Ⅰ 家居广告语如何写
我与众多的消费者一样，对铺天盖地的广告早就开始麻木了，尤其是看到了家具 业内曝出的一批又一批的不合格产品名单，更是对广告语产生质疑，甚至开始有些排斥。XX家具，称心如意、XX家具，我的家、美丽人生路，相伴 XXX家具行业里，类似这样的广告语俯拾即是。这些广告语都无法准确体现品牌核心价值，明确自己的消费群体，这样就无法直入消费者的心。10亿人不了解绿之岛家具当看到这个广告语时，有一种想去了解它的欲望，或许很多消费者和我一样有这样的感触吧，说明这句广告语触动了消费者的心，那么我们就一起来分析一下什么样的广告语能打动消费者，什么样的广告语更能体现企业品牌的核心价值。 如今家具业品牌呼声越来越强烈，不做品牌家具企业更难在市场上立足。消费者信赖品牌，而且品牌意识不断增强，所以家具企业就需要紧跟时代大潮塑品牌。家具企业做品牌，最首要的一点就是把自己推广出去，把知名度打响，所以广告宣传是极其必要的手段。 一项新的研究报告对德国家具行业的广告支出进行了调查，德国家具行业2009年广告支出为2.91亿欧元，其中，宜家以8220万欧元的广告花费排名第一，比2008年增加了25%。这说明企业对广告宣传的重视度越来越高。家具企业如果没有正确、有度、精确、规范的广告行销，产品和企业品牌都很难名声鹊起，但巨资广告费的大肆投入却会使企业陷入危险地带。 对于一个普通老百姓来说，最好的广告是什么样子的？很艺术、像大片一样的高成本广告？很简洁、很有创意让人赞叹的广告？还是类似于今年过节不收礼这样时时回绕你耳边的广告？哪种广告能让消费者记住，或是能诱发消费者的购买欲望，那就是最好的广告。制作广告主要是启发人们的消费欲望。一个消费者由根本不知，不需要该产品，到有兴趣认识一下，直至有购买的欲望、成交。这一过程，除了依靠有效的销售技巧外，广告就是要令顾客知道，这个产品适合他的需要。 广告语案例：10亿人不了解绿之岛家具 分析案例：绿之岛家具董事长林高宝这样来解释这句广告语：中国有 13亿人，有3亿人了解绿之岛，已经是个庞大的数字，另外10亿人还不了解我们，这说明我们的潜在客户还很多，我们的市场还远没有开发出来，我们有信心和能力去为更多的消费者服务！ 林高宝董事长是从企业的角度讲的，我们先从一个消费者的角度去分析。很多消费者看到这句广告语时，本能反应是我就是这10亿人群中的一个，一句话便能激起消费者的求知欲望，就会不自觉的去了解这个品牌。在这句广告语中，没有宣传产品的高品质，没有提到产品有多么的环保健康，只是说大众不了解它而已，这句广告语看似是一种谦虚的说法，背后却隐藏着3亿人了解绿之岛的海口，这足以说明绿之岛已经是拥有很大的市场份额了，偏偏用了谦虚的手法表达出来，目的是更容易让消费者在心理上接受，而这正是广告语的妙处所在。 得出结论：其实企业做广告无非是想打响品牌，让消费者记住、使用自己的产品。既然企业要宣传要推广，就需要找一个切入点，这个可不是砸钱就能解决的事情。什么样的广告能触动消费者？首先，要识大众兴趣之势，现在消费者已经对最环保、最放心这类词语麻木了，所以尽量避开这些受争议的词，用一种变通的手法来表达。其次，一定要区分好看见了与看见了并能记住这两个概念，一点点的创新就可能让企业利润大增，一点点的创新就可能让企业名声大震，绿之岛的这一点点的创新肯定会让更多的人主动去了解绿之岛。 很多家具 企业都想通过一掷千金，而后一举成名，但这些广告费或没有找准对象，或出现费用漏洞，而使大笔资金在不知不觉中溜走了。家具品牌建设也一样，它需要品牌支撑点。就比如有的家具企业在请明星代言时根本不考虑此明星的气质是否与企业相符，而不能很好的体现品牌的核心价值。 广告语案例：曲美，来自北欧，服务中国 分析案例：曲美将一个来自欧洲自由主义生活态度的理念传递到中国，并融入到东方沉稳、内敛的中国文化中。这也是曲美聘请首席设计师汉斯的缘由之一。曲美秉承创新精神，将中国传统文化和斯堪的那维亚文化相融合，在产品设计上形成了自己独特的风格。在国内家具企业忙不迭地仿制国外产品的时候，曲美就开始了与北欧著名设计师合作的道路，开创了中国家具引进洋设计的先河。优秀国际设计师的加盟，铸就了一个极具文化底蕴和社会魅力的卓越曲美。 曲美，这个在业界已经是响当当的品牌，无需再费神费力的去扩大知名度和覆盖面，只要清晰明了地阐明自己的价值所在就可以。来自北欧，服务中国，随着国际设计的融入，简洁而有品质成了曲美的特质风格，源自北欧的弯曲木家具也将时尚气质带入中国，曲美成为国内首当其冲倡导精心设计的生活的家居 企业。 得出结论：从曲美的广告语中我们看到了品牌形象，看到了品牌的核心价值 。什么样的广告能体现品牌的核心价值？首先，广告语中要体现企业特色优势，要结合自身的资源优势、产品优势、市场优势等多种要素，对品牌资产进行积累与整合。在品牌资产的积累过程当中，树立起品牌的核心主张非常重要，要配合产品的功能性定位，确立产品与消费者之间的一种良好的诚信关系。其次，要突出企业理念，很多人认为在广告语中要大力宣传企业的优势或是产品的特色，这样才能达到广告宣传的目的，其实有的时候突出一些理念也能产生很多的效果，尤其是大品牌的产品已经有了一定的知名度，适当的将理念传达给消费者，会更好的树立品牌形象。 广告语不是简单的文字游戏。它作为品牌或企业的传播口号，承担着诉求品牌利益的重要功能。广告语的创作，是一门学问。它不仅仅表现在语言艺术上，更表现在营销智囊中。好的广告语能够打动消费者，在让人在情感上产生共鸣，从而认同它、接受它，甚至主动传播它，形成一个良性循环后，产品自然会在同类产品中脱颖而出。 广告语案例：有家有爱有欧派 分析案例：有家有爱有欧派，这句广告语家喻户晓，通俗易懂，无生僻字、易发音、无不良歧义、具有流行语潜质。中国人很传统，比较注重家的概念，有了一个大家庭，就会有爱，欧派将家、爱、欧派这三个词用三个 有字连接起来，形成了一个简单而又有深意的广告语，读起来也很朗朗上口，很易于传播。 年，欧派集团总部将投入1亿广告费用，加上欧派全国经销商的广告投入，总计将超过2亿，但是欧派的主打广告语仍是这句人人皆知的有家有爱有欧派， 品牌资产的积累是一个长期连续的过程，不能固步自封，更不能盲目跟风、朝令夕改。欧派的定制化营销让欧派迅速做大为国内橱柜企业的王者。 得出结论：有一句话道出了广告的真正奥秘所在：顺应你产品潜在顾客的观念与情感，向心智猛袭！。那么，什么样的广告语更易于传播？首先产品要好，这样才会有更多的人来传这段佳话。其次是广告语在精炼，易读、易记，一般以612个字为宜，这样更易于传播。