762年，法國王室由巴黎盧浮宮遷來此處定居。 1789年10月6日，路易十六被法國大革命中的巴黎民眾挾至巴黎城內，後被推上斷頭台斬首。凡爾賽宮作為法蘭西宮廷的歷史至此終結。隨後的革命恐怖時期，凡爾賽宮被民眾多次洗掠，宮中陳設地傢具、壁畫、掛毯、吊燈和陳設物品被洗劫一空，宮殿門窗也被砸毀拆除。1793年，凡爾賽宮內殘存的藝術品和傢具均轉運往巴黎城內另一座藝術瑰寶殿堂--盧浮宮，凡爾賽宮淪為廢墟。
1624年，法王路易十三以1萬里弗爾的價格買下面積達117法畝的凡爾賽宮原址附近的森林、荒地和沼澤地區並修建一座兩層紅磚樓房，作為狩獵行宮。當時的凡爾賽行宮僅擁有26個房間，一層為傢具儲藏室和兵器庫，二樓為國王辦公室、寢室、接見室、藏衣室、隨從人員卧室等房間。
路易十三1643年去世時，路易十四僅5歲，當時的皇家行宮位於盧浮宮和聖日耳曼昂萊宮內。1664年路易十四完婚後決定將皇家行宮遷往凡爾賽，即在父親當初修建的狩獵小屋基礎上建造行宮。
路易十四在位50年間，凡爾賽宮兼收並蓄了很多法國藝術家與建築師的設計精髓，成為歐洲最宏大、最華麗的宮殿。
路易十五和路易十六相繼為宮殿增添了新的內容，重新裝飾並融會所有的建築風格，法國古典主義、洛可可式直至新古典主義的建築風格應有盡有。這座建築的最終格局簡直就是巨大無比，有700餘間房間，佔地面積51000平方米。
凡爾賽宮宮殿為古典主義風格建築，立面為標準的古典主義三段式處理，即將立面劃分為縱、橫三段，建築左右對稱，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。其內部裝潢則以巴洛克風格為主，少數廳堂為洛可可風格。
正宮前面是一座風格獨特的「法蘭西式」的大花園，園內樹木花草別具匠心，使人看後頓覺美不勝收。而建築群周邊園林亦是世界著名。它與中國古典的皇家園林有著截然不同的風格。它完全是人工雕琢的，極其講究對稱和幾何圖形化。
如果凡爾賽宮的外觀給人以宏偉壯觀的感覺，那麼它的內部陳設及裝潢就更富於藝術魅力，室內裝飾極其豪華富麗是凡爾賽宮的一大特色。500餘間大殿小廳處處金碧輝煌，豪華非凡：內壁裝飾以雕刻、巨幅油畫及掛毯為主，配有17、18世紀造型超絕、工藝精湛的傢具。大理石院和鏡廳是其中最為突出的兩處，除了上面講到的室內裝飾外，太陽也是常用的題目，因為太陽是路易十四的象徵。有時候還和兵器、盔甲一起出現在牆面上。除了用人像裝飾室內外，還用獅子、鷹、麒麟等動物形象來裝飾室內。有的還用金屬鑄造成樓梯欄桿，有些金屬配件還鍍了金，配上各種色彩有大理石，顯得十分燦爛。天花板除了像鏡廳那樣的半圓拱外，還有平的，也有半球形穹頂，頂上除了繪畫也有浮雕。宮內隨處陳放著來自世界各地的珍貴藝術品，其中有我國古代的精品瓷器。凡爾賽皇宮噴泉里有1400多個噴水池，它們用掉的水比整個巴黎還要多，而那時巴黎人經常因為缺水而得病，許多人本來只要再多給一兩滴水就能救活。國王的30000名士兵建造了14個巨型水論、200多個水泵組成的一個大機器，可以從塞納河向噴水池裡輸水，不過這台機器經常會出現故障。
凡爾賽宮的建築風格引起俄國、奧地利等國君主的羨慕仿效。彼得一世在聖彼得堡郊外修建的夏宮、瑪麗亞·特蕾西亞在維也納修建的美泉宮、腓特烈二世和腓特烈·威廉二世在波茨坦修建的無憂宮，以及巴伐利亞國王路德維希二世修建的海倫希姆湖宮（Schloss Herrenchiemsee）都仿照了凡爾賽宮的宮殿和花園。
最初為了消除勢力強大的法國地方貴族（如孔代親王家族）的割據和叛亂危險，路易十四在凡爾賽宮落成後立即將全國主要貴族集中於凡爾賽宮居住。從1682年到1789年，法國的政治、外交決策都在凡爾賽宮決定，凡爾賽成了事實上的法國首都。為了顯示王權的威嚴，路易十四和路易十五經常在宮中舉行場面浩大壯觀的典禮、晚會、舞會、狩獵和其他娛樂活動。1751年路易十五為慶祝長孫勃艮第公爵降生而舉辦的煙火晚會消耗了66萬里弗爾的焰火，1770年路易十五為王太子舉行的婚禮花費達900萬里弗爾。在其顛峰時代——路易十五晚期和路易十六早期，維持凡爾賽宮廷的費用佔法國歲入的四分之一。但這些活動收到了一定的成效：路易十四登基以前勢力雄厚、心懷不滿、屢屢反叛的法國大貴族至路易十四時代已被奢靡的宮廷生活所籠絡腐化，甚至以受邀居住於宮中為榮，爭先恐後地仿效國王及宮中的禮儀、著裝，擔心失去國王的寵幸。
大理石庭院：凡爾賽宮的正面入口，是三面圍合的小廣場。中央的建築原為路易十三的狩獵行宮，路易十四時加以改造，保留原來的紅磚牆面，並增加大理石雕塑和鍍金裝飾。庭院地面用紅色大理石裝飾。庭院正面一層為瑪麗·安托瓦內特的私室和沙龍，二層為國王寢室。
國王套房：位於主樓東面，路易十三的舊狩獵行宮之內。中央為國王卧室，內有金紅織錦大床和綉花天篷，圍以鍍金護欄，天花板上是名為《法蘭西守護國王安睡》的巨大浮雕。這里是凡爾賽宮的政治活動中心，在這里舉行起床禮、早朝覲、晚朝覲和問安儀式。寢宮北邊為小會議室，南邊為牛眼廳，得名自通往國王寢室的大門上方牛眼形狀的天窗，是親王貴族和大臣候見的場所。牛眼廳之東為大候見室和衛兵室。王後套房：位於主樓南側，包括王後卧室、王後私室、王後候見廳、宮婦退居室、王後衛兵室等七間房間。王後套房的樓下為王太子套房（Apartment Dauphin）
盧浮宮，是世界上最古老、最大、最著名的博物館之一。位於法國巴黎市中心的塞納河北岸（右岸），始建於1204年，歷經800多年擴建、重修達到今天的規模。盧浮宮佔地面積（含草坪）約為45公頃，建築物佔地面積為4.8公頃。全長680米。它的整體建築呈「U」形，分為新、老兩部分，老的建於路易十四時期，新的建於拿破崙時代。宮前的金字塔形玻璃入口，是華人建築大師貝聿銘設計的。同時，盧浮宮也是法國歷史上最悠久的王宮。
繼'賢王查理'建設了重要的圖書館而聲名遠播之後，16世紀的弗朗索瓦一世又開始大規模地收藏各種藝術品，到了路易十三和路易十四時期，盧浮宮的收藏已十分充實。至路易十四去世前夕，盧浮宮已經成為經常展出各種繪畫和雕塑作品的一個場所。
1793年8月10日，盧浮宮藝術館正式對外開放，成為一個博物館。從那時起，這里的收藏不斷增加，更不用說拿破崙向那些被征服的國家徵用的藝術貢品了。總之，如今博物館收藏目錄上記載的藝術品數量已達400，000件，分為許多的門類品種，從古代埃及、希臘、埃特魯里亞、羅馬的藝術品，到東方各國的藝術品；有從中世紀到現代的雕塑作品；還有數量驚人的王室珍玩以及繪畫精品等等。迄今為止，盧浮宮已成為世界著名的藝術殿堂。
波旁宮又名國民議會（Assemblee Nationale），坐落在塞納河南岸，佔地相當大，除了議會廳外，還有一系列的附屬建築，足足有百間間，它的正面面對著「大學之道」（Rue Universite），後面面對著協和大橋與協和廣場，是具有260多年歷史的古典建築,這座半圓形大廈規模雄偉，北門12根大圓石柱組成的寬闊柱廊，承托著一個三角形橫楣，上面飾以通體浮雕，柱廊下的30級台階兩側有6尊雕像。它是1722年為路易十四的女兒波旁公爵夫人建的，由此得名。
❸ 如何用美術理論分析《路易十三的誓約》
這是一篇論文，希望對你有幫助
大學美育課開設的意義及設置方向
-----淺論加強審美感知與想像力培養
懷化學院美術系 胡林講師
美育及藝術教育是我國教育面向現代化、面向世界、面向未來、全面發展不可缺少的組成元素，它對德、智、體、勞等教育有交融和推動作用。對大學生進行美育及藝術教育是我國從單一的應式教育轉向素質教育的良好開端，但因我國高校該課程開設較晚，與先進國家相比有很大的差距，一些師范性院校的美育課只結合技能訓練一點書法和『簡筆畫』就了事，缺少生動活潑的藝術鑒賞課和民間美術欣賞內容，更缺乏形式多樣，富有情趣的藝術欣賞講座及電腦多媒體綜合教學。大多數課程只是學一些十分機械的臨摹方法。如：中文系、歷史系學生臨摹書法，外語系、體育系學生畫畫『簡筆畫』，化學系、物理系學生學一點圖表製作。這些美育課的副產品，卻成了美育課的唯一目標和方向。所有這些現象說明，美育對人的全面發展的特殊意義，還沒有被更多的學術界人士充分認識。在此就美育及其設置方向與大家共同進行探討。
一、 美育的獨特功能：陶冶情感開發右腦提高創造性思維培養創造能力
1、中西方學者對美育的認知
