古代時候的傢具怎麼畫

⑴ 北宋時期描繪傢具的繪畫作品有哪些

宋朝的傢具靈秀，很有文人氣息，繪畫作品指定北宋這個時間段個人知道確是不太多，只了解過以下：北宋時期的《秋庭戲嬰圖》里有鼓凳，繪制細膩，細節清晰;北宋《文會圖》里有桌案，這兩幅作品您可以作為參考

⑵ 中國古代傢具如何製作

中國古代最廣泛的使用傢具是從1000多年前的唐代開始，到五代又進一步發展。進入宋代時，傢具無論從種類、造型、製作及材料方面都已進一步地完善形成了質朴、簡潔的特色。明代傢具是中國古代傢具的代表，從選料、工藝、功能到裝飾藝術等方面都達到了歷史最高水平，至今聲譽不衰，博得人們的高度贊賞及回味。

明代傢具多用紫檀、花梨、鐵梨之類硬木，也用楠、樟、胡桃、榆等硬雜木。這些材料不僅堅實又富有彈性，而且棕眼細密、紋理清晰、色澤柔和。加工表面時又多用蠟而不塗漆，更加顯露出樸素的「肌理」之美，顯現輕巧、挺拔、簡潔的特色。

清代前期傢具基本上繼承了明代傳統，但由於當時宮廷極端追求裝飾效果的風尚，使清代傢具，特別是北京故宮里的傢具，日益趨向繁縟。過多的雕飾破壞了傢具的整體造型，也減弱了傢具的實用功能。清代傢具的進步和成就主要表現在雕漆、填漆描金傢具方面，這些工藝都是新的創造和發展。此時，傢具同建築居室有了更密切的聯系，一般廳堂、卧室、書齋都有了配套常用傢具。明代民間傢具向更加實用和經濟的方向發展。

一般來說，明式傢具往往是指明及清前期(清康熙、雍正時期)製作的傢具。因為清初的傢具在形式上仍然繼承了明式的風格，在結構上沒有多大差別，因此統稱為「明式傢具」。而清式傢具則是指清乾隆以後製作的傢具。明清兩代在傢具製作風格、造型結構、裝飾手法、所用材質上都不盡相同，這些因素都是判定傢具時代的重要標准。

明代是中國傢具史上的黃金時代，明式傢具大體上保留了中國傢具傳統的裝飾風格及製作手法，是中國古典傢具發展的巔峰時期，大體上造型質朴簡潔，刀法疏朗明快，不事雕琢。在藝術造型、工藝技巧和實用功能等方面，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色。

如今，明清古董傢具成為西方各大博物館競相收藏的藝術品，是中國繼書畫、陶瓷之後的第三大藝術收藏熱點。這些傢具線條簡約，造型典雅，完美地融合了藝術、文化和實用的功能，被西方學者認為是當今中國「繼青銅器、玉器、書法、繪畫、陶瓷後，又一載入青史的國粹」。

