古希腊家具包括哪些

Ⅰ 外国衣柜的发展历史

具体发展史如下
1、古代时期家具：古埃及家具、古西亚家具、古希腊家具、古罗马。
2、中世纪家具：拜占庭式家具、仿罗马式家具、哥特式家具。
3、近世纪家具：文艺复兴时期家具、巴洛克时期家具、洛可可时期家具、新古典主义时期家具。
4、现代家具：北欧现代家具、波普风格和欧普风格、荷兰风格派、包豪斯学派、国际式风格、法国艺术装饰风格。

Ⅱ 世界顶级家具品牌有哪些

1. FENDI CASA

FENDI CASA客厅真皮沙发的备受青睐源自多年的意式文化和时尚沉淀，因此既有古典的雅致，又充满现代感的灵动，于细节入手，构造整体的和谐之美，在奢华中体现自然优雅，简约中又不乏时尚与高贵。FENDI CASA客厅皮沙发是传统与创新并存、美感与实用同在的艺术品，呈现经典的贵族气质。

Ⅲ 西方家具发展史分几个时期

1、古埃及时期（约公元前14世纪-前5世纪）
家具的起源追溯至古埃及第三王朝时期。在古埃及第十八王朝法老王图坦卡蒙的陵墓中，已有了十分精致的床、椅和宝石箱等家具。造型严谨工整，脚部采用模仿牛蹄、狮爪等兽腿形式的雕刻装饰，家具表面经过油漆和彩绘，或用彩釉陶片、石片、螺钿和象牙作镶嵌装饰，纹样以植物和几何图案为主。
古埃及家具的用料多为硬木，座面用皮革和亚麻绳等材料，结构方式有燕尾榫和竹钉。古埃及时期金木制作技术已很高，有槌打和熔铸术、装饰加上工术、金箔制造术、包金术、着色法、镶嵌法六种加工技术。最擅长贴金箔技术，先涂动物油和丝柏灰泥，再涂动物胶和树脂胶，最后贴金。
2、古希腊和古罗马时期（约公元前5世纪-公元5世纪）
公元前五世纪后，希腊的家具形成了更加完美和协调的风格。这个时期，古希腊家具出现了新的形式，有坐具类、床榻、箱、柜及桌类，典型的是被称为“克里斯莫斯”的椅子，采用优美的曲线形椅背和椅腿，结构简单、轻巧舒适。
古希腊家具装饰风格的起源多受三个柱式的影响，即多立克式、爱奥尼式及科林斯式。腿部一般雕刻有玫瑰花结和一对棕叶饰，棕叶周围被切掉，呈现出 C形漩涡状切痕,家具的表面多施以精美的油漆。
古罗马家具多由古希腊家具演化而来，木家具常用名贵的木材或金属作贴面和镶嵌装饰。除木制家具外，罗马的铜质和大理石家具取得了很大的成就。这些家具多数雕刻着狮首、人像和叶形等装饰纹样，具有坚厚凝重的特征，显示了一种男性化的风格，也是当时罗马帝国强盛的一种预示。
3、中世纪时期（约公元5世纪-14世纪）
中世纪前期的家具风格以拜占庭帝国式和仿罗马式为主流。至十四世纪，哥特式家具风靡整个欧洲大陆。
拜占庭式家具即拜占庭帝国家具，融合了罗马和东方艺术。雕刻和镶嵌装饰十分精细，常用象牙雕刻来装饰。装饰图案主要是花叶藤蔓，夹杂着基督教的圣徒、天使和动物纹样。
仿罗马式家具是公元九至十三世纪流行于欧洲的家具的式样。特征是椅和凳的腿多由旋木制成，箱和柜采用简单的板状结构，表面涂以明快的色漆，并以金属铸件作加固和装饰。偶尔略施一点简洁的浅浮雕，显出质朴无华的风格。
十四世纪后，哥特式建筑上的装饰纹样开始被应用于家具，框架镶板式结构代替了用厚木板钉接箱柜的老方法。出现了诸如高脚餐具柜和箱形座椅等新的品种。哥特式家具的主要特征在于层次丰富和精巧细致的雕刻装饰，最常见的有火焰形饰、尖拱、三叶形和四叶形饰等图案。常用的木材是橡木。
4、文艺复兴时期（14世纪-17世纪）
从十五世纪后期开始，文艺复兴式建筑取代了哥特式建筑，由此产生的文艺复兴式家具便在整个欧洲大陆盛行。直至十七世纪初，又在此基础上逐渐演变出巴洛克式家具。
