广做古家具

❶ 广州广作工艺家具有限公司怎么样

广州广作工艺家具有限公司是2017-02-17注册成立的有限责任公司(自然人投资或控股)，注册地址位于广州市番禺区石基镇市莲路永善村段6号之一。

广州广作工艺家具有限公司的统一社会信用代码/注册号是91440101MA59JFAN03，企业法人陈国伟，目前企业处于开业状态。

广州广作工艺家具有限公司的经营范围是：木质家具制造;竹、藤家具制造;金属家具制造;塑料家具制造;其他家具制造;。

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❷ 广州哪里可以找到比较好的广作红木家具

广州是我国红木四大生产基地之一，尤其是在中山市
大涌
附近的
红木家具
工厂，比比皆是，他们的生产家具的风格都是广作风格，我想应该有你满意的家具。谢谢

❸ 清朝广式家具的介绍

清朝广式家具豪华大气，乃清朝皇宫御用家具代表之一。据了解，清宫造办处曾专门设立了“广木作”，召纳广东家具制作名匠，专门为宫廷制作日常生活所需的广式家具。 清晚期广式家具在保留清朝传统家具优点的基础上，充分吸收了欧式家具华丽优雅的艺术风格，中西合璧后更具艺术鉴赏价值，是近年来家具收藏的热门之一。

❹ 中古家具店的家具设计上带有一定的风格和特色，你喜欢这种风格吗

我国历史源远流长，家具在几千年的文明中也不断改善进化。传统的中古家具承载的是几千年的文化底蕴，也代表着一种传统文化，这是我非常喜欢的一种家具风格，今天我们来讲一下其中的三大流派：即广作、京作、苏作。

广作：广作家具、广式家具，具有用料粗大、雕工、西式、镶嵌等特点。

相传，广式家具起源于宋朝，由宋太傅将宫廷木刻木雕技艺带到广东新会成熟于明清时期。它融合了中国传统和西方的风格，让生活回归到质朴、淳厚、从容的气韵中。下图就是典型的一种广作家具，我们可以看到它采用的多为大块木材，雕工精美却又不失淳朴，椅背上绘有山水楼宇图案，为整体提供了一种大气的感觉。

我非常喜欢中古家具，它是某一历史时期的社会生活方式、社会物质文明的水平以及历史文化特征。今天就讨论到这里，欢迎大家评论探讨。

❺ 广式家具的魅力所在

酸枝木旧家具
古董家具是中华传统文化的一个重要组成部分，我认为欣赏古董家具并非只是单纯的经济投资，而更是一种历史文化的传承。古典家具蕴涵了博大精深的传统文化和别具一格的艺术美感，它需要我们去继承和发扬。
古董家具依据风格不同分为很多派别，比如奢华大气的京式和棱角分明的苏式。在明代时，中国的家具由苏式家具独领风骚，到了清代出现了广式家具，清朝中期开始是广式家具的繁荣时期。作为后起之秀，广式家具有其独特的魅力。
广式家具曾受到清代皇室的偏爱，清宫造办处专门设立了“广木作”，请了多位广东名匠为宫廷制作家具。据说光绪年间，广东名匠梁埠曾被召北上专为皇帝大婚雕刻龙床。专家介绍说，如今市面的古董家具多以清末民初的为主，明朝的比较少见。清朝家具收藏价值是比较高的。而上世纪初的家具又分为两个阶段，抗战前的比较好。抗战后期的家具用料杂，做工也较差，以前被人称作“西门口货”，收藏价值不高。
材质：酸木为主
酸枝又名紫榆、红木、黑木等，是广式家具运用最多的木材。因为它的硬度比较大，很适合广东地区潮湿的天气。酸枝木分布于热带及亚热带地区，主要产地为印度、泰国、缅甸、越南、柬埔寨、老挝、巴西、马达加斯加等国。木材有光泽，纹理斜或交错、结构细而匀。材质硬重、强度高，扔在水里通常会沉下去。它耐腐蚀，经久耐用，据说好的酸枝木家具用几百年都没有问题。
广式家具讲求木性一致，所以大多用一木制成。像在西关古玩城看到的这个酸枝八仙台，估计制作于清朝同治年间。它的台面和台脚的颜色并不一致，感觉像是拼接的，但是店主介绍说其实是同一条木材，只不过用的部分不一样。台面颜色比较浅，用的是二层皮；台脚颜色比较深，用的是木芯。芯边材区别明显是酸枝木的一大特征，边材一般是黄白色至黄褐色的，而芯材是红褐色至黑褐色。材色并不均匀，深色条纹明显。
工艺：镶嵌艺术风行
镶嵌艺术也是广式家具的一大特色。镶嵌的材料形形色色，无论是云石还是玉石，珐琅还是陶瓷，甚至象牙和琥珀。特别是云石与螺钿运用最广，有人戏称看到这种镶嵌艺术十有八九就是广式家具。
像这个在观绿路看到的贵妃床，据估计制于清朝嘉庆年间，靠背镶嵌了四块红根石。红根石产于云南大理，红白分明，纹理如画，且很有层次感，营造出一种绮丽的色彩美感。它的扶手也镶嵌了红根石。贵妃床上还有如意纽绳花纹，显得很贵气。
而这个上世纪初的八仙桌也很特别，台面老花石的花纹就像极了一幅水墨山水画，在云雾中还隐约可以看到山峦的走势，还有山峰上的点点松树。桌子同样是西式马蹄腿，搭配半凹槽和荷包丫的裙边，造型简单大气。
造型：融入西方元素
以前广州作为通商口岸，欧洲文化史上风靡一时的巴洛克和洛可可的艺术风格也影响到了广式家具的造型、装饰。比如束腰、羊蹄腿、足部雕刻等，融会了中西方的特色。像这个大约在清朝中后期的鹅蛋凳，原本一套应该为一台六凳的。凳面是红根石，凳边用了如意飘带装饰，凳腿弯曲有束腰，凳脚是兽脚。
广式家具的部分装饰图案甚至直接取材于外国纹样，比如这个民初的椅子橹上的“东洋花”图案，明显区别于传统的牡丹花纹。它也被广东人叫做“摩登花”，其实就是向日葵，有蒸蒸日上的寓意。椅背也不似清朝那样笔直，而是带点弧度；椅面是“堕面”，有点倾斜，所以坐起来更舒适。它的扶手是“灵芝手”，背靠是“海棠面”，体现中西合璧的味道。

