梦维佳家居

A. 宁波拉维佳家居有限公司怎么样

宁波拉维佳家居有限公司是2014-11-19在浙江省宁波市鄞州区注册成立的有限责任公司(自然人投资或控股)，注册地址位于宁波市江东区现代家居商城三角地2-1号。

宁波拉维佳家居有限公司的统一社会信用代码/注册号是91330204308921340Y，企业法人汝新才，目前企业处于注销状态。

宁波拉维佳家居有限公司的经营范围是：家具、建材、工艺品、窗帘、针纺织品的批发、零售和网上销售。在浙江省，相近经营范围的公司总注册资本为324913万元，主要资本集中在 100-1000万 和 10-100万 规模的企业中，共3337家。

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B. 定制家具十大品牌排名有哪些

随着人们的消费水平不断提升，定制家居概念也越来越深入人心。定制家具企业在近年来如雨后春笋般不断涌现，这其中不乏许多出类拔萃的定制家具品牌。
一、玛格
玛格定制家具作为中国定制家具十大品牌排行榜第一的话，我想是实至名归的吧啊，这家成立在重庆的一家家具定制公司，一直坚持着引领传播中国定制家具文化，创意美化亿万家庭的居家环境为企业的使命。并且一直用实际的的努力状况和优质的产品朝着打造中国欧式定制家居的第一品牌。量身定制，满足客户的个性化需求，始终坚持工业化的生产，始终以专业环保为家居的生产的中心。
二、欧派
成立于1994年的欧派，是中国橱柜行业的开拓者。在立足本土资源的基础上，欧派融入了先进的国际家居产品设计理念。其中包括个性化的定制卫浴、衣柜、橱柜等，而最出彩的产品当属欧派的全屋定制。中西结合的定制理念深受消费者青睐。
三、索菲亚
索菲亚家居自2003年创立以来，其品牌效应的国民度较高，几乎成了中产阶层定制家具品牌的标配。
四、尚品宅配
成立于2004年的尚品宅配，是一家依托高科技创新性而起步的家具品牌。从品牌创立伊始，就提出了全屋定制的理念，也正是在尚品宅配的不断发展中，全屋定制这一理念才逐渐成为国人认可的家装设计元素。
五、全友家居
全友家居在家居行业中，具有很高的知名度，不仅在大城市里，小县城也能看到全友家居的门店，它的覆盖率比较广，有着很强的品牌竞争力。
六、艾依格全屋定制
艾依格全屋定制成立于2010年，艾依格将欧洲的设计内涵、环保理念及品控体系引入中国，致力于为客户提供高端时尚的产品，带来优雅精致的格调生活体验。
七、维意定制
维意定制创立于2003年，这个来自广东佛山的品牌，硬是在全球范围内闯出了一道定制家具的康庄大道，维意定制是全球首个提出第二代整体衣柜的家具品牌。
八、科宝博洛尼
科宝博洛尼是少数拥有外国先进理念的定制家具品牌之一。成立于1992年，经过7年的探索，科宝博洛尼在1999年正式进入橱柜行业，并以其高标准的品质和服务成为橱柜行业的风向标。
九、亚丹家居
亚丹家居成立于2003年，始终专注于定制领域，并以打造生态环保家居为目标，实现“定制”“全屋”“生态”的完全整合，积极推动家居行业与生态环保的融合发展，是中国生态定制行业的倡导者和践行者！
十、皇朝定制
皇朝定制，隶属于皇朝家居控股的全屋定制品牌。皇朝集团推出定制品牌，历经“伊丽诗”、“皇朝定制+”，十年的市场淬炼，终定下了今日的“全空间大师·皇朝定制”。