在市场经济不甚成熟的前提下，许多产品往往可能靠一个独特的诉求或广告创意，便带来一定的市场份额。可在此之后，它要获得持久的市场占有率，则必须具有令人心服的品牌忠诚度，而这种忠诚度需要一个不短的时间才能被证明。 从广告语的字面意思本身来讲，首先广告语不要过于恶俗。像恒源祥的十二生肖的广告广告语采用强行推销的手法，容易让人讨厌。其次是广告语的字数不要过长，要突出重点，太长的广告语，难于阅读，难于记忆，不利于传播。第三方面就是不要过于模仿他人，缺乏差异性，往往不能让人注意、记往，甚至有混淆的可能性。 不要在广告语上做擦边球的手脚。 现代企业宣传规律，先是铺天盖地的宣传、炒作，然后再说产品的实际情况。消费者在把产品买回家后才发现实际与商家的宣传不符，于是又产生了售后服务的问题，什么误解、最终解释权、擦边球之类的说辞使消费者吃了不少哑巴亏。广告宣传是企业的个推销手段，但请不要把这个作为利剑来伤害消费者，虚假广告是一把双刃剑，在刺伤消费者的同时，也会刺伤自己。 不要轻易去炒概念玩跟风，小心引火上身。家具 企业在进行品牌宣传时误认为只要有铺天盖地的广告，这个品牌就能崛起，但单靠广告宣传还是势单力薄。广告确实非常重要，它能硬性把东西塞到你的耳朵里，迫使你的眼睛去看，但要让消费者心悦诚服，心甘情愿地接受你，还得花费更多的精力，想更多的策略才是重要的。以为一种非理性的广告轰炸当然能够营造出一个非理性的市场空间，但最终会自生自灭。
Ⅱ 现代有那些著名的家具设计师
赫尔辛基火车站，芬兰（1906～1916年）
建筑师：E.沙里宁
芬兰赫尔辛基火车站建于1906～1916年，是本世纪初车站建筑中的珍品，也是北欧早期现代派范畴的重要建筑实例，但基本上还是折衷主义的。它轮廓清晰，体形明快，细部简练，既表现了砖石建筑的特征，又反映了向现代派建筑发展的趋势。赫尔辛基火 车站的设计者是著名建筑师艾里尔·沙里宁（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫尔
辛基火车站是他的浪漫古典主义建筑的代表作，虽有古典之厚重格调，但又高低错落，
方圆相映，因而生动活泼，有纪念性而不呆板，被视为20世纪建筑艺术精品之一。
米拉公寓，西班牙巴塞罗那（1906～1910年）
建筑师：A.高迪
米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞罗那建成。设计米拉公寓的西班牙著名建筑 师A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑艺术探新中勇于开辟另一条道路的人，他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去，在米拉公寓设计中，把重点放在造型的艺术表现方面。他发挥想象力，建筑形象奇特，怪诞不经。同时吸收了伊斯兰建筑的风格，与哥特式建筑的结构特点相结合，采取自然的形式，精心去 探索他独创的塑性建筑楷模。
林肯纪念堂，美国华盛顿（1919～1922年）
建筑师：H.培根
林肯纪念堂由美国建筑师亨利·培根设计，坐落在摩尔林荫大道末端的一处人造高地上，面积为2200平方米，对面是华盛顿纪念碑。纪念堂吸取了古希腊神庙的传统手法，四周有36根大理石的多立克式柱子围绕，象征林肯时期美国的36个州。虽然平面似古希腊神庙，但没有通常希腊神庙的山花，而是一个团进去的屋顶层，放在古典柱式的顶部。
纪念堂内部用排列柱将平面划分为一个主厅和两个侧厅，侧厅内墙壁上绘制了表现林肯
一生中最显著成就和重要事件的壁画。整个纪念堂的高潮是正对入口位于主厅中央的林
肯雕像。在从入口到雕像这一纵向序列的引导下，人们会感受到气氛的庄严。尔后人们
会渐渐看清这尊在散射入室的阳光照射下表情严肃的林肯雕像，林肯雕像的布置和纵横
方向巧妙的序列引导形成了庄严肃穆的气氛，这是这座纪念建筑设计上的杰出手笔。
斯德哥尔摩市政厅，瑞典（1909～1923年）
建筑师：R.奥斯特柏格
本世纪20年代，创造新建筑风格的呼声已在西欧兴起，而传统建筑风格仍保持着强
劲的势头。1923年落成的这幢市政厅即是尊重和继承传统的一种表现。瑞典建筑师R.奥
斯特柏格在市政厅设计中，他尊重古典建筑但又不受其限制，而将历史上的多种建筑风
格与手法融合一起，创作了这座体形高低错落、虚实相谐的水边建筑。市政厅内的几个
大厅装饰华丽而不俗，具有北欧地区的诗情画意，被认为是民族浪漫主义建筑的一个精
品。
施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年）
建筑师：G.里特维德
设计人G.里特维德是家具设计师兼建筑师，受荷兰当时“风格派”影响。风格派艺
术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。这座施罗德住宅是风格派艺术
主张在建筑领域的典型表现。由光光的墙板，简洁的体块，大片玻璃组成横竖错落，若
即若离的构图，与当时著名的荷兰画家蒙德里安的绘画有十分相似的意趣，如同一座三
维的风格派绘画。施罗德住宅对许多现代建筑师的建筑艺术观念有不小的影响。
包豪斯校舍，德国（1926年）
建筑师：w.格罗皮乌斯
此建筑群由著名建筑师W.格罗皮乌斯设计，建于德国德骚市。它由教学楼、实习工
厂和学生宿舍三部分组成。空间布局的特点是根据使用功能组合为既分又合的群体，既
独立分区，又方便联系。教学楼与实习工厂均为四层，占地最多。宿舍在另一端，高六
层，连接二者的是两层的饭厅兼礼堂。居于群体中枢并连接各部的是行政、教师办公室
和图书馆。建筑占地面积为2630平方米。这样不同高低的形体组合在一起，既创造了在
行进中观赏建筑群体给人带来的时空感受，又表达了建筑物相互之间的有机关系，更体
现了“包豪斯”的设计特点：重视空间设计，强调功能与结构效能，把建筑美学同建筑
的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来。这座校舍和包豪斯学校的教
学方针与方法均对现代建筑的发展产生过极大的影响。
萨伏伊别墅，法国普瓦西（1928～1930年）
建筑师：勒·柯布西耶
萨伏伊别墅位于法国巴黎近郊，这是一个富豪的别墅。由勒·柯布西耶大师于1928
年设计，1930年建成。地段为十二英亩，建筑占地只有20.50米X20米，方形，高三层。
这座别墅的价值远远超过了它作为独立住宅的自身，由于它在西方“现代建筑”历史上
的重要地位，被誉为“现代建筑”经典作品之一，它是与勒·柯布西耶的全部建筑和城
