瑞典现代家具之父

⑴ 瑞典现代设计师的代表人物有哪些以及他们设计的作品有什么特点

马姆斯登(CarlMalmsten)和马特逊(BrunoMathsson)是瑞典现代设计师的代表人物，他们的家具设计思想建立了瑞典居家环境轻巧而富于人情味的格调，为家庭成员度过漫长而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。马特逊喜欢用压弯成型的层积木来生产曲线型的家具，这种家具轻巧而富于弹性，提高了家具的舒适性，同时又便于批量生产。他十分擅长对材料的选择，纤维织条和藤、竹之类自然而柔软的材料被他广泛采用。丹麦的克兰特设计的椅子通过采用不上油漆的暖色木材，不着色的皮革和素色织物，创造了一种接近自然的设计语汇。著名的芬兰设计家阿尔托(AlvarAalto，1898～1976)以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的家具而著称，他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具。他于1928年设计的扶手椅是采用胶合板和弯木制成的，轻巧而适用，充分利用了材料特点，既优雅而又毫不影响其舒适性。他所爱好的有机材料不仅使他的作品具有一种温馨、人文的情调，而且也有助于降低成本。他1937年设计的花瓶采用了有机形态的造型，其创作灵感来自于他的祖国的湖泊边界线。他的设计还在英国、美国产生较大影响，推动了国际家具设计的“软”趋势，并预示着20世纪50年代的“有机现代主义”的基本特征。

⑵ 挪亚家的公司创始人兼首席设计师：陈志军

北京人。自小对家具有一种痴迷，1993年，一次偶然的瑞典斯德哥尔摩之行，让他决定投身于家具的设计与制造。
在瑞典，他被国外在住房和家具产品设计与品质上从未见过的“高级、现代”所震撼。纯正的家具颜色，甚至是有生以来从来没有见过的颜色，构思巧妙的结构，空间布置的完美协调，让他觉得终于真实的看到了以前只在画册里才有的家具。他觉得他和家具设计相关的潜质被充分激发出来了，对于一个人来说，很多有生以来初次被撞击到视听的感觉，是永远记忆深刻的。
20年后的今天，当他回味这些年做家具制造的心路历程时，常满足地笑着说：“事实上，制造家具是一种调动人全身心的活动，是体力、脑力和物理直觉的全方位应用，除去有时的劳累外，我时常感受到那种工作和心里趣味完美结合的畅快。”

⑶ 宜家价值观企业文化

宜家价值观企业文化

宜家家居是来自瑞典的全球知名家具和家居零售商,互为和谐的产品系列在功能和风格上可谓种类繁多。无论你喜爱哪一种风格,都有为所有人提供的家居产品和解决方案,下面就是我整理的宜家价值观企业文化，一起来看一下吧。

企业文化是企业立于不败之地的“内力”所在。宜家(IKEA)成功的秘笈在于有着强有力且非常独特的企业文化。宜家公司的经营管理策略、成本意识、人本文化和注重回报社会的价值取向是其“健康长寿”的遗传基因。”宜家文化”不仅是一般家族企业而且是超级跨国公司应该借鉴的成功经验。

一、 宜家简介

宜家家居于1943年创建于瑞典,“为大多数人创造更加美好的日常生活”是宜家公司自创立以来一直努力的方向。秉承“为尽可能多的顾客提供他们能够负担，设计精良，功能齐全，价格低廉的家居用品”的经营宗旨。目前宜家家居在全球34个国家和地区拥有240个商场,其中有8家在中国大陆,分别在北京、上海、广州、成都、深圳、南京、沈阳和大连。2001年宜家以超高的利润成为全球最大的家居用品零售商。

在2009年全球著名营销研究机构Interbrand评选出的“全球100个最有价值品牌”排行榜中，宜家以约120亿美元的品牌价值排名第28位，并且有不断上升的趋势，而宜家也是在这100个最有价值品牌中唯一一家家私行业的企业。宜家在其创始人英格瓦·坎普拉德的带领下，从一个瑞典的小小杂货店发展成了今天的世界级国际大企业。这不仅仅是一个“卖火柴的小男孩”的伟大梦想，而且是一个鲜见的帝国神话的创造。坎普拉德以其独特的人格魅力建立了与众不同的领导艺术以及有浓厚人文色彩的管理方式，互相帮助、彼此忠诚、团结一致以及朴素生活，所有这些重要的美德都深深地融入在他所创建的宜家文化中，并推动着宜家不断向前发展。

宜家是20世纪少数几个令人瞩目的商业奇迹之一。宜家的历史始于1943年瑞典阿根纳瑞小村庄，创始人英格瓦坎普拉德当时年仅17岁。然而经过60多年的发展，它从最初的一家小小的杂货零售店演变成现在已经全球成长最快、规模最大、最具影响力的家居企业。

