紅木傢具面板內凹是什麼工藝

A. 紅木傢具中桌子，椅子面上為什麼要有條凹槽

結構的原理.在古時候.木傢具都沒有上一口釘子的.就是利用凹槽與凸槽雙方結構起來.現在.一般好的紅木都是不上釘子.很耐用的.

B. 通過什麼方法能准確辨別紅木傢具是不是真榫卯結構

看痕跡，榫卯結構通過肉眼就可以輕而易舉的看出來，傢具它有榫卯結構的痕跡，沒有螺絲釘。

C. 紅木傢具上很多小眼凹紋條是什麼材質

這是紅木木材上的棕眼和紅木棕眼的矢狀面的剖解，木材的棕眼是木材裡面一條條管狀的東西，是木材用於輸送水分養分的組織，縱切時顯示為一條條溝狀，橫切時就是一個個棕眼，優質紅木才有，像小葉紫檀、黃花梨木等。謝謝

D. 中式紅木裝修的榫卯結構有幾種類型

中式紅木傢具區別與其他類型傢具的標志之一是精妙的榫卯結構。中國古典紅木傢具在各個部位的接合處使用榫結構卯合，是中國傳統傢具文化的重要特色之一。紅木傢具通常在相連接的兩個或兩個以上構件上採用一種凹凸的接合方式，其中，凸出部分叫榫或榫頭；凹進部分叫卯或榫槽、卯眼。今天，就和大家聊聊紅木傢具中常見的五種榫卯結構。

第一，兩塊薄板拼合時常用「龍鳳榫」，即用榫舌和榫槽拼接。

紅木板拼合後，為增加牢度、防止其彎翹，在反面開槽，將梯形長榫格穿人，稱為「穿帶」。這種榫稱為「燕尾榫」。厚的紅木板的直角接合處常使用悶榫角接合和明榫角接合。明榫接合比較粗糙，常用在看不見的地方，如抽屜的拐角處。有的紅木傢具工匠技術高超，能將很薄的紅木板用「悶榫」接合。

第二，傢具的很多地方都會出現橫豎材的交接，都會使用「格肩榫」。

圓材接合，橫材細、豎材粗，可在豎材的中心接合，也可在豎材的邊上一點接合，後者可以使橫材的一面與豎材的一面平，類似後者這樣的接合稱為「飄肩」。方材接合時因為款式的需要會產生「大格肩」和「小格肩」的樣式，橫材穿透豎材的情況稱為「透榫」， 否則為「半榫」。多數傢具為了不露痕跡都採用「半榫」，少數傢具出於款式考慮，不僅採用「透榫」，還會故意伸出去。

第三，古人為了讓桌面下沒有橫杖影響腿腳的活動，用「霸王杖」取代橫杖的固定作用。

霸王杖上端用木銷釘和桌下的「穿帶」相連固定，下端使用「勾掛榫」和桌腿相連，腿上的榫眼為直角梯台形上小下大，榫頭也為這種形狀上翹，納和榫眼後，下面空當墊入木楔，杖子就被卡牢，不會退出。如果先拔去楔子，又可將杖子拿下。

第四，紅木傢具在弧形彎材結合處常常難以找到接縫,是使用了「楔釘榫」。

紅木圈椅上的椅圈就是用這種榫將幾段弧形木料連接起來的。先在木料兩端做兩片合掌式的形狀，頭部再做槽和舌頭，互相抱穿後，不再移動，在搭腦中部鑿方孔，將頭粗尾細的方形楔釘插人，兩段弧形就連成一體了。

第五，「夾頭榫」在宋代的中式傢具案子上已開始使用。

明代紅木傢具的這種榫卯結構發展得很成熟，並有多種變異。基本製作是在案腿上打槽，頂端再做嵌人桌面底部的榫頭，將牙板和牙頭夾在槽中。這種榫結構還按照傢具款式做出各種造型。

E. 紅木傢具為什麼要留伸縮縫

紅木傢具非常的受人歡迎，主要是因為這種傢具的紋理，放在家裡顯得家裡的格局上升了一個檔次，但是這種傢具在製作的過程中都會存在可以讓它伸縮的地方，這是主要是由於木頭里邊會存在一些水分，可能會發生膨脹。

所以在製作這種傢具的時候，雖然已經烘幹了，但還是要留有伸縮空間的，主要是避免水汽過大，木頭可能會吸收水分而發生膨脹，這樣有可能會把傢具給破壞掉，讓傢具產生裂紋，這樣會影響人們的使用，也會讓傢具看著不好看，所以在製作傢具的時候都會在上面留有伸縮的地方，這就可以預防傢具吸收水汽而膨脹。就算特別乾燥的天氣，也要去買那些留有伸縮空間的，這樣就算以後受潮了，也不會影響以後的使用。但是對於這種傢具來說，有的板面是可能沒有留有伸縮的地方，若是有的話，可能是因為結構的原因，也可能是因為製作所用的木頭經過了特殊的處理。有的傢具買時留的空間有一定的誤差，但是經過長時間的變化，也不會有什麼影響的。

F. 紅木傢具表面出現凹痕如何修復

關於這個問題，因為之前在網上看到一篇文章，提到過這個問題，這里跟大家分享一下這個方法，具作者說這個方法是自己試驗成功過的，所以我們如果遇到紅木傢具表面出現凹痕的情況，可以嘗試一下這個解決辦法，從而修復這個問題。其實這個方法是應用了熱脹冷縮的原理，修補凹痕，可以先將溫水滴在凹痕的位置，每天4-5次，連續做3天，結束這個步驟後，用吹風機開熱風吹在凹痕部位，把滴水部位內的水份吹乾，慢慢的你會看到凹痕慢慢變淺，從而達到平整狀態。平整後就需要再打一道蜂蠟就可以完工了。

