蘇掌櫃傢具產地哪裡

1. 中國最好的紅木傢具生產地是哪裡

中國最好的紅木傢具生產地是哪裡具體如下：

1. 四大紅木生產基地：福建仙游、回廣東中山、浙江答東陽、河北大成。

2. 福建仙游的傢具：檔次較高，工藝較好，是「仙作」的代表。

3. 廣東中山：以緬甸花梨為主，款式較新，與紅木傢具配套的銅件可說是中國一絕。

4. 浙江東陽前店後廠，有橫占、東陽、南山等幾個專業市場。

5. 河北大成是「京作」的代表，是北方最大的紅木生產基地，尤其以生產仿古傢具為主。
   

6. 紅木傢具硬，色澤紫黑、凝重、手感沉重。年輪成紋絲狀，紋理纖細，有不規則蟹爪紋。

7. 紫擅木又分老紫擅木和新紫檀木。老紫檀木呈紫黑色，浸水不掉色，新紫檀木呈褐紅色 、暗紅色或深紫色，浸水會掉色。

8. 酸枝木俗稱老紅木。木質堅硬沉重，經久耐用，能沉於水中，結構細密呈檸檬紅色、深紫紅色、紫黑色條紋，加工時散發出一種帶有酸味的辛香，故名。烏木顏色烏黑發亮，結構細密凝重，有油脂感。
   

9. 紅木傢具始於明朝。其外觀形體簡朴對稱，天然材色和紋理宜人。主要採用中國傢具製造的雕刻、榫卯、鑲嵌、曲線等傳統工藝，加工紅木傢具的三條基本法則是：非絕對必要不用木銷釘；在能避免處盡可能不用膠粘；任何地方都不用鏇制。

2. 裝修新房要買紅木傢具，選擇哪個產地的比較好呢

浙江東陽，東陽主要是做緬甸花梨大果紫檀，印尼黑酸枝闊葉黃檀等等材料主要是做古典、新古典、新中式傢具。河北大城，大城的紅木市場有「紅木第一集」之稱，主要是京作，京派傢具為主。紫擅木又分老紫擅木和新紫檀木。老紫檀木呈紫黑色，浸水不掉色，新紫檀木呈褐紅色 、暗紅色或深紫色，浸水會掉色。中山以刺蝟紫檀、緬甸花梨為主，現在一般新中式都出自中山。浙江東陽算是後起之秀，東陽是中國木雕之鄉，工藝都屬上乘，材質包羅萬象，許多新興木材都出自東陽，也是全國最活泛的紅木生產基地。

廣東中山：以緬甸花梨為主，款式較新，與紅木傢具配套的銅件可說是中國一絕。浙江東陽前店後廠，有橫占、東陽、南山等幾個專業市場。人民美好生活需求嚮往越來越多，紅木傢具生產從手工轉向半自動化或者自動化生產，紅木品牌越來越多，下面就中國目前地域性劃分為，廣東紅木品牌，江浙滬紅木品牌。購買什麼樣的傢具，更重要的是取決於自己的需求還有定位，其實，現在國內很多廠家生產的紅木傢具工藝精良，做工優美，不輸於很多大廠家，有真正的匠心精神。

3. 明式紅木傢具的地域怎麼樣鑒定啊

我在友聯為家的網站上找到的，因為家裡就買過友聯為家的紅木傢具，你看看，應該比較完整了

明清傢具的地域鑒定 :

明清時期各地都有傢具生產，精製的則主要產於蘇州、廣州、北京、徽州、寧波、福建、揚州、山西等地區。

各地區因地理環境、風俗習慣、文化傳統等方面的差異，形成了各自不同的傢具風格。

其中蘇州、廣州、北京製作傢具最為著名，「蘇式」、「廣式」和「京式」被稱為明清傢具三大名作。

蘇式傢具

以蘇州為中心的的長江中下游地區所生產的傢具。

蘇式傢具歷史悠久、傳統深厚，是明式傢具的發源。

明代蘇式傢具格調大方、簡練，造型優美，線條流暢，比例適度，精於用材。

與京、廣相比，硬木來源並不充裕，因此用料往往精打細算，大件器具常採用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構件常見。