作为宜家的创始人，英格瓦·坎普拉德在宜家的发展过程中具有不可替代的作用。可以说，没有坎普拉德，就没有今日的宜家。坎普拉德从小就立志将来一定要开办一家属于自己的公司，他最早的经商形式就是从推销火柴开始的，他先通过低价从首都斯德哥尔摩批量购买火柴，再用低于市场上零售价格的价钱向邻居推销，结果非常成功，并借此赚得了平生第一笔商业利润。往后，坎普拉德越战越勇，推销的商品品种越来越多，经营的范围也越来越大。

1943年，17岁的坎普拉德毕业后，作为毕业礼物，他的父亲和叔父帮助他创建了自己的公司，也就是现在的宜家，宜家这名字取于他本人名字和他所在的农场以及村庄的第一个字母组合而成。

作为一个世界级企业的拥有者，坎普拉德无论是从前还是现在始终保持着一贯的平民作风，他不仅节俭、和善，而且同他身边的每一个人都保持着良好的关系。在坎普拉德所塑造的宜家文化中，“公司就是家，家就是公司”便是其中的一个理念。

从一些小事上可以看出，坎普拉德没有私人司机，没有管家，没有虚张声势的跟班，坎普拉德就这样融入了人群中。他的平民大众思想以及民主自由的观念也被外界称为“共产主义哲学”。

也许很难令人相信，坎普拉德这位世界大亨当初的梦想并非是家财万贯出人头地，反而有着一种悲天悯人的情怀。能够“把追逐利润的商业动机同永恒的人类社会理想结合在一起”，并将此作为自己的梦想正是坎普拉德的过人之处，在经过漫长的探索后，他把公司的发展目标确定为：为普通大众的日常生活创造一个美好的未来。这一目标后来影响着宜家工作的每一个人，并形成了宜家独特的经营哲学。从许多例子中可以发现，企业文化是企业家的人格化；是企业文化的一面镜子；同时，企业文化也必然打上企业家的烙印。回顾宜家的发展历史，我们可以发现，作为一个领导人，坎普拉德的个人深深地影响着宜家企业文化的构建。

二、 宜家企业文化：“家模型”

宜家的家模型是一个从无到有，从部分到完整的漫长堆砌过程，而这个家的筑造是由坎普拉德创立公司那天起就开始进行的。毫无疑问，坎普拉德是这个家最初的主人，也是他亲力亲为地为这个家打下了稳固的基础，坎普拉德的家的理念深深地影响了这个家的构造，并在其家族成员壮大的过程中，每个成员都融入到其中，一砖一瓦地共同把这个家做大做实，并形成了今天的家居帝国。结合宜家的企业文化，我们试图将宜家企业文化以一种具象化的模型提出，让我们每个人都能更加清晰地认识和感知宜家的企业文化，因此我们提出了宜家的“家”模型。

简单、方便、自给自足

宜家宽松的购物环境被世人所熟知，也折射出宜家的企业文化——人性化、简单、方便、自给自足。

重庆大多数的家具卖场，商品都是按品种摆放的如沙发区、茶几区、桌子区。即便偶尔有些商家愿意花钱布置店面，也缺少一种连贯性和统一性。而宜家的展示厅就是一个完整的让人怦然心动的“家”，各种商品商品在这里组合成一个又一个温馨、舒适的场景。

宜家的样品从全球的1500家家具供应商提供的款式中精选出来的。每种商品都用瑞典语命名，并被翻译成多种语言文字。而重庆的某些卖场，不仅对于进口产品缺乏全面理解，甚至连说明书都是原版的，叫消费者看得一头雾水。

到了宜家，你只要随着地板上画的箭头，就可以从头到尾走完整个商店。如果你不需要服务员，没有任何店员会来打扰你。如果你带了孩子，可以把孩子”寄存”在有专人照看且有很多玩具的”大箱子”里。如果你逛累了、逛饿了，这里专门开设的餐馆为你准备了香浓的咖啡和各国的风味食品。

这里，你会感到这不是一个商店，而是一座现代家居生活的展览馆买不买东西并不重要，关键是你看到的家的无数种可能性。

坚持核心价值观

宜家创始人英格瓦·坎普拉德的愿景很奇特，他不仅要改善大多数人的生活水平，而且通过独特的购物体验来改变这些人的本身。今天的宜家的确改变了无数家居消费者，然而宜家仍旧是宜家。最令人惊奇的是：尽管宜家已经如此强大，但不管是它的创始人还是它的继承人：都已宣布“宜家永远不会成为一家上市公司”。他们认为，如果一旦上市，股东们必然要求获得更快、更多的回报，这将改变宜家的长远目标和运作方式。这不仅是对”宜家方式”的坚持，更重要的是对其核心价值观的坚持。

