博物館級傢具

❶ 國家級博物館展櫃製作設計標準是什麼希望能有人回答一下謝謝！

博物館的展台是展示文物，因此對展台內部的光、熱和濕度有很高的控制要求。商業展台是展出商品，因此對光線有一定要求，另外需要方便拿取，博物館文物展櫃基本要素；博物館在展櫃設計和展櫃製作方面要求很高，不僅要求展櫃能夠提供展品優良的保存空間保濕，還要求展櫃能夠具有溫度濕度調節功能。必須具備防盜 ，防震 並根據不同類型的展品設計不同的文物保護功能和環境。廣州博信文博科技有限公司是專們做博物館、文化展館、美術館等展館希望採納。

❷ 博物館中展板分一級展板和二級展板，兩種展板的區別是什麼

要把牆和展板弄到一起？牆面是一整面還是木板之間有縫隙？展板下邊挨地嗎?要是有縫隙就用塑料的「勒死狗」，展板那面固定下，背面直接固定木條上就行了；要是一整面的木牆，沒有縫隙，就去五金日雜店買幾個吸盤的衣服掛，拆開，就要吸盤，把吸盤和展板固定在一起，到時候把吸盤往木飾面上一吸就完事了，不用時再拿下了，牆面一點沒有破損。

❸ 中國紫檀博物館的明清傢具鑒賞

明代傢具是在宋、元傢具的基礎上發展成熟的，形成了最有代表性的民族風格明式。明式傢具的產地主要有三處：北京皇家的御用監，民間生產中心的蘇州與廣州。明式傢具的品種十分豐富。保留至今的，主要有凳椅類，幾案類、櫥櫃類、床塌類、台架類等。此外尚有作為屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風等。明式傢具多用花梨、紫檀、雞翅木、鐵梨等硬木，也採用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬雜木，其中以花梨中的黃花梨效果最好。這些硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性。這種材料對傢具造型結構、藝術效果有很大的影響。由於木質堅硬面有彈性，且硬木是比較珍貴的木料，所以傢具有料的橫斷面製作很小。為此，造型也就顯得線型簡練，挺拔和輕巧。由於木材本身的色澤紋理美觀，所以明式傢具很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質感和自然美。選材是設計意匠的重要部分之一。
明式傢具製作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內，堅實牢固，能適應冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點，或有助於糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素麵為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。傢具線條雄頸而流利。傢具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權衡比例都非常適宜。 清代的傢具總的來看造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。但在民間，傢具仍沿襲明式程式，保留了朴實簡潔的風格。
根據學者們的研究，清代傢具工於用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長於用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕（陽刻、陰刻）、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕（剔犀、剔紅）；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。傢具種類為坐卧類傢具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類傢具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾（案）、供桌（案）、花幾、茶幾等；貯藏類傢具有博古櫃架、架格、悶戶櫥、書櫃、箱等；其他傢具還有座屏、圍屏、燈架等。
清朝經歷了近300年的歷史，傢具由繼承、演變到發展，在形制、材料、工藝手段等多個方面形成了其獨特之外。現分述如下：
1、造型厚重，形式繁多：清式傢具在造型上與明式傢具的風格截然不同，首先表現在造型厚重上，傢具的總體尺寸比明式傢具要寬，要大，與此相應，局面尺寸、部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協調一致，造成非常穩定、渾厚的氣勢。這是清式傢具的典型代表。清式傢具在結構上承襲了明式傢具的卯榫結構，充分發揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不苟。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風，在石與木的交接或轉角處，都是嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。傢具的主料木材，選料極為精細，表裡如一，無節，無傷，完整得無一瑕疵。硬木傢具的部件和零部件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所用的木料都是硬木。清式傢具的樣式也比明朝繁多，如清朝新興的傢具太師椅，就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。
2、用材廣泛，裝飾豐富。清式傢具喜於裝飾，頗為華麗，充分應用了雕、嵌、描、堆等工藝手段。雕與嵌是清式傢具裝飾的主要方法。雕漆在清代有很大的變化和發展。福建雕漆享有盛名。嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、琺琅嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。清代除繼承了明代原有的形式外，又發展了螺鈿嵌，產生了骨木嵌、琺琅嵌和瓷嵌。
3、骨嵌的作用。骨嵌用在器皿雖然很早，但是骨嵌用於傢具上還是清代的創舉。骨嵌的鼎盛時期是乾隆中葉，其藝術特點有：（1）骨嵌工藝精良，拼雕工巧。工藝製作上保持多孔，多枝，多節，塊小而帶稜角，既宜於膠合，又防止脫落，雖天長地久，仍保持完整形象。（2）骨嵌表現形式分為高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，後期都是平嵌。（3）骨嵌用材多為紅木、花梨等貴重木材，因其木質堅硬細密，鑲以骨嵌更顯出古拙，純朴。（4）骨嵌題材大致可分為人物故事、山水風景、花鳥靜物和紋樣四類。
由於工藝美術的發展，使得傢具製作得以藉助各處工藝美術手段，去進行綜合的裝飾處理。清式傢具的裝飾上採取了多種材料並用，多種工藝結合，構成了它自己的特點，是歷代所不能比擬的。