這種技術要求較高，費工費時，但都能作到天衣無縫，保持美觀。

進入清代以後，蘇式傢具也向富麗豪華方面轉變，但逐漸被廣式傢具超越。

總的來看，蘇式傢具的最大特點是造型上的輕與小，裝飾上的簡與秀，蘇式傢具常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，題材多取自名人畫稿，以山水、花鳥、松、竹、梅多見，並喜用草龍、方花紋、靈芝紋及纏枝蓮等圖案。

廣式傢具

廣州地區製作的傢具被稱之為廣式傢具。

廣州地處我國門戶開放的最前沿，是東南亞優質進口的主要通道，當時兩廣又是中國貴重木材的重要產地。

得天獨厚的條件促進了廣式傢具的發展，清中期以後，異軍突起，超過了蘇式傢具，成為清式傢具最著名的產地。

廣東傢具的特點是，用料粗壯，造型厚重，用料清一色，互不摻用，氣度豪華氣派。

結構、造型和裝飾上，受西方建築裝飾風格影響大，多為中西合璧之作。

特別值得一提的是廣式傢具中的鑲嵌技藝獨步一時，堪稱一絕。

京式傢具

京式傢具不是指一般的民間用品，而是指宮廷作坊在北京製造的傢具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木傢具為主。

由於宮廷造辦處財力、物力雄厚，製作傢具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，鑲嵌金銀、玉、象牙、琺琅、百寶鑲等珍貴材料，非其他傢具製造可比，使京式傢具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相合的特點。

另一方面，由於過分追求奢華和裝飾，淡化了實用性，甚至成為了一種擺設，這是京式傢具最大的遺憾。

寧式傢具

寧波地區的硬木傢具生產也有悠久歷史，大多繼承傳統式樣，人們稱其為「寧式」。

其中最有特色的是寧波的鑲嵌傢具。

寧波的鑲嵌傢具從清初到道光時期，先後經過「木嵌——黃楊木與象牙嵌——骨木和嵌——骨嵌」等幾個不同的發展階段，道光後主要採用骨嵌，也有用螺鈿作鑲嵌的；形式可分為高嵌和平嵌兩種，前期多高嵌，後期多平嵌。

高嵌似浮雕高起，平嵌以剪影平貼切圖案，布局勻稱，輪廓形象生動，工藝精密細致，根據不同的題材內容和形式可分為兩種，一種是以臨摹當時畫家作品製成骨嵌的所謂「丹青體」，一種是民間藝人設計的民間裝飾性繪畫的「古體」紋樣兩種裝飾各得其美，各具特色。

