声场分离电路

① 功放的主要技术参数有哪些

功放的主要参数有：输入灵敏度、谐波失真度、信噪比、频率响应、阻尼系数、转换速率。

1．输入灵敏度：

是指功放所需最小输入信号电平，它是要求将音源信号放大到足够推动后级功放所需要的必要条件。

2．谐波失真：

谐波畸变是放大器的一个非常重要的指标, 谐波畸变是一种非线性畸变, 它是由工作中放大器的非线性特性引起的, 失真的结果是产生了一种新的谐波分量,使声音失去了原来的色调, 严重的声音发破,失真 。谐波失真也有奇数甚至第二点, 奇次谐波会使人烦躁、厌恶、容易被人感知。

有些放大器听起来烦人, 感觉很累, 或由更大的失真引起。对放大器的最大影响是失真程度, 一般高保真要求谐波失真低于 0.05%, 越低越好。

除了谐波失真外, 还有互调失真、交叉失真、销波失真、瞬态失真、相位畸变等, 这些都是影响放大器质量的主要原因。评估的有效性, 首先要看其失真, 就像意大利的 Sinfoni (诗芬尼) 放大器的总谐波失真小于0.01%。

3．信噪比：

值越大, 越好, 一般使用 (s/n), 具有信噪数的信电ps和噪声功率 Pn 比, S/n增幅 10Lgss pn)随着信噪比和输入信号电平的增加, 信噪比逐渐增大, 但当输入信号电平达到一定值时, 信噪比基本保持不变。

根据高保真度要求, 信噪比也应达到90dB 以上, 进口高档放大器往往高达 110-120dB, 其性能可以想象。有些信噪比后面是 A 字，A计权指的是通过加权网络测量结果后的噪声信号，因为人们对高频和低频频带噪声的敏感性相对较低，所以有这样一种方法：信噪比。

计权噪声更直观地代表了人们实际感受到的噪声信号状态。总之, 信噪比越大, 表明信号中的噪声越小, 声音的质量越好, 音乐的重播就越清晰、干净、层次合理。

4．频率响应：

早期俗称功率带宽，指谐波失真不超过规定值时，功放的1/2额定功率频带宽度，即有高低端下跌-3dB的两个频率点之间所包括的频带，称之为功率带宽。

5．阻尼系数：

主要针对低频, 是直接影响低音音质的一个非常重要的技术参数。众所周知，喇叭的口径越大，低音的相对越好，但声音池的运动惯性也就越大， 这种惯性使得很难与音频信号运动同步。

往往显示出声音浊度不是清晰，特别是在100-400Hz 低频，容易引起声音染色，人的声音模糊, 很不自然。有的改装后的汽车低音喇叭, 低频信号强颤振多, 低音尾随严重, 这是音频惯性造成的音色。

6．转换速率：

放大器的转换率对高音重播的质量和性能有很大影响。转化率越快, 高音质量越好, 捕捉的高频信息就越准确。

高档放大器可以做10到几十个 V/us，低中档放大器一般都没有标记出来，这个转换率的价值高和低，与设计材料有密切的关系，但也不应该太高，过高就会产生人耳听不到超过20KHz 的超调信号，不仅对提高音质没有效果, 而且容易烧毁高音喇叭。

(1)声场分离电路扩展阅读：

正确选择功放：

一、是针对不少人认为功放“越沉越好”的想法，劣质功放大都采用了环形变压器，并且很多采用了发烧的双环牛。但是这类环牛的硅钢片质量很差，绕制工艺也不过关。造成效率低、实际功率小，特别是在安静的时候很容易听到环牛在“哼哼”作响。

二、是以大个头小容量的国产电容充进口名牌电容。部分厂家甚至采用了积压的早期电容重新包装后充新电容装机。这些电容实际耐压和容量根本达不到标称值。这类电容普遍较真品轻。

三、是以低档4558或082充5532等中高档功放。有时发现不少所谓的5532实际上是4558打磨而来。还有以国产功放管充进口管，特别是东芝管的假货最多。

四、是劣质功放往往具有5声道甚至7声道输出。但实际上很多功放的环绕和中置声道是由左右主声道串接电阻而来。部分功放虽然设有独立的放大电路，但也只是经过简单的延时处理，根本没有专用的解码电路和声场处理电路。

鉴别这类功放时如果发现环绕和中置声道无法单独调校音量，则必是由主声道串接电阻而来的假环绕。

如果标称具有杜比定向逻辑解码功能而又不具备噪声测试，或者只输入单声道信号时环绕音箱也响，则该功放属于伪环绕声功放。对于采用SRS和Q－Sound等技术的功放，通过对比试听打开和关闭环绕功能及选择不同的环绕模式也可以鉴别其真假。

在这儿还需提醒大家的是，部分音响厂家虽然也真正采用了M69032等杜比解码芯片，但并没有通过杜比认证也贴上杜比标志。这样的功放无法保证必要的声道分离度等性能指标，也属假冒之列。

五、是缺乏齐全的保护功能。劣质机虽然都有开机防冲击保护功能，但大多数省略了必要的过流、过压和输出直流保护功能。

造成整机可靠性差，一旦出现问题很可能烧毁昂贵的喇叭单元。对于这类做假手法的鉴别，一是通过查看电路图来确定是否设计有完善的保护功能。二是短时间短路输出端，如果功放机未出现保护动作。则很可能是省掉了这些保护电路，至少也是调校不良。

六、是以乙类充甲类、片面追求多功能和外观而忽视电路设计水平，并以此作为卖点大吹特吹。这都属于“高级”做假手法。对于这些“有特色”的功放，如果消费者不太熟悉音响器材，最好请懂行的人帮忙挑选，并且尽量选择音响大厂的产品较为可靠。

