民国年代家居

A. 民国时期的著名建筑有哪些

民国时期的著名建筑主要有：1、南京。万国建筑博物馆马林医院（鼓楼医院）、中山东路上的中央医院（现为南京军区总医院）、中央博物院（现为南京博物院）、中央饭店、中山南路上的大华电影院（原大华大戏院）、中央体育场（现为南京体育学院）、下关的江苏邮政管理局等。2、上海。百乐门是上海三四十年代最洋气、最风光的地方，阮玲玉、周璇、蝴蝶、赵丹------那些三四十年代红遍上海滩的大明星都是这里的座上宾。上海大光明影院是当年最时髦的地标之一。

B. 民国时期的生活用品到底是什么样的

说起民国，一个相近且遥远的时代。给我的印象就是军阀混乱，今天我占了你的地盘，明天我夺了你的人口。也不由然的想起大上海的一片繁荣景象。

我们此篇文章不谈民国军阀如何你来我往，也不谈上海为何如此的的繁荣。我们讲讲民国时期的生活用品到底是什么样的？

男性们可能就是西装革履，头戴礼帽。甚至不乏富家公子有洋车专座，电车也是民国时期一大特色，黄包车也是人们生活的一种方式。资产阶级还有电风扇等一些高档生活用品。自行车也是常见之物。

可是这些都是仅供于上流社会的人们，普通老百姓连电都用不了，更别提去用电风扇这种可望不可即的东西了。

褪去城市的外衣，掀开上海，沈阳等大城市的遮羞布。民国时期真的没有什么可以让我们向往的。甚至说那个时代的普通人生活，简直是民不聊生，水深火热。

C. 有个老八仙桌需要鉴定，应该是民国时期的吧

这种风格样式就是民国时期到上世纪七十年代之间的样式，属于普通民间实用家具，这一时期木工大多是师从其父，手把手相传，口与口相教，总体也就是那么几种传统的风格，断定它的年代，目前我们不能狭隘的说就是民国时期的，应该说成“新民时期”，因为在建国后的很长一段时间内，这种样式的桌子被广大人人民生产和使用，木家具收藏与它的料子有很大的关系，一般的桐木柳木松木价位都不是太好，有的甚至作为二手家具交易。最好的是在找两个太师椅，长条几，还有中堂，这是新民时期我国传统家居的一整套东西，单独凭一张桌子，其收藏力度是有限的。市场价位180元

D. 家居的发展变化分为哪几个时期.每个时期的典型家居.不同时期家

中式古代家具的发展可以分为几个阶段： 第一阶段————夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，开始第一个家具命名为“榻”。
第二阶段————春秋战国及两汉时期：比较低矮的家具诞生。
第三阶段————魏、晋、南北朝：高形象家具的出现。
第四阶段————隋唐及五代：高形家具鼎盛时期，高矮家具并存发展。
第五阶段————宋、元：高矮形家具较多、繁杂。
第六阶段————明：中国家具鼎盛时期（工具、工艺、材质的发展与成熟）
第七阶段————清：家具的衰退期，但明清家具是中国家具的最具影响力的代表。 二 各个时期家具的特点 1） 夏、商、周时期中式家具的特点： 造型古朴、用料粗壮，漆饰单纯，纹饰拙犷。
2） 春秋战国及两汉时期家具的特点： （1)大多数家具均较低 矮。 (2)始见由低矮型向高型演时的端倪。 (3)出现软垫。 (4)制作家具的材料较为广泛。 3） 魏、晋、南北朝时期的家具特点： 高形家具的出现使得家具的尺寸有了增高。 种类繁多。
4） 隋唐及五代时期的家具特点： 它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点： (1)家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。 家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。 (2)家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权用功 能分类。
5） 宋、元时期家具的特点： 1）家具结构以框架结构为基本形式； 2）宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。 3）宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。
6） 明代时期的家具特点： 种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范， 逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格。 1） 造型优美，比例恰 当，表现了浓厚的中国气派。 2） 结构科学，榫卯精 绝，坚固牢实，可以传代。 3） 精于选材，重视木材 自然的纹理和色泽美。 4） 金属配件讲究，雕 刻、线脚处理得当，起到衬托和点睛
7） 清代时期家具的特点：

1) 造型庄重，雕饰 繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代家具的风格。 2) 造型已趋向笨重，并一味追求，富丽华贵，由于繁缛的雕饰破坏了造型的整体感，触感也不好

E. 民国时候的松木家具有收藏价值吗

有收藏价值。
民国家具收藏价值表现在五个方面：
中华民国从1911年成立到1949年终结，通常我们将这期间所生产制作的家具统称为民国家具。这里面又可分为“民国仿”家具和“民国式”家具，前者即民国期间仿制的明清家具和西洋家具，后者则是中西方文化交流的结晶，带有鲜明的时代特征。