海式傢具

海式傢具是指清代晚期至民國時，上海地區生產的以紅木為主要用材的傢具式樣。

清代中葉以後，中國傳統傢具生產受到西式文化直接影響的，除廣州、寧波以外，就是上海。

因此上海的傢具一直同蘇式傢具一樣，遵循著明清以來傳統傢具的一貫作法。

清代晚期以後，又以追求西方傢具和廣式傢具為時尚，常常在形體構造上添加許多西方的形特徵，甚至在內部結構上也學習西方傢具，從而使傢具顯現出一種「海式」樣子。

這種式樣的傢具十分講究大效果和新潮款式，力求新穎別致，不免給人一種顯眼華麗之感，缺乏耐看的傳統文化內涵。

其外表還竭力摹仿紫檀色，當仁不讓塗棕黑或紅黑色漆層，海式傢具在吸收西式傢具的創制過程中，出現了許多新的品種和款式，對現代傢具的發展產生了很大的影響。

除上述幾個明清傢具的主要產地外，其它地方的傢具各具濃郁的地方特色。

比如晉作傢具以山西地區為代表隊，所製作的傢具，以本地所產的優質核桃木為主，在用料上很大氣。

晉作傢具在裝卸中大量採用如意紋、雲紋、靈芝紋，傢具腿足多用三彎腿，椅子的聯幫棍常變為竹仿狀或花瓶狀等，晉作傢具的銅飾件多呈凸拱形，也是其一大特點。

晉南以漆傢具為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝；晉北以木器傢具為主，明代風格尤濃。

川作傢具在製作手法上吸取南北之長，更注重傢具的實用性，其精神核心是威嚴又實用。

魯作傢具以製作簡朴為特點，多用粗壯，體積碩大。

陝作傢具以古拙質朴，有石雕之神韻。

冀作傢具拙笨實用，以平面直角為多，銅飾件或方或圓，少有變化等。

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4. 明式紅木傢具最早的產地是哪裡

紅木傢具最早產生於明代中期的蘇杭一帶。明代中期，長江下游地區因為手工業、商業、水路運輸發達，一批手工業型、商業型、港口型市鎮迅速發展起來。社會財富急劇增長，追求享樂、競尙奢華之風盛行，故從明代中期起，營建新民居、私家園林和裝修房屋也成為時尚。據《蘇州府志》記載，蘇州在明代共建有園林271處，而民居建築中都設有廳堂、書齋與卧室，也需要高檔次的傢具，因此出現了各種與建築空間相適應的傢具——桌案類、凳椅類、床榻類、櫃架類、小器件和陳設用品等。 《雲間據目抄》以生動的文筆記錄紅木傢具出現的過程：「細木傢伙，如書桌禪椅之類，余少年曾不一見。民間止用銀杏金漆方桌。自莫延韓與顧宋兩家公子，用細木數件，亦從吳門購之。隆、萬以來，雖奴隸快甲之家皆用細器，而徽之小木匠，爭列肆於郡治中，即嫁妝雜器，俱屬之矣。紈絝豪奢，又以椐木不足貴，凡床櫥幾桌，皆用花梨、癭木、烏木、相思木與黃楊木，極其貴巧，動費萬錢，亦俗之一靡也。尤可怪者，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板裝鋪，庭蓄盆魚雜卉，內則細桌拂塵，號稱『書房』，竟不知皂快所讀何書也！」 王士性《廣志繹》也講到：「姑蘇人聰慧好古，亦善仿古法為之。。。。。。又如齋頭清玩，幾案床榻，近皆以紫檀花梨為尙。尙古樸不尙雕鏤。即物有雕鏤，亦皆商、周、秦漢之式。海內僻遠，皆效尤之，此亦嘉、隆、萬三朝始盛。」 以上史料說明，包括紅木傢具在內的細木傢具是在隆慶、萬曆年間出現的，當時富豪爭相購置紅木傢具已成為一種社會風氣，而文中所記敘的地區，正是明式傢具的主要產地-江南蘇州、松江一帶。

5. 大掌櫃傢具裝飾工程有限公司怎麼樣

很好。大掌櫃裝飾工程有限公司，成立於2015年，位於遼寧省沈陽市。大掌櫃傢具裝飾工程有限公司很好，工作環境也不錯，是一家以從事建築裝飾、裝修和其他建築業為主的企業，五險一金，全勤獎。

6. 我有兩根黃花梨木頭，誰知道哪裡可以加工

黃花梨木頭加工，可找當地的傢具廠。

黃花梨，正式名稱：降香黃檀，別名：海南黃檀、海南黃花梨、花梨。是蝶形花科黃檀屬植物。

落葉喬木，樹高10至25米，最大胸徑超過60cm ，樹冠廣傘形，分杈較低，枝椏較多，側枝粗壯。

樹皮褐色或淡褐色，粗糙，有縱裂槽紋。除幼嫩部分、花序及子房略被短柔毛外，全株無毛；小枝有小而密集皮孔。

黃花梨木色黃而溫潤，心材顏色較深呈紅褐色或深褐色，有屢角的質感。因為黃花梨木的木性極為穩定，不管寒暑都不變形、不開裂、不彎曲，有一定的韌性，能製作各種異形傢具。

黃花梨木的比重較輕，比紅木（酸枝木）還要輕。黃花梨木紋理清晰，如行雲流水，非常美麗。最特別的是，木紋中常見的有很多木癤，這些木癤亦很平整不開裂，呈現出狐狸頭、老人頭及老人頭毛發等紋理，美麗可人，即為人們常說的「鬼臉兒」。

黃花梨製作的紅木傢具非常珍貴，黃花梨又分海南黃花梨(降香黃檀)和越南黃花梨。海南黃花梨是紅木中的極品，因為它花紋美麗、色澤柔和，有香味，容易進行深顏色和淺顏色的調配，可表現出淺黃、深黃、深褐色，具有加工性能良好，軟硬輕重適中，不易變形等特點。

海南黃花梨和越南黃花梨的區別：

香氣

海南黃花梨木本身是中葯，有一種「降香」味道，香味較濃且清幽溫雅;而越南黃花梨香味較淡，聞後略有酸味。另外，海南黃花梨散發香味的時間較長，把玩一個星期後的手鏈還會聞到香味，而越南黃花梨就會聞不到什麼香味。

