戈山电路板

① 猫游记BOSS的故事

堕落精灵的悲惨来历
在很久以前，猫隐村堕落精灵其实是个可爱的小女孩叫精灵，她出生在幼稚园。当她长大后，她选择法师这个收人敬仰的职业后，并跟幼稚园园长修行。在修行的过程中，所有小朋友和幼稚园园长都很喜欢她，因为她聪明、善良、可爱、乐于助人，于是园长决定让她提前出去闯荡，并在她走之前告诉她，如果有疑问，可以去猫隐村广场找戈多。

当精灵离开幼稚园来到猫隐村时，发现外面的世界好大，但是她不知道怎么开始修行，于是决定去找戈多。

当她解决完所有问题后，发现戈多知道的特别多，由此开始特别崇拜戈多，并且希望自己也能像戈多一样帮助很多新人，于是开始努力修行。

终于有一天，有个从盖亚之城的地方来了个城主，到这里寻找几个助手，精灵非常顺利的被选上了，于是就和其他的朋友去拜见城主。

当她看见城主时，她惊呆了，城主是那样英俊威武，她的心像小鹿一样扑通扑通的跳着，她发现自己竟然爱上了城主，于是她比别人更加努力的工作，希望引起城主的注意。没有想到，其实城主早就和戈多相爱了。精灵以为只要自己努力工作就能引起城主的注意，城主就会为此感动，她就会和城主相爱并结婚，可是努力到最终，她只得到了人民的赞扬和一个新名字：猫隐村精灵。因为精灵乐善好施，而且是从猫隐村来的，所以大家都叫她猫隐村精灵。

有一天，猫隐村精灵听到城主和戈多讨论结婚的事情，她的心都碎了，傻呆呆的愣在那里很久很久，一直到夕阳刺痛了她的眼睛，她才回到房间大哭起来，哭着哭着，精灵就睡着了。她做着快乐的梦，梦见和城主结婚，并且一直到老。

第二天早上醒过来时，发现城主已经在她的房间门口等她了，于是她飞也似的跑出来，城主说：“精灵，我明天就要和戈多结婚了，你帮我出个公告帖出去，然后回猫隐村帮助戈多做婚前准备吧！”精灵说：“好的，城主，我一定完成您的嘱托！”谁也没有想到，精灵从此开始堕落，开始复仇了，灾难就此降临猫隐村的新人身上！

精灵回到猫村后，戈多让精灵替她帮助新人，她要去准备结婚的事情。精灵便开始指引新人去万马草原。万马草原当时是个天天云雾缭绕，很难辨别方向，并且有很多可怕的怪兽的地方，新人一旦进去就再也出不来了。

直到有一天，一个新人奇迹般的回来了，并且误打误撞的来到了盖亚之城，他拜见了城主，并且把他的遭遇告诉了城主，城主立刻派最好的士兵去逮捕精灵。

当士兵们来到猫隐村的时候，精灵已经走进了万马草原，因为她学会了一种法术，可以吸取那些怪兽的精气，提升自己的战斗力。精灵开始疯狂的吸取，直到自己走火入魔。当士兵们赶到万马草原的时候，精灵已经走火入魔了，士兵们看到精灵悲惨的样子后，不忍心杀她，就都走了！

精灵走火入魔后看见人都认为是城主，她穿上最华丽的衣服和过往的人说：“城主，我爱你，我们结婚吧，你明天就来娶我了么？”一旦过往的行人答话，精灵就会发疯，然后开始攻击过往的行人，所以人们总是结伴而行，看见精灵都不会理她，怕她伤害自己。

士兵们回去告诉城主，精灵已经疯了，城主想到精灵当初工作那么认真，得到百姓们的好评，所以为精灵立了块碑，上面写道：猫隐村堕落精灵已经疯了，请大家看见她留下点吃的，不要和她说话，否则将会受到伤害。士兵们将碑立在了万马草原的入口出。

死灵守卫者自述
“啊，好困”我揉了揉惺松的睡眼，往冰山的另一边太阳升起的地方看去，太阳笑眯眯的看着我，“灵，该起床了。”“我想再睡一下嘛。”“不要睡了，怨已经来 了，你还是快点打扮一下吧”这话让我受到了动力，怨是我的好朋友，我流浪在冰山上的时候遇见了他，他比我小好多的，但是每次见到他我就有种说不出的感觉。
“灵，你睡醒了。”“嗯，怨你今天来的晚了哦”
他笑笑没有回答我
“待会要去砍柴了，否则这个冬天我们会冻死的。”
我嚼着葡萄含含糊糊的说了声“知道了”
我到冰河边洗了洗脸，我看见我的脸好漂亮的，“怨他喜欢我吗”
“灵你快来呀”“发生什么事”“救命！救命呀”
怨他掉在冰沟里了“怎么办，怨 我下不去啊”
这时一双大手伸了过来，“真不小心”“罗刹阿姨，你是怎么过来的，你不是在那一边吗”“我占卜过星象，这里会有大事发生的，你和怨快走吧”
“怎么了”
“西格非的军队已经出征了，精灵女神也做好了战争的准备，你这里没人防守，黑暗军队会来到这里杀了你们的”
“我们有那么重要吗？”我半开玩笑的问了句
罗刹阿姨的脸神骤然大变，“不要问了，快点离开这里”
罗刹阿姨在我印象中一向很慈祥的，可这一次她发火了
“灵你快点来啊”
怨又在叫我了，我跑了过去
远处一望无际的白色地平线上，出现了一片黑压压的军队
黑暗军队来了！！！！
怨不会武功，我会一点小法术，我要保护他！
和怨一起奔跑在雪地上的感觉真好
可前方又来了一支军队
我和怨躲在灌木里，黑暗军队杀死了雪原上的所有居民，鲜红的血染红了洁白的雪，只听见无尽的痛苦叫声响彻冬天的夜空
多么可笑！早晨我还幻想我也许将来能够成为怨的新娘，现在我和他却狼狈的躲在灌木中。
一个人影闪了出来，是阿修罗！他击退了军队的一大部分，“孩子，快走！”
他把我和怨扔向了一侧，“去找拖把城的国王……永远不要回来了”
我和怨漫无目的的在平原上奔跑，终于到了拖把城见到了国王
“孩子，看来我已经瞒不住你们了，黑暗的力量已经蔓延到了整个猫隐大陆，你们两个是兄姊，你们的父母是几十年前击退黑暗力量的遥和晴，你们还有一个姐姐叫 小晴，从你们的父母消失以后她去了雪原城找她的故友小游，就再没回来过，你们是猫隐大陆的十颗少微星中的两颗，你们的相遇是你们的父母下的封印，现在起我 将把你们父母的力量全部传给你们”
“不，不会的，我不要，我不要失去原本的自己。”怨抱住自己的头痛苦的叫喊起来
怨已经疯了
西格非一剑刺穿了他的心
一个已经疯了的就是救世主没有用的
我失去了怨，我对猫隐大陆上的人充满了仇恨。
黑暗部队被击退后我又回到了冰川上，那些人一次又一次将我击倒，但我一次次站了起来，我心中还留有一个模糊的身影--------怨。

幽魂蚁后
曾经，永恒的诺言。
她和他，令人羡慕的一对。
每天手拉着手，看月亮，数星星。
“你爱我吗？”她幸福的依靠在他的怀里，撒娇似的问。
“当然，傻孩子。”得到的，永远都是这个回答。
“多久？”
“一辈子。”

曾经，流星划过。
“你看，流星！”天空划过一道靓丽的光彩。
“许愿。”
“我想……我想变成一只蚂蚁！”
“为什么？人不是挺好的么。”
“我就喜欢蚂蚁。辛勤劳动，小小的，好可爱！”

曾经，为了你。
夜里，一起在龙河河谷散步。
“吱吱，嘎嘎……”一辆镖车慢慢地行驶着。向他们驶来。
不，是快速的，向他撞来。
“让开！”她用力地推开了他。
血，四溅。
寂静……寂静……
夜里，只剩下他，和被鲜血染红的她。

如今，转世为蚁。
她，不，是它。
睁开蒙胧的双眼，
阳光，
万物。
无暇去欣赏这些。
心里，一个念头。
他，在哪里？

漫无目的地在龙河河谷，
——那场意外发生的地方。
游荡。

那是谁？

小溪边，
一名男子，和一名女子，
在干什么？

卿卿我我，
是他吗？

他说过的，
一辈子。
永远？

蚂蚁爬到他们脚下，
疯狂地大叫，
谁也听不见。

蚂蚁的心，破碎的声音，
也无人知晓。

他的承诺，
他的一切，
那么，
遥不可及。

视线，
开始模糊。

眼泪滴落，
谁能体会。

世界，
黑色，
蚂蚁慢慢倒下……

…………

不知多久，
蚂蚁醒了。
在它面前的，
是他和她，
不同于刚才，
他们是尸体。

它杀了他们。
亲手。

蚂蚁似乎与刚才也有不同，
它变成一只巨型的蚂蚁，
在鲜血的腐蚀下。

…………

那之后，
常常有游客在龙河游玩时遭遇不测，偶尔幸存的几个，也在回来之后没几天后死去。
生前最后一句话：“血……幽魂……蚁后……”

有勇士去寻找过，
但不是有去无回，
便是找不到其踪迹。

…………

人们将她（它）称为——
幽魂蚁后。

焰星魔帝
有诗云：
三教三商定封神，商灭周兴自天成。
妖蚊巧吸灵龟血，三花聚顶作天人。

却说那封神之战，商灭周兴，人、阐二教如日中天，截教破落，通天教主灵宝天尊为鸿钧老祖带走，后隐居上清天，再不复出，这般如此，却是天数。

话说那龟灵圣母，原为截教圣人门下四大弟子之一，法力高深，堪比大罗金仙。她于封神之战力敌昆仑数位金仙，后又撼那西方二教主，准提道人。却奈何那准提，混沌内成形，鸿蒙中得道，以那大宏愿成就混元，万劫不坏，不生不灭。圣母法力虽强，比起准提却是天差地远，还来不及祭起法宝，便已被准提道人大袖一挥，收回西方。

准提封了圣母周身法力，使之化出原形，却是一万载灵龟，继将其养于莲花池中不提。然圣母命有死劫，逃过了封神，却难逃此厄。原来西方有一只妖蚊，得道千年，也有不俗道行，却苦于先天不足，难能化为人形，成就妖仙。一日，那蚊出而觅食，偶悬圣母身上，吸其精血。可怜圣母法力被封，有若常龟，却哪里挣将得开？不多时便为那蚊吸尽浑身精血，万年修为，刹那间元神涣散，三魂六魄与那无限不甘往那六道轮回去了。

说那妖蚊，巧得圣母浑身精血，心下狂喜，不顾浑身肿胀欲裂，径于莲花池底闭关炼化。修道无岁月，八百一十年后，莲花池清光大作，有若天龙，一青衣道者破关而出，却便是那妖蚊，此时化作人形，修成妖仙，已有那道门金仙的修为。怎奈何乐极生悲，他身后悄然浮出一个身影，看起来好像和天地溶为一体，正便是那功参造化的准提道人。原来他修为大进，出关时声势浩大，惊动了坐关中的准提道人。

“劫数，劫数哪！”准提道人掐指一算，已知前因后果，喝道：“孽畜，竟坏了那龟灵圣母，今日饶你不得！”

那蚊妖大惊，回过头来，却见是西方圣人，准提道人，大骇不已。此妖功力虽有进境，却还未狂妄到以为能和圣人一较雌雄。

“贫道之前观你未有伤人，姑且容你，”准提复道：“照今日来看，却是贫道错了，今日非教你身魂俱灭不行！”

那蚊妖也自倔强，左右是死，不如搏命一击，没准能伤到准提也未可知。然此獠缪矣，圣人的万劫不坏之体便是大罗金仙也伤不了分毫，何况是他？

蚊妖尚未能出手，准提道人眼中神光一闪，他已被禁锢空中，封了泥丸宫。准提一指聚起菩提青木之气，正要点出，却听得九天之上传来一阵虚无缥缈的话音：准提我徒，此子命不该绝……

准提晓得鸿钧老祖虽仅收三清为入室弟子，洪荒大神通者却皆称其为师，能称自己徒儿的，不是那天道化身鸿钧老祖又有谁人？

“唉，天数啊！”准提道人掐指又算，立晓端的，出声长叹，复又朝大罗天紫霄宫遥遥叩首。他遂伸手一指，开出一道空间之门，将那蚊妖掷入其中，神秘一笑，口称“好自为之”。

那蚊妖被投入的那方平行宇宙，人称魔界，虽不如洪荒世界那般有圣人坐镇，乃是至高无上的世界，却也比起凡间强了不知几许，其间人人尽有神通。

空间之力神秘莫测，宇宙法则更是玄之又玄，那蚊妖一身道门法力被化成无边魔煞，头上三花化作颈上三颗巨大的骷髅，獠牙毕露，幽冥魔焰吞吐不绝，胸中五气更成为脚下若隐若现的六芒法阵，托得他悬空而行，气势恢宏。如此虽成邪魔外道，修为比起之前却是只强不弱。