我想，这对于在快速成长中逐渐膨胀的'重庆家居企业是极具启发性的。

回报社会

宜家在取得了巨大的成功和财富时，不忘回报社会。2000年，宜家赞助2500万美元给全球资源组织。宜家是木材的主要消费者，保护林木资源是宜家面临的重要课题。宜家承诺将永不从保存完好的自然资源中获取木材，以保护地球环境。作为最大的木材使用巨头，宜家承诺将永不从保存完好的自然资源中获取木材，以保护地球环境。宜家在上海开设的商店采用环保设计，店外安装了一排排健身器材供市民使用，并组织“爱心捐献”活动以资助福利院的孩子们。

宜家调研报告

1.沙发

宜家的沙发，颜色大多以浅色和亮色为主，展示的沙发大多适合小户型家庭，简约时尚又可以节省空间，尺寸颜色可以跟户型自选，每一款都有不同的颜色，一般每种沙发都是可以拆洗的，可以选择不同颜色的沙发罩等等，比较适合年轻人。沙发材质大多以布艺为主，容易拆卸。

2. 座椅、凳子

宜家中适合各个年龄段的都有，舒适、功能不一，色彩多样，材料主要以塑料、木材、皮面为主。一般木制的都是经过精细打磨表面都涂有油漆，以便延长其使用寿命。

办公用椅一般都是带旋转功能的，皮革铝制材质的居多；半卧式座椅，木制居多，也有一些藤制的，适合休闲，既可以坐又可以半卧依靠，实现了椅子的更多实用性。

3.床

宜家的床种类可以分为双人床和单人床，还有沙发床、折叠床等等，材质大部分为木材，也有铁艺床，床垫的舒适度都是经过精心设计的，有助于人保持自然良好的仰卧姿态。中等高度的床居多，有的床架上配有活动桌，还有的为单人床，实际上底层还可以抽拉出矮床，放上床垫就是一个标准的双人床了，这张床大限度的节省了空间，做到了实用创新，特别适合小户型。

4. 柜

柜大致分为视听单元柜、组合柜、书柜、衣柜、床头柜、抽屉柜等等，柜子的材质一般都为木材，有一些特殊的会用到钢化玻璃、混合磨砂玻璃等高科技材料，体现了现代科技的进步。柜是为了所有储物而设计，量身定做的外观及可调节的组合配件更为人性化。

5.居家收纳

宜家巧妙的收纳方法，保证了家里换装和梳洗的紧张区域更有效率。彻底告别慌慌张张、找东找西的日子，生活变得井然有序。分门别类是关键，大小分开，常用的放在近处，不常用的束之高阁，这样，需要的东西都能及时找到，可以省下大把时间，家里的空间也能充分利用

调查结论：

宜家家居于1943年创建于瑞典,“为大多数人创造更加美好的日常生活”是宜家公司自创立以来一直努力的方向。宜家品牌始终和提高人们的生活质量联系在一起并秉承“为尽可能多的顾客提供他们能够负担，设计精良，功能齐全，价格低廉的家居用品”的经营宗旨。今天,瑞典宜家集团已成为全球最大的家具家居用品商家,销售主要包括座椅/沙发系列，办公用品，卧室系列，厨房系列，照明系列，纺织品，炊具系列，房屋储藏系列，儿童产品系列等约10，000个产品。宜家家居简约而时尚的设计达到了美观的效果。又体现了当代节能环保的理念，让有用的空间变得更大节省和利用了空间。不止是实用，其创新理念也很值得我们学习，宜家家居的设计始终保持简洁、自然、朴实的风格。家居用品功能性强,变动性较强，可以自己拆卸，恰如其分地解决功能与美感相统一的问题,其朴素而有机的外形与自然的色彩和质感在国际上大受欢迎。通过这次的调查我学习到了很多，开拓了自己的思路，为以后的学习起到了很大的作用，值得我们去研究和学习。

