Ⅰ 形容傢具簡潔大方的詞語有哪些
簡潔、大方、美觀、精巧、玲瓏
一、簡潔 [ jiǎn jié ]
解釋：（說話、行文等）簡回明扼要，沒有多答余的內容：文筆～。話語～。
引證：冰心 《晚晴集·永遠活在我們心中的周總理》：「他的簡潔的講話，是那樣地雄渾而有力！」
二、大方[ dà fang ]
解釋：（樣式、顏色等）不俗氣：陳設～。這種布的顏色和花樣看著很～。
引證：曹禺 《雷雨》第一幕：「他舉動活潑，說話很大方，爽快，卻很有分寸。」
三、美觀 [ měi guān ]
解釋：（形式）好看；漂亮：房屋布置得很～。～大方。
引證：胡也頻 《光明在我們的前面》一：「雖然帶點倉皇，卻完全是一種很美觀的天然的風致。」
四、精巧 [ jīng qiǎo ]
解釋：（技術、器物構造等）精細巧妙：製作～。構思～。
引證：郭沫若 《蔡文姬》第四幕：「這些詩句多麼精巧，多麼和諧呵！」
五、玲瓏 [ líng lóng ]
解釋：（器物）精巧細致。
引證： 郭沫若 《星空·孤竹君之二子》詩：「我這一張斷弦琴彈得出一聲聲的哀弄：丁東，琤琮，玲瓏，一聲聲是夢，一聲聲是空空。」
Ⅱ 古代傢具是什麼結構
1、榫卯結構構成了中國古代傢具製作的精髓，並一直沿用。宋代傢具確立了以框架結構為基本形式，在造型結構較前代都有了不少變化，更趨向美觀化、科學化，為明清時期發展到傢具的巔峰奠定了基礎。
2、榫卯結構，中國古建築以木材、磚瓦為主要建築材料，以木構架結構為主要的結構方式，由立柱、橫梁、順檁等主要構件建造而成，各個構件之間的結點以榫卯相吻合，構成富有彈性的框架。
3、榫卯是極為精巧的發明，這種構件連接方式，使得中國傳統的木結構成為超越了當代建築排架、框架或者鋼架的特殊柔性結構體，不但可以承受較大的荷載，而且允許產生一定的變形，在地震荷載下通過變形抵消一定的地震能量，減小結構的地震響應。
4、榫卯是在兩個木構件上所採用的一種凹凸結合的連接方式。凸出部分叫榫（或榫頭）；凹進部分叫卯（或榫眼、榫槽），榫和卯咬合，起到連接作用。這是中國古代建築、傢具及其它木製器械的主要結構方式。榫卯結構是榫和卯的結合，是木件之間多與少、高與低、長與短之間的巧妙組合，可有效地限制木件向各個方向的扭動。最基本的榫卯結構由兩個構件組成，其中一個的榫頭插入另一個的卯眼中，使兩個構件連接並固定。榫頭伸入卯眼的部分被稱為榫舌，其餘部分則稱作榫肩。
5、榫卯結構廣泛用於建築，同時也廣泛用於傢具，體現出傢具與建築的密切關系。榫卯結構應用於房屋建築後，雖然每個構件都比較單薄，但是它整體上卻能承受巨大的壓力。這種結構不在於個體的強大，而是互相結合，互相支撐，這種結構成了後代建築和中式傢具的基本模式。
Ⅲ 傢具的形態構成是什麼
形態設計的目的是創造出具有感染力的形態。對於形態的創造不是空穴來風，它需要對形態有大量廣泛的了解。認識形態和認識其它事物一樣，需要總結出一定的規律，並在此基礎上找出各種形態的特殊性。因此，分析形態的不同類型成為形態設計的前提。
不同的形態具有不同的意義。傢具形態的構成有別於其它形態的構成，分析總結傢具的各種形態將有助於對傢具形態的創造。
1 形態的分類
世間萬物皆有形態。看得見摸得著、以實物形式可轉移和運動的稱為現實形態。山川、河流、動物、植物等都是現實形態，它們由大自然所塑造，是一種自然形態；建築、傢具、家用電器等也屬於現實狀態，它們都是人的勞動成果，是一種人造形態。除此之外，還存在一種只能言傳意會、以某種概念（用語言來表達、用數學公式來限定其狀態等）形式存在的形態，它們經常為人們所認識、描述、表達，這類形態稱為抽象形態。幾何形態通常作為文化的一部分為人們所傳承，因此，幾何形態幾乎存在於各種不同的形態中；模仿自然和諧相處，其結果是人類創造了各種有機的概念形態；創造性是人區別於其它動物的顯著標志之一，人在創造（或創作）過程中，會產生一些純屬偶然的行為，有的是人即刻情緒的流露，有的是人對事物的不同理解，有的是特別的人在特別的時間和場合捕捉到的自然界中的不同現象而存在於人頭腦中的記憶。這些都可稱為概念形態