此界名魔界，自有邪魔万千，那蚊妖以相当于太乙金仙的修为，纵横魔界数百年，败尽魔王巨头，杀尽宵小仇敌，终此一界，再无抗手。其遂一统魔界，登基为万魔之帝，自称“焰星魔帝”，取“魔焰滔天，天星黯淡”之意，显然心中尚存一丝幻想，欲以魔界之魔焰，焚洪荒仙界之天星。魔帝座下四大天魔：东极自在天魔，西极裂魂天魔，南极玄混天魔，北极冥殇天魔，之后更有魔王魔将不计其数。

又度千年，魔帝座下自在天魔跪禀：“启禀陛下，我魔界周新近发现另一方宇宙，其物产丰富，土地富饶，可补我界之贫瘠，再加其中生灵虽长武力，神通却是不高，便是一个魔王下界亦能将之夺下。故臣下望陛下发兵征讨！”

“不急，不急在这一遭，”魔帝骷髅头中精光闪过，轻道：“尔等皆有神通，凡间物资所用不大，而我魔界将士若止欺凌下界，却又如何进益？尔可再行寻访魔界畔其余世界，至于这方世界，朕自有用处。”

“陛下英明，”自在天魔道：“臣下告退。”乃退出魔殿。

后魔帝施展神通，破开空间，于那方世界上降临了自己及魔界渚将士的投影，口称：“神之乐，游戏凡人尔，神如此，我亦如斯！”

这方世界便是我们口中的猫游世界，那些投影正便是我等津津乐道的“魔族”与“焰星魔帝”。

正是：
神通魔帝耀星汉，戏使投影盖天罗。
凡人不晓魔神计，以为人力亦除魔。

机械小鸡
我是一只小鸡，机械小鸡。。。
我的主人，我的王，他，幽冥蛇王。。。

他，是我的主宰，这，是真理。

因为，他，是我的创造者。。。

来到这个世界，第一眼见到的人就是他，我的主人，我的王。。。我听到的第一句话，“终于完成了。”也来自他。。。

他那虽然肥胖却不笨重，虽然不高却很伟岸的身躯。。。他那睿智的头脑。。。他那华丽的皇服。。。甚至他那美仑美奂的皇冠，都是那么的完美。。。我用力睁大我金属小眼睛，心中忽然有一股暖流迸发。。。许久以后，我知道了，那。。。是触电的感觉。。。

“好象有哪里不对劲？”我又听到了他的声音，我想尖叫。。。就象蝗虫见到李愚蠢（为什么蝗虫见到李愚蠢会尖叫？因为，有李愚蠢的地方就有足够多的玉米给蝗虫吃啊。。。）

“改！”王转身对着房间里那一群拿着螃蟹钳子，仙人掌刺螺丝刀的人命令道。。。

但是。。。这。。。本来是命令的一个字。。。却被哪个脑袋中只充满了数字符号方程式的所谓的猫游大陆最高智慧的老山羊当成了。。。王的赐名。。。

于是。。。不幸地。。。我，有了一个奇怪的名字。。。改。。。

不过，这个别致的名字并不影响作为猫游最高智慧结晶的机械小鸡的我，对我的主人，我的王那如滔滔长江之水用不决绝的思慕之情。。。

我是一只快乐的小鸡，虽然我的身体里充满了电路板与接线器。。。虽然我不能陪我的主人一起享用丰盛的晚餐。。。但是，我可以用这段时间来研究老山羊手中那把巨大的镰刀。。。因为。。。我一直都很奇怪，他是怎么用那把极其巨大的镰刀来拧我身上如此细微的螺丝的？

“改。”我的主人在召唤我了。。。

雀跃着奔向我最尊敬的王，“咕唧咕唧，尊敬的陛下，请问您有何吩咐？”

试着行一个新学的拖把皇宫礼仪的小错步，但那装满了铁丝线圈的双腿很明显还没有适应如此高难度的动作。。。在我即将完成我的宫廷小错步的紧要关头。。。我。。。。不幸地。。。短路了。。。

“咕唧咕唧。。。”不甘心地倒在王宫冰冷的地面上。。。倒在，我最最尊敬的王的面前。。。

“扑哧。”一声轻笑，一个陌生的声音。。。

“哎。”短路信息传达到线路脑袋之前，最后一声叹息，来自我的王。。。。

“原来这颗螺丝生锈了。”老山羊仍挥舞着他那巨大的镰刀。。。用脚指头想也知道，可怜的我。。。刚被那可恶的镰刀虐待过。。。

“老羊头，你能不能不扶你那标准的二饼？咕唧咕唧。。。”

“放心，你很快就可以不用容忍我的眼镜了，虽然我一直都觉得我的眼镜很拉风。”老山羊继续扶着那已经扶到了额头上的眼镜。。。“因为，幽魂小姐相中了你，蛇王打算把你送她作为她二十岁的成人礼了。。。毕竟，你是猫游大陆唯一的一只机械小鸡。。。”

“幽魂小姐？”哦，卖糕的，王要把我送人？NO！绝对不可以，我，只属于，王！

可恶的老山羊显然没有感受到我的不悦，仍在喋喋不休，“是啊，幽魂小姐，你刚才不是见到她了吗？一直都想找机会测试一下你的情感芯片是不是有效呢，虽然出了一点点小问题，但还是测试成功了，哈哈，见到幽魂小姐的花容月貌，你竟然直接短路。。。哈哈。。。太完美了。。。不过，为了方便你以后照顾幽魂小姐，我刚又给你植入了暴力芯片，现在只要你愿意，你可以成为猫游大陆的终极BOSS了，在你的体内没有着无穷无尽的能量。。。”

老山羊后面说的什么我已经无法听清楚，现在我的脑海里只有一个问题。。。我，不要离开我的王！

七彩小丑的故事
谁说，卑贱之人，不可以拥有爱情…
——题记。
很久以前，白马港只是一个小城市，很小。不知何时，一个马戏团来到了这里。在白马广场，搭了一个破破烂烂的棚子，日复一日的演出。马戏团中，最著名的便是一名小丑，没有人知道他叫什么，从哪里来。人们习惯性的称他“七彩小丑”。
薇是刚来到这里的。对于一切都很好奇的她，经常会去马戏团看演出。最羡慕的便是小丑的高超技术了，不知不觉，她渐渐开始注意起了那个小丑。
薇不知道，当她刚来到白马港时，小丑已经注意到她了。
但真正使他们相识的，是一场马戏。
小丑之所以出名，是因为他最优秀的表演莫过于一个表演走钢丝的节目了。其难度在于，边走钢丝，边耍着杂耍，没有保护措施。
那天和往日一样，小丑依然表演，薇依然观看。不同的是，小丑出现了失误——他从钢丝上摔了下来，懵了。台下的人们纷纷向台上扔上了香蕉皮、垃圾等东西。薇被拥挤的人群惹恼了，她是个喜欢安静的女孩子。她走上台，阻止了人们：“小丑也是人！人，也有失误的时候啊！”……
从那之后，人们经常看到薇和小丑一起出入，嫉妒的不得了。要知道，薇可是白马数一数二的美女。
马戏团的老板，也是薇的羡慕者。他对于手下和薇的关系，咬牙切齿。
此时，薇和小丑已经订婚了。
小丑答应，等他攒齐10J和一束捧花，就给薇戴上她心爱的玻璃戒指。
而上天，总是那么无情。
老板找到了薇——如果薇不和他结婚，那么他就将小丑辞去，驱逐出白马港。
薇明白，如果她不答应，后果将不堪设想，她不是个自私的女孩。薇含着泪水，点了点头。那天晚上，薇脑子里一直是马戏团老板贪婪的笑脸和与小丑的快乐时光。
当小丑手中紧紧握着那枚玻璃戒指和一束破破烂烂的捧花，急匆匆的来到薇的住所时，却被告知，薇在拖把城举行盛大的婚礼。小丑简直不敢相信。
他再次来到了拖把城，他看到薇穿着她梦寐以求的婚纱，戴着梦寐以求的钻石戒指，脸上却没有笑容。小丑明白，薇多么希望在她身边的是他啊！即便没有钻戒，即便没有婚纱。
小丑的心碎了。他彻底的崩溃了。他拿着仅有的一把锈铁剑，冲上台，将剑深深的刺进了薇的心中。鲜血顺着剑滴落，一滴、一滴。薇笑了，小丑笑了。……
从那之后，白马港到处都可以见到小丑的通缉令，奖金十分诱人。来自各地的高手，经常在白马港旁边的无名湖寻找到小丑的踪迹，他们将利器刺入小丑的胸膛，他们脸上是狰狞的笑容。
小丑一次次倒下，一次次复活。他在等待什么？那些人不会明白的，永远不会……只有小丑的心中，残留着一个美丽的身影——薇。

虎王的故事
在很久很久以前，有一位美丽的女孩被抛弃到荒野，是一位好心的樵夫砍柴时救了她，把她带回了家，在她的身上发现了一个秘密一张纸条掉了出来，上面写的前朝公主，名为樱花请哪位好心的人拣到了她一定要救活她，求您了！
在樱花10岁的时候逐渐对樵夫有了好感，不那么的陌生了，樱花说：“您愿意做我的爹吗？”樵夫高兴的不知道像什么，于是樱花认了义父。一日复一日小公主樱花长大了，17岁了在过几个月就是她的生日了，樱花在17岁时已经是西塞村数一数二的美女了。樵夫非常高兴就想樱花要过18岁的生日了，绝对不能寒酸，于是上山打柴，准备多打一些好给樱花买些好东西，哪知道天有不测风云，正当樵夫砍柴时剧毒无比的毒牙猛虎跑了出来咬中了樵夫的腿，樵夫赶紧拿出柴刀猛虎这才逃跑，因为老虎的牙上剧毒无比所以樵夫在爬回去的路上毒性一在蔓延，当樵夫爬回家的时候到门槛了，樱花不禁大叫一声，“啊”爹，原来樵夫身上已经毒蔓全身了，全身都边成了绿色，樱花的爹临死前说千万不要往山上去，山上有猛虎，说完便死了，一位潇洒英勇带有金黄色的头发的少年走进西塞村了，这位英勇的少年叫做林勇智，居然让樵夫老汉当场死亡，一个神秘的商人奸声一笑说：“收猛虎毒牙了一颗50Y，”人们都纷纷议论山上有猛虎这太吓人了能让樵夫老汉几分钟内毒蔓全身，这商人不是害人么？ 不过又有谁敢去送死呢？ 这时勇智向人讨了把青铜剑，冲上了山，大家都以为勇智会必死无疑，但一天后与猛虎激斗的勇智回来了，身披虎皮，扛着虎头，包裹里放着4颗猛虎毒牙，他把青铜剑还给别人把4颗毒牙卖给了商人，再说樱花这边当勇智去了山上后马上她就贴告示谁若能为她爹报仇她愿为奴为婢，县太爷的儿子听说了不知道有多么欢喜，因为他追求樱花有好几个月了，他召集官差准备一起围攻猛虎哪料到勇智已经回来了，扛着猛虎皮与头，樱花跪在勇智面前道：“公子您为我父报了仇今后我就是您的奴婢了。”勇智说这可使不得，他跑去棺材店去制版棺材，去买了些花祭奠樱花的父亲，县太爷的儿子先是因为怕樵夫与他拼命所以不敢动樱花，现在他马上冲了进去想霸王硬上弓，说来也巧这时勇智回来了，他见县太爷的儿子想对樱花图谋不轨，于是冲了进去，怒吼一声道：“快滚。”县太爷的儿子赶忙连跑带滚的返回了县衙，县太爷的儿子他非常生气，决定必要报复，再说樱花这边：樱花与林勇智去给樱花的爹安排坟墓，一条响尾蛇在后面，想对樱花下口，勇智听到了蛇的声音，快躲开，勇智说到，樱花不知道为什么但是还是听从了勇智，勇智取出随身携带的匕首划死了蛇，逐渐勇智与樱花相爱了他们一起到了拖把城举行婚礼，但是月老说你们有没有定情戒指和捧花？勇智对樱花说你先去休息我去筹集这些东西，他马上来到了无名湖对青蛙王子说：“王子啊！王子我想与我心爱的人结婚请你给我一束捧花可以吗？”青蛙王子说：“你的故事很宁我感动，但是您必须打败青蛙王子的头领，青蛙王子大祭司，”勇智说现在可以开始了，很快勇智就打败了青蛙头领，青蛙将捧花双手献上，于是慌忙的去了拖把城，县太爷的儿子知道了他需要10J与是便张榜谁若能拿来5张白虎皮献给官府将可以得到10J的奖励，勇智毫不忧郁的揭榜，问路上的人哪里有白虎路人甲告诉他在龙脊山有白虎，但是异常危险奉劝他不要去了，他说我必须得去啊，路人甲便给了他一把长剑，勇智很快到了龙脊山，杀了5只白猛虎并剥下皮，准备去西塞村骑马去拖把城，到了龙脊山33，成群猛虎围攻他，只有几步之遥他想多杀几头虎，结果棕黄色的食人虎咆哮一声，老虎全往龙脊山33赶，这时他已经进退两难，常言道：双拳难敌四手”，很快勇智就被猛虎咬死了，猛虎打算吞食他的尸首，但因捧花释放出的幽香魔力赶走了猛虎，樱花很不放心，急忙赶往西塞村到了龙脊山居然寂静无声，但小鸟蝴蝶们全都聚集在龙脊山33，她马上赶往到了龙脊山33，结果看到了勇智的尸首，悲痛不已，县太爷的儿子在这时已赶来了想要玷污她，她拿出勇智包裹里的匕首刺死了县太爷的儿子将他与勇智的尸首远离，然后自杀了，到了阴曹地府，勇智本因杀虎太多这辈子只能当给虎猎杀的动物，黑白无常准备推他下去但因为勇智看到了樱花便赶了过去黑白无常只得用法术来将勇智推进羊窝但勇智宁死不从，误打误撞将勇智推进了虎坑，很快有些老虎发现了他就是曾专门猎杀老虎们，边经常赶他走，一个精通动物语言的人听见老虎们的谈话，林勇智边成了那只纯白色的猛虎，几经磨练勇智成了虎族中最强的坐上了虎王的位置，精通动物语言的人去密报，县太爷突然想起了龙脊山33的宝藏需要大力一震便可以掉落出一些物品于是他到处贴告示发布了诱人的赏金让人杀勇智这虎王，每当人们杀一次勇智，化成蝴蝶仙子的樱花就会用泪水将勇智复活，复活了后勇智总见不到樱花，有次勇智故意诈死樱花来了勇智张开眼叫樱花，最终他们相爱了，每当虎王勇智被人们杀死樱花就会用泪水将勇智复活！
此故事是想让广大玩家不要再杀虎王勇智了！ 虽然他会掉落物品，恳请大家只杀县太爷这个大坏蛋！

