三回头家居

1. 樊粹庭的人物生平

1919年 离家到开封河南留学欧美预备学校就读时，不顾父亲训斥和老师劝阻，与几位喜爱文艺的同学组建起国剧(京剧)队，自任队长。课余时间组织同学们排练，节假日就搭台演出。他曾扮演《赵氏孤儿》的程婴，以及《女起解》中的崇公道。期间，还在冯玉祥成立的河南农村训练处艺术股兼职教授过一年多戏剧课。
1929年河南大学毕业，并取得文科硕士学位后，应邀在河南民众师范学院担任戏剧课教师。翌年，又兼任河南省教育厅社会教育推广部主任。
1934年， 河南省教育厅接受樊关于“破除陈规，改良豫剧”的建议，在河南成立了豫声剧院，并任命樊为院长。从此他专心致力于豫剧事业，广纳四方名演员，废除各种陈规旧俗，制订了新的舞台纪律，使剧团面貌发生很大变化。他注意学习兄弟剧种的先进管理与创作经验，当得知陕西易俗社从管理制度到剧本创作都名列全国前茅时，便亲赴西安观看演出，把《三回头》《柜中缘》等几十个秦腔折子戏移植成豫剧演出，轰动了整个开封。
1935年2月，农历乙亥年：豫声剧院开张。樊粹庭邀请了当时被誉为河南梅兰芳的陈素真及刘朝福、张子林以及赵义庭、黄儒秀等一批演员，将原来的开封永乐戏院改建为豫声剧院，于2月初正式开演。他借鉴了京剧、话剧的一些成功经验，对剧场管理、戏班管理和剧目的演出排练等诸多方面都进行了改革，废除了戏班中的一些陈规陋习，亲自进行编志，致力于豫剧的改革，很快就使长期以来被视为粗俗艺术的豫剧有了不错的口碑，特别是一些知识分子开始关注豫剧。为了进一步丰富豫剧的表演技巧，他请来了有真才实学的京剧票友贾荫堂为剧院的演员教授武功，同时还不断将一些有真才实学、有培养前途的青年演员吸收到剧院中，很快使豫声剧院汇集了一大批有影响的艺术家。
1938年，农历戊寅年：豫声剧院改名狮吼剧团
樊粹庭取“醒狮猛吼”之意，改豫声剧院为狮吼剧团，以旅行演出方式宣传抗战，激发群众爱国热情，并吸收青年随团学戏，剧团辗转至西安，几濒停顿。
1942年，农历壬午年：狮吼儿童剧团成立
樊粹庭招收一些豫籍难童，聘京剧演员韩盛岫为教练，以科班方式办起狮吼儿童剧团，在贫民窟中坚持训练，恢复演出。其后数年间，训练与演出并行，所演剧目大多由樊粹庭编导，在表演、音乐、服装、化妆个方面不断改进和创新。演出严肃认真，以武戏著称于时，形成严整蓬勃的舞台作风和独特的艺术风格。
为了提高豫剧演出质量，创出豫剧的风格特点，他花费了很大功夫，从1935年到抗日战争爆发前夕，先后为陈素真量身打造出《柳绿云》《凌云志》《三拂袖》《涤耻血》《霄壤恨》《女贞花》等数十个以反封建、反邪恶、反汉奸为主题的大本戏。当时引起轰动的《涤耻血》，就是一折以父亲要当汉奸、女儿坚决反对为剧情，宣传爱国主义思想的好戏。京剧名家程砚秋在开封看了演出，激动得登门拜访樊，一进屋就尊称“老师”，并把剧本带回北平。后因时局动乱，樊把豫声剧院更名为狮吼旅行剧团(取“醒狮怒吼”意)，被迫开始了流浪生活。开封沦陷后，狮吼旅行剧团停演，多数演职人员四散谋生。为了保住艺术骨干队伍，樊带着豫剧皇后陈素真大师及黄儒秀等十个演员逃往南阳马山口，住在一个破庙里，召集旧部，继续进行编戏、排戏和流动演出。这时的他，满怀抗日激情，创作出《克敌荣归》《好妻子》《巾帼侠》等以反映抗日战争为主题的爱国主义剧本。在日军步步入侵，南阳也很难立足的情况下，他率领演职人员于1939年7月流落古城西安。到达西安的狮吼旅行剧团，依靠行当齐全、功底扎实的演员阵容，把握时代脉搏和内容进步健康的优秀剧目，以及易俗社、三意社等秦腔剧团的多方关照与支持，总算立住了脚，受到广大群众特别是豫籍群众的拥护，但却屡屡因为剧词触动当权者的黑暗面，引起当局不满，受到刁难，以致剧团难以为继；加之物价飞涨，演员为谋生纷纷离团他往，使狮吼剧团处于瘫痪或倒闭状态。抗战胜利前夕，樊的父亲及一位颇有势力的盟兄都劝他“迷途知返”，但他发誓决不回头。?解放战争时期，樊在著名演员各奔东西的困难情况下，从河南逃荒流落西安的难民子弟中，招收了50多名儿童，成立起狮吼儿童剧团，并多处聘请京剧名家加紧培养。同时，编写和改编出适合儿童演出的《梦香屏》《歼毒记》《雷峰塔》等30多本优秀剧目。到西安解放前夕，樊领导的狮吼儿童剧团已成为誉满西安、驰名西北的文艺团体。然而就在此时，樊却因剧词“攻击政府”，被国民党反动派关进钟楼地下监牢。经中共地下工作者陈子敬的营救，始得出狱。 中华人民共和国成立后，樊以主人翁的责任感接连创作了《一斤粮票》《再生铁》《法网难逃》《吕四娘》《杨柳村》《奶头山》等反映镇压反革命，“三反”、“五反”和土地改革运动的优秀剧本。
1955年，他去北京编剧讲习班进修后，又编写了《王佐断臂》《杨满堂》《雷振海征北》《水工郑国》等优秀剧目。《王佐断臂》一剧，在1956年陕西省第一届戏曲观摩会演中，剧本改编、演出、导演均荣获一等奖。这一时期，他还担任西安市第一届各届人民代表会议代表、政协西安市第二届委员会常委、中国戏剧家协会陕西分会副主席、西安市文联副主席等职。
“文化大革命”前夕，传统戏被迫停演，樊也被斥为“右倾落后”、“单纯业务观点严重”，被迫离开剧团赋闲家居。
1966年1月1日，因冠心病发作与世长辞。他创作、编写的剧本被结成《樊戏集》出版。