参考资料来源：网络-功放

② 重低音的电路结构

低音增强技术（TruBass）可以产生更加深邃、浑厚、富有弹性的低音，在用容积较小的多媒体音箱重放时所产生的低音效果几乎可以和大音箱相媲美。 它所产生的虚拟声场的范围要比扬声器自身产生的声场范围大了许多，相应地，最佳听音区的范围也大了许多。
从心理声学上说，当人耳接收到某一丢失基频的特定谐波频率，它会根据听到的高频谐波自动将基频补回来。通过加强信号中某一基频的倍频或高频谐波分量——这些谐波成分已超出特定扬声器尺寸所能否重现的范围——TruBass 产生了极大提升过了的低频相应。
TruBass利用了人耳收听音乐和声音的这种方式。声音的复现过程不只对扬声器产生的声音能量的复现过程，还包括外耳、听觉神经、大脑、和听众识别过程。所有这些因素都用来将声音的振动转化为神经的刺激，最终形成感觉，或听觉。
人体听力系统具有非线性，即会产生如附加泛音和谐波成分等实际在人耳通道所接收到的音频信号中没有的互调失真。这种非线性效果在低频尤为明显。举例来说，如果扬声器产生了100Hz 和 150Hz的音调，听力系统将产生一个50Hz 的互调分量，这正是两种实际频率的差频。
根据输入信号基波的频率和幅度，TruBass对高频进行处理，从而产生了这种感觉：扬声器中发出低频声音。大脑将这组提升后的谐波进行推断，还原出音源中由于扬声器的尺寸限制所造成的巨大衰减和丢失的低音信号。原始音频中的部分都没有消除和改变。增加低音提升的方式不会对音质带来损失。一旦谐波处理结束，提升低音效果的同时，对信号进行动态处理来控制音调漂移。
所提升的谐波频率的范围可以根据扬声器性能调节。产品工程师可以选择任何频率范围来匹配实际使用的扬声器驱动的特性。
本质上，低频音频缺少可分辨立体声分离度。所以，不必对立体声输入并行处理。推荐的实现方法需要将两个立体声输入混合后，进行TruBass提升, 然后对每一路输出等量地再次混合。这种方式对降成本有效，且保证了低音能量在两个通道中平均分配。 很多扬声器不能还原最低的音乐音调。音调越低，扬声器还原的效果越差。这就是低音上移。大尺寸的、更昂贵的扬声器的上移较轻，所以听起来低音频听起来相对较好。
TruBass加重低音频率分量的工作方式正是与扬声器上移曲线相反，从而减轻上移，改善低音还原。
扬声器在某个频率下，会彻底失去还原声音的能力。TruBass仍可以利用缺失基音的心理声学原理来改善这些频率上的低音感知。
乐器的特性就是它所产生的谐音的产物。谐音是一组频率，从一倍谐音即基音开始，基音决定了音符的音调。
耳/脑系统一个有趣的特点是：即使一组谐音的基音缺失，我们仍可以正确地听到其音调，尤其当低频的谐音存在的时候。管风琴制作者利用此原理，用只发出谐音的风管产生极低的音符。通过加重音乐信号中的自然谐音，TruBass 提升了基音音调的感觉，而这些低音对扬声器拉说太低以致无法还原。

③ 什么是左声道和右声道,电路怎么做

立体声技术和单声道技术相比，包含了更多的声场信息和声像位置信息，但是立体声至少需要具有一定距离的两路声音信号才能完成的这两路信号就是左声道和右声道。它们是从具有一定距离的拾音器得到的，并且在合成的时候，采用相关技术进行混合。立体声放大器电路，理论上两个声道应该严格对称，现实中只要采用相同的电路布局和元器件就可以了。立体声放大集成电路和立体声功率放大成品电路板很常见，容易买到，也很容易制作。既有分立元件的，也有集成电路的。例如TDA2030、TDA2009等

④ dsp 声场模式有哪几种

根据音源的特性对其个别的处理过程，再加上对雅马哈DSP参数的设定，便会产生不同的结果，这些不同的结果亦为不同的音场模式。具体有如下几种：

（1）杜比定向逻辑环绕

电影的声轨以杜比立体声方式录制时，4声道的组成为左、中、右和环绕声场，随后编码进入2声道。杜比定向逻辑解码器会将此信号解码还原成4声道，经过处理后，无论是分离度、指向性，以及声音在不同声道之间的移动等表现均有很大的进展。

（2）杜比定向逻辑/加强模式（35mm电影院环绕方式）

这种独创的声场真正再现了只有35mm电影院才听得到的声音，现场的感受，再经过杜比定向逻辑解码之后，再进入数码声场处理线路中（DSP）做加强处理，因此，处理过的信号，便能显示出强而有力的环绕效果。

（3）70mm电影院环绕模式

输入的信号首先经过杜比定向逻辑解码器的处理，亦从解码器出来的现场（Presence）及环绕场声道的声音再经过数码声场的处理。

(4)声场分离电路扩展阅读：

与35毫米电影模式相比，70毫米多声道声音提供了更准确的声音定位。 声场扩展后，给人更丰富更深的感觉。 70毫米电影院环绕模式与传统的现场声音格式完全不同，可以在听音室中再现大型剧院的雷声和雷声。

有2种模式可供选择：70mm Adventure (70毫米动作片)；70mm General (70毫米剧情片)。

其中，动作片不仅具有优异的视觉效果，而且具有优异的听觉效果。 该程序结合了杜比定向逻辑和前置环绕DSP声场，可以准确地重现这些效果，使听众在各个方向上都具有令人震撼的三维体验，整体感觉清晰生动。

⑤ 功放的高音和低音怎么设计

功放的高音和低音控制电路的作用主要是为了满足听音者自己的听音爱好，通过对声音某部分频率信号进行提升或者衰减，使整个的声场更加符合听音者对听觉的要求。一般音响系统中通常设有低音调节和高音调节两个旋钮，用来对音频信号中的低频成分和高频成分进行提升或衰减。比较高档的音响设备中多采用多频段频率均衡方式，以达到更细致地校正频响的效果。