就找到了这些希望你能满意O(∩_∩)O

② 人类最早使用的金属是什么

人类最早的金属铸币——铜仿贝

(2003-01-08 10:30:12)

当现代金银币铸造得美仑美奂的时候，也许不少人还不了解金属铸币的起源——铜仿贝。天然海贝是中国最早的货币。到了商代晚期便出现了用铜制造的仿贝币，它是中国最早的金属铸币，也是人类历史上最早使用的金属铸币。

在商代中期以前，贝币价值很高，臣下若能获得商王用贝币的赏赐那可真是极大的荣耀。随着当时商品经济的发展，天然贝币渐渐出现了供不应求的局面，故在当时又出现了许多仿制贝币，有石贝、骨贝、蚌贝、绿松贝等，这类贝币形体都较小，其长度约1．2厘米至2．4厘米左右。在商代晚期，当时相当发达的青铜冶炼业促进了生产的发展和交易活动的增加。于是，在当时最广泛流通的贝币由于来源的不稳定而使交易发生不便，人们便寻找更适宜的货币材料，自然而然集中到青铜上，青铜币应运而生。其形制也仿海贝形式。铜贝出土于河南安阳和山西保德等地的商代晚期墓葬中，年代约为公元前14至前11世纪，它是世界上现存最早的金属铸币。它比西方金属铸币的发明者小亚细亚的吕底人开始铸币年代（公元前7世纪），要早几个世纪。但这种用青铜制作的金属货币在制作上很粗糙，设计简单，形状不固定，在市场上也未达到广泛使用的程度。据考古材料分析，铜仿贝产生以后，是与贝币同时流通的，铜仿贝发展到春秋中期，又出现了新的货币形式，即包金铜仿贝，它是在普通铜币的外表包一层薄金，既华贵又耐磨。包金铜贝的制作，应首先用钱范铸成铜质贝形，经一定的修磨之后，用粘接物质将已锤打好的金箔粘贴在铜质贝形表面，即制成包金铜贝。包金铜币是作为大额货币使用的，现存世量极少。

随着农业生产发展的需要，生产工具日益显得重要，于是大家在商品交换时将刀、铲、纹轮等作为货币一样使用。铜贝便渐渐淡出历史舞台。今天，铜贝在古钱币市场上的价格一般在50－70元，形制精、品相好的可达几百元。

③ 判断电路板故障的方法

霍尔基夫定律?戴维南定律?诺顿定律?
好像也没有个什么方法是用来维修电路板的吧版?
维修和设计大多都权是以经验为主的,一般就是先从电源开始,看元件的电压是否正常
再看一下下功率元件有没有外观上的损坏,然后就是测量各个关键点的电压
电流是放在最后的,因为,现在的电路,除了开关电源,大多是以电压为主要的参数的,反馈也大多以电压反馈为主的
而且,既然是个坏板,电流肯定是不正常的了,还用量?如果是大电流短路,那就可以用手感觉得到的,小电流短路了,你也找不到.......
电路板维修,经验重要,但理论更重要,经验往往是针对于一种电路的,理论就不一样 了,一个电路拿到手里,一看原理图,看一下不良原因,就可以从电路图中找出问题点
这样就是一个好的维修人员了,然后,多看书,多充电......................
拿破轮说过:一个不想当电子工程师的修理不是一个好到修理

④ 引起微机系统故障的主要原因有哪些

常见故障主要可分为两大类，即硬故障和软故障。 硬故障是指电脑硬件系统因使用不当或硬件物理损坏所造成的故障。比如，主机无电源显示、显示器无显示、主机喇叭鸣响报错且无法使用、显示器提示出错信息但无法进入系统等。 硬故障又可分为“真”故障和“假”故障两种。 所谓“真”故障是指各种板卡、外设等出现电气故障或机械故障，属于硬件物理损坏。“真”故障会导致发生故障的板卡或外设功能丧失，甚至整机瘫痪，如果不及时排除，还可能会导致相关部件的损坏。造成“真”故障的原因主要是由于外界环境、操作不当、硬件自然老化或产品质量低劣等引起。 所谓“假”故障主要是指电脑的主机部件和外设均完好无损，但由于用户使用不当、自然形成的接触不良、CMOS设置错误、负荷太大、电源的功率不足、CPU超频使用等原因所导致的整机不能正常运行或部分功能丧失的故障。“假”故障一般与硬件安装、设置不当或外界环境等因素有关。 无论是“真”故障还是“假”故障，我们只要了解各种配件的特性及常见故障的性质，就能比较容易地找出故障的起因，然后将其迅速排除。 软故障是指因软件运行出错所产生的故障。引起软故障的主要原因有： （1）系统配置不当，未安装驱动程序或驱动程序之间产生冲突； （2）内存管理设置错误，如内存管理冲突、内存管理顺序混乱、内存不够等； （3）病毒感染，如OVE和DBF等数据文件打不开、屏幕显示出现异常、运行速度变慢、硬盘不能正常使用、打印机无法工作等； （4）CMOS参数设置不当； （5）软、硬件不兼容； （6）软件的安装、设置、调试、使用和维护不当等。 实践表明，大部分电脑故障多为软件故障或假故障，比如Windows初始画面出现后的故障大部分是由软件引起。因此，在未确定是硬件真故障前最好不要大动干戈，匆忙将整机拆卸维修或盲目送回商家检修。 1. 检修电脑时的注意事项如下：事先断电！ （1）切勿带电拆装任何零部件，要随时留心静电； （2）备妥工具和替换部件，还要准备一个小空盒，以便放螺钉、弹簧等一些小物件； （3）清楚检修过程中每个操作步骤的目的、危害和挽救方法； （4）保持维修环境的干净、整洁，注意对电场和磁场的屏蔽； （5）维修场地应有良好的供电系统，电压要稳定； （6）加电前，要将各部件充分固定，严格认真检查各种芯片、控制卡和信号线是否安装正确，确认后方能开机，开机后要注意防震。 2. 识别故障的几条原则 （1）要充分了解情况。要详细了解故障机的工作性质及所用的操作系统和应用软件；了解故障机的工作环境和条件；了解故障机的配置情况和工作要求；了解系统近期发生的变化，如移动、安装软件、卸载软件等；了解诱发故障的直接或间接原因与当时的现象。 （2）要掌握处理原则。原则可以概括为先静后动，先假后真，先外后内，先软后硬。先静后动是指遇到电脑故障，不要急于动手，应先分析、判断导致故障的原因，然后再动手处理；先假后真是指先假定故障是由操作系统出错、应用程序出错、操作过程不当、连线不可靠等引起，在逐一排除以上假定后，再去考虑真故障；先外后内是指应先检查机箱外部，然后再考虑打开机箱，即使必须打开机箱时，也不要盲目拆卸部件；先软后硬是指应先分析是否存在软故障，再去考虑硬故障。 （3）要注意表面现象。应尽量通过识别文本、图像和声音信号等线索找到所提示的潜在故障点。 （4）运用已知的知识或经验，将问题或故障分类，寻找方法和对策。 （5）做好安全措施和故障记录。在拆机检修的时候千万要切断电源，也要预防静电。待维修完成后，应记录故障信息和排除方法，这有助于积累维护和维修经验。 3．处理故障 处理故障的一般思路是： （1）熟悉常见故障的起因。比如，电脑使用过程中经常有不正常的死机和退出现象，一般应先用杀毒软件查杀病毒，因为此类故障绝大部分是由病毒所致。 （2）检查是否人为假故障。遇到任何故障先重新开机启动一下电脑，看故障是否真的存在。操作人员疏忽大意或应用水平不高，操作者对于电脑的某些设置或特性不熟悉是造成假故障的主要原因。 常见的假故障有：供电电压太低、电源未接通、数据线接头脱落或接触不良、设备设置或调整不当（彩显在刚开始使用时，一般都需要调整场幅等）、对硬件设备或软件系统的新特性不了解、对基本操作的细节不了解（比如，U盘和软盘的写保护）、对硬件设备的软件环境不了解或设置不当、硬件驱动程序的安装不完善或版本太低、硬盘上的垃圾文件太多、操作系统非正版等。这些都能造成某些设备不能正常工作，但常被误认为硬件有问题。 （3）注意从可听、可视的线索中找出潜在故障。可听的线索主要有风扇速度、软光驱读盘声、显示器或电源内部的异常声、自检警示音等；可视的线索主要有风扇转度、指示灯、电缆是否破裂或绝缘层是否良好、松动或丢失的螺钉、可能掉进电路中的物件和文字提示信息等。 （4）注意检查系统设置情况。CMOS参数设置、动态链接库(DLL)文件、常驻内存程序 (TSR)或虚拟设备驱动程序（VXD)的不当设置，都能引起系统出错。 （5）其他方面。要充分查杀计算机病毒、查看资源是否冲突、观察硬件接口插接是否正确等。 4. 故障检测的常用方法 目前微机系统硬故障的维修，主要是指板卡级的维修。也就是说，只要找出有故障的板卡，更换成好的板卡，就可以排除微机系统的硬故障。因此在通常情况下，微机系统硬故障的维修重点就在于故障的定位，只要发现故障点，更换成好的部件，就可以排除硬故障。 下面介绍几种微机故障定位法。 （1）直接观察法。直接观察法是微机硬故障维修过程中最基本也是最重要的方法，通过看、听、摸、闻等方式检查比较典型或比较明显的故障。着重查找电路板是否有过热、火花、烧焦、变形等现象；是否有插头松动、电缆损坏、断线或碰线、声音异常、短路等现象；检查各种连接线是否接好、供电电压是否正常、有关插头是否松动等等。 （2）替换法。替换法是把相同的插件或器件互相交换，观察故障变化的情况，帮助判断、寻找故障原因的一种方法。一台电脑出现故障后，用另一台工作正常的电脑的部件加以替换，可以十分准确、迅速地查找到故障部件。在进行部件替换前，应首先检查故障机器的各工作电压是否正常，各部件界面是否有短路现象，只有在确认这两点都正常后，才能进行部件的替换。否则，当好部件换到坏的机器上时，有可能造成好部件的损坏。 常见的电脑故障大致分为：启动时黑屏、自检出错、 硬盘引导失败、无法进入操作系统、驱动器、板卡、外设和应用软件等几大类。下面分别介绍这些故障的分析和处理方法。 1. 启动时黑屏故障的分析和处理 电脑启动时出现黑屏，是一种常见的电脑故障，其特征是：开机后屏幕上无任何显示，俗称“点不亮”且对新、旧电脑都时有发生。 导致黑屏的原因很多，但绝大多数都是硬件故障所引起，比如主板的BIOS芯片损坏或接触不良、电源损坏、内存条损坏、CPU损坏或接触不良、超额过度等等都有可能导致启动黑屏。 启动时黑屏故障的一般检查方法为： （1）检查是否“假”黑屏。假黑屏是指主机或显示器电源插头未插好、电源开关未打开、显示器与主机上的显卡数据连线未连接好、连接插头有松动等。当出现启动黑屏时，首先要认真检查是否存在以上现象。 （2）检查主机电源是否工作。只需用手移到主机机箱背部的开关电源的出风口，感觉是否有风吹出，如果无风则表明是电源故障。同样，从主机面板上的电源指示灯、硬盘指示灯和开机瞬间键盘的3个指示灯的状态都可初步判断电源是否正常。如果电源不正常或主板不加电，显示器便接收不到数据信号。 （3）观察在黑屏的同时其它部分是否工作正常。比如，启动时驱动器是否有自检的过程、喇叭是否有正常启动时的鸣响声等。如果其它部分工作正常，可检查显示器是否加电，显示器的亮度调节电位器是否关到了最小等等。甚至还可以通过替换法用一台好的显示器接在主机上进行测试。 （4）打开机箱检查显卡是否已正确安装，且与主板插槽是否接触良好。若因显卡没插好而导致黑屏，计算机在开机自检时会有一长二短的声音提示(对于Award BIOS)。这时可拔出后重新安装，如果确认安装正确，可以取下显卡用酒精棉球擦一下插脚或者换一个插槽安装，如果还不行，可以换一块好的显卡重新测试。