在十八世紀，德國美學家席勒第一次系統地提出美育理論，主要出於政治上的考慮，他想用審美教育把自私自利的、腐化了的人變成有理性和正義行事的人，進而利於把不合理的社會制度變成合理的社會制度，達到改良社會的目的。因為在他看來，人只有通過審美教育才能使感情和理性得到充分的發展，從而達到統一。於是逗人就會兼有最豐滿的存在和高度的獨立自由地。
我國著名的美學家、教育家蔡元培先生認為：美育是培養人們道德情感的手段，他說：逗人人都有感情，而並非都有偉大而高尚的行為，這由於感情推動力薄弱，要轉弱而為強，轉薄而為厚，有待於陶養。陶養的工具為美的對象，陶養的作用，叫美育。地
為什麼美的對象能陶養人的感情呢看他從康德美學的深刻影響中看到了美的兩種特性：逗一是普遍；二是超脫。地所謂美的普遍性，即指審美不存在私人佔有關系，美的形象人人都可以鑒賞，只要 你有一定的審美能力， 你就能獲得審美愉快；所謂美的逗超脫地性，是指：審美能夠脫離現象界的利害糾紛，生死計較，而進入絕對自由的觀念世界。
在蔡先生看來，一個健康發展的人不能缺少高尚情感的培養，否則不僅生活缺少情趣，而且也使自己在專業上難有大的建樹，因為他缺乏創造的沖動。
藝術與科學的直接對話和結合，在世界上正逐漸成為人們共同感興趣的課題。著名的諾貝爾獎獲的者科學家李政道先生認為逗藝術和科學是一個硬幣的兩面，二者不可分割。藝術與科學雖然研究的角度不一樣，但是都是在追求真理。西方歷史上，早在文藝復興之前，藝術與科學並沒有分家，義大利著名的畫家達.芬奇雕塑家米開朗奇羅，同時也是建築學家及科學家。科學的創造發明，離不開藝術的情感和藝術的思維，更離不開人文主義的關懷精神。
2審美感覺力與想像力的培養
① 審美感覺力的培養：所謂審美感覺力，就視覺而論，突出地表現為能帶著新鮮活潑的情趣觀賞對象，在常見的事物中發現某種象徵意義，觀賞者似乎可以與對象對話，他的意識在感官的引導下，通過外部特徵深入到對象的內部，看到內部的神韻，並由此洞察到世界的秘密，生活的底蘊，並通過對象映照到自身的心靈生活與生命運動。具有審美感覺力的人，對形式美有特殊的敏感。善於在整體關系的制約中去敏銳地把握點，線、面、光影，色彩、肌理、結構張力的微妙變化，對象所具有的特殊節奏、韻律、秩序產生深切的感受。這種敏銳精微的感覺，有自身天賦素質的原因，也依賴後天的生活實踐，特別是在藝術欣賞與創造的實踐中學習與培養。一個人只要長期與各種優秀藝術和其它審美對象發生相互作用，審美對象那感性豐富的營養不僅能充實他的記憶倉庫，而且完全可能優化他的感官和大腦機能。最後以生物電的形式由神經通道傳入大腦特定部位，形成特定感覺。這就從生理上，促使我們的感知愈益敏銳。
在現代社會生活中，審美感覺力的培養顯得越變越重要。因為當今人類的物質生產生活日趨審美化。在日用品及工業品中不僅講究實用功能，而且也越來越講究形式美感。要想在市場上擁有競爭力，產品就必須有完美的包裝及新穎美觀的造型設計。同時還必須有新創意的『廣告語』及影視廣告片。
從人的智能發展角度看，邏輯思維能力使得外部世界和人的內心世界變得條理化和顯示得更為確定。但它也容易禁錮人對外部世界的感受。概念思維容易把生動的感受模式化，從而削弱了人對外部世界和內在心靈世界豐富微妙變化的把握，也罷削弱了迅速直接做出反應的應變能力。所以培養人的審美感覺力，正是提高素質教育強化本質力量的一個非常重要的因素。
② 審美想像力的培養：審美想像——有再現性想像，創造性想像和聯想，它是人在外界和內部刺激作用下，以情感為推動力，激活自己生活經驗中的感知印象記憶痕跡，按照特定的情感邏輯，經過意識和潛在意識的綜合改造造成某種情感幻象。這種情感幻象最終顯現出一種特殊的審美感覺。它又是與審美感覺力直接相連的，不僅因為審美感覺中包涵須要想像力的作用，同時也因為審美想像的展開，有賴於審美感覺的經驗。
審美想像力是人們創造力最直接的體現者。這種創造性又深刻地根源於人的潛意識的逗感情沖動地正是思維暫時離開了通常的軌道，在無意中並無直接聯系，但在某些方面有相似性和可比性的事物--------情與境，靠了情感邏輯把它們凝縮、融合在一起，造成令人新奇的形象。
藝術想像力這種心理品質，是人的創造才能中最可貴的品質，固然科學與藝術的想像仍有分別，但藝術想像那種心靈的自由性，同樣有助於從事科學技術的人增強思維的靈活性和敏銳性。它會幫助人在解決問題時，腦子里涌現出許多逗點子地迅速地找到解決問題的辦法。只不過科學的想像情感因素相對較弱，更需理智進行嚴格的檢驗而已。想像力會增強人思想的新穎性，打破思維定向，永葆創造的活力。這種能力本來人皆有之，只是比較微弱。人經過長期的審美欣賞與創造的鍛煉，會在一定程度上喚起兒童時期那種自由想像的潛能，並激發出創造的熱情。
審美與藝術創造，是一種精神高度自由的活動。其中充滿了游戲色彩，有很強的娛樂性。它對調節學生單調的學習生活，增添了生活樂趣。
總之，美育的特殊功能突出地表現在人的感性能力的培養上，它發展著人們整體的綜合映象及思維能力。這種思維能力是創造能力中，最關鍵的品質之一。這種能力從生理基礎上來講，又與人腦右半球的優勢中心相關，所以概略的來說，美育可陶冶人的情感，培養人的創造力，
二、高校美育關鍵是提高美的鑒賞與創造性思維能力培養
1、高校美育的特殊性：
高校美育課目的在於培養一個正常發展的人必須具備的審美素質。我國目前中小學生藝術及美育教育發展極不平衡，他們之中絕大多數人過去缺乏系統的藝術及美育學習，在學校中長期與概念、公式、邏輯打交道，而對於審美的領域，除了文學、電影、電視接觸稍多一點外，其它門類藝術比較陌生，他們的情感世界還不豐富，對感性秩序還缺乏敏感，右腦還急待開發。在他們進入青春時期以後，由於生理發育的成熟，生命力最為旺盛，不斷追求新的刺激。在高中階段由於功課多，升學的壓力大，使天賦的審美慾望受到限制。升入大學後，重新獲得了這種機會，自然表現出極大的熱情。這種青春期的渴求，加上知識修養所帶來的較高理解能力，並有現代化的多媒體教學設備，還有第二課堂及選修課的時間安排，使高校美育課具備了十分有利的條件。但同時，由於學生過去在這方面缺乏訓練，直覺能力還不發達，概念思維的習慣往往使他們面對審美對象時容易引向抽象分析的歧途，而難於進入特定的情感體驗狀態。因為它把完整的印象分解了，所以在實際活動中又較少得到審美愉快，加上美育課時間必竟非常有限，而審美的領域極其廣泛，這又給高校美育課增加了難度。怎樣從實際出發，緊扣美育特殊功能，充分利用有利因素，使高校美育更有成效，這是改變高校美育課現狀的關鍵。
2、逗精地而逗廣地的鑒賞課
鑒賞課是高校美育課的主體內容,它應占總課時量的60%左右.要培養大學生高水準的審美能力,最要緊的是讓學生接觸高水準的審美對象及藝術作品。
審美領域極其廣泛，審美對象又復雜多樣，而教學時間又極其有限，要解決好這個矛盾，我們對鑒賞內容應採取逗精地而逗廣地的方針。
所謂逗精地就是對每一門類的藝術，中外歷史上產生的不同風格、流派、只有精選出最典型、最有代表性的作品作為鑒賞對象，而且應該抓住重點，引導學生從審美的角度進行深入，精細的比較，感受、啟發學生領悟其中的奧妙。這種藝術鑒賞活動，可以藝術發展簡史為線索，也可從不同的藝術風格專題進行。但必須從具體作品出發，把領悟具體作品審美特性為首要任務，而不是為著講發展史附帶地提及作品，在這種藝術作鑒賞活動中，應充分的運用現代化多媒體教學手段，營造良好的課堂氛圍，達到理想的教學效果。
所謂逗廣地，要從視覺藝術，聽覺藝術，綜合影視藝術中全面地接觸代表作品。而且還要從設計藝術中領會日用品及工業產品中的設計美學問題，如：室內住宅美學、服裝美學、景觀美學、傢具、及陳設藝術品美學等。選擇典型實例進行比較、感受、分析、評論、使審美鑒賞活動擴展開去，讓它貫穿日常的生活工作和學習中，這對培養學生的審美感覺力和豐富的想像力非常有利。
3、形式多樣的創造課
學生審美想像力與形象表達力，只有通過一定的創造實踐的鍛煉，才能切實的發展，並最終在他們的作品中得以體現。所以，動手創造的活動應當予以充分重視，課時應佔美育課總量的30%左右。
不過這種創造課應與藝術專業學生的創造課有很大的區別，對於技巧上的要求不能太高，難度不宜太大。重要的是傳達出意圖，把自己的審美感覺和審美想像物化為作品。所以創造形式應當不拘一格，即可以練習繪畫和書法，也可到『陶吧』進行簡單的陶器創作，用以傳達自己的審美想像，玩味自己的審美感覺。還可以用電腦photoshop5、CoreIDRAW9等軟體,進行電腦平面設計及圖片組合。這些活動,從學生的實際情況出發,由易到難,注重實效,形式多樣,富有情趣,讓學生感受到創造的樂趣.