C. 吴维佳的名家评论

漫步与停留
——论吴维佳的绘画
徐累
犹如吞进有益的佳肴，维佳仅仅在画布上用颜料打了一个嗝，自在轻松的状态便一览无余。人们企图盘问到更多的说法，但饶舌不是他所习惯的。打嗝，已经证明了能量积蓄的信号。
有一段时间，我曾疑问过维佳的画，他是不是花了过多的时间，用于艺术经验的准备活动上——从塞尚到毕加索，从贾克梅第到霍克尼，为了丰富自己的词汇库，维佳投入了不少的精力。很快，这种疑问在93-94年的创作中找到答复。因此，我知道所有东张西望的顾盼，都是值得保留的资源，每一次深究都能直接侵入画面的某处，在创作中综合作用。这对画家来说，无疑产生类似“并发症”的有效意义。
当然，这种情况只会在对艺术传统持有好感的画家身上得到反应，而激进的艺术家往往斥之为颓败。观念至上的主张使艺术意愿逐渐凌驾于艺术技能之上，现代艺术的发展到后来几乎可以概括为对艺术技能的否定过程。所幸的是，这种趋势在90年代开始转变，国际艺坛重新优先考虑绘画中的感性价值，以及艺术技能中所包含的人文内容。这种“感觉的变化”改变了一些画家和作品的命运，强调了知觉和一如既往的经验统治。
不过，同样的情况对大陆艺坛来说又是另一回事。艺术市场的影响和某些批评的误导掩盖了艺术上的真正危机。诱惑和屈从是从外部引起的，一眼望去，政治上的装腔作势和商业行画的扭捏作态联合涂抹了目前油画领域的虚幻景观，它使画家轻易放弃掉本我的荣耀，投入到病态的追逐中。
对维佳来说，我倒不担心他是否愿意测量与流行主题的距离，而担心评论和商业对他的无所适从，平庸标准的拐杖并不能在他的画面前点点戳戳，所以许多眼睛干脆放弃了对维佳的注视。其实这对画家来说并不损失什么，因为通常的忽略理由恰恰是维佳的信心和忠诚所在。确实，维佳为自己的艺术选取的表现方向不是那么令人兴奋，油画界普遍的妥协现象——精微的写实技艺和铺天盖地的貌似怀旧的中国情趣，已经构成无所不在的媚俗“陷阱”——这在维佳的画面中无迹可寻。远离了“高贵”的画法和“高贵”的内容，是不是表示他的绘画真的被抛在当代艺术努力的边缘呢？
让我们暂且忘却这种风气形成的客观原因，想一想一直纠扰中国油画的情结因素吧。简单地说，自十九世纪油画从西方传入中国以来，画家在学习借鉴多种油画风格的同时，中国油画家并没有忘记最终形成独特的“中国油画”的总体风貌。这种梦想延续百年，“民族化”只是一种简单的提法。从林风眠、董希文、吴冠中融汇中西的语言创造，到近期盛行的写实方法罩上特定的民俗风情的外衣，无论前者“形式混合”的骨相，还是后者“内容填空”的皮相，都代表着同样努力的不同着力点。
也许是同样的潜意识作祟，我认为维佳是在不同于前两者的维度上作类似的解决课题，只不过这一切是以他的知识结构和生活准则作为依据，因此看上去有一种内外互通的自然。从一开始，维佳接触的油画风格便过于偏好后期印象派以来的丰富多样的架上语言，他在油彩的接壤和覆盖中感受到自由表达的快感，而对由古典造型牵制的形象“塑造性”没有什么兴趣。语言的选择很大程度决定了他的思考定向。幸运的是，这种表现却暗合了维佳天生命定的人文内容。
虽然维佳是以油画的语言形式表达，但落实到他的画面上，却是以中国“意趣”美学作为心理内核。尽管玩味的表现厚度和表现的丰富程度不尽一致，但在维佳看来，中国文人绘画和毕加索们游戏画面的天性如出一辙，都是借鉴风格，遵循想象和直觉，以艺术上的消遣功能和漫游节奏，达到自满自足的内心饱和。
