古家具刨肩

Ⅰ 古代木匠的工具有哪些

1、锯子

锯子是传统木工工具之一，用于木材的横向切断及纵向分解，手动锯历史久远。条形锯片又称“锯条”，锯凿角度一般呈带倾斜的45°角，锯牙逐个相隔向左右岔开，便于锯条在锯缝中往复运行。

其中框架锯，锯条装于一侧，另一侧装一绳框缠绕绞紧，插竹别子固定，可以调节锯条松紧与角度，十分合理方便。

框架锯按锯条长度及齿距不同可分为粗、中、细三种。粗锯锯条长650—750mm，齿距4—5mm，主要用于锯割较厚的木料；中锯锯条长550—650mm，齿距3—4mm，主要用于锯割薄木料或开榫头；细锯锯条长450—500mm，齿距2—3mm，主要用于锯割较细的的木材和开榫拉肩。

2、刨子

刨子是传统古典家具制作的一种常用工具，由刨刃和刨床两部分构成。刨刃是金属锻制而成的，刨床是木制的,即将一段钢质刀刃斜向插入一只带方形孔的台座之中，上用压铁压紧，台座长条形，左右有手柄，便于手持。

手工刨削的过程，就是刨刃在刨床的向前运动中不断地切削木材的过程。把木材表面刨光或加工方正叫刨料。木料画线、凿榫、锯榫后再进行刨削叫净料。家具结构组合后，全面刨削平整叫净光。台刨历史最少可上溯到明代。

3、斧子

斧头是传统的木工工具。利用杠杆原理和冲量等于动量的改变量原理来运作的分为两个部分：斧头和斧柄。斧头为金属所制，斧柄为木质。刀口形状一般为弧形（有时也为直线形）或扁形。用斧子“砍削”是传统木工的基本功，“一世斧头三年刨。”要掌握刨子不容易，用斧比用刨更难。

斧子是凿榫眼的最佳敲击工具，比锤子好使的多，斧子横过来，底面积比锤子大得多，不容易敲偏打到手，重量也比锤子重得多。 用斧子砍边，木料纹理较直时，三两下就可砍好，比锯子快得多。斧子削木楔也很好用。 在没有电动工具的时代，斧子是木工的利器，木匠是很看重自己的斧子的。

4、墨斗

墨斗是中国传统木工行业中极为常见工具，古人有“设规矩、陈绳墨”之称。民间墨斗木工自制，墨仓常被雕作桃形、鱼形、龙形等，既为自娱，也是木工手艺的一种炫耀。

墨斗多用于木材下料，从事家具制作的木工墨斗可做的较小些，从事建筑木结构制作木工可做的大些。一方面可以用墨斗作圆木锯材的弹线，或调直木板边棱的弹线，还可以用于选材拼板的打号弹线等其他方面。如木板打号或弹线中，墨斗有时还用作吊垂线，衡量放线是否垂直与平整。

5、钻子

钻子是由握、钻杆、拉杆和牵绳等组成的，内有圆孔，竹片与钻杆相接，可以自由转动，是用来钻孔的。常用的钻子有牵钻和弓摇钻两种，弓摇钻适用于钻较大的孔。这两种钻子都可以通过更换钻头来改变钻孔大小。

Ⅱ 传统古旧家具如何修复

老木匠妙手回春,古旧家具修复的七个步骤

你知道一件古旧家具修复成功，需要多少道工序吗？妙手回春的修复师傅们，如何在保留其古旧神韵的同时，让古旧家具焕然一新？关于这些，中木商网陈昌文还要从古旧家具修复的“六步经”说起。

1.拆解

对于古旧家具缺损的部分修复应本着“修旧如旧”的原则，简单说，就是找同质同色的老料修补完整。即使在条件不允许的情况下，也要尽量使用木材纹理相近，颜色稍浅的材料代替。如腿足、扶手、角牙等部件，如果还有对称的另外一半在，就必须按照原样复制。如果同时缺失，则需要根据整件家具的形态风格，进行搭配和补充。