文艺复兴式家具的主要特征为：外形厚重端庄，线条简洁严谨，立面比例和谐，采用古典建筑装饰等。文艺复兴式家具在欧洲流行了近两个世纪。总的说来，早期装饰比较简练单纯，后期渐趋华丽优美。此外，不同的国家也都有各自特点。如法国采用繁复雕刻装饰，显得富丽豪华；英国把文艺复兴风格与自己传统的单纯刚劲的风格融合在一起，形成一种朴素严谨的风格；北欧文艺复兴式家具发展缓慢，实际上是将哥特式后期的结构方式与文艺复兴式装饰融为一体。
巴洛克风格脱胎于文艺复兴风格，但与后者的理智的古典主义相反，而是一种热情奔放的浪漫主义风格。巴洛克式家具主要特征是强调整体装饰的和谐，采用夸张的曲线，应用中国式的漆绘装饰等。巴洛克式家具传入法国后，发展成一种既豪华又独特的法国巴洛克家具，称为路易十四式家具。常用材料为胡桃木和橡木，并镶嵌龟甲和铜片，在家具的边角上采用包铜处理。最常见的装饰图案是神话人物、螺纹和花叶饰等。
5、十八世纪（洛可可，新古典）
十八世纪初，洛可可风格建筑和家具已发展成熟并流行于欧洲。十八世纪后半叶，作为欧洲古典主义文艺思潮的反映，新古典风格兴起并取代了洛可可。十八世纪也是英国家具发展黄金时期，产生了许多著名设计师。
洛可可家具是在刻意修饰巴洛克式家具的基础上形成的浪漫主义风格新家具。由于这种风格的家具形成并流行于法国路易十五时期，故又名路易十五式家具。主要特征是优美弯曲的线条和精细纤巧的雕饰相结合，所有家具的脚都是弯曲形的，洛可可式的彩漆家具也很具特色，其中以黑白漆为多，饰以华丽的贴金浮雕和镶铜装饰，具有异常纤秀典雅的艺术效果。
新古典风格家具成熟于路易十六时期，又称为路易十六式家具。它很快被传播到意、德、西等国。新古典家具的特征是以削瘦的直线为造型的基调，追求整体比例谐调，不作过分的细部雕饰，表现出了注重理性、讲究节制、结构清晰和脉络严谨的古典主义精神。多采用由上而下、逐渐收缩的方形或圆形的脚，柜体边框部分用桃花心木等名贵木材作菱形或锥形的镶嵌贴面装饰。
6、十九世纪（帝国式，拜德米亚式）
帝国式和拜德米亚式都是继新古典主义之后流行于欧洲的复古主义的家具风格。十九世纪后期，随着工业革命的发展，欧洲的设计界兴起了一些反传统的运动。1888年，工艺美术协会在英国成立，进而展开了反传统的手工艺运动。这个手工艺运动主张结合艺术家和技师的力量，强调个人的手工艺技能，并且企图建立一种新的设计形式。他们虽然完全忽略了甚至排斥机器的作用，但还是创始出一种简单朴实而且充满乡村气息的新的家具形式，这使家具设计脱离了对传统的模仿而进入一个新时期。
帝国式家具产生于法国大革命后，于1804--1815年拿破仑称帝期间发展成熟。帝国式家具以忠实的考古态度去模仿古代的艺术形式，在造型上模仿古代建筑的轮廓，装饰上采用古代的神像、花环、古瓶和皇冠等图案。装饰手法除雕刻、镶木和彩绘贴金外，铜制镀金饰件应用也很普遍。
拜德米亚式家具是古典装饰家具史上的最后一种家具风格，流行于1815--1848年间的欧洲。源于欧洲乡土家具的拜德米亚风格，具有简单朴实而拘谨沉重的特征，并多采用桃花心木等名贵木材作贴面装饰。19世纪中叶这种风格逐渐倾向于曲线造型和华丽装饰，并在德国发展为新洛可可风格；在法国形成路易·菲利普风格；在英国则发展成早期维多利亚风格。这些风格实际上都是模仿和拼凑历史上各种风格而成的家具式样。
7、二十世纪现代主义时期
二十世纪初，首先在欧洲各国出现了一些现代主义运动。较有影响的是荷兰的风格派和德国的包豪斯，并由此奠定了现代家具的基础。第二次世界大战以后，现代家具进入了一个新的发展时期，在美国形成了美国国际风格家具。