對形態的分類本身並無多大的意義，但有助於我們對形態的了解、總結和記憶。
特別要強調的是：在現實形態的抽象形態之間，並沒有截然不同的界限，它們在一定的條件下可以相互轉化。這就是給我們從事設計的人所留下的巨大思維空間。也就是說，即使由人所設計出的形態最終演變成了人造形態，但世間各種形態都可以成為我們創造或設計的素材。
2 傢具形態與傢具的設計形態
各種不同的事物有各自不同的形態特徵。有的是由自然界的運動規律所決定的，它不以人的意志為轉移；有的是由其本身的特性所決定的，如樹有樹形、花有花貌；有的是由其功能和用途所決定的，如工業產品等人造物品。
傢具作為一種物質存在，有它不同於其它物品的形態。由於傢具形態的存在，給予了我們評價它的機會和餘地，給予了我們對待它的態度甚至是感情。這是我們之所以研究傢具形態的意義所在。
從這里我們可以看出，研究傢具形態的目的有二：一是要歸納總結出什麼是人們所能接受和喜愛的形態，人們為什麼接受和喜愛它，進而對傢具形態做出一些類似於規范的總結；二是研究一些特定的傢具形態是在什麼情況下出現的，人們是怎樣創造出這些合適的傢具形態的來的，進而為人們做出一些方法上的引導。很明顯，筆者在這里更強調後者的作用。
我們可以從不同的角度（如審美、藝術創作、工藝技術等）來研究傢具形態，從「設計」的角度出發來探討傢具的形態構成要素、形態構成要素、形態構成的方法、形態構成的途徑是研究傢具設計的有效的方法之一。可以將其視為一種理性的思維模式，其邏輯性表現在：將「設計」的概念與「傢具形態」的概念聯系在一起，從「設計」的概念出發，了解什麼是「設計」，「設計」工作的內容是什麼，再與傢具形態的構成要素進行比照，找到傢具設計工作的「突破口」。
廣義的概念是一個包括文化、思想等概念的極大的范疇，至今仍然是哲學家、思想理論家、設計家在共同探討的話題，我們這里姑且不深入下去。
通常人們認可的狹義的「設計」概念卻是非常明確的。義大利著名設計師法利（Gino Valle）說過：設計是一種創造性的活動。它的任務是強調工業生產對象的形狀特徵。這種特性不僅僅指外貌式樣，它首先指結構和功能。從生產者和使用者的立場出發，使二者統一起來。產品設計的重點在這里已表露無遺：與產品本身有關的外貌式樣、結構與使用者有關的功能、與生產有關的技術。
從圖2中我們可以看出：從「設計」的角度出發，傢具設計要考慮的因素就是傢具的「設計形態」。實質上它們與從傢具產品的角度出發所要考慮的「傢具形態要素」是基本一致的。而前者的思維線索要清晰和有條理得多。
3 傢具形態的種類
認識傢具形態和種類沒有固定不變的方法。從「傢具是一種文化形式」的觀點出發，它大致包括歷史、藝術（包括設計）、技術等幾個主要方面。具體將它們歸納如下。
①傢具的傳統形態：是指傢具文化作為一種傳統文化形式、傢具製品作為一種傳統器具所具有的積累與傳承。無論是西方傳統傢具還是中國傳統傢具，都給我們留下了豐富的遺產，同時也給我們留下了無數為之嘆為觀止的形態。例如各種傢具品種、形式、裝飾及裝飾圖案等。對於傢具的傳統形態，我們所取的態度完全等同於我們對於傳統的態度：繼承與發展。從設計的角度來看，那就是承襲與創新。
