朱漆老傢具

① 大話西遊2三級家的傢具 需要買什麼都回靈滿來個詳細的單子給，謝謝

床：使用桔木架子床，每小時增加靈氣11點，1件，共計11點。 37.5W
包銀白玉榻，每小時增加靈氣18點，1件，共計18點。 152.8W
桌案：使用丹木大理石案，每小時增加靈氣17點，1件，共計17點。 130W
使用朱漆紅楓妝台，每小時增加靈氣21點，2件，共計42點。 223*2=446w
坐椅：使用鑲玉太師椅，每小時增加靈氣13點，2件，共計26點。 53.5*2=107W
雜物： 使用丹木書架，每小時增加靈氣 23點，5件，共計115點。 187.6*5=938w
飾物： 使用根雕凍石盆景，每小時增加靈氣 22點，5件，共計110點。 217*5=1085w
燈爐：使用珊瑚明玉立地燈，每小時增加靈氣33點，1件，共計33點。 572W
合計大話幣4670
我們來總結算一下：11+18+17+42+36+68+115+110+33=450

這個方案是我正在用的。但貌似已經不適用了，因為回靈上限不再是600了。
另外，方案中的傢具價格其實沒那麼高，而且要低不少。可能方案中的價格是新區製造商的擺攤價格。其實老區在王元寶那裡能買到大部分。

② 清代朱漆描金的傢具值錢嗎

清代紅木傢具是很值錢的，清代紅木傢具的特點是豪華艷麗，穩重精緻，品相好的紅木傢具價格是很高的，清代紅木傢具的材質大部分是酸枝木的。

③ 夢見有著朱漆大門的房間，里邊很大有傢具，和人

夢見有復著朱漆大門的房間意味制著：
與外國、異文化人士交流，將開啟新機緣的暗示。但是在公司、學校等公眾場合卻較沒有期待的機會，私人性的聚會、較封閉性的場所為佳。另外這兩天不宜任何立即決斷立即答應實行的情況，沒有慎重考慮將是招致不利的主因。另外就是任何擔任保證人的請托一概拒絕。為房間擺設換點花樣，GOOD！

④ 春秋戰國傢具有哪些類

案，長形的復桌子或架起來代制替桌子用的長木板。
俎，供祭祀或宴會時用的四腳方形青銅盤或木漆盤，常陳設牛羊肉。
憑幾，供人們憑倚而用的一種傢具，形體較窄，高度與坐身側靠或前伏相適應。
禁，承酒尊的器座，可分為長方形與方形，有足與無足。其中，有足的稱為「禁」，無足的稱為「斯禁」。
庋具，一種貯藏傢具，供儲存衣物。戰國庋具主要是箱，使用竹材或木材製作，早期由兩塊實木鑿成，上下扣在一起。
座屏，帶有底座而不能折疊的屏風，古代常用作室內主要座位後的屏障，或在較大空間建築室內置於入口處，起遮擋視線的作用。
床，最早實物出土於長台關戰國楚墓，長225、寬136厘米。床屜很低，僅高21厘米。床身用方木縱四橫三組成長方框，各木件搭接後向外挑出作獸頭狀。木框上搭四根橫牚，再上鋪竹片，便於通風透氣。據推測，竹片上還應有薦席和竹席。床框通體漆黑，以上朱漆彩繪回紋，立面一層，上面兩層。床設六足，四角及前後中部各一，各足透雕兩組卷雲紋相對稱，頂端凸榫，插入床身卯內。床足通體亦漆黑。床四周樹欄，用竹、木條作成方格狀，床欄前後的中部留缺口以便上下，通體漆黑。

⑤ 國寶「戧金雲龍朱漆頂箱」有何藝術和歷史價值

1971年，山東考古專家從魯荒王（朱元璋第十子）陵墓中發掘出土了一件戧金雲龍紋朱漆頂箱，此消息一出，很快轟動考古界。為何呢？這件戧金雲龍朱漆頂箱與九旒冕，被稱為魯荒王陵墓中最有價值的兩件寶物，尤為稀世罕見，填補了中國文物界的空白。