4、概念清晰,生動活潑的理論課
在高校美育課中,必要的美育理論知識是不可缺少的,比如,藝術欣賞與創造中涉及到的基本概念和原理,形式美的基本法則等等。但這些理論問題的講解一定要在學生有大量感性印象的基礎上,針對學生欣賞與創造實踐中的問題,有計劃地穿插進行,理論課應在實例分析中總結基本規律,力戒不切實際的玄談。至於系統的美學和各門藝術史，則利用大學生理解能力強，課外時間充裕的特點，讓有興趣的學生在教師的引導下自己去研討，課堂上的理論課不宜過多，佔美育課的10%就足夠了。
綜上所述高校開設美育課是非常必要的和及時的，美育課中把審美感知與想像訓練應放在首位，鑒賞課、創造課、理論課進行合理安排。這樣才能有效的提高學生的藝術審美和欣賞能力，同時也是培養我國全面發展的21世紀合格人才的正確之路。
參考文獻
[蔡元培美學文選] 北京大學出版社 文藝美學從書編輯委員會 編著
[審美教育問題] 知識出版社 尼。阿。得米特里耶娃 著 馮湘一 譯
《美術及其教育》湖南美術出版社出版 尹少淳 著
美學是什麼看
美學是從人對現實的審美關系出發，以藝術作為主要對象，研究美、丑、崇高等審美范疇和人的審美意識，美感經驗，以及美的創造、發展及其規律的科學。 美學是以對美的本質及其意義的研究為主題的學科。美學是哲學的一個分支。研究的主要對象是藝術，但不研究藝術中的具體表現問題，而是研究藝術中的哲學問題，因此被稱為逗美的藝術的哲學地。美學的基本問題有美的本質、審美意識同審美對象的關系等。
美學與哲學
在與美學相關的學科中，美學與哲學的關系最為密切。美學本身就是一門哲學性質的學科。這是因為: 美學的基本問題就是一個哲學思辨性質的問題。任何理論的形成及其性質取決於它的提問以及提問方式。美學產生於柏拉圖之問：逗美是什麼看地這里所問的美，不是具體的美的事物，而是使一切美的事物之所以美的根本原因。這種把人的注意力從雜然紛陳的感性現象引向統攝一切的抽象的本質，從變動不居的美的事物引向恆久不變的美本身，顯然是遵循了古希臘形而上的哲學傳統。同時，美學學科體系的構建也深受當時哲學的影響，其學科框架、理論範式以及思維方式都帶有同時代的哲學印記。另外還有一個有意思的現象，歷史上的大美學家幾乎都是大哲學家，而較少是文學家或藝術家。最後，西方現代美學與哲學的復雜關系也從另一個方面證明了美學與哲學難以分割的關系。表面看西方現代美學拒斥哲學，但它所拒斥的其實只是西方傳統哲學，它所依附的仍是西方現代哲學。
美學與倫理學
美學與倫理學的關系是由美與善的關系所決定的。真善美是人生所嚮往的理想境界，其中缺一不可。 從歷史上看，凡是美的對象在倫理學意義上亦是善的，這尤其表現在社會美領域里。社會美的內容在某種意義上來說就是以美的形式來表現善。 美與善盡管聯系密切，但並非可以等同，美並不就是善。譬如雨果小說《巴黎聖母院》中的敲鍾人，外表醜陋，但內心善良。美的事物更側重於人精神的愉悅，因而具有超功利性，而善的對象與人的功利目的往往直接相聯。
美學與心理學
劉勰說：逗登山則情滿於山，觀海則意溢於海地； 英國詩人濟慈說：逗美是一種永恆的愉快地； 美國美學家桑塔耶納說：逗美是在快感的客觀化中形成的，美是客觀化了的快感地； 在人們的審美活動中總是伴隨著各種心理活動--情感、愉悅、想像等。李白的詩：逗寒山一帶傷心碧地，其中逗寒地、逗傷心地，就不是純客觀的摹寫，而是心情的表達。在某種意義上我們甚至可以說，美的發生離不開人心理因素的參與。因而美學與心理學密切相關。 19世紀以來西方美學對審美體驗和心理功能的強調，各心理學流派對美學研究的影響，在某種程度上也說明了美學研究對心理學的依賴。
美學與文藝學
美學與文藝學有著共同的研究對象，即文學藝術。因此，它們研究的問題常常會有某些交錯，譬如文學藝術作品中所表現出來的審美意識、審美理想、審美創造和審美欣賞的一般規律等既是美學又是文藝學所要研究的問題。 但美學相對與文藝學而言，更帶有一般性，它探討文學藝術的本源，為後者提供理論範式和思維方式。而文藝學則更多的關注具體的文學藝術經驗和現象，它可以為美學研究提供豐富的經驗材料。
❹ 路易十四下葬在何處
得不到安息的國王們
——法國大革命軼事之一
一 聖丹尼教堂的浩劫
1793年10月12日的清晨，巴黎城北的聖丹尼教堂。
這座建於12世紀的哥特式建築差不多已化為一具凄慘陰森的骨架，而僅僅兩個月前，它還是巴黎最優美最典雅的教堂之一。傳說這里是殉教聖人聖丹尼的埋葬地，為此波旁王朝的歷代君主和王族選擇了這塊聖地作為自己的安息場所，兩百年來，聖丹尼教堂一共埋葬了54位國王、王後和其他王室成員。正因為此，在巴黎民眾的眼裡，這座教堂無疑是專制王權的最高象徵之一。
1793年是法國大革命爆發後的第四個年頭，也是大革命一步步走向恐怖和瘋狂最高潮的一年，這一年的1月，國王路易十六被送上斷頭台，但激進的民眾並不滿足，而是開始搜尋下一個發泄憤怒和仇恨的目標，他們找到的，就是路易十六祖先們安眠的這個教堂。93年8月里，民眾手持鐵錘沖進教堂，搗毀了所有的墓葬、雕塑和教堂裝飾，青銅像被溶化後鑄成大炮，大門口樹立起象徵共和國理想的自由女神像，人們圍繞著她徹夜跳舞狂歡。
聖丹尼教堂的劫難並沒有因此而結束。兩個月後的今天，又一批更徹底的破壞者進入教堂，他們手持火把，沿著昏暗的階梯走進教堂的地下大廳，出現在眼前的，是一排排安放在鐵制台座上的橡木棺材，覆蓋著暗紅色的天鵝絨，一共54具。地面上的陵墓已經在8月里摧毀殆盡，安放在地下的棺木卻尚未染指，而今天的目標，就是這些君王顯貴的屍體。
破壞者們選擇的第一個目標，是波旁王朝創始者亨利四世的棺木。用板斧劈開橡木板，裡面還有一層鉛棺，再用鑿子將它鑿開，掀掉裹屍布，亨利四世的遺體出現了，保存狀態幾近完美，絲毫沒有腐爛，面目安詳如同入睡一般，讓人不敢相信他已經在這里躺了整整183年。
亨利四世的屍體連同棺材一起，被豎立起來靠在柱子上，示眾兩天。巴黎民眾蜂擁而至，多數僅僅是出於看一眼的好奇，但也有不少激進分子，把自己對專制帝王的仇恨付諸行動。一個士兵拔出劍來，割下亨利四世的白鬍須按在自己的鼻子底下，大叫：「現在我有信心啦，我們一定能打敗所有的敵人！」還有人打落老國王的門牙，或者撕碎包裹身體的屍衣。兩天之後，遍體鱗傷的遺體被抬出教堂，扔進附近瓦洛阿公共墓地里剛剛挖好的深坑。
亨利四世之後輪到路易十三，路易十三之後則是赫赫有名的「太陽王」路易十四。鉛棺打開之後，人們看到的是一張顏色發黑但依然不失威嚴的臉龐，屍體的保存狀態甚至超過亨利四世。屍體之所以經久不腐，訣竅在於鉛棺，如果鉛棺能夠焊接得不留一絲縫隙，空氣和水分無法進入棺內，屍體便不會變質。但這需要高度的焊接技巧，並不容易做到，事實上54具棺材中，除了亨利四世和路易十三，其他遺體或多或少都已經敗壞，其中最可怕的當數浪盪國王路易十五。
路易十五性喜尋花問柳，最後便是死於梅毒，死時全身腐臭，皮膚脫落，慘不忍睹。工匠用鑿子剛在鉛棺上鑿出一個洞，一股難以忍受的惡臭噴出，竟把四周的人群熏得一鬨而散。好不容易把鉛棺全部打開，只見鹽水裡漂浮著一團團紫色的爛肉，簡直看不出人的形狀。屍體運到瓦洛阿墓地後，先是用火燒，再灑上生石灰埋進土裡，其間惡臭怎麼也驅不散，警衛的士兵們實在受不了，只好向空中頻頻放槍，用硝煙來緩和一下發臭的空氣。路易十五是最後一個被搬出聖丹尼教堂的國王，這天是10月16日。也是在這一天，差不多同一時刻，在巴黎中心的革命廣場上，末代王後瑪麗•安托瓦奈特走上了斷頭台。
光陰流逝，大革命的暴風驟雨早已過去，盛極一時的拿破崙帝國也雲散煙消。王政復辟後的1817年1月，瓦洛阿墓地的王族遺骸再次被挖掘出來，裝進兩具巨大的棺木，重新送回修葺一新的聖丹尼教堂。這一次，他們總算得到了永久的安眠——不，這句話只說對了一半。
二 尋找路易十四的心臟
為什麼說只說對了一半？因為國王們身體的另一部分，仍然沒有找到歸宿。
1819年2月的一天，一個名叫謝克的巴黎人走在街頭，被告示板上的一則廣告所吸引。廣告是這樣的：去年去世的建築家拉戴爾所遺留的傢具和收藏品定於今天拍賣。謝克愛好收集古董，雖然不知道拉戴爾的藏品里有些什麼，還是決定去看一看。拍賣品里有13塊雕刻著繁復紋樣的銅板，精美異常，謝克十分的喜愛，便買下其中的一塊。回家後，謝克取出銅板仔細打量，發現花紋中間有一行文字：路易十四的心臟。這是怎麼回事？