两种近乎“保守”的倾向——画布上尊奉油画既定的审美规划和意念上延宕中国传统操作底蕴——构成了维佳艺术的个体意义。这种个体意义也提示了“中国油画”的一个重要走向，即完全由艺术和人文的内部性格共通作用，形成自然的创作旋流。实际上，在维佳之前便能找到这样的前驱者，例如赵无极。这类画家的产生之所以不多的原因，是由于它在个人深邃体验上的难度和对天才基因的过于依赖。
另一方面，维佳以他的方式检验着绘画的基础及其对它的理解方式，消解了绘画所暗示的三维空间。他曾经在与恩师苏天赐的讨论中，分析到中国油画家在僵硬营造三维空间时的勉为其难。这种难度是由思维的惯性和经验不足造成的。然而，绘画中不可逃避的二维平面性，未必不能暗示扩张的空间感。只要在绘画中保持深度的感觉，记忆的碎屑便能穿透画布的阻隔，生机勃勃的浮游起来。
由此，维佳完全在自由状态中记录幻象的闪烁，叙述对空间接受方式的一种尝试性注释，这已形成了固执傲慢的表达习惯。支配的方式是主动的，维佳不仅可以表示肯定，也可以表示犹豫，形象地进退、色彩的明灭、光线的无序移置，所有的存在没有轻重问题，只有作用问题，种种作用联系起来，扩展为画面的张力。
因此，在维佳的画面中，并没有什么符号性、或是形象隐语的主体性让我们集中注意力。某个色块，或某个不确切的形状，也能上升为主语，同时提示艺术的内涵。例如《戏剧人物》中逐步逼近的黑色与正往左角逃遁的橙褐色，同时紧张地露出它们的脆弱性；单纯从颜色堆砌的厚度看，它也可触性地表达了记忆的积累；边线揉和线条像熔岩般凝固，复活了自然浑厚的魔力……在维佳的修辞法中，没有什么值得放弃的，任何材质、光色或是形象，都是总体感触的一部分，我们看到的是不同能量的检阅。只是画家按自己的道理洗牌的仪式，稍稍让我们产生陌生感，但正是它的存在，诱使我们对维佳的作品产生好奇。
在维佳的绘画中，自发的随意性总优先于习惯结构，它甚至完全破坏了作画的初衷，而使立意面目全非。由于智力伴随灵感的作用，画家的思绪处于不断流动的突变的事件中，在流动中修改，画家便亢奋地浸入一种享受活力的水池内。从头至尾，作画过程是在不断询问“精确”的过程中度过，犹豫、涂改、修正完全被记录下来，并目的性地呈现出来成为最终结果。不断创造“陌生”事物，意味着瞄准内在感觉的旅程体验，越是增强感知的难度，越能延长审美的终结。这个过程必须延长，它往往说明了作品生命的永恒脉动。
另外一个重要意图，在于维佳企图从破坏性的修改中和破坏性的笔触中，找到“坏画”的感觉，这是为了反抗他过于依赖的优雅，同时给画面引入生涩的状态。有意思的是，当维佳意识到“坏画”的感觉开始逾越出他审美理想的既定限度时，他便开始不遗余力地予以校正，使之回复到符合他的审美尺度的范畴内。毕竟他是一个严格注意绘画素养和品质的人。冲突是显而易见的，矛盾的调节对他来说也是趣味盎然的。然而，在反反复复的搏斗和认认真真的解决下，矛盾却直接转化为意外的风格。
虽然维佳的绘画要求，决定了他不创作固定图解和具体叙事的作品，但与本质相关联的内容仍然有迹可寻。含混不清或模棱两可只是他的策略。或者他根本没有问题，因此我们也就找不到答案。由于维佳的空间表达尽可能过滤掉叙事性的完整，我们所看到的便剩下片断的残存物。正是通过这些画家秘密的窥视孔，我们知道了浓缩在画面中的观念和幻觉。
完全的个人意识形态并不完全属于画家自己，它也游荡在所有人的记忆里。尽管维佳精心地用模糊性遮蔽真意，但肉体和官能的趣味享受，以及男权的主尊意识，都成为他有能力控制的内容。就像灵敏把握色彩的表情一样，这种内心的欲望也反映了他的优越天性。维佳关心的不是隐喻，而是愉悦。但是，那些突然闯进的黑色花脸和手形，在近期的创作中引进浓重的抑郁信息，这意味着什么呢？一切都在遭受损毁，一切都在等待重建，形象也是从多次重选的画面底层若隐若现。这是一场正在排演的哑剧，它一折一折地展现着维佳的心理深度，而且如同他的艺术深度一样迷人。
