明式傢具簡介

1. 明清傢具鑒賞與研究的介紹

本書匯集復了作者自1988年以來發表的十制篇論文，其中六篇曾以英文在海外書刊上發表，中文稿在本書中為首次發表。這些論文涵蓋了明式傢具評價和鑒賞，清代宮廷傢具的起源、製作和傢具修復，木工工具等方面內容，具有一定的深度和廣度。書中收錄明清傢具實物照片、效果圖、復原圖、線圖等共計280餘幅，並對原已發表的文章插圖做了較多的更換和增補。書後附錄的乾隆朝「活計檔」中關於傢具製作的條目，為研究清代傢具提供了珍貴的文獻資料。

2. 明清紅木傢具類別及其風格和特點介紹

明清紅木傢具所說的紅木，並不是某一種特定的樹種，而是自從明清來，對珍稀的有隻硬木製成的傢具的統稱。確切的來說，「紅木」包括了八類優質的木材品種，包括紫檀木、花梨木、香枝木、黑酸枝木、紅酸枝木、烏木、條紋烏木和雞翅木。並且，一定要是這八類木材的心材，也就是其樹木的中心所製成的傢具才能成為明清紅木傢具。

明清紅木傢具介紹

明清紅木傢具分為明代紅木傢具和清代紅木傢具，兩個種類都格局風格、自成一派。簡單來說，明代紅木傢具風格簡潔明快，講究精密的工藝和典雅的風格。工藝中兼具活潑和質朴，意味里即高雅又含蓄，可謂是傢具製作的最高境界。

而清代紅木傢具則長於曲折的造型和復雜的結構，多施以細膩的雕刻和巧妙的設計，給人一種富麗堂皇、美輪美奐的視覺享受。清代時紅木傢具製作的技藝已經達到了巔峰，在清初、乾隆、嘉慶、晚清使其都有具有自己時代特色的紅木傢具風格。

從明清紅木傢具風格的比較下就可以看出，明代紅木傢具注重的是實用性，而清代紅木傢具重視觀賞性。明代紅木傢具整體圓潤大方，給人以十分舒適的使用體驗。且明代紅木傢具多經精細的打磨，整體明亮柔美，手感特別的舒適溫和。換句話說，明代紅木傢具「在意而不在形」。與之相對，清代紅木傢具自然是「在形而不在意了」，清代紅木傢具造型多厚重龐大，給人一種沉重的視覺沖擊。並且大多採用各種工藝進行雕刻、設計、鑲嵌等等，而繁縟的供需的代價就是粗製濫造。因此清代紅木傢具質量上大多粗製濫造，顯得華而不實。

而明清紅木傢具還可以按照地域風格細分為三大派別，分別為廣式、蘇式和京式，三大派別都在其基礎上各自具有自己獨特的地域特色，其中以廣式清代紅木傢具最為突出。

明清紅木傢具鑒定

1、看造型是否優美。古人的器具能流傳至今，那肯定是精品，因此品相必定優美，結構與比例協調。現代仿造品無論怎麼仿，也達不到真品的藝術高度。

2、看有沒有機器加工的痕跡。現在無論什麼傢具廠，總離不開機器，如果某些部件規格與尺寸出奇一致，桿件特別圓，刻線特別直，那就要考慮是不是現代仿造品。

3、看木材的陳舊程度。越舊的木材，氧化度越高，里層木材的顏色也會變深。而仿造品木材的里層顏色偏向新木色，雖然有的廠商會進行染色處理，但細心也會看得清。

4、看木材的品質。古舊傢具如果選用的是紫檀木之類的名貴品種，雖然器具外表看起來可能同樣纖細光滑，但在重量上，一般的仿品卻總是無法企及。

5、看出自何處。古舊傢具有地域風格，如南方紅木傢具喜好嵌雲石，如果在北方出現這種傢具，那就要打一個問號了。

明清紅木傢具的風格和特點

明代傢具：明代傢具造型簡潔，結構合理，工藝精密，風格典雅，為傢具的最高境界，明代傢具一般不髹漆，只在外表施以透明的蠟，工藝簡潔而活潑，質朴，不但富有流暢，雋永的線條美，還給人以含蓄，高雅的意蘊美。