Ⅳ 什么是巴罗克风格

巴罗克风格

巴罗克艺术的开始首先是以意大利的罗马为中心，继而传向西班牙、德国、澳洲、法国和英国。巴罗克艺术虽然起源于意大利，但巴罗克风格的盛行是在1620年间，由佛兰德斯的安特卫普首先拉开序幕。在法国路易十四时期，巴罗克家具最负盛名，跃居欧洲各国的领先地位，成为巴罗克风格的经典范例。其他如英国的雅各宾式、威廉玛丽式及美国早期殖民地式的家具亦较具影响。
巴罗克风格中常见的雕饰图案有不规则的珍珠壳、美人鱼、半人鱼、海神、海马、花环、涡卷纹等/在法国，巴罗克风格的桌类家具还常常运用人体雕像来桌面的支撑腿，或桌面下的横托装饰。巴罗克家具在表面的装饰上，除了精致的雕刻外，金箔贴面、描金添彩涂漆及薄木拼花装饰亦很盛行。

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另外还有

古代埃及

埃及是世界上最早的文明古国之一，位于非洲东北部尼罗河的下游。丰富的物产以及温暖而肥沃的土地，使得古埃及人民早在公元前2650年就建造了宏伟的宫殿、庙宇和堪称奇迹的“金字塔”。
埃及人相信人死后可以在另一个世界继续“过活”，就象植物在冬季死去，来年可以再生一样，所以埃及的祭司们相信，只要把他们的统治者，威力永无穷的法老王的遗体保存起来，他们就可以在墓室内和墓室外继续“生活”。就产生了著名的“木乃伊”以及装饰华丽的棺匣和墓室--牢固的金字塔。
出于对死后复生的信念，古埃及的王公贵族们把坟墓看作是永久的“住宅”，必须布置得与死者生前情景一样，放上必备的家具、食品、饮料、兵器、首饰及化妆品。不过，家具在这个环境，它是为统治者的等级观念而设计的，尤其是椅子，被看作宫廷权威的象征，这其中较具代表性，是从18王朝法老图坦卡蒙（公元前1361-前1352）陵墓中发掘出的一把御用的金椅。椅背上的贴金浮雕，表现了国王生前的生活情景。王后正在为国王涂圣油。背面的人物服饰用彩色陶片和宝石镶成。其他的家具如现存最早的椅子是从第四王朝赫特菲尔斯陵墓中出土的黄金扶手椅和黄金床等。他们同当时的建筑一样，都具有安定庄重、威严华贵的特征。在形象上，多将家具的腿雕刻成牛蹄、马脚和狮爪状；材料上，用芦苇编织小桌子和装饰台，用皮革、灯芯草和亚麻绳做叠凳、椅和床的蒙面料。装饰手法多为豪华的金银、象牙及宝石镶嵌和丰富的纹样彩绘与雕刻。

两河流域

古巴比伦和亚述的家具创作灵感多来源于自然形态的特征。有一块描述森那凯里布（公元前704-681年）大帝进攻敌城堡的浮雕中所表现的椅子，用松塔圆台装饰椅子腿，将征战的俘虏作为支撑椅子的框和横木，还有高高的踏板以及异常高的坐面等。通过椅子中人物的形象描绘，炫耀东方统治者权威的特征。
另一块表现阿瑟巴尼帕尔（公元前668--631）国王和王后进餐的石刻中，真实的描写了古代亚述式家具的式样。国王随心所欲地半卧在床上与一旁端左的王后正在一边进餐一边交谈。

古代希腊

从公元前7世纪至公元前8世纪，古希腊的文明达到了极盛时期。公元前5世纪左右，古希腊式的住宅内出现了客厅、卧室、起居室的划分。一般家庭中也有椅子、桌子、床和箱子等实用性家具，可惜古希腊家具的遗物很少。现今我们只能从建筑石刻和瓷瓶画上来了解当时的辉煌成就。
克里奈躺椅是好客的希腊人的常用家具之一，从出土的花瓶图案上可清楚的见到躺椅的下面放有小桌，需用时可拉出，上面放食物和饮料。克里斯莫斯椅则是古希腊时期最原始的一种妇人用椅。靠背采用了适合人体背部曲线的设计和向外弯曲的洋刀状椅腿，优美的造型和合理的功能结构造型，充分体现了古希腊人在座具设计上的聪明才智。

古罗马

罗马人在共和时期的住宅和浴室就有“自来水”和“暖气”的出现，连洗手池、放衣服的橱架都是满饰雕像的大理石艺术品。古罗马人用的躺椅基本上采用旋制腿，床头装有“S”形扶手或头架。有些大理石床还采用精巧的镶嵌装饰与踏板相配套，成为艺术性极高的杰出作品。罗马人在桌子方面也创造出许多新的种类，如放在墙边起装饰作用的半圆形三腿桌，刻划出凝重的艺术风格。

拜占庭

4世纪末，以基督教为国教的古罗马分裂为东、西两帝国，历史上称为拜占庭帝国，其统治延续到15世纪。中世纪的西方是基督教的时代。因此拜占庭家具的艺术风格在装饰上常用象征基督教的十字架符号，或在花冠藤蔓之间夹杂着天使、圣徒以及各种鸟兽、果实和叶饰图案。
拜占庭象牙雕刻堪称一绝。因此拜占庭人常常将象牙雕刻的板面用于椅子、小箱、圣骨箱、门等重要的装饰部位，或作为镶嵌形式来点缀家具。
在贮藏家具中，从收藏宝石类的小箱到可以用作凳子、床、桌子及摆放杂物品的柜，都是以木材为主。同时，金、银、青铜饰件也常见于家具的装饰表现上。

罗马风格

罗马家具的起源于罗马人发明的圆顶拱卷式建筑风格，由11世纪开始到12世纪的哥特式家具为止。
罗马风格的家具在床塌的表现上，多以横托面采用长串连续拱卷装饰，椅子多为小扶手椅，喜欢运用旋制的木柱作脚部支持，靠背与扶手以连续的车子件或拱卷造型做装饰形式，也有在椅脚上部制成动物的头或鸟爪形状，其造型给人以坚定、安静、沉着和朴实的感觉。
柜在当时也是一个重要的家具种类。与罗马风格的柜类家具亦多将顶端制成山尖形式，边角及门均结合有青铜饰件和圆帽灯，既使整体的框架结构得以加固，又起到了较好的装饰美化作用。

哥特式

从12到14世纪之间，在欧洲阿尔卑斯山的北麓，有一种以精雕细琢与华丽的镂花玻璃窗构成的新教堂建筑艺术样式。这就是“哥特式风格”。哥特式风格的特点是以尖顶拱卷和垂直线为主，高耸、富丽而精致。
哥特式家具多类似于建筑物的设计，高耸的椅背带有烛柱式的尖顶。椅背的中部或顶盖的眉沿均由细密的拱卷透雕或浮雕装饰。椅的下部并不是都用脚柱来支撑，可以看到许多类似箱子的形式，门框透雕内嵌饰着镜板，这种装饰风格与以稳定沉重为基调的建筑物结合，使空间似乎变得失去重量，加之满镶彩色玻璃大窗的采光直射，使人产生飘渺虚幻，向往天堂的情绪