②傢具的功能形態：是指與傢具的功能發生密切關系的形態要素。床是用來「躺」的,站著睡覺總是不行，椅子是用來坐的，必須在離地一定高度上有一個支撐人體臀部的面，這些都是由傢具的功能所決定的。
傢具功能形態的關鍵是設計得如何在新的社會條件下發現或拓展傢具新的使用功能。傢具發展的歷史在某種程度上說了是一部人類行為不斷發展和完善的歷史。
③傢具的造型形態：是指作為一種物質實體而具有空間形態特性。它包括形狀、形體和態勢。人類長期的設計實踐，已經總結出了大量有關形態構成的基本規律和形式美的法則，這些成為進行傢具造型設計的有用的參考）。
④傢具的色彩形態：是指傢具具有的特殊的色彩構成和相關的色彩效應。從色彩學的角度出發，任何形態都可以看成是色彩的組合和搭配.色彩在傢具中的作用已經受到了人們極大的關注。
⑤傢具的裝飾形態：是指傢具由於裝飾要素所賦予的傢具的形態特徵。一方面，傢具的格調在很大程度上是由裝飾的因素所決定的（如圖7）；另一方面，傢具的裝飾題材、形式有某些共同的規律。
⑥傢具的結構形態：是指由於傢具的結構形式不同而具有的傢具形態類型。從產品的角度來看，傢具整體、部件都是由零件相互結合而構成的，由於接合方式的不同，賦予了傢具的不同形態。
傢具的結構形態又表現在兩個方面：一是由於內部結構不同而被決定了傢具外觀形態；二是傢具的結構形式直接反映在傢具的外觀上。如圖8。
⑦傢具的材料形態：是指由於傢具材料的不同而使傢具所具有的形態特徵。材料不同，會產生出不同的外觀形狀；材料的色彩、質感不同，明顯會帶來傢具形態特徵的變化。如圖9。
⑧傢具的工藝形態：是指由傢具製造工藝所決定的傢具形態特徵。手工加工與機械加工所賦予傢具的外觀效果明顯不同（如圖10）。由於加工方式的不同而產生對傢具不同的審美反映，由此所帶來的傢具風格變化的例子比比皆是。在現代社會中尤其是西方發達的國家，由於傢具加工方式的不同，其產品的價值也因此相差很大。
Ⅳ 傳統實木傢具最常見的結構
：紅木（紫檀、黃花梨、酸枝木、花梨木、雞翅木）、玫瑰木、柚木、胡桃楸木（也稱核桃楸、胡桃木、核桃木）、柞木、水曲柳、黃菠蘿、榆木、楓木、樺木、櫸木、樟木、松木（東北松、紐西蘭松、阿根廷松、巴西松、俄羅斯松）、楊木、杉木等。
中文名
實木傢具木材
外文名
furniture wood
木材
實木傢具木材
快速
導航
玫瑰木柚木胡桃楸木柞木水曲柳黃菠蘿榆木楓木樺木櫸木樟木松木楊木杉木特注
紅木
紫檀
產於亞熱帶地區，如印度等東南亞地區。我國雲南、兩廣等地有少量出產。木材有光澤，具有香氣，久露空氣後變紫紅褐色，紋理交錯，結構緻密、耐腐、耐久性強、材質硬重細膩。
黃花梨
為我國特有珍稀樹種。木材有光澤，具辛辣滋味；紋理斜而交錯，結構細而勻，耐腐。耐久性強、材質硬重、強度高。
酸枝木
熱帶、亞熱帶地區，主要產地為東南亞國家。木材材色不均勻，心材橙色，淺紅褐色至黑褐色，深色條文明顯。木材有光澤，具酸味或酸香味，紋理斜而交錯，密度高、含油膩，堅硬耐磨。
花梨木
分布於全球熱帶地區，主要產地東南亞及南美、非洲。我國海南、雲南及兩廣地區已有引種栽培。材色較均勻，由淺黃至暗紅褐色，可見深色條紋，有光澤，具輕微或顯著輕香氣，紋理交錯、結構細而勻（南美、非洲略粗）耐磨、耐久強、硬重、強度高，通常浮於水。東南亞產的花梨木中是泰國最優，緬甸次之。
雞翅木
分布於全球亞熱帶地區，主要產地東南亞和南美，因為有類似「雞翅」的紋理而得名。紋理交錯、不清晰，顏色突兀，木材本無香氣，生長年輪不明顯。
綜上所述
「紅木」傢具的特點為：
優點：
1）顏色較深，多體現出古香古色的風格，用於傳統傢具。
2）木質較重，給人感覺質量不錯。