⑶ 畫古代椅子怎麼畫簡單的說一下

一統碑：古代一種單靠背，無扶手的椅子的名稱。其主要特徵是椅背與椅面之間呈直角，椅背上下寬度一致，搭腦兩端不出頭。稱為一統碑是言其形如一座碑碣。南方諸省亦稱「單靠」。
明式靠背椅：沒有扶手的椅子都是靠背椅，靠背椅的造型變化主要是「搭腦」與「靠背」的不同，有許多式樣。例如，比燈掛椅的後背寬的椅子叫「一統碑」椅，言其像一座碑碣，南方民間亦稱「單靠」。
燈掛椅：靠背椅式樣之一，其搭腦的兩端挑出，很像江南農村竹製油盞燈的提梁而得名。
梳背椅：靠背椅式樣之一，因椅子的靠背採用圓梗均勻排列而得名。
屏背椅：靠背椅式樣之一，因把椅子的靠背做成屏風式而得名，常見有「獨屏背」和「三屏式」等。
燈掛椅，是單靠背椅的一種款式，其搭腦兩端挑出，因式樣像江南農村竹製油盞燈的提梁而得名。
梳背椅：椅背部分用圓梗均勻排列的一種單靠背椅，因其椅背形如梳篦，故得名。
筆梗椅：是將靠背椅的靠背背板轉換成若干根圓梗排列而成。在藝術品收藏市場上，藏家常常將筆梗椅和梳背椅混淆。其實，梳背椅的背梗是均勻排列，而筆梗椅有虛背部分，無背梗。
屏背椅：指把後背做成屏風式的單靠背椅。常見的有「獨屏背」和「三聯屏背」等，是明式傢具的一種典型式樣。
扶手椅：指的是有靠背的又帶兩側扶手的除了寶座、交椅、圈椅外統稱。
扶手椅有兩種形制，其一是南官帽椅，北方地區稱為玫瑰椅，南方地區稱為文椅，形制矮小，後背和扶手與椅座垂直；其二是四齣頭官帽椅，官帽椅是以其造型類似古代官員的帽子而得名。

⑷ 知識小科普，古人是如何製造傢具的

但用如此現代化設施的今天，我們想擁有一套傢具，非常的簡單，甚至有大把各式各樣的傢具任我們挑選。只要我們遇到滿意的價錢，合適的基本都會買下，但是很多人都非常好奇，在古代人們是怎麼樣製造傢具的呢？古代沒有現在大型的機械化設備。那他們是怎麼製造出那種非常精美而且價值非常高的傢具呢？

最後就是交付使用，交付使用之前通常會刷一些油漆，不要認為古代還沒有油漆的，古代也是有油漆的。刷油漆等乾燥之後正式交付使用。

⑸ 請教一個古代傢具模型製作問題（MAYA 3DMAX 高手都進來下啊）

是挺麻煩，如果是低模，用置換還能混過去，如果精模就不行了，得好好做一張置換貼圖才行。

⑹ 傢具如何畫

你用CAD畫客桌的畫。 最常用也是用得最多的是 ext 拉升工具, 辦公傢具現在多少都是板式傢具。 所有都是一塊一塊板拼起來。 你要畫出來的畫。 一定要了解傢具的結構。 在什麼地方它有塊班怎麼拼的。 畫板的畫，你先畫一個矩形一定要是一個完整的面域， 不然用ext工具是拉升不起來的。 矩形畫好後 輸入 ext 然後選中要拉升的對象、 然後輸入拉升的長度---板材的厚度。 板式最常見的是16mm 面板最常見的是25mm 然後你輸入16 回車兩次就可以了、 然後你調出 視圖窗口 就可以看到立面的效果了、 如果還不懂可以加我。