胶合前需要注意一点，在刨光粘合的表面，尽量控制纹理方向一致，以消除明显的粘合缝隙，如不行则需要重新制作。最难修复的是雕刻的部位，图案缺失后，需用同样的风格修补，而每个时期，每个地方的工匠手法又不尽相同，即使使用同样的材质，明眼人也能看出破绽，何况大多雕刻部位的损伤是由于部件过于纤细，一旦局部腐朽或碰撞后，只能保留这种残缺美。

继续阅读：老木匠妙手回春,古旧家具修复的七个步骤

Ⅲ 古家具修复及翻新方法

导语：现代社会在我们的日常生活之中有着许许多多的对于古典的东西的收藏爱好者，尤其是古家具，既具有观赏性，又具有实用性，并且它的收藏价值也比较高，所以呢，深受广大古董收藏爱好者的喜爱。古董家具不管如何美观，也都是经过了岁月的沉淀的，所以难免有一些受损以及掉漆现象等，这就需要用到有关古董家具翻新以及修复的知识了，现在呢，小编就来为大家介绍一下翻新以及修复古董家具的过程。

翻新家具

制作流程：打开---选料---配料---打磨---拼板---试装---组装

1、打开：观察结构，小心拆开，尽量保持整件家具的完整性。

2、选料：必须选用同质木材的老料，特殊情况无法满足时，保证木质纹理相近，才能使用。

3、配料：根据加工要求和每件家具各部位的承受力，进行配料，要求无裂、无疤节、无腐烂。

4、打磨：家具整修漆面可直接用角磨机打磨，厚的桐油漆面需用喷灯烤化漆面后进行打磨;薄漆处可直接转入刮磨车间，用刮刀进行处理，打磨的要求是各部件打白到位，不留死角，不留表漆，油污，深浅一致。

5、拼板：完整可用的板，用钢刷清板边，上胶后，拼接。弯板要进行调直：在弯料的四面刷水，用微火烘烤凸起的一面，待烤透后，将凹面向下，放在调直架中，一端固定，另一端用木棍向下顶，一段时间后，即直(勿把木料烤焦，勿用力太猛，把木料折断)。拼接后的板要求用卡子固定加压，常温需保持4-8小时。

6、试装：试装同保旧家具的试装要求。

7、组装：组装要求用特殊胶粉，按原结构组装，榫卯结构严紧，框类的对角线对称。整件家具无粉胶，四脚操平。

留皮家具，留皮即是旧家具脱漆后保留花皮做简单处理，保留老家具的色调和木质效果，留皮壳经过油漆后，仍属古典家具。

保旧家具，保旧是指木工修理后，透白花的部位刮磨，其他旧漆面和装饰不做处理，必须保证古旧的特征。

修复家具

制作流程：选家具----打开-----配料-----拼板-----试装-----组装

1、选家具：观察家具的霉烂程度，确定其能够保旧后再进行修理。

2、打开：观察结构后小心拆开，拆卸时，一般追循与原家具组装时相反的顺序，尽量不损坏原漆，尽量避免动用刨刀。

3、配料：看清家具本身的木质及损坏程度及部位，实在需要配料，需找到同质，同色，同纹的木料搭配，且要选择相对色浅的材料。

4、拼板：拼板时拼板面和侧面要成九十度角，胶合拼接要经过压力和一定温度处理。一般采用卡子固定4-8小时，卸出，停放24-48小时，拼合后的整板要求无缝，平直，外表无胶印，无开裂现象。