民国家具与清代家具最本质的区别就在于民国家具比清代家具洋气。这种“洋气”反映在家具上，就出现了中西“杂交”的现象，或曰崇洋时尚。目前民国家具从五个方面表现出它收藏的价值：
1.年代：民国至今将近百年了，清末民初正是中国几千年来未有之大变革，人们的政治观念在变，对西方的政治文化由抵制变为“西为中用”。从国家体制，到服饰发型、建筑家具都出现了巨大的改变。民国家具正是在这种大背景下出现的。短短四十多年间形成了一种时尚，得到了大多数人的追捧，有了自己独特的美学符号和审美体系，这些要素使得民国家具有了研究价值和收藏价值。当前在旧货市场流通的古旧家具，主要是民国硬木家具，经历了一定时间的沉淀，具备了艺术品成为藏品的底限，其正处于“旧品残值流通阶段”或“旧品变藏品阶段”，颇有收藏空间。
2.材质：在清末民国初期，家具的用料还是承袭清代的酸枝木、花梨木为主的格局。但此间原本不被我们中国人所重视的榉木、柚木、松木家具都逐渐风行起来，这完全是洋为中用的结果。
 受西方的影响，民国家具开始采用现代工业材料，夹板表面覆贴各种珍贵木纹，追求名贵。除了木材，玻璃成为那一时期制作家具最重要的材料。比如民国客厅中，沙发、牌桌、茶几以外还有一个很重要的大件家具——陈列柜，柜的迎面和侧面一般均由玻璃组成，用来摆设珍稀艺术品或书籍以供观瞻，同时又显示了主人的身份地位和文化修养。在原来没有挡板的地方装上玻璃，增加了密闭性；将原来的实木板件改为玻璃，又增添了通透性。同时，玻璃的使用也使得家具整体显得很“洋气”。一些橱柜的柜门上还用上了彩色玻璃，使得私密性和装饰趣味又添一层。民国时期还有瓷砖的介入，多用于餐厅、厨房的家具和墙面，少部分则用于铺地，上面印制漂亮的花纹和鲜艳的色彩。
3.品相：民国家具可以说是19世纪初叶的“混血儿”，既有豪华富贵洋里洋气的，也有俗里俗气的，更有非驴非马不可思议的。
按品相，可分为三类：(1)复制派。民国家具很大程度上是欧式古典家具在中国的复制。人们追捧西式家具，文化阶层追求原汁原味。很多家具是直接按照外国杂志上的照片生产出来的。在民国家具中，流传最多的就是在国外被称为“边椅”的餐用椅，占了很大的比重，而且样式繁多，不可胜计。与国外不同的是，民国时期的餐椅酸枝木、花梨木占了很多，而国外的餐用椅多是桃花心木、椴木等。另一种纯舶来的复制家具是沙发。现在看到的老家具中凡是沙发都是民国时期的产物。(2)改良派。以海派家具为主，即俗称的上海老家具。民国海派家具不仅代表一个时代，也代表这个时代中国家具的最高水平。其在用料上延续了明清家具的理念，以硬木为主、酱红底色雍容富贵。造型款式吸收西方式样，品种有三门大橱、五斗橱、梳妆台、三摇镜、玻璃橱、窗头柜、独脚圆台和床等。卧室里床由繁变简，床从单边上改为双边上，强调舒适和实用，梳妆台变繁复，椅子脱离了明清“灯挂”样式，椅背欹斜、椅腿或“三弯”或用机械镟木等，另有牌桌、大衣柜的引进，器形尺码较之原先均放大，如大衣柜、陈列柜等高都在两米多，这与洋建筑的房间宽大有关。此外像西洋彩玻璃、磨边镜子、西洋花饰等也被大量采用。海派家具不仅领导了时尚，也体现了中国工匠的智慧，为中国传统家具注入了新鲜的血液。(3)杂交派。多指一些土洋结合的家具，中西元素糅合地相当生硬，艺术水准很低。
4.稀有性：民国家具由于年代近，存世量比较大，但是风格独特的家具却往往显得凤毛麟角。虽然由于仿制成本高，民国家具的赝品并不多，但是近年来民国家具的价格走势一路飙高，出现了很多嫁接的仿造品或者变造品。所以收藏的时候要注意“去伪存真”。
5.完整性：民国家具经过近一百年的时间，不少家具因使用过程中的损坏而导致了局部的残次，这也是民国家具的一个特征。从收藏和投资角度讲，收藏完好而没有缺失的家具应该是首选。当然，一些像拉手、铜饰等有小缺失的可以暂付阙如，还有一些家具看似已散了架，但只要不缺主要的部件，就能整旧如旧。

