明代仿古傢具

⑴ 如何欣賞中國古代明清兩朝古代傢具欣賞

中國古代傢具源流概說——明清傢具

明代傢具

宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知「居安慮危，處治恩亂」的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施，經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。而明代傢具這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，尚古求真、豪放挺拔成為新的時代審美標准，中國古典傢具也迎來了它的黃金時期。這里就其形成的原因重點提出幾項：

明末清初 黃花梨攢靠背活屜四齣頭官帽椅

一、手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。二、鄭和下西洋時，隨船滿載的中國瓷器、茶葉、鐵器、農具、絲綢、緙絲、金銀等各類商品，以貨物貿易的形式換回各國特產，如象牙、香料、寶石等，由於歸航時所載貨物較輕，怕帆船傾斜，需要用生物體來增加船的重量，於是大批優質的木材便利用這個「偶然」的機會來到中國，而這批木材被港口附近一些木匠發現並製造成傢具，這些木材木質堅硬、細膩、紋理好，做出傢具結實耐用，且極具凝重感。這就是後來我們提到的硬木。三、經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。

清早期 黃花梨透欞書格

清代傢具較多的注重陳設效果，整體造型厚重，體形龐大，色彩強烈，並常常採用各種工藝手法，強調形體的裝飾美。多種材料的鑲嵌，精細繁縟的雕刻，突出地表現了傳統傢具的工藝美，但嫻熟的傳統技藝，迎合了當時誇張的審美趣味，到清代晚期時，更加一發而不可收。過度的堆砌和人為的雕琢，使得許多傢具顯得特別繁瑣；財力不濟而造成的粗製濫造，更使傢具走向了物質功能要求的反面。最後，將創新精神局限於外在形式感的清式傢具畫上個華而不實的句號。

清早期 紫檀有束腰方回紋馬蹄足三屏風扶手椅

鴉片戰爭之後，中國淪為半封建半殖民地社會，經濟和文化的性質也發生了重大變化。清代傢具進一步出現西化傾向，各種西方傢具成了市民追求的新異物品。到這一時期，清代傢具也就完全失去了它原有的光彩。

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⑵ 明式傢具和清式傢具的區別

明式傢具質朴簡潔，豪放規整，清式傢具工藝精湛，雍容典雅。明式傢具結構採用小結構拼接，內使用榫卯，容造型上注重功能的合理性和多樣性，符合人體工程學，沒有過多的裝飾，突出木色紋理，體現材質美。清式傢具追求體量，厚重有餘，俊秀不足，有一種沉重感，注重裝飾，紋理吉祥。

⑶ 成都有沒有做實木明清仿古傢具的廠家

這類現在屬於創意傢具了，國內很少有賣，國內生產的都是外銷給老外，搞笑內吧。不過這兩年北上容廣開始流行了，成都的傢具整體還是比較落後的。

再說你提到的中式仿古傢具，現在分為兩大類，一個是純復刻版的，跟電視劇裡面的一樣，一個是創新了的，叫新中式，主要以增加了彩繪和一些局部的創新，沒有傳統的那麼凝重，只要擺上一件就能給空間增加不少逼格。

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⑷ 清明仿古傢具有何特點

明代傢具的特點：
1、以造型簡練、以線為主。嚴格的比例關系是傢具造型的基礎.明代仿古傢具的局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調，其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢，剛柔相濟，線條挺而不僵,柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。
2、結構嚴謹、作工精細。明清仿古傢具的卯榫結構，極富有科學性，不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法，在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、券口、圈口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等,既美觀，又加強了牢固性，明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。
3、裝飾適度、繁簡相宜。明清仿古傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描,都為所用，裝飾用材也很廣泛,琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾；如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花，明代傢具紋飾題材最突出的特點是大量採用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、雲頭、龜背、曲尺、連環等紋飾，紋飾題材的寓意大都比較雅逸，更增強了明代仿古傢具的高雅氣質。
清代傢具的特點：
1、清代傢具品種豐富，式樣多變，追求奇巧，注重裝飾的多樣性，有很多明 代沒有的品種和樣式。
2、從清代中期起，廣式傢具開始在清式扶手椅上雕西番蓮紋為飾。清式傢具的裝飾手法是雕刻與鑲嵌，雕 刻的刀工細致入微，手法上又借鑒了牙雕、 竹雕、漆雕等技巧，磨工十分講究，能將雕 刻打磨得線腳分明、光潤似玉。鑲嵌更是有 嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺鈿、嵌琺琅等。
3、清代紅木傢具在工藝上是以明式傢具為基礎的，因要在造型上刻意表現豪華與繁縟的富貴之氣，傢具的尺寸都比明式大；同時， 需要在傢具上雕刻華麗的花紋，所用木料也要加寬放厚。但這樣改動後，傢具的整體造 型發生了變化，不免有些笨重，明式傢具古 朴、明快之意趣盪然無存了。
4、明式傢具形體造型輪廓舒展，穩定性強， 側腳收展分明，而清式傢具則失去了這種長處，以官帽椅為例，明式側腳收展分明，而 清代傢具則變成接近垂直狀了。清式傢具構件常兼有裝飾作用。如在長 邊短抹、直橫檔、望板腳柱上加以雕飾；或 用卡子花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。 特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、 方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿 的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形，獸首，足端有獸爪、馬蹄、如意頭、卷葉、踏珠、內翻、外翻，鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙擋板等。
5、北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣繩紋方桌、紫檀卷書琴桌，螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的代表作。