5、试装：将各部位红木家具修整后的零件进行初装。为避免家具添新料，可根据侧板和门子的大小进行缩框。要求：保持原来外观各部件及框架结构严紧、合理。

6、组装：按家具原结构进行合理组装，榫卯结构严紧,边框平直，无胶印，表面光滑，四脚操平。

柜类、要求门与门之间、门与框之间，缝隙均匀一致，不能超过5mm,抽屉开关自如，四周缝隙不能超过3mm,后背加立撑，底部是托带的换穿带以保家具的耐用。

椅类、要求根据破损情况，拼接按原来的榫卯结构桌类要求子口严密，加穿带。

好啦，以上就是小编为大家编辑整理的有关于对于古董家具翻新以及修复的方法步骤的介绍了，相信大家对这一技术也有了一定的了解了，不过不管大家对于这个方法学习的如何，小编还是建议大家如果有古董家具需要翻新或者修复的话，最好还是去专业的地方找专业修复专家比较好，毕竟古董家具还是比较名贵的，自己弄坏了也不太好。

Ⅳ 明式家具桌案类都有什么请附加详细介绍100分悬赏

桌案类
桌案类包括：1炕桌、炕几、炕案；2香几；3酒桌、半桌；4方桌；5条几、条桌、条案；6书桌、书案、画桌、画案；7其它桌案等。
炕桌、炕几、炕案：在炕上使用的矮形家具。炕桌放在炕或床的中间；炕几、炕案由于较窄通常放在炕或床的两侧端。
香几：因承置香炉而得名，香几多为圆形少方形，腿足弯曲较为夸张。不论在室内还是在室外香几多居中放置，四无旁依，应面面宜人欣赏，体圆而委婉多资者较佳。
酒桌、半桌：这是两种形制较小的长方形桌案。酒桌远承五代、北宋，常用于酒宴。桌面边缘多起阳线一道，名曰“拦水线”。半桌约相当于半张八仙桌的大小，故名。它又叫“接桌”，每当一张八仙桌不够用时，用它来拼接。
方桌：是传世较多的一种家具，分为“八仙”、“六仙”和“四仙”，在条桌、面桌上都可以找到同样的做法。
条几、条桌、条案：条案的形式按照北京匠师的分法是：案面两端平齐的叫“平头案”，两端高起的叫“翘头案”。它们的结构不是用夹头榫，就是用插肩榫，否则便是变体。共分有琴几、炕几、方几、茶几、架几案、棋桌、月牙桌、三屉桌等。
书桌、书案、画桌、画案：这是四种比较宽而大的长方形家具，就是较小型的，也大于半桌。其结构、造型，往往与条桌、条案相同，只是在宽度上要增加不少，北京匠师均有明确的概念。画桌、画案，为了便于站起来绘画，都不应有抽屉，其为桌形结构的称画桌，案形结构的称画案。书桌、书案则都有抽屉，也依其结构的不同，分别称之为桌或案。
其它桌案：
桌和案一般不好区分，尤其是条案和条桌。案在中国古典家具中的地位比较特殊，其前有俎几，其后才有桌。在席地而坐的年代，几是人们坐时的侧靠之具，多为长者、老者而设，到春秋战国时期，几不仅可以倚靠凭伏而且可以承托各种器物。

Ⅳ 造出了许多新奇实用的东西，古代木匠的工具有哪些

①古代木匠抄的工具：
曲尺(也叫矩袭或鲁班尺)；墨斗；刨子；钻子；；凿子；
②工具细述：
鲁班尺：全称“鲁班营造尺”，亦作“鲁班尺”，为建造房宅时所用的测量工具，类今工匠所用的曲尺。鲁班尺长约42.9厘米，相传为春秋鲁国公输班所作，后经风水界加入八字，以丈量房宅吉凶，并呼之为“门公尺”。又称“角尺”，主要用来校验刨削后的板、枋材以及结构之间是否垂直和边棱成直角的木工工具。
墨斗：由墨仓、线轮、墨线（包括线锥）、墨签四部分构成，是中国传统木工行业中极为常见工具。
刨子：刨子传说由中国古代工匠鲁班所制造.用来刨平、刨光、刨直、削薄木材的一种木工工具。一般由刨身（刨堂、槽口）、刨刀片（也叫刨刃）、楔木等部分组成。按刨身长短、形状、使用功能可分长刨、中刨、短刨、光刨（细刨）、弯刨、线刨，槽口刨、座刨、横刨等。
钻子：钻的发明应在九千年以上。河南省的贾湖考古出土的骨笛，据碳——14测定骨笛距今天有一万年到九千年的历史，其笛孔就是钻出来的。最小的孔径只有3毫米。
凿子：凿子是一种雕刻工具，常用于木材雕刻。分为：平凿、圆凿、菱凿、斜凿。