2. 怎样能提高学习成绩

以下是我个人的建议：

可以看看你想增进哪一科的成绩。之后，你要自行去分析试卷写题出错的原因。到底是上课没听懂，还是粗心大意步骤错了。如果像数学这类建议学习怎么学，可以去b站搜搜你数学那单元的关键字进行重新看视频学习，之后学习完要有个输出，就你学习完一个数学单元，就要进行课后练习，比如做大量习题，确保自己会。如果是文科类的话，除了背诵考试大纲所规定的教材，可以看看自己是想提升文笔，还是开阔思维。想提升文笔可以搜视频学，做个摘抄本，将可以醍醐灌顶，或者耳目一新的句子分门别类的摘抄，偶尔看看就行。2.你单纯想额外增进自己的知识水平。那这个看看语言系感不感兴趣了。比如提升英文的话，你可以自己网上搜系统的方法学习。制定一个英文学习计划，看英剧学习+背单词+做题。总之，还是看你对什么感兴趣，想提升什么方面的知识。之后，搜相关博主学习视频，制定计划去实现就行了！！！

3. 摆地摊卖什么最赚钱，而且很受欢迎的

摆地摊卖早餐、卖果蔬、卖时尚女装、卖儿童玩具都比较受欢迎而且又赚钱。

1、卖早餐

无论是学生党还是上班族，早上的时间都是极其有限的。所以早上往往都是花费短时间买一些食品。在他们上学或上班的途中，摆上一个早餐摊，无疑是很受欢迎的。

摆摊技巧：

1 、地摊的位置选择很重要。地摊位置人流量一定要大。一般整条街的第一个位置和最后一个位置最好。因为顾客挑选商品时总是喜欢从这一头挑到那一头，然后再决定是否购买。

2 、尽量将商品摆在台子上，以便顾客不弯腰就可以随意挑选物品。

4. 豫剧的开山鼻祖樊粹庭有哪些经历

樊粹庭(1905～1966)，原名樊郁。河南遂平人。中国豫剧作家。被后人称作“现代豫剧之父”。1929年毕业于河南大学。学生时代经常出入戏院和票房，与艺人交往，并粉墨登场。1934年创办豫声剧院，自任团长、编剧和导演，改革豫剧的表演、音乐、服装及化妆。1935年开始编写剧本，在20余年中创作、改编剧本58 部，他的多数剧作思想内容比较健康、进步，具有一定的现实意义。他的剧作结构严谨、情节曲折、手法新颖。代表作有《叶含嫣》、《涤耻血》、《红珠女》等。他还是一位勤奋的戏曲导演，一生排戏60多部，以细致、深刻见长。
早期活动
1919年离家到开封河南留学欧美预备学校就读时，不顾父亲训斥和老师劝阻，与几位喜爱文艺的同学组建起国剧(京剧)队，自任队长。课余时间组织同学们排练，节假日就搭台演出。他曾扮演《赵氏孤儿》的程婴，以及《女起解》中的崇公道。期间，还在冯玉祥成立的河南农村训练处艺术股兼职教授过一年多戏剧课。 1929年河南大学毕业，并取得文科硕士学位后，应邀在河南民众师范学院担任戏剧课教师。翌年，又兼任河南省教育厅社会教育推广部主任。
抗战前后
1934年，河南省教育厅接受樊关于“破除陈规，改良豫剧”的建议，成立了豫声剧院，并任命樊为院长。从此他专心致力于豫剧事业，广纳四方名演员，废除各种陈规旧俗，制订了新的舞台纪律，使剧团面貌发生很大变化。他注意学习兄弟剧种的先进管理与创作经验，当得知陕西易俗社从管理制度到剧本创作都名列全国前茅时，便亲赴西安观看演出，把《三回头》《柜中缘》等几十个秦腔折子戏移植成豫剧演出，轰动了整个开封。为了提高豫剧演出质量，创出豫剧的风格特点，他花费了很大功夫，从1935年到抗日战争爆发前夕，先后创作出《柳绿云》《凌云志》《三拂袖》《涤耻血》《霄壤恨》《女贞花》等数十个以反封建、反邪恶、反汉奸为主题的大本戏。当时引起轰动的《涤耻血》，就是一折以父亲要当汉奸、女儿坚决反对为剧情，宣传爱国主义思想的好戏。京剧名家程砚秋在开封看了演出，激动得登门拜访樊，一进屋就尊称“老师”，并把剧本带回北平。后因时局动乱，樊把豫声剧院更名为狮吼旅行剧团(取“醒狮怒吼”意)，被迫开始了流浪生活。