色澤

海南黃花梨色彩多樣，除主色調為黃色外，還有紫、褐、紅、黑，以及它們之間的任意組合;越南黃花梨大部分僅是黃色，而且偏淺。總體來說，海南黃花梨的顏色要比越南黃花梨的顏色稍顯沉穩，整體顏色偏於暗紅色，而越南黃花梨整體顏色偏於黃橙色。

紋理

海南黃花梨紋理細密，墨線色黑且清晰，多呈蟹爪狀和美惠狀、牛毛紋理狀，雖無規律卻絕不凌亂，花紋行雲流水的感覺給人一種流動的美感。而越南黃花梨相對而言多了些粗獷，墨線黑暈稍多，山水紋比較常見。

手感

海南黃花梨表面細膩，有光滑，溫潤如玉的手感，而越南黃花梨相比之下則比較粗糙。出現這種現象主要是因為海南黃花梨的紋理細胞組織和非常密實的材質結構。另外一個重要的原因是海南黃花梨的含油( 降香油)的比例。經相關檢測發現，海南黃花梨木最高含油量達到27%，而越南黃花梨木則只有0.5%。

鬼臉

人們把海南黃花梨的特徵歸之為有「鬼臉」。事實上，所謂「鬼臉」就是樹木生長過程中的結節、疙瘩。海南黃花梨由於生長期長，生長環境惡劣，而且枝節較多，樹木紋理多為扭曲、交錯無規律，故「鬼臉」「鬼眼」等圖紋更多，更豐富。相對而言，越南黃花梨生長期短，紋理大多數是平順自然，所以越南黃花梨的鬼臉圖紋則單調。

黃花梨木的木性極為穩定，不管寒暑都不變形、不開裂、不彎曲，有一定的韌性，適合作各種異形傢具，如三彎腿，其彎曲度很大，惟黃花梨木才能製作，其他木材較難勝任。黃花梨的主要產地是海南島，自然資源已近枯竭，已無天然林，如今海南、兩廣甚至福建，均有不少人工林，但是黃花梨雖然生長速度快，但是能用於家居器具製作使用的心材的成長相當緩慢，十年內的樹幾乎看不到有心材，隨著樹木的生長，心材慢慢變大，要到能做器具的樹，基本上要4、50年以上。

黃花梨實為呈黃褐色的"花梨"或"花櫚"。是明清硬木傢具的主要用材，以心材呈黃褐色為好。明，清時期考究的木器傢具都選"黃花梨"製造，其紋理或 隱或現，色澤不靜不喧，被視作上乘佳品，備受明清匠人寵愛，特別是明清盛世的文人、仕大夫之族對傢具的審美情趣更使得這一時期的黃花梨傢具卓而不群，無論 從藝術審美、還是人工學的角度來看都贊不絕口，可稱為世界傢具藝術中的珍品。

黃花梨木傢具製作產地以蘇州為代表，做工規范，精工細做，是典型的蘇式傢具。另外南方兩廣及海南島等地明清時期也生產黃花梨木傢具，稱之為廣作或廣式傢具，其做工略粗，不及蘇式傢具精細。

7. 東陽市大掌櫃紅木傢具有限公司怎麼樣

東陽市大掌櫃紅木傢具有限公司是2017-10-24在浙江省金華市東陽市注冊成立的有限責任公司(自然人獨資)，注冊地址位於浙江省金華市東陽市橫店鎮澄塘工業區。

東陽市大掌櫃紅木傢具有限公司的統一社會信用代碼/注冊號是91330783MA29PRBN7P，企業法人鍾蘭芳，目前企業處於開業狀態。

東陽市大掌櫃紅木傢具有限公司的經營范圍是：紅木傢具、木質工藝品、五金製品製造（不含電鍍）、銷售；木材銷售；室內外裝飾裝潢。（依法須經批準的項目，經相關部門批准後方可開展經營活動）。