原來，法國的王族死後，他們的遺體並不像平民百姓那樣裝進棺材就完事，而是要經過好幾道復雜的保存程序，類似古埃及人製作木乃伊的工藝。先是切開腹部取出所有的內臟，並將身體中的血全部擠出，用香油仔細塗抹後包上細布，然後穿好衣服放入鉛棺，焊死後再放入更大的橡木棺內。從身體中取出的心臟，則浸泡在盛有酒精的玻璃瓶里，加進肉桂、沒葯、安息香等香料後密封，然後裝入鉛盒焊死，最後再放進琺琅盒保存。謝克買下的銅板，無疑就是鑲嵌在安放路易十四心臟的琺琅盒上的。王族們的心臟，本來都安放在巴黎幾處王家所屬的教堂，在大革命的動亂中早已下落不明，但既然有了銅板這樣一條線索，順藤摸瓜，或許可以找到劫後遺存的心臟，忠心耿耿的保王派謝克決心追究到底。
經過一番努力，謝克得到一條重要線索：拉戴爾的密友、畫家馬爾坦或許和這件事有關。借口要買畫，謝克敲開了馬爾坦家的大門。說明真實來意後，馬爾坦先是推說毫不知情，經不住謝克再三的懇求，終於說出了真相。事情的真相，完全出乎謝克的意外。
聖丹尼教堂遭到破壞時，拉戴爾作為一名建築師，被指定為現場的監督官。在那段瘋狂的年月里，遭難的不僅僅是聖丹尼教堂，法國全土幾乎所有與王族有關連的教堂、城堡、別墅等等，都難逃一劫。聖丹尼教堂以外，拉戴爾同時也是格拉斯教堂和聖路易教堂破壞工程的現場監督官。出發去這兩個教堂時，拉戴爾帶上了自己的兩個朋友：畫家馬爾坦和畫家德勞林。
這兩個畫家都懷著同樣一個目的，那就是獲取心臟。這兩個教堂一共保存著38顆王族的心臟，監督官拉戴爾將其中的11顆賣給德勞林，馬爾坦則買下了兩顆，包括最大的一顆也就是路易十四的心臟。畫家為什麼要搜集心臟？說起來令人難以置信，在當時，用香油等進行過防腐處理的屍身和內臟溶解後產生的清油，塗抹在畫布上，可以產生其它任何原料都無法製造出來的光澤，因此成為畫家們夢寐以求的寶物。獲得這種屍油的主要途徑是從中東進口，因為猶太人有為屍體塗抹瀝青和香料的習慣，不法商人便掘開猶太人的墳墓，收集屍油後出售，但價格昂貴無比，令馬爾坦和德勞林這樣並不出名的畫家只有望而興嘆。沒想到大革命的混亂，竟給他們帶來了意外的機會。
馬爾坦把買下的兩顆心臟帶回家，卻遲遲不敢打開使用。畢竟，這可不是普通人的心臟！最後他僅僅用掉了路易十四心臟的一小部分，另一個也就是路易十三的心臟則絲毫未動。謝克立即將這個消息報告當政的路易十八，宮廷派人從馬爾坦手中買回這兩顆先王的心臟，將它們安置在聖丹尼教堂，和它們曾經屬於的身體聚於一處。
德勞林的心腸要比馬爾坦硬得多，11顆心臟一個不剩，全部被他用在了畫布上。作為畫家，馬爾坦早已湮沒無聞，德勞林則並沒有完全被遺忘，時至今日，他的作品還陳列在凡爾賽宮還有斯特拉斯堡博物館這樣的藝術殿堂里。不知道畫面上的那一層光澤，會是來自哪一位君王的心臟？
三 路易十七和基因鑒定
或許有人要問：誰是路易十七？國王路易十六上了斷頭台後，法國不是成了共和國了嗎？確實如此，但路易十六留下一個兒子路易•查爾斯，雖然從沒有當過一天政，法國人還是尊他為名義上的國王，王政復辟後登基的普羅旺斯伯爵也自稱路易十八，為的就是把路易十六之後的空白留給他的兒子。
小查爾斯在大革命時代的遭遇，是一段悲慘而離奇的故事。1792年8月推翻立憲君主制廢黜國王之後，國王一家五口人被送進丹普爾堡監禁，包括國王路易十六、王後瑪麗•安托瓦奈特、路易十六的妹妹伊麗莎白公主，還有國王夫婦的兩個孩子：14歲的公主瑪麗•黛萊絲和7歲的王子路易•查爾斯。隨著革命的日漸激進，災難接二連三地降臨到這一家人頭上，先是93年1月國王被送上斷頭台處死，半年之後國民公會又突然下令，將小王子從他的「反動母親」身邊帶走，另行接受平民式的教育。據說官員們強行帶走小王子的那一刻，生性高傲的瑪麗•安托瓦奈特跪倒在地，一邊痛哭一邊苦苦哀求把兒子留在自己身邊。其實過不了多久王後自己也走上了斷頭台，她與愛子的生離死別只不過提早了幾個月。隨後伊麗莎白公主也被處死，丹普爾堡的囚犯只剩下兩個與世隔絕甚至相互之間都見不了面的孤兒。
小王子從母親身邊被帶走後，仍然住在丹普爾堡中，由國民公會指定的鞋匠西蒙夫婦負責養育和管教。西蒙是個鐵桿共和派，性格粗野但心腸其實不錯，少不更事的小王子很快習慣了新生活，並喜歡上了西蒙。然而奇怪的是，94年年初西蒙夫婦突然不明不白地辭職，收拾行李離開了丹普爾堡，而從這時候起，小王子就被關在屋內，再也沒有在院子里出現過。
時光又過去半年，羅伯斯庇爾終於倒台，恐怖政治宣告結束。督政官帕拉斯乍一上任，立刻帶領隨從來到丹普爾堡，看一看這個有可能成為「法國王位繼承人」的孩子究竟怎樣了。他看到的是一幅令人震驚不已的景象：房間里凌亂不堪，彌漫著刺鼻的臭氣，送進來的食物已經幾天沒有動過，一個少年身裹著骯臟的被單躺倒在床邊的地板上，膝蓋腫脹化膿，虛弱得幾乎無法開口說話。帕拉斯當即下令招來醫生為孩子治療，並改善居住和飲食條件，但一切都為時已晚。將近一年之後的1795年6月8日，這個病入膏肓的孩子靜靜地離開了人世。
法國政府對外公布了路易十六之子路易•查爾斯也就是路易十七的死訊，當時誰也沒有對此表示懷疑。但漸漸地，巴黎的街頭巷尾傳出了這樣的風聲：死在丹普爾堡里的那個孩子，並不是真正的路易十七！
如果是這樣，真正的路易十七哪裡去了？流傳得最廣的說法，是說西蒙夫婦偷偷把小王子藏在行李中帶出監獄，並用另一個不相乾的孩子掉了包。西蒙本人在羅伯斯庇爾倒台時和他的領袖們一起被砍掉了腦袋，他的老妻珍妮貧病交加，只能在救濟院里度過餘生。在救濟院里，珍妮反復向人講述的故事就是：她和丈夫當年救出了小查爾斯並把他送出巴黎，而且，在過了八年之後，這個孩子還回來探望過她！另一種說法是，路易十七其實早已在1794年1月病死，當時的國民公會害怕這孩子的死會刺激國內的保王勢力，並且引來歐洲各國的抗議和攻擊，所以隱瞞不報，用另一個孩子來冒充。趕走西蒙夫婦並把孩子禁閉在房內，正是因為害怕計謀敗露。
法國官方對這些流言起先並不理會，但流言越傳越廣，到了王政復辟之後，甚至冒出好些自稱路易十七的人物來，鬧得沸沸揚揚。為求一了百了，1846年政府下令挖出當年落葬的遺體，檢驗一下到底不是路易十七本人。檢驗的結果是：這具屍體死亡年齡在15到18歲之間，根本不可能是死時年僅10歲的路易十七。難道謠傳竟然是真的？
自稱路易十七的人物前後多達一百五十來個，除了法國以外，還來自英國、丹麥、加拿大等各個國家。其中最著名的是德國人魯道爾夫，他來到巴黎認祖歸宗，竟然得到了路易十七幼年時的乳母甚至英國和荷蘭政府的認可，但法國政府始終拒絕承認。路易十七的生死去向成為法國歷史上的一大謎團，業余的和專業的歷史學家們為此窮究不已，出版的專著多達800餘種。眾說紛紜之下誰都以為永遠不會找到真正的答案，想不到在20世紀的最後一年裡，現代科技手段居然徹底破解了這個謎團。
還是先回到丹普爾堡那個少年死去的時候。少年死後第二天，四位醫生奉命對遺體進行解剖，調查死因。其中一個醫生佩爾丹趁旁人不注意，偷偷把少年的心臟切下，用布包好帶回到家中，當作一件珍貴的紀念品保存起來。佩爾丹死後，這顆心臟幾經轉手，最後送到安葬王族遺體的聖丹尼教堂。正是這顆心臟，成為揭開謎團的關鍵。1999年年底，比利時魯本大學和德國穆恩斯特大學的研究人員從心臟上取樣，分析其基因構造，並與波旁王族其他成員的基因樣本相比較。用於比較的樣本包括路易十七母親瑪麗•安托瓦奈特的頭發，還有在世的波旁王族後人的血液。基因鑒定的結果在2000年4月公布：這顆心臟與其它樣本的基因構造完全一致，也就是說，丹普爾堡的少年千真萬確就是路易十七本人。
一切都水落石出：珍妮老婦的話完全是出於妄想，魯道爾夫則是個地地道道的騙子，而1846年的發掘肯定找錯了地方，因為當年埋葬時並沒有立碑，發掘時完全藉助守墓人模糊的記憶。只是不知道這樣的一個結局，對於為此耗費了無數筆墨的歷史學家，還有從歷史之謎中感受浪漫的無數普通人，到底是令他們感到滿足呢，還是失望？
四 處刑前後的末代國王和王後