⑤ 新媒体艺术设计的相关作品

最具浪漫气质的作品
作品名：十六只鸟
艺术家：基口·迈克马赫特里/ 无定型机器人作坊 (美国)
材料： 机器人装置
作为第一个“无定型机器人作坊”膨胀技术的多重雕塑装置，“鸟儿们”通过对动作、图像、比例和声音的研究体现出对生命循环的沉思。十六个巨大的白色编织物好像是简单线条勾勒出来的鸟，又像是一只蝙蝠柔软而无生气的萎缩残骸，或者是经过时间侵蚀的棱纹建筑物遗迹。当参观者走近，这些枯萎无生气的东西就会逐渐充气膨胀，加长变大为锥形，舒展成优美丰满的羽翼。
它们的固定旅程是：由伺服机控制的空气囊鼓动产生缓慢而优雅的拍打动作。一系列的多次拍打动作形成一种持续而有节奏的微风声。在短暂的飞行后，这些鸟儿走到了它们生命的尽头，从其顶端开始放气，萎缩成原来的状态。
《十六只鸟》的艺术家来自美国。他拥有一头乱发并需要安静的环境来思考作品。
如果读者中有曾经在美术馆看过这个作品的话，会搞不清楚为什么作品名称是《十六只鸟》，但是现场只有十五只鸟，另外那只鸟在展厅的任何角落都找不到踪影。关于这个作品最有趣的一个幕后话题是，其中一只鸟在运往中国的路途中神秘消失。
最具未来感的作品
作品名： 行走的头
艺术家：Stelarc (澳大利亚)
材料：机器人系统
这是一个直径为2米的自控交互式行走机器人。它有六条腿，垂直安装在其底盘上的液晶显示屏由计算机成像显示出人头像，象征“头脑”。头脑可以向各个方向转动，以配合所显示的头像动画。机器人带有超声波扫描传感器，可以感知是否有人从它前面经过。无人经过时，它会坐在原地不动。一旦有人进入展示空间，它就会站起来，从预排程序库中调出一些动作指令进行几分钟舞蹈表演，然后停下来直到再有人经过。机器人活动的舞台直径约为4-5米，其传感系统会探测它是否已接近舞台边缘，使它及时退回转向。这是一个真实-虚拟并存的系统，其机械腿的动作是真实动作，而其显示屏中面部表情的点头、转动、倾斜、眨眼等则是虚拟动作。通过压缩空气的旋律和机械声音，行走的头也可以发声。该机器人还可以通过基于网络的三维模型来驱动，由运动图像菜单来控制其具体动作。整个机器人是以压缩气作用作为运转动力的。
《行走的头》的创作者，艺术家Stelarc，也是媒体报道的《六腿机器人让您开眼界 》的创作者，向我们展示他的另一件作品《手臂上的耳朵》，这个耳朵内部装有蓝牙耳机，可以“听到”我们的对话。
最具神话色彩的作品
作品名： 铁床贼之路
艺术家：让.迈克尔.布鲁约尔 (法国)
材料： 电子机械床装置
（达玛斯忒斯(Damastes)是希腊神话中的著名强盗,外号铁床贼;）
“铁床贼之路”是一件雕塑作品，由21架白色的医用床及悬挂在其上面的21根荧光日光灯管组成。这些床在计算机的设定和同步操作下处于一种永远舞动的状态。它们在表演一场芭蕾舞剧。
每张床都配有一个剪式千斤顶，使床的垂直运动幅度能从距地面38厘米到81厘米。床的上面还装有控制位置的机动装置，可以使床垫某一部分的旋转角度达到0-70度。其垂直运动和旋转运动既可以同时进行也可以分别完成。
这21张床由一个个人计算机的数码音响系统连接在一起。计算机可发布并同步其运动程序指令。床可以独舞也可以群舞，从而上演着场面宏大的芭蕾舞。床下面的格架在舞动中发出变化多端的吱吱声，恰好组成了这场芭蕾舞的配乐。
“铁床贼之路”所安置的房间将全部铺满厚厚一层枯萎的叶片，并通过定时喷雾来保持其湿润和芳香。除了其审美意义和隐喻性之外，这些叶片也能遮盖住每张床下的电路控制系统。
根据装置展出的空间条件，床可以摆成一行、一圈或是其他队列形式，但总是严谨而有规则地连接在一起（床间距根据其条件限制可以在90-115厘米的范围内）。
床上配有床垫、枕头、床单、枕套以及白色的毯子。
荧光灯管悬挂在每张床中心上方2.10米处。它们和床一样按照非常精确地方式排列。
最富情感的作品
作品名：因缘
艺术家：昆特·亨特斯莱格尔 (奥地利/美国)
材料： 沉浸式虚拟现实装置
这是一个“有生命”的环境，一个渐变的视听装置。作品呈非线性展开，冥想的宁静紧随着混乱与骚动。看似不适且颤抖晃动着的三维人形悬浮在空间内，彰显出这个装置的活力，其运动制造出一种嗡嗡作响的声音效果。这些三维人形像木偶一样悬挂在绳子上，在注入亲切而又暧昧的人类生活意识之后，它们就像傀儡一样在绳子上乱舞。
“因缘”（Karma）一词恰好也是多人电脑游戏“虚拟竞技场”中一个物理仿真体的名字。“虚拟竞技场”或是“三维实时装置”中的“因缘”都描述了对重力或动能力等物理法则的模仿。
在“因缘”/细胞中，三维人形的运动和动作由一个附加的声音软件合成，它们在空中合成一条动态声轨。在多个人形构成的交响乐队中，每个人形都是其中的一个乐器，他们各自的“运动和情感”变化，形成了多层音效空间。无论是三维人形动态的实时组合还是其音效建构，在艺术家为它们设定的脚本内，都能够展开变化万千的情感表达。
最拓展视听的作品
作品名：声音绘画
艺术家：金基哲 (韩国)
材料： 互动装置
声音是作品中的要素。由于声音无法被观察到，它作用于大脑不同于视觉感受的部分，因此，通过作品，艺术家在寻找一种方式“看”声音。想法源自佛教的《莲花经》 。
原意是说：当我们正在遭受苦难，我们讲avalokiteśvara菩萨的名字，他便可以听到，并帮助我们达到涅槃。因此，艺术家从2001年开始试图所做的作品皆具有“观音”的含义。这种风格的作品创作告诉我们菩萨的名字。 avalokiteśvara菩萨的名字翻译成韩文是kwan eum ，意思是“观音”。
声音绘画
通过思考为何我们不能描画声音、怎样才能描画声音，艺术家的答案原来是如此的近在眼前：铅笔和电阻器是同样的工具，那意味着只需赋予铅笔以电阻器的功能。声音是纯正的正弦波，声音并不酷，但可以感受到这种原始的真实感……
最全球化的作品
作品名：地书
艺术家：徐冰 (中国)
材料： 互动装置
《地书》是一本可读的小说，是用徐冰几年来搜集整理出的一套“标识语言”写成的。读者不管是何种文化背景，只要被卷入当代生活，就可以读懂它。通过这本书的“字库”软件，使用者将英文句子打入键盘，电脑即刻转译成这种标识语言，既起到《字典》的作用，将来也会有实用价值。
观众可以在电脑屏幕上看到转换为标识的对话
在艺术家看来，艺术重要的不是它象不象艺术，而是能否提示一种新的看事情的角度。从二十年前的一部叫《天书》的作品创作开始，称它为“天书”，因为世上没人能读懂；用这套“标识语言”，艺术家又写了一本让说任何语言的人都能够读懂的书——《地书》。事实上，这两本书有共同之处：不管你讲什么语言，也不管你是否受过教育，它们平等地对待世界上的每一个人。
《地书》的作者，艺术家徐冰和助手在电脑前观看标识语言的对话
最铭记于心的作品
作品名：不朽的使命—石棺
艺术家：etoy 小组 (瑞士及其他多国)
材料： 集装箱，发光二极管装置
这是网络艺术先驱etoy小组的最新作品，并宣称是信息技术数字时代的后生命崇拜。自2004年以来该项目就在不断推进，涉及有关存在的主题，诸如守恒与失忆，未来、现在和过去，以及生命和死亡。作品大胆地将这些主题植入数字交流和信息技术的时代无疑是具有挑战性的。
不朽的使命—石棺
通过运用数字媒体技术，使所选择的“飞行员”在肉体死亡后仍能够在时空旅行中得到永生。在“奥秘胶囊”中存有飞行员的综合信息数字化肖像，从而使他们虽死犹生。肖像由多种元素组成：附加了诸如姓名、出生日期、家庭和法律关系等标准信息，还有遗嘱、合同等法律文件。更进一步的信息深入洞察到“飞行员”的生活：他（她）的传记、消费模式、社会关系网图示。作品的可视部分包括多种数字照片：“飞行员”本人各时期的生活照、亲友照片、以及360º扫描的全息肖像，还有录影胶片及会面场景。这些信息中也有音频部分，诸如本人的声音采样、亲友的声音、最喜欢的音乐等等。而根据发送时间表进行讯息储存等内容也包括在这个计划之内。如果“飞行员”本人希望的话，甚至还可以储存他们的骨灰。
作品既出人意料又富吸引力，它糅合了些许无政府主义的音调，且忽略了目录或论文等固有程式——但这具情感飞行器仍然会带给人深深的触动。
《不朽的使命—石棺》刚刚运至美术馆前广场
最令人驻足的作品
作品名：接触我
艺术家：blendid 创作团队 (荷兰)
材料： 互动装置
参与者可以通过这个互动装置，创造出个人图像，并且将其展示在不同的公共场所中。装置的尺寸可以变化，从而记录并且展示完整的人体尺度。在互动中，参与者将身体的某个部位或者其他物体与磨砂玻璃表面接触，互动的结果是玻璃板会留下某些烙印，继而创造出图象。图像会作为玻璃板的一部分被保留下来，在没有其他互动的情况下展出一段时间，供大家参观。
《触摸我》的艺术家投入的在自己的作品前留下影像
参与者从互动过程中体验到乐趣，而他们所创造的额外印记还会被永久保留下来，作为作品的一个部分。
最亲密的作品
作品名：亲密的交流
艺术家：Transmute (澳大利亚)
材料： 互动/远程通信/机器人装置
这是一个令人兴奋的新式交互装置，可以使身处异地的两个人同时以身体动作互相交流。每个参与者需要使用一种叫做“身体板”的物理界面。通过在这个“巧妙的家具”上轻轻移动他们的身体，他们之间就产生了“亲密交流”。由数字肖像、多波段声音和触觉反馈所创造的“世界”就这样在“亲密交流”的影响下展开。
《亲密的交流》的艺术家们在布展现场有序的分工合作
尽管参与者身处异地，不能直接看到或听到对方，但这种共享体验可以使他们逐渐形成相互间感官的亲密关系。因此，在作品生态系统中，参与者被聚焦于理解相互作用和相互关系的焦点上。
