宋畫傢具

❶ 宋代傢具有什麼特點

宋代以及稍後的遼、金歷時300餘年，傢具發展經歷了一個高潮時期，高檔傢具系統已建立並完善起來，傢具品種愈加豐富，式樣愈加美觀。

比如桌類就可分為方桌、條桌、琴桌、飯桌、酒桌以及折疊桌，按用途越分越細。

宋代的椅子已經相當完善，後腿直接升上，搭腦出頭收攏，整塊的靠背板支撐人體向後依靠的力量。圈椅形制完善，有圓靠背，以適應人體曲線。

胡床改進後形成交椅。幾類發展出高幾、矮幾、固定幾、直腿幾、捲曲腿幾等各種形式。

宋代傢具在總體風格上呈現出挺拔、秀麗的特點，裝飾上承襲五代風格，趨於樸素、雅緻，不作大面積的雕鏤裝飾，只取局部點綴以求其畫龍點睛的效果。

宋代是我國傢具史上的一個高峰，不論是製作技術，還是藝術水平，都達到爐火純青的境界。宋代傢具呈現出的是工整簡潔、儒雅樸素的藝術風格，具有平易近人氣質，各類傢具逐漸細化和豐富的同時也趨向於簡潔化和儒雅化。

宋代傢具在裝飾上趨於樸素雅緻，講究完整、圓滿、和諧，從外部輪廓到內部架構都組合的自然得當，恰如其分，以滿足實際的使用功能為主要目的。

在結構上，宋代傢具大多為框架式結構，以此代替了以前的箱體壺門結構，這是借鑒了隋唐傢具的大木樑架結構。

在用材上，宋代傢具以木材為主，其中包括楊木、櫸木、杉木、榆木等軟木，也有少量紅木傢具，並適當輔以金屬、陶瓷等裝飾。

以宋代的椅子為例，整體比例協調，外觀挺拔雋秀，大多採用直線構件，各構件常以嚴謹細膩的比例尺度大到精美的視覺效果，是宋代傢具的價值遠非一般坐具功能價值，而成為這個時代民族精神與審美價值的象徵。

元代的傢具雖沿襲宋代傳統，但也有新的發展，從元代傢具的文獻和書籍中可以找到如羅渦椅、霸王椅及高束腰凳等。新的設計方法使結構更趨合理。

羅渦椅是采自民間俗語，是一種形如弓背的坐椅，其實是在宋代傢具的基礎上發展而來的，充分體現出人體的尺度，有一種舒適之感。

古代卧床

❷ 宋代的傢具種類有什麼

宋代的傢具種類增多，有床、桌、椅、凳、高幾、長案、櫃、衣架、巾架、專屏風、曲足盆架、鏡台等。

在傢具屬的造型和結構方面，這時期出現一些突出的變化，主要是樑柱式的框架結構，此外，大量應用了裝飾性的線腳，豐富了傢具的造型。

❸ 宋朝的傢具存世稀少，但其審美為何能做到領先千年

電視劇《知否》的熱播，不僅讓觀眾了解當時的民俗風情，而且其中的傢具也讓我們大開眼界。導演組特地定製了600鍾傢具，按宋朝傢具1:1還原。不過遺憾的是宋朝傢具存世稀少，值得可貴的是他們的審美卻領先千年。

最後宋朝時期，製作傢具的材料已經足夠的多，這也是它能作出好的傢具的原因。在所有的材料中，木材用的最為廣泛，木匠先選用上等的木材，將它褪皮削骨之後，在按照僱主的要求做成傢具的一個模子，刷漆之後等太陽將其曬干，最後再用雕刻機在上面刻上各種各樣的花紋，其中工序繁瑣且精細，而且宋朝沒有機器，這是靠人工來製作，困難程度可想而知，我們在欣賞這些絕美無論的傢具同時也要懷著敬佩之心去看待製作它們的小人物。

❹ 宋代傢具種類有哪些

宋代的傢具種類增多，有床、桌、椅、凳、高幾、長案、櫃、衣架、巾架、屏風、曲足盆架、鏡台等。在傢具的造型和結構方面，這時期出現一些突出的變化，主要是樑柱式的框架結構。

❺ 宋朝的傢具是怎麼樣的

宋代是中國傳統的思想觀念發生轉折的一個朝代，它改變了前朝萬國朝聖、雄霸天下的強盛氣勢，形成了新的哲學意識、思想方法以及處世態度。它沉穩、謹慎、內斂的性格從而行成了溫文爾雅、精緻細密、纖弱婉轉的宋代傢具。
在裝飾上趨向於樸素雅緻,講求完整、圓滿、和諧,從外部輪廓到內部架構都組合的自然得當，恰如其分。宋代傢具基本上比較簡素，來滿足實際的使用功能為主要目的，基本不做大面積的修飾和美化，只做局部點綴已達到畫龍點睛的效果。在結構上,宋代傢具大部分以框架式結構,這樣替代了以前的箱體壺門結構,這是借鑒了隋唐傢具的大木樑架結構。
在材料上，宋代傢具基本上以木材為主，當中包含楊木、櫸木、杉木、榆木等軟木，也有以少部分紅木傢具，並適當輔以金屬、陶瓷等裝飾。就拿宋代的椅子來說，整體比例協調，造型挺拔雋秀，基本上運用直線構件，各個構件常以嚴謹細膩的比例尺度大到精美的視覺效果，是宋代傢具的價值遠遠不是一般坐具的功能價值，而成為這個時代民族精神與審美價值的象徵。
宋代是我國傢具歷史上的一個頂峰，被中外學者奉為傢具的典範，不論是製作技術，還是藝術水平，都達到出神入化的境界。宋代傢具表現出的是工整簡潔、儒雅樸素的藝術風格，具有平易近民氣質，各類傢具漸漸細化和豐富的同時也趨於簡潔化和儒雅化。在造型上，這一時期高座類的傢具快速發展，高凳、高椅、高桌、高幾、高案、高塌、高架也日趨普遍，垂足而坐已成為固定的姿勢，這在一定程度上改變著人們的生活方式和生活觀念。