Ⅵ 明清古旧家具的修复和保养

古旧家具修复把传统文化、传统工艺与现代科学技术结合起来，是一项技术性、艺术性很强的工作，古旧家具的类别不同，修复方法也不同，因此要综合掌握多方面的知识，结合科学的措施灵活运用。修复古旧家具时应严格遵循“按原样修复”和“修旧如旧”的原则，要熟悉所修家具的年代、背景，尽量保证使用原来的材料和传统工艺，按原来的大小修复，达到恢复原汁原味的目的。其形式特征、制作手法、构造特点和材料质地等，都不能随意拆改、加减，必须保持原物的原貌和完整性。在特殊情况下，迫不得已采取新材质和新工艺时，仍旧要确保家具修复以后，如果不是仔细观察，不应看出新旧构件间的明显区别。

1、古旧家具损坏的自然因素

导致古旧家具损坏的自然因素主要包括温、湿度、紫外线、红外线、有害气体、霉菌、害虫等方面。

由于木材是天然高分子复合材料，硬度适中，营养丰富，因此，木质家具很容易遭到各种真菌、昆虫的危害。引起木材缺陷损坏的真菌主要有木腐菌、软腐菌、霉菌或细菌等，危害古旧家具木材的昆虫主要有长蠢、粉蠢及某些种类的天牛、白蚁等。当室温超过30 ℃ 、相对温度高于70%时为高温高湿，这时易滋生霉菌、害虫等，并使其生长繁殖速度加快，加速了对古旧家具的侵蚀及污染，各种化学反应速度也会因高温高湿环境而加剧，使各种腐蚀过程加快。此外，温湿度的变化还会引起木材的湿胀干缩现象，导致木质古旧家具干裂或变形。

2、古旧家具常见的缺陷及相应的修复方式

传世的古旧家具，历经岁月沧桑，除极少部分是完好无损之器以外，绝大多数均有这样或那样的缺陷，如松动、散架、缺件、折断、豁裂、变形、腐朽等。在古旧家具修复过程中，面对不同的家具对象，修复方式要各有侧重，不能用一个模式套用，在动手修复前，首先要弄清其类型、特性及用途，把握合理的度，不能变修复为修理，也不能变修复为作伪。

2 . 1 分清家具类型，区别对待留“旧”的程度

面对一件古旧家具，首先要分清它是属于哪一类型的家具，查找它的历史档案，弄清楚它的来龙去脉后，再根据不同的类型有所侧重的保“旧”。通常来说，古建筑园林、名人故居、博物馆馆藏、考古出土等文物价值极高的古旧家具，除对结构破损和松散之处给予特别关注以外，要尽量保持其原貌，以免丢失珍贵的文物信息，影响其文物价值。凡传世在大富人家一直沿用的用珍稀木材制成的名贵家具，如其外观状态良好，应较多留下包浆；如残破缺损，除在腿足、顶底、背面等家具隐蔽处保留些自然风化之“旧”外，应适度恢复其原始之精美工艺，并还原其名贵木材的美丽天然纹理和质地，如：紫檀的深沉肃穆、黄花梨的明快亮丽、楠木的文静不喧、铁力木的苍劲古朴、乌木的细腻滑润等特色；且在保证其结构牢固端正的前提下，对榫肩结合处不必苛求严丝合缝，因为结构处适度的松弛现象正是家具年代久远的见证，也是木材干缩湿胀固有特性的体现。对于木质较好、存世量较多，年代不甚高古的旧家具，如清晚期的红木、榉木、柏木、樟木、核桃木等家具，原来就因其木质的华美精细而受到世人欢迎。在修理过程中，对其外表的过度风化，过度破损、过度使用的不良之“旧”应尽力清除。对其破散的结构也应尽力使其严密工整，还其原来精美的外观，只要在足底背板等处留下些残损迹象以备验“旧”即可。对于民间传世的绝大多数漆木家具，同样也要认真区别对待。1 ．对于漆皮已完全或大部分脱落的柴木家具，因年代久远，常常糙筋毕露，除必要的结构修整外，修复师可尽情地去梳理其机理的“风化之旧”，强化其历经沧桑之态，体现其所蕴含的古老神韵。2 ．对于在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油家具因其实用性强，故良性磨损较多，也往往带有较浓的人情味之“旧”，其漆木相间的斑驳之旧，正是其人文价值之所在，对此切不可脱漆打磨，可在清洁其污垢，修整其结构的同时，用适宜的方法对其年久失光的漆色进行封护润泽，以再现民间家具亲切实用的朴素美。3 ．对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具，其价值全在漆艺绘画。考虑到其整体观感的完整性，可对其残损较大的漆皮进行补漆补色，但对于已失金褪色的漆画，原则上则不应去描补，而应保留其残缺美与虚幻美的观赏价值，留给后人更多的想象空间。这也正是“ 修旧如旧”原则在大漆家具上的体现。

