❶ 古代欧洲家具的描写
给你介绍两种说法:
一.
简洁舒适的北欧家具，摩登豪华的意大利家具，浪漫激情的西班牙家具，严谨的德国家具，完美与感性的法国家具，古典优雅的英国家具……看欧洲家具，就像看一场欧洲的艺术展览。从古罗马到罗马式，再到哥特式、巴洛克式、洛可可式，欧洲家具经历了一个漫长而有历史意义的发展时期。时至今日，欧洲家具的古典气质逐渐被简洁、清新、洒脱、自然、个性，和实用、舒适、兼容、耐人寻味的现代风格所代替。欧洲各国的家具设计师，大多有自己的观点与个性，加上自由的创作环境，促使欧洲现代家具流派的形成，尤以意大利、丹麦、瑞典为典型代表。这三个典型代表，也不拘泥于流派的固有风格，而是各自发挥所长，共同构筑不可动摇的欧洲家具的品牌王国地位。
在今后几期《万客会》，我们将引领大家一起品味欧洲的一系列不同风格，细细咀嚼欧洲现代家具设计的深蕴。
二.
家具的选择和采购在家居装饰中的地位不言而喻，所以呢在这里我为大家简单的介绍些家具的风格，不同风格家具的概要可帮助我们选择合适的家具。
巴洛克风格(Baroque)
巴洛克风格的家具以极具装饰性为特点，经常饰有雕刻的人物或曲线花边，它可以追溯到17世纪末期和18世纪初期。当时两家最重要的家具制造商和家具雕刻商是丹尼尔·麦若特龙(Daniel Marot)和安德·布卢斯特龙(Andrea Brustolon).
英国安妮王后风格(Queen Anne of England)
这种含蓄优雅型家具主要由核桃木做成，起源于安妮王后统治时期（1702—1714年）。这种家具款式的特点是支柱细而尖，呈弯曲形，而且椅子靠背呈花瓶型。
洛可可风格(Rococo)
这种风格与巴洛克风格相近，但更轻快，更富有想象力，更有趣。这种风格的装饰品通常是不对称的，带有贝壳、树叶或者花朵形的花纹，大约在1720年开始于法国，这种风格在英国被称为期彭代尔式(Chippendale)。
路易十五时期风格(Louis XV)
这种风格让人联想起剪影曲折的轮廓和不对称的形状，洛可可风格在路易十五统治时期达到极甚，当时人们开始偏爱舒适，在这类家具上可以看到中国及东方风格的影响。
新古典主义风格(Neoclassicism)
这种风格起源于19世纪末期，是人们发现庞培（意大利古都）、赫库兰尼姆(Herculaneum)遗址后的结果，这一发现激发了公众的想象力，引起人们对古希腊的兴趣。柱子上、花环上、面具上都很快出现了古典的花纹，这种风格的家具以其优雅、轻快而闻名。对称、复杂的浮雕、笔直的线条也是其显著特点。
路易十六时期风格(Louis XVI)
这种风格笔直的线条与路易十五时期风格形成对比，椅背是椭圆的，椅子腿又窄又直而且刻有凹槽，镀金的家具在这一时期开始流行，正如镶嵌细工、稀有木料一样，路易十六时期风格是新古典主义运动的一部分，盛行于路易十六统治时期，结束于法国大革命时期。
英国摄政时期风格 (Regency)
受古典主义影响，这种风格的家具在外形上要比新古典主义运动时期的家具外形更笨重、更含蓄，源自罗马、希腊及古埃及，其特点是装饰的花纹，不要把这种风格 与法国摄政时期的前洛可可风格想混淆。
帝国统治时期风格(Imperial)
这种风格指的是与英国摄政时期同时期流行于法国的家具风格，产生 于拿破仑执政时期（1804—1815年），它的特点是线条简洁，家具装饰力求简单，并且没有镶嵌和雕刻，装饰通常包括金属制品、天鹅、军事主题，鹰、战利品以及拿破仑时期的徽章等。
维多利亚女王时期风格(Victorian)
这类家具融合新哥特式、洛可可式以及新古典主义风格于一体，维多利亚女王时期风格的装饰通常非常精巧复杂，有许多的雕刻、镶嵌以及金属制品。这一时期的家具风格受到英国工艺美术运动以及法国新艺术运动的影响。
工艺美术运动(Arts and crafts)
这场运动起源于英国，是19世纪末工业革命的结果，它极大地倾向于工匠的精心制作、经济简单的设计和避免多余的装饰，并把传统技巧应用于时尚创造。
托内特(Thonet)
19世纪后期德国设计师迈克尔·托内特(Michael Thonet)不仅产生曲木家具，而且还提出了成批生产这种家具的方法，很多由他设计，在欧洲、美洲制造的椅子现在仍很有价值。
❷ 期功能主义的探索存在哪三种形式
就在种种浮夸的、庸俗的装饰风格席卷欧洲的设计界之际，仍然有一批设计家、工程师正在默默地探索着将新技术、新生产方式运用于人们的日常生活的可能与途径，致力于为人类的生活和工作带来更多的便利、合理、经济与实用。这种早期功能主义的探索大致存在三种形式：