文艺复兴

文艺复兴时期，家具的图案主要表现在扭索（麻花纹）、蛋形、短矛、串珠线脚及叶饰、各种花果蔓藤花饰、菱形花饰等。而宗教、历史、寓言故事也是雕刻家具用的装饰题材。
家具的主要用材有胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。早在植物图案或几何图案的镶嵌用材主要是骨、象牙和色泽不一的木料。盛行期发展到用抛光的大理石、玛瑙、玳瑁和金银等珍贵材料镶嵌成有阿拉伯风格的花饰。文艺复兴时期的家具设计、配置等的基本形式都是采用对称形。椅子的设计由哥特式的箱形转化到了罗马时期的样式。蒙面料主要采用染有鲜艳色彩的皮革。

洛可可风格

洛可可风格家具是在巴罗克家具的造型基础上发展起来的新样式。巴罗克家具虽然有生动、奔放的艺术效果，却摆脱不了追求宏伟的特征。而洛可可风格大家具则恰恰排除了巴罗克风格的不良部分，而以柔美、回旋的曲折线条和精良、纤巧的装饰特征广泛流行。
洛可可风格的涂饰特点是以白色为基调，模仿上流社会妇女的洁白肤色，以视尊贵，在白色基调上镂以优美的曲线雕刻，通过金色涂饰或彩绘贴金，最后再以高级硝基来显示美丽纹理的本色涂饰。其装饰图案主要有狮子、羊、花叶边饰、叶蔓与矛形图案等。
此外，在洛可可风格时期，家具的品种亦较以前有了新发展，随着沙龙的流行各种适应小型社交场所活动使用的家具如观牌椅、长椅、各式的四柱床开始盛行。此外，17世纪在英国兴起温沙椅。

新古典主义

新古典主义风格的家具发展，主要分有两个阶段，一是18世纪后半期以法国为代表的路易十四式，其他有英国的亚当兄弟式、谢拉顿式等。另一个是盛行于19世纪前期以法国执政内阁和帝政式家具为代表。其他主要有英国的摄政式、美国的林肯、法夫式等。新古典主义风格主要特征表现为做工考究，造型精炼而朴素，以直线为基调不作过密的细部装饰，以直角为主体，追求整体比例的和谐与呼应。装饰图案主要以玫瑰花饰，花束和丝带、杯形等相结合的物品被系上美丽的花结。

Ⅳ 古罗马家具的介绍

家具多由古希腊演化而来

Ⅵ 古希腊与古埃及的椅子有什么区别简述它们之间的区别

一、古埃及家具（约前15世纪）
我们对早期诸文化的家具的认识主要来自石刻或绘画作品,它们表明了家具的形式和比例的概念,在细节和构造方面却很少有具体的说明.但是对于古埃及文化,我们现在既有上述的艺术图形资料,又有家具实物.
因埃及特殊的地理位置和其独特的气候以及埃及人信仰的特点,使5000年以前制造的家具还能够保存到今天.由于一些天然屏障对外部世界的防卫作用,尼罗河河谷和三角洲自古以来即成为人们定居的一个诱人的区域.空气干燥明净,河流提供了肥沃的冲积土地和方便的运输条件.到公元前3200年城镇己经在其沿岸涌现,上埃及(埃及南部地区)和下埃及(尼罗河三角洲和开罗南部地区)均己统一于一个国王之下.
自公元前2700年到公元前2200年,埃及的文化在旧王国时期发展起来.国王被视为神圣并被信赖为人民和神之间的唯一中间人.他死后的继续生存依赖于将其肉体保存在一个密封的、不透气的和不可摧毁的坟墓之中.第四王朝的金字塔就是专为此目的而建造的,其中装满了法老现世生活中用过的全部物品的复制品,这些在他来世的生活中也许还要用.坟墓中干燥无水气的状况使装饰精致的家具、织物和珍贵的珠宝保存得完好无损达几千年之久.
在旧王国时期的一般老百姓开始相信,不光是法老和其他诸神,他们自己也有"灵体",一种独特的个性.所有负担得起的人们都建造和装备了他们的坟墓.对埃及人来说,他的坟墓是他一生的记录以及走向生后灵魂生活的通道.对于我们来说,它是一种时代文物密藏器,保存了一个远古文明的手工制品以及其生活方式的记录.
埃及人的住宅按其主人的经济和社会地位而呈现出很大的差异.劳动阶层的简陋小屋内很少或者没有家具.泥土制的矮长凳,上面覆盖灯芯草编的席子或者亚麻织的垫子可当作床或座位；也许会有一张三脚凳子或一张粗陋的桌子.即使在埃及达到繁荣的最高峰时代,仅仅一件最简单的家具也能象征着一种地位.
一座富人家的别墅,用焙干好的泥土做成厚墙,并十分讲究地拥有带有树木私池塘的花园.在房屋的凉爽中心有一个高大的房间用作主要的生活区域和客人接待室.天花板被木柱支撑着,木柱子可能像棕榈树干的形状,阳光和空气从高高的窗户中透进来.在壁龛处有一升高的祭坛,那里有洗礼用的石头箱.在这间房的后面安排有一间主要卧室,它有一处升起的高台可当作床.其他卧室都安排在这幢房子的后面.有浴室和厕所,这对于维护清洁和卫生是重要的.有些房子的楼上附有朝北的凉廊,人们在暑热期间,可以在此露天睡觉.有图案的织物悬挂在墙上或用作房间的间隔物,灯心草席覆盖着地板.取自自然的欢快图案的粉质壁画给房屋增添了富丽感.埃及人非常热爱博物学并在这方面有着广泛的知识,他们能够和谐地将它们描绘出来.在埃及社会,妇女享有很高的地位,她们在规划和安排房子及建造花园和坟墓时起着重要的作用.
从现代的标准看,这些房子里的家具数目并不太多,但它们是舒适的,并且做工良好.埃及人为多种家具定下了图案与样式的标准,这些标准在今天仍然在使用,例如床、椅子、工具、箱子.床是一种有矩形构架的简单式样,常常是用长一点的腿使床的头部升高,这样床就以倾斜姿势至脚端,有时还形成一定的斜度.草绳或纤维条经开槽的孔通过横档架在床架上.一般情况下这种床有一个被修饰的脚板,但从来没有一块头板.埃及人的床是狭窄的,很少有超过lm宽的.男人和妻子一般不在一起睡觉,只在适当的并为历法所支配的日子里同居.工匠的绘画灵感来自大自然,如较好质量的床,其腿部常雕刻成动物的足形