⑷ 有关北欧的设计师和设计作品

瑞典设计
40年代形成新的陶瓷和玻璃器皿设计风格－－瑞典设计风格。
这种新风格的特点是器皿设计造型非常简单朴实，具有良好的功能，这种设计因此具有便于大批量生产的民主特色。威廉·盖茨（1889-1960）Wilhelm Kåge for Gustavsberg 斯提格·林博格Stig Lindberg (1916-1982) 瑞典的玻璃器皿擅长运用趣味性的元素，并赋予其某种象征性，努力在古典主义与现代主义之间寻求平衡。在近代设计中保持了华丽的风格，并向着奇异而多彩的趋势发展。轮廓简洁但做工精细，倾向于无装饰性的塑造。人们给颇具诗意的现代设计风格赋予了一个特定的术语———“瑞典式的优雅”（swidishgrace）。
除了庄重、高贵的风格，瑞典玻璃器皿的另一类型则显得活泼、艳丽，善于运用灿烂的色彩和雅致的装饰图形语言。
瑞典家具设计 强调现代主义的功能主义原则，但是也强调图案装饰性、传统与自然形态的重要性。
现代主义的两个方面不是矛盾的，而应该是统一的。如果能够做到统一，那就是瑞典的现代主义，而不是德国的、或者国际主义的。
瑞典风格并不十分强调个性，而更注重工艺性与市场性较高的大众化家具的研究开发。瑞典家具偶尔也会受到丹麦风格的影响，采用柚木、紫檀木等名贵质材制作高级家具，但从传统上，瑞典人更喜欢用本国盛产的松木、白桦为质材制作白木家具。设计风格，更追求便于叠放的层叠式结构，线条明朗，简化流通，以便制作摩登与风行，并以此凝结瑞典家具的现代风格。
布鲁诺·马斯森Bruno Mathsson
二战后瑞典家具称为世界最接触的家具设计的同义词。
30年代产生的瑞典现代风格，直到90年代依然在世界兴盛，其中主要的因素应该说是以人为中心的设计，包括满足人的物理需求和心理需求两方面的共同成果。

丹麦设计
丹麦玻璃制品和陶瓷制品在20世纪达到非常高的水平。它们的设计是兼有现代简单明快的特征和传统的风格，是现代功能与传统风格的结合。
丹麦的家具也统一遵循这种方式
丹麦的家具设计战后非常流行，也在欧美畅销。
在设计上大量采用自然材料，与德国设计强调钢材完全不同。
设计一方面具有强烈的自然感，另外也具有传统的美。
具有手工艺美观和机械化生产的现代化特色。
丹麦家具不但典雅，同时非常轻巧，造价低廉，具有适应社会广泛需求的特点。
以摩根森的设计最为典型。
丹麦设计的精髓是以人为本。如设计一把椅子，一个沙发，丹麦设计不仅仅追求它的造型美，而是更注重从人体结构出发，讲究它的曲线如何与人体接触时作完美的吻合，不断修正线条与角度，使其与人体协调，感到舒适。这一设计思想是人本主义的。它突破了工艺、技术僵硬的理念，融进人的主体意识，从而变得充满理性。被称为丹麦家具设计之父的克林特，就像是一个画家。为研究座椅的实用功能，他会在设计之前画出各种各样的人体素描，在比例与尺寸上精益求精，并运用技巧将材料的特性发挥到极致，从而创作出美仑美奂的工艺品。
丹麦灯具 汉宁森的成名作是他于1924年设计的多片灯罩灯具，这件作品于1925年在巴黎国际博览会上展出。获得很高评价，并摘取金牌，这种灯具获得"巴黎灯"的美誉。
汉宁森的一生都保持了"巴黎灯"的精妙设计原则。这种灯具后来发展成为极为成功的"PH"系列灯具，至今畅销不衰。
芬兰现代设计
芬兰是这个地区最迟进入现代阶段的国家，发展更加迟于瑞典、丹麦，因此它对于手工艺传统并不那么重视，对于现代主义、大工业化生产方式、战后的“波普”风格反而更加没有保守地欢迎。换言之，它比较没有受传统的过分沉重的束缚
因为环境因素的影响，芬兰的文化也有一定的边缘性，无论建筑还是家具设计，芬兰设计都没有受巴罗克、罗可可设计思潮的影响，始终保持了朴素自然的设计风格。 1951-1954年芬兰设计三年展
依塔拉（Iittala）公司的玻璃器皿脱颖而出。
塔皮奥·维卡拉（Tapio Wirkkala）
提莫·萨帕涅瓦（Timo Sarpaneva）
塔皮奥·维卡拉（Tapio Wirkkala）是战后最杰出的国际设计改革家之一 。
他赫赫有名的抽象设计，无论是玻璃器皿、家具、珠宝，还是餐具，都反映了拉普兰岛动人的美丽风景和传统拦普兰文化的精髓。他的著名作品树叶形木托盘就是有机现代主义的典型代表。他对于设计孜孜不倦，不断追求完美，优秀的设计作品层出不穷。
北欧家具设计特点
人情味 ：
1、家庭气氛
2、传统风格
3、天然材料
4、手工艺
5、简约造型

独创性、不随风
生态性、科学性
工业化

⑸ 《北欧家具和明式家具的对比》的论文，2000字左右，速求

北欧风情——与自然相容的实用性家居风格

引言：

所谓北欧风格，是指欧洲北部五国挪威、丹麦、瑞典、芬兰的室内设计风格。由于这四个国家靠近北极，气候寒冷，森林资源丰富，因此形成了独特的室内装饰风格。

特点：
北欧人创造了举世闻名的童话，也创造了举世无双的家具。他们“古朴＋时尚，简洁＋精湛”的人本主义设计思想，充分体现了北欧人对生活的理解。他们有一颗童真浪漫的心，所以，我们在北欧家具里能看到森林、小屋、海浪，以其童话里的精灵，不管是“纯北欧”还是“新北欧”，其风格都沿袭北欧家具一贯的特征：精炼简洁、线条明快、造型紧凑，实用和接近自然是北欧现代家具的两个主要特点。

