芬德电路图

⑴ 芬德电吉他限量版的图片及价格

斯特拉托卡斯特”经典款电吉他。限量版的。

⑵ 唱片的发展

伟大的美国发明家爱迪生于十九世纪末发明了人类历史上第一台录音机。他原本是想把这种圆筒式录音机作为听写机来推广，结果这个计划遭到了所有那些靠记录老板讲话吃饭的秘书们的一致反对，不幸夭折了。但录音机却在音乐市场找到了用武之地。人们只要买一个录音圆筒，就可以从家里的录音机上欣赏到各类音乐。
几乎与此同时，机械钢琴（Pianola）被发明。这是一种用打孔纸带操纵的钢琴，你只要买一卷纸带，就可以在家里的机械钢琴上“高保真”地欣赏到名家的钢琴独奏。这个新玩艺儿极大地推动了“拉格泰姆”音乐（Ragtime，一种经常使用切分音的钢琴音乐）在美国的普及。“拉格泰姆”音乐可以说是第一个欧洲没有的，纯美国风格的音乐形式，是公认的爵士乐的前身之一。
这两样发明从根本上改变了欣赏音乐的方式。以前，人们要么自己弹琴，要么买票去听专家弹，总之不那么容易。有了录音技术和机械钢琴，音乐才算第一次走进了寻常百姓的家里。这两样发明还造就了现代模式的音乐工业，吸引了众多的人材专心从事音乐生产，为音乐文化的繁荣奠定了基础。
现代音乐工业的诞生还打破了传统民歌的生存基础。按照公认的定义，民歌是指经过人们世代口头相传而流传到今天的民间音乐。民歌爱好者之所以喜爱民歌，一是因为民歌背后悠久的历史文化，二是因为民歌经过了几百几千年的竞争淘汰，存留下来的一定是久经考验的优秀作品。不过有的人因此就小看了流行音乐，实在大可不必。其实这两者完全是个萝卜青菜的问题。流行音乐虽没有民歌那么富有历史感，可流行音乐的现代感又是民歌所没有的。有人说民歌是经过历史考验的，可他们忘记了，过去是没有录音机的，音乐的传播速度很慢，传播面也很窄，所谓考验也就是局限在一个特定的小范围里。而的流行音乐，一出世就面临众多听众的检验，能经得住这样考验的流行音乐不一定就比民歌差。换句话说，录音技术为人们带来了流行音乐，它代替了过去的民歌，成为这个时代的新民歌。 爱迪生圆筒十分粗笨，使用极为不便。一个名叫埃米尔·玻里纳（EmileBerliner）的德国移民于1888年发明了唱片。后经包括爱迪生在内的许多人的改进，成了二十世纪初期录音音乐的主要载体。因为技术的限制，那时的唱片转速很快，每分钟78转。因为转速快，这种唱片每面最多只能录不到三分钟。这一时间上的限制决定了当时的流行歌曲一定是短小精悍的。其实世界上几乎所有民族的传统民间音乐鲜有这么短的，传统文化里的音乐形式原本是风格多样，长短不一的。但随着78转唱片的问世而诞生的所谓“流行歌曲”却从此把人们听音乐的习惯标准化了，其短小精悍的特点一直延续至今天，束缚了听众的欣赏口味，钝化了人们的音乐想象力。流行歌曲之所以被烙上了诸如“速食面”、“快餐文化”等诸多贬义烙印，当初78转唱片的长度限制是罪魁祸首之一。
78转唱片以人工上弦作为动力，无需电力，这在缺少电力的美国南方农村显出了优势。尤其是自二十世纪二十年代开始，广播开始在美国城市流行，唱片销售受其影响而大幅下滑。唱片商不得不把眼光转移到农村，开发适合农民口味的音乐种类，正是由于这些商人们的努力，美国民歌才得以开始了历史上第一次复兴，大批真正的民歌手被唱片公司发掘出来，他们在很大程度上改变了后来美国流行音乐的格局。 早期录音是不靠麦克风的。乐手对着几个大喇叭口演奏，声音直接进入录音设备，带动刻录针在唱片上刻下沟纹。这样录音麻烦自不用说，录出来的声音质量极差，根本没法还原结构复杂的人声。因此早期唱片录的大都是器乐演奏，听众也就是听个响动。1925年世界上诞生了第一个电动麦克风，它依靠的是电容对极板厚度变化的灵敏反应。而构成电容的材料也经历了从金属、碳再到空气等改进，频率响应越来越好。正因为如此，人声才有可能逐渐代替器乐，成为流行音乐的主流。流行歌曲的演唱者才有可能代替演奏家，成为大众明星。
麦克风和相应的扩音设备的不断完善从根本上改变了歌手的演唱方式。在此之前，不管是欧洲的歌剧，还是中国的戏曲，甚至包括源自农村的民歌，其演唱者都必须扯着嗓子拼命唱，才能盖过乐器的声音。随着麦克风的出现，音乐界才第一次出现了平·克劳斯贝和福兰克·辛纳屈这类用真嗓子演唱的“温柔”歌手。没有扩音设备，管弦乐的宏大音量早就把他们的肉嗓子淹没了。 自20世纪二十年代开始，广播逐渐在美国普及。这一新兴的传播方式在诞生初期曾极大地影响了唱片销售。原因很简单，古今中外人类的共性其实是一样的，免费的东西总是最能吸引消费者。就象唱片商起诉互联网一样，当初美国的唱片出版组织ASCAP也曾多次起诉过广播业，并迫使美国政府通过了新的法律，强迫广播业主付费给唱片商。广播业主们起初也想尽办法赖帐，但最后被逼无奈，干脆自己成立了一个新的名为BMI的组织，与ASCAP抗衡。由于ASCAP签下了大多数主流歌手，BMI就只能去发掘那些地下的，另类的音乐家。在当时，这无疑是指黑人音乐家。BMI的兴起直接导致了黑人音乐在美国的兴盛。没有黑人的影响，当今的美国流行音乐简直就无从谈起。
早期的广播用的是“调幅”（AM）传播方式。这种方式技术上简单，而且传播距离远，但却具有噪音大，保真度低的致命弱点。早在1923年，一个叫埃德温·阿姆斯特朗（EdwinArmstrong）的工程师就开始研究另一种传播方式：“调频”（FM）。在广播界巨头RCA的帮助下，他终于在1936年向公众展示了FM广播系统。可是，当时RCA却已经改变了经营策略，转向了更有前途的电视业。为了与FM争频道资源，RCA游说联邦通讯委员会（FCC），试图把FM挤出“高频”（VHF）频段。虽然当年FCC还是把VHF的第一频道给了FM，可二次大战结束后，FCC终于裁定把FM永远排除在VHF之外，只能使用“超高频”（UHF）。这一裁定使得FM的传输距离大大缩短，噪音也变大了。赞助商因此纷纷退出，转向利润更大的电视业。阿姆斯特朗在绝望中跳楼自杀。
由于以上原因，AM电台又独霸美国广播业三十年。而音质较之出色得多的FM电台却成了非主流电台，只能在穷人和少数民族聚居区得以流传。
当时RCA转向电视的决定从商业角度来说并不算坏。电视业（以及好莱坞）从一开始就远远走在了广播和唱片业的前面，并因此吸引了大部分财力雄厚的大垄断资本家的注意。这一现象不仅阻碍了FM电台的发展，而且还使得AM电台也受到了相对较少的关注。在这种大气候之下，许多地方性的小AM电台得以迅速发展，并占领了相当大的市场。这些独立电台，以及它们雇佣的一批很有眼光的独立DJ，为黑人节奏布鲁斯，以及由此派生出来的早期摇滚乐在美国的发展壮大立下了汗马功劳。 木吉它（或者叫做原声吉它）的历史据说可以追述至公元前1200年。这种乐器简单易学，演奏者可以很方便地同时演唱，这两条优点使得吉它（或类似的乐器）成为许多地方民歌手的主要伴奏乐器。但木吉它的声音较小，在早期爵士乐当中不得不充当给吹奏乐器打节拍的角色（钢琴的地位与之类似）。1924年，第一个可接放大器的吉它问世。可是人们当时还无法接受这种原始电吉它所发出的声音，所以很不普及。直到三十年代，电吉它才开始被爵士吉它手们所青睐，他们开始尝试在演奏中加进吉它独奏（solo），并从此彻底改变了吉它的形象。早期的电吉它大都是由吉布森（Gibson）吉它公司生产的。
为了改进早期中空电吉它在声音上的一些缺点，吉它手兼发明家莱斯·保罗（LesPaul）发明了实心（SolidBody）电吉它。他与吉布森吉它公司合作生产的“吉布森·莱斯·保罗实心电吉它”以及另一位吉它先驱里奥·芬德（LeoFender）设计生产的“FenderStratocaster”型实心电吉它成了吉它手们的最爱，并很快就扩展到布鲁斯领域。可以说没有电吉它，就不会有节奏布鲁斯，那样的话，摇滚乐也就不会存在了。 七十八转唱片所用的主要原料是虫胶（Shellac），大部分来自印度。二战期间，虫胶的来源被切断了，唱片公司被迫要求买主必须上交一定数量的旧唱片才能换一张新的，这一政策使得大量早期78转唱片被销毁，许多珍贵的录音也因此永远丢失了。
随着虫胶的越来越稀少，各大唱片公司不得不纷纷放弃黑人等少数民族音乐市场，把主要精力集中在主流音乐市场上。这种倾斜政策一直延续到二战后。面对随之产生的真空，一大批小型唱片公司纷纷出来填补空白。它们对音乐的选择和对音乐家的限制远比大唱片公司要来得宽松，因此，一批别具一格的黑人音乐才得以被录成唱片，节奏布鲁斯因此才能此脱颖而出，并逐渐红遍全国。
与此同时，一种全新的唱片于1948年在哥伦比亚唱片公司问世了，其发明人是该公司的首席工程师皮特·格德马克（PeterGoldmark）。他本人是个古典音乐爱好者。他对用78转唱片播放古典音乐时必须不断换唱片这一点感到十分不满，并发誓要改造唱片，延长播放长度。要达到这一点，减慢唱片的转速并增加沟纹数是当然的选择。可这样做势必增加失真度，增大噪音，并缩小频率响应范围。为了解决这些问题，格德马克领导的研究小组经过多年的研究，从唱针唱臂，再到唱盘材料等许多地方对唱片进行了根本性的改革。他们采用钻石做唱针，乙烯基塑料（Vinyl）为唱片材料，把唱片转速降到每分钟33.3转，并增加沟纹密度，使得一张12英寸（约30厘米）唱片每面可放二十多分钟的音乐。这就是人们常说的密纹唱片，又叫“长时唱片”（LongPlay,LP）。LP唱片的音响规格很高，因此带动了从麦克风到放大器再到扬声器等音响设备的一系列革新，再加上1957年诞生的立体声唱片技术，现代高保真音响（Hi-Fi）工业才算正式启航了。这一新的音响标准在许多方面对音乐风格的进化产生了微妙的影响，其中比较极端的例子是：许多音响发烧友变成了只听音响不听音乐的怪物。顺便插一句：在中国，古典音乐和爵士乐的“复兴”与这两者比较适合“发烧”很有关系。
再回到五十年代，面对哥伦比亚新推出的LP唱片，其主要竞争对手RCA立刻作出了回应。其实早在三十年代RCA就曾推出过331/3转唱片，可因为音响质量差而没有被老百姓接受。RCA的领导阶层仍然坚持认为单曲唱片还将延续很长的时间，因此他们推出了一种新的规格：45转唱片。这种唱片每面还是只能放不到五分钟，但声音质量却比78转唱片好多了，甚至比LP还好一些。当时RCA的一个副总裁曾武断地对该公司古典部门的负责人说：“换一次面其实只需要七秒钟，消费者不应该在乎这么短的时间。”那位哭笑不得的负责人回答：“这就好比你正和你哥们儿的老婆偷情，卧室的门却总关不严。其实也不是总开着，就是每隔五分钟开一次，每次七秒钟……”。不用说，哥伦比亚的LP唱片很快就在古典音乐领域把RCA彻底打败了。
