中国家具审美

㈠ 中国明代家具的风格特点

明代家具有广、狭二义。广义的明式家具，着重一个“式”字，不管制作于明代或明以后何时，也不论贵重材质和一般材质，只要具有明代家具风格，皆称之“明式家具”。狭义则指明代至清代前期材美工良，造型优美的家具。我们要介绍的是后者。

含义
明代社会稳定，农业和手工业发达，工匠获得更多的自由，尤其是明中后期，商品丰富，流通渠道广泛，外贸开放，从而使大城市、城镇经济迅速兴起，尤以江南与南海地区最为显著。明清时期，此两地成为家具的重要产地，其实是和这些地区商品经济发达是有直接联系的。 明范濂《云间据目抄》中有这样一条：“细木家伙，如书桌禅椅之类，余少年曾不一见，民间止用银杏金漆方桌。自莫廷韩与顾、宋两家公子，用细木数件，亦从吴门购之。隆、万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，而徽之小木匠，争列肆于郡治中，即嫁妆杂器，俱属之类。纨绔豪奢，又以椐木不足贵，凡床橱几桌，皆用花梨、瘿木，乌木、相思木与黄杨木，及其贵巧，动费万钱，亦俗之一靡也。尤可怪可，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板装铺，庭蓄瓮鱼杂卉，内则细桌拂尘，号称书房，竟不知皂快所读何书也。”由此可窥得明代后期苏、松地区家具与民风之一斑。
明代是自汉唐以来，我国家具历史上的又一个兴盛期。随着当时经济的繁荣，城市的园林和住宅建设也兴旺起来，贵族、富商们新建成的府第，需要装备大量的家具，这就形成了对于家具的大量需求。明代的一批文化名人，热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求，他们的参与对于明代家具风格的成熟，起到一定的促进作用。郑和下西洋，从盛产高级木材的南洋诸国，运回了大量的花梨、紫檀等高档木料，这也为明代家具的发展创造了有利的条件。明代家具的造型非常简洁明快，工艺制作和使用功能都达到前所未有的高峰。这一时期的家具，品种、式样极为丰富，成套家具的概念已经形成。布置方法通常是对称式，如一桌两椅或四凳一组等等，在制作中大量使用质地坚硬、耐强度高的珍贵木材。家具制作的榫卯结构极为精密，构件断面小轮廓非常简练，装饰线脚做工细致，工艺达到了相当高的水平，形成了明代家具朴实高雅、秀丽端庄、韵味浓郁、刚柔相济的独特风格。

明代家具的种类
明代家具按其功能，可以分为五大类：
一、 几案类：
包括桌案与几，是五大类中品种最多的一类。大概可分为：1、炕桌、炕几、炕案 2、香几 3、酒桌、朱桌 4、方桌 5、条桌案（条几、条桌、条案） 6、宽桌案（书桌、画案） 7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案）
二、 床榻类：
只有床身，上面没有任何装置的卧具称之为“榻”，有时亦称为“床”或“小床”；床上后背及左、右三面安围子的叫“罗汉床”；床上有立柱，柱间安围子，柱子承顶子的叫“架子床”。
三、 椅凳类：
椅凳类包括了不同种类的各式坐具。如：1、杌凳（无束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等）2、坐墩 3、交杌，俗称马扎，可以折叠，便于携带。4、长凳（条凳、二人凳、春凳）5、椅（靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等）6、宝座（只有宫廷、寺院才有，而非一般家庭用具）
四、 框架类：
此类家具，或以陈设器为主，或以储藏器为主，或一器兼用。可分为：1、架格。即以立木为足，取横板将空间分隔成多层的家具，有书架、物架、多宝格等。2、亮格框，即架框结合在一起的，常见形式是架格在上，框子在下，齐人高或稍高。3、圆角框。4、方角框。
五、 屏联类。
关于明代家具风格，著名家具研究专家王世襄先生在《明式家具的‘品’与‘病’》一文中，仿司空图《诗品》、黄钺《画品》及沈约“八病”说，将明代家具列成“十六品”和“八病”，现简述如下：
十六品：1、简练 2、淳朴 3、厚拙 4、凝重 5、雄伟 6、圆浑 7、沉穆 8、秾华 9、文绮 10、妍秀 11、劲挺 12、柔婉 13、空灵 14、玲珑 15、典雅 16、清新
八病：1、繁琐 2、赘复 3、臃肿 4、滞郁 5、纤巧 6、悖谬 7、失位 8、俚俗