市规划事业相关联的。勒·柯布西耶的许多建筑观点早期是由小住宅设计体现出来的。
1926年他把“新建筑”与旧建筑进行比较，提出新建筑的五个特点：（1）支柱层，主
要房间设在二层；（2）屋顶花园；（3）自由的平面；（4）横向长窗；（）自由立面
（成为一片可供自由处理的透明或不透明的薄壁）。萨伏伊别墅就是综合体现上述特点
的，与传统住宅建筑完全不同的代表作。从外观上看，形体简单，但内部空间却很复杂。
它与欧洲传统住宅大异其趣，表现出20年代建筑运动激烈的革新精神和建筑观念。
巴塞罗那博览会德国馆，西班牙（1929年）
建筑师：密斯·凡·德·罗
1929年巴塞罗那世界博览会有个德国馆，轰动了整个建筑界。博览会结束，该馆也
随之拆除了，存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。德国建筑大师密
斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处
理原则。他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨
进文化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水平和竖向的布
局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。
大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割
又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成
奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地
的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、
鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风
格产生了广泛影响。
半个世纪以后，西班牙政府于1983年决定在它的原址一一现西班牙巴塞罗那的蒙胡
奇公园里重建这个展览馆。由西班牙著名建筑师C.锡里西等主持。
纽约帝国州大厦，美国（1931年）
建筑师：S.L.H.建筑事务所
在纽约繁华的曼哈顿岛上，30年代初在短短一年多时间里，建造了当时世界上最高
的楼房——帝国州大厦，高度达381米。它保持高度冠军称号达42年之久。直到今天，
它的高度仍排在世界前面。
帝国州大厦1930年3月1日开始设计，设计人为席瑞夫、兰姆、哈蒙。4月7日开始树
起第一根钢柱，9月22日钢结构就安装完毕，1931年5月1日全部竣工交付使用，前后只
花去一年零一个月时间。钢骨架平均一天半完成一层，直至70年代，在施工速度上它一
直保持最优秀的记录。这座大厦的施工之所以能如此高速，是和它的钢构件制作精确、
施工组织严谨分不开的。
流水别墅，美国（1935年）
建筑师：F.L.赖特
流水别墅是美国建筑大师F.L.赖特的经典作品，是为德国移民考夫曼设计的郊外别
墅。这座房屋不大，建筑面积仅400平方米。可是，自它诞生以来，就受到人们的重视。
如今，半个世纪过去了，新建筑纷纷问世，但流水别墅依然受到人们的赞美，并被列为
国家重点文物加以保护。流水别墅位于一片风景优美的山林之中，F.L.赖特将别墅建在
地形复杂、溪水跌落形成的小瀑布之上。整个别墅利用钢筋混凝土的悬挑力，伸出于溪
流和小瀑布的上方。这幢房子随着四季更迭以“无声之声”作出反应和进行着自我的更
新。建筑动势的性质与瀑布的流速动势之间的关系就是一个例子。冰雪消融，春水上涨
时的强大动势使建筑物看上去更像一组露出地面的巉岩，而当夏日流水涓细之时，倒像
是让别墅进行一种动物冬眠前的肌体蜷曲动作。到了冬季，瀑布宛如冰帘般垂现在切断
北岩的花架与点缀出挑的冰凌之间。建筑本身疏密有致，有实有虚，与山石、林木、水
流紧密交融。人工建筑与自然环境汇成一体，交相衬映。流水别墅不但是F.L.赖特本人
作品中特别卓越的一座，也是20世纪世界建筑园地中罕见的一朵奇葩。
联合国总部大厦，美国纽约（1946～1952年）
建筑师：w.K.哈里森
联合国总部设计主任由美国建筑师沃利斯·哈里森担任。同时成立了有澳大利亚、
比利时、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、乌拉圭、英国、前苏联、中国10个国家组成的国
际顾问委员会。代表中国参加设计顾问委员会的是梁思成先生。设计顾问委员会先后讨
论了53个方案。1947年5月通过了以法国建筑大师勒·柯布西耶方案为基础的最后方案。
建筑方案的落实由美国建筑师哈里森负责。大厦于1952年落成。
联合国总部是由秘书处大厦、大会大厦、会议大厦、图书馆四栋建筑组成。秘书处
大楼为板片式建筑，地上39层，高165.8米。其东西两面为蓝绿色玻璃幕墙，两个端面
为狭窄的实墙。大会堂匍匐在大楼的一侧，顶部和侧面呈凹曲线形。安理会会议楼在秘
书处大楼与大会堂之间，临靠河面。与历史上建造的政府和议会性建筑相比，联合国总
部建筑群十分特殊。其功能的复杂性和造型构图的创新性是已往建筑都无法与之相比的。
联合国总部建筑的出现标志着现代建筑风格在20世纪中期得到广泛的认同。
马赛公寓，法国（1946～1952年）
建筑师：勒·柯布西耶
被人们称之为“马赛公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。这座大型
公寓式住宅是他理想的现代化城市中“居住单位”设想的第一次尝试。勒·柯布西耶认
为在现代条件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安静卫生的环境。他理想
的现代城市就是中心区有巨大的摩天大楼， *** 是高层的楼房，楼房之间有大片的绿地，
现代化的整齐的道路网布置在不同标高的平面上，人们生活在“居住单位”中。一个
“居住单位”几乎可以包含一个居住小区的内容，设有各种生活福利设施，一栋建筑就
成为一个城市的基本单位。他在马赛设计并于马赛市郊建成的这座17层的“居住单位”
式公寓住宅大楼，可容纳337户约1600人居住。马赛公寓是第一个全部用预制混凝土外
墙板覆面的大型建筑物，主体是现浇钢筋混凝土结构。由于现浇混凝土模板拆除后，表
面不加任何处理，让粗糙地表现人工操作痕迹的混凝土暴露在外，表现出了一种粗扩、