巴黎市中心的協和廣場，是遊客必到的一處景點。1793年時它的名字是革命廣場，廣場西北角上豎立起斷頭台，成為向民眾展示公開行刑的場所。大革命的諸多領袖包括羅蘭夫人、丹東、羅伯斯庇爾等都在這里被砍下頭顱，君臨法國二百餘年的波旁王朝的末代君主路易十六和他的王後瑪麗•安托瓦奈特，也是在這里走完了人生的最後一段路程。
路易十六的死刑判決，1793年1月16日由國民公會投票通過。其實一直到死刑確定的那一刻，大部分議員還有民眾，都不相信國王的死刑會成為現實。投票結果是361票對360票，支持死刑的票數僅僅多了1票，而這關鍵的1票，竟然來自路易十六的堂兄、投身革命陣營的奧爾良公爵！
1月20日，死刑執行令由議會代表傳達給監禁國王一家的丹普爾堡，對於王後、王妹和孩子們來說，這個可怕的消息如同五雷轟頂，唯一鎮定自若的是路易十六本人。當天晚上，他向家人們告別，特別叮囑小王子將來決不尋求復仇，還答應第二天早晨下樓去再與他們見最後一面。路易十六和神甫談話談到深夜，隨後像往常一樣入睡，居然睡得很香也很死，一直到唯一的侍從格萊利進來叫醒他。
城堡外漸漸人馬聲嘈雜，路易十六把格萊利叫到身邊，遞給他一個戒指和一個裝著全體家人頭發的小包，請他轉交給王後和王子。國王告訴他，雖然答應過家人見最後一面，但自己實在難以忍受生離死別的殘酷場面，所以請他代作最後的訣別。說這番話時，路易十六流下了眼淚，這也是他在接到死刑判決後唯一一次在他人面前動情。
將近9點，丹普爾堡大門洞開，涌進一大群議員、憲兵和軍人，他們是來押送路易十六去刑場的。離開房間時，路易十六想把自己的遺書交到一個憲兵手上，請他轉交國民公會，卻被粗暴地拒絕：「這不關我的事。我來這兒不是給你跑腿的，而是要把你送上斷頭台！」「確實如此。」路易十六微微嘆了口氣。
路易十六乘坐的馬車在武裝憲兵的簇擁下，緩緩駛離丹普爾堡。由於國民公會得到保王黨人計劃在途中營救國王的情報，一路上崗哨林立，戒備森嚴，家家戶戶門窗緊閉。但是當馬車進入革命廣場時，頓時歡聲震天，這里聚集著兩萬多名等待目睹國王受刑的民眾。
劊子手桑松剪去國王的頭發，將他雙手反綁在身後。路易十六很吃力地一步步走上又窄又陡的階梯，在平台上站定，開始向面前的民眾們演說：
「法國人啊，我無罪而死。我寬恕所有送我走向死亡的同胞。我向上帝祈禱，再也不要發生我的血流在法蘭西土地上這樣的悲劇……」
現場指揮官當即舉起劍下令鼓手們擂鼓，路易十六的聲音淹沒在震耳的鼓聲中，沒有一個人聽見。隨著斷頭台的刀刃落下，「共和國萬歲」的歡聲響徹整個巴黎，人們發狂一般地湧向斷頭台，用斷頭台上流下的血水洗手，甚至伸出舌頭舔上一口，大叫：「卡佩的血可真咸！」人們把手絹、紙片、帽子、衣袖還有一切隨身攜帶的東西塗抹上路易十六的鮮血，或者買下一束死者的頭發、一張衣服的碎片，心滿意足地帶回家去。鼓聲和歡聲也傳到了丹普爾堡，小王子和小公主不停地哭泣，一夜沒有合眼的瑪麗•安托瓦奈特嗚咽著倒在床上，但她立刻直起身，走到王子面前跪倒，向自己的愛子、法國的「新王」致敬。
路易十六的遺體被運到瑪德萊納墓地，放進一口木棺，和所有被處決的犯人一樣，頭顱夾在兩腿中間，鞋不知什麼時候掉了，所以赤裸著雙腳。三米多深的墓穴已經在前一天挖好，兩個神甫送上簡短的祈禱之後便開始填土，沒有彌撒，連墓碑也沒有。兩個神甫中名叫羅納爾的一個，內心對國王無限同情，他叫墓地工人填上一層土後再填上一層生石灰，這樣反復多次，形成明顯的夾層。不用說這是為了留下標志來判定墓葬的位置，以便將來改葬。羅納爾神甫這一預見的實現，還要等上22年。
如果說路易十六的死刑判決令所有人震驚，對於王後瑪麗•安托瓦奈特的審判結果，誰也不會感到驚奇。這已是雅各賓黨人恐怖獨裁的頂峰期，議會里溫和派和妥協派不是流亡便是上了斷頭台，革命法庭的陪審員們沒有一個人敢向王後的死刑說不。安托瓦奈特的辯護律師，由於為代理人作了無罪陳述，居然在法庭上被法官宣布當場逮捕。所以，1793年10月15日凌晨，當法庭向安托瓦奈特宣讀死刑判決時，王後的臉上看不到一絲的動搖，自從心愛的幼子被奪走之後，安托瓦奈特已經萬念俱灰。從法庭走回牢房的途中，被日以繼夜的審訊，還有不停的出血症狀折磨得精疲力竭的王後突然停住腳步，喃喃自語：「我什麼也看不見了，沒法走路。」身邊的衛兵皮諾默默地伸出手攙扶住她。皮諾旋即遭到告發並逮捕。
第二天清晨，安托瓦奈特唯一的女僕羅莎麗走進牢房的時候，發現王後和衣躺在床上，看起來徹夜未眠。桌上放著一張滿是被淚水打濕的字跡的紙，那是王後寫給伊麗莎白公主的信，王後沒有勇氣直接給孩子們留下遺言。窗外鼓聲響起，那是軍隊和憲兵出動的信號，羅莎麗開始幫助安托瓦奈特更衣。王後在床頭脫下貼身內衣的時候，羅莎麗站在她身前，擋住24小時監視著王後一舉一動的憲兵的視線，但憲兵走上前來，緊緊盯住王後。「能不能請你們迴避一下，讓一個女人從容地換一身衣服？」王後問。憲兵的回答斬釘截鐵：「不行，我們接到的命令，是監視你的每一個舉動。」王後只能嘆一口氣，盡量背過身去。
和乘坐四輪馬車赴刑場的路易十六相比，安托瓦奈特沒有得到一絲一毫的特權，她不得不坐在一輛原先用來裝乾草的破板車上，雙手反綁，穿過人潮洶涌的街道，在一片辱罵和嘲笑聲中駛向革命廣場。38歲的王後早已滿頭白發，容顏蒼老，當年那個傾倒巴黎的絕代佳麗連一絲痕跡都難以尋覓。她雙唇緊閉，面如冰霜，彷彿什麼也聽不見什麼也看不見，只有一次，當一個母親懷中的小男孩邊笑邊向她送來一個飛吻，安托瓦奈特慘白的臉上泛起一層紅暈，淚水湧上眼眶，毫無疑問她是想起了自己即將成為孤兒的孩子們。
板車抵達了終點，沒有人伸手相幫，安托瓦奈特獨自走下車。當她第一眼看到那具黑色的怪物般的斷頭台，眼中似乎閃過一絲驚恐，但隨即鎮定下來，快步登上階梯。這時，她無意中踩到了劊子手桑松的腳，王後立刻道歉：「請原諒，先生，我並不是故意的。」這是安托瓦奈特生平所說的最後一句話。
行刑結束後，屍體被裝上同一輛板車，一路滴著鮮血駛向瑪德萊納墓地，路易十六也埋葬在那裡。但是到墓地一看，不僅墓穴沒有挖好，連棺材也沒有準備，時間已經過了正午，負責搬運屍體的警官們急著回家吃午飯，隨手把屍體往草叢里一扔，揚長而去。這以後也沒有任何指令下來，屍體就這樣在草叢里躺了兩個星期，最後總算被守墓人草草埋葬。守墓人向政府開出一張棺材費和人工費的催款單，政府付清這筆小小的費用是在四年之後，用拍賣安托瓦奈特留在獄中的隨身物品所得到的收入。
1815年1月，隨著拿破崙的倒台而登上王位的路易十八，決定尋找路易十六夫婦的遺體並舉行葬禮。所幸的是，當年的瑪德萊納墓地已經被一個保王分子迪克羅梭買下，當作聖地一般保護起來。政府召來22年前守墓和掘墓的工人，進入絲毫沒有遭到破壞的墓地，開始挖掘。首先找到的是一些女人骨骼，損壞得相當厲害，無法辨認身份，但在骨骼邊上發現了兩個完整的鞋扣，這兩個鞋扣幫助判明了死者的身份，正是王後安托瓦奈特本人。
發掘路易十六的遺體進展得更順利，因為羅納爾神甫留下了明確的標志。1月21日，也就是國王走上斷頭台的同一天，路易十六夫婦的遺體在盛大的葬禮後被送往聖丹尼教堂安置。不久之後，在發現遺體的地點建立起一座小小的贖罪禮拜堂，進門的地方，左右兩側樹立著路易十六和瑪麗•安托瓦奈特的大理石雕像。這是國王一家唯一活下來的成員、公主瑪麗•黛萊絲奉獻給父母的禮物。
（望採納，謝謝）
❺ 法國的凡爾 賽宮的建築材料是什麼
凡爾賽宮坐落在巴黎西南18千米的凡爾賽鎮。
凡爾賽宮位於法國巴黎西南郊外伊夫林省省會凡爾賽鎮，是巴黎著名的宮殿之一，也是世界五大宮之一（北京故宮、法國凡爾賽宮、英國白金漢宮、美國白宮、俄羅斯克里姆林宮）。1979年被列為《世界文化遺產名錄》。
凡爾賽宮所在地區原來是一片森林和沼澤荒地。1624年，法國國王路易十三以1萬里弗爾的價格買下了117法畝荒地，在這里修建了一座二層的紅磚樓房，用作狩獵行宮。二樓有國王辦公室、寢室、接見室、藏衣室、隨從人員卧室等房間，一層為傢具儲藏室和兵器庫。當時的行宮擁有26個房間，如今擁有2300個房間,67個樓梯和5210件傢具。作為法蘭西宮庭長達107年（1682-1789）。