开封沦陷后，狮吼旅行剧团停演，多数演职人员四散谋生。为了保住艺术骨干队伍，樊带着颇有名声的女演员陈素贞和赵义庭等十个演员逃往南阳马山口，住在一个破庙里，召集旧部，继续进行编戏、排戏和流动演出。这时的他，满怀抗日激情，创作出《克敌荣归》《好妻子》《巾帼侠》等以反映抗日战争为主题的爱国主义剧本。在日军步步入侵，南阳也很难立足的情况下，他率领演职人员于1939年7月流落古城西安。到达西安的狮吼旅行剧团，依靠行当齐全、功底扎实的演员阵容，把握时代脉搏和内容进步健康的优秀剧目，以及易俗社、三意社等秦腔剧团的多方关照与支持，总算立住了脚，受到广大群众特别是豫籍群众的拥护，但却屡屡因为剧词触动当权者的黑暗面，引起当局不满，受到刁难，以致剧团难以为继；加之物价飞涨，演员为谋生纷纷离团他往，使狮吼剧团处于瘫痪或倒闭状态。抗战胜利前夕，樊的父亲及一位颇有势力的盟兄都劝他“迷途知返”，但他发誓决不回头。?解放战争时期，樊在著名演员各奔东西的困难情况下，从河南逃荒流落西安的难民子弟中，招收了50多名儿童，成立起狮吼儿童剧团，并多处聘请京剧名家加紧培养。同时，编写和改编出适合儿童演出的《梦香屏》《歼毒记》《雷峰塔》等30多本优秀剧目。到西安解放前夕，樊领导的狮吼儿童剧团已成为誉满西安、驰名西北的文艺团体。然而就在此时，樊却因剧词“攻击政府”，被国民党反动派关进钟楼地下监牢。经中共地下工作者陈子敬的营救，始得出狱。
建国之后
中华人民共和国成立后，樊以主人翁的责任感接连创作了《一斤粮票》《再生铁》《法网难逃》《吕四娘》《杨柳村》《奶头山》等反映镇压反革命，“三反”、“五反”和土地改革运动的优秀剧本。 1955年，他去北京编剧讲习班进修后，又编写了《王佐断臂》《杨满堂》《雷振海征北》《水工郑国》等优秀剧目。《王佐断臂》一剧，在1956年陕西省第一届戏曲观摩会演中，剧本改编、演出、导演均荣获一等奖。这一时期，他还担任西安市第一届各届人民代表会议代表、政协西安市第二届委员会常委、中国戏剧家协会陕西分会副主席、西安市文联副主席等职。 “文化大革命”前夕，传统戏被迫停演，樊也被斥为“右倾落后”、“单纯业务观点严重”，被迫离开剧团赋闲家居。 1966年1月1日，因冠心病发作与世长辞。他创作、编写的剧本被结成《樊戏集》出版。
编辑本段活动年表
1934年，农历甲戌年：豫声剧院组建 樊粹庭在河南创办豫声剧院。 1935年2月，农历乙亥年：豫声剧院开张 年初，樊粹庭先生邀请了陈素真、刘朝福、张子林以及赵义庭、黄儒秀等一批演员，将原来的开封永乐戏院改建为豫声剧院，于2月初正式开演。他借鉴了京剧、话剧的一些成功经验，对剧场管理、戏班管理和剧目的演出排练等诸多方面都进行了改革，废除了戏班中的一些陈规陋习，亲自进行编志，致力于豫剧的改革，很快就使长期以来被视为粗俗艺术的豫剧有了不错的口碑，特别是一些知识分子开始关注豫剧。为了进一步丰富豫剧的表演技巧，他请来了有真才实学的京剧票友贾荫堂为剧院的演员教授武功，同时还不断将一些有真才实学、有培养前途的青年演员吸收到剧院中，很快使豫声剧院汇集了一大批有影响的艺术家。 1938年，农历戊寅年：豫声剧院改名狮吼剧团 樊粹庭取“醒狮猛吼”之意，改豫声剧院为狮吼剧团，以旅行演出方式宣传抗战，激发群众爱国热情，并吸收青年随团学戏，剧团辗转至西安，几濒停顿。 1942年，农历壬午年：狮吼儿童剧团成立 樊粹庭招收一些豫籍难童，聘京剧演员韩盛岫为教练，以科班方式办起狮吼儿童剧团，在贫民窟中坚持训练，恢复演出。其后数年间，训练与演出并行，所演剧目大多由樊粹庭编导，在表演、音乐、服装、化妆个方面不断改进和创新。演出严肃认真，以武戏著称于时，形成严整蓬勃的舞台作风和独特的艺术风格。
编辑本段艺术特点