原始、朴实和敦厚的艺术效果，后来它被带上了“粗野主义”始祖的“桂冠”。
朗香教堂，法国（1950～1953年）
建筑师：勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶设计的这座教堂建成于1953年。一向讲几何构图的形式美，主张采
用新技术来满足新功能和创造新形式的“现代建筑”，并在建筑创作实践中遵循理性主
义方向的赫赫有名的建筑家，却设计出了一个具有震动性的奇特的建筑。这是一座位于
群山之中的小小天主教堂。它突破了几千年来天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超
常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地屹立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大战以后，勒·柯布西耶设计的一件最引人注意的作品，它代表了勒
·柯布西耶创作风格的转变，并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。
西格拉姆大厦，美国纽约（1954～1958年）
建筑师：密斯·凡·德·罗
纽约西格拉姆大厦建于1954～1958年，大厦共40层，高158米，设计人为著名建筑
师密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。
二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位。而人们又
把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。西格拉姆大厦
正是这种倾向的典范作
大厦主体为竖立的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，
没有变化。窗框用钢材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感
和垂直向上的气势。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工
艺的审美品质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代
建筑的经典作品之一。
代代木国立室内综合体育馆，日本东京（1964年）
建筑师：丹下健三
日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征，它脱离了
传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。代代木国立室内综合体育馆的整体构成、内
部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解，
它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施组成的大型综合体育设施。
采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构，创造出带有紧张感、力动感的大型内部空间。
特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖
穴式住居，具有原始的想象力。这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，最
大限度地发挥出材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。该建筑是
丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点，日本现代建筑甚至以此作品为界，划分
为之前与之后两个历史时期。
悉尼歌剧院，澳大利亚（1959～1973年）
建筑师：J.伍重
在澳大利亚悉尼大桥附近有一个三面环水的奔尼浪岛。在这座岛上矗立着一组似群
帆泊港，如白鹤惊飞的建筑群，它就是举世闻名的悉尼歌剧院。悉尼歌剧院造型奇特，
外观不凡。八个薄壳分成两组，每组四个，分别覆盖着两个大厅。另外有两个小壳置于
小餐厅上。壳下吊挂钢桁架，桁架下是天花板。两组薄壳彼此对称互靠，外面贴乳白色
的贴面砖，闪烁夺目。
丹麦建筑师J.伍重设计的悉尼歌剧院规模庞大，占地1.8公顷，坐落在距海面19米
的确良花岗岩基座上，最高的壳顶距海面60米。它包括一个2700座位的音乐会，一个
1550座位的歌剧院，一个550座位的剧场，一个420座位的排演厅，还有众多的展览场地、
图书馆和其他文化服务设施，总建筑面积达88000平方米，连观众和工作人员在内，同
时可容纳7000人，实际是一座大型综合性文化演出中心。歌剧院从设计到完工达14年之
久，耗资1.2亿美元，建成后受到人们的广泛喜爱。
纽约世界贸易中心，美国（1973年）
建筑师：山琦实
纽约曼哈顿岛上的世界贸易中心是目前世界上最大的贸易机构，也是世界上最高的
建筑物之一。
纽约世界贸易中心占地约6.5公顷，它是一项耗资7亿美元，由六幢建筑组成的建筑
群，包括一座海关大楼，一座饭店，两座专供重要的政府贸易机构使用以及国际商品展
览用的九层大楼和两座主要建筑——高411.5米的110层塔楼。两座大楼都是方柱形体，
外形完全一样。每边宽63.5米，每幢塔楼面积达46.6万平方米，两幢塔楼面积合计有93
万多平方米。大楼的外墙是排列很密的钢柱，外表包以银色铝板。大楼受到很大的风压
力，在普通风力下，楼顶摆幅为2.5厘米，实测到的最大位移有28厘米。整个世界贸易
中心有5万人在其中工作。每天客人即达8万人次。两座大楼有46部高速电梯，114部区
间电梯，8部货梯。客梯一部最多可载55人。电梯可直达能容纳2000辆汽车的停车场，
并与地铁相连，可以迅速地将来往于世界贸易中心的工作人员及来客疏散到四面八方。
蓬皮杜艺术与文化中心，法国巴黎（1977年）
建筑师：R.罗杰斯和R.皮亚诺
蓬皮杜艺术与文化中心总造价约4.8亿法郎，总面积约10万平方米，地上六层，地
下四层。该建筑内设有工业设计中心、音乐与声学研究所、现代艺术博物馆、公共情报
知识图书馆以及相应的服务设施。整个建筑被纵横交错的管道和钢架所包围，根本不像
我们常见的博物馆，倒像一幢地地道道的化工厂。这座艺术文化中心是意大利建筑师R.