清代傢具：清代傢具結構復雜，造型曲折，雕刻細膩，給人豪華尊貴，富麗堂皇，氣派的感覺。清代傢具的發展有4個階段，分別為清初，乾隆，嘉慶，晚清。

清代創造了繁華穩重富麗堂皇的家格式，其風格造型與明代傢具截然不同，用材厚重，尺寸也較寬大，與明式傢具的樸素大方，舒適形成鮮明的對比。

由此可見，明式傢具注重於實用，舒適，色澤協調沉靜，園順的體質經過打磨髹飾以後，不僅鋥瑩明亮，而且手感特別柔美。清代傢具則較多注重陳設效果，整體造型厚重體形龐大，色彩強烈，並且採用多種工藝手法，強調形體的裝飾美，各種材料的鑲嵌，精細繁縟的雕刻，過度的堆砌和人為的雕琢，使許多傢具顯得特別繁瑣，財力不濟而粗製濫造，華而不實。清代傢具以廣州(廣式)，蘇州(蘇式)，北京(京式)製作的最出名，各代表一方的風格，被稱為清代傢具三大名作，其中以廣州產品最為突出。

廣式紅木傢具特點為用料粗大，甚至使用十分昂貴的大料，但其原則為不摻別的木料，因此廣式傢具可謂是「財大氣粗」的代表。廣式紅木傢具的花紋雕刻很大程度上受到歐式風格的印象，紋飾精美，最具收藏價值。而著名的明式傢具就是以蘇式傢具為主，其體形輕巧，造型優美，線條流暢清秀，與廣式紅木傢具大相徑庭。京式紅木傢具風格則取兩家之長，介於廣式和蘇式之間了。以上就是有關明清紅木傢具的內容，希望能對大家有所幫助！

3. 古典傢具分類介紹

隨著人們復古情懷的日益加重，古典傢具也就越來越受到人們的歡迎。古典傢具有一種復古的美學意義，擺放在家中給人一種賞心悅目的復古情思。然而，許多沒有相關知識的人卻往往對古典傢具了解甚少，畢竟這已經與我們的時代相隔甚遠了，選擇好合適的傢具對裝修可以說極其重要，因此，本文就將為大家簡單地介紹一下古典傢具的分類。

桌案類：

桌案類花樣繁多：炕桌、炕幾、炕案;香幾;酒桌、半桌;方桌;條幾、條案;書桌、書案、畫桌、畫案;其它桌案等多不勝數。像炕桌很明確就是放在炕或床的中間;而符炕幾、炕案由於較窄通常放在炕或床的兩側端。香幾因承置香爐而得名，不論在室內還是在室外香幾多居中放置，應面面都可欣賞較佳。這些桌案類傢具不僅可以倚靠憑伏，而且可以承托各種器物，依其結構的不同，分別稱之為桌或案。

椅凳類：椅凳類包括：杌凳;坐墩;交杌;長凳;椅;寶座等等。

杌字的本義是樹無枝，杌凳往往被作為無靠背坐具的名稱。明式椅子大致分為圈椅、寶座、交椅、扶手椅和靠背椅五種。圈椅是明式傢具中最具有文化品位的坐具，它暗含中國古典哲學天圓地方;亦稱羅圈椅，是指椅子後背搭腦與扶手由一整條圓潤流暢的曲線組成，到明朝圈椅漸成風尚，甚至於在現代室內設計中，也是融合度最高的品項。靠背椅指的是只有靠背，不帶兩側扶手的椅子，大致分為燈掛式和一統碑式，燈掛式的靠背搭腦向兩側挑出;一統碑式的椅背和南官帽的靠背相似，搭腦兩端不突出。而扶手椅指的是兼具靠背與兩側扶手的款式，其一是南官帽椅，北方地區稱為玫瑰椅，南方地區稱為文椅。其二是四齣頭官帽椅，官帽椅是以其造型類似古代官員的帽子而得名。

坐墩：又名肅墩，由於其上多覆一方絲織物而得名。在明代及前清時期的坐墩上還保留著藤墩和木腔鼓的痕跡。交杌：俗稱馬扎，和胡床類似，自東漢從西域傳至中土，百年來流傳甚廣，基本制式是由8根直木構成，長期無變化。

通過上文的介紹，我們已經大致了解了一些古典傢具的分類。本文主要是從常用的桌椅案幾來做說明，可以看到，光是桌椅案幾都有許多門類了，還尚未列舉更多的。我們還有裝飾類的古典傢具，這就暫時不列入文中了，中國文化博大精深，中國古典傢具也是美麗大氣，大家在選擇的時候應當考慮自己家中的實際裝修情況，千萬不能盲目跟風。