最亲近大师的作品
作品名：电脑空间的最终审判
艺术家：缪晓春 (中国)
材料： DVD投影，全境灯箱装置
绘制于1536年到1541年的罗马西斯庭大教堂壁画，是西方艺术史上最重要的作品之一。蓝色背景上分布着一系列如群星闪烁般的人物形象，在当时是十分少见：飞动的天使和十二门徒环绕着极具古典美的耶稣。画的前景上并没有突出宗教气息；相反，米开朗琪罗着力描绘了每个人物的动态，彰显出其艺术大师的风范。
新媒体艺术作品《电脑空间的最终审判》正在布展
缪晓春为作品注入了迷人的魔力，根据自己的身体创作了电脑雕像，并以其置换米开朗琪罗画作中的所有人物。他严格遵循原作中的视觉结构，在虚拟空间中安排这些替身。通过娴熟地运用数字技术使米开朗琪罗的画作透明化，并在其中打开了五个不同的透视点。这一技术使艺术家能像游客一样在作品中漫步。通过探索“绘画中的人物看到了什么”、“壁画中的角色看到了什么”，从而为观众提供得以窥探此中奥秘的视角。
最有趣的作品
作品名：生动的厨房
艺术家：Stefan Doepner, Jan Cummerow (德国)
材料： MIDI驱动系统
世界在很大程度上是由机器构成。我们使用这些“黑盒子”比用最简单的工具，如铅笔或锤子更顺手。技术开发的复杂性，机械和电子的日常设备并没有进入我们的观感。在系统的背后，创造过程和条件，是没有透明度的。这个论题贯穿于发展和发明应为我们服务，让我们使用的设备简单、有效。
“生动的厨房-快乐的21世纪末”提供观众探讨他/她自己的日常生活中自动化和生活义务的机会：在瞬间内平凡的环境会产生审美的情感。作品通过将一个标准化的厨房配备无所不有的设备和工具，所有设备运作到一定程度，厨房家具及家居物品便具有了自己的生命；使他们自己诗意的发出声响，而且不断强化好像要脱离其环境。但是它们的功能并非是通过使用来产生，它们有自身的活力。有如一个乐队，厨房设备、工具和箱子、椅子、桌子有节奏的跳跃。然后它们的动作逐渐放慢，灯光变暗。
最晕眩的作品
作品名：你在哪里？360度全景
艺术家： 卢克·库彻斯恩 (加拿大)
材料：实时三维控制系统装置
置身于作品中，观众如同在梦中飞翔，穿过一个多维的世界，在过去与未来之间穿梭，在明亮与黑暗之间游走，在私人与公众之间转换。沉浸其中，通过一个操纵杆在X,Y和Z三个轴中调换，进入一个以等级衡量的信息/体验空间。
处在等级0的时候，世界是一个简单的空间，犹如航海时用XYZ三个坐标定位。处在等级+1的时候，世界变成了一个混合体，充满了图片、声音、文章以及作品创作者的物品。当到达+2的时候，就进入了一个“分子”化的世界，各种物体都变成了微粒，自然构成的光影组合而成了世界，让人回想起19世纪印象主义对世界的看法，同时也孕育了抽象主义的雏形。当继续上升至等级+3时，展现在观众眼前的是庄严的山川幽谷的风景，充满了18世纪独特的绘画思维格调。
处在任何等级中，观众都将遭遇到其他的居住者：有远程设备连接的活生生的事物（如果启动的话），有提前录制好的展示在视频窗口的事物，参观者还会遇到他们自己——隐藏的摄像机会将参观者的图片融入这个构造出来的世界中。 在这个作品中，主体（演员、观众、参与者）控制了自身的状态：他/她的位置、他/她的行走路径以及速度，或许会更为有趣的是，可以决定他/她将在哪个等级中“生存”。
最好玩的作品
作品名：飞艇攻击
艺术家：知识机器人研究小组 (瑞士)
材料： 互动装置
“赤身人/在此,亦不在此/白色至上”表述的是在一个假想的关押地点，嫌疑人的公民权利或其战俘的法律地位被悬滞。在互动装置中，克里斯蒂安·胡伯勒，亚历山大·塔查塞克和伊冯·威廉共同创造了一个无可名状的流动权力的随意空间。进入房间内，参与者被一群黑色气球环绕。银色飞艇徘徊在头上，非常脆弱并轻如鸿毛。飞艇装有一个具有方向感的照相机，不断向四处扫描。相机的程序设定为跟综距离最远的一个气球，但同时也对人身作出反应。回避飞艇的袭击是很容易的，但是我们尊重它脆弱的科技，不愿予以还击。这个不知疲倦的，被叫作 白色至上 的匿名攻击者，使人感到畏惧，有时亦颇为滑稽。
在这种让人感到压抑的环境中，一个匿名男声不断重复着一句话“赤身人/在此,亦不在此/白色至上”。它带有指挥的语气，第二个声音回答赤裸裸的强盗。通过这种方式，装置暗示囚犯被剥夺了一切权利时的地位，他们在这里 是非常真实的。但他们法律上的存在是被否认的不在场 。
此外，房间还有电脑显示器敦促观众的介入。按下按钮逃脱指示是模糊的。艺术家利用软件代码作为创作媒介，设计并模拟数字行为，而不是人物或形象。程序不仅可以重新启动，还可以改变自身，使“白色至上”失去控制功能。如果有足够的观众采取主动，程序会引发打断男子独白第三个声音：“赤身人/在此，就在眼前”！结束赤身人的语言徘徊，白色主权的马达停止。
最数字时代的作品
作品名：信息漩涡
艺术家：克里斯托夫·希尔德布朗德 (德国)
材料： LED 网络装置
以2000年在凯马博物馆参展的“矩阵”，2004年欧洲多媒体美术展的“词汇”，和2006年在格罗宁根·屈米博物馆的“意味”为基础。 作品由210 个带有各种图标的LED嵌板组成以展示全球社会、经济和科学的表征，形成一个21米长3米高的大屏幕。
“信息漩涡”运用LED，使每个嵌板看似一个能展示不同文字的流动电子招牌的一个像素，文字和图标的混合创造出不停的对话并形成的叙事的一个场景。
最喧闹的作品
作品名：zgodlocator/version zII
艺术家：赫维戈·怀瑟 (奥地利)
材料： 电磁影像雕蒴
装置是根据计算机硬盘上的磁原理来组合带有磁性的金属微粒。这些微小的金属颗粒实际上是磨碎的电脑零件：电路板、硬盘驱动器、处理器、监察器屏幕，等等。这个磨碎的硬件沙尘被铺放在可以突然引发转变金属微粒的电磁格段上。他们产生磁刺激反应形成的奇异和突发性雕塑似的变形。这些颗粒看起来就像是黑色金属材料，如此美丽。观众还可以通过旋转表盘来改变产生的图案。因此，颗粒状的计算机网格，一次又一次形成新的惊奇和不断变化的形状。当然，不像电脑硬盘，zgodlocator/版zii并不关心长期存放文本或图像。它的主题是动态模式。如果有记忆，也是很短和随时变化的。在zgodlocator中，磁性成为一个存放处，并是操纵和处理信息原始形式的地方。作品的意图可能是强调发生在一个电脑环境中不断再生的信息。它同时用微妙的方式结合视觉和音响效果。各种各样的麦克风和电磁感应器设在电子土壤中捕捉'硬件的声音'。作品中的程序编码把原始的音频转换成图形，化为颗粒景观。
最具游戏感的作品
作品名：北京加速器
艺术家：马尼克斯 (荷兰)
材料： 互动装置
艺术家在访问北京后感受到北京飞速的变化，体会到一个加速迈入现代化城市的活力。 北京加速器所面对的正是速度对现今城市生活的影响，从这个意义上讲，它类似于一个以前的作品：全景加速器。 但是北京版通过优越的设计增强画面感，使观众的体验更为直观。
作品与身体和视觉感知产生一种游戏关系。参与者坐在装有操纵杆的电动转椅上，面前屏幕上显示出北京的全景，随参与者的方向与速度旋转。在旋转时，参与者控制坐位的方向和速度，如果与画面无法同步，人体平衡系统将发出不同的信息到大脑和眼睛，会导致激烈的失控感觉，并最终导致恶心。但其目的是使动态影像与坐位的旋转速度一致。一旦达到这个目标，参与者可以查看没有失去方向感和不令人恶心的图象。不过在很短的时间内，一个新的景色会用更高的速度设定旋转。游戏变得更难以取得平衡及看清图片。游戏总共由六个级别组成。
最捕风捉影的作品
作品名：拿走
艺术家：大卫·洛克比 (加拿大)
材料： 互动装置
该作品由两部分展示组成，两个庞大的投影出现在一面墙上。在展览空间的左侧，系统从地面以及墙面等多个角度共同搜捕参观者的踪迹，每隔20秒恢复到原位。20秒内展览空间内所发生的动作通过电脑传输到屏幕上，随后继续重复。众多图像制造出一种混乱的火热场面，既可以被理解成与统计学有关的展览策划（大部分的人选择站在那里？人们会走动吗？），也可以看作是针对每一个参观者的参观纪录。这些图像是高度社会化的，并且是极为混乱的。展览空间的右侧是为参观者准备的目录。展览空间里的每个参观者都被跟踪。他们的头像被放大投影在屏幕上，同时会出现评论他们的形容词（例如“信任的”，“相关联的”，“饥饿的”）。最近参观的200位参观者头像变幻成矩阵，通常是100个头像的矩阵，偶尔会是200个，矩阵以缓慢的速度移动。右侧的这种展示形式是充满解析的，同时也是高度秩序化的甚至让人产生一种胁迫的感觉。
最宏大的作品
作品名：气流声场
艺术家：埃德文·万德·海德 (荷兰)
材料： 声音装置
建筑：NOX
由一组空气阀门组成的作品用来制作风、压力和声音，在观众头顶上产生出类似呼吸的声场。这种奇特的声响是我们周围空气中临时压力变化造成的，而音箱则通常是利用颤动的薄膜来产生这些压力变化使我们感觉到“音响”。在“气流声场”中，压缩的空气被用来生产音响。压缩气体非常快速地通过空气阀门在空中释放。“气流声场”由一个有42个相互独立且可控制的阀门构成一个10x20米的涵盖面。声音和风力在这个面积里以不同的速度、方向和强度交错、穿插。其格式由一种自生的方式生成，是对风的空间动向的解释。观众须自我把握在这一氛围里的位置所在。
尽管每个阀门制造出自己的声音，但观众将会感受到其音响带有一种流动的形状，过程与观看电影相似。电影画面并非单独的系列镜头，而是时间中一连串的动作。作品利用42个阀门运作时的时差，以不同的速度，延缓和重复创造有诗意的音响环境。