這件寶物出土後，受到國家文物組高度重視，隨後箱子收藏於山東博物館，成為山東博物館十大鎮館之寶之一，三件國寶級文物之一。

因而，戰國時期就有了箱子的雛形，到隋唐就與我們今天箱子相差無幾了。隋唐之後的千年裡，箱子樣式也沒啥變化，都是長方體或正方體，四邊稜角還設計有鐵片等包鑲，以增加箱的耐用性。

戧金雲龍紋朱漆頂箱，其工藝水平已到極致。不知為何，看到這樣的箱子，就覺得時代的煙雲越來越向我們靠近，如此接地氣又非常真實，大家認為呢？

（文中圖片來自網路，如侵則刪）

⑥ 夢想世界 傢具 朱漆琉璃門

一定等級的傢具是要配合一定等級的技能的。。

估計你去官網查詢也查不內到朱漆琉璃容牆吧？

這個是三級的傢具製作，圖紙都是完成50環跑得快任務隨即獲得的。。

你自己學到了85J的巧匠之術或者找朋友做了之後就行了。。

圍牆不一定強求要配合什麼裝飾的做出來之後你去你家的庭院右鍵放出去就OK啦。。。

⑦ 清代傢具的發展階段

清代傢具的發展至風格成熟為清式，大致可分為三個階段：
第一階段清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。在用材上，特別是宮中傢具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢具採用一木連做，而不用小材料拼接。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期。
第二階段康熙末，經雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的清盛世時期。這個階段的傢具生產，也隨著社會發展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發達的局面。這時的傢具生產不僅數量多，而且形成為特殊的、有別於前代的特點，或叫它風格。這風格特點，就是清式傢具風格：
1、造型上渾厚、莊重
這時期的傢具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。清代大師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢具，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。
2、裝飾上求多、求滿、富貴、華麗
清中期傢具特點突出，成為清式傢具的代表作。清式傢具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。甚而在一件傢具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石並用。此時傢具，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。但是，不得不說，過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，不免有爭奇鬥富之嫌。
第三階段道光以後至清末。道光時，中國經歷了鴉片戰爭的歷史劫難，此後社會經濟日漸衰微。至同治、光緒時，社會經濟每況愈下。同時，由於外國資本主義經濟、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經濟發生了變化，外來文化也隨之滲入中國領土。這時期的傢具風格，也不例外的受到影響，有所變化。我們看，現在頤和園里的部分傢具，接受了外來影響最為明顯。這種情形，作為經濟口岸的廣東最突出，廣作傢具明顯地接受了法國建築和法國傢具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高貴，作工也比較粗糙。
我們一般說的清代傢具指的就是清代中期的傢具，即指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期這一段清盛世時期的傢具。
這段盛世傢具風格的形成，的確與清代統治者所創造的世風有關。表現了從游牧民族，到一統天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風。由於過份追求豪華，而帶來一些弊端，也是存在的。但是，清式傢具，利用多種材料，調動一切工藝手段來為傢具服務，這是歷來所不及的。所以我們說，清式傢具有許多經驗可談，也有許多優點可取。其風格獨特，便是最為有力的證明。