皮亚诺和英国建筑师R.罗杰斯共同设计的。他们认为现代建筑常常忽视起决定性作用的
结构和设计。为了改变这一陈旧的观念，特意把结构和设备加以突出和颂扬，6层楼的
钢结构、电梯。电缆、上下水管、通风管道都悬挂在立面上，并涂上大红大绿的色彩。
建筑师有意将这座建筑设计成类似机械框架的装置，将内部做成宽敞的无阻拦的大空间，
允许内部布置灵活变动。这座中心是本世纪高技派建筑的代表作。
国家美术馆东馆，美国华盛顿（1978年）
建筑师：贝聿铭
对贝聿铭而言，国家美术馆的扩建，不是在基地上创造一幢单纯的建筑物，基地受
条件限制，与原有馆舍的配合，在华盛顿的地位、建筑计划的需求等，这些都是艰巨的
挑战。
1978年落成的华盛顿国家美术馆东馆，包括陈列馆和艺术研究中心两部分。它在议
会大厦和白宫之间，是白宫前最后一块空地，位置很重要。但是地段的形状不完整，是
个斜角的楔（梯形）。因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年
建的旧馆（一座新古典形式的建筑）。同时，陈列馆和研究中心两部分要求有分有合，
各自有出入口。这通常会带来一些麻烦：在一个面上设两个门，处理得不好，会使人感
到一个是大门，一个是“狗洞”。设计者把梯形分成两个三角形：一个大的等腰三角形，
做陈列馆；一个较小的直角三角形，做研究中心。进陈列馆的大门设在等腰三角形的底
边，研究中心的小门设在两个三角形之间的凹缝里。这座建筑的整个构思都是由三角形
变化出来的，没有一般的矩形空间。造型既清闲简洁而又庄重典雅。陈列馆的中心是个
多层空间，有纵横天桥联接，中央大厅顶部为玻璃天窗，中间有纵横跨过的栈桥或挑出
及四进的廊子。参观者在其中走动时，步移景随，空间景象变化万端。东馆与古典主义
的老馆及附近的美国国会大厦相邻，在对比中又有配合。开幕时由卡特总统亲自剪彩，
他称赞这座建筑是世界上最好的美术馆。
海伊美术馆，美国亚特兰大（1983年）
建筑师：R.迈耶
美国建筑师R.迈耶以擅长设计美术馆而闻名，海伊美术馆外部造型复杂多变，轮廓
生动。R.迈耶的建筑作品用白色，在阳光照射下，光影明暗层次十分丰富。内部有一扇
形中庭，内部空间在水平和垂直两个方向绵延流动，景象万千。
香港汇丰银行大厦，中国（1985年）
建筑师：N.福斯特
这是英国建筑师N.福斯特的作品。大楼外形上显著暴露出钢柱和钢桁架，成为立面
的主角。大楼底部完全开敞，自动扶梯从二楼伸下来，人员即由扶梯往上进入大楼，楼
内空间也尽量开通。这座大楼处处显示现代技术的成就，属于“高技派”建筑风格，这
种建筑虽然不另加装饰，但实际造价相当昂贵。
伦敦劳埃德大厦，英国（1979～1986年）
建筑师：R.罗杰斯事务所
擅长以外露结构而表明其“高技派”（High－Tech）风格的理查德·罗杰斯是当今
世界最著名的建筑师之一。他所设计的这座位于伦敦的劳埃德总部大厦包括一个12层、
能同时容纳10000人工作的保险业务大厅以及侧翼呈阶梯状布局的写字楼。建筑师考虑
到公司的持续扩展和建筑的分期扩建的可能，在设计中有意将用钢板包裹的楼梯塔和主
要管线，以及结构部分均暴露在建筑 *** 。这一具有创新精神的做法曾令众多的建筑师
感到惊讶。它体现了高度发达的工业化水平所赋予建筑的新形象，并使建筑物具有持续
“生长”的可能。
卢浮宫扩建工程，法国巴黎（1988年）
建筑师：贝聿铭
1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品。贝氏将扩建
的部分放置在卢浮宫地下，避开了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。
扩建部分的入口放在卢浮宫的主要庭院的中央，这个入口设计成一个边长35米。高
21.6米的玻璃金字塔。这是贝聿铭研究周围建筑物的心得，也再度证实了贝聿铭设计与
环境的紧密关系。金字塔的底边长35.4米，底边与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃
及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体
清明透亮，没有沉重拥塞之感。起初许多人反对这项方案，但金字塔建成之后获得广泛
的赞许。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45度，在西侧的三角形被取消，
留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑物，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻
金字塔的三角形水池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映照池中与环境相
结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅，紧邻着另外
四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔建筑物平行，每个三角形水
池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场，贝聿铭将
建筑与景观完整地合成为一体。
香港中国银行大厦，中国（1989年）
建筑师：贝聿铭
香港中银大厦自1982年底开始规划设计，至1990年3月19日银行乔迁开始营业，历
时6年有余。大厦基地面积约8400平方米，是一块四周被高架道路“缚绑”着的土地。
要满足楼地板面积需求，要在高楼林立的香港中环区“出人头地”，唯有向高空发展。
中国银行大厦位于香港中心区，楼高70层，总高度达315米（连同顶部的天线），总建
筑面积为128.60平方米。建筑外墙以铝板和银色反光玻璃装嵌，大厦底层铺砌深浅不一
的灰色花岗岩。整座大厦依靠四角12层高的巨形钢柱支撑，内外附加一系列包混凝土的
钢焊斜撑，这不仅给大厦外观带来独特的面貌，而且比传统方法节省钢材4成，且室内
无柱，空间开阔。大厦底层平面呈52米×52米的正方形，沿两条对角线分为4个三角形。
贝聿铭在此又一次发挥出他的设计天才，他着力刻画建筑的崭新造型，通过三角形母体
的巧妙变换，节节升高，造型简洁明快又极富标志性，形成了香港城市轮廓线的一个制
高点。