❻ 宋代傢具的傢具特色有哪些

外觀挺秀剛直。簡約、工抄整、文雅、清秀，但理智有餘而熱情奔放不足。元代傢具的特點：
(1)傳承了宋代傢具的傳統。
(2)傢具風格豪放無羈，雄宏莊重，豐滿起伏，曲圓優美，伸縮有致。
在材料上，宋代傢具基本上以木材為主，當中包含楊木、櫸木、杉木、榆木等軟木，也有以少部分紅木傢具，並適當輔以金屬、陶瓷等裝飾。就拿宋代的椅子來說，整體比例協調，造型挺拔雋秀，基本上運用直線構件，各個構件常以嚴謹細膩的比例尺度大到精美的視覺效果，是宋代傢具的價值遠遠不是一般坐具的功能價值，而成為這個時代民族精神與審美價值的象徵。

❼ 宋代傢具裝飾紋樣

宋代以後，中國人的起居方式完成了席地坐轉向垂足坐的漫長過程，國人的生活視點由低漸高，變得開闊起來。高型傢具成為主流，在使用的同時，人們也越來越重視傢具的設計。

將一種自覺地追求完美再現在與生活息息相關的傢具設計上，黃花梨傢具最具代表性。在文人審美的指導下，黃花梨傢具超越了自身的限制，而把文人精神注入其間，成為具有文人化風格的傢具的代表。

中國封建社會以文人為中心轉動應不存爭議，文人對生活的嚮往與追求，體現在傢具上，則與古人生存哲學相吻合並無法分開。文人的審美決定著傢具的外觀，文人的志趣賦予了傢具的精神。

明末時期，文人被排擠出政治圈子，無法施展抱負。在殘酷的現實下，才高志大的文人們，被迫對政治失去了熱情，明末著名文人徐渭「筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中」的句子，正是反映了這種才華無處施展的苦悶。這時，一大批江南地區的文人回歸家鄉，置地造屋，挖池堆山，為自己營造逃避現實、不問政治的休身養性之所，將自己的才學用在對藝術的追求上。文人崇尚自然、講究文雅，對造園的要求極高，所以才出現了江南地區名園林立的景觀。

園林需要大量的傢具填充其間。傢具的風格要與園林保持一致，不能有惡俗之作破壞園林的整體效果。這樣，黃花梨木以其明顯的優勢進入文人的視線。它溫潤的黃色，不刺目、不突出，但絕不會使人忽略，符合儒家中庸之道的思想；它的木紋如行雲流水般舒暢自如，暗合了文人追求自然的心境。因此，在文人的督促與設計下，黃花梨傢具被大量生產並使用。因黃花梨木的珍貴，文人與工匠在製作時需要更加珍惜小心，每一個造型都反復琢磨，每一處的裝飾都細致入微，惟恐俗氣之作糟蹋了美妙的木材。因此黃花梨木所製成的傢具，大多線條簡潔、造型文雅，做工一絲不苟，不入俗流，成為古典傢具的經典之作。可以說，文人自身的情懷，以及對黃花梨木的理解一點一滴地滲透在傢具中，從每一處細節中體現出來，形成了黃花梨傢具的文人化傾向。

由明入清，五百年來，無論興衰，黃花梨傢具始終在向人們強調一種身份的優越，提倡一種高尚的生活。追其根源，黃花梨傢具的文化內容包含著一種脫俗思想，那就是決不無原則地迎合市場，以保證文化的高貴和不可侵犯性。

黃花梨傢具以其不露聲色的內涵征服了研究者和收藏家。幾百年前的傢具至今仍保持著一種攝人魂魄的精神，仔細了解它就會感到十分親切。梵谷品位者，對黃花梨傢具流露出的文人化傾向都會由衷地欣賞。(傢具網)

❽ 宋代傢具有哪六大類

宋代傢具的發展源泉與社會背景息息相關,當時基本的傢具種類按照作用可以分為卧具、坐具、承具、庋具、屏具、架具六大分類~

❾ 中國宋代傢具有什麼特點

方正簡潔。

宋代是抄中國傢具史襲上重要的發展時期，宋代傢具通常被認為是明清傢具之源。宋代的書法、繪畫以及文人畫理論取得了巨大的成就，其傢具、陶瓷、漆器、染織多造型古雅、色彩純凈，且內斂天真、不事雕琢，以質朴取勝，給人清淡雅緻之感。

宋代傢具的藝術風格可概括為簡潔、自然、質朴、雅趣，其較為鮮明的藝術特徵是方正簡潔之美。典型的宋代傢具有玫瑰椅（折背樣）、四齣頭官帽椅、圈椅、水墨山水屏風、琴桌、鼓墩及一系列方正平直的桌、幾、架等。

(9)宋畫傢具擴展閱讀：

從漢代到清代，在傢具與繪畫關系的縱向研究中，其中較有價值的點是在宋代。一是宋代文化燦爛，其文人傢具、民間傢具、宗教傢具、皇室傢具各具特色；二是宋代傢具揭示了國人起居方式從低坐到高坐的重大轉折；三是宋代文人傢具簡潔大方、自然樸素，具有深厚的文化內涵，彰顯了極高的美學境界；四是西方現代主義設計與宋代審美頗有暗合之處。