樊粹庭的剧目创作中有一个特点，就是在他这近60部作品中以女性为主的占了绝大多数，这其中的原因一方面是他深知豫剧已发展到了“吃包子吃馅儿，听戏听旦儿”这样一个旦行占据舞台中心的地步，另一方面的原因就是作为一个具有民主思想的知识分子痛感封建社会中国妇女的压迫之深，同时他对妇女在中国社会地位的低下深怀同情之心。正因如此，在他的剧目中，塑造了一系列他理想中的妇女形象，《涤耻血》中的刘芳、《义烈风》中的童玉珊、《女贞花》中的邱丽玉、《克敌荣归》中的华慧娟、《杨满堂》中的杨满堂等许多女性形象。在这些剧目中，他从不单纯去表现妇女地位的低下，也从不塑造逆来顺受的妇女形象，而是着力表现女性人物的同情心和大智大勇。她们或杀敌雪耻，以身殉国（《涤耻血》中的刘芳），或侠肝义胆，仗义平冤（《义烈风》中的童玉珊），或送夫从军，义不受辱（《克敌荣归》中的华慧娟），或心灵美好，舍己救人（《女贞花》中的邱丽玉），或襟怀坦荡，不输须眉（《杨满堂》中的杨满堂）。可以说他作品中的妇女形象是继承发展了中国戏曲中的民主精华，同时又极具当代新女性特点的人物形象。而他之所以能够创作出这样的人物形象，是与他作品中的人民性分不开的，而他这种人民性，就是他总是站在人民大众的立场上去歌颂、去赞美中国人民的勤劳和勇敢，去赞美、去赞颂中国妇女对中国的社会进步和发展所起到的作用。 樊粹庭的作品在创作方法上继承了中国传统戏曲艺术的特点，通俗易懂，而且在通俗之中见真情。30年代他创作的《义烈风》、《涤耻血》等剧在开封大受欢迎，其中重要的一个原因就是其唱词的通俗易懂。他是个知识分子，但从不以难懂的词句去显示自己的学问，而是以好听、好记、易懂为最高原则。如果说20世纪30年代的创作在通俗之中还有些粗俗的话，那么随着时间的推移，到了20世纪40年代后他的创作就完全进入了一个通俗而不粗俗，易懂但有文采的境界。此外，他的创作还有一个特点就是极重视情感。可以说他的戏在一定程度上就是以情取胜。他写戏重情感，但从不滥用情感，对于传统剧目中的戏串、戏套更是从来不用，因为他认为这些东西没有个性，不能恰如其分地表达出他剧中人物的情感及其所要求的客观环境。
编辑本段卓越成就
樊粹庭先生的成就是多方面的、全方位的。作为剧作家，他一生共创作剧本37个，改编剧本20个，其中最著名的有四大悲剧：《涤耻血》、《三拂袖》、《霄壤恨》、《义烈风》；四大喜剧《洛阳桥》、《凌云志》、《女贞花》、《柳绿云》；四大历史剧《王佐断臂》、《水工郑国》、《宋景诗与武训》、《再生铁》；四大神话剧《红珠女》、《劈山救母》、《金山寺》、《雷峰塔》。作为导演艺术家，他是豫剧的第一位专业导演，既是学者型又是专家型，敢于借鉴，勇于创新，追求大俗大雅，文武双美。“樊戏”的风格，“樊戏”的美，也可以说是“樊派”豫剧特色，从他所导演的数百部戏中就十分鲜明而又充分地表现了出来。作为戏剧教育家、剧团管理家，也是硕果累累，成就卓著。从1934年的开封豫声剧院，到1941年的西安狮吼儿童剧团，再到解放初期的狮吼剧团新生部，先后办训练班八次，培养出优秀人才数百人。尤其是不惜重金聘请高水平的名家执教，这在当时的一般剧团是很难做到的。从樊先生的戏剧思想和一系列的戏剧实践中，可以明显地看到他的一个总目标，就是一切为了豫剧改革，他的最有戏曲文化史意义的贡献就在于对豫剧的改革。正是由于改革，使豫剧由艺人豫剧向文人艺人结合型方面转换，为豫剧开创出了一种新的文化模式；由于改革，使豫剧结束了只有表演没有剧本的时代；由于改革，使传统豫剧向现代豫剧转换，为豫剧开创了第二传统；由于改革，使豫剧在二十世纪三十年代的中国地方戏中狮吼而起，独树一帜。没有樊先生的豫剧改革，不知豫剧要落后其他地方戏多少年。总之，樊粹庭、“樊戏”、狮吼剧团，给豫剧留下了一笔宝贵的财富，也给河南和陕西留下了一份宝贵的戏曲文化资源，也可以说是一部宝贵的“樊戏学”。