F. 民国室内设计风格对当代设计的借鉴和启示

当代的室内设计讲究“形式追随功能”，它阐述了设计的表现形式应该以围绕功能性为出发点在民国时期，设计师们已经能够比较好的把握住设计的功能性与艺术性的平衡。但是通过查阅资料笔者发现，那个年代的室内设计并不叫室内设计，而称之室内装饰，以下是我整理的民国室内设计风格对当代设计的借鉴和启示，希望能够帮到大家。

民国的室内设计表现

民国时期的室内设计风格，主要表现在材料、造型、色彩、空间、装饰等元素的综合设计中。在历史的局限性中，民国的室内风格就大致反映出了那个时代追求简洁、和谐的具有开放精神的青年人的审美心理需求。

1.民国室内设计中的空间组织。民国的室内设计在空间的组织形式上讲究群体室内空间的运用、对于各个空间所处的地理环境做出“以人为本”的人性化的功能运用、最大化利用各个空间各自的使用功能运用。在空间组织上，民国风格更多的注重人的习惯，而并不是完全以功能布局为主。

2.民国室内设计中的造型。在家具、装饰品等室内物品的造型设计上，民国时期的设计师反对传统。受西洋建筑派影响的沿海民国建筑内部，设计师们崇尚表面无任何装饰的纯几何造型的室内设计。无论平面造型还是立体造型，整洁的几何造型给人以功能主义机械美感的享受。在1933年第二期的《艺风》杂志上发表的雷圭元先生创作的客厅设计和主妇室室内设计作品中，无处不体现着几何化造型的室内造型风格。可见当时西方极简主义风格对民国室内设计的影响。

3.民国室内设计中的色彩在民国时期的室内色彩中，大量运用纯色，整体追求色彩的简洁几何化效果，色彩的设计注重调和、趋向统一。几何化效果的色彩给人一种简洁、大气的感受。虽然民国的设计师们已经了解到不同的色彩会给人带来不同的心理暗示，如暖色调给人带来积极兴奋的心理感受，冷色调给人带来消极压抑的感受。但在室内用色上，还是认为各个空间的色彩都应当调和统一，反对浮夸花哨，以适应当代人的审美需求。

民国室内设计风格对当代设计的借鉴

民国时期的设计师们对于中国传统元素与西方新设计元素的结合的把控上，在对新材料、新技术的运用上，从某种程度上来说属于“混搭”风格，也就是笔者认为的“旧中式”风格。通过对民国室内设计风格的理解，可以对得出当代“新中式”风格或者“新混搭”风格的一些借鉴与启示。所谓民国的中西“混搭”风格并不是单纯的两种设计元素的杂交，而应该首要的满足“以人为本”的设计理念，要满足消费者的需求，注重设计的功能性和生活的舒适性。

民国时期的设计风格表现在传统与现代、东方与西方、艺术与技术的相互结合，这对当代设计风格发展的现代化与未来化同样相似，只是结合的元素类别不一样而已，但是方向上都是一致的。由于消费者对于室内空间环境要求的逐步进化发展，元素的结合将不同的时间、地理、材质、形式等设计元素融合在一个室内空间里，却依然要保持设计基础的和谐与平衡，而不是各种不同元素与风格的强行融合。它要满足一个最基本的设计基调，满足消费者的功能需求和审美要求为前提，以一个固定的设计风格或思想为主导，其他设计元素相互结合所呈现的多样化的统一，对比性的平衡。

当代室内设计中的元素结合应注重于最大化表现各种元素的文化内涵和象征意义，将各种不同的文化元素结合所产生的新元素表现在自己的设计理念中，就如同民国时期的设计师们将中西不同元素结合所产生出来的民国风格。

民国室内设计风格对当代设计的启示

在当代主流设计中，中西方元素的结合所产生的新中式风格就已经成为大众群体所普遍接受的主流审美，可以看出单一的设计风格已经无法满足当代人们对于室内设计的审美，而随着室内设计的逐步发展，新中式也会变为单一的设计风格，因为随着时间的推移，社会的发展，人们所接受的文化冲击与影响越来越频繁，各种不同阶层、民族、国家的文化如爆炸般冲击着大众的审美观。而设计中，将这些新元素与以往的旧元素相互结合、以新的姿态展现在当下的主流文化环境与消费者的面前，从而给予社会大众一种缓冲的手段接受新的文化艺术，成为社会与艺术发展的桥梁。民国风格给予我们的另一个启示则是设计的时代包容性，设计思想都是平等的、开放的。