清代傢具最喜用的裝飾題材。尤其到了晚期，達到高峰。可以說，任何一個畫面，任何一個圖案的組合，都必含有吉祥、富貴的寓意。採用象徵、寓意、諧音、比擬等方法，創造出許多富有生活氣息的吉祥圖案。如鵲上梅梢（喜上眉梢）、麒麟送子、松鶴萬年、五蝠捧壽（五福捧壽）、雙魚吉慶、五福齊來、葫蘆萬代、富富有餘、多福多子等。很受群眾喜愛，以至於延用至今。
動植物紋除了傳統的麒麟、夔龍、夔鳳、螭虎、龍、獸面、獅子等以外，清代還增加了松鼠等新的動物紋飾。植物方面有梅、蘭、竹、菊、葡萄、折枝、卷草、靈芝、牡丹、西番蓮等。
紋樣
清代傢具中，使用紋樣的地方很多，床榻的圍屏，櫃櫥的門扇，桌案的牙條，椅凳的腿子等部位，多用二方連續、四方連續圖案加以裝飾。常用的有雲紋、回紋、卍字紋、繩紋、盤腸紋和草龍紋等。尤其是雲紋和回紋使用最多。回紋在清式傢具中，是最具代表性的裝飾紋樣，在椅子背板、扶手、腿足，以及桌案的牙條、牙頭等部位，最喜用回紋。以至於人們由此而得出一個經驗：凡有回紋裝飾的傢具，基本上是清代傢具。 博古也是清代傢具常用的裝飾圖案，以古代器物如瓶、罐、書畫、文房四寶等形象，雕嵌於傢具之上，以寓意主人的文雅和詩書傳家的企盼。
除以上題材之外，還有四時景色、樓台人物、花鳥魚蟲等。
裝飾手法 - 雕刻 │ 鑲嵌 │ 描繪 │ 其他及兼用
清代傢具追求富麗，充分調動工藝美術的各種手段，以獲得富貴豪華的效果。可謂集裝飾手法之大成，也可謂史無前例。
雕刻
清代傢具最喜用透雕，在椅子的背板、桌案的牙條、擋板等部位，使用整塊透雕，明顯突出剔透、空靈的效果。其次是浮雕，也有時兩者兼用。到了清中期以後，雕飾達到了高潮，有時一件傢具竟然通體滿雕，令人目不暇接，滿得叫人透不過氣來。以至於忽視了結構的合理，忽視了實用價值。
透雕是留出需要的圖案，將地子全部挖掉。留出的圖案還要作成立體的效果，也就是再作雕工。透雕可以兩面雕，也可以只作一面雕。
浮雕也稱凸雕，就是圖案突出，並要求有高低深淺的不同，有立體感。
鑲嵌
在清代傢具中，占據著很重要的地位。因為鑲嵌的效果突出，比雕刻更為華麗。鑲嵌的材料很多，可用木、牙、石、瓷、螺甸，以至琥珀、瑪瑙、珊瑚、寶石等，色澤光閃明亮，璀璨華美。在彩圖和文中圖版里，有大量的鑲嵌傢具，如紫檀鑲樺木框、框內鑲粉彩瓷屏的大師椅、紫檀鑲影木心靠背的大師椅、紫檀嵌玉太師椅、紫檀木鑲琺琅的方凳、紫檀木嵌螺甸的半圓桌、楠木嵌竹絲的方幾、百寶嵌的屏風、百寶嵌的盆架等等。
螺甸嵌，在清代發展迅速，工藝也很精良。螺甸嵌有白色和彩色之分，五光十色的五彩嵌最漂亮。片厚的螺甸稱硬螺甸，多用於硬木傢具上。片薄的螺甸稱軟螺甸，多用於漆木傢具上。用薄片螺甸鑲嵌是鑲嵌工藝的最高水平。
百寶嵌，在明末揚州由周翥所創，到清乾隆以後，得到很大發展。《骨董瑣記》中說：五彩陸離，難以形容。真未有之奇玩也。彩圖中的故宮博物院所藏之黃花梨百寶嵌高面盆架，就是用螺甸、瑪瑙、金、銀、牙、角、綠松石，壽山石等材料，嵌制而成的職貢圖。
骨嵌傢具盛行於乾隆時期。乾隆中葉寧波骨嵌馳名全國。骨嵌分高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。清代早期傢具，多用高嵌和混合嵌，後期則多用平嵌。骨嵌技藝精良，保持多孔、多枝、多節、塊小，並帶稜角，既易膠合，又防脫落。雖年深日久，仍舊形象完整。
描繪
清代傢具中，使用描金和彩繪的手段也是很常見的。彩圖中的照片，文中的圖版，有許多描金和彩繪的傢具，如朱漆彩繪鼓形凳、朱漆彩繪雕花櫃、黑漆描金百室嵌屏風、紫檀描金多寶格等。
在漆傢具上施以描金彩繪，是清代傢具的善用手法。當時生產漆傢具的地區很多，如湖南瀏陽生產的彩漆人物屏樟，廣東製造的漆幾、漆匣等，山西絳縣生產的櫥櫃、屏風、隔扇等，無不作工精細，技藝純熟。
彩繪中有金漆彩繪、銀漆彩繪、朱漆彩繪、黑漆描金等不同手法，堪稱五光十色，金碧輝煌。
其他及兼用
除以上雕、嵌、繪以外，清代傢具還用貼黃、掐絲琺琅等手法。多種工藝兼用，在清代傢具中多處可見。僅從書前彩圖版和文中圖版里，就可見透雕與浮雕的結合兼用，彩繪與描金的兼用，彩繪與雕刻的兼用，以至於描金與百寶嵌的兼用等等。可以想像得出，在紫檀木深沉色調的木質上，或在朱漆、黑漆等光澤如鏡的底子上，施以兩種以上的裝飾手段，或嵌螺甸、寶石，或彩繪描金，達到色彩繽紛而又明光閃亮，其輝煌、璀璨的景象，是無法言傳的，惟有贊嘆二字。
清代傢具的裝飾，是其它朝代所不能比擬的。為了達到富麗、輝煌的目的，利用各種材料，使用各種手段，想盡一切辦法。可以說，以多種材料並用、多種工藝結合，達到裝飾上的大滿大全，形成了清式的獨特風格。