⑸ 明式傢具和宋式傢具有什麼不同

宋式傢具（隋唐至元代及明朝早期）簡述

到了隋代，凳與現在基本相同了。

而在唐代，桌子增多，椅子出現，櫃已是居家必備用具。唐代是高形椅桌的起始年代，椅子和凳子開始成為人們的主要坐具。唐代的椅子已是種類繁多，除扶手椅、圈椅、寶座外，又有不同材質的竹椅、漆木椅、樹根椅、錦椅等。

宋代是中國傢具承前啟後的重要發展時期。至宋代，垂足坐的高型傢具達到了普及，成為人們起居作息用傢具的主要形式。與前代相比，宋代傢具種類更多，各類高形傢具基本定型，有床、桌、椅、凳、高幾、長案、櫃、衣架、屏風、巾架、曲足盆架、鏡台等等，有的傢具上面還有雕刻的飾件，從品類到形制都不斷完善和演進。

宋代的傢具在形式上已經具備了明代傢具的各種類型，為中國古典傢具在明清達到鼎盛打下了基礎。

一般認為，宋代傢具從以下三個方面脫穎而出：
1，開始仿效建築樑柱木架的構造方法。
2，開始重視木質材料的造型功能，出現了硬木傢具製造工藝。
3，注重椅桌成套配置與日常起居相適應。

明式傢具（明中期至清早期）簡介

由於年代的久遠，留存的傢具實物並不多，對明代之前的傢具，現代人對其的了解其實並不是知之甚詳。從明代開始，人們才大量見到了各種貨真價實的古典傢具實物，並對其進行了深入的研究。但不可否認的是，中國古典傢具從明代中期至清前期（15~17世紀）終於發展到了頂峰，這一時期被稱為"中國古典傢具的黃金時期"，這一時期的傢具式樣被稱為明式傢具。當時，由於交通的發達，印度、緬甸和東南亞一帶出產的硬木材，如紫檀木、花梨木、鐵力木、酸枝木等源源不斷輸入中國。這些木材色澤沉著，紋理優美，兼之質地堅硬細膩，適宜於製作精密的榫卯和進行細致的雕飾，做出來的傢具質朴而不俗，具有獨特的美學個性和實用價值。

加之當時社會經濟繁榮，傢具製作在技藝、造型上都有了飛躍的進步，各類傢具的種類也空前發展。

明代傢具按不同的用材和工藝可分為：
1，傳統的漆飾傢具（或叫彩繪漆傢具，）。當時，雕添工藝將漆飾傢具發展到了頂峰。
2，新穎的硬木傢具。出現了黃花梨、紫檀木、雞翅木等硬木傢具，這種高級硬木傢具在當代受到國內外學術界一致贊賞。
3，軟木傢具。以榆木等為代表的明代軟木傢具，在明代也達到了其高峰，在中國廣遠的各省鄉間，現在還存在著大量的在設計水平和工藝技術兩方面都不亞於硬木傢具的所謂"軟木傢具"。
4，竹藤、山柳製作的民間傢具。由於此種傢具較多在民間使用，傳世珍寶不多。
5，陶、石製作的傢具。

⑹ 能說下老榆木明清仿古傢具咋鑒定嗎

老榆木談明清傢具的鑒定方法， 花紋和裝飾風格在古器物鑒定學上，以裝飾風格和紋飾來斷代是一條重要的標准，傢具亦不例外。明清傢具上的花紋，是鑒定傢具製作年代的最好依據。傢具花紋與其他工藝品的花紋一樣，具有鮮明的時代性。因此，在鑒定傢具時，有確切年代的其他工藝品上的花紋，是很好的對比參照物。但在參照時，宜採用題材相同或接近的加以對比。這樣就較容易判斷年代。明清傢具在裝飾手法及紋飾上存在著時代的...
老舊明清傢具怎麼鑒定
1看包漿是否自然。一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿。新仿的包漿要麼不自然。 2看傢具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡 3看傢具的底板和抽屜板。比如老的桌子和悶戶櫃等，底板和抽屜板就有一股仿不像的舊氣。也有塗啞光黑漆的，但絕對沒有火氣。再則看抽屜側板，在側面應該有倒角線以免傷手。還有一點很重要，看明榫，過去的榫眼都是方的，鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼兩頭圓的，就說明是機器加工的，肯定是新仿的。 4看木紋。有些傢具表面會出現高低不平的木紋，但要看仔細了，是否用鋼絲刷硬擦出來的 ， 5看雕刻。從風格和雕刻水平上考察。過去傢具製作時在工時上放得比較寬，工匠的心態也相當平靜，精雕細刻，圓潤自然。而如今新仿的傢具，為了降低成本，往往趕時間，在雕刻上就會露馬腳，在中式傢具中，圓不夠順暢，方不夠堅挺，西洋傢具的邊框花飾還會出現偷工減料的情況。