4. 明式傢具研究的作者簡介

王世襄，號暢安，祖籍福建，
1914年月25日在北京出生。母親金章，是著名的魚藻畫家。
1938年 獲燕京大學文學院學士。
1941年 獲燕京大學文學院碩士。
1943年至1945年，在四川李庄任中國營造學社助理研究員。
1945年10月至1946年10月，任南京教育部清理戰時文物損失委員會平津區助理代表，在北京清理追還在戰時被劫奪的文物。
1946年12月至1947年2月，被派赴日本任中國駐日代表團第四組專員，交涉追還戰時被日本劫奪的善本書。
1947年3月至1948年5月，在北京任故宮博物院古物館科長。
1948年6月至1949年6月，由故宮博物院指派，接受洛克菲勒基金會獎金，赴美國、加拿大參觀考察博物館一年。
1949年8月至1953年6月，先後在故宮博物院任古物館科長及陳列部主任。
1953年6月至1962年9月，在中國音樂研究所任副研究員。並於1961年，在中央工藝美術學院講授《中國傢具風格史》。
1962年10月至1980年10月，任文物博物館研究所、文物保護科學技術研究所副研究員。
1980年11月至今，任文化部文物局古文獻研究室研究員。同時，亦為全國政治協商會議委員。
主要著作：
《清代匠作則例匯編》（佛作·門神作）1963年自刊油印本，1969年香港中美圖書公司鉛印本。
《竹刻藝術》1980年4月人民美術出版社。
《髹飾錄解說》1983年3月文物出版社。
《明式傢具珍賞》1985年9月三聯書店香港分店、文物出版社聯合出版。
《中國古代漆器》文物出版社、外文出版社合作出版。
《明式傢具研究》三聯書店香港分店出版。

5. 明清傢具的簡介

二十世紀三十年代。古斯塔夫·艾克出版的第一部介紹中國古典傢具的著作《明代黃花梨傢具圖考》，在學術界產生了很大影響，使人們開始意識到我們祖先留下的這份物質、文化遺產的重要性，書中的圖片所反映出來的中國古代工匠的技藝，令國內外不少專家學者嘆為觀止。亞洲特別是港台地區的明清傢具收藏，到1985年王世襄先生的《明式傢具珍賞》出版後，才引起港台收藏家大量湧入內地搜覓明清傢具。當時大陸根本沒有古典傢具市場，大陸的古玩商們也不清楚古典傢具在國際上的價格。港台收藏家開出的價碼，極大地激發了大陸傢具商的熱情。他們深入到江、晉、冀、陝等省的城鄉，到每一間舊宅老屋內搜尋，以極低的價格搬走黃花梨、紅木、烏木、雞翅木等明清傢具，從而使明清傢具的價格暴漲了近10倍。在古董傢具外流的高潮中，國內的收藏家也開始了古典傢具的收藏。首先吸引國人的是迅速上升的價格，收藏古董傢具除了保值，還使人感受到了明清傢具的藝術魅力。到了20世紀90年代中期，明清傢具的交易已成為古玩買賣中的重頭戲。
20世紀50年代王世襄等專家參與、制定了關於紫檀、黃花梨等明式傢具不得出口的法律規定。1985年傢具外流高潮時，王先生再一次向文物部門呼籲，但傢具商販完全無視此規定。一件紫檀條桌在海外拍賣價高達32.5萬美元，相當於270萬人民幣。海內外價格間的差距，已無法阻止中國古典傢具的外流。1985年後，市場偏好蘇作、廣作、京作的明式傢具，至80年代末由於市場硬木傢具貨源減少，江蘇、安徽、浙江、山西以及福建泉州、廈門的明式柴木傢具，成為向外傾銷的主要對象。至90年代初這類極具中國民俗風味的民間傢具開始走入紐約、倫敦、香港等地的國際拍賣行，約占每場拍賣古董傢具的30%以上。台灣古典傢具商在大陸設廠收貨修復，拉回台灣後舉辦專業講座，煸情促銷。台灣人開始講求陳設古董傢具，顯露出中國人對自己民族藝術的理解。
一些專家指出，在各種傳統收藏品中，如中國書畫、陶瓷、古玩等價格高居不下的情況下，明清傢具仍與國際市場的價格存在著巨大的差額，未來有很大的升值空間，應是頗具潛力的投資項目。有人估算過，明清傢具的年升值率約為20%左右，說明了明清傢具的收藏確實具有很大的升值潛力，收藏明清傢具是一種很有前景的保值投資行為。
隨著時間的推移，民間留存的古舊明清傢具將會越來越少，價格越來越高，資源匱乏的現實也就越來越難滿足收藏者們的強烈願望。在這種大趨勢下，人們就會退而求其次，自然而然地將眼光轉向可遇可求的仿古傢具，尤其鍾情於那些選料精良、做工精細、形神兼備的仿古傢具精品，因為無論就其珍稀名貴木材的價值，還是其藝術價值都具有增值的潛力。

