明朝家具怎么鉴定

『壹』 明代不同时期的家居方桌都有哪些特征

关于明代方桌的特征，我认为可以从早期和中晚期来分析：

1.明早期有承袭宋元的特征。

与前期相比，明中期和晚期方桌的形制更加简练完善，局部构件上有所创新。该时期家具的创新和发展得益于经济的发达和生产力的提高。发展至明中期，农业和手工业生产水平有所提高，工匠获得更多的自由，货币广泛流通，海禁开放，对外贸易日益频繁等因素促进了商品经济的发展。尤其随着水利运输条件的不断完善，使得林业经济出现前所未有的繁荣局面。从明万历年午容编《鲁班经匠家镜》中，也可以侧面的看出，该时期家具的样式增多。这是一本流传民间的建筑与家具行业的专用工具书，内容包括行帮的规矩、制度以及仪式，是当时中国家具制作理念的集中体现，也反映了中国民间木工往往即是建筑师也是家具设计及制造者。

『贰』 明代家具的特点

总结一下就是一下四大特点：
精：即选材精良，制作精湛。明式家具的用料多采用紫檀、黄花梨、铁梨木这些质地坚硬、纹理细密、色泽深沉的名贵木材。在工艺上，全部采用卯榫结构，合理连接，使家具坚实牢固，经久不变。由于紫檀、黄花梨、铁梨木生长缓慢，经明代的大量采伐使用，这些材料日见匮乏，到了明末清初，这些木材已十分难觅。所以，清以后家具在用料上发生根本变化。鉴定和辨别是否是明代家具，用料的审鉴是至关重要的。
巧：即制作精巧，设计巧妙。明式家具的造型结构，十分重视与厅堂建筑相配套，家具本身的整体配置也主次井然。十分和谐，使用者坐在上面感到舒适，躺在上面感到安逸，陈列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用。
简：即是造型简练，线条流畅。明式家具的造型虽式样纷呈，常有变化，但有一个基点，即是简练。有人把它比作八大山人的画，简洁、明了、概括。几根线条和组合造型，给人以静而美，简而稳，疏朗而空灵的艺术效果。
雅：即是风格清新，素雅端庄。雅，是一种文化，即是“书卷气”。雅是一种美的境界。明代文士崇尚“雅”。达官贵人和富商们也附庸“雅”。由于明代很多居住在苏州的文人、画家们直接参与造园艺术和家具的设计制作，工匠们也迎合文人们的雅趣，所以，形成了明式家具“雅”的品性。雅在家具上的体现，即是造型上的简练，装饰上的朴素，色泽上的清新自然，而无矫揉造作之弊。

『叁』 古式家俬的木质是怎样区分的，请各位赐教一下，多谢!

明代及前清时期是中国古典家具生产的黄金鼎盛时期，其技术、工艺精益求精，达到了前所未有的高水平，采用坚硬致密、色泽幽雅、花纹华美的珍贵木材是一个重要原因。

明代家具

一般称为明式家具。明式家具主要采用印度、缅甸和东南亚一带出产的硬质木材，如：紫檀木、花梨木、铁力木、酸枝木等，这些木材色泽沉重，纹理优美，而且质地坚硬细腻。

清式家具在造型艺术上的风格与明式截然不同，家具在用材上也略有不同，清式家具以紫檀木、红木为主。

1、紫檀木：在各种硬木中紫檀木质地最为细密，木材的份量最重，木纹不明显。紫檀木的木花放在白酒中，木花将立即分解成粉红色，且与酒形成较粘的胶状物，倾倒时能连成线。这是鉴别紫檀木的有效方法，紫檀木的产地主要在印度，我国的云南、两广等地也有生产。紫檀是豆科的一属，约有十五种，多产于热带。其中有两种分布于我国：一为紫檀，俗称小叶檀；一为蔷薇木，俗称大叶檀。小叶檀很少有大料，材料直径多在20厘米以内，再大就会空心而无法使用，小叶檀木纹不明显，色泽紫黑，有的黝黑如漆，几乎看不出纹理。一般认为中国从印度进口的紫檀木是蔷薇木，即大叶檀。大叶檀纹理较粗些，颜色较浅些。打磨后有明显木线，即棕眼出现。

