珐琅嵌家具

① 什么叫珐琅珐琅和珐琅漆有什么区别

楼上朋友的回答有不妥之处，景泰蓝是铜胎掐丝珐琅器物的民间称谓。
珐琅分铜胎珐琅，瓷胎珐琅，琉璃胎珐琅，其实所谓珐琅就是一种由波斯传入中国的一种油性彩料，有别于中国本土所产的水粉料，是法文中颜料词汇的音译，珐琅漆是指珐琅颜料与漆料融合而成的一种新型装饰涂料。
珐琅是绘画在工艺品上，然后经过烧制，如陶瓷，搪瓷，上面的颜料就是珐琅。
珐琅漆用于工艺品，家具用品的涂刷，不用经过烧制，是装饰材料。

② 掐丝珐琅的陈设品有哪些

掐丝珐琅陈设品也有多种：

其一是普通陈设品瓶、罐等，如梅瓶、天球瓶、长颈瓶、双连锦袱瓶、六方贯耳瓶、鸭颈瓶、双管式瓶、英雄瓶、镂空转心瓶、棕式瓶、蒜头瓶、抱月瓶、葫芦瓶等。

如乾隆景泰蓝年年有余凌云瓶，高14.1厘米，口径5.5厘米，足径

6.4厘米。器皿造型来源于我国传统梅瓶，并且此景泰蓝花瓶纹饰也是取材于我国传统题材。

因为莲与连同音，鱼与余同音，因此这件绘有鲤鱼与莲花的盘子就是寓意着连年有余，也就是年年富贵盈余的意思，而且此景泰蓝盘的掐丝工整，色调渐变有秩，整体图案的色彩搭配也非常协调，做工精细，色调明快，生机勃勃，寓意着人们的生活富裕、美满。

蒜头瓶其实是瓷器的样式之一，造型一般为颈细长，溜肩，硕腹，圈足，瓶口就像蒜头一样，因此而得名。清代的蒜头瓶形制趋于轻盈秀美，雍正朝有霁红釉蒜头瓶、珊瑚地粉彩花鸟纹蒜头瓶，乾隆时产有掐丝珐琅蒜头瓶等，这些工艺品都是工艺精美，风致各异，比之前的康熙朝茄皮紫釉螭耳蒜头瓶又有了长足的发展。

其二是仿古陈设品，主要是仿商周的青铜器，有花觚、鼎、卣、觥、簋、钟、扁壶、罍、奁、甗、尊、觯等，造型古朴，纹饰典雅。

如掐丝珐琅鼎式炉从造型到纹饰均为仿古风格，该炉通高59厘米，长39厘米，金装华饰，富丽堂皇。该器造型仿商周缶式方鼎，长方四足高束腰，型制规整，庄重典雅。

器盖镂空，鎏金摩尼珠钮，器身以蓝、红、褐、淡绿色填彩绘兽面纹，束腰饰拐子龙纹，整器辅以云雷纹等纹饰。色彩艳丽堂皇，填彩严谨细致，器表打磨精细。

再如乾隆掐丝珐琅缠枝莲纹椭圆炉。直径27厘米，高37.4厘米，炉铜鎏金，折沿边，双扳耳，三兽足，炉口饰莲瓣纹，颈处凸现回字纹，下承三足。香炉通体掐丝缠枝莲花纹，卷草莲瓣纹。

分别以红、蓝、绿、白、黄等各色珐琅嵌填烧制，露胴处施以鎏金。所谓缠枝莲纹，是以莲花为主体，以蔓草缠绕成的传统植物图案。

③ 珐琅是什么呀

珐琅又称佛郎、拂郎、发蓝，是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照适当的比例混和，分别加入各种呈色的金属氧化物，经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后，再依其珐琅工艺的不同做法，填嵌或绘制于以金属做胎的器体上，经烘烧而成为珐琅制品。

中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”；附着在建筑瓦件上的称“琉璃”；而附着在金属表面上的则称为“珐琅”。

(3)珐琅嵌家具扩展阅读：

景泰蓝艺术起源于欧洲地中海的塞浦路斯岛，现知最早的标准珐琅器是出土于公元前13世纪墓葬的六枚迈锡尼金戒指。

景泰蓝正名“铜胎掐丝珐琅”，因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名“景泰蓝”。

到了清代景泰蓝工艺获得长足发展，清廷“造办处”专设“珐琅作”，专门制造宫廷景泰蓝器皿，品类丰富，突破早期的瓶壶碗盘，扩大至家具层面，以其工艺的繁复，造型的精美，色彩的艳丽，成为北京最具代表性的传统工艺——燕京八绝之一。