6. 明式傢具研究的介紹

《明式傢具研究》匯集了作者四十餘年的研究積累和研究精華，創建了明式傢具研究體系，系統客觀地展示了明式傢具的成就，並從人文、歷史、藝術、工藝、結構、鑒賞等角度完成了對明式傢具的基礎研究。朱家溍先生贊譽《明式傢具研究》「是一部煌煌巨著」，「是一部劃時代的專著」。《明式傢具研究》享譽海內外，被譽為明式傢具的「聖經」，中國古典傢具學術研究領域的一部里程碑式的奠基之作。

7. 明式傢具珍賞的作者簡介

王世襄，號暢安，祖籍福建，1914年5月25日在北京出生。母親金章，是著名的魚藻畫家。1938年，獲燕京大學文學院學士。1941年又獲該校文學碩士學位。1943年至1945年，在四川李庄任中國營造學社助理研究員。1945年10月至1946年10月，任南京教育部清理戰時文物損失委員會平津區助理代表，在北京清理追還在戰時被劫奪的文物。1946年12月至1947年2月，被派赴日本任中國駐日代表團第四組專員，交涉追還戰時被日本劫奪的善本書。
1947年3月至1948年5月，在北京任故宮博物院古物館科長。1948年6月至1949年6月，由故宮博物院指派，接受洛克菲勒基金會獎金，赴美國、加拿大參觀考察博物館一年。1949年8月至1953年6月，先後在故宮博物院任古物館科長及陳列部主任。1953年6月至1962年9月，在中國音樂研究所任副研究員。並於1961年，在中央工藝美術學院講授《中國傢具風格史》。1962年10月至1980年10月，任文物博物館研究所、文物保護科學技術研究所副研究員。1980年11月至今，任文化部文物局古文獻研究室研究員。同時，亦為全國政治協商會議委員。
主要著作《清代匠作則例匯編》(佛作·門神作)1963年自刊油印本，1969年香港中美圖書公司鉛印本。《竹刻藝術》1980年4月人民美術出版社。《髹飾錄解說》1983年3月文物出版社。《明式傢具珍賞》1985年9月三聯書店香港分店、文物出版社聯合出版。《中國古代漆器》文物出版社、外文出版社合作出版。《明式傢具研究》三聯書店香港分店出版。

8. 明式傢具元素有哪些誰能介紹下

一、建築元素
;我國的傳統傢具，就其造型分為無束腰和有束腰兩大體系。
無束腰傢具如「幾」和「案」，其形頗有古趣，它主要是吸取了我國古代建築上大木樑架的結構造型而成。如一腿三牙方桌其造型與唐代南禪寺如出一轍。隨著時代的變遷，傢具的造型也隨著社會生活的方方面面發生著變化，造型上開始多樣化，如卡子花方桌。
有束腰傢具比無束腰傢具出現要晚一些，主要是吸取唐代壺門床、壺門案和須彌座（又名「金剛座」、「須彌壇」，源自印度，系安置佛、菩薩像的台座）的結構造型而成。這在明式傢具的桌、案、幾上都有表現。
二、裝飾元素
1、壺門床造型：傳統傢具在借鑒壺門床造型形成有束腰傢具後，壺門造型在傢具上的運用更多是起裝飾作用，多見於桌、幾、架子床等，運用比較廣泛，變化各異，起到了不錯的美化裝飾作用。
2、雕刻：雕刻技藝在明式傢具上的運用無處不在。明式傢具的雕刻藝術與先秦兩漢傳統藝術有著一脈相承的淵源，表達了文人崇尚高雅的心境，也反映了人們企望祥和幸福的美好願望。紋飾形態主要有：
（1）飛禽走獸紋，如螭龍紋、鳳紋、麒麟紋等，其中龍鳳之形尤為突出；
（2）吉祥花卉及人物紋，如牡丹紋、靈芝紋等，山水人物則展現帶有情節性和故事性的畫面；
（3）仿古紋飾，有仿古玉紋飾，仿青銅博古紋飾等；
（4）西洋紋飾，如西番蓮紋，在西方它猶如牡丹一樣備受人們的喜愛。
3、鑲嵌：將癭木、文石、玉石等精美材質嵌入傢具中也是明式傢具的一個特點，由於明式傢具注意以簡約為美，裝飾性素材一般點到即止，起畫龍點眼的作用，往往取得不凡的藝術效果。
4、銅活：銅等金屬配件在明式傢具上的使用也不在少數，它不僅起到點綴修飾作用，也有其實用性。