我国自古认为紫檀木是最名贵的木材，由于过于名贵，故紫檀器物比黄花梨的要少，若是大型家具，因材料难得，更视为珍品。虽然紫檀不及黄花梨那样华美，但静穆沉古是任何木材都不能比拟的。

2、黄花梨：在明清家具中首选材料是黄花梨木，这种材料颜色不静不喧，恰到好处，纹理或隐或现，生动多变，得到很多家具爱好者的珍视。

花梨木颜色从浅黄到紫赤，木质坚实，花纹精美，成八字型，锯解时芳香四溢，中国海南产的花梨木最佳，其显着特点是花纹面上有鬼脸，即树结子为最佳，花粗色淡者为低。另一特点是其心材和边材差异很大，其心材红褐至深红褐或紫红褐色，深浅不匀，常带有黑褐色条纹。其边材灰黄褐或浅黄褐色。

黄花梨古无此名，只有"花梨"或写作"花榈"，后来冠之黄花梨，主要是区别现在还大量用来制造家具的所谓"新花梨"，因为海南花梨早在明朝末年就已砍伐殆尽，所以现在用料多为缅甸等东南亚国家进口花梨木，但品种繁多，质次各异，品质相差很大。

3、鸡翅木：鸡翅木属红豆科，计约四十到六十种，在我国有二十六种，主要产于福建省。因其花纹秀美似鸡翅膀而改名。北京匠师普通认为鸡翅木有新、老两种，新鸡翅木木质粗糙，紫黑相间，纹理浑浊不清，僵直无旋转之势，且木丝有时容易翘裂、起茬。老鸡翅木肌理细致紧密，紫褐色深浅相间成文。尤其是纵切面丝细浮动，具有禽鸟头翅那样灿烂闪耀的光辉。清中期以后，家具用老鸡翅木的很少，新的则一直用到现在，目前市场的鸡翅木，绝大部分是新鸡翅木。

4、铁力木：铁力木或作"铁犁木"或"铁栗木"，在几种硬木中长的最高大，价值又较低廉。铁力木因材料大，不少大件家具用它做成，有时用在家具后背或抽屉内部。铁力木有时有花纹，似鸡翅木而较粗，过去家具商曾用它冒充鸡翅木出售。

铁力木是较大的常绿乔木，树干直立，高可十余丈，直径达丈余。原产东印度。我国两广皆有分布：木质坚硬耐久，心材暗红色，色泽及纹理略似鸡翅木，质糙纹粗，棕眼显着。在热带多用于建筑，广东用来制造家具，极经久耐用。

5、红木：红木是继黄花梨、紫檀以后采用量最多最贵重的优质硬木，其品种和名称多达几十种：如酸枝、红木、老红木、新红木、香红木、红豆木、花梨木、新花梨木、老花梨木等。近年来还有：巴西红木、泰国红木、缅甸红木、老挝花梨、越南花梨等。

在古典家具的制作中主要采用老红木、酸枝、黄花梨等优质木材，老红木近似紫檀，但光泽较暗，颜色较淡，质地不紧密，有香味，现代红木家具生产则完全不同。采用酸枝和黄花梨木制造的家具很少。那些所谓的"缅甸红木"、"老挝红木"、"巴西红木"等成为主要材质，甚至有将新铁力木制作红木家具。许多木材既没有红木的色泽，更无红木的材质，但经过打磨、着色、揩漆后一般人很难分别。真想分辨清楚，唯一的办法是亲临生产单位，在产品着色前鉴别木材的真面目。

6、榉木：榉木属榆种，产于江、浙等地，别名榉榆或大叶榆，木材坚致，色泽兼美，用途极广，颇为贵重，其老龄木材带赤色故名"血榉"。又叫红榉。它比一般木材坚实，但不能算是硬木，在明清家具中占重要位置，故老匠师及明式家具的真正爱好者都予以重视，认为不应因用料较差而贬低它的艺术价值和历史价值。