作为家具风格中重要的一支，北欧家具以它的自然清新，简约大方，越来越受到现代人们的喜爱。配饰也多以外过元素为主，灯光也多为现代风格，布艺也多深咖深灰为主，材质上的精挑细选，工艺上的尽善尽美，回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的设计风格，反映出现代都市人进入后现代社会的另一种思考方向。北欧人强调简单结构与舒适功能的完美结合，即便是设计一把椅子，不仅要追求它的造型美，更注重从人体结构出发，讲究它的曲线如何与人体接触时完美地吻合在一起，使其与人体协调，倍感舒适。

北欧风格家具简约而不简单崇尚完美的生活品质
抛弃了过去传统家具的繁复使用直角的线和面勾画出一种简单的美
任凭时光的流逝也涂抹不掉永远温馨的难忘记忆
富有情趣的空间品位与表达让空间有了言语,让言语有了灵性.
和谐高雅在工作生活中带来无限的创意,成就及自我实现.
背景 ：
北欧现代设计风格，起步于20世纪初期，形成于二次世界大战期间，一直发展到今天，是世界上最具影响力的设计风格流派之一。北欧学派有三个主角在不同的发展时期分别充当旗舰，瑞典在三四十年代势头最为著名，丹麦五六十年代势头最劲，而芬兰自本世纪崭露头角，实际上在每个时代都有独特的贡献，只是在20世纪60年代以后处在前卫的领导地位。
北欧风格以简洁著称于世，井影响到后来的”极简主义”、”后现代”等风格。在20世纪风起云涌的”工业设计”浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。反映在建筑室内设计方面，就是室内的顶、墙、地六个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。北欧风格反映在家具上，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具。实际上的家具产品也是形式多样，如果说它们有什么共同点的话那一定是简洁、直接、功能化且贴近自然，一份宁静的北欧风情，绝非是蛊惑人心的虚华设计。
图表 1如图就是北欧家具的一大代表，可以看出其简洁而不简单的“极简主义”，让人倍感舒适

受众：
人道主义的设计思想、功能主义的设计方法、传统工艺与现代技术的结合、宁静自然的北欧现代生活方式，这些都是北欧设计的源泉。”风格即生活”的理念无处不在。斯堪的纳维亚家具目前受到全世界各地的欢迎与重视，最主要的原因是它满足了现代的生活方式对家具所提出的要求。家具的外观并非严格地追随时尚，而是不带任何已有的观念或偏见，完全是为了满足我们这个时代多变的需求。
北欧家具中，你看不到意大利、法国那种奢华的设计感，但是却也找不到艳俗的影子。北欧人把艺术感和实用性结合起来看待，叫做“实用艺术”，形式、功能、材料、色彩、肌理、耐用性能、造价这几个内容是和谐的、平衡的。他们探索出一套自己的现代主义设计词汇：民主主义的设计思想、功能主义的设计方法、传统工艺与现代技术的结合，宁静自然的北欧生活方式，使斯堪的纳维亚半岛上形成了全世界独一无二的“有机现代主义”设计和北欧风格的独特性。
图表 2“风格即生活”

图表 3如图就很好地诠释了“实用主义”这一特征

一种风格很难笼统地说明，下面举几个比较有代表性的例子说明。一般北欧家具以黑白或原木色为主，这在不同家具中是相通的。因为北欧风格的另一个特点，就是黑白色的使用。黑白色在室内设计中属于“万能色”，可以在任何场合，同任何色彩相搭配。但在北欧风格的家庭居室中，黑白色常常作为主色调，或重要的点缀色使用。
1：瑞典摩登家具

北欧诸国的家具制作，均有自己的设计风格，而瑞典风格的特征，是雅致与摩登。
瑞典的摩登之风，曾使马特森椅畅销不衰。这股以设计师名命名的马特森椅风潮，曾经刮遍东南亚。与丹麦家具不同的是，瑞典风格并不十分强调个性，而更注重工 艺性与市场性较高的大众化家具的研究开发。瑞典家具偶尔也会受到丹麦风格的影响，采用柚木、紫檀木等名贵质材制作高级家具，但从传统上，瑞典人更喜欢用本 国盛产的松木、白桦为质材制作白木家具。设计风格，更追求便于叠放的层叠式结构，线条明朗，简化流通，以便制作摩登与风行，并以此凝结瑞典家具的现代风格。