高低音调节的音调电路，根据其在整机电路中的位置，可分为衰减式、负反馈式以及衰减负反馈混合式音调控制电路三种。这种电路一般使用高音、低音两个调节电位器；但在少数普及型机中，也有用一个电位器兼作高低音音调控制电路的。

图4所示为负反馈式高低音调节的音调控制电路。该电路调试方便、信噪比高，目前大多数的普及型功放都采用这种电路。图中C1、C2的容量大于C3，对于低音信号C1与C2可视为开路，而对于高音信号C3可视为短路。低音调节时，当W1滑臂到左端时，C1被短路，C2对低音信号容抗很大，可视为开路；低音信号经过R1、R3直接送入运放，输入量最大；而低音输出则经过R2、W1、R3负反馈送入运放，负反馈量最小，因而低音提升最大；当W1滑臂到右端时，则刚好与上述情形相反，因而低音衰减最大。不论W1的滑臂怎样滑动，因为C1、C2对高音信号可视为是短路的，所以此时对高音信号无任何影响。高音调节时，当W2滑臂到左端时，因C3对高音信号可视为短路，高音信号经过R4、C3直接送入运放，输入量最大；而高音输出则经过R5、W2、C3负反馈送入运放，负反馈量最小，因而高音提升最大；当W2滑臂到右端时，则刚好相反，因而高音衰减最大。不论W2的滑臂怎样滑动，因为C3对中低音信号可视为是开路的，所以此时对中低音信号无任何影响。普及型功放一般都使用这种音调处理电路。使用时必须注意的是，为避免前级电路对音调调节的影响，接入的前级电路的输出阻抗必需尽可能地小，应与本级电路输入阻抗互相匹配。

图5所示为衰减式高低音调节的音调控制电路。电容C1、C2的容量大于电容C3、C4；对于高音信号C1与C2可视为短路，而对于低音信号则可视为开路；C3与C4对于高音信号可视为短路，而对于中低音信号则可视为开路，具体原理分析读者可自行参考图4的情况分析。

图6所示为衰减负反馈混合式高低音调节的音调控制电路。低音输入衰减网络由R1、R2、W1左臂、C1组成，低音负反馈网络由R6、R3、W1右臂、C2组成；高音输入衰减网络由R1、R4、W2左臂、C3组成，高音负反馈网络由R6、R5、W2右臂、C3组成；C1、C2、C3的作用与图2中的完全一样。电路原理分析读者亦可自行参考图4的情况分析。

目前，许多中高档AV功放电路中都采用了专用音调控制IC，如LM1040M62411FP、TDA7315、TDA7449等。图7所示的AV功放电路，使用了TDA7449，其内部含有高低音调节电路，它通过I2C总线由单板CPU输入控制数据来调节音调，高、低音调节范围均为±14dB，调节步进台阶为2dB每级；该电路外接元件少，控制简单、精确。

⑥ 先锋p99声场怎么设置

先锋p99声场设置：先把主机关了，用摇控器来开机设置，按住中间最大的按钮对准主机就可以开机了，再用左右旋钮找到界面调成O FF 就可以了。先锋p99的音质是汽车音响界里面属于高端的音质。

P99具备精密的声音特性检测功能，可精准测量并自动调整各喇叭与聆听点距离、各喇叭的音压均一性，让声音具备优异的统合性，进而呈现出相当明确的音像与定位。可对应4音路形态系统，可自动调校多音路状态下的等化平衡。同时也搭载了左右独立的4音路电子分音电路，可有效发挥4 音路喇叭系统的最佳设定。

新开发的左右声道独立数字电子分音，新开发的左右声道独立31波段数字等，P99RS采用了高效能32位浮点表达式 DS P（数字信号处理）芯片，可避免原音数字化运算处理失真，同时并可呈现丰富自然的音场。此外也搭载了左右独立的31波段EQ等化调整，可独立调整左右两声道与多音路间的音质平衡性。（图/文/摄： 曾彩红） 蔚来EC6 小鹏汽车P7 MARVEL R 岚图FREE 奥迪A4L Model Y @2019