首先，在传统手工艺领域中，一种新颖的、实用的、较多体现工业社会特色与需求的设计风格有所发展。以家具设计为例，传统的手工艺范畴中本身就存在功能性的因素。19世纪中叶生产于美国偏远乡村的“夏克式家具”，这种家具最初由“夏克教派”(又译作“震颤教派”)的信徒所创造。因为该教派提倡禁欲、苦修、淡泊明志的生活方式，因而其日用家具的设计也具有简洁实用、选材得当、结构合理、安装便利、价格低廉以及部件系列化、标准化等特点。这种家具原本是为满足本社团之需而生产的，却因为其功能上诸多的优点而流传开来，风靡一时。这种情况在德国、奥地利也有反映。德国著名家具设计师托内特(MichaelThonet，1796～1871)的精心之作“维也纳咖啡馆椅”。作为曲木家具的发明者，以及最早使家具生产走上工业化道路的先驱，他在家具设计史上占有重要的一席之地。从1836年起，他开始试制曲木家具，创造性地将独特的蒸汽熏蒸、层压定型的方法运用于胶合板家具的生产；同时由于采用标准化和系列化，由于以螺钉装配替代传统的榫铆结构，使得曲木家具进入批量生产成为可能。更为重要的是，他在进行技术革新的同时，针对材料、工艺的特点和社会、时代的需求探索新的设计样式与设计风格。他的此类尝试获得了巨大成功，他设在维也纳的工厂所生产的家具产品在几年内就占据了国际市场。此类产品中最成功的就是“维也纳咖啡馆椅”。这种椅子外形简洁高雅，线型流畅优美，不仅每一细节均体现结构的逻辑性、材质与工艺的适切性，而且其造型还颇具罗可可的遗风，只不过更为明快时髦。这件椅子作为超越时代与地域限制的佳作，至今仍畅销世界，据统计在150年中已销出了逾5000万把，堪称家具设计史上的经典之作。
其次，在工业产品的生产领域，一批默默无闻的发明家、工程师、设计师也在探索着功能主义的设计。工业革命后各种工业品如同潮水般涌向市场。是为它们穿上传统的装束，还是另辟蹊径创造新的形象?这是摆在设计师面前的重要问题。尽管很多设计师力图从传统中寻觅可以为新的产品借用的形式与风格，但也有一些设计师持相反的态度，他们反对复古，主张以新技术、新知识来探索更合理、更舒适、更便捷、更有效、更安全的生活方式。在这方面出现了一个令人费解的现象，这就是一些发明家、工程师往往比职业设计家更富创造性，同时也更少因循守旧的弊病。19世纪铁路机车设计的发展为我们提供了这方面的生动例子。19世纪不同时期与地区的三种火车设计，从中可以看出早期的工业设计是怎样一步步地发展、完善的。第一种是1829年发明家斯蒂芬森设计的“火箭号”机车。虽然已经初步具备了各项功能结构，但是整体设计仍然缺乏条理性、整体性和创新性，而明显展露出受蒸汽机设计的影响。第二种是1847年英国工程师乔伊设计的“杰尼·林德号”机车，整体造型有了很大的改善。安全阀、蒸汽包等的造型设计吸收了古典建筑柱式和穹隆的造型，锅炉、汽缸、驱动装置等部件都被一个完整的金属外壳所包裹，既比较美观，又增进了实用功能。第三种是美国1857年生产的“4-4-0”型机车，其设计与英国的作品相比，更多关注本土的地域特色。因为美国火车常以木材代替煤炭作为机车的燃料，为安全起见，采用倒锥形的烟囱；因为美国铁路线较长，机师在火车中停留的时间较长，因而驾驶室的空间就要大于英国同类火车。
最后，早期功能主义设计除了在手工艺设计领域、工业产品设计领域悄然而生外，还开始影响到一些具有远见卓识的艺术家与学者。他们积极投身于工业产品的设计，为工厂绘制图样，并运用机器大批量生产，他们是最早的职业设计师，也是功能主义设计的先驱。这其中最引人注目的就是克里斯托弗·德莱塞(ChristorpherDresser，1834～1904)。他早年受训于设计改革家柯尔创办的伦敦公立设计学校，是该校毕业生中的佼佼者。他不仅是一名优秀的设计师，也是一名学有所长的植物学家。由于受装饰艺术家欧文·琼斯有关装饰设计理论的启发，他常常从深入研究自然物的形式与结构之中寻找设计与装饰的灵感。他的设计理论和实践充分体现出理性与科学的精神，他宣称：“一件物品不仅要尽量适合预想的工作需要以达到生产该物品的目的，而且应完全满足它的设计要求，并要采用最容易、最简单的方法。”在其后半生中，他放弃了大学植物学教授的职位而成为一名职业设计师。其最优秀的设计是为埃尔金顿公司、胡金·希斯公司设计的大批功能卓越、造型简洁、价廉物美的银器与电镀器皿。此类设计具有早期功能主义的特点。产品造型多采用简洁明快、外表光滑的几何形式，结构清晰合理，注重材料特性、工艺特色的发挥，特别偏爱裸露与强调铆钉等工业化的结构细节。由于他的设计重视产品的功能性、技术性、经济性和合理性因素，也由于重视形式与功能、材料与工艺相统一的设计思想和设计方法，更由于他对设计活动与工业化大生产方式结合的倡导，他被今日很多设计史研究者誉为第一个工业设计师。