明代家具的风格
对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：
1.造型简练、以线为主
严格的比例关系是家具造型的基础。我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，它们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
2.结构严谨、作工精细
明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。
3.装饰适度、繁简相宜
明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
4.木材坚硬、纹理优美
明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀等。这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。这是明代家具的又一特点。
明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具。

㈡ 现代中式家具是什么样的风格

1. 造型

   新中式风复格家具制在造型上导入了现代化的干燥工艺和收缩工艺，而且依照现代人的审美需求及功能需求打造而出，是一种现代中国风家具，将传统元素和现代元素有效结合。它在造型上充分考虑了人体结构和其舒展性的关系，非常人性化。

2. 文化气息

   任何一种风格家具都有其特定的文化背景，新中式营造的是富有中国浪漫情调的生活空间，其书卷味较浓，是文人画和文人诗词的延展，这种家居风格让人感到舒服。

3. 整体线条

   新中式注重线条简单流畅、精雕细琢，既要有浑然天成的气息，也要有巧夺天工的精细。

4. 空间层次

   新中式风格讲究空间层次感，一般会使用中式的屏风、木门等隔绝视线，层次美让整个空间大而不空、厚而不重。
   

5. 实用性

   新中式家具在坐具方面做了很大改革，比如沙发扶手、椅子靠背等融入了科学的人体工学设计，沙发坐垫的填充物较柔软、靠背部分偏硬，还有特制的腰枕，更具人性化。

㈢ 新中式家具被买成百亿市场，当代年轻人的装修审美有多潮

其实有越来越多的年轻人都是能够让自己有更加先进的观念的，而且也是能够让自己在日常生活中有更多的创新的，很多年轻人都是能够让自己接受更多新事物的。

其实作为年轻人，我们可能会让自己有更多的观念，而且我们也是能够让自己积极的进行创新的，特别是在一些比较有前景的领域。新中式家具被买成百亿市场，当代年轻人的装修审美有多潮？我认为当代年轻人的装修审美是特别潮的，之所以这么说，主要有三个原因:

一、当代年轻人更能够接受新事物。

其实在我看来，我认为当代年轻人的审美观念真的是特别的潮，因为我觉得当代年轻人是能够让自己接受新事物的，且是能够让自己有更多的观念的获得的。很多时候年轻人都能够让自己去见到更多的事物，而且也能够让自己去看到更多美好的事物，这就会让年轻人能够接受更多新鲜的事物。

以上就是我的看法，大家有什么想法吗？

㈣ 中国民间家具的美学特征

中国传统家具已有数千年的历史，其间制作精美，装饰优美、造型合理的家具不计其数。马王堆汉墓出土的龙纹屏风，敦煌壁画上的唐代宝座，宋代绘画中的床榻等等都不愧为家具的精品。但综观家具的发展，最成熟、最完美、最有代表性的家具则多出与明清两代。无论是选材加工，还是造型装饰，明清家具都达到了登峰造极的水平，堪称中国家具的瑰宝。而且，更重要的是这两代的家具作风和成就，为中国传统家具创造了代表两种审美理想的优秀定式和风范，即[芙蓉出水]般的明式家具和[错彩镂金]的清式家具。后出的所谓[京作]、[苏作]、[广作]等家具样式都是对明清定式的追摩。因此，我们在这里拟对明式家具和清诗家具的纹饰图案部分，围绕着纹饰题材，纹饰结构，表现手法三个方面，作一番粗略的分析比较，以期通过它们进一步地把握和认识中国传统家具图案的主流风格和美学特色。
■ 明式家具的纹饰图案
明式家具以精致但不淫巧，质朴而不粗俗，厚实却不沉滞见长。它特有的美学个性和艺术范式也鲜明地体现在纹饰图案上。

1、纹式题材

中国纹式图案家具有承继性和趋同性特点，每个时代的出品或多或少地含有历史的因素。每个品类的装饰也可能在其它品类中出现。明诗家具正是如此，其纹饰题材许多都是传承的，如祥云龙凤、缠枝花草、人物传说等，这些题材在织绣、陶瓷、漆器等品类中常能见到。不过，明式家具的纹饰题材仍有自己的倾向性和选择性，如松、竹、梅、兰、石榴、灵芝、莲花等植物题材；山石、流水、村居、楼阁等风景题材；鱼藻、祥麟、瑞狮、喜鹊等动物题材比较多见。明式家具纹饰题材最突出的特点是大量采用带有吉祥寓意的母题，如方胜、 长、万字、如意、云头、龟背、曲尺、连环等纹。与清式家具相比，明式家具纹饰题材的寓意大都比较雅逸超脱，颇有[明月松泉][阳春白雪]之类的文儒高士之意趣，更增强了明式家具的高雅气质。