5. 安全防盗知识标语口号

无论是身处学校还是步入社会，大家对标语都再熟悉不过了吧，标语具有非常明显的时代特征和行业特色。你所见过的标语是什么样的呢？以下是我收集整理的安全防盗知识标语口号，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

安全防盗知识标语口号 篇1

1、随手关门锁门，共同防范盗贼

2、提高员工整体素质，加强自爱自律行为

3、学习防偷防盗知识，提高自防自律能力

4、邻里守望，社区和谐

5、提高业主自防意识，共同建设和谐社区

6、防偷两大忌，麻痹和大意

7、随手锁门举手之劳，防偷防盗事关重大

8、偷盗不难防，重在守规章

9、安全意识要加强，防偷防盗靠大家

10、防偷防盗有必要，共同监督要记牢

11、大门锁得紧，小偷钻不进

12、仓库重地，闲人免进

13、见义勇为光荣，胆小怕事可耻

14、打击偷盗犯罪是每个员工应尽的责任

15、防盗措施订得细，财物安全有保证

16、落实防盗规章制度，强化防偷防范措施

17、提高员工防范意识，共同建设和谐环境

18、法网恢恢，盗贼难逃

19、打击偷盗，人人有责

20、保护公司财产，全员打击偷盗

21、进出物品要严查，积极配合共防范

22、注意反常现象，识破偷盗分子

23、严厉打击偷盗违法犯罪

24、防盗防贼，随手锁门

25、明确防盗责任，实行严格管理

26、仓库重地，严禁烟火

27、家居防盗，从大门开始

28、请随手锁门，不然你就是小偷的领路人

29、贯彻防偷防盗规则，落实防偷防盗责任

30、防范措施做得好，公司财物不会少

安全防盗知识标语口号 篇2

一、谨慎提防心中记，花言巧语我不信。

二、失物容易，寻物不易，且走且珍惜。

三、径虽幽，贼亦偷。自身物，记心头。

四、地点一：自行车停放处，请选择35项

五、曲径幽处固惬意，偷抢易发需警惕。

六、地点五：食堂，请选择35项

七、防人之心不可无，借钱借卡需谨慎。

八、兼职工作需留心，偏远处所勿单行。

九、陌路校友须谨慎，慷慨解囊多思量。

十、爱车恒久锁，一辆永流传。

十一、摩肩接踵，钱包别松。

十二、网络交易要小心，个人信息要保密。

十三、锁一份安心，骑一程长久。

十四、师大夜晚偏僻道，避免独行结伴绕。

十五、身随心动，物随身动。

十六、为食物而来，不失物而去。

十七、单词微分文言文字字入眼，手机平板笔记本件件留心。

十八、开心而来，尽兴而归——切莫让黑车成为旅途阴影。

十九、莫要贪图省力气，一上黑车不由你。

二十、幽径在深，防范在心，安全在身。

二十一、占座不用贵重物，时刻提防梁上君。

二十二、上门推销多忽悠，转身哪里寻保障？

二十三、中奖短信多陷阱，陌生来电需警惕。

二十四、问清查清不单行，兼职陷阱无踪影。

二十五、锁”住明天的安全与便捷。

二十六、地点三：校园偏僻处，请选择35项

二十七、警钟长鸣预网络诈骗，居安思危筑平安师大。

二十八、可疑短信切莫理，中奖电话要屏蔽。

二十九、享受网络便利，不忘谨慎交易。

三十、无证黑车绝不上，花言巧语莫轻信。

三十一、无所谓？无锁危！

三十二、车要上锁，人需上心。

三十三、纵使寄情通幽处，切莫只身夜里行。

三十四、运动场上，尽情奔跑；运动场下，物品盯牢。

三十五、共享研习空间，各顾财物安全。

三十六、油墨香中寻归心灵感悟，朱桌椅上勿留贵重财物。

三十七、兼职信息万千，谨记安全千万。

三十八、夜晚出门要结伴，偷盗抢劫需防范。

三十九、带走学识，满载而归。带走财物，莫失莫忘。

四十、莫图方便乱搭车，小心谨慎方可行。

四十一、停车莫忘扣车锁，丢车风险少一分。

四十二、陌生电话要当心，离奇简讯不轻信。

四十三、地点二：运动场，请选择35项

四十四、车上一把锁，心上一把锁。

四十五、私人信息不外露，骗子没活睡马路。

四十六、没光时切忌快走，偏僻处勿忘同行。

四十七、莫被钱路所蒙蔽，谨慎小心方为上。

四十八、饥肠辘辘吃饭忙，人潮济济且当心。

四十九、好货低价擦亮眼，上门推销不可信。

五十、陌生来电多防范，资金转移留心眼。

五十一、切莫让其他人带走你用来装知识的行囊。

五十二、众里寻它千网络，不如此时留心护。

五十三、假借身份谎落魄，借卡借钱辨真假。

五十四、物之所至，目之所及，多留心，谨防盗。

五十五、一路风尘黑车来，图便上车多被宰。

五十六、黑车司机不可信，抬价绕路很随心。

五十七、占座寻常事，失物倏忽时。

五十八、教室不是保险箱，个人物品请带走。

五十九、停车不忘锁，未锁不离车。