榉木材质坚硬，色纹兼美，有很美丽的大花纹，层层如山峦重叠，苏州木工称之为"宝塔纹"。

7、瘿木：瘿木不是树种名称，而是老干盘根错节，结瘤生瘿处的木材叫瘿木，北京匠师称之为"瘿子"，一般认为任何一种树都可能有瘿子，而生瘿处的木材总是有旋转的细密花纹，大树根部容易生瘿，能开出较大板片的，首推楠木。而所谓的"满面葡萄"就是一串串葡萄来形容楠木瘿子的花纹秀美。

8、榆木：榆木亦称"白榆"，广布性树种，产于我国的平原地区，纹理直，花纹较大，结构稍粗，棕眼显着，质地较软，归为柴木或叫软木类。易于加工和雕刻。榆木以张家口一带和山东境内黄河两岸的为最佳。山西、山东、河北、京津等地民间家具以此木为主。

9、杉木：颜色呈白色或淡黄色，木纹平直，结构细致耐朽，易加工，木材产于江浙等南方，故苏式家具柴木以此木为主。

10、楸木：我国广布性树种，多产于北方平原，木纹平直，且纹路较小，结构细致，木质较轻、较软，易于加工，木性较小，不易缩涨，适于加工家具。

『肆』 中国明清家具有什么特点

一、明代家具特点：

1、精， 即选材精良，制作精湛。明式家具的用料多采用紫檀、黄花梨、铁梨木等质地坚硬、纹理细密、色泽深沉的名贵木材。鉴定和辨别是否是明代 家具，用料的审鉴是至关重要的。

2、巧，即制作精巧，设计巧妙。明代家具的造型结构，十分重视与厅堂建筑相配套，家具本身的整体配置也主次井然，陈列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用。

3、简，即是造型简练，线条流畅。明式家具的造型虽式样纷呈，常有变化，但有一个基点，即是简练。几根线条和组合造型，给人以静而美，简而稳，疏朗而空灵的艺术效果。

4、雅，即是风格清新，素雅端庄。雅，是一种文化，一种美的境界。明代文士崇尚“雅”，官宦富贾也附庸“雅”，工匠们也迎合文人们的雅趣，所以形成了明式家具“雅”的品性。雅在家具上的体现，即是造型上的简练，装饰上的朴素，色泽上的清新自然，而无矫揉造作之弊。

二、清代家具特点：

1、前清时期，造型上不似中期那么浑厚、凝重，装饰上不似中期那么繁缛富丽，用材也不似中期那么宽绰，这时期还是处于对前代的继承期。

2、造型上浑厚、庄重。

突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。清代的太师椅最能体现清式风格特点，它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出这些特点。