⑥ 枝江酒壶是什么塑料

这里介绍得很清楚了：
中国历史悠久，是世界文明发达最早的国家之一。中华民族从来就是一个勤劳勇敢的伟大民族，曾经创造了光辉灿烂的古代文明。闻名于世的古代漆器，就是中国古代劳动人民的重要创造之一。
中国是世界漆器手工业的起源地，在《韩非子·十过》等古代文献中，即有关于我国在夏商时期就有漆器工艺的记载。1973年在浙江余姚河姆渡新石器时代遗址的考古发掘中，出土了漆碗等漆器⑴；近年又在余杭瑶山考古发现嵌玉高圈足漆杯等一批新石器时代的漆器⑵，从而将我国漆器工艺的历史提早到距今6000多年以前。目前在夏、商、西周和春秋时期遗址、墓葬的考古发掘中，发现漆器或漆器痕迹的地点已达数十处之多⑶，大多分布在山东、河南和山西等地，在这漫长的 4000多年中，虽然有些漆器也很精美，工艺水平也相当高，但器类较少，胎骨厚重，从总体来看，尚处于漆器的发生与渐进阶段。
战国秦汉时期，在我国广大地区内均发现漆器与漆器痕迹，其品种之多，数量之大，制作之精，造型、装饰之美，用途之广，都远远地超过前代。由于这个时期正处于封建社会的初期，生产关系的变革促进了生产力的发展；社会经济的大发展和铁工具的广泛使用，也必然推进漆器工艺的发展。因此，在我国古代漆器史上，这是第一次的。具有划时代意义的突飞猛进，将我国的漆器工艺水平提高到了一个崭新的阶段，而且延续几百年不衰。
湖北省素有“九省通衢”之称，地处长江中游，土地肥沃，物产丰富，交通便利。楚、秦和西汉时期的墓葬，遍布全省各地。虽然这里的雨水多，地下水位较高，但这些墓葬多为土坑木椁墓，深埋于地下，棺椁外面又常常填塞密度较大、能起防潮和隔绝空气作用的自膏泥，因而出土的漆器数量之多、保存之完好，在全国实属罕见。因此，湖北省出土的楚秦汉漆器，对于研究我国古代漆器艺术及其发展史，具有无可替代的重要学术价值。
据史书记载，楚自西周初年至战国晚期建国800余年。但是，目前对楚国早期的历史文物尚难确认，漆器资料也缺乏，因而本书是从春秋中晚期的楚漆器开始收录的。随州曾侯乙墓并非楚墓，但战国早期曾国已成为楚国的附庸国，它与楚文化也有许多共同特点，属于楚文化范畴，故将其收录。在中国历史上，秦王朝仅15 年就灭亡了。然而公元前278年秦将白起拔郢，并在秦军所占领的湖北大部分地区建立南郡。而且在湖北战国晚期秦墓出土的漆器，与原来楚国的漆器特点迥然不同，应属于秦文化系统的漆器。因此，本书将这部分漆器放在秦漆器中向读者介绍。
本书收录了这个时期考古发掘的漆器精品208件，其中春秋时期的漆器6件，5种器类；战国时期的漆器108件，66种器类；秦代漆器33件，13种器类；西汉时期的漆器61件， 20种器类。这些漆器，不乏珍品，它集中而全面地反映了迄今湖北已发现的这个时期漆器的情况，具有代表性和典型性。
一 考古发现概况
湖北省在春秋、战国时期是楚国的中心地区，在秦汉时期的经济和文化交流中也起了重要的作用。这个时期的墓葬，遍布于湖北省各地，大多数墓中都发现了漆器，而遗址中却很少见。迄今已经发掘5000余座春秋、战国、秦和西汉墓，出土的漆器达6000多件。比较重要的发现，主要有当阳曹家岗5号春秋墓⑷和赵巷4号春秋墓⑸，战国墓有江陵县楚郢都纪南城附近的望山⑹、天星观⑺、马山⑻和雨台山⑼等楚墓，荆门包山2号楚墓⑽，随州曾侯乙墓⑾，江陵凤凰山⑿、毛家园⒀、张家山⒁、杨家山⒂，云梦睡虎地⒃和大坟头⒄，以及襄阳擂鼓台⒅和光化五座坟⒆等地的秦墓和西汉墓。
春秋时期中小型墓中，随葬漆器并不盛行，虽在少数墓中发现漆器，也只有几件至10余件。按其用途，主要有生活用具、乐器、车马器和丧葬用具等。
战国时期，楚墓中随葬漆器已相当流行。无论是大、中型墓，还是小型墓，一般都随葬数量不等的漆器。其中小型墓数量较少，只有几件至几十件；中型墓多为几十件至近200件；大型墓则有近百件至200多件。大、中型墓随葬的漆器制作精美，品种多，大多还有乐器等规格较高的漆器。所发现的漆器品种，已由春秋时期少数的几种剧增至80多种⒇，主要有生活用具、家具、文书用具、兵器及其附件、乐器、车马器、手工艺品和丧葬用具等等，广泛地应用于社会生活的各个方面，在当时的社会生活中占有一定的地位。
目前湖北只发掘了几十座小型秦墓，绝大多数都随葬了漆器，少则几件，多达40件左右。其漆器的品种在20种以上，主要有生活用具、文书工具和丧葬用具等等。其中生活用具的品种和数量明显地增多，专供丧葬用的明器剧减；目前尚未发掘大中型秦墓，乐器、兵器和车马器等漆器也未见。
西汉墓中随葬漆器颇为盛行，已基本上取代了青铜礼器。中型墓随葬的漆器，制作精、品种繁、数量多，一般为几十件至100多件，小型墓随葬的漆器，一般只有几件，多的近30件。漆器的品种也有20种以上，其品种和用途与秦代的更为相似，也未发现乐器和车马器，丧葬用具则只有棺椁，而未见镇墓兽等专为丧葬制作的明器；但生活用具的数量更多，并增加了一些新的器类。
从上所述，春秋、战国、秦和西汉时期的大、中、小型墓所随葬的漆器，其品种和数量均有一定的差异，而且制作的精美程度也不尽相同。这一方面是因时代不同而发展变化的缘故；另方面则是当时社会等级的差别在丧葬制度上的一个反映。
二 制作工艺
自战国时期铁工具应用于制作漆器之后，漆器工艺得到了迅速的发展。湖北省出土的大量楚秦汉漆器，从胎骨和制作工艺的发展变化分析，都说明这一时期的漆器工艺有较大的发展。
（一） 胎骨
目前湖北春秋时期楚墓出土的漆器，胎骨只有厚木胎一种。
战国时期楚墓发现的漆器，胎骨仍以木胎为主，但根据时代早晚不同胎骨也有一些变化：早期的厚木胎较多，还有少量的皮胎、铜胎和竹胎；中期厚木胎略有减少，而薄木胎和竹胎增多，并有陶胎、铜胎、夹纻胎、皮胎和骨角胎等，望山1号墓的漆削鞘是已见到的第一件夹纻胎漆器；晚期仍以厚木胎为主，但胎壁较春秋时期的薄，薄木胎与夹纻胎的数量又略有增多。根据我国历史上第一部手工业专著——《考工记》记载，战国时期对于各种器物的制作非常考究其用料比例及选材，这里以漆兵器为例略作说明。《考工记》记有“弓人为弓，取六材，必以其时，六材既聚，巧者和之。干也者，以为远也；角也者，以为疾也；筋也者，以为固也；漆也者，以为受霜露也。”注云：“取干以冬，取角以秋，丝漆以夏，筋胶未闻。”并对弓之长短也作了明确的规定。在《庐人为庐器》中，关于戈、矛、殳、戟的 “积竹柲”等的制作，也有详细的记载。在《矢人为矢》中，对矢杆的制作，也有严格的规定。所以，大批漆器才能深埋于地下2000多年至今不朽，望山1号墓的两件木剑和2号墓的四件漆瑟弦柱等才能自然脱水后仍不变形。