但是45转唱片也有自己的优势。它直径小，唱片薄，又不容易碎，运输成本低，十分适合讲究时效的单曲市场。另外，45转唱片播放技术相对容易，RCA大批量地制造出一种便携式的，自带喇叭的唱盘，在青少年当中推销，结果很受欢迎，成了他们开派对时的最佳选择。青少年们干脆把这种唱盘叫做“Hi-Fi”。这类“Hi-Fi”的流行极大地促进了五十年代单曲市场的繁荣，而LP则只在那些听严肃音乐的，经济实力雄厚的大学以上程度的听众中流行，并最终为流行音乐的艺术化提供了物质基础。 第二次世界大战虽然造成了78转唱片市场的萎缩，却阴差阳错地从另一个方面对流行音乐市场提供了帮助。原来，德国的工程师们为了更好地广播希特勒的讲话，经过多年的研究，在磁带录音技术上取得了革命性的进步。二战后，美国把这一技术原样拿了过来，并很快就运用在流行音乐领域。磁带录音方便可靠，价钱便宜，质量又好，使得投资不多的小型录音公司得以生存下去，为五十年代独唱片立公司的发展壮大立下了汗马功劳。前面提到过，这些小型公司的兴起直接促成了摇滚乐的诞生。
六十年代中期，RCA发明了可以在汽车上使用的八轨磁带（8-Track），这一发明立刻吸引了众多以前不怎么买唱片的消费者的注意，美国的音乐销售也从这一时期开始直线上升。七十年代初，一批自称是“低者”（Downer,相对于传统的“Higher”）的吸毒群体发现在高速行驶中的汽车里听震耳欲聋的重摇滚对达到“状态”很有帮助。这种说法很快在听众中流传开来，并很大程度上造就了七十年代初期重摇滚的流行。一批重摇滚乐队因此受益匪浅，如“深紫”（DeepPurple）、“黑色安息日”（BlackSabbath）和“AC/DC”等，他们的磁带销售往往会占到总销售额的70%以上。
再后来，杜比技术的发明让可录音的卡式磁带走进了消费者的家中。这一新技术使得盗版磁带开始在地下泛滥。唱片商不得不象当年对抗广播业一样，又开始借助法律手段进行抵制。不过，磁带的录音质量比不上LP，再加上因为各种原因，六七十年代的美国流行音乐市场格外繁荣，因此盗版的影响不算太坏，倒是一些歌迷在地下市场交换私自录制的歌手实况演唱录音，算是弥补了录音室唱片的不足。这些非法录音不但为乐队造就了一批批铁杆歌迷，而且为后来音乐史学家们研究这段历史帮助很大。 唱片工业自诞生初期开始的前五十年里，可以说一直是扮演着“现场录音记录者”的角色。绝大多数唱片都不对音乐家的现场表演做任何改动，听众也是抱着听现场的心情听唱片。电吉它的出现是一个异数。电吉它发出的声音和原声吉它相去甚远，听众当初很不适应这类电子声，不把它当音乐来看待。后来因为电吉它的许多优点，有越来越多的乐手开始在舞台上演奏电吉它，老百姓也就渐渐熟悉并接受了这种怪声音。但这种接受还是没有离开舞台表演的范畴。
前面提到过的那个电子工程师兼吉它手莱斯·保罗把录音技术提高了一大块。他于三十年代末期开始尝试多轨录音技术，这种技术可以让音乐家把分别录好的伴奏或者人声部分混在一起，让人听起来就象是有许多个音乐家在同时演奏一样。保罗一开始这样做的目的只不过是为了在唱片中增加一把吉它而已，在音乐概念上并没有太多的创新。直到五十年代末期，一个名叫费尔·斯拜特（PhilSpector）的制作人开始大规模地在流行音乐唱片中使用多轨录音技术。与保罗不同的是，他在录音中加进了大量的乐器，营造出一种象墙一样的巨大声场。因此后人把他制作的这类音乐叫做“音墙”（WallofSound），这种前所未有的新鲜声音镇住了当时许多听众，为由他制作的唱片成为排行榜上的常胜将军立下了汗马功劳。
但斯拜特的这种“声音墙”技术说白了不过是大量常规乐器叠加而产生的宏大效果而已，交响乐中早就有了，并不新鲜。真正对唱片制作进行了革命性改革的是披头士乐队的那张著名的《帕配军士孤独之心俱乐部乐队》（Sgt.Pepper'sLonelyHeartClubBand）唱片。当时乐队成员刚刚去了趟美国西海岸，目睹了一批迷幻乐队在旧金山的兴起。受他们影响，或者说是受到了迷幻剂的启发，乐队回到了伦敦的阿比路录音棚（AbbeyRoadStudio），用了四个月的时间，花费了十万美元的经费（也只有披头士才花得起），制作出了这么一张被音乐界普遍认为具有划时代意义的专辑。
披头士乐队的著名制作人乔治·马丁（GeorgeMartin）运用了当时最先进的录音技术（其实也不过是台四轨机，但马丁利用多重混音的办法，实际上相当于使用了九轨），使用了各式各样的古怪乐器，并大量采用延迟、失真、回声和用现代眼光看近乎手工的剪接技术，营造了一个现实世界里没有的声音仙境。整张专辑没有任何单曲，而是用音效把每首歌连在了一起，唱片中的许多歌曲讽刺了现代人平庸而又毫无意义的生活方式。象这样不刻意突出单曲，而是通过整张唱片表达某种概念的所谓“概念专辑”（ConceptAlbum）自《帕配军士》之后迅速在欧美流行开来。如果没有LP，没有现代录音技术，所有这一切都是不可想象的。
披头士们本来是想在这张唱片里表现一个虚拟乐队的现场演出的情景，可结果却是结束了传统唱片只能成为现场演出替代品的历史，使唱片本身成为一门独立的艺术形式。从此，音乐的定义被大大扩展了，她不再只是旋律、和声和节奏的简单组合，许多诸如电子声音、变形音效、环境噪音和其它各种用机器制造出来的声响都可以通过艺术家巧妙的组合而被赋予某种深刻的含义。一句话，现代录音技术（尤其是后来电子合成器的广泛运用）解放了艺术家的想象力。 前面提到，由于多种原因，六十年代以前，极端商业化的AM电台在美国占据了大部分江山，FM电台则被迫成为只为少数民族服务的超小型电台。可是，随着披头士对流行音乐的彻底改造，越来越多的美国乐队开始偏离传统的流行单曲风格，向艺术摇滚的方向发展。可这类乐队在美国却十分缺乏对外宣传的有效渠道。
这类乐队最集中的地方要数旧金山，那里发达的LSD文化和当地特有的崇尚自由的精神孕育出一大批迷幻乐队。1967年4月的一天，当地一个名叫汤姆·唐纳休（TomTonahue）的AM电台DJ正在为该电台没法容纳他喜欢的先锋摇滚乐而苦恼，他的一个朋友向他提起了FM电台，旧金山居住着很多华裔和拉丁裔居民，他们都听FM电台。唐纳休受到启发，开始四处打听行情。最后，他了解到当地一个名为KMPX的FM电台正因一个中文DJ的离去而犯愁，于是便自告奋勇地要求填补空缺。就这样，美国第一个先锋摇滚FM电台正式成立了。
KMPX给了唐纳休绝对的自由，他也正好尽情发挥，在他的节目里随意地播放先锋摇滚、民歌、布鲁斯、爵士乐、古典音乐和电子音乐等所有他喜欢的音乐种类。与流行歌曲相比，这些“另类”音乐都对音响质量有很高的要求，具备立体声的FM电台正好能满足这种要求。很快，唐纳休的先锋实验开始在旧金山流行开来，并引起了许多地方电台的注意。不久，一大批先锋FM电台在美国各地冒了出来，赞助商也开始注意起FM电台了。这一风潮极大地促进了先锋摇滚乐在美国的流行，从旧金山的许多迷幻摇滚乐队到来自英国的一批先锋摇滚乐队都从中得到了好处。这一风潮还促使后来许多摇滚乐队开始广泛借鉴其他音乐形式，摇滚乐的融合期到来了。 磁带唱片的流行和广播电视的普及很容易让人们忘掉了音乐的演出功能。其实，音乐现场表演方式的进化在很大程度上左右了音乐风格的演变。这种进化又在很大程度上取决于演出音响的进步。举个例子：如果没有电子扩音设备，摇滚乐还能存在吗？
早期扩音设备都是电子管的，笨重不说，功率也不够大，所以那时的摇滚乐演出都只能在室内进行，到了室外就蔫了。熟悉鲍勃·迪伦的读者可能都知道，他在1965年那次著名的新港民歌节上首次插电演出遭到了台下大多数听众的抗议，可你们也许不知道，那次演出所用的糟糕音响，而不是迪伦的摇滚乐，才应该负主要责任。那本来是个民歌演唱会，台上的麦克风没几个，音响功率也不够大，调音师更是不懂怎样调摇滚乐。迪伦突然带了一个摇滚乐队上了台，那个调音师立刻就慌了。他把乐器的声音弄得很大，而因为台上没有监听音箱，迪伦也无法知道效果怎样。结果台下听众根本听不清迪伦在唱什么，很多人起哄其实是在抗议这一点！迪伦是栽在了音响上面。
和迪伦的遭遇相反，另一只伟大的乐队当初则是得益于他们的音响。“感恩而死”（GreatfulDead）乐队刚成立那会儿在旧金山的一批迷幻乐队当中并不十分突出。但他们有一个靠贩卖毒品发了财的朋友。此人十分精通音响设备，花了一大笔钱为乐队购置了一套当时最好的舞台音响，而迷幻摇滚乐非常需要好音响来增加效果。这种以大段的即兴演奏为特点的现场表演之所以能成为最受欢迎的演出，音响起了很大作用。
自六十年代开始，随着晶体管和印刷电路板的普及，演出用音响可以做得越来越轻便，功率却越做越大了。大功率演出音响的出现使得所谓“体育场摇滚”（ArenaRock）乐队的出现和流行成为可能，也为众多讲究音效的摇滚乐队常年不断的巡演创造了条件。
现代的摇滚乐演出甚至不光要有好的音响，还要有好的视觉效果。如果你有幸去现场“听”过平克·弗洛伊德（PinkFloyd）乐队的演出，你一定会发现你更多的时候是在“看”他们演出。他们在现场演出中用现代科技所营造的迷幻世界是欧美乐队中最为独特的一道风景。
不光是演出音响可以左右音乐的演变，个人听音乐的方式也和某些音乐风格的流行有着密切的联系。在一个人人都躲在自己的蚊帐里听耳机的社会，摇滚乐是很难流行开来的。同样地，在一个人人有车，汽车音响又很容易搞得很夸张的社会，你就不难理解为什么讲究低音和鼓点的“说唱”音乐（Rap）为什么会那么流行了。 CD的出现除了为唱片商提供了一个赚钱的好机会外，一个很大的“成果”就是宣告了概念专辑的死刑。因为选曲的方便，听众完全可以不必被迫听完一整面音乐了。这一点在因特网流行起来以后更是越来越明显。如果将来听众都习惯于在网上听歌的话，概念专辑将不复存在。
当MP3在因特网上流行起来以后，许多人都曾预言流行音乐的销售将会直线下降。但美国流行乐坛仍然形势一片大好。这有两个原因：第一，在新兴MP3网站Napster出现以前，网上免费MP3不是那么容易找到的，但刚出现的Napster从根本上改变了MP3的面貌，它的影响人们很快就会看到了。第二，随着人口的不断增长，一个国家的流行音乐消费理论上就应该是越来越好的。也许没有因特网，这个市场本来是应该更好的。
如果说因特网在短期内不会对整体音乐市场产生致命冲击的话，它对音乐种类的分布则已经产生了某种影响。具体地说，就是那些主要针对青年和成年男性的音乐种类受到了冲击，因为这批人是因特网的最忠实的用户。比如当今美国，从电台的播出率到演出市场走向，你根本看不出另类摇滚风潮有明显的衰退，本人认识的那些二三十岁的男性朋友们仍然在听这类摇滚乐，可他们都已经开始学着从Napster上下载，再烧到CD上。于是，唱片销售排行榜上你很难再找到这些摇滚乐队的影子了，取代他们的尽是些针对中学生以下的少男少女们的偶像歌星唱片。
另类摇滚从此就一蹶不振了吗？倒也未必，关键是看他们怎么去适应。比如，他们可以利用因特网所产生的巨大知名度和听众群，把主要精力和商机集中在演出市场上。今年夏天美国的演出市场就充满了这类乐队。这种趋势今后将会越来越明显。
随着因特网带宽的增加，流行音乐势必还会发生变化。

