日本古典家具

① 古代日本手工艺设计的独特审美

搞~日本手工艺 武士刀不错. 纯钢 手工开刃 十道研磨。日本刀世界公认第一，早在古代行军骑马为方便砍杀故 刀身很长又名太刀。后经发展演变刀身呈弧状 恩 好啊

② 日本传统室内的特征

文化创造的本质是发现、选择、吸收和创造。同处东亚的日本与中国有着一衣带水的特殊的地缘关系，在深受中国唐代建筑风格影响的同时，日本人以强烈的好奇心与对外来异质文化的宽容而非排斥地兼容吸纳，逐渐发展了自己的建筑特色。从神社到住宅府邸，从茶室到枯山水式的写意庭园，无不体现出这个岛国民族独特的创造力。尤其是日本传统建筑室内中所蕴涵的自然生态观，我们应从中寻到一些有益的启示。这里的“自然”，既包涵了自然的物质因素，也包涵了自然的精神因素，包括建筑室内空间中的自然品质、自然美及其暗含的哲理。

一般来说，传统的住宅建造材料通常是该地区最容易获得的原料。石头资源丰富的欧洲与树木资源丰富的日本，其住宅建材的不同显然是由于自然条件不同的缘故。而日本的住宅由于结构体即为室内，这种建造法的原因导致了日本和式住宅与和式室内的关系密不可分、一脉相承。所以，日本的室内史即是住宅史，这与欧洲有着很大的不同，此亦是笔者在本文开头应特别指出的。

一、日本传统建筑室内的演变

日本的古代文化受到中国文化全面、深刻的影响而发展起来。日本最初只有语言没有文字，日本文字的产生和形成是在中国汉字传入日本后开始的。英国著名建筑史学家帕瑞克·纽金斯说：“当我们研究日本建筑时，我们发现，正如许多建筑艺术史实中所述，日本建筑受中国文化的影响非常之大。”事实上，作为一种全新文化的注入，日本在公元1世纪时就已经接受了典型的中国南方建筑形式，尽管它存在不少缺陷，但由于适合日本群岛的环境气候条件，仍然被沿用下来。

公元6世纪中叶，佛教自中国传入日本，同时也带去了中国传统的建筑技术与艺术，这其中就包括中国的建筑结构和建筑技术、布局方式以及城市规划思想等（如日本古都奈良的建筑规划就与我国西安古城的布局几乎如出一辙），使日本建筑技术出现了飞跃。这时，日本一方面模仿中国建筑样式，另一方面将其与自己固有的文化加以融合，逐渐创造出具有自己特色的“和样建筑”及“唐样建筑”，同时在居住建筑中逐渐形成了“寝殿造”、“书院造”等一些日本化的型制和“草庵风茶室”、“数寄屋”等一些具有浓厚日本格调的建筑类型。与中国建筑的宏大壮美相比，日本建筑更加洗练、优雅和素洁，更擅长表现建筑结构的构造美和材料的质感与色泽的美。此外，在用建筑表现自然美的构思和技巧上，日本建筑似乎也显得匠心独具。

日本的建筑历史大致可分为三个发展阶段：早期——公元6世纪中叶至12世纪，即飞鸟、奈良、平安时代的建筑；中期——公元12世纪末至16世纪中叶，即镰仓、室町时代的建筑；近期——公元16世纪中叶至19世纪中叶，即桃山、江户时代的建筑。而日本和式住宅的沿革大致经历了寝殿造、书院造、茶室、数寄屋等阶段。

有文字记载的最早的住宅是天平年间建造的近江紫香乐宫的中纳言藤原丰成的板殿。在那里，用屏风、帘帷、幕布等来划分内部空间。室内实施了简单的装饰，配置了日用器具，同时设置了椅座与平座，公事时则使用御椅。

约公元552年，佛教自中国经朝鲜传入日本，同时也带入了中国南北朝和隋唐的传统建筑技术与风格。从此，佛寺建筑成为日本的主要建筑，其影响遍及宫殿与神社。在飞鸟时代（公元593—709年），佛寺建筑的布局与形式各异，到奈良时代逐渐形成统一的风格，既有中国唐代建筑的明显特征，又在向有日本化的型制过渡。神社是具有典型日本风格的建筑类型之一，通常以正殿为主体。正殿一般为长方形或方形，木构架，底部架空，两坡顶，悬山造，正脊上横向安置着一排被称作“竖鱼木”的原木，脊的两端各有一对方木高高挑起，并相互交叉，被称为“千木”。神社内的柱子、板壁、栏杆等木构件处理成素面，木纹清晰，色泽柔和。在通往神社的大道上或围栏上，常设有一种被称为“鸟居”的大门，其形式为一对木柱上架设一根两端悬出的横梁，梁下又横穿又一根两端挑出的枋木。鸟居的形式虽然简单，但比例精妙，姿态朴拙而又轻逸，具有一种特别的冼练美。到平安时代（公元794—1184年），这个过渡基本完成，在佛寺建筑中形成了具有日本特色的和样建筑，在贵族府邸中形成了“寝殿造”。 寝殿造形成于平安朝代后期，是仿效中国宫殿式建筑的住宅，其有寝所的内部空间除涂笼（泥墙小屋）外没有明确的区分，只在有活动时用屏风、帘帷等加以划分。而配置的必要的室内用品，则称之为“室礼”、“铺设”，榻榻米也仅在必要的场所铺设。

从镰仓幕府时代（公元1185—1335年）到室町幕府时代（公元1335—1573年），日本地方势力兴起，宫殿、神社、佛寺、府邸逐渐推向全国。此时，日本建筑一方面继续受中国建筑的影响，同时又融入本民族的特色加以创造，日本住宅建筑也开始打破古老的文化，并形成了一种地上铺满榻榻米，顶棚被装修，有角柱、高低搁板与书院的固定建筑样式，这就是书院造建筑。“书院造”往往在一栋住宅的若干房间内择其一间，做坡屋书房并进行装饰，以适应僧人与武士的生活方式，其室内地板稍高于其它房间，并有香炉、烛台、花瓶成对的陈设在地板上。

到安土桃山时代（公元1573—1602年），日本既有文化开始真正迈向近世文化，形成了以城郭建筑为代表的宏壮的文化，并形成了真正的书院造建筑。这时从中国传来的饮茶、品茶逐渐变成习惯，并在禅师倡导的品茶与斗茶下形成茶道，并成为日本人审美观的一种特有的综合艺术，并影响到书院造建筑，茶室遂大兴其道，其间又以草庵风茶室最为流行。草庵风茶室往往采用民居的泥墙草顶、落地格窗，并在周围设一个面积很小的高度写意的茶庭，将竹篱笆、“役石”（即步石）、石洗手盆（或涌泉、水井）、石灯笼（常以茶室主人的名字命名）等布置成淡雅、简朴的环境，还在通往茶室的路上种植树木，以茶道“和、静、清、寂”的精神为旨趣，意在陶冶情操，启迪性灵。此类茶室体形较小，若是单独建造，则常选取于山野之郊，依山傍水随形就势而筑；若是在住宅中辟出一隅而建，则多与野趣庭院相结合。它讲究动静之变，往往以一间单独的书斋为中心，气氛沉静、优雅、纯洁。取材与构造通常为木柱、泥壁、或毛竹做的窗棂，惯用带皮树干为木质构件。