❹ 深圳紅木傢具博物館怎麼樣

深圳紅木傢具博物館的展品非常全面，不僅包含有各朝各代及現當代的傢具精品、紅木工藝流程，還包含多件稀世傢具、名家珍貴字畫，讓人一站式、全方位地了解了紅木傢具文化及中國傳文化，是一個非常出色的文化基地，希望有更多的人知道深圳紅木傢具博物館。

❺ 淺析選購博物館展櫃的關鍵步驟有哪些

在目前展櫃銷售市場中，展示的展櫃類型及材質跟實際出售的展櫃不相符等情況時有發生。像很多博物館展櫃背板是五合板，抽屜內部結構是各類膠合板，這明顯不符合博物館展櫃的質量要求。要想辨別博物館展櫃是否真實木，避免上當受騙，花冤枉錢，還得從掌握實木展櫃知識開始。
目前市場上的實木博物館展櫃大致有兩種：一種是純實木博物館展櫃，博物館展櫃所有用面材都是實木貼板，包括檯面、櫃子的門板、側板等均用純實木製成，不使用其他任何形式的人造板。這其中又以實木塊拼接成的實木博物館展櫃居多，主要是基於真正整塊的不含瑕疵的實木板材十分難得，做出來的純實木傢具自然也是價格不菲。
我們在選擇這類展櫃時，首先要詢問商家是不是「全實木」製作，對展櫃的製作材料做個詳盡了解。在哪些部位使用了密度板、多層板、細木工板等；其次看櫃門、檯面等主料表面的花紋、疤結是否里外對應，必要時要扣一扣看錶層是否為貼上去的。用手敲幾下木面，實木製件則發出較清脆的聲音，而人造板則聲音低沉。比較後，我們需要聞一下博物館展櫃的味道。多數實木帶有樹種的香氣，松木有松脂味，柏木有淡香，樟木有很明顯的樟木味等。但是，像纖維板、密度板等製作的展櫃，則會有較濃的刺激性氣味和膠的味道，尤其是在文物展櫃櫃門或抽屜內，兩者比較容易區分。

