失真放大電路

⑴ 晶體管放大電路的失真有哪幾種

飽和失真、截止失真，還有一些特殊的失真全部歸為非線性失真。

晶體管放大電路三種基本狀態指的是放大狀態、飽和狀態、截止狀態。一個電路的三種狀態取決於基極偏流電阻的阻值大小（基極電流的大小），基極電流乘以三極體電流放大系數等於集電極電流IC=βIB 。

基極電流IB=EC/RB EC是電源電壓，RB是基極偏流電阻。

根據電路的直流通路電壓平衡方程：EC=IC*RC+VCE

放大狀態:IC*RC=VCE

截止狀態：IC*RC=0

飽和狀態：IC*RC=EC

以上是以共發射極為例的三極體放大電路的三種基本狀態判斷方法。

(1)失真放大電路擴展閱讀：

一個理想的功放要有三個理想：

1、要有一個理想的電壓放大級，該級頻響要寬，速度要快，失真要小。

2、要有一個理想的電流放大級，該級線性要好，輸入內阻極高，輸出內阻極低，輸入輸出電位差極小，理想的情況為零。

3、要有一個理想的電源，要求電源的交流內阻為零，做不到也要做的極小。

⑵ 放大電路失真是什麼意思，望能詳細解釋一下

失真：輸出的波形和輸入的波形不完全相同

⑶ 放大電路波形失真怎麼辦

電路圖不清楚！
要想減小失真可以加大負反饋。從你的輸出波形看，更像是輸出的「0」點沒設置好。如果是雙電源電路，輸入為0時，輸出必須為0，單電源電路，輸入交流信號為0時，輸出應該在1/2U的位置。

⑷ 模擬電路中放大器失真如何處理

失真通常有兩種,一種喚漏是飽和失真,一種是截止失真,前者應當降低工作點,後者應該抬高工作點.如果雙向都失真,說明信號幅度太大,這時應增大電源電凱鏈中壓,用反盯山饋減小放大倍數,或減小輸出時上拉(或下拉)的阻值等.
總的來說,不管是哪種放大器,第一要檢查靜態工作點,第二要檢查信號幅度是否超過放大電路可以支持的范圍.
好好學模電吧,呵呵,剛開始學總感覺頭大,不過習慣就好了.

⑸ 基本放大電路出現飽和失真或截止失真，應調節哪個元件如何調節

這要根據線路圖來解釋，一般都是調節基極偏置電阻。

對於共射基本放大電路，出現飽和失真可以加大Rb，出現截止失真則減小Rb。

對於共集基本放大電路，出現飽和失真可以減小Rb，出現截止失真則加大Rb。

將輸入的微弱信號放大到所需要的幅度值且與原輸入信號變化規律一致的信號，即進行不失清宴真的放大。只有在不失真的情況下放大才有意義。

放大電路的本質是能量的控制和轉換，根據輸入迴路和輸出迴路的公共端不同，放大電路有三種基本形式：共射放大電路、共集放大電路和共基放大電路。

(5)失真放大電路擴展閱讀：

靜態工作點合適：合適的直流電源、合適的電族正緩路（元件）參數。動態信號能夠作用於兆模晶體管的輸入迴路，在負載上能夠獲得放大了的動態信號。對實用放大電路的要求：共地、直流電源種類盡可能少、負載上無直流分量。

電壓放大倍數、輸入電阻和輸出電阻是放大電路的三個主要性能指標，分析這三個指標最常用的方法是微變等效電路法，這是一種在小信號放大條件下，將非線性的三極體放大電路等效為線性放大電路。

⑹ 功率放大電路產生的失真有哪些

失真類型

1、波形失真

非線性失真亦稱波形失真、非線性畸變，表現為音響系統輸出信號與輸入信號不成線性關系，由電子元器特性：曲線的非線性所引起，使輸出信號中產生新的諧波成分，改變了原信號頻譜，包括諧波失真、瞬態互調失真、 互調失真等，非線性失真不僅會破壞音質，還有可能由於過量的高頻諧波和直流分量燒毀音箱高音揚聲器和低音揚聲器。

2、電失真和聲失真

音頻功放的失真分為電失真和聲失真兩大類。電失真是由電路引起的，聲失真是由還音器件揚聲器引起的。電失真的類型有：諧波失真、互調失真、瞬態失真。聲失真主要是交流介面失真。

3、非線性失真和線性失真

線性失真是指信號頻率分量間幅度和相位關系的變化，僅出現波形的幅度及相位失真，這種失真的特點是不產生新的頻率分量，包括幅度失真和交越失真。

非線性失真是指信號波形發生了畸變，並產生了新的頻率分量的失真。對於基本放大電路，其輸入波形正好與輸出波形反相，就是相位相差180度，當輸入正弦波正的部分時，應該輸出負的部分，若輸入將至頂點時晶體管進入飽和區，則輸入的頂部會成為一條水平線段，則輸出圖形的下部也出現一條水平線段，就不再是正弦波了，這種失真叫做飽和失真。反之為截止失真。

(6)失真放大電路擴展閱讀

當一個訊號經過傳輸，或經過放大，理論上來說要保持和原訊號完完全全不變是不可能的，故此，從技術的角度看，人們總希望它的失真度越小越好。可是近年大部分資深發燒友都會同意，在聽感上來說，失真度這指標卻不能有效地反映器材的好聲程度。