2 . 2 突出修复对象个性，尊重收藏者个人品味

每件古旧家具历经峥嵘岁月，都有其不同的闪光点，它们或是工精，或是料美，或是型好，如：雕刻精、打磨细、造型美、结构巧、用材妙，花纹多等等，各具特色。这些在同类家具中比较突出的个性，应在修复工作中给予足够的关注和充分的体现。

在收藏者方面，每个收藏者对自己的藏品都有独到的见解和个人独特的艺术品味，如有人爱古旧感，有人爱华丽气派，有人爱人情味，这些收藏者的个性化要求，在修复工作中都要加以考虑和尊重，要在“修旧如旧”中加以体现。但对于有悖文物保护宗旨的不当要求则应劝阻、解释和拒绝，维护修复师的职业道德。

Ⅶ 明式家具桌案类都有什么请附加详细介绍

：（1）炕桌、炕几、炕案；（2）香几；（3）酒桌、半桌；（4）方桌；（5）条几、条桌、条案；（6）书桌、书案、画桌、画案；（7）其他桌案。

形式 说明
炕桌
炕几
炕案 这是三种在炕上或床上使用的矮形家具。用时放在炕或床的中间；炕几、炕案较窄，放在炕的两侧端使用。
香几 因承置香炉而得名。一般家具多作方形或长方形，香几则圆多于方，而且腿足弯曲较夸张，香几不论在室内或室外，多居中设置，四无依傍，自应面面宜入观赏，体圆而委婉多姿者较佳。
酒桌
半桌 这是两种形制较小的长方形桌案。酒桌远承五代、北宋，常用于酒宴。桌面边缘多起阳线一道，名曰“拦水线”。半桌约相当于半张八仙桌的大小，故名。它又叫“接桌”，每当一张八仙桌不够用时，用它来拼接。
方桌 是传世较多的一种家具，分为“八仙”、“六仙”和“四仙”，在条桌、画桌上都可以找到同样的做法。
条几
条桌
条案 条案的形式按照北京匠师的分法是：案面两端平齐的叫“平头案”，两端高起的叫“翘头案”。它们的结构不是用夹头榫，就是用插肩榫，否则便是变体。共分有琴几、炕几、方几、茶几、架几案、棋桌、月牙桌、三屉桌等。
书桌
书案
画桌
画案 这是四种比较宽而大的长方形家具，就是较小型的，也大于半桌。其结构、其结构、造型，往往与条桌、条案相同，只是在宽度上要增加不少，北京匠师均有明确的概念。画桌、画案，为了便于站起来绘画，都不应有抽屉，其为桌形结构的称画桌，案形结构的称画案。书桌、书案则都有抽屉，也依其结构的不同，分别称之为桌或案。