G. 紅木傢具有哪幾種基本的雕刻技法

1. 第一類，就是留底雕刻。所謂留底雕刻就是不去底鏤空。還可以細分為浮雕和專陰雕。一般，只屬有硬質傢具才可以浮雕，因為浮雕講究韌性。經過浮雕修塑造出來的形象比較逼真，輪廓清晰分明。陰雕主要是針對漆器傢具進行雕刻，漆色與木色反差越大雕刻出來的才更有中國字畫的效果。

2. 第二類，就是無底雕刻。與留底雕刻是相對應的。它分為透雕、圓雕和偷空雙面雕。透雕一般紋飾比較簡單，因為它們是鏤空了的，明式座椅中透光的效果就是如此雕刻出來的。圓雕是對吉祥物進行三維空間雕刻的。蘇州的雙面綉就是通過透空雙面雕雕刻的，即兩面都需要雕刻的。
   

H. 對於紅木傢具的雕刻，什麼的雕刻工藝算是上乘的

對於紅木傢具的雕刻，首先是木材的材質，因為有好的載體才能雕刻出好的回木藝，好的木材工藝板面答採用深淺浮雕、鏤空透雕工藝手法，使花形圖案高低起伏，通透美麗；傢具立腳採用三維圓雕，立體感極強。具體的可參考周家公館的紅木傢具。

I. 大家好，請問紅木傢具怎麼分辨工藝如何

按照紅木傢具工藝分為三種，一種是打蠟，一種是生漆，一種是光身。每一種工藝都有其優勢和不足之處。下面詳細講解一下這三種表面處理工藝的優劣。
紅木傢具上漆在目前是比較常見的一種工藝，紅木傢具所上的漆要求比較高，並不是一般的化學漆，而是天然生漆，這種漆又名國漆、生漆、土漆、大漆等。 這是一種優質的天然塗料，來自原始森林和自然漆樹科類，是由人工從漆樹割取的天然漆樹液，具有防腐蝕、耐酸鹼、防潮絕緣、耐高溫和耐土抗性等功能，至今沒有一種合成塗料能在堅硬度、耐久性等主要性能方面超過它。天然生漆也有世界公認的「塗料之王」美名。 普通的生漆經過過濾、曬、露、烘、焙等過程，就可以成為合格的用漆。這種油漆的色彩比現在所用的化學漆更自然、厚重，而且更為耐久，還可以對紅木傢具起到很好的保護作用，防止因為湯汁、污漬對傢具表面造成損害。
但同樣上漆也有不足之處，經過上漆的紅木傢具掩蓋了木材的真實面目，這就為不法商家提供了作偽的契機，一些商家利用一些劣質木材來冒充紅木，通過上漆來達到以假亂真的效果。因此，傢具迷提醒廣大消費者，一定要仔細辨別真偽，謹防上當受騙。
打蠟工藝是中國明清硬木傢具進行木材表面處理的一種裝飾工藝，它不僅很好的展現了木材優美的自然紋理，而且在木材上形成了一層保護膜，很好地防止外界環境對木材的腐蝕。隨著時間的流逝，這層保護膜由於不斷受到空氣的氧化，人手的撫摸、抹布的拭擦等因素的影響，使傢具的表面、稜角、邊線等處呈現一種自 然的、透亮的、溫潤如玉的表面形態即所謂的「包漿」。

打蠟工藝不足之處是光澤度不夠，木材的棕眼裸露在外，如果所使用的木材棕眼比較大的話就比較影響美 觀，像海南黃花梨，小葉紫檀，黑酸枝這幾種高檔紅木，棕眼較小，採用打蠟工藝能夠很好的突顯木材本身優美的紋理和色澤。 所謂「光身」就是傢具經打磨細膩後，不上漆、不打蠟、不著色即直接銷售，之所以有「光身」傢具，並不像宣傳的那樣「光身」傢具有多漂亮，有多容易出包漿，有多健康環保，實在是一種無奈之舉，是一種營銷策略，因為紅木行業有少數害群之馬以次充好，以假亂真，用低檔材冒充高檔材，以白皮染色冒充全紅木，讓許多消費者購買紅木時望而卻步，無所適從，甚至打消了購買念頭。
所謂「光身」就是傢具經打磨細膩後，不上漆、不打蠟、不著色即直接銷售，之所以有「光身」傢具，並不像宣傳的那樣「光身」傢具有多漂亮，有多容易出包漿，有多健康環保，實在是一種無奈之舉，是一種營銷策略，因為紅木行業有少數害群之馬以次充好，以假亂真，用低檔材冒充高檔材，以白皮染色冒充全紅木，讓許多消費者購買紅木時望而卻步，無所適從，甚至打消了購買念頭。
打「光身」牌，無非是想向消費者證明自己的傢具材料真材實料，絕不摻假。其實光身傢具在使用過程中也存在很多問題，由於光身傢具保持天然的原木本色，在使用中一不小心會損傷傢具的表面，而且由於木材生長過程中受到自然條件的影響，其木顏色並不一致，有的深，有的淺，這樣製作出來的傢具就像個「大花臉」，外表看起來不夠美觀，和整體的家居風格很難協調。因此消費者在購買的時候一定要慎重。