3、装饰上求多、求满、富贵、华丽。

多种材料并用，多种工艺结合。雕、嵌、描金兼取并用，常见通体装饰，达到空前的富丽和辉煌。

『伍』 明清家具特点的比较

明式家具是独具特色的传统家具。指自明代中叶以来，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等制作的硬木家具。虽然明式硬木家具在全国很多地方都生产，但以苏州为中心的江南地区能工巧匠制作的家具最得大家认可。因此，人们公认苏式家具是明式家具的正宗，也称它为"苏州明式家具"，简称"苏式"。造型优美，选材考究，制作精细是明式家具的三大特点。中国家具工艺有着悠久的历史，发展到明代开始形成独特格式，因而被后人称为明式家具。明式家具是家具文化风格的代表，装饰精微，雕饰精美，散发出传统文化的精神、气质、神韵。
明式家具，特征鲜明，魅力无穷，体现在以下几点：
1、文人参与设计，极具意匠美。明式家具的设计者大多是文化气息甚浓的文人雅士，由他们设计出家具图样后，再交由出色的木工制作而成。在家具设计之时，设计者往往会将自己的奇思妙想融于设计之中，使家具的造型优美、稳重、简朴，各组件的比例讲求实用与审美的一致，装饰讲究少而精，淡而雅。明式家具，乍看之下，一般感觉毫不起眼，但细品之下，却散发出独特的魅力，每一个细节都值得欣赏、推敲。明式家具好比一杯好茶，入口味淡，再三品尝则回味无穷。所以，有设计师甚至认为，明式家具是用来观赏而不是用来使用的。
2、选料考究流露天然之美。明式家具在造型上，讲求物尽其用没有多余的东西，简洁到不能再简洁了，强调家具形体线条优美、明快、清新。通体轮廓讲求方中有圆、圆中有方，整体线条一气呵成，在细微处有适宜的曲折变化。明式家具注重委婉含蓄，干净简朴之曲线，若有若无、若虚若实，给人留下广阔的想象空间，体现了虚无空灵的禅意。明式家具在选材时追求天然美，凡纹理清晰、美观的“美材”，总是被放在家具的显著部位，并常呈对称状，巧妙地运用木材天生的色泽和纹理之美,而不做过多的雕琢，在不影响整体效果的前提下，只在局部作小面积的雕饰，这与现代人返璞归真的审美时尚是完全契合的。
3、结构简单、合理，连接牢固，极具工巧美。明式家具的结构源于建筑学的梁架结构，横者为梁，竖者为架，结构严谨，用材合理，绝无多余与浪费，各部件间采用榫卯连接，胶粘辅助牢固，显示出高超的制作工艺。
清式家具指清朝的雍正、乾隆时期形成的带有当时时代气息的家具。这种家具在形式和格调上与传统家具的朴素大方、典雅内敛的风格大相径庭甚至格格不入，形成强烈对照，故在我国家具史上称之为“清式”家具。
清代康熙、雍正、乾隆三代盛世期，在我国工艺美术史上出现了一味追求富丽华贵、繁缛雕琢的风气。这时正值“广式家具”盛行，加上清官内院的追随和提倡，清代中叶以后，家具以造型厚重、形体庞大、装饰繁琐而风靡一时。
具体而言，清式家具具有以下特点：
其一、品种及造型上追求创新。清式家具的品种可谓繁多，许多家具都具有前代所没有的风格和特点。比如，清代的李渔就主张几案多设抽屉，橱柜多加搁板，从而开清式书案、多宝格之先河。据史载，生炭火避寒的暖椅，贮冷水祛暑的凉炕，都是李渔的创造。清式宫廷家具更喜标新立异。比如有一种木床，床上不仅有帽架、衣架、瓶托、灯台、悬余架，甚至还有可以升降的痰桶架。此外，清式家具的造型也变化多端。多年来，海内外的博物馆及收藏家虽搜集了难以计数的清式家具，但至今仍不时发现前所未见的清式家具的奇特品种，有些家具竟难猜测其为何物。
其二、用材上视野广阔。在用料选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，尤以紫檀为首选。
清中期以前的宫中家具，选料最为讲究。如用料讲究清一色，或紫檀或红木，各种木料互不掺用，有的家具甚至用同一根木料制成；选材时要求无疖无疤，无标皮，色泽均匀，稍不中意，就弃之不用，绝不将就。在制作上，为了保证外观的色泽和纹理的一致，也为了坚固牢靠，往往采用一木连做，而不用小材料拼接。如有的床榻为鼓腿澎牙结构，尽管腿足曲率极大，也多采用一木挖成而不是拼接。不少宫廷紫檀家具透雕的花牙，往往与腿足和牙条一木连做。这样一来，用料很大，浪费极多。
其三、工艺上装饰丰富。注意装饰性，是清式家具最显著的特征。为了达到瑰丽多姿、千变万化的装饰效果，清式家具的设计者和制作者几乎使用了当时一切可以利用的装饰材料，尝试了一切可以采用的装饰手法。在家具制作与各种工艺品相结合上更是殚精竭智，力求新奇。其中采用最多的装饰手法当属雕饰和镶嵌。
其四、艺术风格上融会中西。从传世的清式家具中，人们很容易感受到外来文化，特别是西方艺术的浓浓气息。清式家具不仅继承了明式的优点，而且，对西方文明也进行了大胆借用。从现存的清式家具来看，采用西洋装饰图案或装饰手法者占有相当的比重。