秦代小型墓出土的漆器，胎骨也是以木胎为主，并有少量的铜胎和竹胎等。其中木胎又有厚薄之分，厚木胎相对地减少，薄木胎和竹胎相应地增多了。在一些铜容器的内外，也涂有红漆或黑漆。当然，这个时期漆器的选材与用料，也是相当考究的。西汉时期漆器的胎骨与选材等方面，基本上与战国、秦代的情况相同，但也有一些变化，厚木胎明显地减少，薄木胎显著地增加。夹纻胎在一些中型墓出土的漆器中，占有较大的比例。在江陵、云梦、枝江、光化等地西汉墓出土的有些陶器，里表均涂漆，这种陶胎漆器数量的增多，反映了当时漆器在日常生活中应用的范围更加广泛。
（二）制法
春秋时期的楚国漆器，厚木胎的制作工艺，因器皿造型的不同，而采用研制与挖制等相应的制作方法。其中有些为整木制作，有些是分别制作构件再以榫卯相接合。木胎制作后，先涂漆，再彩绘各种花纹图案。
战国时期的楚国漆器，随着品种和数量的剧增，制作工艺也有较大的发展，已能根据质料与器形之不同而采取相应的制作方法。竹胎漆器中的彩漆竹笥、扇、席等，系编织而成；竹弓等是以斫制为主制成的；竹筒等则是以锯制为主制作的。木胎的制法主要有斫制、挖制和雕刻三种，一般是以某种制法为主，辅以其它方法而制成的。例如几、弓、戈矛杆和剑鞘等，以斫制为主；耳杯、剑椟、酒具盒、扁圆盒等，以挖制方法为主；卧鹿、虎座飞乌、虎座鸟架鼓的鼓座等，则以雕刻方法为主。还有些漆器是分别制作构件，然后用榫卯接合（如豆、案、几等），或者粘合而成（如模、剑鞘等）。木胎制作后，先涂漆，然后用彩漆或其它颜料描绘各种优美的花纹图案。战国早中期的楚国漆器，有的与金工结合，即在木胎上配以铜环、足和铺首等构件，然后涂漆与描绘花纹；晚期的漆器，出现了铜扣器的新工艺。值得特别提出的是，曾侯乙墓外棺系铜框架里嵌厚木板构成，是我国迄今所见年代最早、结构最复杂、器形最大、体量最重，并与金工结合的一件特大型漆器。
秦代漆器基本上继承了战国时期楚国漆器的制作方法，即木胎以斫制、挖制和雕刻等方法为主，竹胎采用锯制与编织等制法，战国晚期出现的铜扣器新工艺得到进一步推广。当然，随着时间的推移，秦代漆器的制作工艺也有进一步发展。主要表现有两个方面：一是木胎的制作出现了卷制的新工艺，例如漆樽、卮、圆奁和椭圆奁等，器壁与盖壁都是用薄木胎卷制，再与厚木胎的器底与盖相粘合而成；二是扣器不仅广泛使用青铜制作的箍、环、铺首衔环和蹄足等构件，而且还出现银箍构件。在内容丰富的睡虎地秦简中，还有关于漆园生产、天然漆原料运输和管理，以及各类器物生产标准化等方面的严格制度的记载，这些制度的出现，是促进秦代漆器生产发展的一个重要原因。在这些木胎漆器上，有许多针刻与漆书的文字和符号，这是木胎制成涂漆以后才刻划与书写的（21）。其中作坊的标志有“路里”、 “宦里”、“宦里口”、“钱里大女子”、“赵里口”、“安里皇”、“女里”等；物勒工名的标志有“文”、“介”、“但”、“忠”、“李”、“中”、“士五咸”、“士五军”、“士五皆”、“小男子左”、“小女子”、“大女子妴”等。还有许多烙印的文字和符号，也是木胎制成后烙上的戳记，其中不少漆器上有 “告”（即造）、“包”、“素”、“上”等烙印文字，应是素工、包工、上工和造工等工匠在制作漆器时所烙上的戳记，它反映了秦代漆器制作有着多道工序，并且存在着“物勒工名”的产品责任制。在云梦睡虎地秦墓出土的漆器上，有100多处烙印了“咸市”、“咸亭”、“许市”、“市”和“亭”等文字，它是秦都咸阳和河南许昌等地市亭所生产的漆器产品的标志。在千里之外的湖北云梦发现这些地方的漆器产品，说明当时漆器生产的商品性质是很强的。
西汉漆器，在继承秦代漆器的制作方法的基础上又有所发展。其工艺的新发展，主要有三点：一是战国时期和秦代的木胎漆器上所采用的雕刻方法，至西汉时期已极罕见，而凡是圆形或圆筒状的漆器，一般采用旋制的新工艺，它不仅提高了生产效率，而且使产品更加规整美观；二是西汉初期扣器的器类与数量都较战国与秦代增多了，而且至汉武帝时期还出现了镶嵌精巧的银片纹样作为漆器上的装饰，这是唐代平脱工艺的前身；三是漆器上的装饰纹样，出现了针刺纹（锥画）、填充金粉的戗金技法和暗纹的新工艺。上面的“素”、“包”、“上”、“造”，及“饱”、“草”等烙印文字，也是素工、包工、上工和造工在制作时所烙上的戳印，反映了西汉前期漆器的制作也有多道工序与“物勒工名”的产品责任制。在一些漆器上还发现了“成市”、“郑亭”、“市府”、“中乡”、“北市”等烙印文字，这是四川成都与河南新郑等地市府生产的漆器产品的标志。还有许多针刻文字与符号，其中作坊的标志有“宦里大女子”、“千金里”、“口里口”、“门里”等；物勒工名的标志有“章”、“东”、“朱”、“李”、“杜”、“任”等。
三 器皿造型
湖北省出土大批精美的楚秦汉漆器，经当时能工巧匠的精心制作，各类器皿千姿百态，琳琅满目，充分显示了均衡协调、朴素大方、美观实用等等造型特点。这些器皿的造型，可大致归纳为仿动物形象的、仿铜陶器的，以及为生活需要而制作的三大类。它对于研究我国这个时期的漆器造型艺术，具有十分重要的意义。
（一）仿动物形象的器皿造型
在新石器时代，人类在改造和利用自然的过程中，曾经摹拟植物、动物等自然形象进行器皿造型。在商周时期的青铜器中，这类器皿造型仍屡见不鲜。但是，在春秋时期楚国的漆器中，只有雕龙等少数的小件漆器。
湖北出土的战国时期楚国漆器中，仍然可以看到雕刻的虎、豹、鹿、兽、鸳鸯、凤、鸟、蛙、蟒、蛇、辟邪、镇墓兽等动物形象的漆器，并且数量相当多，是这个时期漆器的一个显著特点。这些漆器，各具姿态，形象生动，本身就是一件极具形式意味的雕刻品。虎座鸟架悬鼓，以兽中王－－虎，两相背卧为座，两鸟相背立于虎背之上，漆木鼓悬挂于二鸟之间，高大雄伟（图版67～69）。头插鹿角的单头（图版109）与双头（图版108）的镇墓兽，睁目吐舌，狰狞恐怖，显示其引魂升天的神威（22）。江陵望山1号楚墓出土的彩绘木雕小座屏（图版104），在长51.8、屏宽3、座宽12、高15厘米的小座屏上，巧妙地将透雕与浮雕的凤、鸟、鹿、蛙、蛇、蟒等55个相互争斗的动物，交织成一个生动的画面，真是巧夺天工；这些形象栩栩如生，加上用红、蓝、银灰等色描绘花纹，显得更加瑰丽，是这类雕刻漆器的代表作。
雕刻动物形象的漆器，至秦代不仅器类与数量剧减，而且动物形象也趋于简洁。例如凤形勺（图版125）的造型，为昂首曲颈张尾之风（简化凤之双翅与双足），于凤背上挖制成勺，它是在写实的基础上加以夸张，形不失真，造型新颖别致，反映了秦代造型艺术的特点。
西汉时期的这类漆器，其造型比秦代更为简洁，仍以凤形勺（图版171）为例，不仅没有双翅与双足，连尾部也简化了。江陵凤凰山出土的龟盾（图版 207），只作龟的腹甲状，而不是作整龟之形，但它运用涂漆与不涂漆及用细篾编织等手法，充分地表现出龟的腹甲特征。还有双虎头形盾（图版206），也只雕出头与前肢，而后肢与尾部也都被省略。
（二）仿铜陶器的器皿造型
漆器的木胎质轻，造型方便，隔冷热，耐腐蚀，加上绚丽多彩的优美花纹，使其取代青铜器成为历史的必然，从湖北出土的楚秦汉漆器初步分析，这类漆器是在仿制铜陶器的器皿造型的基础上，根据木胎等质料的特点进行制作的，从而形成独特的造型艺术特点。
春秋时期的楚漆器中，仿铜陶器制作的器皿造型占有很大的比例。例如当阳赵巷4号墓出土的漆方壶、盔、簋、豆、俎等，都是仿制当时的铜陶器的器皿造型；但依据木胎的质料，也有小的差异，而且加绘了各种色彩的装饰纹样，显得更加美观。
战国时期，仿铜陶器制作的漆器，在当时漆器中占有一定的比例，例如随州曾候乙墓出土的两件漆盖豆（图版7、8），显然是仿制青铜盖豆的，但在豆盘伸出的浮雕对称附耳，又有别于铜盖豆，器外并用红、金黄等色彩绘繁丽的花纹，比铜盖豆更显优美。江陵雨台山18号楚墓出土的一件漆豆（图版10），也是仿制铜豆而作的，但它在豆把中部雕出八棱形，有别于铜豆，通体还有彩绘花纹。还有曾侯乙墓的一件漆禁，显然是仿制铜禁的；但其四足为圆雕的兽，禁面四角各浮雕成二龙，四边当中各浮雕单首双身龙，十字隔梁和侧面阴刻云纹，并有红漆彩绘绹纹、草叶纹、云纹、鳞纹等纹样，比青铜禁更加美观。
秦代仿铜陶器的器皿造型之漆器，数量也不少。例如云梦出土的双耳长盒（图版121），就是仿制铜盔的器皿造型，作椭圆形，有弧形假足，双耳似猪嘴而微秃，更富于变化，漆樽也是仿制青铜樽的，但它的盖顶有三个S形铜钮饰，腹外有一铜环形鋬，底下有三个铜蹄足，有的还有铜或银箍加固，整个造型显得精巧，而与浑厚庄重的铜樽风格迥然不同。
西汉时期，这类漆器的数量相当多，漆樽和圆盒等的造型，与秦代相同，漆壶（图版168）、匜（图版166）等的造型，基本上是仿制铜器的器皿造型，但它们又比同类铜器显得更加轻巧，各种彩绘花纹也比铜器纹饰更为光彩迷离。当然，也有些同类的漆器，虽然都是仿制于同一种铜器的器皿造型，但它们也并非完全雷同，例如漆盘既有长方盘与圆盘之分，又有平底盘、园底盘与矩形足盘之别。
（三）为生活需要而制作的器皿造型
虽然春秋时期楚国漆器的器类与数量较少，但战国和秦汉时期漆器的器类与数量剧增，用途广泛，尤其生活用具不断增多，为了使各种漆器既实用又美观，就必须依据其不同的用途进行艺术加工，这是楚秦汉漆器造型艺术的重要特点之一。
春秋时期，楚国贵族的中型墓中出土的方壶、簋、盨、豆、俎等漆器，是作为礼器而制作的，还有当时贵族生活所需的漆瑟等乐器。这类墓中所出的镇墓兽等漆器，则与楚人信巫的习惯有关。这些漆器的造型也十分讲究对称和规整。
战国时期，各诸侯国都十分注重兵器的制造与改进，楚墓出土的大批漆木兵器杆，因具体用法不同而造型各异：矛杆呈圆形，殳为八棱形，戈杆是前尖后圆，铜戈装配时戈锋与杆的尖面相一致，手握戈杆则知戈锋的朝向，既利于交战时实用，整体造型也协调美观，漆木剑盒在这个时期的楚墓中也较常见，它放置带漆木鞘的铜剑，其大小是据所放置剑的大小而定，一般盒里放剑后十分紧凑实用；造型大多为长条形，由盖与盒身相扣合而成。有的剑盒为了避免造型单调，盖顶隆起，并饰有阴刻或浅浮雕的瓦楞纹，盒身也饰有涡纹等纹饰。一些酒具盒与食具盒，更注重实用与审美相结合。例如江陵望山1号墓发现的酒具盒，盒里分四格放置酒壶两件、耳杯九件、大、小盘各一件，非常紧凑实用，整器作长方形而圆其四角，器外又浮雕涡纹，造型也很美观大方。
秦代漆生活用具的器类与数量有较大的增加，其器皿造型也很巧妙，云梦睡虎地13号秦墓出土的一件漆耳杯盒（图版133），外作椭圆形，内作耳杯形，能紧凑地平置五件漆耳杯，十分讲究实用价值。漆卮、樽、壶和扁壶等酒器的造型，也各具特色：卮为圆筒状、平底，器外附单环形鋬，少数还有盖；樽的造型与卮相类似，但平底下有三蹄足，大多有盖（盖上一般有三个S形钮饰）；壶为圆口、圆颈、圆鼓腹、圆圈足、圆盖；扁壶则是扁腹，长方形圈足，并有圆口圆盖与方口盝状盖两种。漆圆奁、椭圆奁、笥等，造型特点都是器身与盖相套合，盖顶隆起，体现了既有规则又有变化的艺术特点。
西汉时期的漆器，在继承秦代的造型艺术基础上又有一些发展。例如江陵凤凰山168号西汉墓发现的一件漆耳杯盒（图版184），整个盒的内外均近椭圆形，平底，盖顶隆起，造型别致；盒里空间恰好竖置10件对扣的漆耳杯，比秦代耳杯盒平置耳杯更可充分利用盒里的空间；盒外有繁丽的彩绘花纹。它的构思巧妙，更注重实用，造型也显得美观大方。
综上所述，湖北出土的种类繁多的楚秦汉漆器，它们的器皿造型都有一定的形制和权衡比例，并且因年代不同又有一些差别与发展。这既是当时人们在长期生产劳动中的发现与创造，又是这个时期人们审美观念的反映
春秋战国时期楚国漆器的器皿造型，比较讲究对称和规整。较常见的有圆形（包括球形、半球形和圆筒形三类）、椭圆形和长方形等。这些漆器的容积较大，省工省料，具有较高的实用价值；而且在造型方面，又比其它形制漆器的器皿造型更容易取得均衡和曲直对比的艺术效果。而不对称和不规整漆器的器皿造型，既费工费料，也并不美观实用，因而很少见到，这些情况说明，这个时期楚国漆器的器皿造型，已经体现了实用与美观相结合的法则和规律，器表上又加饰不同漆色与各种花纹图案，因而比当时其它质料的器皿造型更加瑰丽多姿。
…………

详见：

⑦ 成都有名的立交桥简介

2009年4月3日-4日，正值清明时节，路人因雅安至西昌高速公路再度来到成都，工作之余，发现程度的许多立交桥通过花大力气美化立交桥下的环境，塑造桥梁景观，通过一个个艺术主题（主题多源于立交桥所在路口的街名、典故等）给这些冰冷的建筑注入生命力。

立交桥是现代城市必不可少的要素，这些钢筋水泥构筑的庞然大物大都色彩单调沉闷。然而，在成都，立交桥却令人赏心悦目，已成为这个城市一道道亮丽的艺术风景线，形成了独特的立交桥景观文化。

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?3、二环路川藏立交桥：飞檐、斗拱、大红的屋脊———这些解构的牌楼元素符号，出现在位于红牌楼的二环路川藏立交桥上。红牌楼典故：明代蜀王在此建立牌坊，效秦汉十里长亭之意，以便接送康藏来朝官员，当地人把牌楼称之为“红牌楼”
正在吊装长40米，重20余吨的全钢结构钢架

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4、成都科华北路立交桥：翠竹剪影在古色古香的窗口摇曳，川西坝子风情尽显，立交桥不再灰不溜秋。
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5、成温立交桥（苏坡立交桥）：川剧脸谱装饰。这些内容丰富、多姿多彩、栩栩如生的川剧脸谱巨幅画，与桥下一片片茂密的绿树和花草相映成趣，格外引人瞩目。一位中央领导同志来到这里观赏后，激动地说：“这是道桥文化，应当申请专利！”

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6、营门口立交桥：古今之门——地处成都西北部，位于营门口路，紧临茶店子和黄忠小区，是通往“成都后花园”——都江堰的通道之一。营门口在三国时期是诸葛亮北伐中原时的屯兵之处。桥身以黄色和绿色的配合来表现，契合了成都人与自然和谐发展的主题。桥头装饰以“戈”的造型做变型处理，图案为汉代纹样。通过门神的形象，以及“门”形的设计，突出了门的概念。都民俗公园以崭新的面貌，以更高的品质向市民开放，新增加了老成都民俗活动区、民俗园艺景观区、传统手工艺作坊区等，更好地展示着老成都的文化特色。

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7、羊犀立交桥：这里的文化景观是用闪亮的不锈钢球做成的分子结构模型，其造型新颖、独特，充满科技和现代气息。

人与自然和谐共生。

蝴蝶等动物形像

DNA模型

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8、二环路人南立交桥：依托桥墩，巧建山石、流水，采用彩绘、石刻艺术，形象生动地表现老成都的谚语、传说、游戏、龙门阵等民俗文化，揭示成都几千年深厚的历史文化底蕴。一些老成都人看了很感叹：“这些快被人们遗忘的成都文化，在立交桥下得以永存”。

老成都民俗公园位于成都市人民南路立交桥下，由成都市武侯区政府投资修建。它是成都市乃至全国第一个利用城市立交桥下空间修建的主题公园。 老成都民俗公园以老成都民风民俗为主要特色，主要分为六个区域：成都老桥老街文化艺术区、老成都民俗文化雕塑休闲区、老成都街坊休闲区、传统手工艺作坊区、老成都民俗活动区、民俗园艺景观区。生动地展现了一幅幅老成都的民俗风情画。

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9、一环路玉双跨线桥：位于省市几家电视、通信单位大楼的中心位置，桥下的文化景观集中、鲜明地反映了成都信息文化的变迁，图上表现了从老成都的电视天线、民房上的矿石收音机天线到现代的卫星接收器、繁荣的媒体网络的发展过程。