⑺ 我國古代使用什麼樣的傢具

國文化，博大精深，如璀璨繁星。而當中的一顆明星，更是令人矚目，嘆為觀止。那顆明星便是歷史悠久的中中國傢具國古代傢具。 中國古代傢具史是一部「木頭構創的絢麗詩篇」其歷史悠久，自成體系，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周傢具、浪漫神奇的矮型傢具（春秋戰國秦漢時期）抑或婉雅秀逸的漸高傢具（魏晉南北朝時期）、華麗潤妍的高低傢具（隋唐五代時期）、簡潔雋秀的高型傢具（宋元時期），還是古雅精美的明式傢具、雍容華貴的清式傢具......都以其富有美感的永恆魅力吸引著中外萬千人士的鍾愛和追求。
中國古代傢具工藝有著悠久的歷史，它的發展取決於人們起居方式的變化。從商周到秦漢，是以席地跪坐為中心的傢具;從魏晉到隋唐，是席地坐與垂足坐並存交替的傢具;北宋以後，是以垂足坐為主傢具。其總的趨勢是矮型傢具向高型傢具發展。
但真正將中國古代傢具推向藝術頂峰的，還是精工細制的明式傢具。優良的材質，純朴的紋理，舒適的造型，簡潔的雕飾，這些都是其它時期的傢具所無法比擬的。而明式傢具中夾雜著文人化的意趣，體現著古人求真崇朴的思想，這又是前朝後代的傢具所無法擁有的。
商周時期是中國古代傢具史的蒙昧期，傢具的形制都以席地跪坐為主，符合當時的生活習慣。而後世傢具的雛形也可在此視之一二：席是床榻之始，青銅俎和幾是桌案的鼻祖，禮器禁是箱櫃的前身，斧扆則是屏風的先驅。另外，商周王朝森嚴的等級制度在傢具上也有所體現，不僅傢具的形制、使用要按照嚴格的等級與名分行事，就是傢具的材質、色彩、紋飾……也有不可逾越的嚴格規定。比如席的使用，其材質、花紋、邊飾等，都有相應的規定。周天子在封國命侯大典時，三重坐席為「莞筵紛純」(以絲帶為邊的莞席)和「繅席畫純」(畫五色雲氣為邊飾的繅席)再加上「次席黼純」(竹席鑲以黑白相間的花邊)。而以下的諸侯、卿大夫等，皆有符合身份、地位的花飾。
【中國古代傢具之——席】
原始傢具，用作鋪墊作息。一般呈長方形和正方形，大小不一，小方席稱"獨坐"，供一人使用，長方形席可多人同坐。席經常和筵一起使用，故名"筵席"。《周禮春官司幾筵》注曰："筵，亦席也，鋪陳曰筵，藉之曰席。可知筵在下，席在上。原料有葦、草、麥秸、竹、藤等。"名稱各異。未秀之葦編席曰"蘆席";長成之葦編席曰"葦席";稻草、麥秸編席曰"稿";蒲草編席曰"蒲";竹、藤編席曰"簟"等。古時坐席的習慣一直延續到隋唐時期。
【中國古代傢具之——俎】
俎是古時的一種禮器，為祭祀時切牲和陳牲之用具。俎的歷史最久，對後世傢具的影響也最深。據文獻記載，在傳說的遠古部落有虞氏時代，便有了俎，它為後世的桌、案、幾、椅、凳等傢具奠定了基礎，實可謂桌案類傢具之始祖。
【中國古代傢具之——幾】
幾在古時是專為長者、尊者所設的憑倚用具，一般放在身前或身側，所以幾也可以說是靠背的母體。但到了春秋戰國時，幾的使用就不只是憑倚，還可放置器物，已具有桌案的功能了。
【中國古代傢具之——禁】
禁是商周時的禮器，祭祀時放置供品和器具的檯子。下圖是寶雞商墓出土的青銅禁。長方體，似箱形，前後各有八個長孔，左右各有兩個長孔，四周飾以夔紋和蟬紋。從此器上可看出箱櫃的原始形態。
【中國古代傢具之——扆】
扆，斧扆，或寫作"黼依"，是古代天子座後的屏風，在周朝，是天子專用的器具。它以木為框，糊以絳帛，上畫斧紋，斧形的近刃處畫白色，其餘部分畫黑色，這是天子名位與權利的象徵在傢具上髹漆和繪漆，是春秋戰國時代傢具的重要特色。隨著漆工藝的不斷發展，當時漆傢具的品種明顯增加。從出土的實物來看，除了漆俎、漆幾等原有品種之外，還新添了漆木床、漆衣箱、漆案等種類。而河南信陽楚墓出土的彩繪大床，更是我國現存古代傢具中罕見的珍品。裝飾技法上以彩繪和雕刻為主，這樣既保留了傢具的實用性，又提高了觀賞價值，從而為漢代成為漆傢具的高峰期拉開了序幕。
夏商西周--原始古拙 質朴渾厚
夏商時期傢具乃是我國古代傢具的初始時期，其造型紋飾原始古拙，質朴渾厚。這一時期傢具有青銅傢具（如青銅俎）石質傢具（如石俎）和漆木鑲嵌傢具（如漆木抬盤）。漆木鑲嵌蚌殼裝飾，開後世漆木螺鈿嵌傢具之先河。