⑦ 想知道一些音响基础知识、都有什么类型啊挑选的时候怎么选择

1、音响技术的发展历史。
音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。
1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明了负反馈技术后，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如"威廉逊"放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低，至50年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。
60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态范围等特点。
在60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员--集成电路，到了70年代初，集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。
70年代的中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应功率管同时具有电子管纯厚、甜美的音色，以及动态范围达90dB、THD<0.01%（100kHz时）的特点，很快在音响界流行。现今的许多放大器中都采用了场效应管作为末级输出。
音响技术的发展经历了电子管、晶体管、场效应管的历史时期，在不同的历史时期都各有其特点。预计音响技术今后的发展主流为数字音响技术。
介绍一下dB的具体含义.
单位dB是一个在电子方面使用得非常广泛的,它是测量和比较一个系统的功率,电压和电流大小的相对单位.后来由于科技的进步,认识到人类对声音的响应是按对数规律变化的,于是有了一个单位就是贝尔(Bel)是电话的发明人的名字.其表达式是:Bel=lg(P/Po)P是被测量的功率Po是参考功率:Bel表示以10为底的对数.实际中发现Bel太大了,于是取其十分一作为一个新单位,就是分贝(dB)将Bel除以10就是dB表达式是:dB=10lg(P/Po),dB=20lg(E/Eo),dB=20lg(I/Io).
2．什么是Hi-Fi？什么样的音响器材才Hi-Fi？
Hi-Fi是英语High-Fidelity的缩写，直译为"高保真"，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是Hi-Fi呢？迄今为止仍难以作出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材Hi-Fi的程度，而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此，如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度，还存在着客观测试和主观评价的差别。
3．音响系统的主要技术指标。
音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。
一、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。
音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。
二、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上。
三、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝(dB)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(dB)以上。
四、失真：失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种：1．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。
2．互调失真：互调失真也是一种非线性失真，它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号。
3．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。
五、立体声分离度：立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。
六、立体声平衡度：立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过大，重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB。
4．音响系统重放声音的音域及音频范围是如何划分的？各个频段对音乐的表现如何？
音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中你频段（150~500Hz）；中高频段（500~5000Hz）；高频段（5000~20000Hz）。
其中，30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。
150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。
500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。
5000~20000Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。
5．音响发烧友有哪些常用术语。
音响发烧友常用的术语较为抽象，常用的术语如下：
1．神经线：主要指输送低电平（毫伏、微伏级）、小电流的信号线。一般神经线为音频、视频两用，较高级的神经线两端的插头为镀金的RCA插头，并在导线的表面涂有防静电保护层。
2．发烧线：主要是指截面较大、股数较多的音箱信号传输线。品质较高的发烧线是采用无氧铜等材料制成的。
3．煲机：所谓煲机类似于机械类机器的摩合期，即将音响器材工作一定时间后，使机器内的温度与环境温度相同，使各级放大器的工作状态达到最佳点，此时重放的声音为最佳。4．摩机：所谓摩机源于英文Modify，意为修正、修饰。发烧友对音响系统内的元器件或线路进行更换、改造，使其升级，称之为摩机。
5．爆棚：所谓爆棚是指音响器材在重放时，当乐曲进入高潮时所产生的震耳欲聋的气氛。
6．胆机：胆机是指采用电子管制作的放大器。电子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至今难以忘怀。
7．石机：所谓石机是指采用晶体管制作的放大器。
8．胆石机：即为电子管与晶体管混合制作的音响器材。一般将电子管作为前级放大器，晶体管作为后级放大器。
9．环牛：所谓环牛是指环形变压器，它与普通变压器相比漏磁较小。
10．大水塘：大水塘是指电源滤波电容，一般为10000μF以上的大容量电容。