1994年
绘画的本能
包林
2005年7月，吴维佳送我一本画册，展现他从上个世纪八十年代至2005年之间的画作，扉页题：“包林仁兄一笑”。是的，每当见到维佳的新作，我都会像见到老朋友一样，发自内心的高兴。
维佳八十年代至九十年代初的绘画尺寸不大，静物或人物画多为抹去了景深的平面布局，色调单纯祥和，线条率性朴拙，十分耐看，画风反映出维佳那时的一种内省宁静的状态，也是画家汲取东西方艺术营养的阶段，维佳由此开启了自己的绘画旅程。
九十年代中期，吴维佳在美国参展和游历，西方的后现代艺术思潮不可避免地对他产生了影响，画家的视野从自我审视转向了外部世界。那时的中国社会开始加速转型，现代技术造就了没有时空差异的互联网，这一新型媒体可以将东方、西方、传统、当代等所有一切原本有其边界的人文资源统统大锅烩，进而转换成时尚呈现在我们面前。维佳其后的画面自然对这些后现代“症状”做出了反应。
在随后跨世纪的十年间，吴维佳一直在用自己的画笔表现他所观看的世界。他没有刻意去寻找题材，因为题材天天都在眼前发生，无论是网络、电视还是杂志，我们已经生活在一个越来越强势的媒体中。麦克卢汉曾说“媒体即是信息”，也正是媒体编织了我们今天的生存语境，这是一个混杂的、没有时空的语境，也是一个无关真理的语境，吴维佳这期间的绘画正是主动反映了这样一种当代性，例如面对镜头的美女，劈腿跳跃的吴琼花，海平线上的军舰，睁眼的兔女郎、电视聊天室的鹦鹉等等。他将这些日常观看的碎片收集在一起，自由组合，然后想画什么就画什么。在我的印象中，金陵画家大都偏好表现民国或以前的胭脂美女或文人的笔墨雅兴，维佳的立场和视点，相形之下有些过于前卫和另类。
的确，中国的社会转型加上西方后现代艺术的植入悄然改变了九十年代以来中国艺术的话语规则，也让维佳在不断适应这个规则。“多元”让人们看到了自由的两面性：一方面它在消解集体主义的宏大叙事，让传统的一元审美死亡，另一方面它不得不想方设法自我救赎，让自己的那一元在当下如何出位，如何超越其它元。列维根斯坦早就预言二十世纪是一个语言的世纪，到了马格利特，画中的一支烟斗与“这不是一支烟斗”的一行文字则揭示了语言和话语双重编织的陷阱。今天看来，后现代艺术的最大特点不是多元，而是将观念前置的基本策略，让观念选择手段，让观念主宰所指，让观念引导话语，最后让话语成为权力。这令我想到“皇帝的新衣”这则寓言，这里隐含着场域的秘密，胆大的裁缝将新衣的“无”在特定的场域中转换为“有”，是因为周围的叩拜者在遵守着这一场域中的话语规则。于是我们看到，当下的艺术家似乎大都在做着裁缝的活，像杜尚那样，观念先行，找准场域，目的、样式、观看甚至鼓噪喝彩都可预先设定。至此，当代艺术抛去了架上绘画，绘画也不再拥有自身的目的和意义。
我们不得不重新审视过去十多年来中国艺术实验所形成的话语规则，同时也对那些敢于无视这种规则，一直坚守绘画本能的艺术家深表敬意。他们无论怎样探索和实验，但一直都不曾放弃用自己的眼睛在观看，用自己的直觉在理解。他们就像那位不懂得规则，说皇帝没穿衣服的小男孩一样，我行我素，用直觉在观看，用本能在说话。我相信这种率性和天真只能在生命中那些偶发的、生动的、不确定的东西闪现时才能体验得到。