随着时间的推移，逐渐产生了数寄屋式的住宅形式。“数寄”（日语音译）是指外面糊半透明纸的木方格推拉门，也有纸夹在双层木格中间的，最初由中国传人日本，既可用于分割室内空间，又可作为住宅的外墙。数寄屋是一种平台规整，讲究实用的日本田园式住宅，是取茶室风格的意匠与书院式住宅加以融合的产物，常用“数寄”分割空间，惯于将木质构件涂刷成黝黑色，并在障壁上绘水墨画，意境古朴高雅。在日本，闻名遐迩的桂离宫（公元1616—1661年建成）其建筑与庭院一体化，呈现出一种人工与自然之间相互渗透、互相融合的空间形式，突出地表现日本传统的建筑样式与幽雅美，是数寄屋式建筑的传世经典之作。与庭院协调的造型技法是日本住宅继承发展到今天的营造基础，数寄屋式的传统仍强烈的反映在当今的日本住宅建筑风格上。

书院造与数寄屋相互影响，相互渗透并趋于结合，逐步演变成日本近现代和式住宅。

到明治时代（公元1868—1911年），政府把日本置于与欧美近代国家并列作为目标，招聘外国建筑师建造西式建筑。因此，室内装饰逐渐采用了“西、日折衷”的形式。明治二十一年(1888年)建造的明治宫殿，为以后日本的建筑、装饰和家具界树立了一个双重结构的典范：公共部分用西洋式，对内部分用和式，使内外有别。至今，西式家具在日本仍然占据主流，而双重结构的做法也一直沿用至今。一般日本居民的住所，客厅、饭厅等对外部分是使用沙发、椅子等现代家具的洋室，卧室等对内部分则是使用榻榻米、灰砂墙、杉板、糊纸格子推拉门等传统家具的和室。“和洋并用”的生活方式为绝大多数人所接受，而“全西式”或“全和式”都很少见。

二、日本和式住宅建筑的特点

和式住宅多为“田”字形，南北朝向，外部四周设平台，台上设檐柱，形成回廊。其屋顶仿佛是一把撑起的大伞，人们即在伞下暗淡的阴翳中营造住宅。和室住宅的屋檐很宽，与气候、水土、建材等因素有关。由于不使用砖、水泥等，为了阻挡斜侵的风雨，伸长屋檐就显得很有必要了。

和式住宅的分割多用推拉格子门（平滑移门），可开可闭，内外通透，不占空间，构造简单，而且墙、门、窗、围护结构、采光、通风多种功能合为一体。住宅的地板常高架于地面，一般比室外高600mm左右，有时悬空达1000mm，这样使底部通风从而可保持室内地面干燥。地板上铺设“榻榻米”（一种草编的席子），人们跪坐其上品茶、谈天论地。

茶室是日本居住建筑中一类最具传统风格特征的住宅类型。

它追求一种淡雅、清寂的趣向，体现了传统的禅宗精神。茶室最初与禅宗有关，禅师们常用饮茶来保持自己在打禅沉思时的清醒。茶室室内最为明显的特征，就是“榻榻米”那深色边框所限定的地坪的几何外形，以及木本色的柱子与房梁，以其清晰的线条勾划出室内空间的范围。茶室天花本身也是一种轻巧的木格子，上面铺着不加修饰的薄板。在空间划分上摈弃了曲线，这使得住宅在优雅、简洁方面有了一种几何美感。茶室中往往都设有壁龛，它作为室内的视觉主体与审美中心，用来挂装饰轴画和摆放装饰品等。壁龛里的地面是一高约100—200mm的地台，上面是低吊顶的天花。地台上设有一个矮的茶几，现在也有将之省去的。地台或茶几上通常陈列着一件重要的艺术品——或一个陶碗，或一束插花、一套茶具、一个香炉等，龛壁上则挂一幅有卷轴的字画。在这里，朦胧的画面与幽暗的壁龛十分的协调，寂寞、淡淡的阴影永远不变的静静的沉淀和笼罩在那里，给人一种虽在尘世之中，却又一尘不染，或又有似在尘世之外之感。

为了模仿深山幽谷的气氛，使茶室表现出山村茅舍的特点，茶室中要选用各种自然材料：弯曲带皮的木柱，有节疤的更好；带树皮的木板；糊有土泥巴的篱笆墙；质地松软、剪切整齐的草屋顶；纸糊的格子门；还有不加斧凿的毛石做的踏步或茶炉架；用竹子做的窗棂、天花；粗糙的芦苇席做的隔断等等。最为考究的室内构件要数壁龛旁的柱子，要求有刚柔兼具的自然弯曲，苍劲古朴的天然纹理。因此，为求上品主人往往不惜重金以求之。

在选用天然材料的同时，还十分注意充分利用材料的自然属性，如材料的质感、肌理、色彩以及不同的编结组合方式等来达到丰富细部处理的目的。在这样一个限制非常严格的区域中使用如此多样却又天然的材料，反映了一种欲以最少而获得最多的愿望。单独的主人入口与狭窄的客人入口，半透明的“数寄”式格子窗以及偶尔设置的天窗，是其与外部世界仅有的联系，这种私密感形成了一种特殊的环境氛围，也达到了一种放松静思、超尘脱世的完美境界。

在日本岛国的国土上，是一幅幅海滨、森林、丘陵与山岳交映变化的景色，而且随着四季的变化：春樱花、夏深绿、秋红叶、冬白雪，表现出绚丽多彩的景观。因此日本人对于自然有着与众不同的强烈意识和感受，他们热情的赞扬自然、歌颂自然、热爱自然，对自然的感觉十分敏锐。平原山川的景色、气候的细微变化都会引起人们的注意和内心的喜悦之情。这一切形成了日本民族与众不同的自然生态观。

在这种自然观理念指导下建造的建筑与营造的室内氛围，尤其是人们日常居住的住宅，在设计和建造的过程中都很注意：室内并不是从自然中分割或制造出独立于自然之外的一部分空间，也不是通过墙体把居住生活空间和外部环境之间加以界定，而是一种开放的、尽可能在自然中的生活方式，尽管它必须具有遮风避雨、防寒御暑的功能。在和室住宅中，人们将日本古典园林中的“枯山水”和“茶庭”用写意 的手法浓缩后引入室内，正是这种自然观的集中反映。

在建筑总体上，和室建筑还力图避免沿纵轴方向对称以追求自然，不喜欢对抗自然的高大建筑，理想的住宅及室内不是希冀通过它来夸耀人的力量，而是要与自然协调，与大自然浑然一体，着眼于温馨亲切的空间氛围。