三、文人元素
中國書法多用毛筆蘸墨在宣紙上行筆，生宣紙吸水性強但略泅水，行筆之中筆畫交結處往往有墨跡涸開使局部增大了筆劃寬度成為結點給人以力量感，筆劃交結夾角端部呈微小弧形、而不是尖角，給人以剛中帶柔的美感，字體蒼潤豐滿，這正是中國宣紙筆墨相融的魅力所在，這些神韻被文人生動形象地表現在明式傢具上，給人以典雅脫俗的美感和濃郁雋永的文化氣息。
書法與明式傢具這些形神相似的例子不勝枚舉，書法對於傢具的影響是客觀存在的現象，我們可以從一件件明式傢具中找尋到它們的影子。正是由於江南的文人才子將書法藝術與傢具的巧妙結合、靈活運用才使明式傢具有了濃郁的文化氣息和頑強的生命力。
思雨易居設計師回答

9. 明式傢具的材料介紹

很多朋友可能在裝修新房子的時候都遇到過類似的苦惱，在挑選新傢具的時候對傢具的樣式難以抉擇。有的人喜歡現在工藝下的現代傢具，有的人喜歡西式風格，有的人喜歡中國古代的有歷史韻味的傢具。其實小兔就特別喜歡明代的傢具，因為明代的傢具在小兔的心裡特別的美輪美奐，所以小兔在網上搜集了一些關於明代傢具製作材料的相關資料，希望大家能喜歡。


在古代，人們都喜歡用黃花梨木作為傢具的打造材料。現在，替代黃花梨材料的有奧氏黃檀黃料(白酸)、刺蝟紫檀(非洲花梨木)、闊葉黑黃檀、刀狀黑黃檀、大葉黃花梨(非國標紅木)等。但從細膩度、木紋相似度來說，這些替代材料中要屬奧氏黃檀黃料(白酸)為最佳。此外，闊葉黑黃檀、刀狀黑黃檀它們更像黃花梨氧化後的色澤，但木材氣味上有點差強人意。刺蝟紫檀和大葉黃花梨僅僅只是木紋有一定的相似性，其表面要粗糙得多，性干，缺乏油性，需要通過油漆之類的處理。
白枝(白酸枝)主產於緬甸。據稱起初一般將緬甸瓦城和泰國所產的有比較絢麗花紋的黃檀屬木材稱其為「花酸枝」，後簡稱「花枝」，其餘稱「白枝」。現多將黃檀屬紅酸類的奧氏黃檀稱為白酸，黃檀屬紅酸類的巴里黃檀稱為「花枝」。


奧氏黃檀、巴里黃檀這兩種木材實際在紅木傢具的製作中被廣泛地使用，由於兩者價格不到交趾黃檀(寮國紅酸、大紅酸枝、老紅木)的五分之一，因此這兩種木材顏色偏紅、紫的部分，直接被充當交趾黃檀了。而色淺的部分，多數都被順色成深紫紅後上漆，或漆托蠟，標識「紅酸枝」出售，並影射為交趾黃檀。國標紅木里紅酸枝類有七種，雖然這七種學名不同，但均可稱為「紅酸枝」。但將奧式黃檀和巴里黃檀這兩種木材利用「紅酸枝」模糊概念，偷梁換柱成交趾黃檀的做法，也是違法商業道德的。只是大多數消費者由於專業知識不夠，一般也很難辨別，這也成為很多商家做鬼的機會。奧氏黃檀中色淺的一部分木材，另一個用途則是通過固化劑、漆托蠟處理後冒充黃花梨。