太阪光的教堂，日本（1989年）
建筑师：安藤忠雄
教堂建筑的设计在安藤忠雄的作品群中是十分独特的，因为这类建筑首先要能唤起
人精神上的共鸣，安藤忠雄正是以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间
创造，让人类精神找到了憩栖之所。大皈光的教堂，其设计是极端抽象简洁的，仅为
113.04平方米的小教堂，位于大阪闲静住宅街的一角。建筑只是简洁的混凝土箱型，没
有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种静谧的美，
与日本枯山水石庭园有着相同的气氛。建筑的布置是根据用地内原有木造教堂和牧师馆
的位置以及与太阳的关系来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈
现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口，主体限定在对自然要素“光”的表现上。
这是安藤忠雄所谓的对自然进行抽象化作业。
毕尔巴鄂古根海姆美术馆，西班牙（1995～1997年）
建筑师：F.盖里
毕尔巴鄂古根海姆美术馆由地方投资兴建，纽约古根海姆博物馆经营并提供展品，
被认为是面向21世纪的博物馆。这是建于西班牙毕尔巴鄂市的又一座古根海姆美术馆。
该馆建筑面积2.4万平方米，位于勒维翁河滨。主要部分的体形弯扭复杂，难以名状。
博物馆造型由曲面块体组合而成，内部采用钢结构，外表用闪闪发光的钛金属饰面，钛
板总面积2.787万平方米。造型的独特是建筑师F.盖里近几年个人风格的继续；也是古
根海姆负责人的愿望，他们希望这幢建筑具有强烈的吸引力，成为城市的标致。
F.盖里在设计过程中得助于航空设计使用的计算机软件，它使F.盖里的构思如虎添
翼。在总体布局中也进一步发挥了他的艺术包装思想，但这次的“包装”范围远远大于
他的其他作品。而主要展馆仍然是规整的。为利于布置展品，首层基座部分也是相对比
较规整的。动态徒劳部分主要是入口大厅和四周的辅助用房，变化的形态向上逐渐收缩。
博物馆建在水边，与城市立交桥形成有机的组合，这种嵌人城市肌里的构思也为造型独
特的博物馆增添了一些理论依据。
香港新国际机场，中国（1998年）
建筑师：N.福
Ⅲ 阴沉木如何保存，有什么要注意的
阴沉木保存办法：
1、首先要保持阴沉木的水分，减缓其干燥内的速度，一般用容薄膜包住。还要控制温度，不能使其暴晒。10天以后可以解开薄膜，放置阴凉通风处阴干。
2、保存在干燥的地方，并且需要注意防潮防虫。
3、也不能放在过于干燥的地方，如果过于干燥需要注意应该用湿毛巾或者用水保湿，防止干裂。
乌木（阴沉木）兼备木的古雅和石的神韵，有“东方神木”和“植物木乃伊”之称。由地震、洪水、泥石流将地上植物生物等全部埋入古河床等低洼处，埋入淤泥中的部分树木，在缺氧、高压状态下，细菌等微生物的作用下，经长达成千上万年炭化过程形成乌木，故又称“炭化木”。历代都把乌木用作辟邪之物，制作的工艺品、佛像、护身符挂件。古人云：“家有乌木半方，胜过财宝一箱”。
现代的“乌木”是红木的一种，木材市场上一般所称的“乌木”是指黑色非洲乌木以及东非黑黄檀，它们是树木树种的一类别，属于国家红木标准的一种。
Ⅳ 采购一批办公家具，去山西帝得森怎么样呢
震名办公家具
Ⅳ 地震发生时怎样保护自己
一旦发生了地震，若是在外边，千万不要靠近楼房、烟囱、电线杆等任何可能倒塌的高大建筑物或树木，要离开桥梁、立交公路，到空旷的田野较为安全。地震虽然是造成人口伤亡的天灾，但也不是不可预防的。如果能把握时机、运用防震知识就可以保护自己如地震发生前观察到鸟、动物的异常躁动；地震发生时蹲在桌子下面都可以减轻地震带来的伤害。可见，学习地震知识非常重要。
强烈的地震，常会造成房屋倒塌、大堤决口、大地陷裂等情况，给人民的生命和财产带来损失。为了在地震发生时保护自己，应当掌握以下应急的求生方法。
1．如果在平房里，突然发生地震，要迅速钻到床下、桌下，同时用被褥、枕头、脸盆等物护住头部，等地震间隙再尽快离开住房，转移到安全的地方。地震时如果房屋倒塌，应呆在床下或桌下千万不要移动，要等到地震停止再逃出室外或等待救援。
2．如果住在楼房中，发生了地震，不要试图跑出楼外，因为时间来不及。最安全、最有效的办法是：及时躲到两个承重墙之间最小的房间，如厕所、厨房等。也可以躲在桌、柜等家具下面以及房间内侧的墙角，并且注意保护好头部。千万不要去阳台和窗下躲避。
3．如果正在上课时发生了地震，不要惊慌失措，更不能在教室内乱跑或争抢外出。靠近门的同学可以迅速跑到门外，中间及后排的同学可以尽快躲到课桌下，用书包护住头部；靠墙的同学要紧靠墙根，双手护住头部。
4．如果已经离开房间，千万不要地震一停就立即回屋取东西。因为第一次地震后，接着会发生余震，余震对人的威胁会更大。
5·如果在公共场所发生地震，不能惊慌乱跑。可以随机应变躲到就近比较安全的地方，如桌柜下、舞台下、乐池里。
6．如果正在街上，绝对不能跑进建筑物中避险。也不要在高楼下、广告牌下、狭窄的胡同、桥头等危险地方停留。
7．如果地震后被埋在建筑物中，应先设法清除压在腹部以上的物体；用毛巾、衣服捂住口鼻，防止烟尘窒息；要注意保存体力，设法找到食品和水，创造生存条件，等待救援。
Ⅵ 梦幻西游民房家具摆放图
我家是豪宅
图也不好发.
我给你说算了:
门口肯定是要放 地毯 撒 (依你个人品位回)
然后中间点点 放个红木答八仙桌 或者 其他的也行 (个人比较喜欢红木八仙桌)
窗帘放2侧墙 最好就 白鹤亮翅帘 还可以放个年历什么的
最后就是床的问题咯 在后面放个2J床(名字忘了 反正不是八卦震邪塌)
床和桌子自己用屏风隔开
剩下的看个人喜好了 (放个小凳子.植物什么的都可以)
回答完毕. 全是自己脑海里想的...
觉得满意的话就赐分把.
Ⅶ 上海办公家具厂震名办公家具怎么样
1、上海震名办公家具有限公司，创立于2004年，厂房占地面积10000多平方，是设计，生产专，销属售和服务一体化的现代化中高档办公家具企业。
2、拥有世界一流的全电脑控制的电子开料机、压板机、全自动封边机、打孔机等德国HOMAG公司的家具加工设备。
3、公司拥有拥有世界一流的全电脑控制的电子开料机、压板机、全自动封边机、打孔机等德国HOMAG公司的家具加工设备。从设计、生产到销售的综合企业。
4、公司拥有一支技术过硬的工程师和员工队伍，可接受办公家具定做和加工。