三、日本和式室内的特征

日本建筑通常都非常简单，室内风格也是如此，但室内的细部设计却是颇费心机甚至殚精竭虑的。在非常有限的空间里，细节的变化极其丰富而复杂。被称为“隐居之所”或“城市中的山野隐居处”的和室，被认为是通往“冥想之路”的入口。在这里，通过简单与复杂的对立统一，为人们在虚饰繁杂的都市生活中创造出一片自然的天地。

和室的设计，源自传统的日式住宅。故而它的地板、支柱、壁面和门的大小，都有平衡的比例。典型的和室，地上铺满榻榻米，采取跪座姿势较多，房中家具较少，移动方便，所以能随时可改变其用途。地面、墙壁、天花板也用木材、竹材等天然材料，让人有回归自然的亲切感 。

和式室内的重要特征是视点低，也就是室内的家具都很矮，进门塌塌米，人们席地而坐。另外，日本室内风格中的造型比较明快。室内装饰简洁、变化不多，色彩较单纯，多以浅木本色。同时，日本人比较注重传统文化氛围的营造，在现代和式建筑中比较注意根据地区气候、地域风土来安排居室，使住宅努力追随大自然的阳光、风和绿色。在充满着木材纸张（糊于移门窗扇上）等天然材料的特殊气息所形成的氛围中，长方形的线条、自然的色调与植物柔和的色彩给人以幽静和美的感觉。

和室中常把实用性的家具、陈设都布置于室内的中央，使自由空间的感觉得到更充分的体现。色泽柔淡的砂壁涂料涂饰于壁上，由于深深的屋檐与长长的回廊而使其远离日光。这样，无论在室内何处，我们都能欣赏到这朦胧的日光投射在昏黄色的墙壁上，似乎在勉强地维持着“落日的余辉”。阳光和阴影使白天的室内永远有一种下午时分的韵味和感觉，物体的视觉特征变得丰富起来，粗糙的表面也变得异常的柔和。和室室内很少采用人工照明，自然光由深深的屋檐下透过低矮的窗格，经地面的反射往往成为室内采光的唯一来源。和室室内人为的痕迹被减少到了最低限度，与自然更贴近。

具体的说，日本和式室内的特征主要体现在以下几方面：

1、室内多用（平滑）推拉门扇分割空间，开闭自由方便；

2、室内大量地使用木装修，如天花、隔断多为木质材料；

3、室内地板多覆盖草编的席子，人们惯于在榻榻米上席地而坐，夜间则铺上寝具席地而卧；

4、擅长表现室内饰材的质感与色泽的自然美，讲究构造美；

5、室内环境色彩素洁、淡雅，陈设洗练；

6、室内家具造型简洁，带有东方传统家具的神韵

四、结束语

综上所述，笔者以为：日本和式建筑与室内所体现出的一种“自然、淡泊、雅静”的境界，或者说它所追求的一种自然生态观，乃是日本传统建筑室内特征的真正本质。今天，日本和式建筑室内也成为了人们暂时远离喧嚣尘世、舒缓身心压力、回归自然以求得片刻闲逸的乐土。

在人类的设计思想经历了由“以机器为本”转向“以人为本”，直至今天的“以自然为本”的崭新的生态设计观，在经历了20世纪末资源枯竭和生态环境惨遭破坏的痛苦之后，开始追求“简略设计”（后现代主义新的设计文化观）、“简单生活”、“适度消费”，这与日本哲人、茶道鼻祖千利休（1522-1591年）所提倡的“简朴生活”的茶文化理念是极其相似的。赖特是享誉世界的一代建筑大师，其独特的“有机建筑”思想对现代建筑产生了很大的影响，在其漫长的建筑设计生涯中他和东方结下了不解之缘。尤其是日本和式建筑与自然环境的高度统一，曾对其创作思想与创作活动产生过巨大的影响。他说“日本的建筑……具有有机的特点”，它使用与人非常亲近的木材这种材料，其建筑不是表现和自然的对抗与对立；而是去努力表现与自然的统一与谐调；在建筑处理上注意每一个细节都和自然环境紧密地结合。而日本建筑室内中所凝聚的那种与大自然和谐相处、天人合一的自然观，则正与当代倡导的“生态设计”的主流思想有着异曲同工之处。

进入21世纪，在人们一改往昔贪图“奢华、享乐”而转向“崇尚自然、追求简朴（并非贫穷、简陋）”生活方式的今天，日本传统建筑与室内的独具的自然风格与形式，营造手法与细部处理，以及其中所深涵的哲理，一定会对现代建筑与室内环境设计产生深远的影响，并带来巨大的启示作用。

③ 日本在中国有哪些家具工厂呢或者从哪些厂家那里买沙发，请各位告知！

第二十九届日本东京国际家具展（IFFT2008）
展览时间 ： 2008年11月19日-22日
展览地点 ： 日本东京国际展览中心（TOKYO BIG SIGHT）
展览周期 ： 每年一届，贸易类展览会
中小企业补贴：已经申请了国家中小企业的补贴。
展览简介：
2007年中日贸易额为2000亿美元，日本目前是我国第三大贸易伙伴，同时日本也是我国第二大外资来源。
日本东京国际家具展（IFFT）由日本国际家具产业振兴会主办，2008年将迎来29周年庆。2007年，日本东京国际家具展净面积达55000平方米，到会登记客商29309名。共有来自加拿大、法国、德国、西班牙、瑞士、意大利、澳大利亚、韩国、马来西亚和中国等22个国家和地区的366家公司参展。我们将中国展区进行了统一装修并已经成为面积最大中国展区。其中2005年至2007年三年内随我展团参展的公司有：
2005年参展厂家：厦门喜盈门，上海恩荣，广州穗兴，东莞IGO，霸州天行健，深圳顺安，广州联友，宁波华艺，天津捷达，浙江星威，徐州天成，大连三友，青岛益佳等。
2006年：广州康升，浙江喜临门，杭州桦桐，浙江永艺，安吉联丰，大连梦幻，天津生隆，广州阳光世纪，河南三环，杭州国信科贸，北京凯蒂，沈阳宏昌等等。
2007年:厦门福龙诚，东莞兴展，武义华欧，浙江喜临门，河南三环，上海京格家具，廊坊艾姆家居用品，萍乡怀博等等。
产品集中在松木，柞木，桦木，桐木，樟子松，楸木等实木家具类，现代和古典均有，办公椅子，玻璃家具，软体家具，软体沙发，床垫，复古的家具，DIY小家具，日本款式家具，及配件，配饰等等。
近几年来，日本国内经济低迷对制造业的出口造成压力，而中国家具恰恰抓住机遇，以其高品质适中的价格的特点迅速提高了日本市场占有率，每年一度的日本东京家具展览为中国家具企业进入日本市场提供了良好机遇。
主要展品范围：
1，软体沙发和床垫类产品；
2，家具类：仿古董家具、卧室家具、花园/户外家具、铁艺家具、钢木家具、儿童家具、定制家具、饭厅家具、家庭娱乐、厨房家具、客厅家具、应时家具、办公室家具/系统
2．材料：竹藤、玻璃、皮革、大理石、金属、塑胶、石头、铁丝、各类实木木材和进口木材
3．软式家具及家居装潢：地毯和毛毯、窗帘/卷帘、组件设备、装饰配件、布料、手工艺品、皮革、灯饰、亚麻布、沙发、地板、木线、墙板铺设材料
4． 时尚设计家具、配件、纺织饰品、灯具及灯光系统
5，家具及家居饰品全系列产品；