❻ 之前去转实木家具，听到导购说家具分广作、苏作和京作，我想知道这都有什么不一样哪种做法最好

张德祥，文物修复专家 中国古典家具研究会法人副理事长 对广作、京作、苏作的古典家具做出解释
广作家具的特点是用料粗硕。由于料源充足，在追求优美艺术效果中，用料不吝惜，不将就。
因此广州家具讲求木性一致，决不掺杂其它种类木材，工匠们挑选最佳木料制作。为使优美的纹理得以表现，广作家具，不饰油漆，木质完全裸露。 清朝时期，宫廷内的家具都是由广东的老师傅做出来的，而且直到现在，只有广东的老师傅手里个技艺才是最传统最正宗的工艺。
京作家具，流传至今的是后期的京作家具，其质料低下，结构松散，雕法粗劣，其中大部分风格是仿宫廷紫檀家具的，较受民国军阀、达官遗老的欢迎。同时民间木工也迎合来京洋人的口胃仿制一些明式家具。后期京作家具，多出于河北工匠之手，颇为粗俗,也就是平民化。
缺乏对艺术性的追求，制作一般是大改小，旧翻新，榫卯不讲究，干粘，牙板内无榫，里边处理粗糙，尽是大锯毛子，用绳子捆紧挂胶，胶干后，钻眼砸进一个竹楔子完事。凿的眼特别大，榫又小常缠布条，硬塞进去。来自河北的这些工匠，是一些打造大车、盖房出身的工匠。艺术感受和追求差，技艺低微，完全是出于谋生混饭。他们追求商业利润，偷工减料，花牙板一般是葫芦万代等图案。这类图案本身随意性大，由于没有具体的线条要求，大小歪直都能看得过去。
苏作的家具很精致，也很讲究，苏州工匠的精巧、不惜功的本色。苏作家具打磨之细令人叹服，京作与其相比，差远了。
苏州原料匮乏，工匠们在每一块木料上，反复观察衡比，不能算尽用绝，决不下手。“算尽用绝”成为苏州工匠的追求和本事。以至连带外皮的料也不丢弃，更别说分边材还是芯材了，中心就更加不会像广作那样用独板，而用藤席。一件家具做完，地下只有一堆碎末。