六十、生命在于运动，防盗在于留心。

六十一、纵使饥肠辘辘，勿忘贴身财物！

六十二、校园僻静处，安全隐患多，且游且珍惜。

六十三、心怀一夜致富梦，小心梦醒钱财空。

六十四、占座事小，失财事大。

六十五、爱它就请牢牢地锁住它。

六十六、出门三回头，电脑手机都别丢。

六十七、骗子身份太多变，李逵李鬼要分清。

六十八、网络交易风险大，填写信息需谨慎！

六十九、虚荣小利遮双眼，钱包空空为时晚 。

七十、网络交易有陷阱，擦亮眼睛揣小心。

七十一、绷紧运动弦，勿忘身后物。

七十二、食”刻保管好随身物品。

七十三、扣紧的是锁，放下的是心。

七十四、吃饭不忘三注意，钱包、口袋和手机。

七十五、火急火燎别走弯道，穷途末路别上黑车！

七十六、不要饱了食囊，丢了行囊。

七十七、陌生号码莫轻信，周全查证求安心。

七十八、黑车圈圈绕，车费层层高。

七十九、可疑身份不轻信，心中有秤是非明。

八十、锻炼健身是好事，随意摆物易坏事。

八十一、心悸悸其欲购兮，我将细思而求稳。

八十二、电脑占座不怕偷？土豪，我们做朋友吧！

八十三、无由中奖全是计，不明账号要小心。

八十四、餐桌属于美食，安全留给警惕。

八十五、别让运动场上的汗水，变成你失去物品后的.泪水。

八十六、莫说人心皆为善，防骗之心不可无。

八十七、莫图一时蝇头小利，莫信一人片面之词。

八十八、公交再挤安全行，包车虽易难言信。

八十九、勤工俭学好事情，正规虚假要分清。

九十、把阅读的心情留下，把随身的物品带走。

九十一、刷单致富是口井，切勿盲目把井进。

九十二、心莫贪，擦亮眼，绷根弦，防诈骗。

九十三、人稀灯黑处，谨防偷盗抢！

九十四、虚拟网络深似海，谨慎交易少悲哀。

九十五、网络购物便利多，诈骗花样也不少。

九十六、汗水挥洒间，物品留心处。

九十七、地点四：公共教室，请选择35项

九十八、网络飞大奖，网的就是你。

九十九、陌生来访慎开门，推销诈骗不甚防 。

一百、有人借钱别轻信，全面求证并核实。

安全防盗知识标语口号 篇3

1、“食”刻保管好随身物品。

2、“锁”住明天的安全与便捷。

3、爱车恒久锁，一辆永流传。

4、爱它就请牢牢地锁住它。

5、把阅读的心情留下，把随身的物品带走。

6、背上你的全部行囊，再去奔往下一站。

7、奔波往来急，莫忘囊中物。

8、绷紧运动弦，勿忘身后物。

9、别让运动场上的汗水，变成你失去物品后的泪水。

10、不紧不急，安全第一。

11、不留下一丝物品，只带走你的收获。

12、不怕你跑，就怕包“溜”。

13、不怕千日紧，就怕一日松。

14、不要饱了食囊，丢了行囊。

15、不要让安静吞噬了你的警惕。

16、餐桌属于美食，安全留给警惕。

17、车上一把锁，心上一把锁。

18、车要上锁，人需上心。

19、吃饭不忘三注意，钱包、口袋和手机。

20、出门三回头，电脑手机都别丢。

21、窗前饭菜香，囊中财物看。

22、此物可待成追忆，只是当时随手置。

23、带走学识，满载而归；带走财物，莫失莫忘。

24、单词微分文言文字字入眼，手机平板笔记本件件留心。

25、地板尚未干透，同学仍需小心。

26、电脑占座不怕偷？土豪，我们做朋友吧。

27、锻炼健身是好事，随意摆物易坏事。

28、多一把锁，多一层保障，多一份放心。

29、风萧萧兮沕水寒，掉入湖中难复返。

30、共享研习空间，各顾财物安全。

31、贵重物品不离身，书香校园伴你行。

32、汗水挥洒间，物品留心处。

33、湖边风景别不舍，湖水“溺爱”要不得。

34、火警电话119，该出手时就出手。

35、饥肠辘辘吃饭忙，人潮济济且当心。

36、教室不是保险箱，个人物品请带走。

37、谨慎防盗、安心用餐。

38、径虽幽，贼亦偷。自身物，记心头。

39、靠右慢行，保持畅道。

40、扣紧的是锁，放下的是心。

41、礼让慢行，美好心情。

42、路见不平，绕道而行。

43、路漫漫其行远兮，吾将上下而求锁。

44、没光时切忌快走，偏僻处勿忘同行。

45、摩肩接踵，钱包别松。

46、莫恋山色忽隐患，心系安全勿踏足。

47、你占了座，他占了包。

48、切莫让其他人带走你用来装知识的行囊。

49、青山绿水美不胜收，生命财产事关重大；请慎入山林，远离危险水上活动。

50、求知之路，稳步骑行。

51、曲径幽处固惬意，偷抢易发需警惕。

52、绕出一片水草 ，隐湖桃瓣飘香。

53、人车拥挤危险兮，吾将慢行求安全。

54、人稀灯黑处，谨防偷盗抢！

55、山高林密前行多人伴安全，防火御劫顺畅通信护平安。