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8. 朱掌櫃住宅傢具是哪個公司的

是麗水博亞商貿有限公司的自主品牌，主要做廚房用的一些廚房用具的，像什麼煤氣灶櫃，碗櫃，鍋具等。

9. 深圳木掌櫃傢具有限公司怎麼樣

深圳木掌櫃傢具有限公司是2014-07-17注冊成立的有限責任公司，注冊地址位於深圳市坪山新區坪山街道振環路2號2904。

深圳木掌櫃傢具有限公司的統一社會信用代碼/注冊號是91440300398583954R，企業法人曾麗琴，目前企業處於注銷狀態。

深圳木掌櫃傢具有限公司的經營范圍是：一般經營項目是：實木傢具，真皮沙發，布藝沙發的銷售，許可經營項目是：實木傢具，真皮沙發，布藝沙發的加工。

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10. 古傢具的產地在哪裡

中國古代傢具的地域性特點強，導致它的分類只能按地區劃分。就目前所知，南方有江浙一帶以蘇州為中心的蘇做，寧波地區的甬做，溫州地區的甌做，福建地區的閩做，廣東、廣西地區的廣做;北方則有山西地區的晉做，河北地區(包括京津)的冀做，山東地區的魯做，陝西地區的陝做，還有內地四川的川做等等。這些都形成流派，它們在製作原則下發揮地域文化的特點，形成了可以剝離開的流派。
中國古代傢具使用的良材大部分需要進口，廣州口岸得天獨厚，木材貿易的發達促使廣州傢具製造業也發達。廣做傢具的特點是用料壯碩，毫不吝惜材料，比如板芯，廣做傢具明顯比蘇做傢具要厚，所以許多保留至今的廣做傢具面板少有開裂。傢具用材上，廣做傢具講究四面見鋸，翻過身來，少有扒棱現象。扒棱是指用材在隱蔽處留有表皮層，在外露的地方顯現芯料，從斷面上看呈三角形。這是一種省料的辦法。廣做講究整板多，拼板少;大料挖缺多，小料拼攢少，這些特點構成了廣做傢具施工手法，形成了豪華的風格，以表現豪華闊綽為內容，成為廣做傢具的精神核心。
蘇做傢具則與之相反，省料為施工原則，凡蘇做傢具一定精打細算，能省則省，絕不浪費，扒棱現象在蘇做傢具中，尤其一般傢具中比比皆是。芯板一般較薄，所以蘇做傢具常常在拼接處用龍鳳榫，甚至用膠布加固，防止開裂。施工手法上，打窪或起鼓等利用視差顯得厚重的手法用得很多，比如常見的蘇做寫字台，腿框常用雙打窪或一鼓一窪形式，料雖小卻顯大些。又比如蘇做傢具中常見腿部正面寬側面窄，形成扁方材，與廣做傢具愛用方材不同，蘇做這種施工手法，無疑也是為了省料，但又不願顯得窮氣，使得正面看時仍顯壯碩。
典型的蘇做座面多為編藤軟屜芯，而廣做傢具幾乎未見編藤屜的。原因是蘇州地區紅木原料貴，人工便宜，藤條材料易得，所以蘇做傢具中能用軟屜時都用軟屜，棕藤編織，除去舒適，從美觀角度也平添一份柔和，與堅硬冰冷的木材形成反差，起了很好的調節作用。蘇做傢具明顯比廣做傢具多一分文人氣，少一分財主氣。
多年以來，國人一直認為中國古代硬木傢具的主要產地為蘇州、廣州兩地，尤其黃花梨傢具好像除蘇州外沒有其他地區製作。蘇廣兩做的確為硬木良材最大宗產地，而且聲名遠播。但其他富裕地區也不會坐等，商業的法則促使中國古代傢具的製造業蓬勃發展。都有優秀的作品存世，證明了清代傢具生產的普遍性。
北京為元明清三代都城，達官貴人、巨商富賈雲集，硬木傢具需求量極大，僅憑蘇廣地區供應尚無法滿足各類人士需求，清朝宮廷內設置木器作坊，調蘇廣傢具製作高手進京，進入大內獻藝。當然宮廷傢具以紫檀、黃花梨木為主，少有紅木。但京城顯貴們要附庸風雅，蘇廣兩地的能工巧匠們不可能都進入大內，所以京做傢具以融蘇廣兩做特點著稱，凡長處盡可能利用。如我收藏的一對紅木攢拐子禪椅屬少見品種，應為大戶人家訂制，尺寸較大，無管腳棖，靠背矮扶手短，式樣奇特。這類禪椅原為參禪打坐之用，進深較一般椅子深，如不盤腿坐於椅上，腰則不能靠於椅背。沖出搭腦的靠背板正好頂住腰部，十分舒適。椅子牙板兩側和正面紋飾一樣，起陽線拐子，背面則刻陰線拐子，製作手法略有差異，表明設計者的正反意識清晰。禪椅在古代傢具中是極少品種，很可能置於大戶人家佛堂中，參禪打坐，足見主人心誠。