大连上选会展服务有限公司（海外家具出国展览代理IFFS，
IFFT，AIFF等）

参展联系方式：大连上选会展服务有限公司
地 址 ： 辽宁省大连市西岗区鞍山路13号兴业广场大厦B座508室
联系人 ： 杜宏 13079849552
电 话 ： 0411-83788827/83788826
传 真 ： 0411-83788830
E-mail : [email protected]

④ 日系、美式、中式家具对决，哪个是你的菜

日系、美式、中式家具这三种家具我觉得都各有特色， 还是要看装修这的喜欢， 根据自己喜欢的风格来搭配合适的家具。

首先我们来说一下日系的家具， 日系的家具一直都给我的感觉是矮矮的，感觉要坐在地上了。当然这只是我在电视上看到的。日系家具秉承的是日本传统美学中对原始形态的推崇，彰显出原始素材的本来面目，加以精密的打磨，表现出素材的独特肌理——这种过滤的空间效果具有冷静的、光滑的视觉表层性，却牵动人们的情思，使城市中人潜在的怀旧、怀乡、回归自然的情绪得到补偿。

所以这三种家具都是各有各的分格。选择一个自己喜欢的来装修吧。

⑤ 日本古典家具风格是什么样的

因为日本的传统居室是“和室”。也就是地板是榻榻米草垫的木造结构的小屋。
所以，房间内除了榻榻米和一个大壁橱以外，很少有大件家具。顶多有一个小炕桌，几个棉座垫。墙上一幅挂轴字画，旁边摆一个小花瓶插一枝花。
传统的“和室”即便是有家具，也都是没有“腿”的家具。因为榻榻米是软的，有腿的家具会不稳定，另外，日本多地震，所以有腿的家具也容易倒塌。
在日本古代，有些经济条件的家庭会有“桐木柜子”日语叫做“桐箪笥”，类似于“五斗橱”。