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⑷ 历史第一章唱片

唱片的历史--一个名叫埃米尔·玻里纳（EmileBerliner）的德国移民于1888年发明了唱片。
底下是说明
一 录音技术的发明
伟大的美国发明家爱迪生于十九世纪末发明了人类历史上第一台录音机。他原本是想把这种圆筒式录音机作为听写机来推广，结果这个计划遭到了所有那些靠记录老板讲话吃饭的秘书们的一致反对，不幸夭折了。但录音机却在音乐市场找到了用武之地。人们只要买一个录音圆筒，就可以从家里的录音机上欣赏到各类音乐。
几乎与此同时，机械钢琴（Pianola）被发明。这是一种用打孔纸带操纵的钢琴，你只要买一卷纸带，就可以在家里的机械钢琴上“高保真”地欣赏到名家的钢琴独奏。这个新玩艺儿极大地推动了“拉格泰姆”音乐（Ragtime，一种经常使用切分音的钢琴音乐）在美国的普及。“拉格泰姆”音乐可以说是第一个欧洲没有的，纯美国风格的音乐形式，是公认的爵士乐的前身之一。
这两样发明从根本上改变了欣赏音乐的方式。以前，人们要么自己弹琴，要么买票去听专家弹，总之不那么容易。有了录音技术和机械钢琴，音乐才算第一次走进了寻常百姓的家里。这两样发明还造就了现代模式的音乐工业，吸引了众多的人材专心从事音乐生产，为音乐文化的繁荣奠定了基础。
现代音乐工业的诞生还打破了传统民歌的生存基础。按照公认的定义，民歌是指经过人们世代口头相传而流传到今天的民间音乐。民歌爱好者之所以喜爱民歌，一是因为民歌背后悠久的历史文化，二是因为民歌经过了几百几千年的竞争淘汰，存留下来的一定是久经考验的优秀作品。不过有的人因此就小看了流行音乐，实在大可不必。其实这两者完全是个萝卜青菜的问题。流行音乐虽没有民歌那么富有历史感，可流行音乐的现代感又是民歌所没有的。有人说民歌是经过历史考验的，可他们忘记了，过去是没有录音机的，音乐的传播速度很慢，传播面也很窄，所谓考验也就是局限在一个特定的小范围里。而现在的流行音乐，一出世就面临众多听众的检验，能经得住这样考验的流行音乐不一定就比民歌差。换句话说，录音技术为我们带来了流行音乐，它代替了过去的民歌，成为我们这个时代的新民歌。
二 七十八转唱片
爱迪生圆筒十分粗笨，使用极为不便。一个名叫埃米尔·玻里纳（EmileBerliner）的德国移民于1888年发明了唱片。后经包括爱迪生在内的许多人的改进，成了二十世纪初期录音音乐的主要载体。因为技术的限制，那时的唱片转速很快，每秒78转。因为转速快，这种唱片每面最多只能录不到三分钟。这一时间上的限制决定了当时的流行歌曲一定是短小精悍的。其实世界上几乎所有民族的传统民间音乐鲜有这么短的，传统文化里的音乐形式原本是风格多样，长短不一的。但随着78转唱片的问世而诞生的所谓“流行歌曲”却从此把人们听音乐的习惯标准化了，其短小精悍的特点一直延续至今天，束缚了听众的欣赏口味，钝化了人们的音乐想象力。流行歌曲之所以被烙上了诸如“速食面”、“快餐文化”等诸多贬义烙印，当初78转唱片的长度限制是罪魁祸首之一。
78转唱片以人工上弦作为动力，无需电力，这在缺少电力的美国南方农村显出了优势。尤其是自二十世纪二十年代开始，广播开始在美国城市流行，唱片销售受其影响而大幅下滑。唱片商不得不把眼光转移到农村，开发适合农民口味的音乐种类，正是由于这些商人们的努力，美国民歌才得以开始了历史上第一次复兴，大批真正的民歌手被唱片公司发掘出来，他们在很大程度上改变了后来美国流行音乐的格局。
三 麦克风的改进
早期录音是不靠麦克风的。乐手对着几个大喇叭口演奏，声音直接进入录音设备，带动刻录针在唱片上刻下沟纹。这样录音麻烦自不用说，录出来的声音质量极差，根本没法还原结构复杂的人声。因此早期唱片录的大都是器乐演奏，听众也就是听个响动。1925年世界上诞生了第一个电动麦克风，它依靠的是电容对极板厚度变化的灵敏反应。而构成电容的材料也经历了从金属、碳再到空气等改进，频率响应越来越好。正因为如此，人声才有可能逐渐代替器乐，成为流行音乐的主流。流行歌曲的演唱者才有可能代替演奏家，成为大众明星。
麦克风和相应的扩音设备的不断完善从根本上改变了歌手的演唱方式。在此之前，不管是欧洲的歌剧，还是中国的戏曲，甚至包括源自农村的民歌，其演唱者都必须扯着嗓子拼命唱，才能盖过乐器的声音。随着麦克风的出现，音乐界才第一次出现了平·克劳斯贝和福兰克·辛纳屈这类用真嗓子演唱的“温柔”歌手。没有扩音设备，管弦乐的宏大音量早就把他们的肉嗓子淹没了。