室内设计中所展示的造型、色彩、空间组织、材质、技术等等都代表着各自的文化底蕴。民国风格率先打破了常规的美学理念与设计准则，将中西方元素大胆的结合在了一起，在看似不可思议的搭配中找寻功能性与艺术性的平衡点。而当代设计思路中，就需要这种大胆的采用元素的结合来体现艺术追求中的自由与个性。在多元化时代的现代文化背景中，元素的结合促进了室内设计风格的更新与发展。

分析民国室内设计的风格、设计手法、设计理念，弄清第一批将西方元素与东方元素结合而成的新设计风格的本质与内涵，能帮助我们进一步的明确民国时期这种元素混搭风格正是当代室内设计的发展方向。在继承与发展这种“新中式”室内风格的同时，我们不仅要考虑到各种元素中所包含的的文化背景，历史底蕴，还要同时掌握住艺术性与功能性的统一，以多元化、多元素的设计思想，探究设计的本质。

G. 有什么民国时期建筑值得一看

民国时期有很多的建筑都是值得一看的，比如说像是北大红楼、国家图书馆，也就是方志馆、辅仁大学旧址、鲁迅中学、东交民巷的外交使馆旧址、还有杨梅竹斜街的模范书局等等。

H. 怎样区分这椅子是明清的还是民国的

首先，明朝的椅子简洁、方正，人文气息重，清代的庄重、繁复，阔气十足，清末民国的是简单、繁杂，缺少匠气。这个椅子年代不会太久。

I. 柜子上玻璃有立体感是那一年的

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爱情筑梦师

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民国家具：复古中国风

通哥来了
2019-06-05 21:32
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从年代的概念讲，民国即指1911年至1949年这段时间，凡此间生产制作的家具均属民国家具。民国家具经历百年风云，到现在已然成为收藏家的挚爱。古典能走到今天，必然是一种经典，经典常常是时尚的摹本。民国家具的影子萦绕在当今的时尚家具中，时尚在复归，经典在重现，真可谓：民国家具，经典无敌。

民国建筑美貌，折射民国家具之美

任何时尚皆是一个渐变过程，不会“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。民国家具形成独特风格绝非以建立中华民国为始。从清代乾隆年间起，大量洋货从广州涌入，欧洲的绘画、雕刻、钟表以及家具，甚至包括洋花边、洋纽扣，于是“洋”字在那时成了时尚之最。有记载说：“自泰西互市后，凡洋钱洋烟洋布等货，无不以洋为贵。甚至有非洋而冒为洋者，如髹漆本出扬州，故曰扬漆，今则改为洋漆矣。以至洋松、洋菊、洋鸡、洋犬之类，无不以洋得名。”

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J. 老上海民国的装修风格是怎么样的

老上海民国的装修风格：

老上海的韵味既有东方的含蓄，又有西方的艺术情节。租界时期让老上海学到了西方的生活方式，学到了优雅精致的空间理念。可以在客厅见到不怎么用的壁炉和雪茄柜，可以在沙发背后发现一架陈旧的老式相机，连墙上都挂满了电影海报或相片。

老上海风格的装修，作为上海本地人肯定更能体会到其中所散发的魅力，东方的婉约意境，又借鉴西方简单的生活方式，老上海风格将两者汇聚一身。

(10)民国年代家居扩展阅读：

复古老上海风格装修特点：

身着旗袍的婀娜女郎、西装笔挺的优雅绅士，在留声机的悠扬乐声中，舞动出一曲曼妙的华尔兹，暧昧的旋律之中流露出老上海的品味与格调。这是老上海的气质，优雅、低调、奢华，浓浓的文人趣味和一丝女性的阴柔之美。

上海人对于老上海的怀念和喜爱不仅仅因为她的美，更是深深地被她的气质所吸引。精致是上海人独特的品味，上海人也喜欢将所有的事物都做得精致细腻，老式的电话机就是咱上海人对于精致追求的完美体现。这种经典的设计在现代社会环境中使用，更让人有历久弥新之感。

留声机也是老上海装修风格中不可或缺的装饰元素，在上个世纪三十年代的上海，拥有一台留声机，是所有家庭的崇高追求，无疑也成为了身份地位的象征。即使到了现在留声机也并不过时，那种优雅沉稳的音调是现代音乐无论如何都无妨模仿的。

艺术墙以精致表现出独特的色彩和风格感，再加上天花板安装的那台漂亮的吊灯，为橘红色环境增添了一束暖黄的灯光，既起了提亮的作用又增添了不少浪漫别致的情怀。吊灯便将装饰性和实用性完美地结合在了一起。