10、一环路磨子桥跨线桥位于西部规模最大的几条电子街中心位置，人们来到这里，首先映入眼帘的是跨线桥身上体现未来、科技、全球化理念的立体图案，上面有用合金材料做成的电路板，有反映中国古老的结绳计数、甲骨文计数、拨珠算盘到计算机应用的演变，图形点线分明，形象逼真，具有强烈的视觉效果，堪称成都城市文化新亮点。

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央视曾以“桥下变化看成都”来概括成都在立交桥上体现出来的现代文明。今天成都的立交桥下，向市民展示的是一个个特色鲜明、个性张扬的主题公园，成都灿烂的千年历史和跳跃的现代文明在这里得到了完美结合。此后，春熙路人行立交桥、府青路立交桥、玉双路立交桥……成都的立交桥一座比一座更漂亮，更时尚，更现代！昨日，本报记者分别踏访了成都的立交桥，带我们感受一番极具成都特色的“现代桥文化”。
羊犀立交：三重门 穿越科技时空
“原来这里全是一片农田！”常年在羊犀立交桥维护清洁的周大哥感慨地说，2003年羊犀立交和它下面的科技走廊出现在市民面前。置身于羊犀立交桥下，巨柱林立，三重不同颜色的大门依次敞开，古代篇、历史篇、现代篇、未来篇4个主题的雕塑群带你进行一次轻松的时空之旅。
走过一道红色的大门，铝合金制作的巨大原子组成分子，立体展现；地面的浮雕显示现代科技的最新成果：克隆羊、基因链条等多样的符号展示着生物科技；卫星、火箭则表现出太空技术的发达。站在未来的蓝紫色大门口，回望三重门，感觉穿越了一次时空隧道。从一片荒芜的农田到现代化的立交桥，彰显出成都现代发展的惊人速度，而立交桥下的科技走廊则解除了现代城市建筑钢筋水泥的冷漠无文化感。

苏坡立交：百戏台 演绎经典川剧
2003年竣工通车的苏坡立交桥，目前已成为三环路上又一道风景线，桥下的川剧长廊分为A、B、C三个区。A区中央“百戏台”的正中圆台上，刻有《川剧古今论》，介绍了川剧悠久的发展史，并列有100个剧目。中间3根立柱通身彩绘，周围28根立柱装饰了56幅彩绘脸谱，鲜明而壮观。“百戏台”内斜面为川剧常识文字以及32幅线刻的川剧舞台速写，外圈则为16幅经典川剧的汉白玉浮雕，与中心形成一个和谐的整体。
记者了解到：78岁的乔大爷几乎每天都会来苏坡立交桥坐坐，休息再加上锻炼；12岁的陈维在妈妈陪伴下来玩耍，增加知识……

人南立交：展现新派“桥文化”
2001年，一座以川西民俗文化为主题的人文景观“老成都民俗公园”在人南立交桥下出现了，现在它已成为成都市立交桥改造的一大亮点和精品，体现了成都城市建设的独到眼光和精神追求。
据在这里经营“江桥坊”茶房的王君洪回忆，“以前这里很脏，夏天下暴雨可能积水，现在好了，很多市民都会来这里喝茶，聊天。”
公园治安管理员唐树勇见证了公园从开园到现在成都市民素质的改变和提高。“早几年前，我们经常看到有人在公园里随地吐痰和乱扔垃圾，现在就不是这样了。”
记者碰见在铁路局党校上班的覃抒良一家三代人正在此拍照。一打听，覃抒良快80岁的父母从攀枝花来蓉探亲，来这里是为了找回老成都的感觉

⑧ 游上海科技馆作文

星期三，我们五六年级学生和老师一起乘车去上海科技馆参观。
上海科馆真大啊！它有五层，里面有许多参观游览项目，看得我们眼花缭乱。陈老师让我们以小组活动，我们小组先去了“地壳探秘”，里面有许多五彩缤纷的岩石、化石，有红色的、紫色的、蓝色的等等，十分美丽！化石中，最引人注目的还是那个约两米长的象牙，象牙上印满了岁月的痕迹，同学们纷纷用相机拍了下来。我们还看见了许多恐龙的化石，体验了火山爆发的全过程，真是惟妙惟肖！
我们接着去了“视听乐园”，“视听乐园”里的游玩项目也很多，有模拟飞机驾驶、高空走钢丝、激光灯琴等等。其中，最受同学们欢迎的还是“鬼屋”了。我们也想进去感受一下，可进了“鬼屋”的同学在里面不停地尖叫，吓得我们都不敢进去了。但是，我们还是很想体验一下那种刺激，而且排队的很多，我们排了这么久的队，总不能就这么放弃吧。我们还相互约定，进去后不许叫，谁叫了就是小鬼。我们进入到“鬼屋”。所谓的“鬼屋”，不过就是在墙上画了一些画，几个在酒柜上的杯子及玻璃瓶，还有一些残留的碎片及稀疏的酒水洒在了地下，中间有一张桌子，四周有八张椅子，桌上对着椅子整齐地摆上了八副耳机，这里就是“鬼屋”？一点都不吓人嘛！真扫兴！但随着张意如不小心的“哇”的一声，灯“啪”的被关了，耳机里开始传来讲解员的声音，讲解员讲的故事使我们瑟瑟发抖，为了把气氛调整好，老师故意地把讲解员讲得不标准的普通话给我们怪腔怪调地又重新说了一遍，使得我们在“鬼屋”里哈哈大笑，根本忘记了一场很大的灾难将在我们的身上“发生”。
聆听着耳机里不时发出的恐怖声音，我们的心都在颤抖了，好怕，好像是身临其境一般，耳边不时地传来恐怖的吟叫声，好像就像是“鬼”在我们的耳边哈气，还拿一把刀对我们说：“瞧呀！这把刀真锋利呀！”我们几个仿佛就是举着刀的鬼手中的“展板上的肉”，只能“任人宰割”了。
上海科技馆真有意思！它不仅开阔了我们的眼见，还让我们增长了知识。我们对上海并不陌生，来过许多次，而每次来上海，都会产生一种强大的震撼力，对于我们来说，是一种动力，一种鼓舞。感谢华校让我们去上海科技馆，同时又想：以后有机会，我们一定来这个现代化、充满竞争的城市发展！ 六⑵班郭婷 贺萍 六⑷班樊雨萌
为了我们的成长，为了让我们更加认识与了解高科技，学校组织五、六年级去上海科技馆游玩、了解、学习。当然，这次旅行丰富多彩，我就挑我印象深的说一说吧。
相信同学们都想了解一下自己的身体，因为只有了解体内的器官，才能更好更正确地预防各种疾病。今天，我与西瓜一起进入人体，开始了一次神奇而又特殊的旅行。我们戴着眼镜进入了口腔，也正是这个眼镜，让人体内的屏幕马上就有了立体感，让我们与屏幕上的事物浑然一体，仿佛我也成为了人们的食物中的一员。在这儿，我感受到了高科技的神奇，一副小小的眼镜就能让平面事物马上成为立体的。随着牙齿地嚼动，我进入了食道，食道里还有一些与我们一样新鲜的水果。然后，我们进入了胃、小肠、大肠，在小肠大肠提取营养，我们终于变成了“渣子”，经过一股清凉的水，我们结束了这次特殊的旅行。这次旅行，让我们知道了人体消化食物的过程。
我们还穿越了时光隧道，体验了“地震”，与机器人下棋……
我们在欢声笑语中结束了这次愉快的远足，上海科技馆之行让无知的我们明白了大自然的奥秘，人生的真谛。旅途中无尽的欢乐和点滴的疲惫在我们童年的记忆中打下了最闪亮的印记，陪伴我走完短暂的童年…… 六⑶班 恽文煜 六⑹班 唐草 巢思源
好高兴呀！学校要组织我们五、六年级同学去上海科技馆游玩啦！宽敞整洁的“快鹿”大巴飞驰在沪宁高速公路上，不知不觉就来到了上海。
进入科技馆，首先映入眼帘的就是一楼的“生物万象”展区，一幅西双版纳的热带雨林的风景画便展现在眼前，古树参天，奇花异草，挟来大自然无限的生机。沿着石阶往上走，我们来到了蝴蝶谷，看到了许多珍稀蝴蝶的标本，他们大小不一、形态各异，有燕尾蝶、枯枝蝶、台湾王蝶……抬头向上看，哇，好多蝴蝶悬在半空！一只只好似在嬉戏，又好似在跳舞，真是栩栩如生！我情不自禁地拿起照相机拍了几张。
在“智慧之光”、“科技之光”，还有“地壳探秘”等处，分别介绍了人体的奥秘，磁场产生电，还有火山喷发，地震以及石油、煤、天然气等一系列的知识，真是让我们“大饱眼福”。
在“视听乐园”里，我们体验了“人体食物旅行”，懂得了食物必经之道；我们还体验到了海上旅行的刺激；后来我们还和著名“主持人”亲密接触。这真是“大饱耳福”。
整整一天，我们参观游览了“植物园”、“海洋馆”、“神奇的地球”、“互动乐园”……每到一处，我们都流连忘返。
我们真的陶醉了，在陶醉中吮吸着知识的甘露，在陶醉中忘却了时间……
在硕大的上海科技馆里，我觉得自己是一只井底蛙，在这里，不仅学到了知识，更学到了做人的素质，我还愿意再去一次上海科技馆。 六⑻班 管晗婧 高菲雪 六⑷班 孙文
走进科技馆，我真不敢想象，原来上海科技馆这么美观，这么宏伟。我们有一种“刘姥姥进大观园”的感觉，一切在我眼里是那么新奇！
上午，我们匆匆参观了热带雨林的植物、蜘蛛馆……
吃过午饭，不知不觉我们来到魔屋，刚踏上台阶，猛地摔了一下，还好不算太疼。后面的同学在催促，于是硬着头皮往前走。手扶着墙一小步一小步往前挪动，一不小心又摔了。经过几个回合，终于完成这艰难的历程。虽然摔了几次，凭着第一次的经验，我们壮着胆子决定再历一次险。第二次踏进魔屋，虽然心里还有点恐惧感，但在第一次的基础上小心地走着，行进顺利多了。原来一个人最大的敌人就是自己，只要战胜自己，就没有办不到的事。同时我们也明白了魔屋的原理，在倾斜的房屋中，由于不平衡我们的大脑一下子反应不过来，产生了错误的视觉，容易导致大家摔倒。
科技馆之游，真是不虚此行！我们应该从小崇尚科学，做科学的主人，用科学造福于人类。 六⑺班 杭云薇 赵康南
刚刚踏入上海科技馆大门,我们就立刻被浓浓的科技氛围所吸引,这儿似乎是我们未知的神秘世界，我们的天堂。
我们来到视听乐园，踏进了鬼屋，灯光暗了，周围陷入一片黑暗。一阵磨剪子的声音，“把你的脖子擦干净，准备好了吗？哼哼哼哼哼……”低沉的声音在我耳边响起，我慌忙四处张望，并无他人。耳边，声音依旧。杯子与地面接触，宁静被打碎，清脆的声响。沉重的门“吱呀”一声被打开了。零碎的脚步声，“哈哈哈哈哈哈~”谁？是谁？是谁在我耳边奸笑。冷漠。恐怖。我想逃，只想逃，只想离开这个地方。灯光开始闪烁。“啪”，又是一片黑暗。敲门声，哭喊声，乱作一团。一阵嘈杂后，灯光亮了，耳边传来阴冷的声音：“再见！”我逃似得跑出来，心脏还在“扑腾扑腾”的乱跳着。
我们平抚了情绪，继续前进。我们看见一个巨大的金色水龙头悬在半空中，水流下来，形成一个水柱。我脑海里的问题不停闪现。我猜想：在水柱的中间一定有一个支撑物，不然水龙头不可能悬在半空中。水应该是从圆池向上喷涌，进入水龙头内壁之后又流了下来，造成了水从上向下流的假象……啊，科技之光，带领我们去观察，去发现，去探索，让我们张开了翅膀，在科学世界里自由的翱翔。
居里夫人曾说：人类看不见的世界，并不是空想的幻影，而是被科学的光辉照射的实际存在。尊贵的是科学的力量。
啊！科技之光，你带我们领略了科学的奥秘。

⑨ 衣戈猜想“二舅”的故事被刷屏，二舅治愈的是什么

衣戈猜想是B站的UP主，他发布了一条视频《回村三天，二舅治好了我的精神内耗》，视频用朴实的语音陈述了二舅平凡的一生，二舅饱满的人生经历，治愈了千千万万的网友。

3、乐于学习。

二舅并不年轻，但是面对新兴事物他不排斥。他学会了修洗衣机，又学会了修电路板，二舅就说如果有机会他还想学习修电脑，修手机，甚至修汽车。二舅治愈了我们贫瘠的想法，应该给自己多充电。