❻ 博物館裝修有什麼要求

叢林楓尚裝飾的裝修師傅總結的博物館裝修設計要求

1、因地制宜，全面規劃，一次或分期建設。

2、大、中型館應獨立建造。小型館若與其它建築合建，必須滿足環境和使用功能要求，並自成一區，單獨設置出入口。

3、館區內宜合理布置觀眾活動、休息場地。

4、館區內不應建造職工生活用房。若職工生活用房毗鄰館區建築布置，必須加以分隔，並各設直通外部道路的出入口。

5、館區內應功能分區明確，室外場地和道路布置應便於觀眾活動、集散和藏品裝卸運送。

6、陳列室和藏品庫房若臨近車流量集中的城市主要幹道布置，沿街一側的外牆不宜開窗;必須設窗時，應採取防雜訊、防污染等措施。

7、除當地規劃部門有專門規定外，新建博物館建築的基地覆蓋率不宜大於40%。

8、應根據建築規模或日平均觀眾流量，設置自行車和機動車停放場地。

二、色彩基調的合理利用

博物館所展出的內容多為文化遺產之類，其為歷史遺存，也包含它所要表現事物本身的生存發展過程，故在表現形式上存在的時間性就是它的歷史性。談及帶有革命題材的主題博物場館，人們頭腦出現的當然是「祖國江山一片紅」的慣性思維。但是僅僅用紅色是不能完整的詮釋革命之路的，在抗日戰爭中的浴血奮戰，艱苦卓絕，紅色的確是最能體現這一主題的，但是整個博物館的陳列和展示題材並不完全是圍繞這單個主題，生活、休閑則可能需要換個輕松的色彩環境，那麼此時裝修色彩的主基調將不再是圍繞莊重的紅色，而是活潑的亮白色、綠色等。因此，在進行裝修設計時，設計師得充分考慮利用整個博物館的色彩來渲染和襯托出博物館的環境，好的色彩設計將給館內增加新亮點。

三、裝修用材綠色環保

博物館作為一種象徵性和標志性建築，也是一段時期內科技水平和人文素質水平的集中體現，因此其裝修用材必須得綠色先進環保。目前在裝飾裝修過程中各種傢具和裝飾材料釋放出的有害物質是室內環境污染的主要來源，主要的有害物質為甲醛、氨、苯等放射性物質。因此選擇綠色、環保的建築裝飾材料是減少室內有害物質的有效途徑，為了達到環保裝飾，應該從材料的選用、施工過程等環節對工程質量進行控制。

❼ 博物館木材傢具是怎樣保養的

保養方法一：順應木性
人的養生講究順應人性，傢具的保養也要順應木性，也就是傢具的「脾氣」：冬天的北方家家戶戶都生暖氣，人離暖氣近些很舒服，但傢具得離暖氣遠一些，以免因溫度過高而引起木材過分收縮，導致開裂。
夏天來了，經常下雨，傢具應避免臨窗擺放，以免在陰雨天氣中受潮，漲壞表面，損壞榫卯。很多傢具還怕風，尤其是帶面的傢具如桌、箱櫃類等傢具，受「干縮濕脹」的影響，在風口處吹久了容易開裂、翹曲。傢具不比行軍床，可以使勁折騰。所以傢具的搬動不能劇烈，必須輕拿輕放，也不能太勤，否則容易散架。
傢具也不能老撂在一個地方，正所謂「流水不腐，戶樞不蠹」。隨著季節的化，傢具在擺放位置上要做適當調整。如果讓它總是待在一個地方，就很容易腐朽。經常有這樣的古傢具：正面和側面精美絕倫，靠牆的那一面慘不忍睹，就好像一個絕色美人被火燒傷了半邊臉，讓人看了心中充滿無限遺憾……
總之，對人來說，傢具的脾氣是「勤動易散，久靜易朽」;對天氣來說，傢具的脾氣是「只可漸變，不可突變」。收藏者必須投其所好，順應木性，才能讓精美的古傢具流傳久遠。
「順應木性」是傢具保養的宗旨和理念，下面介紹一些具體的保養技巧。