56、身随心动，物随身动。

57、生命在于运动，防盗在于留心。

58、生命至上，切勿翻墙。

59、失物容易，寻物不易，且走且珍惜。

60、失者匆匆，未尝往也。

61、师大夜晚偏僻道，避免独行结伴绕。

62、食堂就餐牢记心，贵重物品要随行。

63、书海辽阔无边，物品必留身边。

64、随身物品随身带，文明教室文明传。

65、随意用物占座位，财物丢失莫后悔。

66、锁一份安心，骑一程长久。

67、天涯何处无芳草，何必抢那十几秒。

68、停车不忘锁，未锁不离车。

69、停车莫忘扣车锁，丢车风险少一分。

70、同创和谐秩序，共建安全校园。

71、为食物而来，不失物而去。

72、文明礼让，行平安逸仙路。

73、无所谓？无锁危！

74、无泳无渔无事故。

75、物之所至，目之所及，多留心，谨防盗。

76、下“馆”子，要小心；忌烟火，看好包；好环境，你我创。

77、下课后瞥一眼抽屉哟，以防落下你的心头爱。

78、纤细双腿踏无迹，绿草自来嫩盈盈。

79、享美味佳肴，做反扒精英。

80、小路幽深生为凉，结伴而行添保障。

81、校园僻静处，安全隐患多，且游且珍惜。

82、行车多注意，校园更美丽。

83、行路靠右是一种选择，也是一种责任。

84、夜晚出门要结伴，偷盗抢劫需防范。

85、夜晚勿独行，安全记在心。

86、夜行莫往僻处走，安危时时挂心头。

87、优雅慢行，不要让您的生命挤在夹缝中。

88、幽径在深，防范在心，安全在身。

89、油墨香中寻归心灵感悟，朱桌椅上勿留贵重财物。

90、雨霏心田润，路湿脚踏实。

91、运动不可少，物品需放好。

92、运动场上，尽情奔跑；运动场下，物品盯牢。

93、运动会上尽情跑，切忌包类随处放。

94、早一点、慢一点、安全多一点。

95、占座不用贵重物，时刻提防梁上君。

96、占座事小，失财事大。

97、占座寻常事，失物倏忽时。

98、众里寻它千网络，不如此时留心护。

99、纵使饥肠辘辘，勿忘贴身财物。

100、纵使寄情通幽处，切莫只身夜里行。

6. 2022年装修行业赚钱吗

2022年的装修行业可能不对称，以前那么赚钱了，毕竟现在的大环境不是特别的好，所以买房车的热情也降低了，装修房子的热情自然而然也降低了。

7. ▉▉▉▉▉高分求爱情传说故事

阿诗玛的爱情

从前，云南阿着底地方有个聪颖美丽的姑娘名叫阿诗玛，她与青年阿黑深深相爱。头人热布巴拉之子阿支，贪婪阿诗玛的姿色，心存歹念。一次，阿支在传统舞会上戏弄阿诗玛，遭到严厉斥责。

阿支贼心不死，央媒人海热带着厚礼前去逼婚，又被断然拒绝。于是，阿支趁阿黑去远方牧羊之机，派人将阿诗玛劫走。阿诗玛乘隙将与阿黑定情的山茶花掷入溪中，溪水立即倒流，阿黑获讯赶回救援。途中被大山所阻，他用神箭射穿大山，开出通道，纵马驰骋，快速前进。

阿支用尽种种威胁和利诱手段，都不能使阿诗玛屈服。阿支恼羞成怒，正要举鞭毒打阿诗玛，阿黑及时赶到。阿支提出要和阿黑赛歌，一决胜负。阿支赛输， 但仍不甘心，又企图用暗箭杀害阿黑。 阿黑愤怒地用神箭射穿寨门和大厅的柱子，箭射在神主牌位上，阿支命令众家丁用力拔箭，箭却纹丝不动。阿支慑服，只得将阿诗玛释放。

阿诗玛和阿黑喜悦地同乘一骑回家。他俩来到溪边，下马小憩。阿支带人偷走了阿黑的神箭，放洪水将阿诗玛淹死。阿黑悲愤地呼唤着她的名字，但阿诗玛已化为一座巍峨的石像，千年万载，长留人间。

罗密欧与朱丽叶的爱情
这个被伟大的莎翁在四百多年前用喜剧的形式改变出来的爱情故事，在某种程度上来说，是一部极富人文精神的爱情史诗。几百年来一直是人们津津乐道的对象。在莎翁的笔下，爱情是超越一切的。甚至可以超越门第，地位，家族偏见等这些就是在今天还被普通的英国人所重视的东西。
当然，莎翁对于剧中男女主人公年龄问题上的处理，也是令人乍舌的。也许一百多年前的人们仍然不明白为什么爱情会那么早的降临在一对未成年的男女身上，而且是那么牢固，让这一对恋人能够抛开自己的生死。毕竟，当朱丽叶第一次坠入情网时的年龄，刚满十四岁。但是现在，人们不再会有以前的那种观念了，当人们看到恋爱的年龄越来越小的趋势一步步向我们逼近的时候，人们不得不佩服莎翁的预见能力，不管现在十四五岁男男女女，他们所正在经历的一切是不是爱情。
剧尾是全剧最精彩的部分，这一对相爱的男女，由于误会而双双失去了生命。这一幕在四百多年前维多利亚时代的城市剧场里，曾经让全场鸦雀无声，但是在今天，这样的结尾对今天的人们来说已经是见怪不怪了。其实她们是因为爱情而不是因为误会而失去生命的。对此感到惋惜，是没有必要的。
结论，残酷的爱情，任何伟大爱情的必由之路。