1789年10月6日，路易十六被民眾挾至巴黎城內，凡爾賽宮作為王宮的歷史至此終結。在隨後到來的法國大革命恐怖時期中，凡爾賽宮被民眾多次洗掠，宮中陳設的傢具、壁畫、掛毯、吊燈和陳設物品被洗劫一空，宮殿門窗也被砸毀拆除。1793年，宮內殘余的藝術品和傢具全部運往盧浮宮。此後凡爾賽宮淪為廢墟達40年之久，直至1833年，奧爾良王朝的路易·菲利普國王才下令修復凡爾賽宮，將其改為歷史博物館。
❻ 世界上最大的宮殿是哪座
世界上最大的宮殿建築群是故宮
世界上最大的宮殿單體建築是法國的凡爾賽宮
凡爾賽宮
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凡爾賽宮圖（現藏於凡爾賽美術館）凡爾賽宮位於法國巴黎西南郊外伊夫林省省會凡爾賽鎮。1682年至1789年是法國的王宮。。
目錄 [隱藏]
1 歷史
2 建築特色
3 政治活動
4 著名景觀
5 參見
6 外部鏈接
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歷史
凡爾賽宮殿及花園凡爾賽宮所在地區原來是一片森林和沼澤荒地。1624年，法國國王路易十三以1萬里弗爾的價格買下了117法畝荒地，在這里修建了一座二層的紅磚樓房，用作狩獵行宮。當時的凡爾賽府邸擁有26個房間，二樓有國王辦公室、寢室、接見室、藏衣室、隨從人員卧室等房間，一層為傢具儲藏室和兵器庫。
1660年，法王路易十四參觀財政大臣富凱（Fouquet）的沃子爵府邸（Chateau Vaux-le-Vicomte），為其房屋與花園的宏偉壯麗所折服，當時王室在巴黎郊外的行宮——聖日耳曼宮、凡塞訥宮、聖克魯宮等無一可以與其相比。路易十四嫉妒之餘將富凱以「貪污」罪名投入巴士底獄，並命令沃子爵府邸的設計師勒諾特（André Le Nôtre）和著名建築師勒沃（Louis Le Vau）為其設計新的行宮。
由於16至17世紀的巴黎市民不斷發生暴動，在1648年至年還發生了兩次規模巨大的投石黨叛亂，所以路易十四決定將王室宮廷遷出混亂喧鬧的巴黎城。經過考察和權衡，他決定以路易十三在凡爾賽的狩獵行宮為基礎建造新宮殿。為此征購了6.7平方公里的土地。勒諾特在1667年設計了凡爾賽宮花園和噴泉，勒沃則在狩獵行宮的西、北、南三面添建了新宮殿，將原來的狩獵行宮包圍起來。原行宮的東立面被保留下來作為主要入口，修建了大理石庭院（Marble Court）。
凡爾賽宮大理石院,正面的二層紅磚樓房即路易十三的狩獵行宮1674年，建築師孟莎（Jules Hardouin Mansart）從勒沃手中接管了凡爾賽宮工程，他增建了宮殿的南北兩翼、教堂、桔園和大小馬廄等附屬建築，並在宮前修建了三條放射狀大道。為了吸引居民到凡爾賽定居，還在凡爾賽鎮修建了大量住宅和辦公用房。為確保凡爾賽宮的建設順利進行，路易十四下令10年之內在全國范圍內禁止其他新建建築使用石料。
1682年5月6日，路易十四宣布將法蘭西宮廷從巴黎遷往凡爾賽。凡爾賽宮主體部分的建築工程於1688年完工，而整個宮殿和花園的建設直至1710年才全部完成，隨即成為歐洲最大、最雄偉、最豪華的宮殿建築，並成為法國乃至歐洲的貴族活動中心、藝術中心和文化時尚的發源地。在其全盛時期，宮中居住的王子王孫、貴婦、親王貴族、主教及其侍從僕人竟達36000名之多。在凡爾賽還駐扎有瑞士百人衛隊、蘇格蘭衛隊、宮廷警察、6000名王家衛隊、4000名步兵和4000名騎兵。為了安置其眾多的「正式情婦」，路易十四還修建了大特里亞農宮和馬爾利宮。路易十五和路易十六時期，在凡爾賽宮花園中修建了小特里亞農宮和瑞士農庄等建築。
1789年10月6日，路易十六被民眾挾至巴黎城內，凡爾賽宮作為王宮的歷史至此終結。在隨後到來的法國大革命恐怖時期中，凡爾賽宮被民眾多次洗掠，宮中陳設的傢具、壁畫、掛毯、吊燈和陳設物品被洗劫一空，宮殿門窗也被砸毀拆除。1793年，宮內殘余的藝術品和傢具全部運往盧浮宮。此後凡爾賽宮淪為廢墟達40年之久，直至1833年，奧爾良王朝的路易·菲利普國王才下令修復凡爾賽宮，將其改為歷史博物館。
❼ 巴黎有兩個真正的王宮，一個是盧浮宮，另一個是凡爾賽宮。請問凡爾賽宮是哪個國王在位期間建造的
1624年，法王路易十三以1萬里弗爾的價格買下面積達117法畝的凡爾賽宮[1]原址附近的森林、荒地和沼澤地區並修建一座兩層紅磚樓房，作為狩獵行宮。當時的凡爾賽行宮僅擁有26個房間，一層為傢具儲藏室和兵器庫，二樓為國王辦公室、寢室、接見室、藏衣室、隨從人員卧室等房間。
凡爾賽宮殿後側及花園
1660年，法王路易十四參觀財政大臣富蓋（Fouquet）的沃子爵城堡（Chateau Vaux-le-Vicomte），為其房屋與花園的宏偉壯麗所折服，當時王室在巴黎郊外的行宮等無一可以與其相比。於是，路易十四怒其不盡職守，以貪污罪將富凱投入巴士底獄，並命令沃子爵城堡的設計師勒諾特（André Le Nôtre）和著名建築師勒沃（Louis Le Vau）為其設計新的行宮。當時的路易十四已決定將王室宮廷遷出因市民不斷暴動以反抗王室而混亂喧鬧的巴黎城，經考察權衡決定以路易十三在凡爾賽的狩獵行宮為基礎建造新宮殿，並為此征購了6.7平方公里的土地。1667年，勒諾特設計凡爾賽花園及噴泉，勒沃在狩獵行宮的西、北、南三面添建新宮殿，將原來的狩獵行宮包圍起來。原行宮的東立面被保留下來作為主要入口，修建了大理石庭院（Marble Court）。
1674年，建築師孟莎（Jules Hardouin Mansart）從勒沃手中接管了凡爾賽宮工程，他增建了宮殿的南北兩翼、教堂、桔園和大小馬廄等附屬建築，並在宮前修建了三條放射狀大道。為了吸引居民到凡爾賽定居，還在凡爾賽鎮修建了大量住宅和辦公用房。為確保凡爾賽宮的建設順利進行，路易十四下令10年之內在全國范圍內禁止其他新建建築使用石料。
1682年5月6日，路易十四宣布將法蘭西宮廷從巴黎遷往凡爾賽。1688年，凡爾賽宮主體部分建築工程完工。1710年，整個凡爾賽宮殿和花園的建設全部完成並旋即成為歐洲最大、最雄偉、最豪華的宮殿建築和法國乃至歐洲的貴族活動中心、藝術中心和文化時尚的發源地。在其全盛時期，宮中居住的王子王孫、貴婦、親王貴族、主教及其侍從僕人竟達36000名之多。在凡爾賽還駐扎有瑞士百人衛隊、蘇格蘭衛隊、宮廷警察、6000名王家衛隊、4000名步兵和4000名騎兵。所以當修建完成後，總共有1300多間房，整個宮殿顯得巨大無比。為了安置其眾多的「正式情婦」，路易十四還修建了大特里亞農宮和馬爾利宮。法王路易十五和路易十六時期又修建了小特里亞農宮和瑞士農庄等建築。1762年，法國王室由巴黎盧浮宮遷來此處定居。
凡爾賽宮
1789年10月6日，路易十六被法國大革命中的巴黎民眾挾至巴黎城內，後被推上斷頭台斬首。凡爾賽宮作為法蘭西宮廷的歷史至此終結。隨後的革命恐怖時期，凡爾賽宮被民眾多次洗掠，宮中陳設的傢具、壁畫、掛毯、吊燈和陳設物品被洗劫一空，宮殿門窗也被砸毀拆除。1793年，凡爾賽宮內殘存的藝術品和傢具均轉運往巴黎城內另一座藝術瑰寶殿堂--盧浮宮，凡爾賽宮淪為廢墟。
1833年，奧爾良王朝的路易·菲利普國王下令修復凡爾賽宮，將其改為歷史博物館。
❽ 法國路易十四建的宮殿叫凡什麼有關於其介紹麽
凡爾賽宮。
1624年，法王路易十三以1萬里弗爾的價格買下面積達117法畝的凡爾賽宮原址附近的森林、荒地和沼澤地區並修建一座兩層紅磚樓房，作為狩獵行宮。當時的凡爾賽行宮僅擁有26個房間，一層為傢具儲藏室和兵器庫，二樓為國王辦公室、寢室、接見室、藏衣室、隨從人員卧室等房間。
凡爾賽宮殿後側及花園1660年，法王路易十四參觀財政大臣富凱（Fouquet）的沃子爵城堡（Chateau Vaux-le-Vicomte），為其房屋與花園的宏偉壯麗所折服，當時王室在巴黎郊外的行宮等無一可以與其相比。於是，路易十四怒其不盡職守，以貪污罪將富凱投入巴士底獄，並命令沃子爵城堡的設計師勒諾特（André Le Nôtre）和著名建築師勒沃（Louis Le Vau）為其設計新的行宮。當時的路易十四已決定將王室宮廷遷出因市民不斷暴動以反抗王室反抗而混亂喧鬧的巴黎城，經考察權衡決定以路易十三在凡爾賽的狩獵行宮為基礎建造新宮殿，並為此征購了6.7平方公里的土地。1667年，勒諾特設計凡爾賽花園及噴泉，勒沃在狩獵行宮的西、北、南三面添建新宮殿，將原來的狩獵行宮包圍起來。原行宮的東立面被保留下來作為主要入口，修建了大理石庭院（Marble Court）。