四 广播业的兴起
自二十年代开始，广播逐渐在美国普及。这一新兴的传播方式在诞生初期曾极大地影响了唱片销售。原因很简单，古今中外人类的共性其实是一样的，免费的东西总是最能吸引消费者。就象现在唱片商起诉互联网一样，当初美国的唱片出版组织ASCAP也曾多次起诉过广播业，并迫使美国政府通过了新的法律，强迫广播业主付费给唱片商。广播业主们起初也想尽办法赖帐，但最后被逼无奈，干脆自己成立了一个新的名为BMI的组织，与ASCAP抗衡。由于ASCAP签下了大多数主流歌手，BMI就只能去发掘那些地下的，另类的音乐家。在当时，这无疑是指黑人音乐家。BMI的兴起直接导致了黑人音乐在美国的兴盛。没有黑人的影响，当今的美国流行音乐简直就无从谈起。
早期的广播用的是“调幅”（AM）传播方式。这种方式技术上简单，而且传播距离远，但却具有噪音大，保真度低的致命弱点。早在1923年，一个叫埃德温·阿姆斯特朗（EdwinArmstrong）的工程师就开始研究另一种传播方式：“调频”（FM）。在广播界巨头RCA的帮助下，他终于在1936年向公众展示了FM广播系统。可是，当时RCA却已经改变了经营策略，转向了更有前途的电视业。为了与FM争频道资源，RCA游说联邦通讯委员会（FCC），试图把FM挤出“高频”（VHF）频段。虽然当年FCC还是把VHF的第一频道给了FM，可二次大战结束后，FCC终于裁定把FM永远排除在VHF之外，只能使用“超高频”（UHF）。这一裁定使得FM的传输距离大大缩短，噪音也变大了。赞助商因此纷纷退出，转向利润更大的电视业。阿姆斯特朗在绝望中跳楼自杀。
由于以上原因，AM电台又独霸美国广播业三十年。而音质较之出色得多的FM电台却成了非主流电台，只能在穷人和少数民族聚居区得以流传。
当时RCA转向电视的决定从商业角度来说并不算坏。电视业（以及好莱坞）从一开始就远远走在了广播和唱片业的前面，并因此吸引了大部分财力雄厚的大垄断资本家的注意。这一现象不仅阻碍了FM电台的发展，而且还使得AM电台也受到了相对较少的关注。在这种大气候之下，许多地方性的小AM电台得以迅速发展，并占领了相当大的市场。这些独立电台，以及它们雇佣的一批很有眼光的独立DJ，为黑人节奏布鲁斯，以及由此派生出来的早期摇滚乐在美国的发展壮大立下了汗马功劳。
五 电吉它的发明
木吉它（或者叫做原声吉它）的历史据说可以追述至公元前1200年。这种乐器简单易学，演奏者可以很方便地同时演唱，这两条优点使得吉它（或类似的乐器）成为许多地方民歌手的主要伴奏乐器。但木吉它的声音较小，在早期爵士乐当中不得不充当给吹奏乐器打节拍的角色（钢琴的地位与之类似）。1924年，第一个可接放大器的吉它问世。可是人们当时还无法接受这种原始电吉它所发出的声音，所以很不普及。直到三十年代，电吉它才开始被爵士吉它手们所青睐，他们开始尝试在演奏中加进吉它独奏（solo），并从此彻底改变了吉它的形象。早期的电吉它大都是由吉布森（Gibson）吉它公司生产的。
为了改进早期中空电吉它在声音上的一些缺点，吉它手兼发明家莱斯·保罗（LesPaul）发明了实心（SolidBody）电吉它。他与吉布森吉它公司合作生产的“吉布森·莱斯·保罗实心电吉它”以及另一位吉它先驱里奥·芬德（LeoFender）设计生产的“FenderStratocaster”型实心电吉它成了吉它手们的最爱，并很快就扩展到布鲁斯领域。可以说没有电吉它，就不会有节奏布鲁斯，那样的话，摇滚乐也就不会存在了。
六 唱片的进化
七十八转唱片所用的主要原料是虫胶（Shellac），大部分来自印度。二战期间，虫胶的来源被切断了，唱片公司被迫要求买主必须上交一定数量的旧唱片才能换一张新的，这一政策使得大量早期78转唱片被销毁，许多珍贵的录音也因此永远丢失了。
随着虫胶的越来越稀少，各大唱片公司不得不纷纷放弃黑人等少数民族音乐市场，把主要精力集中在主流音乐市场上。这种倾斜政策一直延续到二战后。面对随之产生的真空，一大批小型唱片公司纷纷出来填补空白。它们对音乐的选择和对音乐家的限制远比大唱片公司要来得宽松，因此，一批别具一格的黑人音乐才得以被录成唱片，节奏布鲁斯因此才能此脱颖而出，并逐渐红遍全国。
与此同时，一种全新的唱片于1948年在哥伦比亚唱片公司问世了，其发明人是该公司的首席工程师皮特·格德马克（PeterGoldmark）。他本人是个古典音乐爱好者。他对用78转唱片播放古典音乐时必须不断换唱片这一点感到十分不满，并发誓要改造唱片，延长播放长度。要达到这一点，减慢唱片的转速并增加沟纹数是当然的选择。可这样做势必增加失真度，增大噪音，并缩小频率响应范围。为了解决这些问题，格德马克领导的研究小组经过多年的研究，从唱针唱臂，再到唱盘材料等许多地方对唱片进行了根本性的改革。他们采用钻石做唱针，乙烯基塑料（Vinyl）为唱片材料，把唱片转速降到每秒331/3转，并增加沟纹密度，使得一张12英寸（约30厘米）唱片每面可放二十多分钟的音乐。这就是人们常说的密纹唱片，又叫“长时唱片”（LongPlay,LP）。LP唱片的音响规格很高，因此带动了从麦克风到放大器再到扬声器等音响设备的一系列革新，再加上1957年诞生的立体声唱片技术，现代高保真音响（Hi-Fi）工业才算正式启航了。这一新的音响标准在许多方面对音乐风格的进化产生了微妙的影响，其中比较极端的例子是：许多音响发烧友变成了只听音响不听音乐的怪物。顺便插一句：在中国，古典音乐和爵士乐的“复兴”与这两者比较适合“发烧”很有关系。
让我们再回到五十年代，面对哥伦比亚新推出的LP唱片，其主要竞争对手RCA立刻作出了回应。其实早在三十年代RCA就曾推出过331/3转唱片，可因为音响质量差而没有被老百姓接受。RCA的领导阶层仍然坚持认为单曲唱片还将延续很长的时间，因此他们推出了一种新的规格：45转唱片。这种唱片每面还是只能放不到五分钟，但声音质量却比78转唱片好多了，甚至比LP还好一些。当时RCA的一个副总裁曾武断地对该公司古典部门的负责人说：“换一次面其实只需要七秒钟，消费者不应该在乎这么短的时间。”那位哭笑不得的负责人回答：“这就好比你正和你哥们儿的老婆偷情，卧室的门却总关不严。其实也不是总开着，就是每隔五分钟开一次，每次七秒钟……”。不用说，哥伦比亚的LP唱片很快就在古典音乐领域把RCA彻底打败了。
但是45转唱片也有自己的优势。它直径小，唱片薄，又不容易碎，运输成本低，十分适合讲究时效的单曲市场。另外，45转唱片播放技术相对容易，RCA大批量地制造出一种便携式的，自带喇叭的唱盘，在青少年当中推销，结果很受欢迎，成了他们开派对时的最佳选择。青少年们干脆把这种唱盘叫做“Hi-Fi”。这类“Hi-Fi”的流行极大地促进了五十年代单曲市场的繁荣，而LP则只在那些听严肃音乐的，经济实力雄厚的大学以上程度的听众中流行，并最终为流行音乐的艺术化提供了物质基础。
七 录音磁带的发明
第二次世界大战虽然造成了78转唱片市场的萎缩，却阴差阳错地从另一个方面对流行音乐市场提供了帮助。原来，德国的工程师们为了更好地广播希特勒的讲话，经过多年的研究，在磁带录音技术上取得了革命性的进步。二战后，美国把这一技术原样拿了过来，并很快就运用在流行音乐领域。磁带录音方便可靠，价钱便宜，质量又好，使得投资不多的小型录音公司得以生存下去，为五十年代独唱片立公司的发展壮大立下了汗马功劳。前面提到过，这些小型公司的兴起直接促成了摇滚乐的诞生。
六十年代中期，RCA发明了可以在汽车上使用的八轨磁带（8-Track），这一发明立刻吸引了众多以前不怎么买唱片的消费者的注意，美国的音乐销售也从这一时期开始直线上升。七十年代初，一批自称是“低者”（Downer,相对于传统的“Higher”）的吸毒群体发现在高速行驶中的汽车里听震耳欲聋的重摇滚对达到“状态”很有帮助。这种说法很快在听众中流传开来，并很大程度上造就了七十年代初期重摇滚的流行。一批重摇滚乐队因此受益匪浅，如“深紫”（DeepPurple）、“黑色安息日”（BlackSabbath）和“AC/DC”等，他们的磁带销售往往会占到总销售额的70％以上。
再后来，杜比技术的发明让可录音的卡式磁带走进了消费者的家中。这一新技术使得盗版磁带开始在地下泛滥。唱片商不得不象当年对抗广播业一样，又开始借助法律手段进行抵制。不过，磁带的录音质量比不上LP，再加上因为各种原因，六七十年代的美国流行音乐市场格外繁荣，因此盗版的影响不算太坏，倒是一些歌迷在地下市场交换私自录制的歌手实况演唱录音，算是弥补了录音室唱片的不足。这些非法录音不但为乐队造就了一批批铁杆歌迷，而且为后来音乐史学家们研究这段历史帮助很大。
八 录音技术的革新