(公牛和狮子是最普通的),或用花卉图案如莲花或者纸莎草花为饰.一些用象牙雕刻的公牛脚形的床足的实物己经被发现.用小珠装饰的圆柱支撑着腿脚,显而易见是以此升高床,使床离开地面,保护其精心制作的部分.这种方法普遍地用在许多类型的家具上.有时是用金属将床腿包裹起来.早期的床腿在其顶部周围有被刺穿的孔眼,狭长的皮条通过该孔眼将腿和骨架绑在一起.皮条在皮革潮湿的状态下使用,当它干燥时绷紧从而使连接非常紧固.
床垫由亚麻纱布制作,床罩有时也用亚麻布和皮革制作.有些床看来已被装上床垫,它们可能是用稻草填充的.枕头是用木头、铁或象牙做成的,通常有很多装饰,一块亚麻布垫增添了舒适感.头被视作生命的源泉,必须得到保护,以确保死亡之后的生命.杜坦赫曼
(Tutank humann)国王的头被一个铁垫所支撑,该支撑物被安置在包裹木乃伊的亚麻布中.
凳子有两种,可折叠的和不易弯曲的,同时它们各自又有多种类型,从简单的到华丽装饰的,凳子腿多为动物造型.椅子是凳子的一个发展.凳子和椅子在高度上有着相当多的变化,有些是低的,按欧洲人的标准,其座位离开地面仅仅9英寸(23Cm).无论是腿在底下穿过的东方的样式,还是脚搁在地板上的西方样式,埃及人的座位都是一样的舒适.也有供一个男人和他的妻子共同坐的双人凳子或椅子.
用亚麻布或皮做成的垫子,里面填充水禽的羽毛,垫子覆盖在椅子的靠背和座部上.
为了贮藏物品,青草、灯心草和棕榈树的纤维做成的篓筐有多种用途,特别是贮藏食物.有着金属铰链的箱子和盒子装着衣服、个人物品以及亚麻织物.锁和钥匙在埃及还没有出现,直到罗马时期才有.梳妆盒和赌博用具常常有抽屉,在神殿与墓碑中有像碗碟橱一样的神龛以外,还没有迹象表明五层柜或碗碟橱在家庭中使用.
使用小基座的台子逐步使东西离开地面,这可能起源于较早期的石盘、陶器盘或者碗放在低的陶架上就餐的习惯.一张坐几个人的饭桌这时还没有出现.除此以外就没有其他的家具了.从许多有关筵席的插图中可以看出:埃及人很明显喜欢在伴有鲜花、音乐和舞蹈的欢乐气氛中吃喝.油灯照亮了房间,台架上的火钵为寒冷的夜晚带来了温暖.
早期凳子的最好图样来源于人们所发现的私人墓碑上的雕刻.在埃及,一块石碑被看作是巫术的保护,有了这个保护,死人能够继续享受人世间的乐趣.他常常被描绘成坐在一张放祭品的供桌前的凳子上.赫斯一拉

