家具高束腰

⑴ 古典红木家具中的“束腰”是指什么它起到什么作用求答案

束腰，是在家具面下作出一道缩进面沿和牙板的线条。束腰分为高束腰和低专束腰。高束腰大多露出桌属腿上截，并在中间用矮佬分为数格，每格镶一块绦环板，绦环板又有镂空和不镂空之别。另外，高束腰家具常在束腰上下各装一木条，叫托腮，它是起承托绦环板和矮佬作用的。低束腰家具一般不露腿，而用束腰板条把桌腿包严。束腰线条常见有直束腰、打洼束腰等，有的还在束腰上装饰各式花纹。

⑵ 束腰抱肩榫的尺寸及画法图

束腰抱肩榫的尺寸及画法图如下：
尺寸：
1. 高度：一般为45mm左右。
2. 宽度：榫头宽为45mm，榫肩宽为35mm。
3. 深度：榫肩底部至榫头底部深度为15mm左右。
画法图：
1. 先画出束腰和牙条的轮廓线，注意牙条要比束腰略宽一些。
2. 在牙条的下部画出榫头的轮廓线，尺寸按上述要求进行。
3. 画出榫肩的轮廓线，榫肩的下部要低于牙条的下部，形成凹槽。
4. 在牙条的上部画出榫肩的插入线，与束腰和牙条的轮廓线相交。
以上就是束腰抱肩榫的尺寸及画法图，实际操作时还需根据具体家具结构和要求进行调整。

⑶ 关于明式家具的束腰结构表述正确的是( )

明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大类的造型结构，皆可分为无束腰式和有束腰式两种。 无束腰，是指家具的腿足与牙板直接与面板相接，腿足与牙条形成的立体空间是缩进面沿的，其结构吸取了建筑上大木梁架的造法。有束腰，是在面板下装饰一道缩进面沿的线条，腿足和牙条都通过这条线条与面板相连。

束腰有两种做法，一种低束腰、一种高束腰。综合来说，它们的作用都在于使面板与腿足之间增加了一个过渡阶段，从而大大增加了装饰艺术的发挥空间，明式家具美学思想的丰厚内容由之而得到多角度的、瑰丽万方的展现。因此，束腰这一造型部件的出现、以及随之而来的有束腰式家具创作的实践探索，在明式家具造型、装饰美学体系上有着重大的意义，以下析而言之。

有束腰家具之所以经过分析被认为与无束腰家具不属同一构造体系，是因为它们避免了无束腰的直接接足至地，而是利用束腰的过渡作用使牙条和腿足有了舒张、重组空间形态的余地，它们的形状、宽窄、与面沿相交的位置便可以随木工的匠心所至，加以变化发挥。但有束腰家具的造型变化又是严守其美学原则，也就是内合章法的，因此我们才能在今天欣赏明式家具时，既惊叹于它们的瑰丽奇崛，又体会到它们统一的文化气质。

膨出的势态产生多种可能性，一直一曲两大类型的方材腿足，分别与直、曲两种牙条相配合。直型腿足显得方正严谨，肃然有立；而曲腿足则变化更多，最常见的如所谓“鼓腿澎牙”和“三弯腿”，前者一弧至底，后者中途又向外弯出，造成一圆浑一秀雅的美感。

⑷ “有束腰家具”和“无束腰家具”各有什么特点

无束腰是指家具的腿足与牙板直接与面板相接，面板以下所有的整体部件空间是缩进面沿的。究其根源，家具的“身架” 是从建筑的框架借鉴而来，应该说，这与中国人传统的审美观念和思维方式有关。建筑的出现是人类进入定居时代的标志，而一旦筑房造屋定居下来，房里就要有日常生活用到的家具。因为家具比建筑出现得晚，也因为在审美层面需要形制上的统一，它对建筑进行了深度借鉴和模仿，如大木梁架结构、榫卯结构，以及建筑装饰等。

无束腰家具的结构就吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部也同样吸取建筑的支撑立柱造法使用圆材，且同建筑的立柱一样，多直接落于地面。为起到稳固建筑物的作用，圆柱多形成下疏上敛的侧脚形式，无束腰家具也承袭此特点，而且没有马蹄结构和足底的托泥。 概括说来，凡是无束腰的家具多为：圆材直足、有侧脚、无马蹄、无托泥。

与之相比，有束腰家具的根源要追述到唐代的壶门台座或壶门床等，开始由每面几个壶门简化到每面一个壶门，再由一个壶门简化到四角只剩四根腿足。腿足位在四角，外形本来就是方的。壶门床、案上下同大，故四足直立，不像屋柱那样有侧脚。壶门从台座上消失，最后遗留下歧出的牙脚，经过蜕变，成为足端的马蹄。壶门床、壶门案原来有底框，部分有束腰家具保留了底框，它就是托泥。凡是有束腰的家具多为方材、直足、有马蹄外，还有多种弯腿，无侧脚，内兜或外翻马蹄，有的有托泥。