『陆』 清代家具和明代家具的区别是什么

一、纹饰上的时代差别
一般来说，明式家具以精致但不淫巧、质朴而不粗俗、厚实却不沉滞见长，它特有的美学个性和艺术形式也鲜明地体现在纹饰图案上。明式家具的纹饰题材如松、竹、梅、兰、石榴、灵芝、莲花等植物题材；山石、流水、村居、楼阁等风景题材较多见，并且大量采用带有吉祥寓意的母题，如方胜、盘长、万字、如意、云头、龟背、曲尺、连环等纹饰，与清代家具相比，明式家具纹饰题材寓意大都比较雅逸，颇有“明月清泉”、“阳春白雪”之类的文儒高士之意趣，更增加了明式家具的高雅气质。
清式家具以雕绘满眼绚烂华丽见长，其纹饰图案也相应地体现着这种美学风格。在表现手法上，清式家具可谓锦上添花。与明式家具重视材美相比，清代工匠更侧重于人为的工巧之美，而不重视材料的自然肌理，因此在清代家具上很少见到那种大片作素，不事雕饰的情况。清代家具的纹饰图案题材是在明代的基础上进一步发展拓宽，植物、动物、风景、人物无所不有，十分丰富。吉祥图案在这一时期亦非常流行，但这一时期所流行的图案大都以贴近老百姓的生活为目的，与明式家具的阳春白雪相比，显得有些世俗化。

二、造型时代特征明显
明清家具的品种、造型均有明显的时代特征。如酒桌、圆靠背交椅等家具，在明代尚且流行，入清以后就逐渐被淘汰；而式样庄重的太师椅，则是清式家具的代表。又如茶几，本身就是为适应清式家具布置方法而产生的品种，多为红木、新黄花梨制品。未见年代较早的。此外，如折叠椅、折叠香几等，都是清雍正朝以后出现的新品种。
而在明清两代均流行的坐墩，在造型上也有明显不同。明代坐墩多胖而矮，清代的多瘦而高。桌椅的腿足，也经历了一个由瘦到粗的变化过程。凡是有前者特征的桌椅，一般年代都要早于后者。鉴定明清家具的年代早晚，有时也可根据某些构件来判断。如明代官帽椅的靠背，基本光素无纹。清代官帽椅的靠背，多为雕花板，素板罕见。又如明式家具的管脚枨都用直枨，而清中期以后管脚枨常用罗锅枨。再如柜子，明式柜子以圆角居多，侧脚收分明显，以各种流畅的线条装饰为主，不重雕刻。入清以后，这类圆角柜逐渐减少，取而代之的是方角柜，下方正平直，侧脚收分渐小，至清中期以后基本无侧脚。

由于明清家具在纹饰方面或沿袭传统，或刻意仿造，极难断代。因此，可选择参照物对比断代。在参照对比时，宜采用题材相同或接近的加以对比，这样就比较容易判断年代，结果也较准确。参照物可以是玉器、瓷器、剔红漆器等工艺品上的花纹，尤其是明清建筑物上的装饰纹样，往往与家具装饰花纹在材质、内容和形式上有更多的相通之处。