在选择纹饰题材方面，明代工匠也甚为讲究场合。这使得明式家具的题材比较符合特定的施用环境和使用对象的要求，而少牵强矫饰之嫌。同时他们还很注意题材与家具本身的结合，注重常见题材的具有新意的表现型式，在[灵芝纹几][莲花宝座]上我们不但看到了灵芝、莲花这两个沿用了千百年的纹饰形象，还看到了它们与家具形体结合在一起所产生的近似雕塑般的特有艺术效果。

2、纹饰结构

明式家具的纹饰结构适应端正壮穆、简洁明快的造形特点，组织得比较严谨匀称、紧凑有序。明师家具的纹饰结构有着内在的组织逻辑，这种逻辑以程式化的[拐子]为表征。[拐子]的来源似可追溯到青铜器装饰和缠枝花，然而，将这些原型发展并定型化的纹饰结构，却无疑是明代工匠的创造。明式家具的纹饰中以[拐子]组织装饰母题的很多，如花草拐子、如意拐子、龙拐子、草龙拐子、兽面拐子、回纹拐子等等。明代工匠创造的纹饰结构的程式规范一直为后人沿用，并构成中国传统家具的基本特征。明式家具的纹饰图案多给人以方刚稳健 均匀有度的感觉，这与工匠们十分娴熟自如地把握了适宜家具造型结构和艺术品质的纹饰结构是分不开的。

3、表现手法

明式家具纹饰图案的表现手法是相当高超的，其成功之处在于它无时不体现了形式美的法则。明式家具多以名贵硬木制成，材料本身就带有优美雅致的色泽和纹理。因此工匠们往往只是在某些显眼的部位，如椅子的靠背板、桌案的牙子等上进行小面积的装饰，雕刻一些花草瑞兽或镶嵌一块玉石等，使大块的素面与小块的装饰形成鲜明的对比，既突出了装饰的效果，有不破坏器体的完整性与自然美。当然，明式家具中也不乏[错彩镂金]的实例，但工匠们始终都是以对比协调为原则的，大面积的雕铸、镂刻总是有光素的宽边或空白相随，细密繁冗的纹饰总是留有[透气]的余地。所以，明代家具的纹饰图案无采用雕镶嵌包的处理方法，还是采用刻画描绘的处理手法，都保持着既空灵又实在的装饰效果。 清式家具的纹饰图案

■ 清式家具以雕绘满眼、绚烂华贵见长。其纹饰图案也相应地体现着这种美学作风。尽管清代晚期特别是末期的家具趋向矫饰和衰落，但应该看到清代前期的出品大多是优秀的，具有鲜明的艺术个性。我们论述的对象正是那些清式家具健康的、主流的东西。

1、纹饰题材

清代家具纹饰图案的题材在明代的基础上进一步发展，拓宽，植物、动物、风景、人物、几何无所不有，十分丰富。吉祥纹饰在这一时期非常盛行，民间老百姓的家具多用[鹿鹤同春]、[年年有余]、[凤穿牡丹]、[花开富贵]、[百果丰硕]、[连生贵子]等，宫廷贵族则多用[祥云捧日]、[双龙戏珠]、[洪福齐天]、[五福捧寿]、[ 龙富贵]等。另外，还常见[八卦]、[八仙]、[八宝]等带宗教色彩的题材。清代后期受西洋文化影响，还出现了所谓[西洋纹饰]。总之题材丰富多样是清代家具纹饰图案的特点之一。清代家具纹饰题材寓意大多出自老百姓的朴素生活意愿或统治者炫耀权利财富的功利要求，不如明式来得超逸。对于纹饰题材的选择，也不如明式讲究，有些家具纹饰图案显然单纯是为了显示华贵富丽，而很少注意题材的贴切性。