5、公司对客户承诺实行“三免费”服务：免费勘察现场、免费CAD设计图纸方案、免费预算，为客户量身定做办公空间。
6、在质保期间发生问题，如需方需要调换或修理合同设备，供方应在收到需方通知后4个小时内响应，12小时内派合格的技术人员携带工具无条件到现场重新修理或更换。
Ⅷ 一木方圆乌丝木家具如何
我觉得蛮来好的，质量非常好源！而且味道不是很明显！款式什么的也较好看。价格还在能接受的范围内！一直在用。纯实木的，朋友来家做客都看上了！而且：实木家具是耐用，环保，新化学物质含有型材。实木家具用起来也比较放心！
它家的品牌还是不错的，自然它的东西质量也不错哦 因为一木方圆家具有限公司是一家集研发、设计、生产、销售于一体的大型专业实木家具现代化企业，是中国实木家具制造行业中的典范。在公司上下齐心协力、不懈奋进开创了以“津门独派”为标识的北方优质实木家具品牌。旗下拥有：亲民大众的“木之典”系列、品位高端的“胡桃典范”系列和新一代创时代的“乌丝世家”系列等几大系列产品，均师出名匠品质不凡，在业界享誉盛名。
Ⅸ 家具对室内环境的污染有哪些
家具造成的室内环境污染分类
随着人们生活水平的提高，家用燃料的消耗和菜肴烹调不断增加，以及大量能够挥发出有毒有害物质的装修、装饰材料和家具、消费品进入家庭，使室内有害物质的种类和数量明显增多，加重了室内空气污染。现代室内环境空间多为密闭型，家具造成的室内环境污染主要有以下几个方面：
1、重金属
家具造成的重金属污染主要来源于色漆，家具油漆涂料中的着色物质颜料。人体摄入重金属过多，会造成慢性中毒。特别是重金属影响儿童的生长发育，部分重金属可在脑部及内脏器官中残留，对肝、肾等造成永久性伤害，对儿童智力发育造成不良影响。家具中的重金属主要危害物质有汞、镉、铅、铬、砷等。
2、气体污染
（1）甲醛污染，分子式HCHO，无色气体，易溶于水和乙醇（酒精）。甲醛对人体健康的影响主要表现在嗅觉异常、刺激过敏、肺功能异常、肝功能异常，及免疫功能异常，临床表现为个体差异性很大（在过敏和抗甲醛型）。国际癌症研究机构（IARC）于2004年6月在其153号出版物中，将甲醛上升为第1类致癌物质——对人致癌物质。室内空气中甲醛的主要来源：是由建筑装饰人造板——胶合板、纤维板、刨花板、细木工板，胶粘剂（107胶、酚醛胶、尿醛胶、三聚氰胺胶）、木地板以及家具中挥发出来的。当室内空气中甲醛浓度达0.1mg/m3时，就有异味和不适感，会刺激眼睛流泪；当甲醛浓度高于0.1 mg/m3时，将引起咽喉不适，恶心、呕吐、咳嗽和肺气肿，当甲醛浓度高达30 mg/m3时，便能致人死亡。
（2）苯及苯系物
苯及苯系物为无色浅黄色透明油状液体，具有强烈芳香的气体，易挥发为蒸气，易燃有毒。 甲苯、二甲苯属与苯的同系物，都是煤焦油分馏或石油的裂解产物。苯系化合物已经被世界卫生组织确定为强烈致癌物质。
苯是无色至浅黄色透明油状液体。具有强烈芳香气味，易挥发、易燃。不溶于水，溶于乙醇、乙醚等有机溶剂。苯蒸气与空气可形成爆炸混合物。
甲苯是无色透明液体，有类似苯的气味，易燃。遇到火、高垫能燃烧爆炸、有毒、有麻醉性，对皮肤有刺激性和脱脂作用。
二甲苯是乙苯的混合物。无色透明易挥发的液体，有芳香气味、有毒、不溶于水。易溶于乙醇、乙醚。甲苯、二甲苯常被用作建筑装饰材料，人造板家具的溶剂和粘合剂、新装修的房间能测出高含量的甲苯、二甲苯。
甲苯二异氰酸酯（TDI）有两种异构体：2，4-甲苯二异氰酸酯和2，6-甲苯二异氰酸酯。甲苯二异氰酸酯是水白色或淡黄色液体，具有强烈的刺激性气味。对皮肤、眼睛和呼吸道有强烈刺激作用，吸入高浓度的甲苯二异氰酸酯蒸气会引起支气管炎、支气管肺炎和肺水肿；液体与皮肤接触可引起皮炎。液体与眼睛接触可引起严重刺激作用，如果不加以治疗，可能导致永久性损伤。长期接触甲苯二异氰酸酯可引起慢性支气管炎。对甲苯二异氰酸酯过敏者，可能引起气喘、伴气喘、呼吸困难和咳嗽。
（3）挥发性有机物污染（VOC）
室内环境中挥发性有机物污染主要包括卤化物溶剂、芳香烃化合物等，在室温下能产生蒸汽，存在于建筑涂料、墙面装饰材料、地面覆盖材料以及胶粘剂中，已被现代医学确认为对人体有害，并能诱发癌症的物质。新装修房间室内环境中的挥发性有机化合物主要来自于装修使用的油漆、涂料、胶粘剂、防水材料等材料。
（4）氡
氡（Rn）：原子系数86，为天然放射性元素、气体。氡是放射性元素铀衰变系列的衰变产物，氡及氡子体在衰变过程中放射出高能量的α粒子，一旦氡及其衰变子体被人体吸收，便会沉积在气管、支气管等部位，不断地发射α粒子，这些高能量的粒子会破坏和杀死肺细胞，被杀死的肺细胞通过人体正常的新陈代谢可得到补充，但被杀伤的肺细胞则会发生变异，从而导致肺癌。同是在氡衰变过程中还伴随有较高能量的γ射线，这些射线会有正常的人体细胞产生破坏，从而导致人体的病变。
（5）氨
在生物圈中,氨是固氮菌活动、氮化物的反硝化作用、有机氮和动物尿分解的产物。氨损害人体健康的途径主要是吸人，过量吸入氨引起呼吸系统的疾病，使人头痛、流涕、咽喉痛、嗅觉失灵、多汗、呕吐、胸痛，对皮肤和眼睛有强烈的刺激性。
（6）臭氧
臭氧是一种具有刺激性气味，略带淡蓝色的气体，是由德国化学家先贝因博士在1840年发现的，当时认为其气味好似希腊文的OZEIN（臭氧），因此将其命名为臭氧。气态的臭氧厚层带蓝色，有特殊臭味，浓度高时与氯气气味相像；液态臭氧深蓝色，固态臭氧紫黑色。写字楼内复印机、激光打印机及工程复印机等现代办公用品在操作过程中，由于高压静电和紫外线作用产生高浓度的臭氧，是室内臭氧的主要来源。
3、生物污染
室内环境中的生物污染种类繁多，且来自多种污染源头。这类污染物从调查看，在目前写字楼和家庭中，可以引起人们的过敏性疾病及呼吸道疾病等健康损害的室内空气生物污染因子主要有霉菌、军团菌、尘螨、动物皮屑及具生物活性的物质。
4、可吸入颗粒物
PM，英文全称为particulate matter(颗粒物）。科学家用PM2.5表示每立方米空气中这种颗粒的含量，这个值越高，就代表空气污染越严重。
PM2.5是指大气中直径小于或等于2.5微米的颗粒物，也称为可入肺颗粒物。虽然PM2.5只是地球大气成分中含量很少的组分，但它对空气质量和能见度等有重要的影响。PM2.5粒径小，富含大量的有毒、有害物质且在大气中的停留时间长、输送距离远，因而对人体健康和大气环境质量的影响更大。