『柒』 明朝家具与清朝家具区别

一、明式家具
1、造型上,以线为主,洗练大方
在所有中华民族的传统艺术中,几乎都采用“线”的形式来表现.“线”最能灵活确切地抓住形象的表现特征,能概括生动地表现物体的形象.“线”在我们的民族艺术中具有特殊的重要意义.明式家具就是通过框架结构,以线为主要造型语言,来塑造各种形体特征的.明代工匠集前代智慧、创造之大成,在传统技法的基础上提炼成简洁、流畅、舒展、刚劲的线型变化.明式家具在造型中多采用曲线与直线的对比与变化,集中了直线与曲线的优点,柔中带刚,虚中见实.明式家具的线型还借鉴青铜器、古玉器、陶瓷、建筑、书法、绘画等艺术形式中线型的运用,深得刚柔相济、流畅舒展之妙.明式家具一方面在家具形体的每个部件,进行线型的设计与加工,使构成家具的所有构件都能呈现出特定的线型感,另一方面,又将构件的线型融合在家具整体的形体造型中,成为家具整体形象的直接体现.
明式家具不同构件线型变化,以及组合结构表现线型的的同时,还尤其注意线脚的应用和变化.运用不同的线脚,不仅可以把区别家具的平面,将较大的平面转化为不同的较小平面,表现出起伏和线型的变化,更重要的是,线脚在视觉中具有方向感、运动感和明暗变化.运用线脚来贯通整体,使家具的视觉形象完整地统一起来,使家具的造型更富有浑然一体的线型美.形态各异的线型和线脚,是工匠在长期的生产实践的总结和创造,都是运用“线”的形式特征,在曲直方圆的对变化中,取得相辅相承的效果.明式家具具有严密的比例关系,舒适宜人的尺度,家具的外形比例、尺度与其使用功能紧密联系起来,力求达到形式与功能的和谐一致.许多明式家具的尺寸比例,尤其是关键部位的人体尺度,是经过认真推敲后确定的,基本上与现代的人体工程学原则相一致.此外,明式家具的椅凳、桌案、橱柜等类家具中,都可以看到收分,家具的腿部根据其长短,大多是从下端向上逐渐收细,并略向里倾,使家具有稳健、挺拔和轻盈的视觉效果.
明式家具落落大方的洗练造型,具有浓厚的民族特色,这在明式圈椅、灯挂椅、圆角柜、架子床等家具中得到了淋漓尽致的体现.以被 王世襄先生誉为海内圈椅第一的黄花梨透雕圈椅为例,可以清楚地看出明式家具的造型特色.该椅椅座面的矩形符合黄金分割比,从正面看,椅腿略有收分,椅腿内侧呈梯形空间,这些几何学上的比例关系,使家具取得了美的和谐效果.椅圈三接,圆中略呈扁状,椅圈向前方两侧延伸,与扶手融为一体,形成一个婉转流畅的优美曲线.这一大曲率的曲线,突出地成为该家具造型上的主调,其它部件与之相呼应,衬托这一主题,椅腿的直线与椅圈的曲线形成了强烈的对比,使各自的线型特征更为突出.圈椅上圆下方的设计,源于中国古代的“天圆地方”、“承天象地”的哲学思想.
2、结构上,严谨科学,榫卯合理
从狭义的范围来说,结构就是把家具各个具体、特定构件合理地装配起来,将其连结成一个完善的整体式样.因此,结构件及其连结方法,便成产家具结构两个主要组成部分.对于任一件明式家具来说,其长边短抹、横枨、腿足等都是具体的结构件,必须将它们按照结构所需要的实际大小、形状和间距组合装配在一起,才能构成家具特定的实体形式,表现出家具形体的条理性、明晰性.
明式家具多种多样的构件,在结构中的作用均十分明确,根据受力情况和形式效果,在用料、做工上无不做到精益求精,在比例和关系上正确和谐.即使一些看起来只起装饰作用的构件,也多是结构构件的加工变化,在家具形体中显得自然、紧凑.比如卡子花,一般用在矮老的位置,是连接边抹和横枨的一个结构件,其实质可看作是装饰化的矮老.类似的构件,常常被称为装饰结构件,如牙条、角牙、券口等,它们对家具整体结构都起到了加固、充实和美化的作用.这些也体现了明式家具装饰与结构的高度一致性,达到了结构装饰这一完美的境界.
3、装饰上,繁简相宜,手法灵活