11．靓声：指音响器材的重放声音质很好，达到了高保真的要求。
12．解析度：指音响器材的重放声具有一定的透明度，给人以"清澈见底"的感觉。
13．染色：所谓染色是指重放过程中由于声波的振动使其它物体或材料出现共振而产生的重放声中没有的声音。它对重放的效果是有害的。
14．咪头：指各种话筒。
15．补品：指对音响系统进行改造时所使用的质量较高的元件。6．音箱应如何放置？
音箱位置的正确放置是获得良好放音效果的因素之一，在摆放时必须注意以下几个问题：
1．两只音箱之间的距离不小于1.5~2米，并保持同一水平。音箱的左右两边与墙壁的距离应该相同。音箱的前面不应有任何杂物，如图2中（a）所示。音P10。
2．音箱的高音单元与听音者的耳朵应保持同一水平线，听音者与两只音箱之间应为60度夹角，听音者的身后要留有一定的空间，如图2中(b)所示。3．两个音箱两侧的墙壁在声学上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应相同。
4．如果音箱声波的方向性不宽，可将两只音箱略向内侧摆放，如图2中（c）所示。
5．对于小型音箱如果感觉低频不够，可将音箱靠近墙角摆放。
7．音响器材在连接时需注意哪些问题？
音响器材各级之间的配接较为重要。如果连接不当不仅会影响器材的重放效果，甚至会损坏器材。
1．器材连接的基本要求：
（1）信号电平的匹配：在连接音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信号电平的差异。如果前级器材输入信号的电平过大，会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比，甚至无法推动下一级器材的放大器，因此在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大。如果在实际使用中出现信号电平不适配时，必须通过衰减电路使输入的信号电平降低，或通过放大电路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏，因此需要设有一级放大电路将信号放大后送至前置放大电路。对于录音座、CD唱机及LD机，由于其输出信号的电平达0.755~1V以上，因此可以直接送入前置放大器。
（2）阻抗的匹配：在Hi-Fi音响器材中，比如晶体管功率放大器的输出阻抗为低阻抗，而电子管功率放大器等器材的输出阻抗为高阻抗。如果它们与扬声器连接时阻抗不匹配，会使放大器的输出功率分配不均，或因阻尼过大使扬声器的瞬态特性变差。
阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种。所谓平衡式是指传输信号的两芯屏蔽线对地的阻抗相等。所谓不平衡式是指两芯屏蔽线中，其中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入相连接时，必须通过加匹配变压器进行匹配。
2．接插件的连接方法：在Hi-Fi音响器材中，器材的连接是依靠各种接插件来完成的，常用的接插件有以下几种，如图4所示。音P14。
（1）二芯插头：主要用来传输各种器材之间的信号以及作为话筒输入信号的输入插头。按其直径分为有2.5mm、3.5mm、6.5mm三种.
（2）莲花插头：主要用于在音频器材和视频器材之间作线路的输入和输出插头，如图中（b）所示。
（3）卡侬插头（XLR）：主要用于话筒与放大器之间的连接，如图中（c）所示。
（4）五芯插座（DIN）：主要用于卡式录音座与放大器之间的连接，它可以将立体声输入和输出信号集中在一个插座上。
（5）RCA插头：RCA插头主要用于器材中视频信号的传输。
（6）F、M插头：它主要用于视听器材中射频信号的输入输出，如图中（f）所示。
8．什么是"OFC"发烧线？何为"6N"、"7N"的发烧线？
"OFC"是英语"OxygenFreeCopper"的缩写，意为"无氧铜"。众所周知，金属中金、银的电阻率为最小，导电性能最好，但如果使用金、银作为发烧线的制作材料，其价格是非常昂贵的，不是大多数发烧友所能接受的。铜作为一种常用的金属材料，其导电性能较好，使用较为普遍，但由于铜含有较多的杂质，其中大部分是氧化物，因而影响了铜的导电能力。目前使用较多的是被称?quot;智能型发烧线"的"OFC"线，它是通过采用电化学法、PN结植入法、同位素辐照改性法等高科技方法，改变铜的金属结构，使铜线的表面产生特有的金属结构，使同一根铜导线的表面适合传输5000Hz以上的频率信号，而其中心只适合传输5000Hz以下的频率信号，从而使高、低频之间互相不干扰，有利于在传输大信号时，提高重放声的清晰度，改善重放声的音质。
"6N"、"7N"是发烧友用来表示使用无氧铜材料制作的发烧线纯度的高低。因为英语"9"的开头是字母"N"，为了表达方便，故发烧友用"N"表示"9"，在"N"前面的数字则表示有几个"9"。比如"99.9999%"，就可以有"6N"表示，即说明其纯度是6个9，N前面的数字越大说明发烧线的纯度就越高。
二、组合音响与音响组合有何区别？
答：所谓组合音响就是通常所称的套装机，其音响系统中的各种器材已由生产厂家选-配组合成套，不可以随便拆开。由于生产厂家为了迎合大部分消费者的需要，对所生产的音响系统在造型美观及功能多样等方面考虑较多，而对元器件及电路结构方面的要求一般，因而重放的音质也较为一般，它只适合一般的消费者使用。
对于音响发烧友和一些音响界专业人士来说组合音响的音质是不能满足他们的要求的，他们认为再高档的组合音响其音质表现也只能属于中，低档水平，因而发烧友往往根据各自的爱好及各种器材重放声的特点进行自由选配和组合，使器材的重放声具有一定的个性。音响组合主要是注重器材的音质能否表现音乐的内涵及发烧友所需要的某些内容，而器材的外表及功能则是次要的。
当然进行音响组合还必须具有一定的音乐、电子、声学等方面的知识，才能是音响组合最佳、最合理。
三、家庭影院
1、家庭影院的概述
近年来，国外刮起一股强劲的AV旋风，一时间国内迅速掀起一个比HI-FI更狂热、更火爆的AV发烧热潮[AV:即A(AUDIO)音频，V(VIDIO)视频]。这是指在家里营造一个完美的家庭影院中心-----家庭影院。家庭影院是将只有在影院里才享受到的音响效果逼真地在您的家中在现，这是当今数字技术和模拟音频技术高度完美结合的产物。您可以在丰富多彩的CD、LD（影碟）、VCD（小影碟）、DVD（数码影碟）、VCR（录象）、BS（卫星接收）等节目中，品尝香苓，聆听美妙的音乐，也可以一展歌喉尽情卡拉OK，更能享受到杜比定向逻辑环绕影院效果的影碟片，饱览辽阔的北美草原上的牛仔风情，享受到阿尔卑斯冬季滑雪场的绚丽风采，领略惊心动魄的枪战搏击情景；尽情感受神话般的科幻影片中的未来世界又是何等的美妙无比......所有这些都是家庭影院给您的带来的至高享受。怎样配置一套理想的HI-FI音响组合或家庭影院呢？
2、家庭影院的基本配置
首先我们追求高清晰度的视觉效果，所以我们必须有一台高清晰度的大屏幕彩电，一般为25~34寸的彩电，进口的松下、索尼、日立、东芝、菲利浦等品牌都是大家的首选，当然大家可以选用我们的国产电视，如果条件许可我们可以选择更好的背投大屏幕彩电（50寸），甚至可以选用投影机，组成真正的家庭影院。