唱片工业自诞生初期开始的前五十年里，可以说一直是扮演着“现场录音记录者”的角色。绝大多数唱片都不对音乐家的现场表演做任何改动，听众也是抱着听现场的心情听唱片。 电吉它的出现是一个异数。电吉它发出的声音和原声吉它相去甚远，听众当初很不适应这类电子声，不把它当音乐来看待。后来因为电吉它的许多优点，有越来越多的乐手开始在舞台上演奏电吉它，老百姓也就渐渐熟悉并接受了这种怪声音。但这种接受还是没有离开舞台表演的范畴。
前面提到过的那个电子工程师兼吉它手莱斯·保罗把录音技术提高了一大块。他于三十年代末期开始尝试多轨录音技术，这种技术可以让音乐家把分别录好的伴奏或者人声部分混在一起，让人听起来就象是有许多个音乐家在同时演奏一样。保罗一开始这样做的目的只不过是为了在唱片中增加一把吉它而已，在音乐概念上并没有太多的创新。直到五十年代末期，一个名叫费尔·斯拜特（PhilSpector）的制作人开始大规模地在流行音乐唱片中使用多轨录音技术。与保罗不同的是，他在录音中加进了大量的乐器，营造出一种象墙一样的巨大声场。因此后人把他制作的这类音乐叫做“音墙”（WallofSound），这种前所未有的新鲜声音镇住了当时许多听众，为由他制作的唱片成为排行榜上的常胜将军立下了汗马功劳。
但斯拜特的这种“声音墙”技术说白了不过是大量常规乐器叠加而产生的宏大效果而已，交响乐中早就有了，并不新鲜。真正对唱片制作进行了革命性改革的是披头士乐队的那张著名的《帕配军士孤独之心俱乐部乐队》（Sgt.Pepper'sLonelyHeartClubBand）唱片。当时乐队成员刚刚去了趟美国西海岸，目睹了一批迷幻乐队在旧金山的兴起。受他们影响，或者说是受到了迷幻剂的启发，乐队回到了伦敦的阿比路录音棚（AbbeyRoadStudio），用了四个月的时间，花费了十万美元的经费（也只有披头士才花得起），制作出了这么一张被音乐界普遍认为具有划时代意义的专辑。
披头士乐队的著名制作人乔治·马丁（GeorgeMartin）运用了当时最先进的录音技术（其实也不过是台四轨机，但马丁利用多重混音的办法，实际上相当于使用了九轨），使用了各式各样的古怪乐器，并大量采用延迟、失真、回声和用现代眼光看近乎手工的剪接技术，营造了一个现实世界里没有的声音仙境。整张专辑没有任何单曲，而是用音效把每首歌连在了一起，唱片中的许多歌曲讽刺了现代人平庸而又毫无意义的生活方式。象这样不刻意突出单曲，而是通过整张唱片表达某种概念的所谓“概念专辑”（ConceptAlbum）自《帕配军士》之后迅速在欧美流行开来。如果没有LP，没有现代录音技术，所有这一切都是不可想象的。
披头士们本来是想在这张唱片里表现一个虚拟乐队的现场演出的情景，可结果却是结束了传统唱片只能成为现场演出替代品的历史，使唱片本身成为一门独立的艺术形式。从此，音乐的定义被大大扩展了，她不再只是旋律、和声和节奏的简单组合，许多诸如电子声音、变形音效、环境噪音和其它各种用机器制造出来的声响都可以通过艺术家巧妙的组合而被赋予某种深刻的含义。一句话，现代录音技术（尤其是后来电子合成器的广泛运用）解放了艺术家的想象力。
九 FM卷土重来
前面提到，由于多种原因，六十年代以前，极端商业化的AM电台在美国占据了大部分江山，FM电台则被迫成为只为少数民族服务的超小型电台。可是，随着披头士对流行音乐的彻底改造，越来越多的美国乐队开始偏离传统的流行单曲风格，向艺术摇滚的方向发展。可这类乐队在美国却十分缺乏对外宣传的有效渠道。
这类乐队最集中的地方要数旧金山，那里发达的LSD文化和当地特有的崇尚自由的精神孕育出一大批迷幻乐队。1967年4月的一天，当地一个名叫汤姆·唐纳休（TomTonahue）的AM电台DJ正在为该电台没法容纳他喜欢的先锋摇滚乐而苦恼，他的一个朋友向他提起了FM电台，旧金山居住着很多华裔和拉丁裔居民，他们都听FM电台。唐纳休受到启发，开始四处打听行情。最后，他了解到当地一个名为KMPX的FM电台正因一个中文DJ的离去而犯愁，于是便自告奋勇地要求填补空缺。就这样，美国第一个先锋摇滚FM电台正式成立了。
KMPX给了唐纳休绝对的自由，他也正好尽情发挥，在他的节目里随意地播放先锋摇滚、民歌、布鲁斯、爵士乐、古典音乐和电子音乐等所有他喜欢的音乐种类。与流行歌曲相比，这些“另类”音乐都对音响质量有很高的要求，具备立体声的FM电台正好能满足这种要求。很快，唐纳休的先锋实验开始在旧金山流行开来，并引起了许多地方电台的注意。不久，一大批先锋FM电台在美国各地冒了出来，赞助商也开始注意起FM电台了。这一风潮极大地促进了先锋摇滚乐在美国的流行，从旧金山的许多迷幻摇滚乐队到来自英国的一批先锋摇滚乐队都从中得到了好处。这一风潮还促使后来许多摇滚乐队开始广泛借鉴其他音乐形式，摇滚乐的融合期到来了。
十 演出音响的进步
磁带唱片的流行和广播电视的普及很容易让我们忘掉了音乐的演出功能。其实，音乐现场表演方式的进化在很大程度上左右了音乐风格的演变。这种进化又在很大程度上取决于演出音响的进步。举个例子：如果没有电子扩音设备，摇滚乐还能存在吗？
早期扩音设备都是电子管的，笨重不说，功率也不够大，所以那时的摇滚乐演出都只能在室内进行，到了室外就蔫了。熟悉鲍勃·迪伦的读者可能都知道，他在1965年那次著名的新港民歌节上首次插电演出遭到了台下大多数听众的抗议，可你们也许不知道，那次演出所用的糟糕音响，而不是迪伦的摇滚乐，才应该负主要责任。那本来是个民歌演唱会，台上的麦克风没几个，音响功率也不够大，调音师更是不懂怎样调摇滚乐。迪伦突然带了一个摇滚乐队上了台，那个调音师立刻就慌了。他把乐器的声音弄得很大，而因为台上没有监听音箱，迪伦也无法知道效果怎样。结果台下听众根本听不清迪伦在唱什么，很多人起哄其实是在抗议这一点！迪伦是栽在了音响上面。
和迪伦的遭遇相反，另一只伟大的乐队当初则是得益于他们的音响。“感恩而死”（GreatfulDead）乐队刚成立那会儿在旧金山的一批迷幻乐队当中并不十分突出。但他们有一个靠贩卖毒品发了财的朋友。此人十分精通音响设备，花了一大笔钱为乐队购置了一套当时最好的舞台音响，而迷幻摇滚乐非常需要好音响来增加效果。我这里当然不是说他们的发迹靠的是音响，但这套音响确实帮了他们的大忙，他们这种以大段的即兴演奏为特点的现场表演之所以能成为最受欢迎的演出，音响起了很大作用。
自六十年代开始，随着晶体管和印刷电路板的普及，演出用音响可以做得越来越轻便，功率却越做越大了。大功率演出音响的出现使得所谓“体育场摇滚”（ArenaRock）乐队的出现和流行成为可能，也为现在众多讲究音效的摇滚乐队常年不断的巡演创造了条件。
现代的摇滚乐演出甚至不光要有好的音响，还要有好的视觉效果。如果你有幸去现场“听”过平克·弗洛伊德（PinkFloyd）乐队的演出，你一定会发现你更多的时候是在“看”他们演出。他们在现场演出中用现代科技所营造的迷幻世界是欧美乐队中最为独特的一道风景。
不光是演出音响可以左右音乐的演变，个人听音乐的方式也和某些音乐风格的流行有着密切的联系。在一个人人都躲在自己的蚊帐里听耳机的社会，摇滚乐是很难流行开来的。同样地，在一个人人有车，汽车音响又很容易搞得很夸张的社会，你就不难理解为什么讲究低音和鼓点的“说唱”音乐（Rap）为什么会那么流行了。
十一 音乐的数字化
CD的出现除了为唱片商提供了一个赚钱的好机会外，一个很大的“成果”就是宣告了概念专辑的死刑。因为选曲的方便，听众完全可以不必被迫听完一整面音乐了。这一点在因特网流行起来以后更是越来越明显。如果将来听众都习惯于在网上听歌的话，概念专辑将不复存在。
当MP3在因特网上流行起来以后，许多人都曾预言流行音乐的销售将会直线下降。但至少截止到去年，美国流行乐坛仍然形势一片大好。我认为这有两个原因：第一，在新兴MP3网站Napster出现以前，网上免费MP3不是那么容易找到的，但去年刚出现的Napster从根本上改变了MP3的面貌，它的影响我们很快就会看到了。第二，随着人口的不断增长，一个国家的流行音乐消费理论上就应该是越来越好的。也许没有因特网，这个市场本来是应该更好的。
如果说因特网在近期内不会对整体音乐市场产生致命冲击的话，它对音乐种类的分布则已经产生了某种影响。具体地说，就是那些主要针对青年和成年男性的音乐种类受到了冲击，因为这批人是因特网的最忠实的用户。比如当今美国，从电台的播出率到演出市场走向，你根本看不出另类摇滚风潮有明显的衰退，本人认识的那些二三十岁的男性朋友们仍然在听这类摇滚乐，可他们都已经开始学着从Napster上下载，再烧到CD上。于是，唱片销售排行榜上你很难再找到这些摇滚乐队的影子了，取代他们的尽是些针对中学生以下的少男少女们的偶像歌星唱片。
另类摇滚从此就一蹶不振了吗？倒也未必，关键是看他们怎么去适应。比如，他们可以利用因特网所产生的巨大知名度和听众群，把主要精力和商机集中在演出市场上。今年夏天美国的演出市场就充满了这类乐队。这种趋势今后将会越来越明显。
随着因特网带宽的增加，流行音乐势必还会发生变化，让我们拭目以待。