明式家具在注重结构、功能、造型、材料的诸多前提下,讲究适宜的装饰,采用雕刻、镶嵌、髹饰等多种用法,或结构装饰、或细部刻划,使结构与装饰、装饰与家具整体浑然融合,适宜的装饰,既为家具增饰添华,又与家具整体的简洁形成对比.
4、选材上,多用硬木,纹理优美
明式家具之所以能在海内外亨有美誉,其大量选用质地坚硬、色泽幽雅、肌理华美的珍贵木材是一个重要因素.如前文所述,明式家具所选用的黄花梨、紫檀、鸡翅木、榉木等木材,其木质自身就有着优美的色泽和肌理,黄花梨温润,紫檀静穆,乌木深沉等.这些木材经磨光打蜡,充分展示了木材本色的自然美,加之铜饰件等的衬托,更显得精美绝仑,富有艺术感染力.
二、清式家具
1、形制上,式样丰富,体态凝重
清式家具,品种繁多,有很多是前代没有的品种和式样.比如,出现了茶几、多宝格、太师椅等,还出现了多功能、可折叠、拆装的新型家具,如套几等.此外,清式家具的造型更是变化无穷,就单件家具的设计则注意造型的变化.在形式上常见的还有仿竹、仿藤、仿青铜器、甚至仿假山石的木制家具.
从造型上看,清式家具的形态优美凝重,线型圆润流畅,有富丽堂皇、气势雄伟之感.总体来说,清式家具,尤其是广式家具体态要比明式家具宽大、厚重.凝重则不呆笨,华丽憨厚而不臃肿繁琐的清式家具,与当时的政治色彩、民族特点、建筑环境、室内空间等相一致,与明式家具的简练俊美形成明显对比.
2、用料上,选材考究,作工精细
在用料选择上,清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木,以紫檀为首选.特别是清中期以前的宫中家具,选料更为讲究.用料清一色,各种木料互不混用,有的家具甚至不同一根木料制成；选材上要求无疤无节,无表皮,色泽均匀；在结构制作上,为了外观色泽纹理的一致,也为了坚固,往往采用一木连作,而不用小料拼接.清式家具的珍品,是选用名贵材料,经精心设计与精心加工而成的一种日用工艺品,它以手工制作为主,带有明显的历史继承性,是一种典型的传统手工艺,也是现代化机器设备所不能完全代替的.
3、装饰上,手法多样,繁缛华贵
注重装饰性,是清代家具的最显著的特征,为了达到瑰丽多姿,千变万化的效果,清式家具的设计者几乎使用了一切可以利用的装饰材料,尝试了一切可以采用的装饰手法,在家具制作与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑,力求新奇.
清式家具采用最多的装饰手法是雕饰和镶嵌.清代的木雕工继承了前代成熟的技艺,又借鉴了牙雕、竹雕、石雕、漆雕等多种工艺手法,形成了特有风格.清式家具自乾隆以后又出现了雕饰过滥过繁的弊病,所制家具几乎无一不雕,不分造型,不论形式,不管部位地满雕.镶嵌是将不同材料按设计好的图案嵌入器物表面.由于所嵌材料的色泽、纹理、质地不同,而且镶嵌后还可施加表面雕饰或下衬底漆,因而可构成千变万化的花样.
家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷,嵌螺钿乃至百宝嵌,明代已有采用,但清式家具应用的手法更为灵活,使用更为普遍.清式家具大量采用螺钿嵌饰,镶嵌珐琅器也曾流行一时,镶嵌珐琅包括嵌掐丝珐琅和画珐琅.珐琅器本身是一种装饰性极强的器物,与清式家具的风格十分和谐,这是清式家具嵌珐琅盛行的主要原因.珐琅色彩艳丽,与色泽紫黑、纹理致密的紫檀木相配,形成强烈的色调与质地对比,呈现出别具一格的悦目效果.
4、艺术上,博采众长,融汇中西
传世的清式家具,尤其是清中晚期后的家具,明显受到外来文化特别是西方艺术品影响,采用西洋装饰图案或装饰手法的占有相当比例,尤以广式家具更为突出.受西洋影响的清式家具有两种形式：一种是采用西洋家具的式样与结构,另一种则是采用传统的中国家具造型与结构,但或多或少地采用西洋家具部件的式样或装饰,最常见的雕饰西洋图案.