(Hesy-Ra),一位被称为"国王的文犊和熟交"的王室官员的墓碑提供了在第三王朝时期,也就是大约公元前2650年所使用的家具的最好的例证.一块木制的面板显示出他的座椅是一个非常好的凳子,它有着细长而呈圆形的两侧扶手和精致的羚羊腿.在坟墓中的其他图形显示了四个有细长腿的橱柜,同大约1300年以后在杜坦赫曼墓中所发现的橱柜相类似.还有许多凳子、头垫、游戏器具、赌博器具盒、容器和丰富的墙上挂饰等,它表明了一种高水平的生活.
第四王朝王后赫特芬雷斯 (Hetepheres)的墓室内所容纳的东西,表明了在这时期设计与技术技能己达到了最高峰,并且表明了该时期宫殿的家具富丽和雅致.
她的扶手椅是迄今为止所发现的最古老的现存木制扶手椅.除了座部和背面嵌板之外,它完全地被黄金所覆盖.尽管大部分木头都己经碎成粉末,但是,金属的外层覆盖与镶嵌,使得椅子的形状得以保留,而且,它还可能被按原样修复.它有一个低而宽并有一定深度的呈倾斜状的细长座部.有着狮子图样的前腿与后腿,并立在用珠装饰的鼓上,被黄金薄片所覆盖.由三个莲花图案组成一个醒目的花纹被用在每边的嵌板上.各部分通过榫和榫眼连接,并用木钉加固,花卉则被缀缝钉入支撑的部分.
标准设计的床被支撑在有爪子的狮子腿上,它有一块坚固的木板铺在床架的横条上,构成床垫的基础床板.横条的末端有纸莎草花头纹.腿和横条用泊金覆盖.有一个制作精巧用黄金覆盖的罩篷,它能把床围起来形成隐密区.铜钩环绕在构架的顶端,它支撑着帐惟和顶上的华盖布.有些残存的零头布也是非常好的亚麻布,它很可能被用作蚊帐纱.当罩篷不用的时候,它就被放入帐惟盒中.也有用于携带的座椅,一把来自于王后之子,奇奥普斯
(仙田碎)国王的赠品,它用金子建造和装饰,支撑在末端用大量黄金装饰代表棕搁树叶图案的支柱上.
从赫特芬雷斯时期到杜坦赫曼时期的家具末能保存下来,但是,浮雕作品中出现的家具表明旧王国存留下来的传统没有什么变化.当埃及的势力与繁荣处在高峰之时,埃及艺术家和手艺人最后的,伟大而有创造力的时期就是在第十A王朝

(公元前1575梷公元前1310年),最令人印象深刻的家具也是来自这一时期.杜坦赫曼这位最有名望的法老,他的坟墓被发现更使他声名远扬.1922年霍华德·卡特(Howard

Carter)在国王谷中发现了该墓,并发现它完好无损.塞满四个小房间的金银财宝令人震惊,家具物品上令人惊叹地大量采用珍贵材料,有着完美的技艺.其御座是装饰得最豪华的一件家具,黄金、白银、宝石和玛交利卡陶瓷镶嵌.其他家具由较次一级珍贵的材料制成,但它们同样是细木工技艺的很好例子.细长腿的,矮小并且装饰华丽的橱柜,有着永久的质量,它令人想起18世纪的最优秀设计.
埃及人完善了大部分的细木工艺技术.埃及的木材资源不丰富,但埃及手艺人具有利用可获得的材料制造出最好的东西的本领.所有本土的木材