2丹麦设计

在木制家具设计界，全世界首推丹麦设计最为经典。"丹麦设计"似乎成了一个专用名词，与牛顿定律、阿基米德原理一样，有着不可怀疑的权威性。
丹麦设计的精髓是以人为本。如设计一把椅子，一张沙发，丹麦设计不仅仅追求它的造型美，更注重从人体结构出发，讲究它的曲线如何与人体接触时达到完美的结 合。它突破了工艺、技术僵硬的理念，融进人的主体意识，从而变得充满理性。被称为丹麦家具设计之父的克林特，就像一个画家那样，为研究座椅的实用功能，他会在设计之前画出各种各样的人体素描，在比例与尺寸上精益求精，并运用技巧将材料的特性发挥到极致，从而创作出美轮美奂的工艺品。

3 芬兰人的造型天赋

芬兰艺术家和设计师们所追求的芬兰风格，是将出水的大自然灵性融入设计作品，使其翔动一种源自自然的艺术智慧与灵感。
到60年代，芬兰人开始进入一种反省，渐渐将设计风格沉淀为平实、实用，与生活密切结合，更深度地利用国内现有材料，扩大消费群，扩大规模生产，逐渐形成 芬兰家具的现代特色。他们在强调设计魅力的同时，致力于新材质的研究开发，终于生产出造型精巧、色泽典雅的塑胶家具，令人耳目一新。
同时值得说明的一点是
悠派经典材质及工艺特点
进口桃木+E1级MDF+铝材+不锈钢+黑玻、高级三节滑轨，表面贴桃
木皮饰面！部分采用名贵火烧石台面，纹理自然漂亮，使用寿命长，易于打理！
组合性极强，可以随心所欲进行自己需要的组合！如沙发：羽绒填充，进口拉筋， 面料天然柔软头层真皮、或者高档植绒布和高档亚麻布，以上使用人群：25-38岁年轻理性一族，男性偏多！

总结：
纵观北欧四国的家具制造，确是世界家具王国中一道独特的风景。这股北欧之风迅速吹向世界各地，这绝非偶然。时下，连我国国内的不少家庭也开始青睐起北欧家具的原始气息，它代表了一种时尚，回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设计风格，正反映出现代都市人进入新时代的某种取向与旋律。
反映在家庭装修方面，就是室内的顶、墙、地六个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。这种风格反映在家具上，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具。
板式家具也起源于北欧，这种使用不同规格的人造板材，再以五金件连接的家具，可以变幻出千变万化的款式和造型。而这种家具也只靠比例、色彩和质感，就能向消费者传达美感。

⑹ 欧洲实木的文化渊源

丹麦设计
在木制家具设计界，全世界首推丹麦设计最为经典。"丹麦设计"似乎成了一个专用名词，与牛顿定律、阿基米德原理一样，有着不可怀疑的权威性。
丹麦设计的精髓是以人为本。如设计一把椅子，一张沙发，丹麦设计不仅仅追求它的造型美，更注重从人体结构出发，讲究它的曲线如何与人体接触时达到完美的结合。它突破了工艺、技术僵硬的理念，融进人的主体意识，从而变得充满理性。被称为丹麦家具设计之父的克林特，就像一个画家那样，为研究座椅的实用功能，他会在设计之前画出各种各样的人体素描，在比例与尺寸上精益求精，并运用技巧将材料的特性发挥到极致，从而创作出美轮美奂的工艺品。

■ 瑞典摩登家具
北欧诸国的家具制作，均有自己的设计风格，而瑞典风格的特征，是雅致与摩登。
瑞典的摩登之风，曾使马特森椅畅销不衰。这股以设计师名命名的马特森椅风潮，曾经刮遍东南亚。与丹麦家具不同的是，瑞典风格并不十分强调个性，而更注重工艺性与市场性较高的大众化家具的研究开发。瑞典家具偶尔也会受到丹麦风格的影响，采用柚木、紫檀木等名贵质材制作高级家具，但从传统上，瑞典人更喜欢用本国盛产的松木、白桦为质材制作白木家具。设计风格，更追求便于叠放的层叠式结构，线条明朗，简化流通，以便制作摩登与风行，并以此凝结瑞典家具的现代风格。

■ 芬兰人的造型天赋
芬兰艺术家和设计师们所追求的芬兰风格，是将出水的大自然灵性融入设计作品，使其翔动一种源自自然的艺术智慧与灵感。
到60年代，芬兰人开始进入一种反省，渐渐将设计风格沉淀为平实、实用，与生活密切结合，更深度地利用国内现有材料，扩大消费群，扩大规模生产，逐渐形成芬兰家具的现代特色。他们在强调设计魅力的同时，致力于新材质的研究开发，终于生产出造型精巧、色泽典雅的塑胶家具，令人耳目一新。

■ 挪威家具的个性
挪威家具的个性犹如挪威的山峦与神秘的峡湾，处处渗透出厚重与质朴，富有浓郁的北欧气质。挪威家具设计别具匠心，富有独创。它在成型合板及金属运用上，常常给人以意想不到的独特效果，并起到强化风格的作用。
挪威的家具风格大致分两类，一类设计以出口为目的，在材质选用及工艺设计上均十分讲究，品质典雅高贵，为家具中的上乘之作。另一类则崇尚自然、质朴，具有北欧乡间的浓郁气息，极具民间艺术风格。