⑥ 最吸引西方人的日本建筑和家具设计有几个非常特殊的因素，它们包括那些因素

W.格罗皮乌斯,密斯凡德罗,赫尔辛基火车站芬兰（1906～1916） 建筑师：E.沙宁 芬兰赫尔辛基火车站建于1906～1916本世纪初车站建筑珍品北欧 早期现代派范畴重要建筑实例基本折衷主义轮廓清晰体形明快 细部简练既表现砖石建筑特征反映向现代派建筑发展趋势赫尔辛基火 车站设计者著名建筑师艾尔·沙宁（Eliel Saarinen1873～1950）赫尔 辛基火车站浪漫古典主义建筑代表作虽古典厚重格调高低错落 圆相映泼纪念性呆板视20世纪建筑艺术精品 米拉公寓西班牙巴塞罗（1906～1910） 建筑师：A.高迪 米拉公寓于1906～1910西班牙巴塞罗建设计米拉公寓西班牙著名建筑 师A.高迪（Atonio Gaudi1852—1926）建筑艺术探新勇于辟另条道路 浪漫主义幻想极力使塑性艺术渗透三度空间建筑米拉公寓设计 重点放造型艺术表现面发挥想象力建筑形象奇特怪诞经同 吸收伊斯兰建筑风格与哥特式建筑结构特点相结合采取自形式精 探索独创塑性建筑楷模 林肯纪念堂美华盛顿（1919～1922） 建筑师：H.培根 林肯纪念堂由美建筑师亨利·培根设计坐落摩尔林荫道末端处造高 面积2200平米面华盛顿纪念碑纪念堂吸取古希腊神庙传统手 四周36根理石立克式柱围绕象征林肯期美36州虽平面似古希 腊神庙没通希腊神庙山花团进屋顶层放古典柱式顶部 纪念堂内部用排列柱平面划主厅两侧厅侧厅内墙壁绘制表现林肯 显著重要事件壁画整纪念堂高潮入口位于主厅央林 肯雕像入口雕像纵向序列引导受气氛庄严尔 渐渐看清尊散射入室阳光照射表情严肃林肯雕像林肯雕像布置纵横 向巧妙序列引导形庄严肃穆气氛座纪念建筑设计杰手笔 斯德哥尔摩市政厅瑞典（1909～1923） 建筑师：R.奥斯特柏格 本世纪20代创造新建筑风格呼声已西欧兴起传统建筑风格仍保持着强 劲势1923落幢市政厅即尊重继承传统种表现瑞典建筑师R.奥 斯特柏格市政厅设计尊重古典建筑受其限制历史种建筑风 格与手融合起创作座体形高低错落、虚实相谐水边建筑市政厅内几 厅装饰华丽俗具北欧区诗情画意认民族浪漫主义建筑精 品 施罗德住宅荷兰乌德勒支市（1924） 建筑师：G.特维德 设计G.特维德家具设计师兼建筑师受荷兰风格派影响风格派艺 术家倡导艺术作品应几何形体纯粹色块组合构图座施罗德住宅风格派艺术 主张建筑领域典型表现由光光墙板简洁体块片玻璃组横竖错落若 即若离构图与著名荷兰画家蒙德安绘画十相似意趣同座三 维风格派绘画施罗德住宅许现代建筑师建筑艺术观念影响 包豪斯校舍德（1926） 建筑师：w.格罗皮乌斯 建筑群由著名建筑师W.格罗皮乌斯设计建于德德骚市由教楼、实习工 厂宿舍三部组空间布局特点根据使用功能组合既合群体既 独立区便联系教楼与实习工厂均四层占宿舍另端高六 层连接二者两层饭厅兼礼堂居于群体枢并连接各部行政、教师办公室 图书馆建筑占面积2630平米同高低形体组合起既创造 行进观赏建筑群体给带空受表达建筑物相互间机关系更体 现包豪斯设计特点：重视空间设计强调功能与结构效能建筑美同建筑 目性、材料性能、经济性与建造精美直接联系起座校舍包豪斯校教 针与均现代建筑发展产极影响 萨伏伊别墅普瓦西（1928～1930） 建筑师：勒·柯布西耶 萨伏伊别墅位于巴黎近郊富豪别墅由勒·柯布西耶师于1928 设计1930建段十二英亩建筑占米X20米形高三层 座别墅价值远远超作独立住宅自身由于西现代建筑历史 重要位誉现代建筑经典作品与勒·柯布西耶全部建筑城 市规划事业相关联勒·柯布西耶许建筑观点早期由住宅设计体现 1926新建筑与旧建筑进行比较提新建筑五特点：（1）支柱层主 要房间设二层；（2）屋顶花园；（3）自由平面；（4）横向窗；（）自由立面 （片供自由处理透明或透明薄壁）萨伏伊别墅综合体现述特点 与传统住宅建筑完全同代表作外观看形体简单内部空间却复杂 与欧洲传统住宅异其趣表现20代建筑运激烈革新精神建筑观念 巴塞罗博览德馆西班牙（1929） 建筑师：密斯·凡·德·罗 1929巴塞罗世界博览德馆轰整建筑界博览结束该馆 随拆除存间足半其所产重影响直持续着德建筑师密 斯·凡·德·罗建筑物完全体现1928所提少建筑处 理原则认代博览应再具富丽堂皇竞市角遂功能设计思想应该跨 进文化领域哲园建筑本身展品主体塑造建筑空间水平竖向布 局、透明透明材料运用及结构造型等使建筑进入诗意般水平 座德馆建立基座主厅8根金属柱面薄薄片屋顶 理石玻璃构墙板简单光洁薄片纵横交错布置灵形既割 连通既简单复杂空间序列；室内室外互相穿插贯通没截界形 奇妙流通空间整建筑没附加雕刻装饰建筑材料颜色、纹理、质 选择十精细搭配异考究比例推敲精使整建筑物显高贵、雅致、、 鲜亮品质向展示历史前所未建筑艺术质量展馆20世纪建筑艺术风 格产广泛影响 半世纪西班牙政府于1983决定原址现西班牙巴塞罗蒙胡 奇公园重建展览馆由西班牙著名建筑师C.锡西等主持 纽约帝州厦美（1931） 建筑师：.建筑事务所 纽约繁华曼哈顿岛30代初短短间建造世界高 楼房——帝州厦高度达381米保持高度冠军称号达42久直今 高度仍排世界前面 帝州厦19303月1始设计设计席瑞夫、兰姆、哈蒙4月7始树 起第根钢柱9月22钢结构安装完毕19315月1全部竣工交付使用前 花零月间钢骨架平均半完层直至70代施工速度 直保持优秀记录座厦施工所能高速钢构件制作精确、 施工组织严谨 流水别墅美（1935） 建筑师：.赖特 流水别墅美建筑师.赖特经典作品德移民考夫曼设计郊外别 墅座房屋建筑面积仅400平米自诞受重视 今半世纪新建筑纷纷问世流水别墅依受赞美并列 家重点文物加保护流水别墅位于片风景优美山林.赖特别墅建 形复杂、溪水跌落形瀑布整别墅利用钢筋混凝土悬挑力伸于溪 流瀑布幢房随着四季更迭声声作反应进行着自我更 新建筑势性质与瀑布流速势间关系例冰雪消融春水涨 强势使建筑物看更像组露面巉岩夏流水涓细倒像 让别墅进行种物冬眠前肌体蜷曲作冬季瀑布宛冰帘般垂现切断 北岩花架与点缀挑冰凌间建筑本身疏密致实虚与山石、林木、水 流紧密交融工建筑与自环境汇体交相衬映流水别墅.赖特本 作品特别卓越座20世纪世界建筑园罕见朵奇葩 联合总部厦美纽约（1946～1952） 建筑师：.哈森 联合总部设计主任由美建筑师沃利斯·哈森担任同立澳利亚、 比利、巴西、加拿、瑞士、瑞典、乌拉圭、英、前苏联、10家组 际顾问委员代表参加设计顾问委员梁思先设计顾问委员先讨 论53案19475月通建筑师勒·柯布西耶案基础案 建筑案落实由美建筑师哈森负责厦于1952落 联合总部由秘书处厦、厦、议厦、图书馆四栋建筑组秘书处 楼板片式建筑39层高米其东西两面蓝绿色玻璃幕墙两端面 狭窄实墙堂匍匐楼侧顶部侧面呈凹曲线形安理议楼秘 书处楼与堂间临靠河面与历史建造政府议性建筑相比联合总 部建筑群十特殊其功能复杂性造型构图创新性已往建筑都与相比 联合总部建筑现标志着现代建筑风格20世纪期广泛认同 马赛公寓（1946～1952） 建筑师：勒·柯布西耶 称马赛公寓建筑勒·柯布西耶著名代表作座型 公寓式住宅理想现代化城市居住单位设想第尝试勒·柯布西耶认 现代条件城市既保持口高密度形安静卫环境理想 现代城市区巨摩楼 *** 高层楼房楼房间片绿 现代化整齐道路网布置同标高平面居住单位 居住单位几乎包含居住区内容设各种福利设施栋建筑 城市基本单位马赛设计并于马赛市郊建座17层居住单位 式公寓住宅楼容纳337户约1600居住马赛公寓第全部用预制混凝土外 墙板覆面型建筑物主体现浇钢筋混凝土结构由于现浇混凝土模板拆除表 面加任何处理让粗糙表现工操作痕迹混凝土暴露外表现种粗扩、 原始、朴实敦厚艺术效带粗野主义始祖桂冠 朗香教堂（1950～1953） 建筑师：勒·柯布西耶 由勒·柯布西耶设计座教堂建于1953向讲几何构图形式美主张采 用新技术满足新功能创造新形式现代建筑并建筑创作实践遵循理性主 义向赫赫名建筑家却设计具震性奇特建筑座位于 群山主教堂突破几千主教堂所形制造型扭曲混沌超 变形怪诞神秘岩石般稳重屹立群山环绕处视圣山丘朗 香教堂二世界战勒·柯布西耶设计件引注意作品代表勒 ·柯布西耶创作风格转变并西现代建筑发展产重影响 西格拉姆厦美纽约（1954～1958） 建筑师：密斯·凡·德·罗 