说真的我很高兴，仔细观看吴维佳最近的近作，我觉得他正在突破他自己，他在迈入一个新的时期。摆在我眼前的这批纸本作品像是画家的日记，如果说吴维佳2005年以前的画大体是“观看的观看”（媒体先看我们后看），那么现在的吴维佳寻找的是直接的观看，属于那种相信直觉的观看，一如我们在生活中平常之所遇和所见。
维佳开始表现我们当下人的生活情景，重新注重人与空间的相互关系，如休闲度假或朋友聚会，海湾、浴室或树林等具体的空间场域进入了画面，成为新的构成元素。以往天马行空突兀奇来的惊悚造型不再出现。当那些直接的素材落实在灰黄色的纸本上时，沾了地气的此情此景便不寻常，它们几乎都被透明的颜色蒙上了日暮般的光照。看开来，像是盛世黄昏的朦胧，更像是曾经我们疏于表现的冷暖人生。维佳的画法绝非再现写实，但令我感到亲切和真实，他的表达方式和我的理解方式彼此没有障碍，而这些空间场域的表现，正是维佳以前的绘画实验中有意无意被去掉的。由此，我以为，是绘画的本能再次改变了维佳的观看，也许，吴维佳画着画着又回到了艺术的原点，变成了那个说出真相的率真小男孩。
回到绘画本能的渴望，只是在强加给我们的观念变成一种视觉暴力之时才会愈发强烈，我与维佳一样，宁愿退回到一种属于自身的体验中来，将绘画当作一种具有快感和满足的生存选择。
2011-4-25于清华园
我看吴维佳的画
苏天赐
吴维佳的画有一种纯粹的美。形与色的和谐随笔游走，使我不必去追究他所描绘的是什么，便会感到一种精神上的愉悦与舒适。这种美感来自那种诉之于视觉的语言。以戏剧隐喻人生也许已是艺术中的老套，但吴维佳的油画《戏剧人生》与老套没什相干。虽然画中有脸谱，有舞台表演，还有一点“性”的潜意，但这些都不过是喃喃的呓语，他清醒着要寻找的，是随地走来俯拾即是的“山花”“野草”。是与形与色的逸语，欲行便行，欲止便止，不拘行迹，所以自由自在。
吴维佳在表述他的创作状态时曾说：“凭着对事物的直觉，我总是在工作的过程中找到一些有意思的东西。”说得很实在，也许正因为这种对艺术的纯情所在，他的作品远离了浮燥、迎合、矫饰和虚夸。
2002年9月
聊聊维佳兄的画
朱新建
大学毕业不久的时候，我在南京，维佳在南通，有一次收到他一封信，说画画的都是好疯子。意思是说，我们疯归疯其实人挺好的，有点自我表扬和互相表扬的劲头，挺臭美的。
那时侯他迷毕加索和立体派，非常认真地把金冬心也算成立体派，梁揩也算，四王不算，因为，那时候他认为四王画的不好，凡是画的好的都算，好像安格尔和塞尚也是立体派。他用他认为的“立体派”方法疯狂地画画，油画、水墨、水彩、铅笔什么都画，布上、纸上、墙上甚至连书的侧面都画，到处画，他的感觉很细腻，却粗犷、直爽、毫不扭捏罗嗦，笔下有罕见的自信。
后来，我去巴黎流浪，他到南京师范大学去教书了。有几年没在一块儿泡。只是经常在一些刊物、杂志上看到他的画，“派头”一直很大。
后来，我回了南京，又在一块儿泡了。
离开南京十几年，觉得南京更像南京了，这块据说已经消尽了金陵王气的六朝烟水地，好象一直就是艺术家们“堕落”、偷懒的乐园，且不说如李煜、龚贤这样的古人，既是如朱自清、俞平伯笔下的“灯影”、“桨声”也足以教我们“不求进取”了。再见到维佳的时候，我们都是二号小老头了，这家伙已经很像“南京人”了，张罗张罗新屋的装修，打打跑牌或八十分，很有学问地喝喝茶，坦然地睡睡懒觉
画画本来与喝茶、打牌、睡懒觉一样，是快活事情。读维佳近作，觉得这家伙越来越快活了，笔底下自由、通脱起来。有人形容江南士风喜欢用俊逸、超然这样的字眼，我想，用来形容维佳的画倒是不错的，我喜欢我这个快活的老朋友的画。
2001年2月12日在南京