❼ 明式家具京,广,苏三派的区别

苏作家具：格调大方
明代苏作家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。苏式家具的镶嵌和雕刻也主要表现在箱柜上。苏式家具的装饰题材多取自历代名人画稿，以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话故事为主。其次是传统纹饰，如：海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其谐音寓意一名吉祥语。局部装饰花纹多以缠枝莲或缠枝牡丹为主。西洋花纹较为少见。一般情况下，苏式的缠枝莲与广式的西蕃莲，已成为区别苏式还是广式的一个特征。
广作家具：技艺独特
在文化元素上，由于广东地区过早地接触西方文化，所以广作红木家具从造型、雕刻图案到家具的高矮，都有挥之不去的西洋符号。如在雕刻风格上，由于在一定程度上受西方建筑雕刻的影响，雕刻花纹隆起较高，个别部位近似圆雕。加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝毫不露刀凿痕迹。在我国传统装饰题材和纹饰的基础上，广式家具融入了西式因素。如这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，亦称“西蕃莲”。这种花纹线条流畅，变化多样，可以根据不同器形而随意伸展枝条。它的特点是多以一朵或几朵花为中心，向四处伸展，且大都上下左右对称。如果装饰在圆形器物上，其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨它们的首尾。提到镶嵌，人们多与漆器联系在一起。原因是中国镶嵌艺术多以漆器作地儿。而广式家具的镶嵌却不见漆。是有别于其它地区的一个明显特征，传世作品也很多。内容多以山水风景、树石花卉、鸟兽、神话故事及反映现实生活的风土人情等为题。
京作家具：气派豪华
京作家具不是一般的民间用品，而是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，非其他家具可比，使京作家具形成了气派豪华以及与各种工艺品相结合的特点。另外，由于过分追求奢华的装饰，淡化了实用性，甚至使其成为一种摆设，这是京作家具最大的遗憾。
从纹饰上看，京作家具较其它地区又独具风格。它从皇家收藏的古代玉器、铜器上吸取素材，巧妙地装饰在家具上。清代在明代的基础上又发展的更加广泛了。明代多限于装饰翘头案的牙板和两腿间的镶板，清代则在桌案、椅凳、箱柜、上普遍使用。明代多雕刻螭虎龙 (北京匠师多称其为拐子龙或草龙)；而清代则是夔龙纹最为常见，其它还有夔凤纹、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷云纹等无其不有。根据家具造型的不同特点，而施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古香、文静典雅的艺术形象。

❽ 请问古典家具的“苏作”“京作”“广作”之间有什么区别

是明清时期我国家具按地域区分的名称，因地域人文不同而有各自的特点。苏作泛指内苏杭一带家具，容因山水秀丽，苏作家具具有优美的弧线美感，传承明代家具特点比较明显；京作作为三个派系唯一北方的家具派系，因为北方民众的朴实本性以及天子脚下追求的奢华，而家具也显示出厚重繁杂的特点；光作只广州的古典家具，因广州沿海，与外界交流广泛，受西方影响，其家具特点在中式家具的基础上融合西式家具的热点，与当时的洛可可巴洛克相仿，呈现中西合璧的特点。希望能给你帮助

❾ 广式家具的家具文化

广式家具延续岭南文化
广州作为中国高级传统家具制作地的历史，可以追溯至明末清初。据《番禹县志·续志》实业篇：“花梨本木工之一，花梨家具业专而精，自成一家，设肆于河南者共百余间，颇有名”。该县志记录年代为同治八年至宣统三年(1869-1911)，可见当时广式家具不仅工艺成熟，而且已经在部分材料中开始形成专业化作业。
清中期后，广州作为对外通商口岸，在原料来源及与西方文化交流中具有独特的优势，使其在兼顾传统造型美感、糅合岭南工艺美术特色的同时，还在造型风格和装饰手法中吸取了很多西方巴洛克、洛可可等绘画、建筑艺术风格，造型秾丽绚烂，意蕴静穆奢华，使红木家具由明代的清新简约向清代旖靡浓郁的转变。炽烈的岭南文化与奔放的西方艺术风格相互融合，形成了独树一帜的广式家具风格，开一时风气之先。这种新式家具的出现，由于材料的优质、制作工艺的高超以及用料豪奢的广式风格，深受王公贵族喜爱。
据《广州年鉴》记载;“西式家私，生意极畅旺，惟木料工价均昂”。尽管造价高昂，依旧不可阻挡广式家具在中华大地上的迅速走红。上海、苏州、北京等当时的家具制作中心，在造型和雕饰上都不同程度地受到广式家具的影响。而最为直接的体现是清代宫廷家具制作中心——造办处引入了广东家具工匠。这一举措，使广、苏、京三地家具有了一个相互融合的机遇和场所。最终，广式家具作为中国传统家具三大流派之一，对清式宫廷家具的成熟和发展起到了积极的推动作用。
广式红木家具这种顺应时代，积极变革进取的发展方式，对于当今中国传统家具的发展仍具有重要的借鉴意义。历史上广式家具体现核心价值是一种洋为中用、古为今用、敢于突破的创造力;一种善于适应环境，懂得融会贯通理念;一种会博采众长，不断自我完善的精神。这种创造力、变通性与革新精神在岭南文化中开拓进取的精神是一脉相承的。
岭南文化旺盛而蓬勃的生命力从古至今从未衰减。所以，我们应该以“借古开今、化古为新”的态度对广式传统家具予以尊重和发展。在保持其本质不变的前提下，结合时代文化特色和现代生活需求，打造新风格的广式红木家具。
这种新风格的广式红木家具应该侧重于带有包括岭南文化在内的中国当代文化特色，是具有时代新风格的红木家具。打造新时代的广式家具，继承和传播岭南文化，反映时代精神，这是所有岭南传统家具界肩负的历史使命和最终目标。

❿ 广作和苏作红木家具有什么区别

总的来说，苏作红木家具偏明式，样式轻便简洁；广作红木家具多偏清式，雕工繁复，较笨重些。