在欣赏高质量的画面时我们怎么会不追求高保真的音响效果呢？而这一前提我们需要一套高效的音响组合。介于我们要有视觉上的享受我们选用LD、VCD、DVD等音视频均有的音视源，其实我们可以购买兼容机，省钱实用。音频是家庭影院的重点，必须选用具有杜比定向逻辑环绕数字处理的AV功放机（后面具体介绍），家庭影院一共有六个音箱分别是前置左右音箱、后置啡埔粝洌美从焐砹倨渚暗幕啡粕。褂幸桓鍪侵兄靡粝洌美辞炕捌械亩园祝贡匦肱渲靡桓龀氐鸵粝洌愿惺芘派降购5钠啤?在家庭影院中与音响组合不同的是家庭影院可以营造一种身临其景的感觉，而这一感觉是家庭影院具有环绕处理效果。我们下面介绍一下环绕声场。
环绕声就是在重放中能把原信号中各声源的方向再现，是欣赏者有一重被来自不同方向的声音包围的感觉。目前的环绕声有：杜比环绕声（DollySurround）、杜比定向逻辑环绕声（Dollypro-logic）、THX、杜比AC-3等。
（1）、杜比环绕声的重放形式仍为立体声，只是将左右声道的信号经过矩阵解码后得到一个环绕声道。
（2）、杜比定向逻辑环绕声运用了4-2-4编码系统，所产生的4个声道提供了准确的定位。
（3）、THX所谓THX（TomHolman"sexperiment）系统，是由美国卢卡斯（Lucasfilm）公司开发的一种家庭影院系统。它可以在一般的听音环境中，产生出电影室院的效果。THX系统的格式是对独立六声道宽银幕立体影院制定的，THX系统与其它音响系统相比，最明显的特点是声音更为自然、清晰，具有较强的立体感，声像的定位非常准确，并且能够产生全方位的动态范围和频响，使欣赏者在听音环境中任何位置都可以聆听到同样的重放效果。
THX系统设置的听音环境为前方左、右两路音箱为全频段主声道，中间声道音箱位于屏幕的后面，可产生左中、中、右三个方向的声源，以实现准确的声像定位。环绕声场由后面的两只音箱产生，可以营造出理想的扩散性环绕声效果。为了增强低频的震撼力，THX还增加了一只超低音音箱，用以产生影剧院宏大的场面。
THX系统与其它音响系统相比还有一个最大的特点是其特有的控制电路，该控制电路主要由再均衡电路、去相关电路和音色匹配电路组成。输入的双声道信号首先由杜比解码器解码，然后经过再均衡电路补偿不同听音环境下声音的不平衡，从而消除了信号中的各种杂音，再经过去相关电路将环绕声分为两个互不相关的输出，分别驱动左、右两只环绕音箱，以产生扩散性的环绕效果。为了产生一个完整的声场，音色匹配电路可以将声音保持原样传输，使重放声从前面的主声道到后面的环绕声道均保持一样的音色。THX系统的左、中、右声道的重放频率响应达20Hz~20kHz；环绕声道的频率响应达100Hz~7kHz。THX对解码器及音箱要求较高，它的左、中、右三个方向的音箱性能必须一致，国际上生产THX产品的公司只有几家，因此价格较高，如果采用THX系统重放时，其重放的软件必须是经过THX标准编码的，否则不会产生THX的效果。
（4）、AC-3环绕声是1991年杜比公司有研究开发的新一代的杜比数码环绕。（AC是指AudioCoding）这种杜比AC-3环绕声有6个完全独立的声道，全频带的左、右、中置、左环绕、右环绕，再加上一个120Hz以下的超低音的声道，故又称作5.1声道。在AC-3规格中超重低音比其他全频带声道大10dB，以获得震撼力非凡的低频信息。AC-3还可以用其他声道的强声压来掩蔽其他声道的噪音，由于这种掩蔽效应可以使杜比AC-3达到了空前的数字音频压缩效率，使音质也就更为逼真。数码化的音响效果，包括有更宽的动态范围，所有声道频响超过20KHz，更高的S/N比，完全独立的6声道大功率输出，不会有后环绕输出乏力困扰。
杜比AC-3与THX的性能对比
THX是把Dollysurround记录下来的声音呈现出更好的效果（和乔治卢卡司的studio同质）放音系统，基本上还是杜比环绕的四声道，也就是说后置环绕声仍然是单声道的仅7kHz频响声像，而并非立体声。THX只是利用独特器材作了些处理：增设超重低音输出；将环绕声模拟成立体声；高音区域作补正。
而杜比AC-3则是从记录开始就使用新的音响处理系统----5.1声道，THX的超低音输出和AC-3的超低音相比，AC-3的超低音是在录音过程中加重低音效果录制的独立声道，其内容与主要五个声道是完全不同的；而THX的重低音却是由原始的四声道中解析而分离出来的，并非单独轨道录制的特殊音响效果，两者是有很大的区别的。
AC-3的推出是为了追求更逼真、更忠实于导演意图的音响效果，是新时代的产品，并不会马上取代杜比环绕解码器，这两种新旧系统必然会有一段缓冲期共存，但是未来家庭影院一定是以杜比AC-3为主的。
（5）、何为DSP声场处理技术？
"DSP"全称为"数码声场处理技术"（DigitalSoundFieldProcessing）。它是由日本雅马哈公司八十年代研制生产的新型声场处理系统。所谓声场处理技术，是把各种场合演唱、演奏现场的声波反射及残响信号经过处理后，形成不同的声场特性资料，将其封装在大规模集成电路（DSP）中，当重放时再通过DSP电路，调出相应模拟声场的资料数据，就可以较方便地模拟各种现场的效果。因此在已具有杜比定向逻辑解码的信号中，再加入DSP的现场感信号，其营造的声场将更加瑰丽。
DSP的软件分为具有现场特性和具有环绕特性两类，前者用于处理人物的对白和背景音乐，后者用于产生环绕声效果。目前DSP软件一般都具有这两种软件的功能。
在具有DSP声场处理的AV放大器上，一般都标有""（自然声数字声场处理）的标志。
目前，DSP声场处理电路主要有两种。使用较多的是"串行处理方式"，即经过杜比解码器处理后产生的左、中、右及环绕声信号，只有环绕声信号进入DSP处理系统，经过DSP处理后的环绕声可以产生各种模拟声场的效果。另外一种为"串行控制方式"即由两个DSP系统分别处理左、中、右声场信号及环绕声信号，使模拟产生的前后声场得到相互扩展，从而产生一个完整的模拟声场，其重放效果较"串行处理方式"要好，但电路较为复杂。
DSP声场处理技术一般可产生以下模拟声场：HallAinEurope:欧洲音乐厅A（2500座）HallBinEurope:欧洲音乐厅B（2000座）
HallCinEurope:欧洲音乐厅C（1700座）
HallDinU.S.A:美国音乐厅D（2600座）
HallEinEurope:欧洲音乐厅E（圆形2200座）
LiveConcert:现场音乐会
Church:教堂效果
LargeChapel;大礼拜教堂效果
Afterglow:晚会效果
RealRoom:标准听音室
SpaceFlanger:突出太空效果
OntheTown:城镇街道效果
RockConcert:摇滚音乐会
JazzClub:爵士音乐俱乐部
ConcertVideo1:音乐会录像
Classical/Opera:古典/歌剧
Recital:独奏独唱会
ConcertVideo2:音乐会录像
Pop/Rock:流行/摇滚音乐
Pavilion:中型体育场
TvTheater:电视剧场
MonoMovie:单声道电影
Variety/Sports:体育节目
MovieTheater1:电影院
70mmSpectacle:70毫米惊险电影
70mmMusical:70毫米音乐电影
MovieTheater2:电影院
70mmAdventure:70毫米动作电影
70mmGeneral:70毫米剧情电影
DolbyProLogicSurround:杜比定向环绕声