纽约西格拉姆厦建于1954～1958厦共40层高158米设计著名建筑 师密斯·凡·德·罗菲利普·约翰逊 二战50代讲究技术精美倾向西建筑界占主导位 密斯追求纯净、透明施工精确钢铁玻璃盒作种倾向代表西格拉姆厦 种倾向典范作 厦主体竖立体除底层及顶层外楼幕墙墙面直直整齐划 没变化窗框用钢材制墙面凸条工字形断面铜条增加墙面凹凸 垂直向气势整建筑细部处理都经慎重推敲简洁细致突材质工 艺审美品质西格拉姆厦实现密斯本20代初摩楼构想认现代 建筑经典作品 代代木立室内综合体育馆本东京（1964） 建筑师：丹健三 本建筑师丹健三设计代代木体育馆60代技术进步象征脱离 传统结构造型誉划代作品代代木立室内综合体育馆整体构、内 部空间及结构形式展示丹健三杰创造力、想象力本文化独理解 由奥林匹克运游泳比赛馆、室内球技馆及其设施组型综合体育设施 采用高张力缆索主体悬索屋顶结构创造带紧张、力型内部空间 特异外部形状加装饰性表现似乎追溯作本古代原型神社形式竖 穴式住居具原始想象力说丹健三结构表现主义期顶峰作 限度发挥材料、功能、结构、比例直至历史观高度统杰才能该建筑 丹健三本现代建筑发展顶点本现代建筑甚至作品界划 前与两历史期 悉尼歌剧院澳利亚（1959～1973） 建筑师：J.伍重 澳利亚悉尼桥附近三面环水奔尼浪岛座岛矗立着组似群 帆泊港白鹤惊飞建筑群举世闻名悉尼歌剧院悉尼歌剧院造型奇特 外观凡八薄壳两组每组四别覆盖着两厅另外两壳置于 餐厅壳吊挂钢桁架桁架花板两组薄壳彼称互靠外面贴乳白色 贴面砖闪烁夺目 丹麦建筑师J.伍重设计悉尼歌剧院规模庞占公顷坐落距海面19米 确良花岗岩基座高壳顶距海面60米包括2700座位音乐 1550座位歌剧院550座位剧场420座位排演厅众展览场、 图书馆其文化服务设施总建筑面积达88000平米连观众工作员内同 容纳7000实际座型综合性文化演歌剧院设计完工达14 久耗资亿美元建受广泛喜 纽约世界贸易美（1973） 建筑师：山琦实 纽约曼哈顿岛世界贸易目前世界贸易机构世界高 建筑物 纽约世界贸易占约公顷项耗资7亿美元由六幢建筑组建筑 群包括座海关楼座饭店两座专供重要政府贸易机构使用及际商品展 览用九层楼两座主要建筑——高米110层塔楼两座楼都柱形体 外形完全每边宽米每幢塔楼面积达万平米两幢塔楼面积合计93 万平米楼外墙排列密钢柱外表包银色铝板楼受风压 力普通风力楼顶摆幅厘米实测位移28厘米整世界贸易 5万其工作每客即达8万两座楼46部高速电梯114部区 间电梯8部货梯客梯部载55电梯直达能容纳2000辆汽车停车场 并与铁相连迅速往于世界贸易工作员及客疏散四面八 蓬皮杜艺术与文化巴黎（1977） 建筑师：R.罗杰斯R.皮亚诺 蓬皮杜艺术与文化总造价约亿郎总面积约10万平米六层 四层该建筑内设工业设计、音乐与声研究所、现代艺术博物馆、公共情报 知识图书馆及相应服务设施整建筑纵横交错管道钢架所包围根本像 我见博物馆倒像幢道道化工厂座艺术文化意利建筑师R. 皮亚诺英建筑师R.罗杰斯共同设计认现代建筑忽视起决定性作用 结构设计改变陈旧观念特意结构设备加突颂扬6层楼 钢结构、电梯电缆、水管、通风管道都悬挂立面并涂红绿色彩 建筑师意座建筑设计类似机械框架装置内部做宽敞阻拦空间 允许内部布置灵变座本世纪高技派建筑代表作 家美术馆东馆美华盛顿（1978） 建筑师：贝聿铭 贝聿铭言家美术馆扩建基创造幢单纯建筑物基受 条件限制与原馆舍配合华盛顿位、建筑计划需求等些都艰巨 挑战 1978落华盛顿家美术馆东馆包括陈列馆艺术研究两部议 厦白宫间白宫前块空位置重要段形状完整 斜角楔（梯形）东馆整美术馆部所门必须面向1941 建旧馆（座新古典形式建筑）同陈列馆研究两部要求合 各自入口通带些麻烦：面设两门处理使 门狗洞设计者梯形两三角形：等腰三角形 做陈列馆；较直角三角形做研究进陈列馆门设等腰三角形底 边研究门设两三角形间凹缝座建筑整构思都由三角形 变化没般矩形空间造型既清闲简洁庄重典雅陈列馆 层空间纵横桥联接央厅顶部玻璃窗间纵横跨栈桥或挑 及四进廊参观者其走步移景随空间景象变化万端东馆与古典主义 馆及附近美厦相邻比配合幕由卡特总统亲自剪彩 称赞座建筑世界美术馆 海伊美术馆美亚特兰（1983） 建筑师：R.迈耶 美建筑师R.迈耶擅设计美术馆闻名海伊美术馆外部造型复杂变轮廓 R.迈耶建筑作品用白色阳光照射光影明暗层十丰富内部扇 形庭内部空间水平垂直两向绵延流景象万千 香港汇丰银行厦（1985） 建筑师：N.福斯特 英建筑师N.福斯特作品楼外形显著暴露钢柱钢桁架立面 主角楼底部完全敞自扶梯二楼伸员即由扶梯往进入楼楼 内空间尽量通座楼处处显示现代技术属于高技派建筑风格 种建筑虽另加装饰实际造价相昂贵 伦敦劳埃德厦英（1979～1986） 建筑师：R.罗杰斯事务所 擅外露结构表明其高技派（High－Tech）风格理查德·罗杰斯今 世界著名建筑师所设计座位于伦敦劳埃德总部厦包括12层、 能同容纳10000工作保险业务厅及侧翼呈阶梯状布局写字楼建筑师考虑 公司持续扩展建筑期扩建能设计意用钢板包裹楼梯塔主 要管线及结构部均暴露建筑 *** 具创新精神做曾令众建筑师 惊讶体现高度发达工业化水平所赋予建筑新形象并使建筑物具持续 能 卢浮宫扩建工程巴黎（1988） 建筑师：贝聿铭 1988建卢浮宫扩建工程世界著名建筑师贝聿铭重要作品贝氏扩建 部放置卢浮宫避场狭窄困难新旧建筑矛盾冲突 扩建部入口放卢浮宫主要庭院央入口设计边35米高 米玻璃金字塔贝聿铭研究周围建筑物再度证实贝聿铭设计与 环境紧密关系金字塔底边米底边与建筑物平行亦即与位平行与埃 及金字塔布局相同强化与环境关系金字塔体形简单突全玻璃墙体 清明透亮没沉重拥塞起初许反项案金字塔建获广泛 赞许玻璃金字塔周围另水池水池转45度西侧三角形取消 留空作入口广场三角向建筑物构三三角形水池三紧邻 金字塔三角形水池池面明镜般云淡晴节玻璃金字塔映照池与环境相 结合增加建筑另向度丰富景观转向水池角隅紧邻着另外 四三角形水池构另形与金字塔建筑物平行每三角形水 池巨柱喷泉像硕水晶柱烘托着晶莹玻璃金字塔拿破仑广场贝聿铭 建筑与景观完整合体 香港银行厦（1989） 建筑师：贝聿铭 香港银厦自1982底始规划设计至19903月19银行乔迁始营业历 6余厦基面积约8400平米块四周高架道路缚绑着土 要满足楼板面积需求要高楼林立香港环区唯向高空发展 银行厦位于香港区楼高70层总高度达315米（连同顶部线）总建 筑面积平米建筑外墙铝板银色反光玻璃装嵌厦底层铺砌深浅 灰色花岗岩整座厦依靠四角12层高巨形钢柱支撑内外附加系列包混凝土 钢焊斜撑仅给厦外观带独特面貌且比传统节省钢材4且室内 柱空间阔厦底层平面呈52米×52米形沿两条角线4三角形 贝聿铭发挥设计才着力刻画建筑崭新造型通三角形母体 巧妙变换节节升高造型简洁明快极富标志性形香港城市轮廓线制 高点 太阪光教堂本（1989） 建筑师：安藤忠雄 教堂建筑设计安藤忠雄作品群十独特类建筑首先要能唤起 精神共鸣安藤忠雄其抽象、肃、静寂、纯粹、几何空间 创造让类精神找憩栖所皈光教堂其设计极端抽象简洁仅 平米教堂位于阪闲静住宅街角建筑简洁混凝土箱型没 传统教堂标志性尖塔内部极富宗教意义空间呈现种静谧美 与本枯山水石庭园着相同气氛建筑布置根据用内原木造教堂牧师馆 位置及与太阳关系决定礼拜堂面混凝土墙壁留十字形切口呈 现光十字架建筑内部尽能减少口主体限定自要素光表现 安藤忠雄所谓自进行抽象化作业 毕尔巴鄂古根海姆美术馆西班牙（1995～1997） 建筑师：F.盖 毕尔巴鄂古根海姆美术馆由投资兴建纽约古根海姆博物馆经营并提供展品 认面向21世纪博物馆建于西班牙毕尔巴鄂市座古根海姆美术馆 该馆建筑面积万平米位于勒维翁河滨主要部体形弯扭复杂难名状 博物馆造型由曲面块体组合内部采用钢结构外表用闪闪发光钛金属饰面钛 板总面积万平米造型独特建筑师F.盖近几风格继续；古 根海姆负责愿望希望幢建筑具强烈吸引力城市标致 F.盖设计程助于航空设计使用计算机软件使F.盖构思虎添 翼总体布局进步发挥艺术包装思想包装范围远远于 其作品主要展馆仍规整利于布置展品首层基座部相比 较规整态徒劳部主要入口厅四周辅助用房变化形态向逐渐收缩 博物馆建水边与城市立交桥形机组合种嵌城市肌构思造型独 特博物馆增添些理论依据 香港新际机场（1998