“音乐不是人们用来去思索去追溯的介质，音乐就是供作享受的。”-----富特文格勒

⑸ 奥运英语手抄报的模块和内容！！！！！急呀！！

08奥运英语小知识

会徽由奥运五环色构成，形似一个打太极拳的人形。图案如行云流水，和谐生动，充满运动感，象征世界人民团结、协作、交流、发展，携手共创新世纪；表达奥林匹克更快、更高、更强的体育精神。
Emblem
The emblem resembles a person doing "taiji" (Tai Ch'I), symbolizing gracefulness, harmony, vitality and mobility as well as unity, cooperation, exchange and development.

有三千余年建城史的北京，经过改革开放的洗礼，将以崭新的、多姿多彩的面貌进入新世纪，她将以饱满的热情欢迎全世界的体育健儿和各界朋友，共同参与奥运盛会。历经百年沧桑的现代奥林匹克运动会，在拥有世界人口1/5的中国举办，将使奥林匹克精神得到更广泛的传播，翻开奥林匹克运动的崭新一页。同时，进入新世纪的奥林匹克运动也将以全新的面貌向世界人民展示其特有的魅力。
Motto
New Beijing, Great Olympics
Reform and opening up to the outside world have brought about great changes in Beijing , a city with a 3,000-year history. The city has taken on a completely new look as it enters the new century. It will embrace the athletes and friends from the rest of the world attending the Olympic Games with great enthusiasm.
The great modern Olympic Movement has gone through many changes in the past 100 years. Should the Olympic Games be held in China , the most populous nation in the world, the Olympic spirit will be even further disseminated and a new page will be turned in the Olympic history; and the Olympic Movement will show its unique splendor to the world in the new millennium.

2008夏季奥运会 2008 summer Olympics
国际奥委会 the International Olympic Committee (IOC)
申办城市 the bidding cities
候选城市 the candidate cities
申办2008年奥运会 bid for 2008 Olympics
北京奥申委 Beijing 2008 Olympic Games Bidding Committee (BOBICO)
主办2008年奥运会 host the 2008 Olympic Games
奥林匹克精神 the Olympic ideals; the Olympic spirit
世界奥林匹克日 the International Olympic Day
环境保护 protect the environment
北京四环路 the fourth ring road in Beijing
城市基础设施建设 the city's infrastructure construction
最后的投票 make the final vote
绿色奥运 the Green Olympics
科技奥运 the Scientific Games

The Olynpic Games
The Olympic Games, first held in 776BC, has a history of more than one thousand yiars. The Games is held every four years.
Many countries try their best to bid forhosting the Olympic Games. And every country does its best to get more medals in the Games. In 2000, the city of Sidney held the 27th Olympic Games. Over one hundred countries all over the world took part in it. We won 28gold medals that year. China, a major sport country, will hold the 29th Olympic Games in 2008. People from all walks of life are participating in various activities and making good preparations for it.
There are five rings on the Olympic flag, which are considered to symbolize, the five continents: Europe, Asia, Africa, Australia and America. The Olympic motto is: "Swifter, higher, stronger." The Games can promote the understanding and friendship among different peoples and different nations.
奥林匹克运动会
公元前776年首次举办的奥运会，已经有一千多年的历史了。奥运会每四年举办一次。
许多国家尽他们最大的努力争办奥运会。每个国家在运动会中都争取拿更多的奖牌。2000年，悉尼举办了第27届奥运会，全世界100多个国家参加了这次盛会。那年我国获得了28枚金牌。中国作为一个体育大国，将于2008年举办第29届奥运会。各条战线的人们正在为奥运会做着各项准备。
奥运会的会旗上有五个环。五环被认为象征着五大洲：欧洲、亚洲、非洲、澳洲和美洲。奥运会的口号是：“更高，更快，更强。”奥运会能够促进各民族以及各个国家之间的理解和友谊