⑧ 功放的DSP声场效果是什么意思

另外，音乐厅现场演奏时由于乐队和观众面对面，演奏现场的气氛和临场效果与使用音响器材欣赏音乐有所不同，在演奏现场很容易引起观众的共鸣，随着音乐的高潮的起伏会使欣赏者产生一定的感情的投入。而音响器材是采用录有音乐节目的软件进行重放，当对原始的音乐进行录音处理时，由于每一个录音人员对各种声音频率的感觉不同、对音乐的审美不同和各自对音乐的喜好不同，因此在在音乐录制过程中有意无意间加入了个人的主观意念。当音响器材重放录制的音乐时，由于各种器材的技术指标、器材之间搭配、听音环境、器材的调试等因素的影响，也会直接影响重放音乐的效果。 音响器材的重放声虽然不能够完全再现演奏厅现场的效果，但是可以通过技术手段对音乐的重放声进行修饰、补充等美化加工，使器材的重放声接近现场实况的效果，或者产生一些现场实况中所没有的东西，从而更加优美动听。 “DSP”系统全称为“数码声场处理技术”（DigitalSoundFieldProcessing）。它是由日本雅马哈公司八十年代研制生产的专门用于产生与演奏现场实况相似效果的新型声场处理系统。雅马哈公司对声场在研究主要针对于演奏现场的各种声场要素而进行，他们发现除了演奏现场的空间的尺寸及形状外，声音的各种反射是起了举足轻重的作用的，一般主要有以下几种。 （1）直达声和反射声：从音源发出直接到达聆听者的耳朵的声波称为直达声。由于声波有一定方向的扩散作用，因而从声源发出的声波大部分是通过听音环境中的墙壁及顶棚反射至聆听者的耳朵的，这种通过反射传输的声波称为反射声。 （2）一次反射声：当声波出现反射时，最先到达聆听者耳朵的反射声称为一次反射声。一次反射声由于声波反射的时间很短，因此它的声波形状和直达声几乎是一样的。 （3）延时混响声：延时混响声是指继一次反射声之后到达聆听者耳朵的反射声，它的传输无方向性，因此如果出现过多的延时混响声，会影响重放声的清晰度。延时混响声的多少和听音环境的形状、大小及建筑材料有关。 （4）阻尼因素：所谓阻尼因素是指高频混响声衰减的总量，它对表现音源的声场特性起了主导的作用，调节阻尼因素可以使声场重放的深度感得到改变。 针对以上的一些因素，雅马哈公司采用专用的“单点四芯导线麦克风测量”（SingPointQuadMiking）方法，采集影剧院、大型体育场、教堂、歌舞厅等各种现场实况的声场的如：直达声、反射声、混响声等数据，再通过计算机对所采集的数据进行分析，得到声场处理的系统软件，然后将其固化到DSP处理芯片中。当器材重放时，欣赏者只要调出相应节目内容的演奏现场声场的资料数据，就可以较方便地模拟各种现场的效果。 因此在已具有了杜比定向逻辑解码器的信号中，再加入DSP的现场感信号，其营造的声场将更加玫丽，使欣赏者得到身临其境的享受，比如：在模拟流行／摇滚音乐会的声场时，重放声声场活泼，具有动感；在模拟70毫米惊险电影的声场时，重放的声场空间感较强，具有纵深、宽广的特点。雅马哈数码声场处理技术一般可以产生以下的模拟声场。 （1）HallAinEurope：欧洲音乐厅A（2500座）特点：为扇型音乐厅，室内对声波的反射较低，可产生较细腻的重放声。 （2）HallBinEurope：欧洲音乐厅Ｂ（2000座）特点：为盒式音乐厅，在舞台上设有专门的声音反射板，可产生较强劲的反射，以加强舞台的声场，使重放声混厚、强劲。 （3）HallCinEurope：欧洲音乐厅Ｃ（1700座）特点：为盒式音乐厅，室内有多种用于产生声波反射的装置，使重放声较为圆润。 （4）HallDinU.S.A：美国音乐厅Ｄ（2600座）特点：室内设计具有美国风格，能够产生较强的中频和高频的重放声。 （5）HallEinEurope：欧洲音乐厅Ｅ（圆形2200座）特点：室内具有一个圆形舞台，混响效果较明显。 （6）LiveConcert：现场音乐会特点：为一个大型圆形音乐厅，来自四周声波的反射从而产生较好的环绕声的效果，在重放时演唱卡拉ＯＫ效果较佳。 （7）CHURCH：教堂效果特点：具传统教堂的声响环境，能够重现管风琴等乐器所营造的教堂气氛。 （8）LargeChapel：大礼拜教堂效果特点：能够产生大型教堂长久声音回声的声响环境。 （9）ROCKCONCERT：摇滚音乐会特点：能够重现美国洛杉机摇滚音乐俱乐部现场具有动感的效果。 （10）JAZZCLUB：爵士音乐俱乐部特点：为一个小型爵士音乐俱乐部，天花与楼面的距离十接近，重放声较为亲切、细腻。（11）CONCERTVIDEO1：音乐会录像1（CLassical/Opera：古典／歌剧）特点：在重放歌剧节目时，能够将演奏现场的正厅后座和舞台理想地结合起来，使欣赏者置身于充满音乐的环境中。此模式可可提供雄厚的管弦乐声和洪亮的歌声。 （12）CONCERTVIDEO1：音乐会录像1（Recital：独奏独唱会）特点：可产生一个具有较好环绕声的环境，重放声中带有适当的混响，对重现音乐的内涵有较好的表现。 （13）CONCERTVIDEO2：音乐会录像2（Pop/Rock：流行／摇滚音乐）特点：此模式可营造强烈的动感气氛，扩展了画面周围的影像空间和声音空间，仿佛使欣赏者置身于众多人群之中。 （14）CncertVideo2：音乐会录像2(Pavilion：中型体育馆)特点：能够产生庞大在重放声的空间，具有一定的回声效果。 （15）TVTHEATER：电视剧场（MonoMovie：单声道电影）特点：此模式可以重现单声道电影的声音特点，利用中置音箱可以清晰地表达画面中人物的对话，使画面与人物的对话溶为一体。 （16）TVTHEATER：电视剧场（Variety/Sports：体育节目）特点：能够产生较强烈的体育场的竞技气氛，重放时体育解说员的声音位于声场的中间位置，而运动员及观众的喊叫声遍布整个声场，极易调动欣赏者的情绪。 （17）MOVIETHEATER1：电影院1（70mmSpectacle：70毫米惊险电影）特点：采用此模式重放时，可重现70mm电影院的效果，它可以准确地重现声源的声音，具有较高的逼真度。 （18）MOVIETHEATER1：电影院1（70mmMusical：70毫米音乐电影）特点：该模式主要重现音乐厅现场的重放特性，具有一定的混响效果，各种乐器的定位较准，可重现声场的深度和背景的反射。 （19）MOVIETHEATER2：电影院2（70mmAdventure：10毫米动作电影）特点：这一重放模式主要用于重放70mm／AC-3多声道电影节目，整个声场清晰且雄浑有力。 （20）MOVIETHEATER2：电影院2（70mmGeneral：70毫米剧情电影）特点：该模式突出了重放声场的立体感，特别将剧情中人物的对白表现得淋漓尽致，使观众极易投入感情。 （21）DOLBYPROLOGICSURROUND：杜比定向环绕声特点：这一模式主要用于进行精确的杜比解码和数码声场处理，从而改善了重放声的相位和各声道之间的分离度，令声像位置更加准确。 需要指出的是，一般的DSP处理器与雅马哈DSP数码声场处理技术是有区别的。一般的DSP处理器只能模拟几种如：教堂、音乐厅及音乐厅的声场效果，由于其仅靠电路对信号进行较为简单的处理，所以重放时模拟声场效果较一般，与有无DSP处理器无多大的区别。雅马哈DSP数码声场处理器所模拟的声场是十分具有临场气氛的，如模拟教堂效果的声场时，教堂中具有深度回音的效果非常明显，使欣赏者仿佛置身于教堂幽远、空灵的环境中。再如：当模拟中型体育馆的声场效果时，体育馆宽广的声场、具有刺激效果的竞技气氛，使人情绪激奋。