⑦ 古典欧式风格VS日式风格，你觉得哪个最好看

古典欧式风格别墅装修最大的特点是在造型上极其讲究，给人的感觉端庄典雅、高贵华丽，具有浓厚的文化气息。在家具选配上，一般采用宽大精美的家具，配以精致的雕刻，整体营造出一种华丽、高贵、温馨的感觉。
在配饰上，金黄色和棕色的配饰衬托出古典家具的高贵与优雅，赋予古典美感的窗帘和地毯、造型古朴的吊灯使整个空间看起来赋予韵律感且大方典雅，柔和的浅色花艺为整个空间带来了柔美的气质，给人以开放、宽容的非凡气度，让人丝毫不显局促壁炉作为居室中心，是这种风格最明显的特征，因此常被广州室内装修广泛应用。
在色彩上，经常以白色系或黄色系为基础，搭配墨绿色、深棕色、金色等，表现出古典欧式风格的华贵气质。在材质上，一般采用樱桃木，胡桃木等高档实木，表现出高贵典雅的贵族气质。
日式装修要注意防潮：建议在铺地板之前，在地上先打龙骨，使之与地面有一定的距离。传统的日式装修很不同于欧式风格的豪华奢侈、金碧辉煌，而是注重一种境界，追求淡雅节制、深邃禅意的感觉。日式装修好像田园风格一样，注重与大自然相融合，所用的装修建材也多为自然界的原材料。
榻榻米：日式家居装修中，散发着稻草香味的榻榻米，营造出朦胧氛围的半透明樟子纸，以及自然感强的天井，贯穿在整个房间的设计布局中，而天然质材是日式装修中最具特点的部分。
日式推拉格栅：日式设计风格直接受日本和式建筑影响，讲究空间的流动与分隔，流动则为一室，分隔则分几个功能空间，空间中总能让人静静地思考，禅意无穷。
传统日式茶桌：传统的日式家具以其清新自然、简洁淡雅的独特品味，形成了独特的家具风格，对于活在都市森林中的我们来说，日式家居环境所营造的闲适写意、悠然自得的生活境界，也许就是我们所追求的。
米色+白色的色彩搭配：新派日式风格家居以简约为主，日式家居中强调的是自然色彩的沉静和造型线条的简洁，和室的门窗大多简洁透光，家具低矮且不多，给人以宽敞明亮的感觉。
原木色家具：秉承日本传统美学中对原始形态的推崇，原封不动地表露出水泥表面、木材质地、金属板格或饰面，着意显示素材的本来面目，加以精密的打磨，表现出素材的独特肌理——这种过滤的空间效果具有冷静的、光滑的视觉表层性，却牵动人们的情思，使城市中人潜在的怀旧、怀乡、回归自然的情绪得到补偿。
和风面料靠垫混搭简约风格：古色古香的和风面料，为现代简约的居室空间增添了民族风味。“枯山水”风格的日式花艺更是与极简的风格搭配得十分和谐。
现代混搭日式格栅：日式格子拉门的设计使空间看起来更加通透，又不失隐秘性。格子门的几何造型本身也成为空间中一个重要的装饰。