保養方法二：如何防止案面塌腰
有一種條案叫擱板條案，也叫架幾案，案面很長，很厚，也很重。它的案面與案腿不是一體的，而是可拆卸的。北方俗稱「一塊玉」，南方叫「梗板」，流行於清末，人們一般用它來放笨重的自鳴鍾或山石盆景等。因為案面上的物品很笨重，所以案面承受的壓力非常大。案面兩端因有案腿支撐，所以不算吃力，但案面中間卻是懸空的，時間長了會有塌腰的危險。為了避免這種現象，應該每隔一年或半年把案面翻個個兒，那樣略微彎曲的案面會因為換了受力方向而還原。
保養方法三：上漆
因為南方氣候濕潤，為了防潮，傢具的表面應擦上一層的生漆。因為北方氣候乾燥，所以上蠟即可，無須上漆，而且燙蠟之後，傢具在使用過程中經過長期反復的摩挲，表面的蠟會滲進木材中，發生氧化，產生包漿。包漿又稱「木銹」，「木銹」是借用青銅器中的術語，它在古傢具中是很寶貴的，既美觀大方，又能保護傢具。已形成包漿的傢具表面不能受開水燙，也不能沾可溶性很強的液體，如汽油等，否則會損壞包漿。

❽ 廣譽遠博物館的紅木傢具是什麼木材

❾ 李誠儒藏180件金絲楠木傢具，為何網友說堪比普通博物館

隨著時代的進步，中國的娛樂圈開始有越來越多的高質量作品出現，這些作品有的在全世界都是享有盛譽的，有的中國演員也通過自己的努力登上了國際性的大舞台，成為了全世界人們都家喻戶曉的明星。還有一些很有才能的導演，寫出的劇本拍出的戲也是廣受好評。一提到“李成儒”應該知道的人很多，他是一位家喻戶曉的演員，後來將自己的才能拓寬到劇本中去，成為了會拍戲的導演。不過這樣與他自身的努力密不可分，不過李成儒成名後轉行將自己的全部精力放在商業上，成為一名生意人。有人將李成儒的上億住宅“豪宅”給曝光了，光是傢具就有“180件”，這些對於李成儒級別的人來說，是很常見的事情，可為什麼網友會說李成儒的住宅，和一些博物館都可以比較呢？

這樣的豪宅誰看見了能夠不心動呢？可是這畢竟是別人的生活，我們還是要過好當下，別人的生活看看就好。

❿ 文物系統博物館風險等級和防護級別的規定

（公安部 國家文物局 文物博發[2000]001號）

各省、自治區、直轄市文化廳、文物局、文管會；公安廳、局：
1992年，《文物系統博物館風險等級和安全防護級別的規定》(以下簡稱《風險等級》)發布實施以來．全國文物系統第一批一級風險單位中有22個單位已通過驗收達標，30個單位正在進行施工、調試或投入試運行階段；部分省市二、三級風險單位也基本達標。達標單位的安全技術防範報警系統在文物安全防範工作中發揮了重要作用。但是，目前仍有22家第一批一級風級單位及大部分省市的二、三級風險單位未把落實《風險等級》達標工作列入議事日程。為了繼續抓緊抓好這項工作，特通知如下：
一、各文博單位務必抓緊落實《風險等級》，提高技術防範能力。第一批一級風險單位務必在2000年底前達標或制定出具體的實施方案；第二批一級風險單位和各省、自治區、直轄市文物、公安主管部門審批的二、三級風險單位務必在2002年底前完成達標。
二、為保障館藏文物的安全，在規定的期限內，凡沒有安裝報警設施的單位，不得展出文物；沒有達標的單位，不得展出三級以上文物，文物庫房不得存放三級以上文物；不具備安全保管條件單位的三級以上文物，由各省、自治區、直轄市文物主管部門指定安全達標的單位代為保管。
三、各單位要嚴格按照《風險等級》規定履行報批程序。一級風險單位安全技術防範工程方案由省、自治區、直轄市文物、公安主管部門審核後，報國家文物局和公安部三局批准；二、三級風險單位安全技術防範工程方案由建設單位組織論證，報省、自治區、直轄市文物、公安主管部門審核批准。
四、國家文物局和公安部將於2001年在全國范圍內組織檢查驗收，屆時將對拒不執行本《通知》規定的單位進行通報，並對此而造成文物被盜、被搶、被損毀的單位追究其領導責任。
請各地有關部門接此通知後，立即報告當地黨委和政府有關領導，望給予高度重視，採取有力措施，進一步加快落實《風險等級》的步伐．確保館藏文物安全。

二○○○年二月二十四日