由於當時人們思想意識中存在著濃厚的鬼神觀念，商代傢具裝飾紋樣往往有一種莊重、威嚴、兇猛之感。
饕餮紋俎於1979年在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅質，面板為長方形，下為相對的倒凹字形板足，板足空當兩端有二半環形鼻連鉸狀環。板足飾精緻的細雷紋。饕餮紋，鈴上亦飾有花紋，銅鈴製作精巧，其形式為我國青銅著錄之罕見。此器現藏遼寧省博物館。
漆木器具：自新石器時代出現的漆木技術，發展到夏商時期，在漆木上已經鑲嵌蚌殼裝飾，開後世漆木螺鈿嵌傢具之先河。
青銅器中裝飾壺門（四足板狀造型，前後二足之間出現了兩個對稱的特點）在中國傢具史上延續了幾千年。
春秋戰國
春秋戰國時期傢具，以楚式漆木傢具為典型代表，形成我國漆木傢具體系的主要源頭。楚式傢具品類繁多：各式的楚國俎、精美絕倫的楚式漆案漆幾、具有特色的楚式小座屏、迄今為止最古老的床……楚式傢具有絢麗無比的色彩，浪漫神奇的圖案，以龍鳳雲鳥紋主題，充滿著濃厚的巫術觀念。楚式傢具作為一種工藝美術的早期形式，其簡練的造型對後世傢具影響深遠。
彩繪木床
我國最早的卧具，為後世各類床具的始祖。
楚式小座屏
標志著中國傢具開始具有純粹的裝飾欣賞價值。
雕刻手法
被廣泛應用到傢具裝飾中，有浮雕和透雕等。開後世傢具雕刻之先河。
戰國"H"形憑幾：其造型厚重古拙，標志著工藝美術從厚重的青銅藝術向輕巧的漆器藝術發展。 青銅鑄造工藝大大發展，出現了"失蠟法"鑄造方法。
秦漢--品類繁多 精美絕倫
漢朝時期，中國封建社會進入到第一個鼎盛時期，整個漢朝傢具工藝有了長足的發展。漢代漆木傢具傑出的裝飾，使得漢代漆木傢具光亮照人，精美絕倫。此外，還有各種玉制傢具、竹製傢具和陶質傢具等，並形成了供席地起居完整組合形式的傢具系列。可視為中國低矮型傢具的代表時期。
獨坐板枰：漢代出現新型小坐具，為歷代坐具的鼻祖。
幾（品種增多）：活動幾、多層幾、卷耳幾，甚至出現桌子的雛形。
榻屏：為屏與榻相結合的新品種，標志漢代新興傢具的誕生。
廚和櫃：漢代出現的新傢具，有別於傳統的箱笥，多為，貯藏較貴重的物品。
鏡台：漢代壁畫出現了最早的鏡台形象。為圓形底座上貫長方板，頂上安裝圓盤。
三國兩晉--嶄露新風 婉雅秀逸
中國古代傢具形制變化，主要圍繞席地而坐和垂足坐兩種方式的變化而變化，出現了低型和高型兩大傢具系列。而三國兩晉南北朝時期，在中國古代傢具發展史上是一個重要的過渡時期：上承兩漢，下啟隋唐。這個時期胡床等高型傢具從少數民族地區傳入，並與中原傢具融合，使得部分地區出現了漸高傢具：椅、凳等傢具開始漸露頭角，卧類傢具亦漸漸變高，但從總體上來說，低矮傢具仍佔主導地位。
傢具源流（傢具由低型向高型發展，上承兩漢，下啟隋唐。）
胡床（座具）：促使了高型和中原原有的低矮傢具進行融合。如睡眠的床在逐漸增高，上有床頂和蚊帳，可垂足 坐於床沿。
憑幾：出現造型奇特的三足曲木抱腰憑幾。
椅、凳：在壁畫上出現最早的椅凳形象。
隋唐--繽紛世界 華麗潤妍
唐代是我國封建社會鼎盛時期，傢具製作在繼承和吸引過去的和外來文化藝術營養基礎上，進入到一個新的歷史階段。
唐代傢具在工藝製作上和裝飾意匠上追求清新自由的格調。從而使得唐代傢具製作的藝術風格，擺脫了商周、漢、六朝以來的古拙特色，取而代之是華麗潤妍、豐滿端莊的風格。
傢具源流（高低型傢具同時並存）
桌：桌子逐漸增多並廣泛運用到生活的各個方面。
逍遙椅：從三國的胡床上設靠背，演變而來，逐漸出現在世俗的社會里，不再是僧侶所獨有。
腰鼓形座墩：在魏晉南北朝出現的菩薩坐具，到了唐代更為精美和流行，而且形式明顯增多。
五代--逐漸成熟 趨於簡朴
五代時期傢具工藝風格在繼承唐代傢具風格的基礎上，不斷向前發展。這時期傢具是高低傢具共存，向高型傢具普及的一個特定過渡時期。傢具功能區別日趨明顯；一改大唐傢具圓潤富麗的風格而趨於簡朴。
傢具源流
椅、凳、桌：等高型傢具逐漸成熟；
屏風：由小座屏變得形體高大；
傢具裝飾陳設：由不定式格局變為相當穩定的陳設格局。