⑹ 50得分增加认真答的人谁有一汽配套厂商电话或联系地址等

目 录
索引部分目录
索引一 国外汽车零部件供应商按产品索引
索引二 国外主要汽车公司配套供应商索引

正文部分目录

美国
3M 公司
美国铝公司（Alcoa）
阿姆卡斯特工业公司(Amcast)
美国车桥制造控股有限公司(American Axle)
美国江森控制有限公司(Johnson Controls)
美国标准公司(Standard)
安德鲁有限公司(Andrew)
阿尔文美驰公司(ArvinMeritor)
ASC集团
本特勒汽车北美公司(Benteler)
博格华纳公司(BorgWarner)
卡莱尔集团公司(Carlisle)
柯林-艾克曼公司(Collins & AikMan)
库珀轮胎橡胶公司(Cooper Tire & Rubber)
库博标准汽车公司(Cooper-Standard)
萨坦逊公司(Critation)
康明斯公司(Cummins)9
美国德纳公司(Dana)
德科雷米国际有限公司(Delcoremy)
德尔福汽车系统公司(Delphi)
电装国际美国公司(Denso)
底特律柴油机公司(Detroit Diesel)
唐纳森公司(Donaldson)
道汽车系统公司(Dow)
杜邦公司(Dupont)
杜拉汽车系统公司(Dura)
意高-皮彻尔工业公司(Eagle-Picher)
伊顿公司(Eaton)
恩格尔哈德有限公司(Engelhard)
埃克赛德科技公司(Exide)
菲特尔莫古全球公司(Federal-Mogul)
芬德莱工业有限公司(Findlay)
F-N-G公司(Flex-N-Gate)
福麦克斯国际公司(Foamex)
恩福制造部(Freudenberg-NOK)
格卡姆公司(GECOM)
金库普集团(GenCorp)
金泰克斯有限公司(Gentex)
吉布司模铸公司(Gibbs)
格瑞得铸造公司(Grede)
格尔德殿工业公司(Guardian)
盖德公司(Guide)
哈曼国际工业公司(Harman)
哈福工业公司(Harvard)
海斯-莱莫兹国际控股公司(Hayes Lemmerz)
霍尼韦尔国际公司(Honeywell)
伊利诺斯工具制造公司(Illinois)
美国英特尔公司(Intel)
英特梅特有限公司(Intermet)
英达博工业公司(Interparts)
ITT 工业有限公司
京滨印第安那精密科技公司(Keihin)
百利得安全系统有限公司(Key Safety Systems)
光洋美国公司(Koyo Corp. of USA)
LDM科技公司
李尔公司(Lear)
利特尔保险丝公司(Little Fuse)
马格纳—多纳勒公司(MagnaDonnelly)
玛格纳国际公司(Magna)
马克IV工业公司(Mark IV)
梅里殿汽车系统公司(Meridian)
戴恩金属有限公司(Metaldyne)
三菱汽车电气美国公司(Mitsubishi)
莫丁制造公司(Modine)
摩托罗拉有限公司(Motorola)
耐维斯塔国际公司(Navistar)
新文彻齿轮公司(New Venture)
NTN轴承美国公司
美国牛津汽车集团(Oxford)
派克汉尼汾股份有限公司(Parker-Hannifin)
皮尔金顿北美公司(Pilkington)
派勒特工业有限公司(Pilot)
普拉斯泰克工程产品公司(Plastech)
PPG 工业有限公司
瑞特北美汽车公司(Rieter)
罗伯特·博世（美国）有限公司(Robert Bosch)
安全零部件国际公司
希洛克工业有限公司(Shiloh)
辛普森工业公司(Simpson)
SKD 汽车集团
SPX 有限公司
标准电机公司(Standard Motor)
斯通里奇公司(Stoneridge)
斯特泰克安全公司(Strattec)
萨米托姆电路系统公司(Sumitomo)
卓越工业国际集团(Superior)
塔隆汽车集团公司(Talon)
美国泰利福集团(Teleflex)
天纳克汽车公司(Tenneco)
泰克斯鹊恩有限公司(Textron)
TG北美公司
彻里有限公司(Cherry)
道氏化工公司(DOW Chemical)
盖茨橡胶有限公司(Gates)
固特异轮胎橡胶公司(Goodyear)
玛蒙集团公司(Marmon)
铁姆肯公司(Timken)
TK 汽车公司
塔奥汽车公司(Tower)
饰品专家公司(Trim Masters)
天合公司（TRW）
泰科国际有限公司(Tyco International)
文彻工业公司(Venture)
伟世通集团(Visteon)
美标集团威伯科汽车控制系统公司(WABCO)
华博罗工业有限公司(WALBRO)
采埃孚集团北美运作部(ZF America)
采埃孚萨克斯汽车美国公司(ZF Sachs)
日本
阿莱斯蒂株式会社(Ahresty)
爱知制钢株式会社(Aichi)
日本爱三工业株式会社(Aisan)
爱信AW株式会社(Aisin AW)
爱信精机株式会社(Aisin Seiki)
晓制动工业株式会社(Akebono)
阿尔法株式会社(ALFA)
阿尔派电子有限公司(Alpine)
阿迪亚桥本株式会社(Altia)
亚乐克株式会社(Araco)
旭硝子株式会社(Asahi)
三菱电气公司(Mitsubishi Electric)
旭科技株式会社(Asahi TEC)
芦森工业株式会社(Ashimori)
阿斯卡株式会社(ASKA)
阿斯莫株式会社(ASMO)
五十铃集团汽车铸造公司(ISUZU Foundry)
日本博世汽车系统株式会社(Bosch)
博世制动系统株式会社(Bosch Braking)
普利司通株式会社(Bridgestone)
卡尔索尼克株式会社(Calsonic Kansei)
中央可锻工业株式会社(Chuo Malleable)
中央弹簧公司(Chuo Spring)
日本歌乐株式会社(Clarion)
大同金属工业株式会社(Daido)
日本电装公司(Denso)
鹰工业株式会社(Eagle)
艾克帝株式会社(Exedy)
F.C.C株式会社
日本伟福技研株式会社(F-TECH)
富士机工株式会社(Fuji Kiko)
富士机械株式会社(FUJI MACHINERY)
富士欧兹克斯株式会社(FUJI OOZX)
富士优尼万斯株式会社(FUJI UNIVANCE)
福口库株式会社(FUKOKU)
富塔巴工业株式会社(FUTABA)
原田工业株式会社(Harada)
平田技术株式会社(Hirata)
日立汽车产品公司(Hitachi Automotive)
日立金属株式会社(Hitachi Metals)
株式会社日立制作所(Hitachi)
日立电线株式会社(HitachiCable)
市光工业株式会社(Ichikoh)
伊奇坦株式会社(Ichitan)
几代株式会社(Ikuyo)
株式会社今仙电机制作所(Imasen)
伊诺艾克株式会社(Inoac)
岩田螺栓株式会社(Iwata)
泉工业株式会社(Izumi)
日本锻工株式会社(Japan Forge)
日本电池株式会社(Japan Storage)
杰特科超技术株式会社(JATCO)
杰科株式会社(JECO)
自动车部品工业株式会社(JBK)
自动车电机工业株式会社(JDK)
江森汽车控制系统株式会社(Johnson)
河西工业株式会社(KASAI KOGYO)
日本萱场工业株式会社(Kayaba)
株式会社京滨制造所(Keihin)
菊池工业株式会社(Kikuchi)
桐生株式会社(Kiriu)
株式会社小糸制作所(KOITO)
小岛冲压工业株式会社(Kojima)
国产电机株式会社(Kokusan Denki)
光洋精工株式会社(KOYO SEIKO)
京都模铸公司(Kyoto)
共和皮革纺织品株式会社(KYOWA)
松下电器产业株式会社(Matsushita)
明和工业株式会社(Meiwa)
麦塔拉特株式会社(Metalart)
三国株式会社(Mikuni)
三叶株式会社(Mitsuba)
三星传动带株式会社(Mitsuboshi)
村上开明堂株式会社(MURAKAMI)
武藏精密工业株式会社(Musashi)
那伯特斯科(Nabtesco)
日本火花塞株式会社(NGK)
日本弹簧株式会社(NHK Spring)
日轮公司(NICHIRIN)
托索克株式会社(NIDEC TOSOK)
尼福科株式会社(Nifco)
日本普拉斯特株式会社(NIHON PLAST)
日本气化器制作所(NIKKI)
尼尔斯株式会社(NILES)
日本线缆株式会社(NIPPON CABLE)
日本密封工业株式会社(NIPPON GASKET)
日本活塞环工业（株）(Nippon Piston Ring)
日本精机株式会社(NIPPON SEIKI)
日本板硝子株式会社(Nippon Sheet)
西川橡胶工业株式会社(Nishikawa)
日清纺织株式会社(Nisshinbo)
日信工业株式会社(NISSIN KOGYO)
尼坦阀门株式会社(NITTAN)
NOK株式会社
日本精工株式会社(NSK)
NTN株式会社
小仓离合器株式会社(Ogura)
株式会社大井制作所(OHI Seisakusho)
奥力斯公司(Oiles)
奥特伊克斯株式会社(OTICS)
尾张精密零部件株式会社(OWARI)
太平洋工业株式会社(Pacific)
松下汽车系统公司(Panasonic Automotive)
派欧莱克斯株式会社(Piolax)
先锋株式会社(Pioneer)
普莱斯工业株式会社(Press Kogyo)
理轩株式会社(Riken)
三樱工业株式会社(Sanoh)
泽藤电机株式会社(Sawafuji)
新神户电机株式会社(Shin-Kobe)
银木工业株式会社(Shiroki)
昭和株式会社(SHOWA)
森特株式会社(SNT)
斯坦利电气株式会社(Stanley)
住友电子工业株式会社(Sumitomo Electric )
住友橡胶工业株式会社(Sumitomo Rubber)
住友电装株式会社(Sumitomo Wiring)
三科株式会社(Suncall)
泰克伊斯株式会社(Tachis)
大丰工业株式会社(Taiho)
高田株式会社(Takata)
日本东京锻造株式会社(TDF)
泰科诺尔·艾特株式会社(Technol Eight)
帝国活塞环株式会社(Teikoku)
泰托橡胶株式会社(Teito)
泰耐克斯株式会社(Tennex)
古河电气工业株式会社(Furukawa)
力德株式会社(Lead)
横滨橡胶株式会社(Yokohama)
枥木富士产业株式会社(Tochigi)
东海理化株式会社(Tokai Rika)
东海橡胶工业株式会社(Tokai Rubber)
日本东机工株式会社(TOKICO)
东京部品工业株式会社(TBK)
东京散热器株式会社(Tokyo Radiator)
东京烧结金属株式会社(Tokyo SINTERED)
托普莱株式会社(Topre)
托普拉株式会社(Topura)
托陂工业株式会社(Topy)
东洋散热器株式会社(Toyo Radiator)
东洋滤机制造株式会社(Toyo Roki)
东洋轮胎橡胶工业株式会社(Toyo Tire)
丰田纺织工业株式会社(Toyoda Boshoku)
丰田合成株式会社(Toyoda Gosei)
丰田工业株式会社(Toyoda Machine)
株式会社丰田自动织机(Toyota Iustries)
优尼冲压株式会社(Unipres)
尤里歇杰科斯株式会社(Unisia Jecs)
臼井国际产业株式会社(U-SHIN)
臼井义美株式会社(Usui Kokusai)
八千代工业株式会社(Yachiyo)
安永株式会社(Yasunaga)
矢崎公司(Yazaki)
万宝井株式会社(YOROZU)
汤浅株式会社(Yuasa)
尤塔卡技研株式会社(Yutaka Giken)
杰克赛尔法雷奥空调有限公司(Zexcel Valeo)
德国
艾泰克斯·曼内斯曼公司(Atecs MannesMann)
巴斯夫公司(BASF)
BBS 克拉夫特技术公司(BBS Kraftfahrzeug)
贝洱公司(Behr)
贝尼克-卡里克集团(Benecke-Kaliko)
本特勒有限公司(Benteler)
拜如股份公司(Beru)
博泽国际有限公司(Brose)
德国大陆集团(Continental)
德固萨公司(Degussa)
道依茨公司(Deutz)
布鲁斯技术有限公司(Dichtungs)
戴纳米特·诺贝尔公司(Dynamit Nobel)
爱德夏公司(Edscha)
爱尔铃克铃尔股份有限公司(ElringKlinger)
F.S.费拉尔公司(F.S. Fehrer)
富来极库格菲舍尔公司(FAG Kugel fischer)
曼·胡默尔滤清器有限公司(Mann+Hummel)
费雷敦有限公司(Freudenberg)
格莱梅尔股份公司(Grammer)
海拉胡克双合有限公司(Hella KG Hueck)
汉高集团(Henkel)
贺尔碧格控股公司(Hoerbiger)
霍富集团(Huf)
伊斯铃有限公司(Isringhausen)
埃贝斯佩歇有限公司(Eberspacher)
约翰·博格集团公司(Johann Borgers)
凯迈克斯有限公司(KAMAX)
凯倍尔股份有限公司(Keiper)
凯科特公司(Kiekert)
克劳克耐尔·沃克公司(Klockner Werke)
诺尔·布莱姆斯股份公司(Knorr-Bremse)
科尔本施密特股份有限公司(Kolbenschmidt)
莱尼线束系统有限公司(Leoni)
科世达公司(Leopold Kostal)
德国路克公司(LUK)
马勒有限公司(Mahle)
曼内斯曼·萨克斯公司(MannesMann Sachs)
奥斯拉姆有限公司(Osram)
福克斯公司(Otto Fuchs)
特卡塔佩特力股份公司(Takata Petri)
凤凰股份公司(Phoenix)
欧莱卡罗有限公司(Recaro)
任克股份公司(Renk)
罗伯特博世公司(Robert Bosch)
鲁特格斯股份公司(Rutgers)
萨克森铃汽车技术股份公司(Sachsenring)
SAI汽车股份公司
席伯公司(Seeber)
西门子股份公司(Siemens)
西门子·威迪欧公司(Siemens VDO)
特米克微电子公司(Temic)
蒂森-克虏伯股份公司(ThyssenKrupp)
泰明顿摩擦材料控股公司(TMD)
瓦塔股份公司(Varta)
VAW 铝制品股份公司(VAW)
维里塔斯股份公司(Veritas)
W.E.T.汽车系统股份公司
瓦尔特·阿尔夫迈尔公司(Walter Alfmeier)
伟巴斯特公司(Webasto)
威尔汉姆卡曼公司(Wilhelmkarmann)
泽纳·斯塔克公司(Zeuna Starker)
采埃孚齿轮集团(ZF)
韩国
阿波罗工业有限公司(Apollo)
中央公司(CENTRAL)
昌源化油器有限公司（Changwon）
大善电器有限公司（Daesune Electric）
大圆钢业株式会社（Daewon Kangup）
韩国电装公司（Denso PS）
东焕工业有限公司（Dong Hwan ）
东日橡胶皮带公司（Dongil）
东洋机电集团（Dongyang ）
斗源精密集团（Doowon）
德洋工业公司（Duck Yang）
环球汤浅有限公司（Yuasa）
GPS公司
汉拿空调系统公司（Halla）
韩一有限公司（Hanil Ehwa）
喜盛·恩格尔哈德公司（Heesung）
HS R&A 公司
和信有限公司（HWA SHIN）
现代莫比斯公司（Hyundai Mobis）
日进汽车系统有限公司（ILJIN）
仁旨控制公司（INZI）
卡姆公司(Kam)
凯费科有限公司(Kefico)
韩国汽车系统公司（Korea Automotive）
韩国比拉尔公司（Korea Beral）
韩国德尔福汽车系统公司（Korea Delphi）
韩国电子终端有限公司（Korea Electric）
韩国法兰公司（Korea Flange）
韩国机电公司（Electromechanics）
京昌工业有限公司（Kyung Chang）
京邦机械有限公司（Kyungbang）
京信工业有限公司（Kyungshin）
万都公司（Mando）
平和工业公司（Pyung Hwa）
三利工业公司（Samlip）
三星空调有限公司（Samsung）
世钟工业株式会社（Sejong）
瑞进工业有限公司（Seojin）
升宇高科技公司（Seong Woo）
申昌电子公司（Shin Chang）
SJM有限公司
韩国星宇株式会社（Sungwoo）
通海电器工业公司（Tong Hae）
优尼克公司（Unick CO）
法雷奥平和有限公司（Valeo Pyeong HWA）
威迪欧汉拿（韩国）有限公司（VDO Halla）
威亚公司（WIA）
尹永有限公司（Yoon Young）
由星企业公司(Yoosung)
有进电子线路系统公司(Yujin)