京做紅木傢具
，有部分仿宮廷紫檀做工的，這種追求一方面滿足個人虛榮的心理，另一方面也顯示了工匠高超的技巧。北京在皇宮的影響下，尤其王爺府內的傢具，無不以追求宮廷風范為尚。我們把京做宮廷做工的傢具，稱為貢做，與一般京做還是存在差異。
閩做，來自福建。以前對這一地區的古傢具沒有研究，近年由於商人的深入，黃花梨、紅木等明清傢具時有發現，大條案、供桌等等。閩做硬木傢具的特點是比例高，用料大，有不協調之感。原因可能是福建潮濕，傢具高些防潮性能好;還有一個原因，福建沿海或山區民風古樸，督信佛教，傢具用於供奉的多，因而高大。高大才能顯得莊重，心靈就能得以安慰。這樣的新課題是前人從未注意到的，沒有任何研究記載，今天提出，也是說明中國古代傢具文化深奧博大，可供研究的課題非常之多，每一代研究者都能找到新的研究對象。
閩做傢具除去較素一類受蘇做傢具影響，其餘也以施金漆為主。其傢具造型誇張，多少給人舞台戲劇用道具之感。這一點與福建民居建築有異曲同工之處，閩做傢具在客家文化的影響下，形成了熱烈華麗的風格。
中國鄉村傢具中的傑出代表，以長江為界，南方首推蘇州地區做工傢具(簡稱蘇做)，北方則以山西地區做工傢具(簡稱晉做)為首。這南北兩派的風格基本上可以反映中國鄉村傢具的整體風貌，體現出由明至清漫長的演變過程。
中國鄉村傢具以蘇晉兩做為代表決非偶然，它的傑出成就充分反映在它的實用美學意義上，其做工手法純熟，整體設計完善，是其他地區傢具無法比擬的。它的傑出成就已得到世界公認，歐美一些著名博物館均有收藏，在私人收藏家中亦倍受青睞。
由於山西歷史上商賈輩出，富甲一方，導致傢具生產水平極高。許多明式和清式的晉做傢具作為中國古典傢具之典範應該說當之無愧。晉做傢具中，晉南、晉中、晉北存在差異，以河東地區做工最佳。另外，晉做另有漆傢具一類，工藝亦登峰造極，美不勝收。
相比之下，冀做傢具就顯得有些土氣，拙笨實用是其特點。河北地區，包括北京天津等地的鄉村傢具，以平面直角交代為多，銅飾件也以圓或方為主，少有變化，反映出北方人不擅言談，思維直向、四平八穩的淳樸民風。
山東地區的魯做傢具與山東人的性格一樣，豪爽大氣。魯做傢具用料粗壯，體積碩大。魯做傢具在正面處理上與晉做傢具大同小異，但往往在背面底部等觀察不到的地方處理得明顯草率。仔細推敲，也能找到魯做傢具不成熟的地方。
甬做傢具。寧波為港口，接受外來思想頻繁，影響極大。甬做傢具在鑲嵌工藝上獨樹一幟。高檔的以象牙，次之的以獸骨、黃楊為材料，在傢具的表面大量的，不厭其煩地鑲嵌出山水、花鳥、走獸、人物等圖案，許多畫面精細得令人嘆為觀止。甬做傢具一般來說，常把名貴木材用在正面，在同一傢具亦由實用多種木材，如用花梨木為框，紅木為板芯，
烏木鑲牙條，本地木用於兩側及後背等。甬做傢具講究正面，常忽略兩側。
同為港口的溫州，與前者有所不同。甌做傢具的最大特點是在雕工處多施以金漆，對能夠折射光的物質尤為傾心，諸如玻璃、螺鈿等，研碎後加灰塗於傢具表面，使之有閃光熠熠之感，同時還將加彩玻璃鑲嵌於主要裝飾面上，起畫龍點睛作用。甌做傢具因大量髹漆，故少有使用優良木材。
多年來，各地的傢具保持著自己獨有的特徵。文人是社會標尺的制定者。就傢具而言，他們會不停地對傢具製作者提出要求，以自己的審美不厭其煩地修正工匠的不足之處，使之完美起來。中國古代傢具就是在這種近乎苛求的社會氛圍中頑強地發展起來，摒棄糟粕，汲取精華，奠定了古典中國鄉村傢具在世界傢具史上的崇高地位。