Ⅷ 中式家具中的肩是什么意思

传统意义上的中式家具讲究左右对称，并且非常具有收藏、养生以及象征意义内。取材非常讲容究，一般以硬木为材质，如鸡翅木、海南黄花梨、紫檀、非洲酸枝、沉香木等等珍稀名贵木材。此类中式家具成本高、价格昂贵。
现代中式家具符合现代人审美观点和精神追求，将传统中式家具的意境和精神象征保留，而摒弃其繁杂的制作工艺和各种精细的纹路图案。

Ⅸ 请问各位欧美古典家具要从何学起，有没有人能详细解释一下工序阿什么的谢谢

在家具制作之前有一个重要工序，就是设计。设计可以分为造型设计、工艺设计和雕刻图案设计三部分，有时还涉及到铜饰件的设计。造型设计行业内俗称“出样”，“品相”好坏是一件作品的重要基础，在功能和美学上都要有所造诣，工艺设计是使造型得以存在和牢固的保障，雕刻往往是一件硬木家具作品画龙点睛之处，铜饰件的设计则要满足造型和雕刻题材的搭配。整个设计工序要求设计人员具有专业的工艺美术知识，掌握硬木家具制作的生产工艺，射猎广泛的艺术生活，尽可能使设计与制作相统一。

家具制作工艺分制材、木工、雕工、油工等几个工序。

<1> 制材，分为五步：

（1）圆木弹线。木工专用的“墨斗”是弹线的唯一工具。出材是否合理，出材率的高低，是获取利润的关键。木匠有句行话，叫“赚钱不赚钱，全靠线上弹”，这是首先重要的一步。经验丰富的老工匠，能充分利用木材资源，看料弹线，达到节约用料，物尽其用的目的。用弯曲的材料也可以出“直材”，这就是人们常说的“弯材直木匠”、“赚钱多和少，全凭料上找”。由此可见，这道工序的重要性。

（2）圆木锯板材。两人用手工拉大锯，将圆木锯成板材，按线锯料，一般圆木靠最外出一膘皮，二膘最好出薄板花纹美观，芯材出厚板。

（3）板材码垛风干。将锯成的板材码成方形或长方形的木垛，码直、垫平，留有通风的空隙，风干的时间，少则半年，长需二载。

（4）板材烘干。风干后的板材，移至烘干窑内，俗称“火洞子”，进行烘烤。简易方法是将一间能放木材的平房四周密封，室内挖一地池内装锯末，将锯末由面上点燃，只能烟燃冒烟，不能起明火，在室内四周及地池上面码垛木材，码直垫平，留有空隙。一般烤“三火”，每火七至十天，共需时月余。烤干后的木材含水率约在百分之五左右。

（5）干板回性。烘干后的板材，码垛存放，开始回性，十余日后即可使用。

<2> 木工制做工序，分为粗加工和精加工。

粗加工是将木料锯截成需要的方材，为拼板配板，此程序要为精加工留有适当的余量。

精加工可分十个工步：

（1）画。量材下料，按产品图纸、样板或是实样，在板材上画线取料。

（2）锯。按在板材上画线的不同规格和形状，将板材锯成不同的家具部件。

（3）刨。将家具部件刨平，刨出所需实用的规格。

（4）打号。选家具木材纹理美观的部件面，用笔打上记号，作为家具外部的看面，保证组装后的家具外部表层无缺陷，纹理清雅。

（5）拼板。将山板、门板、顶底板、面板等拼缝，用镖胶粘牢，紫檀还需用龙凤榫。

（6）划线。将家具部件画上肩榫、卯眼槽等相互衔接的线条。

（7）开榫凿卯。按家具部件所画之线，锯出肩榫，凿出卯眼，刨出卯槽。

（8）打扫料。将有缺陷的部件粘补齐整，用耪刨、刮刀将刨绺、欠茬净光。

（8）攒面楔肩。将家具的面部各个部件用榫卯攒在一起，同时将旁山也用榫卯攒成为一整体部件。

（9）组装站活。将家具的面、扇、腿等全部部件，用胶和相互衔接的榫、卯、枨牙等组成整件家具，即白楂家具。

<3> 雕刻工序，可分四个工步

（1）画。木工和雕工可以交叉进行操作。木工经过加工，将需要雕刻的部件交雕刻工加工。雕工按产品要求和图纸设计的需要，画出图案实样，经审查合格的图案样纸，贴在家具部件上。