PM10是指空气动力学当量直径在10微米以下的颗粒物。能在大气中长期漂浮的悬浮物质称为飘尘。国家环保总局1996年颁布修订的《环境空气质量标准（GB3095－1996）》中将飘尘改称为可吸入颗粒物。可吸入颗粒物（PM10）在环境空气中持续的时间很长，对人体健康和大气能见度影响都很大。
5、电磁辐射
随着人民生活水平的提高各类家用电器、办公自动化设备、移动通讯设备等迅速进入办公与家庭环境，随之而来的是这些高科技的电器产品，在使用过程中会不同程度地产生电磁辐射，并成为继室内空气污染、放射性污染和噪音污染之后又一室内环境污染源—“电磁辐射污染”。电磁辐射污染，又称电子雾污染、电磁波污染，是医疗设备、办公自动化设备和微波炉、收音机、电视机、电脑以及手机等家用电器工作时所产生的各种不同波长频率的电磁波，这些电磁波可以穿透包括人体在内的多种物质，人体如果长期暴露在超过安全的辐射剂量下，人体细胞就会被大面积杀伤或杀死，被称为电磁辐射污染。
6、低频噪音
频率是用Hz作单位读赫兹，低频噪音是指频率在500赫兹（倍频程）以下的声音。在人耳范围内是在20Hz--5000Hz是低频，即在一秒内震动20到500次所发出无规律的声音称之为低频噪音。频率在500Hz~2kHz为中频，而高频则是2kHz~16KHz。低频噪音按传播途径主要分为结构传声、空气传声及驻波，其中驻波危害最重。凡是噪声都会对人体产生危害，虽然低频噪音对生理的直接影响没有高频噪音那么明显，但低频噪音更会对人体健康产生长远的影响。
7、光污染
光污染是指过量的光辐射对人类的室内外环境造成不良影响的现象，主要指可见光污染，又叫噪光。光污染主要损伤人体的视觉系统，长期暴露于强光下，使视觉敏锐度降低、视力下降。其中以激光对眼睛的损伤最大，可累及眼结膜、虹膜和晶状体甚至损伤深层组织和神经系统。此外，视觉污染可使人情绪低落、心情烦闷等从而影响身心健康。
希望能帮到你
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Ⅹ 名字测试人品及命运
张
乐
出生时间： (公历) 1995年 5月 14日 0点 本命属猪，山头火命。五行火旺缺土；日主天干为木，生于春季。
（同类木水；异类金土火。）
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重要说明：本结果为系统自动分析，仅供参考，八字缺什么与补什么无关，具体应由专业老师分析！
(农历) 乙亥年 四月 十五日 子时
八字： 乙亥 辛巳 乙巳 丙子
五行： 木水 金火 木火 火水
纳音： 山头火 白腊金 佛灯火 洞下水
八字五行个数 : 1个金，2个木，2个水，3个火，0个土
四季用神参考 : 日主天干木生于春季,必须有火助，有水更好，但忌水太多，也忌土太多。
穷通宝鉴调候用神参考 : 乙木生于巳月，月令丙火得禄,专用癸水,调候为急。
生肖个性 根据分析，您的生肖为“猪”
①真挚、诚实、有同情心。
②精力旺盛，待人诚实。
③专心致志，凡事热心。
④信任别人，开朗乐观。
弱点：易动感情，固执保守，目光短浅，有时脾气不稳。
日干心性 个性沉着,警戒心强,表面现象不愿与人争执,温柔含蓄,但感情脆弱。随风转舵,看人说话。
日干支层次 [乙巳][上等]乙木向阳，英华外发，主人聪明，但泄气，只利他人，不利己。坐下伤官正财，正官顺生，有钱，富裕，男命乙巳，多晚婚，可得贤妻，但支中伤官见官，过于刚强，不守纪律，武将者，喜开杀戒。
日干支分析 为人好面子，救人无功；好事莫望；早年子女刑克，晚年安宁。女人助夫爱子。
* 根据四柱预测学部分专家学者提供的资料，归纳整理，个别字句有待考证，总体准确度较高！
五行生克制化宜忌 木旺得金， 方成栋梁。
木能生火， 火多木焚； 强木得火， 方化其顽。
木能克土， 土多木折； 土弱逢木， 必为倾陷。
木赖水生， 水多木漂； 水能生木， 木多水缩。
五行之性 木主仁， 其性直， 其情和， 其味酸， 其色青。 木盛的人长得丰姿秀丽， 骨骼修长， 手足细腻， 口尖发美， 面色青白。 为人有博爱恻隐之心， 慈祥恺悌之意，清高慷慨， 质朴无伪。 木衰之人则个子瘦长， 头发稀少， 性格偏狭， 嫉妒不仁。木气死绝之人则眉眼不正， 项长喉结， 肌肉干燥， 为人鄙下吝啬。
四柱五行生克中对应需补的脏腑和部位 肝与胆互为脏腑表里， 又属筋骨和四肢。 过旺或过衰， 较宜患肝， 胆，头， 颈， 四肢， 关节， 筋脉， 眼， 神经等方面的疾病。
宜从事行业与方位 宜木者， 喜东方。 可从事木材， 木器， 家具， 装潢， 木成品， 纸业， 种植，养花， 育树苗， 敬神物品， 香料， 植物性素食品等经营和事业。
三
命
通
会 生于乙日丙子时,以六乙鼠贵格论。乙用庚为正官,时支子使乙处死的状态;又以丙为伤官,丙与辛化水消煞,如果四柱中没有庚辛,又没有丑绊午冲的情况,才算是六乙鼠贵格,成为贵人命。如果犯了上面的忌讳,而且又不得月令,没有可以补救的东西,此命凶狠恶毒,贫困下贱,有病缠身,而且短命。
乙巳日丙子时生，这是吉利的命。但是，如果年月支是巳午，短命，否则，就是终身孤伶，忙忙碌碌。如果柱中布满土，就使财星旺盛，财能生官，且行西方运；年月支是子辰，行火运或水运，以上两种情况，官至二三品。生于申月，以正官格论，生于酉月，以偏官格论；生于卯月，以建禄格论，以上三种情况都是吉利的命。最怕生月甲寅月和乙酉月，他们的命分别为短命和下贱。
月
日
时
命
理 四月生 此月生人，前年七月受胎，立夏节后出生。广交朋友，多才巧智。学艺能成功，奈欲望过大，心性难定。宜不懈奋斗，终保发达。义侠心强，肯牺牲自己，败强助弱，后逢贵提拔，声扬名震，卅七岁后发展，为头目之人。
诗曰，一年喜乐一年忧，无须怨恨匆忧愁，最宜持济行方便，夫妇齐眉乐到头。
十五日生 此日生人，夫妻敬重，子孙刑克，强争好斗，破害前程，卅五之后方来馀庆，男者离租，他乡发展，女人克夫，必配硬命，平常之命。
子时时生 （午夜十一点起上午一点止，为鼠时辰）
性急刚富于勤俭，有谋欠勇，是非多端，父母得力，妻子相助，早年发运，白手成家。
适业：艺术、政治、建筑、电气、属金水事业可。忌士类。
凶年：十一岁，十八岁，三六岁，四十五岁，五十八岁，八十八岁寿终。
子时头生，时头生人克母命，十成九败多进退，医术僧道终皆吉，诸事难招六亲冷。
子时中生，时中生人无克破，一生作事硬占强，七倒八 起后兴旺，离祖成家得清闲。
子时未生，时未生人先克父，六亲无靠劳禄夫，有财无库宜积蓄，子息两硬逢过房。