2、纹饰结构

清式家具的风格与明式家具截然不同，纹饰结构也适应繁缛华丽的审美趣味，大多采用比较自由的铺满形式。对称式结构渐少，多见的散点式、均衡式、适合式结构，清式家具纹饰结构的组织逻辑仍然沿用了明式的程式规范，但结构组织显然要松散、自由得多。这形成了清式纹饰结构的特点，但有些处理不好的纹饰，难免显得零乱繁琐，重叠多余。清后期的一些卷草花卉纹饰结构还显然受到西洋和中亚艺术的影响。

3、表现手法

清式家具纹饰图案的表现手法可谓[锦上添花]。像明式家具一样，清式亦讲究家具的材料，但清代工匠似乎更热衷于人为的[工巧之美]，而不重视材料的自然肌理。因此在清代家具上很少见到那种大片作素，不事雕饰的情形。清代工匠崇尚在一件家具上同时运用几种工艺手段，如刻加镶嵌，彩绘加贴金、包铜或珐琅、丝绣等。材料运用也趋向多样，常见的有牙、竹、藤、丝、绳等。处理手法的多样化、丰富化有助于家具纹饰图案的艺术表现力和审美效果。然而偏执的追求却往往导致画蛇添足之嫌。这种情形在清代家具的纹饰图案中不乏实例，它与明式作风是大相径庭的。

■ 结语

随着现代工业文明的发展，中国家具艺术出现了新的风貌。以板式结构、组合形式为主体、多种材料相结合的现代家具体系已经形成。就加工制作的科学性和实用功能的合理性而言，现代家具比传统家具有着更强的竞争力。特别是现代人体工程学的兴起，更促使家具向方便、舒适方向发展，其实用性能是传统家具无法比拟的。但是现代家具在一味追求机械化生产、强调经济效益、开掘实用功效的同时，却忽略了情感的体现和精神的寄寓，使人感到冷漠、机械、单调、缺乏[情]的烘托和[境]的融合。因此现代人提出了[返朴归真]、[回归自然]的要求，开始重新审视古代文明和传统文化，寻找被现代文明失落的人文精神和自然情感。[后现代主义]的兴趣正是出于这种目的。面对新的文化现实和审美要求，我们是否应该有所反思？是否应该向自己光辉灿烂的传统家具艺术学习、借镜、汲取些什么？这也许正是我们研究传统家具图案艺术的价值所在吧。

㈤ 新中式家具特别的漂亮，为什么很多年轻人不愿意用呢

新中式风格，是将中式元素与现代文化巧妙融合运用，既继承了传统制造工艺，又用现代设计将其发扬光大，同时，又注重现代人的内在审美，更显得低调内敛，这些都能够在实木家具中呈现出来。新中式实木家具，要先了解什么是中式，中式家具代表的是我们中国家具的民族文化，最具代表性的太师椅，八仙桌。家具表面的龙纹图腾，大气高贵庄严威武，新中式是延续了古代中式的尊贵衔接上我们现代人的简约，两者的完美结合正好满足了人们对中式家具的爱慕和现代生活简约的双重追求。

㈥ 【急】关于家具的设计美学。3000字

这种东西自己写就好 不要贴出来好吗

㈦ 线条之美是中式家具美学的灵魂和智慧所在吗

中国的艺术家喜欢用线条。无线条在中国审美艺术史上有着举足轻重的位置。绘画的流畅，书法的飘逸、檐角飞扬，都是靠线条来表达的。从线条的流动和跳跃中，我们可以直观的感受到意象的美，或沉静肃穆、或灵动活泼。同样，线条的美还体现在中式的家具上。随便找一件经典的明式家具出来，就可以感受到线条在它身上所起的作用。

1.古朴厚重，大道至简，寥寥几笔，直抒胸臆

明式家具的及其注重造型的“简洁”，在满足功能和结构的前提下，几乎没有不必要的装饰，精简到极致“多一分太繁，少一分不够”，算是极简家具的真正鼻祖了。

比如上图这件弯材四出头官帽椅，就是非常经典的明式椅类家具。整体造型端庄方正，但又无处不体现出曲线的美。

搭脑、靠背、扶手、鹅脖、联帮棍、牙条、壸门结构……从不同的角度和方位为我们展现了那种舒展、流畅的线条美，极有书生气质，玉树临风，温文尔雅。用现代的词来说，就是非常具有“绅士风度”。它的后腿从视觉上就是一根细圆材贯穿座板，它的巧妙设计几乎奠定了整把椅子“玉树临风”的基调，在视觉上，起到一个延伸的作用。