④ 什么是珐琅工艺它都包括哪些

珐琅，又称“佛郎”“法蓝”，其实又称景泰蓝,是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。1918～1956年,珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词。
珐琅工艺的制作分类很多，人们一般根据制作方法和胎地种类将其分为两大类。
根据制作方法分类
根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅（即嵌胎珐琅）、画珐琅等。 掐丝珐琅盘掐丝珐琅和镶嵌珐琅很久就在国内出现，历史记载可追溯到宋元时期，但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食，将该地工匠俘虏押回制作，并将该技艺传入中原。至明代，永宣宫廷中开始广泛制作应用掐丝珐琅，之后的景泰时期最有名气，即人们俗说的“景泰蓝”。画珐琅则出现较晚，于十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，十五世纪末在法国中西部里摩居以内添珐琅工艺为基础，发展成画珐琅重镇。随着中西方贸易交往，从广州等港口传入国内。当时称谓“西洋珐琅”或“洋珐琅”。清代宫内的画珐琅制作要在康熙三十二年、珐琅作与玻璃厂成立之后才能开始研究制作、发展。
根据胎地种类分类
根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。
其中铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，且铜料价格相对容易接受，因此铜胎珐琅最为广泛。直今，珐琅器依然大多使用铜胎。金胎因造价过高，难为常人所接受，清三代时基本只限内府制作使用，且数量极其有限。瓷胎珐琅（即珐琅彩瓷），顾名思义，是在瓷胎上绘制的画珐琅。它是瓷器与画珐琅制作工艺的完美结合，制作要求对两者都要求很高，因此起步与成熟时间较晚。宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候，还制作玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅，三者制作时间应大致相同，只是紫砂胎产品（仅指宫内珐琅彩而言）仅见康熙制品，雍乾不见制作资料。

⑤ 明初的珐琅是怎么与家具相结合的

明初，珐琅常与高度发展中的明代家具相结合，产生出极强的配合艺术。如红漆嵌珐琅面梅花式香几，通高88厘米，面径38.5厘米。

香几通体髹红漆，几面为五瓣梅花式，中心打槽，嵌珐琅面心。高束腰上植以5根短柱，分5段嵌装绦环板，绦环板上开长方形委角透光，束腰下有托腮。壶门式牙子，5条腿为三弯腿式，腿子中下部起云纹翅，足端做成如意头并雕饰向上翻卷的卷草纹。

足下踩圆珠，落在台座上，台座面下亦有束腰，开长方形透光，

其样式与香几上部呼应，体现了明式家具的风格特点。宣德时期珐琅工艺的基本特征：首先，多以浅蓝釉为地色，亦有少量用白色釉为地者，其上由宝石蓝、鸡血红、车磲白、墨绿、草绿、绛紫、娇黄等多彩釉色组成缠枝花卉和云龙戏珠图案，釉色纯正稳重，釉面蕴亮，但有砂眼。其次，习惯用缠枝莲作为主体装饰图案，缠枝莲的枝干多用单线勾勒，以∽形的弯曲转折串联起不同色彩的盛开的花朵。花头硕大，在肥厚的多层花瓣衬托下，中心处形成类似桃形的花蕊。这种缠枝图案的组成，似乎已成为定式，变化不大。也有以单线勾勒枝叶连缀多朵小花者，颇显新颖活泼。亦有用双线勾勒花卉的作品，但流行不甚普遍。

同时，掐丝的粗细，略显不匀，勾勒出来的花纹图案轮廓线衔接处不甚紧密，往往露出掐丝衔接的痕迹，铜胎的制造比较厚重，给人以自然朴实的美感。

依据这些基本特征，对没有时代款识，而艺术风格相似的作品，当可确定为宣德时期。

铜胎珐琅缠枝莲双耳炉、掐丝珐琅蕃莲纹出戟觚等作品，胎体厚重，釉色纯正稳重，以单线勾勒花卉枝干，花朵硕大，自身虽然没有制造的年代款识，但其艺术风格及釉色特点，均具宣德时期珐琅制品的特征。

⑥ 什么是珐琅

珐琅，又称“佛郎”“法蓝”，其实又称景泰蓝,是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。1918～1956年,珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词。

⑦ 名词解释 珐琅镶嵌工艺

珐琅，又称“佛郎”“法蓝”，其实又称景泰蓝,是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。1918～1956年,珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词。
你说的珐琅镶嵌应该是搪瓷嵌釉吧

⑧ 珐琅的技法

珐琅，又称“佛郎”“法蓝“”，其实又称景泰蓝，是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。1918～1956年，珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词。