⑧ 欧美家具与日本家具风格的区别

欧美古典家具风格主要包括意大利风格、法式风格和西班牙风格等。其主要特点是延续了17世纪至19世纪皇室、贵族家具特点，讲究手工精细的裁切、雕刻及镶工，在线条、比例设计上也能充分展现丰富的艺术气息，浪漫华贵，精益求精。而美式古典家具风格虽源自欧洲，但经过本土化后，已经发生了本质改变，相比之下更加突出简约实用。意大利古典家具———文艺复兴融入生命 意大利古典家具以昂贵闻名，因为这个国家非常迷恋手工制作。意大利家具拥有无与伦比的文化概念，艺术雕塑遍布街头巷尾，文艺复兴的气息充斥在各个行业。意式家具的每一个细节都无时不强调着尊贵。色彩绚丽，图案精美，材料认真挑选，工序精心打磨，而这份尊贵也是不可复制的。 意大利之所以能够成为设计大国，不只因为他们重视创意，更重要的是创意和设计就是他们生活的一部分。意大利家具荟萃了数千年的人文历史，将传统制作工艺与当代先进技术手段融于一体，其最显著的特点就是巧妙运用黄金分割，使家具呈现一种恰到好处的比例之美。法式古典家具———精雕细琢 浪漫奢华 法国是一个集浪漫与奢华、品位与安逸的国度，而法式家具也依然拥有昔日法国宫廷的古典遗风。精致的描金花纹图案，加上古典的裂纹白色底漆，完全摒弃了传统欧式家具的严肃压迫感，营造出旁人所艳羡的法国贵族奢华、浪漫的生活氛围。 法国古典家具的材料基本上为樱桃木，不管其他地区流行的是榉木还是橡木，法国的古典和现代家具都一直坚持使用这种材料。 西班牙古典家具———雕刻技艺卓绝 西班牙在历史上曾有不同文化宽容并存、不同民族和睦相处的传统，这使得西班牙文化热情奔放、多姿多彩，这一特点也反映在西班牙的家具上。 西班牙古典家具最大的特色在于对雕刻技术的运用。家具中的雕刻装饰深受哥特式建筑的影响，火焰式哥特花格多以浮雕形式出现在家具的各个细节上。传统西班牙家具的外形轮廓基本是直线，只有座椅有些曲线，其造型的简朴与当时的西班牙住宅相一致。在柜类上常见奇异的动物形象、螺旋状圆柱等代表元素。美式家具———风格简洁实用 美国的古典家具风格源于欧洲文化，但和欧式家具在一些细节上的处理很不一样，它摒弃了巴洛克和洛可可风格所追求的新奇和浮华，强调简洁、明晰的线条和优雅、得体的装饰。 美式家具的油漆以单一色为主，而欧式家具大多会加上金色或其他色彩的装饰条。而实用性较强则是美式家具的另一个重要特点，比如有专门用于缝纫的桌子、可以加长或拆成几张小桌子的大餐台。 因为风格相对简洁，细节处理便显得尤为重要。今年美式家具大量采用胡桃木和枫木，为了突出木质本身的特点，它的贴面采用复杂的薄片处理，使纹理本身成为一种装饰，可以在不同角度下产生不同的光感，这种美式家具比金光闪耀的意大利式家具更为耐看。综观日本文化和家具的发展史，可以看出日本传统家具与我国唐代家具关系极其密切，从奈良时代开始，就开始借鉴我国的家具风格。我国唐代家具的风格特征：唐代以后江山一统的局面给社会生活和精神生活都带来了空前的繁荣，初唐时蓬勃的进取精神和恢弘远大的理想都是在长久压抑之后一种热情的迸发。和平统一是顺应民心的明智之举，“贞观之治”更是清明政治的典范。在这种文化状态下，“淳朴而抑繁华”便成为整个社会生活的主导思想。唐代家具便是在此基本原则下发展起来的，因而也受到形式上的局限。当时的家具以浑圆、丰满、宽大、厚重著称，粗犷而沉稳，有博大的气势。但在形制、工艺和装饰上都比较简单，家具的种类变化不大。椅类家具种类有所增多，几凳类形式比以前丰富，装饰元素增加，如唐画《挥扇仕女图》中的宫凳，有高束腰，四腿雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案，形式华丽、典雅。同样，日本传统家具厚重、简朴、精致，其风格与我国唐风家具有异曲同工之妙，这一风格也渗透在家具制作的点点滴滴之中。日本传统家具没有太多的繁华与雕刻，不施浓妆重彩，而是简洁、明快、严谨，可以说它早就兼具当今流行的简约形式。概括起来，日本传统家具的特点有如下：1、造型简洁，以直线为主日本的传统家具以直线造型为主，棱角分明，极少向中国古代家具那样圆润、饱满。日本的柜类家具与西方的椭圆设计的抽屉柜或复杂的曲线外观相比，几乎就是一个方盒子，桌子也象方块一样的简单。家具的形式与建筑和室内的风格是一脉相承的，日本家具的直线特征是与日本建筑和室外暴露的梁柱结构相对应的。日本传统家具简洁质朴，最大限度地强调其功能性，装饰和点缀较少，直线造型，线条简洁，即使偶有装饰，也是理性节制范围之内。这应该说和日本民族的性格有关，日本人讲究禅意，淡薄静心，清新脱俗，所以家具风格极少奢华。2、材料偏好自然不象欧洲用木材，皮革、金属甚至石头等其它材料费力地加工成的工具，日本传统家具虽然也受过复杂思维的影响，但却很少，奈良时代明显有向这个方向发展的倾向，但从平安时代起，家具结构就只用木材和金属配件等修饰材料，而避免使用其它材料。日本传统家具崇尚自然、精美实用。它采用榉木、樱桃木、泡桐、竹、藤、草等作为家具基材，并施以透明涂饰，充分体现材料本身质感，展示其天然之美，朴素中透出高雅风范。木作部分力求刨出木材的纹理，再以镀金或青铜的的用具加以装饰，体现出人和自然的融合。3、精致典雅日本传统家具极其精致，任意一款都蕴涵了人性化，其使用功能已经发挥到了极致。“合理”二字似乎已不能很好的概括了，细节处理极其到位，每一格、每一档，比例精妙，可以最大限度的使用。日本传统家具的审美品质重要表现在抛光和细节处理上。就木制家具而言，有两种形式，一种是漆的装饰作用或金银釉彩设计，典型表现为：如画的雅致抒情，来自自然的象征；另一种是反映木材本身的审美价值，这种方法旨在强调抛光木材的美和一种另人愉悦的木纹理效果。4、款式宽大低矮，与日本人席地而坐的生活习性相适应，也与日本式建筑结构、塌塌米、杉木天花板、贴纸推拉门等构成的室内风格协调一致。5、造型端庄多姿秀丽清新日本传统家具既有东方家具的神韵，又有西方家具的夸张，同时兼具北欧家具有机造型的特点。线形与线脚丰富多变，线条流畅，尺度适中，特别是门、屉面线角的加工，线条曲直并用，型面圆滑多变。家具色彩或采用褐色系列，色彩凝重，或采用透明涂饰，秀丽清新。6、采用不对称设计一方面不对称产生于对称，是一种对称的放松形式，即设计方面的严格对称和和谐的均衡。如书法可分为正楷（正规）、行书（半正规）和草书（非正规）。在应用于家具时，正规设计表现为一种严格对称。而半正规和非正规的设计在构想上趋于自由。在中国传入的和现存的家具中，日本人更欣赏典范的均衡。他们不断选择严格的基本形式，这种形式影响家具重心的转变：他们把严格的对称微微偏离中心，这样减少了呆板。从冷漠变化到充满活力，甚至幽默，当然这存在一定的冒险，但关键是抓住平衡点上的那点适度。这种风格不只用于家具，它还延伸到园林和建筑中，延伸到广泛的雕塑和装修艺术领域。它是日本人审美的重要特征。

⑨ 日本古代家居是坐在哪里吃饭

⑩ 日本红木家具有哪些款

要看日本各种红木做的旧就得大小橱柜。