奧氏黃檀物理性能突出，愛扭曲裂紋，干縮系數大，難以做乾燥處理，成材率也不高，一般的作坊都不選擇此材料做傢具用材。但實際上只要工藝得法，處理到位，它還是能作為明式傢具的最佳用材的。而且奧氏黃檀傢具經過一年多的氧化後，色差會趨於同色，顏色淡定，更趨向穩重深沉。而那些將奧氏黃檀著色，冒充交趾黃檀出售的廠家，實則是沒能物盡其用，暴斂天物。


古代傢具，是華夏祖先經過幾千年的醞釀，幾千年的沉澱，才有了今天美輪美奐，功能多樣的古代傢具。是祖先們精益求精的結果，就是這樣的古代傢具，小兔怎能不愛它呢。好了，那以上就是小兔為大家整理的關於明代傢具製作材料的相關資料了，希望對同樣喜歡明代傢具的朋友們能夠有所幫助。在購買傢具的時候，能夠作為小小的參考。

10. 明式傢具和宋式傢具有什麼不同

宋式傢具（隋唐至元代及明朝早期）簡述

到了隋代，凳與現在基本相同了。

而在唐代，桌子增多，椅子出現，櫃已是居家必備用具。唐代是高形椅桌的起始年代，椅子和凳子開始成為人們的主要坐具。唐代的椅子已是種類繁多，除扶手椅、圈椅、寶座外，又有不同材質的竹椅、漆木椅、樹根椅、錦椅等。

宋代是中國傢具承前啟後的重要發展時期。至宋代，垂足坐的高型傢具達到了普及，成為人們起居作息用傢具的主要形式。與前代相比，宋代傢具種類更多，各類高形傢具基本定型，有床、桌、椅、凳、高幾、長案、櫃、衣架、屏風、巾架、曲足盆架、鏡台等等，有的傢具上面還有雕刻的飾件，從品類到形制都不斷完善和演進。

宋代的傢具在形式上已經具備了明代傢具的各種類型，為中國古典傢具在明清達到鼎盛打下了基礎。

一般認為，宋代傢具從以下三個方面脫穎而出：
1，開始仿效建築樑柱木架的構造方法。
2，開始重視木質材料的造型功能，出現了硬木傢具製造工藝。
3，注重椅桌成套配置與日常起居相適應。

明式傢具（明中期至清早期）簡介

由於年代的久遠，留存的傢具實物並不多，對明代之前的傢具，現代人對其的了解其實並不是知之甚詳。從明代開始，人們才大量見到了各種貨真價實的古典傢具實物，並對其進行了深入的研究。但不可否認的是，中國古典傢具從明代中期至清前期（15~17世紀）終於發展到了頂峰，這一時期被稱為"中國古典傢具的黃金時期"，這一時期的傢具式樣被稱為明式傢具。當時，由於交通的發達，印度、緬甸和東南亞一帶出產的硬木材，如紫檀木、花梨木、鐵力木、酸枝木等源源不斷輸入中國。這些木材色澤沉著，紋理優美，兼之質地堅硬細膩，適宜於製作精密的榫卯和進行細致的雕飾，做出來的傢具質朴而不俗，具有獨特的美學個性和實用價值。

加之當時社會經濟繁榮，傢具製作在技藝、造型上都有了飛躍的進步，各類傢具的種類也空前發展。

明代傢具按不同的用材和工藝可分為：
1，傳統的漆飾傢具（或叫彩繪漆傢具，）。當時，雕添工藝將漆飾傢具發展到了頂峰。
2，新穎的硬木傢具。出現了黃花梨、紫檀木、雞翅木等硬木傢具，這種高級硬木傢具在當代受到國內外學術界一致贊賞。
3，軟木傢具。以榆木等為代表的明代軟木傢具，在明代也達到了其高峰，在中國廣遠的各省鄉間，現在還存在著大量的在設計水平和工藝技術兩方面都不亞於硬木傢具的所謂"軟木傢具"。
4，竹藤、山柳製作的民間傢具。由於此種傢具較多在民間使用，傳世珍寶不多。
5，陶、石製作的傢具。