1674年，建築師孟莎（Jules Hardouin Mansart）從勒沃手中接管了凡爾賽宮工程，他增建了宮殿的南北兩翼、教堂、桔園和大小馬廄等附屬建築，並在宮前修建了三條放射狀大道。為了吸引居民到凡爾賽定居，還在凡爾賽鎮修建了大量住宅和辦公用房。為確保凡爾賽宮的建設順利進行，路易十四下令10年之內在全國范圍內禁止其他新建建築使用石料。
1682年5月6日，路易十四宣布將法蘭西宮廷從巴黎遷往凡爾賽。1688年，凡爾賽宮主體部分建築工程完工。1710年，整個凡爾賽宮殿和花園的建設全部完成並旋即成為歐洲最大、最雄偉、最豪華的宮殿建築和法國乃至歐洲的貴族活動中心、藝術中心和文化時尚的發源地。在其全盛時期，宮中居住的王子王孫、貴婦、親王貴族、主教及其侍從僕人竟達36000名之多。在凡爾賽還駐扎有瑞士百人衛隊、蘇格蘭衛隊、宮廷警察、6000名王家衛隊、4000名步兵和4000名騎兵。所以當修建完成後，總共有1300多間房，整個宮殿顯得巨大無比。為了安置其眾多的「正式情婦」，路易十四還修建了大特里亞農宮和馬爾利宮。法王路易十五和路易十六時期又修建了小特里亞農宮和瑞士農庄等建築。1762年，法國王室由巴黎盧浮宮遷來此處定居。
1789年10月6日，路易十六被法國大革命中的巴黎民眾挾至巴黎城內，後被推上斷頭台斬首。凡爾賽宮作為法蘭西宮廷的歷史至此終結。隨後的革命恐怖時期，凡爾賽宮被民眾多次洗掠，宮中陳設的傢具、壁畫、掛毯、吊燈和陳設物品被洗劫一空，宮殿門窗也被砸毀拆除。1793年，凡爾賽宮內殘存的藝術品和傢具均轉運往巴黎城內另一座藝術瑰寶殿堂--盧浮宮，凡爾賽宮淪為廢墟。
1833年，奧爾良王朝的路易·菲利普國王下令修復凡爾賽宮，將其改為歷史博物館。
❾ 路易十四式意思
路易十四期間流行的是古典主義，所以其建築也多以古典主義風格為主。其代表是盧浮宮東廊和凡爾賽宮
所以一般很多東西稱呼為路易十四式泛指就是法式古典主義之巴洛克風格
你這個題目太大 不知道你具體問的是傢具類啊 建築類啊還是什麼
❿ 凡爾塞格調是什麼意思拜託各位了 3Q
法國巴黎的衛星城。伊夫林省省會。曾是法蘭西王朝的行政中心。位於巴黎西南15千米處。中世紀時凡爾賽宮外景僅為小村莊。17世紀路易十四建宮殿時發展起來，成為法國各地貴族雲集之地。18世紀實施新的城市規劃，建造教堂，發展旅館設施，興建學校，居民點向北發展。法國革命前夕，成為法蘭西王朝的首府。大革命後城市一度衰落。為藝術城市，凡爾賽宮是法蘭西藝術的明珠。宮殿、花園壯觀精美，內部陳設和裝潢富藝術性，底層為藝術博物館。這里也是法國領導人會見外國元首和使節的地方。是巴黎郊區的商業和服務業中心，並有會議城市和衛戍部隊駐軍營地的特殊職能，設有軍隊、醫院和軍事院校。城市北部為商業和手工業區，南部為貴族居住區。 凡爾賽宮（Versailles Palace）位於法國巴黎西南郊伊夫林省省會凡爾賽鎮，作為法蘭西宮廷長達107年（1682-1789）。 1624年，法王路易十三以1萬里弗爾的價格買下面積達117法畝的凡爾賽宮原址附近的森林、荒地和沼澤地區並修建一座兩層紅磚樓房，作為狩獵行宮。當時的凡爾賽行宮僅擁有26個房間，一層為傢具儲藏室和兵器庫，二樓為國王辦公室、寢室、接見室、藏衣室、隨從人員卧室等房間。 1660年，法王路易十四參觀財政大臣富凱（Fouquet）的沃子爵城堡（Chateau Vaux-le-Vicomte），為其房屋與花園的宏偉壯麗所折服，當時王室在巴黎郊外的行宮等無一可以與其相比。於是，路易十四怒其不盡職守，以貪污罪將富凱投入巴士底獄，並命令沃子爵城堡的設計師勒諾特（André Le Nôtre）和著名建築師勒沃（Louis Le Vau）為其設計新的行宮。當時的路易十四已決定將王室宮廷遷出因市民不斷暴動以反抗王室反抗而混亂喧鬧的巴黎城，經考察權衡決定以路易十三在凡爾賽的狩獵行宮為基礎建造新宮殿，並為此征購了6.7平方公里的土地。1667年，勒諾特設計凡爾賽花園及噴泉，勒沃在狩獵行宮的西、北、南三面添建新宮殿，將原來的狩獵行宮包圍起來。原行宮的東立面被保留下來作為主要入口，修建了大理石庭院（Marble Court）。1674年，建築師孟莎（Jules Hardouin Mansart）從勒沃手中接管了凡爾賽宮工程，他增建了宮殿的南北兩翼、教堂、桔園和大小馬廄等附屬建築，並在宮前修建了三條放射狀大道。為了吸引居民到凡爾賽定居，還在凡爾賽鎮修建了大量住宅和辦公用房。為確保凡爾賽宮的建設順利進行，路易十四下令10年之內在全國范圍內禁止其他新建建築使用石料。 1682年5月6日，路易十四宣布將法蘭西宮廷從巴黎遷往凡爾賽。1688年，凡爾賽宮主體部分建築工程完工。1710年，整個凡爾賽宮殿和花園的建設全部完成並旋即成為歐洲最大、最雄偉、最豪華的宮殿建築和法國乃至歐洲的貴族活動中心、藝術中心和文化時尚的發源地。在其全盛時期，宮中居住的王子王孫、貴婦、親王貴族、主教及其侍從僕人竟達36000名之多。在凡爾賽還駐扎有瑞士百人衛隊、蘇格蘭衛隊、宮廷警察、6000名王家衛隊、4000名步兵和4000名騎兵。為了安置其眾多的「正式情婦」，路易十四還修建了大特里亞農宮和馬爾利宮。法王路易十五和路易十六時期又修建了小特里亞農宮和瑞士農庄等建築。 1789年10月6日，路易十六被法國大革命中的巴黎民眾挾至巴黎城內，後被推上斷頭台斬首。凡爾賽宮作為法蘭西宮廷的歷史至此終結。隨後的革命恐怖時期，凡爾賽宮被民眾多次洗掠，宮中陳設的傢具、壁畫、掛毯、吊燈和陳設物品被洗劫一空，宮殿門窗也被砸毀拆除。1793年，凡爾賽宮內殘存的藝術品和傢具均轉運往巴黎城內另一座藝術瑰寶殿堂--盧浮宮，凡爾賽宮淪為廢墟。 1833年，奧爾良王朝的路易·菲利普國王下令修復凡爾賽宮，將其改為歷史博物館。 凡爾賽宮宮殿為古典主義風格建築，立面為標準的古典主義三段式處理，即將立面劃分為縱、橫三段，建築左右對稱，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。其內部裝潢則以巴洛克風格為主，少數廳堂為洛可可風格。 正宮前面是一座風格獨特的 「 法蘭西式 」 的大花園，園內樹木花草別具匠心，使人看後頓覺美不勝收。而建築群周邊園林亦是世界著名。它與中國古典和皇家園林有著截然不同的風格。它完全是人工雕琢的，極其講究對稱和幾何圖形化。 如果凡爾賽宮的外觀給人以宏偉壯觀的感覺，那麼它的內部陳設及裝潢就更富於藝術魅力，室內裝飾極其豪華富麗是凡爾賽宮的一大特色。 500 余間大殿小廳處處金碧輝煌，豪華非凡：內壁裝飾以雕刻、巨幅油畫及掛毯為主，配有17、18世紀造型超絕、工藝精湛的傢具。大理石院和鏡廳是其中最為突出的兩處，除了上面講到的室內裝飾外，太陽也是常用的題目，因為太陽是路易十四的象徵。有時候還和兵器、盔甲一起出現在牆面上。除了用人像裝飾室內外，還用獅子、鷹、麒麟等動物形象來裝飾室內。有的還用金屬鑄造成樓梯欄桿，有些金屬配件還鍍了金，配上各種色彩有大理石，顯得十分燦爛。天花板除了象鏡廳那樣的半圓拱外，還有平的，也有半球形穹頂，頂上除了繪畫也有浮雕。宮內隨處陳放著來自世界各地的珍貴藝術品，其中有我國古代的精品瓷器。 但凡爾賽宮過分追求宏大奢華使得居住功能極不方便。宮中沒有一處廁所或盥洗設備，連王太子都不得不在卧室的壁爐內便溺；路易十五亦極端厭惡寢宮，認為它雖然寬敞豪華，卻不保暖。這是凡爾賽宮的弊端所在。 但無論如何，凡爾賽宮始終是法國封建統治歷史時期的一座華麗的紀念碑。從內容上講不僅是法蘭西宮廷，而且是國家的行政中心，也是當時法國社會政治觀點、生活方式的具體體現。它是歐洲自古羅馬帝國以來，第一次表現出能夠集中如此巨大的人力、物力、財力的專制政體力量。