维纳斯和阿都奈斯
在所有的爱情中，有得意者，就有失意者。这个来自于古希腊的爱情故事就是这样。从某种程度上来说，那个美少年阿都奈斯对自己所产生的爱情，一点也不比维纳斯对他的爱情更浅。唯一不同的是，维纳斯对他的爱，是任何社会都可以宽容接受的，虽然两者在身份和地位上有一点差别。可是阿都奈斯对于自己狂热的爱，却是难以被人理解。以至于后来人把他的这种行为叫做“自恋”（narcissism），在心理学的研究中则被归为病态的一类。这对于这个美少年的本身是很不公平的。因为所有的爱，只要是爱，都不应该受到人们的冷落甚至不屑。
当然维纳斯对于这位美少年的爱，也是令人称道的，其追求的程度，迫不及待的心情，让现在很多高傲，自负的娇小姐们都无法理解。用一句现在流行的话来说就叫“做神仙做到她这个份上，还是不要做了”。
忘情的维纳斯遇见了无动于衷，铁石心肠的阿都奈斯，从她的角度上来说，是她爱错了人，可是她有什么办法呢？爱情这个东西是不分什么对错的，她就是爱他，这没有办法。维纳斯把一切能用的办法都用上了，故事里对于情欲的描述，让我们今天的男女看了都有点觉得火辣辣，可是不要误会，这是维纳斯爱他的表现，与***无关这个故事还给我们后来的爱情文学拓展了更广阔的空间。从某种意义上来说，阿都奈斯爱的不是他自己，而是一个第三者，从更广一点的意义上来说，从那以后所有关于三角恋爱乃至四角，五角恋爱的文学作品都是来自于一个叫做“维纳斯和阿都奈斯”的故事。
结论，一厢情愿的爱情，总是伴随着一个人的快速毁灭和另一个人的慢慢毁灭。

爱德华八世和辛普森夫人
这是近代以来最被人们津津乐道的一个爱情故事，直到如今还被广为流传。在不列颠帝国将近千年的历史中，还没有一位国王会主动逊位。而他下台的原因却是为了两个字——爱情。这位使得他抛弃自己应有政治地位的女人，竟然是一位离过两次婚的美国女人。
这件事在欧洲的上流社会眼里，无异于大逆不道。在当时的欧洲主流社会，人们还无法给这件事情以充分的宽容和认同。成千上万国王的支持者听到了收音机里传来的国王退位的声明，泪流满面地瘫倒在地。也许他们的举动里面还包含有对这份爱情极大的敬意，他们是怀着一种无可奈何的心情看着自己爱戴的国王走下王座的。但任何事情就是这样，有一得必有一失。国王失去了他的王位和他的王国，得到了他最珍视的——爱情。
辛普森夫人后来以温莎公爵夫人的身份把自己丈夫的遗体送回英国，参加国葬。整个英伦三岛举国上下一片悲声。在那个时候，认同他们爱情的人，已经比几十年前要多许多了。人们把他们看作是为爱情献身的经典。现在想起来，没有他们的爱情，整个历史也许会被改变，现任的女王也许永远不会出现。为了爱情而抛弃王位的君主，从国家民族的角度来看，是不负责任，从人的角度来看，是把爱情当作自己毕生的信仰，是“人”这个概念的最完美的诠释。
结论，有代价的爱情，爱情的代价在蔑视爱情的人的面前是泰山，在珍视爱情的人的面前什么也不是。

（四）罗伊和马拉 经典指数 800

在伦敦的一座名叫华铁卢的桥上，一段美丽，哀婉，动人的爱情故事在炮火的轰鸣中悄悄地开始，同样，这份爱情最终也是在这个桥上走到了终点。其实这段爱情没有结束，永远也不会结束。
这段爱情从头到尾都是那么的完美，在这个故事里面，没有一个坏人，我们看到的都是好人。罗伊和马拉在桥头相遇的一瞬，伟大的爱情就开始了。罗伊在雨中望着上面的窗户，在他们的故事里，是点睛之笔。就在两个人在前往教堂结婚的路上，才互相问了对方的名字。一切看似那么的荒诞不经，但却是那么的合情合理。就是这一段闪电般成熟起来的爱情，却让一个人因为爱对方而献出了所有，让另一个人把这份爱情永远的放在自己的心里。
这个故事中的所有人，是宽容的，罗伊的叔叔，妈妈。不宽容的是一种无形的氛围，一种可以把人窒息的氛围。这种氛围牢牢地控制着每一个人，每一个人都在无可奈何的看着残酷的现实一步一步走来。不过从某种意义上来说，马拉的死，恰恰就是这个故事中最动人的部分。正是她的死，才构成了这个故事的不朽，反之，马拉会成为又一个简爱，只不过马拉面对的罗伊，比简爱面对的罗切斯特更加浪漫一点，脾气更加好一点而已。而简爱的故事，实在不能算得上一个伟大，经典的爱情故事。我们把它叫做个人奋斗的经典之作还差不多，或者叫对于维多利亚时代教育制度以及门第观念的批判也行。
英国女作家，简。奥斯丁认为，婚姻应该是门当户对的。可罗伊和马拉的故事已经超出了门当户对的范围。如果我们把这位大作家从坟墓中唤醒，让他对魂断蓝桥的爱情故事进行一番评价，我想她也会感到很为难的，真的很为难。
结论，永远的爱情，无法长相厮守的爱情，才会是永远的爱情。