⑨ 奇声747功放参数

AV－747DB功放原理浅析

奇声AV－747DB是奇声公司最新推出的家庭影院AV中心，采用前后级分体式结构。其前级以HD6473714P微处理器作控制中心，以超大规模集成电路M62460FP为杜比定向逻辑环绕声解码（PRO.LOGIC）和数字环绕声场效果（DSP）处理的核心，用TDA7315控制主声道（L、R）、中置声道（C）、环绕声道（S）的音量、音调调节。该机除卡拉OK系统以外的所有功能实现了全数字化控制和遥控控制。由于采用了荧光显示屏作操作指示，人机对话功能大大增强，使操作变得非常简单明了。后级对L、R、C、S各声道进行独立的功率放大，输出功率强劲。其输出保护电路具有开机静噪、过流保护、过压保护和输出短路保护等功能。该机的卡拉OK电路采用了PT2399回响集成电路，对人声的表现较为出色，并分别设计了话筒音量、音调和混响深度、延迟时间等控制电路，使用者可以根据自己的喜好进行调节。其前/后级电源电路中几乎每个绕组都安装了保险管，保证了整机安全。该机还附设了超重低音线路输出和两路视频选择切换功能，使用起来十分方便。

下面介绍AV－747DB功放的信号流程及工作原理。从信号源来的L、R音频信号，由IC101(TC4052)的双路8通道电子选择开关选取后，从③脚、{13}脚出来，分两路走：一路经R112、R119隔离后，作录音输出；另一路从IC102(M62460FP)的{72}脚、{73}脚进入声场处理电路。
M62460FP是一块有80只脚的超大规模集成块，内含PRO·LOGIC解码、DSP声场处理、数字延时处理、杜比降噪、序列噪声测试（TEST）和电子开关控制等多种功能电路，可完成对BY－PASS（信号直通）、PRO·LOGIC、3STEREO（杜比三声道立体声）和DSP等处理方式的选择。在PRO·LOGIC状态下，控制其S、C、R、L的输出状态和信号成分，可以对中置声场进行NORMAL（普通）、WIDE（宽广）、PHANTOM（幻像）等模式的转换，同时能对环绕进行15～30ms的延时时间调整。在DSP状态下，控制内部的电子开关，能选择HALL（大厅）、MUSIC（音乐厅）……等八种声场模式，且能进行15～50ms的延时调整。
L、R音频信号通过M62460FP处理后，产生时，保护电路的延时电路控制继电器延迟吸合接通，同时使LM1876静音一段时间，这样，开机时供电电路所产生的冲击信号就不能输出到音箱。其中R125、R225、R323为过流（或音箱线短路）检测电路的输出电阻，R501、R502、R503为中点电位监测电阻。当R、L、C声道中有一路出现过流或中点偏离地电位等现象时，保护电路迅速释放继电器，切断功率输出线路，从而保护音箱和功放。
AV－747DB后级采用两只大的指针表做R、L声道的动态指示，以增加外观的美感。其驱动信号从R、L声道靠近输出接线柱处取出，经R418、R419进入驱动电路。信号在驱动电路中经衰减、箝位、平滑等处理后，变成代表R、L动态变化的信号，驱动表头指示。
AV－747DB的电源电路提供的电压类别较多，但由于前级采用了7812、7805、7809、7912等三端稳压集成块，电路较简洁；后级采用两个300W环形变压器供电，其整流、滤波电路则与其他功放的电源电路类似！

⑩ 2.0音箱的声场分离度是不是比2.1要好看电影的时候。。

这个并不是绝对的，声场的分离度是否优秀取决于音响系统的电路设计和声学环境，另外2.1系统的低频通道本身就是无指向性的，所以对主声道的干扰并不会有太大影响！