⑺ 明代傢具出現的歷史背景是什麼

明式傢具 明代社會穩定，農業和手工業發達，經濟發展很快。工匠獲得更多的自由，尤其是明中後期，商品豐富，流通渠道廣泛，外貿開放，從而使大城市、城鎮經濟迅速興起，尤以江南與南海地區最為顯著，一批手工業型、商業型、港口型市鎮迅速發展起來。在經濟發展、城鎮繁榮的基礎上，社會財富急劇增長，追求享樂、競尚奢華的風氣流行。而手工業的發展又給人們帶來前所未有的便利和享受。在這種情況下，使明代的各種文化風俗活動的盛況都超出前代。這就是明式傢具出現的主要經濟和社會背景。 從明代中期起，民居建築和私家園林修建進入繁盛期，貴族、富商們新建成的大量建築和園林需要高檔次傢具來陳設，這就形成了對於傢具的大量需求。社會對傢具的需求，也促進了傢具製造業的發展。 鄭和下西洋，從盛產高級木材的南洋諸國運回了大量的花梨、紫檀等高檔木料。隆慶年進一步開放民間海外貿易，這也為明代傢具的發展創造了有力條件。 明代的一批文化名人，熱衷於傢具工藝的研究和傢具審美的探求，他們的參與對於明代傢具風格的成熟起到一定的促進作用。 明代中期，硬木傢具流行起來，並逐漸成為時尚，進步促進了明式傢具的發展。在王士性《廣志繹》中講到：「姑蘇人聰慧好古，亦善仿古法為之……又如齋頭清玩，幾案床榻，近皆以紫檀、花梨為尚。尚古樸不尚雕鏤。即物有雕鏤，亦皆商、周、秦漢之式。海內僻遠，皆效尤之，此亦嘉、隆、萬三朝，始盛。

⑻ 中國明清仿古傢具特別是福建仙游的仿古傢具行業是不是要倒閉了

再等10年看看。現在不可能，只會越做越大，我自己就是仙遊人，老家壩下的，7個親戚做這個行業。

⑼ 明清仿古傢具

現在的明清傢具有三種出現方式
第一種，以舊做舊對於一些老舊的無法修復的家回具拆分，然後再進行重新的答組合，使用最差的木質也是雞翅木，工藝也是以榫為唯一方式，所以這種明清傢具是最結實的。
第二種，以現有的木材做純仿製，在材料的使用上脫離了原始技術，材料的含水率稍高，氣候的不同變化就容易產生開裂或者漆皮爆，但是為了達到其相應的效果還是以基本的榫工藝為基礎的，使用上還算是結實。
第三種，應該是完成以利益為驅使的了，沒有技術含量，一切的工藝也是釘拼，最不結實。

現在的明清傢具只有河北和北京高碑店的手藝不錯，還算是過關。

⑽ 明清古傢具有何區別古典傢具辨真偽的七種武器是哪七種

明代傢具代表了漢族傳統文化為基調的傢具風格，以簡約典雅的造型，科學嚴謹的結構聞名於世，在世界傢具體系中享有崇高的聲望，被英國的傢具大師托馬斯在其名著傢具指南中立為三大家居之首，分別是明式家居，哥特式傢具，洛克可式傢具。

第四看木紋的走向是否自然，如果不自然的話，是用硬鋼絲刷刷出來的。第五看翻修痕跡，如果是翻修過的老舊椅子，會有密密麻麻的釘眼兒，新的就不會有了。第六要看銅活，如果是老的銅活已經被人把玩磨損了有上百年，至少是幾十年了，可以發出暗暗的銀光，因為好的銅活都是用白銅打造，上面會有一層厚厚的包漿，如果即便沒有包漿，時間久遠的話，也會有被銹蝕的痕跡。最後一個要看雕刻，古時的傢具雕刻的時間限制是比較寬松的，雕工的技藝可以體現的淋漓盡致，不像現在圓不夠圓潤，線不夠方直。