纵观北欧四国的家具制造，确是世界家具王国中一道独特的风景。这股北欧之风迅速吹向世界各地，这绝非偶然。时下，连国内的不少家庭也开始青睐起北欧家具的原始气息，它代表了一种时尚，回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设计风格，正反映出现代都市人进入新时代的某种取向与旋律。

⑺ 世界上著名的家具设计师

1.现代家具设计的开路先锋米切尔·蒂奈特（Michael Thonet,1796-1871年） 2．现代设计的先驱人物 英国的开拓者:爱德华·哥德温(Edwardilliam Godwin,1833-1886);查尔斯·沃塞(Charles Francis Annesley Voysey,1857-l941)生于约克郡;麦金托什(Charles Rennie Mackintosh 1868-1928); 维也纳学派:这个学派的核心及导师就是奥托·瓦格纳(Otto Wagner,1841-1918);约瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann,1870-1956) 空前绝后的设计怪杰高迪:安东尼奥·高迪(Antonio Gaudi,1852-1926) 两位比利时先驱设计大师:霍塔（Horta）;凡·德·费尔德（Van de Velde） 德国的现代设计先驱:彼得·贝伦斯（Peter Behrens ,1868-1940）;理查德·雷曼施米特（Richard Riemerschmidt ,1868-1957） 北欧现代设计派的鼻祖：埃利尔·沙里宇 美国的现代家具设计先驱:吉斯塔夫斯蒂克莱(Gustav Sickley)兄弟; 弗兰克劳埃德赖特(Frank Lloyd Wright，18674-1959);赖特;弗兰克盖里（Frank Gehry）;格林兄弟（Charles Greene，1868-1957；Henry Greene，1870-1954）; 3．现代家具设计的经典大师（第一代现代家具设计大师） 1吉瑞特托马斯里特维德（Gerrit Thomas Rietved,1884-1964年） 2马歇拉成斯布劳耶（Marcel Lajos Breuer,1902-1981年） 3密斯·凡·德·罗（ludwig Mies Vander rohe,1886-1969年） 4勒·柯布西耶（Le Corbusier,1887～1965年） 5阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto,1898-1976） 上述五位设计大师是20世纪现代家具设计运动中开天辟地的人物，对现代设计文化、对当代设计生活影响都很大，但人类生活的多样性、地区文化的复杂性，使整个社会对设计师的要求也是多方面的，同时代的许多杰出设计师都以他们各自独特的方式为现代家具设计的丰富和发展做出了不可忽视的贡献，其中更有几位，以自己超时代的设计体系，为社会培养出一代又一代的设计大师。

⑻ 缅怀！宜家创始人于1月28日逝世，盘点这些年温暖我们家具设计！

英格瓦-坎普拉德，出生在瑞典南部的埃耳姆哈耳特，父亲是农场主。瑞典实业家，宜家家居创始人。1943年，英格瓦尔-卡姆普拉德创建宜家公司，逐渐成为世界家具产业的重要人物。2004年《福布斯》全球富豪排行榜上，坎普拉德的个人净资产为185亿美元，列第13位。2018年1月28日，IngvarKamprad去世，终年91岁。

宜家于1943年创建于瑞典，已成为全球最大的家具家居用品企业，销售主要包括座椅/沙发系列、办公用品、卧室系列、厨房系列、照明系列、纺织品、炊具系列、房屋储藏系列、儿童产品系列等约10,000个产品。

宜家产品系列在这几个方面可谓种类繁多

首先，宜家产品系列在功能上种类繁多：从植物和客厅家居用品，到玩具和整个厨房，你可以找到布置你的家所需要的一切。

其次，宜家产品系列在风格上种类繁多。浪漫主义者会与简约主义者一样找到自己需要的东西。

最后，互为和谐的产品系列在功能和风格上同时和始终可谓种类繁多。无论你喜爱哪一种风格，都有为所有的人提供的东西。

很多人在装修房子选家具的时候都偏爱宜家品牌，它的家具你设计同样深入人心，受到很多的喜爱，下面我们来看一下宜家的那些温暖我们的家具设计方案。

"利萨伯桌子"，曾获得红点设计大奖的优秀设计，现在以黑色呈现，坚固耐用、易于组装，看起来十分轻便，手工工艺气息浓厚，搭配灰色木地板，富于现代感。

"德托尔玻璃门柜",玻璃门橱柜内含孔位，可自由添加照明设备，轻松照亮陈列物品，有什么珍藏品不如都放出来吧！

多功能沙发，配备柔软靠垫和高弹泡沫坐垫，为你提供舒适的就坐和睡眠体验。入睡前，可迅速将它改造成舒适的床铺。

移动柜子，无论竖着放还是横着放，亦或是靠墙放还是用作房间隔板，系列都能满足你的品味、空间、预算和需求。还可搭配抽屉、搁板、储物盒及插件。

组合书桌，天然耐用的实木制成。抽屉可根据自己的需要安装在右侧或左侧。背面也经过表面处理；适合放在屋子中间。下部抽屉内设有文件架，经调节可容纳A4纸、信纸或法律文件。