D. 看到丽维家、利维家、丽维佳，哪个用的是克诺斯邦的板材

以下是从各个官网上获得的信息，仅供参考。

丽维家：

企业全称：成都丽维家科技有限公司

成立时间：2012年

公司规模：500人左右

产品体系：定制家具、成品家具两大体系

销售模式：线上销售平台+线下体验店，包括官网、天猫旗舰店、京东旗舰店及线下近百家体验店

融资情况：2014年9月 获得顺为资本A轮千万投资；2015年10月 获得B轮1亿融资，联创永宣领投，顺为资本、熊猫资本跟投。

旗下子公司：丽维家旗下子公司“木头来了”，是世界最大板材商克诺斯邦官方授权的中国唯一代理。“安达人”是国内首个专业安装众包服务平台，“奥家”是丽维家搭建的标准化全生态链共享家居平台。

利维家：

企业全称：成都利维家整体家居有限公司

成立时间：不祥

公司规模：不祥

产品体系：实木系列、简欧系列、板式系列、包覆系列

销售模式：在招加盟商

融资情况：无

子公司：无

丽维佳：

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E. 北京维佳物业管理有限责任公司怎么样

简介：北京维佳物业管理有限责任公司成立于1998年08月06日，主要经营范围为物业管理等。
法定代表人：郭庆栋
成立时间：1998-08-06
注册资本：100万人民币
工商注册号：110101000196397
企业类型：有限责任公司(自然人投资或控股)
公司地址：北京市东城区安德里北街湖景苑小区3-3-101

F. 潍坊维佳世纪家居用品有限公司怎么样

潍坊维佳世纪家居用品有限公司是2010-08-20注册成立的有限责任公司(自然人投资或控股)，注册地址位于山东省潍坊市峡山区王家庄街道赵戈村。

潍坊维佳世纪家居用品有限公司的统一社会信用代码/注册号是911101055603759006，企业法人盖致富，目前企业处于开业状态。

潍坊维佳世纪家居用品有限公司的经营范围是：制造、销售：家居用品、玻璃制品、医用绷带、医用纱布、棉棒、医用敷料、卫生材料、无纺布制品；销售：消毒液、日用品、相框、电子产品、文化用品、纺织品、服装、农副产品。（依法须经批准的项目，经相关部门批准后方可开展经营活动）。

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G. 正规的月嫂培训班在哪里

月嫂培训推荐：月贝佳月嫂培训中心、红墙月嫂培训、好月嫂家政、同济月嫂、

1、月贝佳月嫂培训中心

月贝佳成立于2010年，是全国较早从事母婴护理培训的公司之一，公司在2013年进入全国金牌月嫂公司评选，后面创新推出了5对1月嫂服务模式和UMCE母婴护理服务理念，在2018年推出了“育婴全能管家”全新母婴护理职业，在全国包括重庆、甘肃、云南、江苏、杭州、贵州、上海等城市拥有上百个月嫂培训点，证件均由人力资源部颁发，全国通用。