如方才說過，既然訊號經過傳輸或放大不能保持和原訊號完完全全一樣，其間一定出現一些變化，這變化是什麼呢？大體不外乎「加多」和「減少」。「減少」這概念較容易明白，就是原訊號在傳輸或放大過程中遺失了一些東西。

至於「加多」就有較復雜的內容了，簡單來說，就是在傳輸或放大過程中，衍生出一些既源於原訊號又有別於原訊號的東西。由於這些都是原來沒有的，故也只能是失真的部份內容。

在聽感上，這類衍生物有時竟會有神奇的作用，譬如說，一些新增的諧波，明顯起了像味精的作用，喜歡的人會覺得加了聲音更音樂化。又如話筒效應又提供了一些發燒友用作調音的一種有效手段。

甚至乎相移，這個一聽起來都不像好東西的，也可以巧妙地被利用來美化音色。在錄音過程中加進激勵效果使低音沖激力更大更結實，就是運用了相移這東西。

於是有一派以最後聽音為取捨的，大叫失真無傷大雅，因為如果把失真換成「美化物」，或「味精」，相信人們對之的抗拒會大為減少，而另一派主要是工程師，卻大聲說：「數字勝於雄辯」。

⑺ 放大電路失真該怎麼改

飽和失真：靜態抄工作點過大，在信號正半周進入了輸出特性曲線的飽和區。方法是提高工作電壓、適當調小靜態工作點，輸入信號幅度。
截止失真：靜態工作點過低，信號負半周進入了輸出特性曲線的截止區。方法是提高靜態工作點、適當減小輸入信號幅度。
交越失真：又稱小信號失真，在輸入信號幅度很小時，進入了輸入特性的彎曲段，是乙類推挽功放電路中靜態電流過小所致。方法是適當提高靜態電流。小功率放大器靜態電流在2-4mA(如收音機功放)，大功率功放可選十多mA。

⑻ 放大電路的非線性失真包括 失真、 失真和 失真。

飽和失真、截止失真、交越失真。

雖然交越失真與截止失真非常類似，兩者區別在於靜態工作點前者為零，後者較大。還有自身線性失真，但應該不歸類於非線性失真。

三極體放大電路出現非線性失真分為飽和失真和截止失真，這和選的靜態工作點有關，如果你選擇的靜態工作點很低，就容易出現飽和失真，如果選擇過高就會出現截止失真。

另外，三極體作為放大器，工作時的電壓或者電流頻率必須在三極體正常工作的頻率內，也就是我們所說的通頻帶，當工作頻率低於或者高於這個通頻帶時，也會出現失真現象。

(8)失真放大電路擴展閱讀：

一個理想的放大器，其輸出信號應當如實的反映輸入信號，即他們盡管在幅度上不同，時間上也可能有延遲，但波形應當是相同的。但是，在實際放大器中，由於種種原因，輸出信號不可能與輸入信號的波形完全相同，這種現象叫做失真。放大器產生失真的原因主要有2個：

①放大器件的工作點進入了特性曲線的非線性區，使輸入信號和輸出信號不再保持線性關系，這樣產生的失真稱為非線性失真。

②放大器的頻率特性不好，對輸入信號中不同頻率成分的增益不同或延時不同，這樣產生的失真成為線性失真。

⑼ 放大電路的飽和失真和截止失真是什麼意思

飽和失真和截止失真，是指信塌凱悔號范圍超出晶體管放大電路正常放大范圍時，出現的信號波團正形畸變。由產生畸變的原因不同分為飽和失真和截止失真。

晶體管有三個工作區：飽和區、截止區和線性區（放大區）。在飽和區和截止區晶體管會失去放大能力。

對於共發射極的晶體管基本放大電路，當輸入的峰值較大的時候，超過了晶體管電路的動態范圍，進入飽和或截止區，就會出現失真。進入飽和區引起的失真就是飽和失真；進入截止區引起的失真就是截止失真。

下圖是共發射極的晶體孫帶管單級基本放大電路的失真示意。

⑽ 什麼是三極體放大電路的飽和失真和截止失真，如何避免

飽和失真指放大電路在動態情況下，工作點已有一部分進入飽和區而引起的失真。截止失真指放大電路在動態情況下，工作點已有一部分進入截止區而引起的失真。

三極體的輸出和輸入正好是反過來的，即負極性輸出。假設輸入的是正弦波，靜態工作點正好合適，即VQ=Vp-p/2(靜態工作點電壓是正弦波電壓峰峰值的一半)，那麼當輸入的波形是正半周時，輸出電壓波形正好跟負半周波形是一樣的;當輸入的波形是負半周時，輸出電壓波形正好跟正半周波形是一樣的。

如果輸入波形的峰峰值的一半大於VQ，那麼當輸入的波形是正半周時，快到峰值時，三明攜極管就會處於飽和狀態，那麼此時的輸出就不再隨輸入變化了，出現了飽和失真;即輸出得到的負半周正弦波波形就沒有谷底了，稱之為飽和失真;反之，當輸入的波形是負半周時，快到谷值時，三極體就會處於截止狀態畝槐棗，那麼此時的輸出就不再隨輸入變化了，出現了截止失真;即輸出得到的正半周正弦波波形就沒有峰值了，稱之為截止失真。