法国
洛兰碳基产品有限公司(Carbone Lorraine)
圣戈班公司(Saint-Gon)
佛吉亚集团公司(Faurecia)
哈金森公司(Hutchinson)
英那汽车系统公司(Inergy)
拉比纳尔公司(Labinal)
米其林(Michelin)
蒙图派特公司(Montupet)
派奇尼公司(Pechiney)
塑料制品公司(Plastic Omnium)
萨根公司(Sagem)
SNR公司(SNR Roulements)
萨默 阿里伯特公司(Sommer Allibert)
特安能工业集团(Trianon)
法雷奥公司(Valeo)
法勒莱克（集团）公司(Vallourec)
英国
艾尔费罗车身有限公司(Airflow)
汽车产品集团有限公司
艾文橡胶公司(Avon)
博斯特罗公司(Bostrom)
布里泰克斯国际公司(Britax)
康森曲克集团(Concentric)
第一工程技术公司(First Technology)
吉凯恩公司(GKN)
约翰逊·麦特西公司(Johnson Matthey)
锰铜控股公司(Manganese Bronze)
五月花有限公司(Mayflower)
麦基克里公司(McKechnie)
珀金斯发动机有限公司(Perkins)
皮尔金顿国际控股公司(Pilkington)
普雷赛克公司(Pressac)
雷纳德公司(Renold)
史密斯集团公司(Smiths Group)
TI汽车有限公司
汤姆金斯公司(Tomkins)
特兰斯传动技术公司(TransTec)
TT 电子公司
尤尼帕特集团公司 (UGC)
瓦根公司(Wagon)
瓦德尔涂层有限公司(Wardle)
瑞典
艾比埃集团(ABA Group)
SKF 公司
奥托立夫集团(Autoliv)
霍尔戴克斯公司(Haldex)
巴克力特公司(Konstruktions-Bakelit)
萨帕公司(Sapa)
特雷勒堡公司(Trelleborg)
意大利
布莱姆柏公司(Brembo)
FIAMM 公司
玛涅蒂马瑞利公司(Magneti Marelli)
倍耐力轮胎公司(Pirelli)
索格费公司(Sogefi)
泰克西公司（Teksid)
加拿大
ABC 集团
阿尔肯公司(Alcan)
巴拉德动力系统公司(Ballard)
戴克默国际公司(Decoma)
莉娜玛公司(Linamar)
马格纳国际集团公司(Magna)
特斯玛国际公司(Tesma)
文鹊集团公司(Ventra)
伍德布里奇集团(Woodbridge)
其他
阿尔法公司(ALFA)
戴斯克公司(DESC)
耐马克公司（Nemak）
麦卡普拉斯特(Mecaplast)
乔治·费歇尔有限公司(Georg Fischer)
瑞特汽车管理公司(Rieter)
里特控股有限公司(Rieter)
赛阿-伯盖斯电子控股公司(SAIA-Burgess)
凯米勒公司(Kemira)
PKC 集团
A/S劳伦茨公司(A/S Roulunds )
阔丹橡胶公司(Condan)
康斯堡汽车公司(Kongsberg)
诺斯克海爵公司(Norsk Hydro)
罗福斯公司(Raufoss)
博舍尔国际管理公司(Bosal)
格莱弗贝尔集团(Glaverbel)
N.V.贝克特公司(N.V. Bekaert)
雷克锑赛尔公司(Recticel)
索威公司(Solvay)
多哥公司(Doga)
格鲁珀 安东琳-伊鲁萨公司(Grupo Antolin-Irau)
麦厄斯公司(Maier S.)
蒙得拉根公司(Mondragon)
扎尼尼汽车集团(Zanini)
依纳尔法公司(Inalfa)
波利诺姆公司(Polynorm)


推荐购买：《国外汽车零部件供应商基本情况（2005版）》

出版单位：中汽华轮公司市场调研部编译
出版日期：2005.4
单 价：300
简 介：本书是中汽华轮公司组织编辑的《国外零部件供应商基本情况》2003年更新版。2005版收录了美国、日本、德国、法国、韩国等国近500家主要零部件企业的基本情况。在吸收原版的优点的基础上从以下几点进行了补充和改进：第一、增加了一批世界排名居前的企业；第二、增加了一批在中国已经投资的企业；第三、从内容的角度进一步强化和更新了原版信息。每家企业包括中英文名称、地址、电话、传真、网址、E-mail、公司简介、单位人数、总资产、质量体系、主要股东、产品及销售情况、经营情况等。每家国外供应商的信息都是根据其企业网站提供

⑺ 指环王 第一部里 比尔博·巴金斯 在袋底洞写的是 一部什么书那本书的资料 还有一些图画

电影里的名称：There and Back Again ：A Hobbit's Tale
原著里的名称：There and Back Again : A Hobbit's Holiday

这本书是托尔金假借比尔博之手所写成的著作，叙述了比尔博与十三位矮人以及甘道夫一起冒险的故事。这故事也就是现代的读者们熟知的the Hobbit（《哈比人历险记》）。

There and Back Again : A Hobbit's Holiday 后来由比尔博传给了佛罗多，佛罗多根据自己的经历对此书进行补充，并把书名扩展为：
THE DOWNFALL
OF THE
LORD OF THE RINGS
AND THE
RETURN OF THE KING
比尔博和佛罗多的两本著作被合称为Red Book of Westmarch（《西境红皮书》）。佛罗多和比尔博远航西方之后，红皮书交给山姆作进一步编写。红皮书的副本Thain's Book（《领主之书》）交给了皮聘保管，直到最后，由刚铎的王室抄写员芬德吉尔作最终修订。托尔金解释道，《哈比人历险记》《魔戒》及其附录就是“翻译”自Thain's Book（《领主之书》）。其中There and Back Again : A Hobbit's Holiday就是《哈比人历险记》的前身；THE DOWNFALL OF THE LORD OF THE RINGS AND THE RETURN OF THE KING 就是the Lord of the Rings（《魔戒》）的前身。