⑧ 古代傢具中的朱漆工藝

中國的漆器工藝不斷發展，達到了相當高的水平。用漆塗在各種器物的表面上所製成的日常器具及工藝品、美術品等，一般稱為「漆器」。生漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質及水分構成。用它作塗料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配製出不同色漆，光彩照人。
特殊工藝有描金、螺鈿、點螺、金銀平脫、堆漆、雕漆、斑漆、填漆、雕漆、平漆、戧金、堆紅等。
鑒別漆器的年代與價值，一般是看顏色的改變和有無段紋。
宋代的漆器，黑而無光，顏色與木炭相差無幾，木紋也深深印入漆里，器物上有細碎段紋，好像人手上的紋路，又稱之為牛毛紋。如果漆器上有這種紋路，可以斷定年代久遠。明代的漆器，表面略有光澤，段紋有蛇腹、手皴兩種。
清代康熙時的漆器，顏色鮮亮得多，木紋大致與明代相同，還有的毫無段紋，而明代的漆器全部有段紋。
明代雕漆漆器中有黑色、紅色（紫色），裡面都是黑漆，大多有段紋。外面雕的花，沒有硬棱，有光亮，非常堅硬。有些帶黑紋的漆器，是因罩漆時，先上一層紅漆，再上黑漆，如此反復多次後，然後雕刻，所以橫看有黑紋。
更詳細的資料參見http://www.zh5000.com/JS/qiqi/qiqi-index.htm

⑨ 大話西遊2誰能發個最省錢的傢具回靈600方案！

包銀白玉塌2張(床塌)18X2=36靈，朱漆紅楓妝台2張(桌案)21X2=42靈，鑲玉太師椅3張(桌椅)13X3=39靈，根內雕凍石盆景4個(飾物)22X4=88靈，丹木書架容4個(其它)23X4=92靈，珊瑚明玉立地燈(燈爐)1X33=33靈。即36+42+39+88+92+33=330靈。傢具回靈330+靈台120=450靈。好，很好！現在不變動傢具，如何讓4傢具和4級靈台回靈600點呢。

兄弟我是這樣搭配的：三級+33點靈的燈買1個，三級+34點靈的椅子買1個，二級+21點靈的桌案買1個，二級+22點靈的的盆景買1個，一級+10點的靈的馬桶買1個。實際多出33+34+21+22+10=120點靈氣，原來450點靈氣+120點靈氣+4級靈台30點靈氣，剛剛好600點靈氣。450+120+30=600靈氣！不多不少！！

⑩ 朱漆是油漆嗎，朱漆方台什麼意思，諫夏著龍逄 讀音

朱漆，是油漆中的紅油漆。朱漆方台，就是用紅油漆油的四方檯子。語詞出自《專故宮博物屬院》一文。
諫夏著龍逄，語出《笠翁對韻》中的江韻，說的是關龍逄因為進諫忠言而被殺的事情。讀音為：jian4 xia4 zhu4 long2 pang2。