致敬英格瓦-坎普拉德，是他让我们的家有了更多的联想，有了更多的故事，让我们的居住更美好了。

⑼ 瑞典卡尔马姆斯登大师的代表作

Carl Malmsten上世纪30年代，是瑞典形成自己独特设计风格的关键时期。战后功能主义在北欧盛行，但并非北欧地区的设计师们都接受这种纯粹德国式的功能主义。Carl Malmsten便是当时极力反对功能主义的设计师之一。他想让自己的家具设计能够带来温暖舒适的感觉，而不仅仅是功能。在他看来，感受美丽是人类的权利，而纯粹的功能主义却要剥夺这种权利，所以他要通过自己的设计为此抗争。Carl Malmsten研究了画家Carl Larsso的很多画作。Carl Larsso的画多是描绘当时瑞典居家生活，Carl Malmsten以此为灵感，根植于瑞典文化，运用有机线条，设计出舒适且美好的家具作品。由此，他也开创了一种新的设计方法，实现了瑞典手工艺传统、个性化和功能主义间的平衡，他与当时的Bruno Mathsson、Josef Frank等著名设计师共同开启了真正属于瑞典的设计风格，柔性功能主义。为此，Carl Malmsten也获得了“瑞典现代家具设计之父”的称号。Carl Malmsten一生都投入到家具和手工业中，即使在Malmsten于1972年去世后，仍有10000多张设计原稿未曾实现，他对瑞典设计的影响至今仍在继续。“我们仍旧在生产Carl Malmsten的设计，但我们会与来自Carl Malmsten Furniture Studies和Capellagården这两所学校的设计师们一起完成。”Carl Malmsten的孙子及现任Malmstenbutiken品牌主席Jerk Malmsten说。Malmstenbutiken便是以生产Carl Malmsten的设计为名的家具品牌。它仍旧延续着Carl Malmsten的传统，通过手工艺，将物品的功能和艺术性融进家具设计，所有的产品都在瑞典生产，由最好的手工艺人制作。“如今，在Malmstenbutiken的所有产品里，大约有20%的设计是纯手工制作，剩下的则是在瑞典的某些家具厂少量生产。”Carl Malmsten Furniture Studies和Capellagården便是Carl Malmsten生前创办的两所最著名的设计学院。2000年秋，Carl Malmsten Furniture Studies成为瑞典林雪平大学（Linkopings University）一个部门，但Capellagården仍旧保持独立。1957年Carl Malmsten在Öland的一个小村庄Vickleby买下了一个废弃的农场。之后，他仔细地将这座农场重新装修， 将其打造成一个社区， 这就是Capellagården。对于创办这所学校的原因，Carl Malmsten曾说：“让那些热衷于将功能和美丽融合进自己手工艺里的年轻人们能够聚集在此，这是一所全身心投入到手工和心灵的学校。”Capellagården 很像一个社区而非学校，周围种满了各种花草，环境很幽静， 设计师们上午的时候就各自上课或是制作自己的设计，到了中午大家就聚在一起吃饭聊天。如今的Capellagården并非Jerk Malmsten在打理，而是由一个非盈利的基金会在管理。提供住宿，全世界的年轻设计师都能够申请这所学校。但对于这些申请，学校则是严格把关：“主要看他们的作品，然后也要看他们申请这所学校的理由。” Capellagården的现任校长Agneta Bolin Bjerkman说，“对于这里的老师来说，保持学生团队的多样化是件很重要的事，这种多样化包括不同地域，不同背景和不同经历等等。”Capellagården最为重视的教育便是要让学生真正地去了解手工艺和各种材料，这也是当初Carl Malmsten的理念，用他的话来说便是“hand and mind in vital collaboration”。来这里学习更像是一场旅行，但究竟能探索多远，取决于你。Jerk Malmsten说，在瑞典，设计师很容易便能制造一时的轰动，但问题是如何持续发展：“你需要不断的发展，创造新的东西。通常来说，瑞典人很快就适应新需求和新材料了。”在他看来，年轻设计师在不断向前发展的同时，也要保持对世界的敏感：“你要知道这个世界在发生什么，这很重要，但最重要的是你要有信心，倾听自己，如果你能真正表达自己，你就会是个好设计师。” Carl Malmsten Furniture Studies已成为林雪平大学的一个部门。