（2）搜。雕刻部件有透雕之处，用搜弓锯搜出空透之处。

（3）凿。将家具部件，按图案样式，用刻刀凿出粗糙图案。

（4）铲。用刻刀将粗糙图案，铲出细致图形，然后转回木工，组装在家具有关部位。

<4> 油漆工序，可分为五个工步：

（1）水泡白楂。用棕刷或水布将沸水刷在木活白楂家具上，使白楂家具的木刺涨起，日晒风吹月余后，查看白楂家具有无开裂、翘曲现象，如出现问题，木工应立即整修。

（2）磨。分石磨、锉草磨两种，根据不同的木料，不同的家具部位，分别使用。

石磨是将天然的磨刀石制成长方或方形平石块，块的大小不等，有粗、中、细之分。砂粒粗者类似零号水砂纸，细者如双零号水砂纸。用布将温水抹在家具平面和部件上，用平面磨石往返磨擦，出现大量木水沫，将家具平面和部件平面处，磨平、磨细，达到光细平整。

锉草磨。锉草又称木则草，用沸水浸软，可弯曲成各种形状。内用一支扁形竹制挺棍，外裹锉草，沾水往返磨擦家具的线条和雕刻的花纹图案，圆线要磨圆，方线要磨成方正，花纹图案要磨细逼真，线根底部要干净利落，各个部位都要磨光磨细，玲珑活现。如龙须要显出缕；龙鳞要大小适宜层次分明；人物头像要俊俏秀丽；花草枝叶要形态生动。

磨活很重要，有“凿一、铲二、磨三工”的说法，就是说如果雕凿用一个工，铲活就要用两个工，磨活则需要三个工，由此可见磨工的繁重。

（3）刷色。先要煮色，一种是以苏木为原料，锯短劈碎，放入容器内，加冷水淹没木材，煮沸即能出色，经三小时许，颜色加重，呈枣皮红色。另一种是将含苞未放的槐花放入锅内，加少许生石灰炒拌，随后加入冷水煮沸即可出色，煮的时间长一些，可加深色彩，呈槐黄色。这两种颜色均可作为家具底色，根据家具的着色要求，全部刷色一遍，包括外部和里部，待家具呈现原木本色后，根据要求掺配一些化学原料，达到所需要的颜色时即可。由于家具部件材质本身颜色的深浅不一，根据整体要求，有时还要在刷色以后进行局部勾色，又称套色，以求家具整体色泽一致天然美观。

（4）烫蜡。用蜡以含蜡在百分之九十五以上蜜蜂蜡最为适宜。烫蜡工具有：炭烘子，形似炒勺，前部为铅丝编织成网篦，长约二十厘米，宽十五厘米，弯曲高约七厘米，后有一弯曲手拿木把。木炭最好以六道木烧成，燃烧时无烟，火焰向下，炭不崩裂。用白布卷成一硬布卷。长约二十五厘米，直径约七厘米。先将蜡块局部溶化涂在家具表层，将木炭燃着放在炭烘子里，手持炭烘子在家具表层移动，烘烤加热，使涂在家具表层的蜜蜡熔化渗入约二毫米，同时，用布卷不断的到处抹擦，将蜡涂抹均匀。

（5）擦蜡打光。烫蜡后的家具，仍需用洁净白布折叠成硬布卷，在家具的表层用力抹擦，使之生热，将蜡溶渗到木丝棕眼内，全部涂平，冷却后能凝固在木丝棕眼内。然后再用白布将家具表层浮蜡拭净，不断抹擦打光，使家具表层光亮洁净。花纹图案，线条凹槽更要注意用力将浮蜡剔清擦净。