金合欢属的植物,杏仁一无花果树,鳄梨属植物,埃及榕一无花果树,柳树、柳木,黄花捻属植物和杨属植物,都不适合制作细木工家具,一些木材被用来制作简单的家具或棺木.宽大的木料需要进口.从南方运来的乌木很受欢迎,常常用象牙和金子来镶嵌.柏属植物、桧属植物和雪松来自叙利亚.松树和雪松来自黎巴嫩山区的森林地带.尽管木材资源贫乏,埃及人还是极好的手艺人,或许正是由于这种缺陷才造就了他们的良好技艺.只有小的嵌板能用本国木材生产,因此,他们发明了一种拼木技能.他们还发明了许多连接方法,从榫眼、榫到楔形榫.小的不规则的木头被接合到一起,裂缝被填塞和缝缀起来.早在第一王朝时期,工匠们就将精美薄板和镶嵌覆盖在劣质木头上.乌木、象牙、釉彩陶器、彩色玻璃和石头都被用作镶嵌的材料.厚些的薄板被小的木钉固定起来.在第十A王朝时,随着各种胶粘物的应用,精美的薄板出现了.杜坦赫曼时期的家具体现了当时最好的精美薄板和镶嵌技术.
许多埃及家具采用石膏沥粉和彩绘装饰,一些家具被精心地装饰与镀金.埃及有大量黄金,因此看起来黄金好像比银子更普遍.金箔被用于石膏工艺中,作为镶嵌所用的材料被胶在特定的位置上,金属薄片则被铆钉固定.清漆有无色透明和黑色透明两种,在第十A王朝时期开始使用.
早期的埃及,其木匠的工具是简陋的,主要是装有木柄的铜制刀片.埃及人从来不渴望采用新技术.尽管青铜,锡和铜的混合物,在第十一王朝时期的比布罗斯(By皿m)就出现了,但直N5叨年之后,它才在埃及被当作工具使用.直到公元前6世纪,希腊的铁匠才在埃及的土地上用铁器进行耕作,一旦青铜工具在第十A王朝时被普遍用于木工制作中,它就作为坚固的切割利刃为人们便利地生产出更多好的家具创造了条件.
早期的斧头是一块扁平呈半圆形的板,它的直背面钻有一排孔,人们使用皮条或麻绳将斧头与长木柄绑在一起.最重要的和多方面的工具是锛子,青铜切割刀片或铜制切割刀片在正确的角度装上木柄,它既被用作砍劈和修剪表面不平的木材,又用于使木材表面具有一定形状和变得光滑.带有木糙的,可用来敲打的种种凿子则在制作更精致的作品中使用.拉锯被用作切割木材,钻子用于钻凿小的孔眼,弓钻用来钻座椅和床的栏杆上的孔眼,以便利穿线和灯心草.榔头、垂尺、腕尺和木钉完备了工具袋.尽管人们己经先把金属贴到了木头上,但金属钉直到第十A王朝时期才被用于木工工艺中.
我们不知道埃及凳子上圆形的腿是怎样形成的,因为制作链木的车床在当时并没有被使用.传说,希腊人发明了刨,但是它大约是在公元前7世纪时才从中东传到希腊去的.然而最早闻名的刨是在庞贝遗址中发现的.用锈制作一块相当平滑的表面,用沙作为研磨料,采用大块石料磨平可以得到一块更精致的表面.
富裕的埃及人有着根深蒂固的舒适生活模式,他们不愿吸收新的思想.尽管增加了同外部的接触,但是埃及人却对外部世界并不感兴趣.所有真正的进步在这块土地的北面和东面发生了,它们最终使得古埃及的文明走向了尽头.
二、古希腊（公元前7世纪-前1世纪）
古希腊奢华的室内设计在很久以前就消失了,事实上,没有几件可搬动的家具能幸存下来.为了解希腊人的生活方式,我们不得不求助于其他的资料.幸亏希腊的文学作品、浮雕制品以及在现存的许多陶器容器上的绘画作品中保存着相当丰富的这类资料.从荷马那里,我们知道古代的宫殿的壮观,从柏拉图、亚里士多德和赞诺芬那里,我们了解了他们的日常家居生活是妇女主持家庭内政,男人则在外从事商业活动.从陶瓶的绘饰作品中,我们能够直观到家具及其陈设.
早期希腊的历史,在神话中是如此的浪漫,令人沉迷,它实质上是不可分割的.我们知道有一个壮丽的青铜时代文化,被古希腊的米诺斯人和迈锡尼人所支配,他们建造了辉煌而坚固的宫殿.这些在公元前1150年被多利安人的入侵所踩蹦,它使希腊在以后的二三百年的时间里陷人了黑暗的年代.直到公元前15世纪,希腊文明才达到了一个智慧和艺术的高峰,伟大而经典时代的繁荣集中环绕在雅典的周围.
希腊人建造壮丽的公共建筑,但比较而言,他们很少关心自己的住房,因为这些住房主要是被用作吃饭与睡觉.他们的大部分时间是在户外度过的.在奥林梭斯出土的文物呈现出一幅古典时期普通房屋的美丽图画.奥林梭斯是公元前15世纪一个兴盛的城镇,被马其顿的菲利普毁于348年.该城镇的中等阶层住宅是用日晒砖在石头地基上,其内部似乎可避开阳光的直射和街上的噪声.人口和门厅处有一个开放的庭院,在那里常常有一个浅的水池,用作截取雨水,并通到地下的蓄水池中.远处是门廊,与门廊相隔还有起居室、厨房和浴室.在庭院里面,设一祭坛用作祭祖宙斯神.灯被设置在院墙的壁龛里,木炭火盆在寒冷的晚上用作取暖.第二层常常是妇女们的用房,它沿着院落的南边伸出去,这样,冬天的太阳就能照到门廊.内墙用彩色灰泥来装饰.主要房间的地板用马赛克铺设,浴室地面则用瓷砖、石板或者水泥铺设.其他底层房间一般都紧贴着地面.在楼上的房间,采用的则是木板地面,窗户有活动遮阳板,但没有玻璃.
这种设计并不一定适用于农场里的住房和乡村别墅.在雅典,也有合住着几户市民家庭的公寓房,劳动者的住房基本上是不太有益健康的粗劣公寓.
当希腊男人专注于他们的政治、商业以及城邦的公益活动时,富裕的希腊妇女则集申在家里过着一种隐居的生活.平民阶层的男人有相当多的空闲时间,他们的大部分时间都在运动与交谈的体育馆里度过.雅典的体育馆预科变成了政治的和哲学讨论的中心.
酒会或正式宴会为讨论提供了另一处场所.它在男人的领域餐厅里举行,女人不出席.就餐者的人数可能为9人,他们斜倚在环绕墙壁放置的长沙发椅上.那些在希腊陶瓶上描绘出来的轻盈而迷人的女子,是古代社会中的放荡女子,她们可能是被邀请到宴会的唯一女子
全都呈斜倚在沙发上的姿势.在沙发前是三支腿支撑的矮小的长方形桌子,上面可以放置食品,并可以摆放在每一个长沙发椅的前面.
最精心制作的家具是餐厅里的家具.有三到九个沙发椅,通常是五个,它们环绕着墙壁排列着.希腊沙发椅由埃及的床发展而来 许多埃及家具的形式被希腊人采用与修改,但是床的踏脚板和独立的头靠己经没有了.腿加长,主要呈矩形结构,而不是弯曲的或雕刻的,头部更高,形成支柱.
一些沙发有独立的青铜色头靠.头靠由细绳和皮条组成的骨架和厚靠垫组成.整个沙发用装饰华丽的羊毛或亚麻布制品所覆盖.在舞会之前,沙发上可能会被洒上些香料.长沙发椅的腿与栏杆用木料、宝石或金属装饰或镶嵌;一种特别令人喜爱的基本花纹图案是有扇形叶的矮棕悯.椅脚用象牙或银制而成.有些链木腿的长沙发椅仍然流行,在公元前7世纪,车床被引进之后,长沙发椅的制作就常常显得更为精心,因为车加工,一些椅腿在某些部位非常纤细,在陶瓶的装饰画面上可以看到这一点.
希腊人比埃及人更会使用桌子,但希腊人的餐桌不大.当它不用的时候,常被收藏在长沙发椅的下面.希腊人创作的一张有吸引力的小圆桌,有三只带蹄的鹿腿造型.在餐厅中出现的其他家具主要是台灯,它通常是由黄铜制造的,并有三只混合的动物腿作支撑.另外,采用褶皱织物和垫子,彩色墙壁和嵌花式的地板使室内富丽堂皇起来.
在房子的其他地方有附加的长沙发椅或床供睡觉之用,座椅种类很多,从轻便的,可折叠的凳子到结构匀称、竖式的称作