宋（遼金）---成熟普及 簡潔雋秀
宋代，高型傢具已經普及到一般普通家庭，如高足床、高幾、巾架等高型傢具；同時，產生許多新品種：太師椅、抽屜廚等。宋代傢具簡潔工整、雋秀文雅，不論各種傢具都以朴質的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在局部畫龍點睛：如裝飾線腳，對傢具腳部稍加點綴。（見頂圖）但也缺乏雄偉的氣概。
傢具源流
桌椅：純仿建築木構架做法，採用洗練單純的框架結構，為明清框架傢具進一步發展打下了基礎。並出現了以官階命名的"大師椅"。
屏風：由於幾乎家家戶戶堂必設屏風，因此著重屏風的位置的擺放。審美意義往往大於實用價值。
元代--形體粗大 雕式華美
元代是我國蒙古族建立的封建政權。由於蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，反映在傢具造型上，是形體厚重粗大，雕飾繁縟華麗，具有雄偉、豪放、華美的藝術風格。而且風格迥異：床榻尺寸較大、坐具為馬蹄足等。
釉里赭花卉紋寶座：高24.1cm、長29.3cm、寬15.3cm，屬景德鎮窯，座面呈長方形；後背為三扇屏風，左右各一扇，共計五扇屏風；四足為雲頭轉珠紋。寶座整體滿飾花卉蔓草紋。釉里赭花卉紋寶座給人感覺是造型飽滿，形體重厚，色彩深艷。代表著元代傢具的典型風格。
傢具源流
床榻：由於蒙古族人體形碩大，床榻變得比較大。
桌子：基本繼承兩宋的形制，但高型桌增多，並出現了抽屜桌。
羅鍋棖：改桌子的直棖為羅鍋棖是元朝人對中國傢具舒適性和適用性的一種創造性貢獻。
明代--民族精粹 古雅精麗
明式傢具是中國古典傢具發展史上的輝煌時期。
中國古代傢具經歷了數千年的發展，至到明朝為大盛，其中硬木傢具最為世人所推崇和欣賞。明式傢具用材講究、古樸雅緻。選用堅致細膩、強度高、色澤紋理美的硬質木材，以蠟飾表現天然紋理和色澤，浸潤了明代文人追求古樸雅緻的審美趣味。
明式傢具作為民族的精粹在我國古代傢具史佔有崇高的地位。從此，我國傳統民族傢具進入了一個前所未有的以"硬木傢具"為代表的新紀元。
傢具源流
明式床榻：其種類更多，有榻、有酷似一座小房屋的架子床、有庄嚴肅穆的羅漢床、有房中套房的拔步床等等。
明式座椅：開始採用硬木製造 ，品質精美，馳名中外，品種繁多：有像古代官帽式樣的官帽椅；有圈背連著扶手的開光座墩等等。
明式屏風：較之宋代屏風無論在製作上，還是在品種樣式上都有了大的發展，製作更為精巧。樣式有六屏、八屏、十二屏不等。特別出現了有名的"披水牙子"。
清代--盛世風度 雍容華貴
清代傢具工藝製作精湛，達到了封建時期的高峰。清式傢具在繼承傳統傢具製作技術的過程中，還吸收了外來文化，形成了鮮明的時代風格。又由於經濟的繁榮，還形成了不同地區的傢具風格，如廣式、蘇式、京式等，各具特色。清式傢具自有其獨特的藝術風格：造型上以渾厚穩重、裝飾上以富麗繁縟、工藝上以技術精湛而著稱。
而且，清式傢具距離我們現在時間較近，流傳下來許多傢具實物，對我們現代社會影響較大。 傢具源流
凳墩：總體造型大致延續明式風格形式，但有地區的區別：廣式部外裝飾和變化比較大；京式則繁縟雕琢並出現銅飾件等方法。
交椅：入清以後漸少使用，制者日稀，成為被時代淘汰的一種傢具。
古人起居方式可分為席地而坐和垂足坐兩種方式，傢具形體變化主要圍繞著低矮傢具和高型傢具兩大系列。
其中，秦漢時期傢具是典型的低矮型傢具。那時，人們席地而坐，所用的傢具一般為低矮型，如：席子、漆案、漆幾等。隨用隨置，並沒有固定的位置。
到了三國時期，從少數民族傳入了高型坐具：胡床。經過演變，中原地區出現了漸高傢具圓凳，方凳等等。卧具床、榻等也漸漸變高。但佔主導地位的仍然是低矮傢具。
再到隋唐，多數人垂足而坐，高型傢具迅速發展到完全定型，形成了新式高型傢具的完整組合。典型的高型傢具椅子、凳、桌子等，已經出現並且在上層社會中流行。直到宋代，才完全普及。 中國古代傢具發展到明清時代，基本定型為高型傢具，而且能夠依據人體的不同身形而制定傢具的造型。中國古代傢具的發展完全成熟。