當時，路易十四為了建造它，共動用了三萬余名工人和建築師、工程師、技師，除了要解決建造大規模建築群所產生的復雜技術問題外，還要解決引水、道路等各方面的問題。可見，凡爾賽宮的成功，有力地證明了當時法國經濟和技術的進步和勞動人民的智慧。從藝術上講，凡爾賽宮宏偉壯麗的外觀和嚴格規則化的園林設計是法國封建專制統治鼎盛時期文化上的古典主義思想所產生的結果。幾百年來歐洲皇家園林幾乎都遵循了它的設計思想。 凡爾賽宮的建築風格引起俄國、奧地利等國君主的羨慕仿效。彼得一世在聖彼得堡郊外修建的夏宮、瑪麗亞·特蕾西亞在維也納修建的美泉宮、腓特烈二世和腓特烈·威廉二世在波茨坦修建的無憂宮、以及巴伐利亞國王路德維希二世修建的海倫希姆湖宮（Schloss Herrenchiemsee）都仿照了凡爾賽宮的宮殿和花園。 最初為了消除勢力強大的法國地方貴族（如孔代親王家族）的割據和叛亂危險，路易十四在凡爾賽宮落成後立即將全國主要貴族集中於凡爾賽宮居住。從1682年到1789年，法國的政治、外交決策都在凡爾賽宮決定，凡爾賽成了事實上的法國首都。為了顯示王權的威嚴，路易十四和路易十五經常在宮中舉行場面浩大壯觀的典禮、晚會、舞會、狩獵和其他娛樂活動。1751年路易十五為慶祝長孫勃艮第公爵降生而舉辦的煙火晚會消耗了66萬里弗爾的焰火，1770年路易十五為王太子舉行的婚禮花費達900萬里弗爾。在其顛峰時代——路易十五晚期和路易十六早期，維持凡爾賽宮廷的費用佔法國歲入的四分之一。但這些活動收到了一定的成效：路易十四登基以前勢力雄厚、心懷不滿、屢屢反叛的法國大貴族至路易十四時代已被奢靡的宮廷生活所籠絡腐化，甚至以受邀居住於宮中為榮，爭先恐後地仿效國王及宮中的禮儀、著裝，擔心失去國王的寵幸。 1789年6月20日，法國國民會議會場被封閉後，會議中的第三等級代表和一些下級僧侶、激進貴族前往凡爾賽宮室內網球場集會，簽署了著名的《網球場宣言》，宣誓稱如未能為法國制訂出一部成文憲法，就絕不解散。 1870年普法戰爭間，凡爾賽宮被普魯士軍隊佔領。1871年1月18日普魯士國王威廉一世在鏡廳內加冕成為德意志帝國皇帝，同年2月26日在凡爾賽與法國簽訂了初步和約。此後入住凡爾賽宮的梯也爾政府策劃了鎮壓巴黎公社的行動。 1919年6月28日，一戰中的協約國於在鏡廳與德國簽訂了《凡爾賽和約》。1920.6.4在大特里亞農宮簽訂了同匈牙利王國的《特里亞農和約》。 1937年，凡爾賽宮作為歷史博物館對公眾開放。法國總統和總理多次在宮中和花園中舉辦外事活動，召開國際會議，簽署國際條約。 1789年的凡爾賽宮平面圖凡爾賽宮的主要景觀集中於主樓二層和花園中。 大理石庭院：凡爾賽宮的正面入口，是三面圍合的小廣場。中央的建築原為路易十三的狩獵行宮，路易十四時加以改造，保留原來的紅磚牆面，並增加大理石雕塑和鍍金裝飾。庭院地面用紅色大理石裝飾。庭院正面一層為瑪麗·安托瓦內特的私室和沙龍，二層為國王寢室。 海格立斯廳（Salon d'Hercule）：位於主樓二層東北角與北翼的連接處，連接中路宮殿和北翼與王家教堂。路易十四時代，這里是王家小教堂，後改為國王接見廳。 豐收廳（Salon de l'Abondance）：在海格立斯廳之西，北面為花園的拉冬娜噴泉。前臨樓梯，豐收廳為入宮覲見國王的禮儀路線主要入口。廳內存放有歷代國王的獎章及珍寶收藏。 維納斯廳：又名金星廳。在豐收廳之西。路易十四時代，廳內有檯球桌和一整套純銀鑄造、精工鏤刻的傢具。這些傢具後來被熔化鑄造銀幣，以彌補西班牙王位繼承戰爭的開支。 黛安娜廳：又稱月神廳，位於主樓二樓北側，維納斯廳之西，牆壁用各種精美瓷器裝飾。 瑪爾斯廳：又名戰神廳或火星廳，在黛安娜廳之西。天花板上有奧德朗的油畫《戰神駕駛狼馭戰車》。大廳內壁爐兩端有大理石平台，曾經布置檯球桌。波旁王朝時期的國王經常在此召開宮廷音樂演奏會或賭博牌會。 墨丘利廳：又名水星廳或御床廳，在瑪爾斯廳之西。廳內有一張大床，圍以銀質欄桿，還有一座純銀大壁櫥。牆壁上圍有金色和銀色錦緞。路易十四的幼子安茹公爵（後來成為西班牙國王腓力五世）曾在此居住。 阿波羅廳：又名太陽神廳，是法國國王的御座廳。布置極為奢華綺麗，天花板上有鍍金雕花淺浮雕，牆壁為深紅色金銀絲鑲邊天鵝絨，中央為純銀鑄造的御座，高2.6米，位於鋪有深紅色波斯地毯的高台之上。由於路易十四自詡為「太陽王」，因此凡爾賽宮內主要的大廳均以環繞太陽的行星命名。與二樓各大廳的位置相對應，一樓北側為法國公主居住的套房。 戰爭廳（Salon de la Guerre）：在主樓的西北角、阿波羅廳之西，北、西兩面面向花園，南面通往鏡廳。廳內的裝飾由孟莎和勒布倫完成，主要為反映路易十四征服西班牙、德意志、尼德蘭等功績的油畫。鍍金壁爐之上為路易十四的騎馬浮雕像。 鏡廳（Galerie des glaces）：又稱鏡廊，在戰爭廳之南，西臨花園。凡爾賽宮最著名的大廳，由敞廊改建而成。長76米，高13米，寬10.5米，一面是面向花園的17扇巨大落地玻璃窗，另一面是由400多塊鏡子組成的巨大鏡面。廳內地板為細木雕花，牆壁以淡紫色和白色大理石貼面裝飾，柱子為綠色大理石。柱頭、柱腳和護壁均為黃銅鍍金，裝飾圖案的主題是展開雙翼的太陽，表示對路易十四的崇敬。天花板上為24具巨大的波希米亞水晶吊燈，以及歌頌太陽王功德的油畫。大廳東面中央是通往國王寢宮的四扇大門。路易十四時代，鏡廊中的傢具以及花木盆景裝飾也都是純銀打造，經常在這里舉行盛大的化妝舞會。 和平廳（Salon de la Paix）：在主樓的西南角、鏡廳之南，為一方廳，裝飾風格與鏡廳相似，但壁爐上的油畫主題為「路易十五創造和平」。廳內裝飾以羅馬帝王像、獅子、法國和納瓦拉王國國徽為主題。 國王套房：位於主樓東面，路易十三的舊狩獵行宮之內。中央為國王卧室，內有金紅織錦大床和綉花天篷，圍以鍍金護欄，天花板上是名為《法蘭西守護國王安睡》的巨大浮雕。這里是凡爾賽宮的政治活動中心，在這里舉行起床禮、早朝覲、晚朝覲和問安儀式。寢宮北邊為小會議室，南邊為牛眼廳，得名自通往國王寢室的大門上方牛眼形狀的天窗，是親王貴族和大臣候見的場所。牛眼廳之東為大候見室和衛兵室。 王後套房：位於主樓南側，包括王後卧室、王後私室、王後候見廳、宮婦退居室、王後衛兵室等七間房間。王後套房的樓下為王太子套房（Apartment Dauphin）。 劇場：由路易十五下令修建，位於北翼。設計師為加布里埃爾（Ange Jacques Gabriel）。劇場深26米，寬22米，可以容納750名觀眾，為其照明需要3000多根蠟燭。1789年10月2日劇院最後一次舉行演出，招待路易十六招來保護王宮的佛蘭德斯衛隊。1871年巴黎公社期間，凡爾賽政府的國民會議曾設於此。 教堂：在北翼樓群的南端，1700年修建，路易十四稱這座教堂是奉獻給聖路易的。路易十四修建凡爾賽宮是為了在氣勢上勝過西班牙的埃斯庫里亞爾宮（修道院、宮殿綜合建築群），但沒有把教堂布置在主要軸線上，反映出在路易十四時期的法蘭西，王權已經高於神權。路易十五、王儲路易（路易十五的王太子）、路易十六、普羅旺斯伯爵（路易十八）和阿圖瓦伯爵（查理十世）都曾在這個教堂里舉行婚禮。 戰爭畫廊：在南翼建築群中。曾為王子和親王的住處。展出眾多戰爭主題的繪畫作品，如《拿破崙翻越阿爾卑斯山》、《普瓦蒂埃大捷》、《里沃利戰役》、《亨利四世進入巴黎》等。 花園：現存面積為100公頃，以海神噴泉為中心，主樓北部有拉冬娜噴泉，主樓南部有桔園和溫室。花園內有1400個噴泉，以及一條長1.6公里的十字形人工大運河。路易十四時期曾在運河上安排帆船進行海戰表演，或布置貢多拉和船夫，模仿威尼斯運河風光。花園內還有森林、花徑、溫室、柱廊、神廟、村莊、動物園和眾多散布的大理石雕像。 大特里亞農宮：1687年由路易十四為其情婦曼特儂夫人建造，只有一層，室內裝潢相比之下比較樸素。路易十四時期，國王有時厭倦豪華的凡爾賽宮，也會到這里居住。1805年至1815年，拿破崙經常居住於此。 小特里亞農宮：路易十五為其王後建造。為典型的古典主義風格建築，主要的房間有大沙龍、小沙龍、畫室、卧室、化妝室等。附近有路易十六為瑪麗·安托瓦內特王後修建的瑞士農庄，有茅屋、磨坊、羊圈，王後常化妝為鄉間牧羊女在此遊玩。