"Thonos"的扶手椅."Thonos"是神座或者显要人物的座位,采用小棕搁和玫瑰花饰或涡卷纹饰,或被煞费苦心地用一种雕塑方式进行雕刻.这种座椅有许多形式,可以是高背椅或者是无靠背椅,有扶手或者是没有扶手.
希腊人发展的最有吸引力和最流行的椅子之一是Klismos,它是一种雅致的,结构十分漂亮匀称的椅子,这种椅子在肩膀的高度有着弯曲的靠背,还有马刀形的腿支撑着一个编织物组成的座部.在公元前15世纪,也就是在它的全盛期之后,它开始变得笨拙和不雅观了,变成了更深、更重的靠板了.
在一大堆多种多样的凳子中,一只特别让人喜爱的凳子是一种轻便可折叠的凳子,被奴隶们方便地提携在身边并随时供主人使用.它常常支撑在向外弯曲并呈交叉状的动物形腿上,椅腿末端是向外或向内转动的蹄.还有一种很受欢迎的凳子,它有四条链木腿,有时候用枨进行加固.有许多与椅子或者睡椅相匹配的低凳,其造型特点是小的向外弯曲有狮子爪的动物腿.
类似埃及祖先使用的牢固箱子被用作各种物品的贮藏.碗碟橱和五层柜当时还没有出现,暂时不用的物品一般都挂在厨房或起居室的墙上.食物被保存在陶罐和大的箱子中.妇女有多种多样的小盒子和柳条篮子用于放置镜子、珠宝、绣花材料、羊毛精纺制品、游戏用具和其他小件的家庭物品.

Ⅶ 西方古典家具的分类及特点

现在房屋的装修常常需要购买一些配套的、合意的家具，而在家具市场上，各种各样的家具有着多种风格、如现代简约、欧式田园、西方古典、美式、中式、中国古代风格等等。在这里，我们介绍的是西方(多指欧洲)古典家具的一些信息。那么，西方古典家具有哪些发展阶段，又有什么代表作呢?对其分类和特点，大家了解吗?对于这些问题，请看下文阐述。

西方古典家具的历史及代表作

西方古典家具的历史主要分为三个阶段，即奴隶社会的古典家具、封建社会的中世纪家具及文艺复兴以后的近代家具。而奴隶社会时期的西方古典家具的代表作有：古埃及的黄金扶手和黄金床、古西亚的森那凯里布用椅、古希腊的代表作是地夫罗斯凳、古罗马的代表作是列克塔斯躺椅。中世纪的西方古典家具的代表作有：拜占庭的马克希曼王的宝座、仿罗马式扶手椅和山顶形衣柜、哥特式马丁教皇椅。文艺复兴时期的但丁椅、萨伏那罗拉椅和斯卡贝罗椅、卡萨盘卡长椅、架足式八角桌等，还有路易十六式描金扶手椅。

西方古典家具的分类

西方古典家具的分类有奴隶社会时期的古埃及、古希腊、古罗马，封建社会时期的拜占庭、仿罗马式、哥特式，还有文艺复兴时期、巴洛克时期、洛可可时期、新古典主义时期等等古典家具。

西方古典家具的特点

一般而言，西方古典家具通常具有浓厚的文化气息及精湛的工艺，是品味和身份的象征。另外，不同风格的西方古典家具有着不同的特点。如古埃及的古典家具注重其装饰性、对称性、威严性、严谨性等特点。古希腊的古典家具以人为本，注重形式美，具有简介、舒适、和谐等特点。古罗马的古典家具则具有庄严、厚重以及注重实用性等特点。

中世纪的拜占庭家具具有雕刻镶嵌精细、庄严华美、多采用基督教因素的装饰等特点。而仿罗马式则具有喜雕刻、笨重、拘谨、垂直高大等特点。文艺复兴时期的家具具有奢华、精致、典雅、木质等特点。巴洛克时期的西方古典家具具有优雅、华贵、庄重、追求浪漫、颜色华丽等特点。洛可可时期的家具注重实用、装饰、舒适的结合以及细节的精雕细琢，外形简洁。新古典主义时期的西方古典家具具有朴素对称、注重细节和雕刻、实用庄重等特点。

以上内容就是本文对于西方古典家具的发展历程、代表作、分类及特点等相关知识的介绍，希望能给大家有所帮助。在这里，小编建议大家在挑选家具时要注意房屋装修的整体和谐性。