⑻ 簡筆素描畫 傢具

幾幅簡筆畫 傢具

⑼ 古代的人用的傢具都是什麼樣子的呢

那時傢具比較少，還處於雛形期，擺設也就非常簡單。所以，當時人在屋內的活動基本上以案、席為中心，比如「舉案齊眉」、比如「入席飲酒」。後來發展為在席的後邊加一個屏風。

到了清代就不一樣了，尤其是清中期以後，隨著玻璃的發展，室內光線大大改善，傢具都有了固定的位置。卧室裡面又不一樣了，卧室里首先是一個架子床或一個拔步床，往往放在一個比較隱蔽的牆角，因為要保護個人隱私。

⑽ 古代傢具的傢具造型

古人起居方式可分為席地而坐和垂足坐兩種方式，傢具形體變化主要圍繞著低矮傢具和高型傢具兩大系列。
其中，秦漢時期傢具是典型的低矮型傢具。那時，人們席地而坐，所用的傢具一般為低矮型，那時，人們席地而坐，所用的傢具一般為低矮型，如：席子、漆案、漆幾等。隨用隨置，並沒有固定的位置。
到了三國時期，從少數民族傳入了高型坐具：胡床。經過演變，中原地區出現了漸高傢具圓凳，方凳等等。卧具床、榻等也漸漸變高。但佔主導地位的仍然是低矮傢具。
再到隋唐，多數人垂足而坐，高型傢具迅速發展到完全定型，形成了新式高型傢具的完整組合。典型的高型傢具椅子、凳、桌子等，已經出現並且在上層社會中流行。直到宋代，才完全普及。
中國古代傢具發展到明清時代，基本定型為高型傢具，而且能夠依據人體的不同身形而制定傢具的造型。中國古代傢具的發展完全成熟。