㈧ 审美观念与传统家具的转折在哪

现代家具审美观念在满足功能性的前提下，在家具的构件进行不同的艺术处理回，或者用各种不同手法对构件答进行装饰各类纹饰，让器物拥有实用性的同时，又具有观赏性，在视觉上让人感觉心情舒畅。自从我们进入文明社会以后，审美观念如影而至。从华夏文明到大禹统治，已经懂得在席的边缘包边，并开始用漆来装饰器物了。典籍中也有记载，例如《韩非子.十过》曰：“舜传天下而传之于禹，禹作为祭器，墨器其外而朱画其内。作为大路，而建九流。食器雕琢，觞酌有采”。这段话的大意就是“舜得天下而传之于禹，禹为了祈求神灵的保佑，制作了大批祭器来祭奠祖先。这些祭器用漆描绘了很多花纹，随着时代的变迁，漆工艺空前发展。

㈨ 中式风格家具特点有哪些

1、文化气息
所谓万变不离其宗，任何一种风格演绎都有其特定的文化背景作为支撑，以此来传递特定文化氛围中人们的生活追求。新中式就是以中国传统古典文化为背景的。营造的是极富中国浪漫情调的生活空间，如红木、青花瓷、紫砂茶壶以及一些红木工艺品等都体现了浓郁的东方之美，这正是新中式风格与其它风格所不同的地方。这种极简主义的风格渗透了东方华夏几千年的文明，它不仅永不过时，而且时间愈久愈散发出迷人的东方魅力。
2、造型
新中式家具在造型上突破了中国传统明清家具的雏形，还导入了现代化的干燥工艺、收缩，以现在人的的审美需求和功能需求为主导来打造的现代中国风家具，除了导入了现代的制作手法外，将传统元素和现代元素有机结合。在木材的运用方面 新中式家具去除了古代红木家具中规中矩，它是中国传统文化在当前时代背景下的经典演绎，充分反映出中华民族那种朴实无华;在制作工艺上，“新中式”选择了木纹 清晰美观、开裂等现象、繁复。
3、实用性
新中式的家具更加重视实用性，例如中式家具的坐具方面，线条过分横平竖直，与人体的腰背部曲线难以贴合。但是新中式家具在这方面作出了重大的改革。如沙发扶手、背靠、椅子的靠背等，融入了科学的人体工学设计，具有更科学的结构和线条，沙发坐垫部分的填充物偏软，靠背部的偏硬，加上特制的腰枕，贴合人体曲线，更具人性化设计。
4、整体线条
新中式设计讲究线条简单流畅、精雕细琢，与传统中式家具最大的不同就是，虽有传统元素的神韵，却不是一味照搬。例如传统文化中的象征性元素，如中国结、山水字画、青花瓷、花卉、如意、瑞兽、祥云等，常常出现在新中式家具。但是造型更为简洁流畅，既透露着浑然天成的气息，又体现出巧夺天工的精细。
5、空间层次
新中式风格非常讲究空间的层次感与跳跃感。在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风、窗棂、中式木门等。通过这种分隔的方式，在单元式住宅就展现出中式家居的层次之美。再以一些简约的造型为基础，添加中式元素，使整体空间更加丰富，大而不空、厚而不重。

㈩ 喜欢中式那你了解中国古代家具吗

古代家具是一本网络书，映射着古人的审美情趣，科学技术，生活习性，是文物，是文化，也是具有无限升值潜力的资源。

汉魏以前不存在椅子一说，不管贵族还是百姓都席地而坐。这种状态一直持续到东汉末年，随着两汉各民族互通有无，一种形如马扎的坐具开始传到北方，并迅速在中原地带流行成为不可或缺的坐具。因为从西域传过来，所以当时人称“胡床” 。

罗汉床是古老的汉族家具，属于卧具之一。弥勒榻一般体形较大，又有无束腰和有束腰两种类型。有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大的，俗称“罗汉肚皮”，故又称“罗汉床”。罗汉床因其实用一直是备受欢迎。

汉族卧具。床身上架置四柱、四杆的床。有的在两端和背面设有三面栏杆，有的迎面安置门罩，更有在前面设踏步并加设—罩（拔步床）等。式样颇多，结构精巧，装饰华美。装饰多以历史故事、民间传说、花马山水等为题材，含和谐、平安、吉祥、多福、多子等寓意。