注意事项：

1、找到正规的专业的培训机构是最重要，虽然费用在大家心中都很重要，很看重，但有一句话，“一分钱一分货”，要想得到专业的培训，学到东西，适当的费用还是要出的。

2、在正规的培训机构，你才会享受到专业的技能培训，你才会拿到正规的证书，还有重要的一点，上岗会与雇主、家政人员签订三方协议，权益得到保障。

H. 济宁市区有哪些比较好的家具城啊

天马对过的诚达

光河西路的维佳家居

I. 国产汽车举升机有哪些品牌比较好啊

一名: 恩派克

实用动力集团（纽交所上市公司，股票代码ATU）总部位于美国威斯康辛州，是一家综合性的工业集团，业务遍及全球30多个国家。 恩派克（ENERPAC）隶属于实用动力集团，是高压液压工具及设备生产者。

第二名: 力易得

上海力易得工具有限公司隶属于巨星控股集团有限公司，旗下品牌——力易得ENDURA致力于提供专业级手工具研发、生产、销售等全系列工具配套解决方案。

涵盖气动工具、绝缘工具、磨具磨料、建筑工具、管道工具、防爆工具、汽保专业工具等27大类近3200余种规格产品，广泛应用于工矿、汽车维修、工程机械、建筑装潢、物业家居、工厂售后安装等多个行业。

第三名: 通润

江苏通润机电集团（常熟市千斤顶厂）创建于1954年。60多年风风雨雨，一代代通润人怀揣梦想、不断探索、积极进取、勇于创新，一步步推动通润转型升级、健康发展,使通润完成了一次次的成长和蜕变。

第四名: 沪工

江苏三马起重机械制造有限公司始创于1958年，是具有国家A级资质的大型起重设备制造企业。50多年来，一直致力于为市场提供安全可靠、质量稳定、具有成本效益的起重产品。

客户遍及钢铁、核电、能源、矿山、冶金、交通运输、航天航空等各个行业，产品销量在同行业中连续15年位居前卫，并得到众多国内外知名公司的一致好评。

第五名: 启阳

山东启阳液压科技有限公司地处南北物流运输中枢区域的临沂市,毗邻临沂机场，兖石铁路横穿东西，胶新铁路纵贯南北，交通便利。

公司占地面积100亩，建筑面积2.8万平方米，注册资本3000万元，现有员工200余人。专业生产销售立式油压千斤顶、气动油压千斤顶、铝合金卧式油压千斤顶等各式千斤顶，100多种规格。

第六名: 康王

浙江康王工贸有限公司专业生产和销售汽车、拖车配件用品，各种直流马达。其中手动电动剪式千斤顶和千斤顶支架，拖车杆等产品在1996年就获得了GS/ CE 认证。"康王KONWA"和"康也KONYE"品牌已在国内外的众多高中端市场拥有较高的知名度和美誉度。

第七名: 海陵

泰州海陵液压机械有限公司，是一家专业研究、开发和制造各类成套液压设备、液压机械以及各类非标液压机械产品的企业。公司创建于1997年，位于泰州市海陵工业园区8号，紧邻江海高速、京沪高速、宁通高速，泰州火车站；注册资金1116万元，占地面积15000平米，建筑面积10000平米，在职员工110人。

第八名: 钢城

上海宝山千斤顶总厂有限公司创立于1972年，是机械工业部定点生产起重工具的专业工厂。现有员工265人，其中各类技术人员37人，占地总面积11.7万平方米，建筑总面积6万平方米，销售收入5000万元。

第九名: 金马

海盐金马机械有限公司是从事各类油压千斤顶、汔车保修设备及液压机械产品的研制、开发、销售的专业化企业。企业地处上海和杭州的中心地段，交通运输极为便利。 公司技术力量雄厚，工艺先进，检测设备齐全，产品质量稳定，能满足不同客户来样、来图、定牌产品的特殊需要。

第十名: 钢盾

杭州巨星钢盾工具有限公司系国内五金工具行业上市企业杭州巨星科技股份有限公司（股票简称：巨星科技、股票代码：002444）的控股子公司，专业从事五金工具的研发、生产和销售。

巨星科技是全球具有重要影响力的工具产销企业，欧美众多工业用户的专业级工具供应商，在杭州经济技术开发区、杭州江干科技园、浙江海宁经济开发区有多个生产基地。