3）一般木材本身都有自身所散發出的香味，尤其是檀木。
4）材質較硬，強度高，耐磨，耐久性好。
缺點：
1）因為產量較少，所以很難有優質樹種，質量參差不齊。
2）紋路與年輪不清晰，視覺效果不夠清新。
3）材質較重，不容易搬運。
Ⅳ 實木傢具結構是怎麼樣的
實木傢具又稱框式傢具，它是以榫接合的框架為承重構件，板件附設於框架之上的木傢具。在實木傢具中，方料框架為主體構件，板件只起圍合空間或分隔空間的作用。傳統實木傢具為整體式（不可拆）結構；現代實木傢具既有整體式，又有拆裝式結構。整體式實木傢具以榫接合為主，拆裝式實木傢具則以連接件接合為主。榫接合是通過榫頭壓入榫眼或榫槽的接合方式。
Ⅵ 傢具構成要素是什麼傢具結構與功能有哪些
是由材料、來結構、外觀形源式和功能四種因素組成，其中功能是先導，是推動傢具發展的動力;結構是主幹，是實現功能的基礎。這四種因素互相聯系，又互相制約。結構是指傢具所使用的材料和構件之間的一定組合與聯接方式，它是依據一定的使用功能而組成的一種結構系統。希望中國家居的回答能幫到你，謝謝！
Ⅶ 傢具結構是怎樣的
中國古典傢具結構方法
抱肩榫：抱肩榫是有束腰傢具的腿足與束腰、牙條相結合時使用的榫卯結構。也可以說是傢具水平部件和垂直部件相連接的榫卯結構。抱肩榫是結構復雜的榫卯結構，因為要解決腿足與面板、腿足與束腰、腿足與腿足之間的連接。以有束腰的方桌為例，腿足的上端，做出兩個相互垂直但不連接的半榫頭，這是與桌面相連的。在與束腰相接的部位，要做出45度角的斜肩，並鑿三角形榫眼，以便與牙條的45度的斜尖及三角形的榫舌相接。斜尖上還留做上小下大、斷面為半個銀錠形的『『掛銷」，與開在矛條背面的槽口套掛。明及清前期的有束腰傢具，牙條與束腰是用一塊獨木做出的，憑此掛銷，可使束腰及牙條和腿足牢固地連接在一起。這是抱肩榫的標准做法。清中期以後，抱肩榫的做法就開始簡化，掛銷省略不做了，為了省料，牙條和束腰也改為用兩塊木條單獨做了。到清代晚期，抱肩榫的做法進一步簡化，連牙條上的榫舌也沒有了，只靠用膠粘合。桌子的牢固程度大大降低。
霸王棖：霸王棖是用於方桌、方凳的一種榫卯，也可以說是一種不用橫棖加固腿足的榫卯結構。在製作桌子時，為增加四條腿的牢固性，一般要在桌腿的上端加一條橫棖即可。但有時要製作造型清秀的桌子，又嫌四條橫棖礙事，但又要兼顧桌子牢固，於是就可採用「霸王棖」。霸王棖為s形，上端與桌面的穿帶相接，用銷釘固定，下端與腿足相接（位置在本來應放橫棖處）。棖子下端的榫頭為半個銀錠形。腿足上的榫眼是下大上小。裝配時，將霸王棖的榫頭從腿足上榫眼插入，向上一拉，便勾掛住了，再用木楔將霸王棖固定住。
夾頭榫：是製作案類傢具常用的榫卯結構。腿足在頂端出榫，與案面底面的卯眼結合。腿足上端開口，嵌夾牙條及牙頭，故其外觀腿足高出在牙條及牙頭之上。此種結構，是利用四足把牙條夾住，連接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易變動，並能很好地把案面板的重量分散，傳遞四條腿足上來。
插肩榫：是製作案類傢具的榫卯結構。腿足頂端有半頭直榫，與案面大邊上的卯眼連接；腿足上端的前臉也做出角形的斜肩；牙板的正面上也剔刻出與斜肩等大等深的槽口；裝配時，牙條與腿足之間是斜肩嵌入，形成平齊的表面；當面板承重時，牙板也受到壓力，但可將壓力通過腿足上斜肩傳給四條腿足。
棕角榫：棕角榫因其外形像粽子角而得名，從三面看都集中到角線的是45度的斜線，又叫「三角齊尖」。多用於框形的連接。另外，明式傢具中還有「四平式」桌，其腿足、牙條、面板的連接均要用棕角榫。
栽榫：又叫「樁頭」、「走馬銷」，是一種用於可拆卸傢具部件之間的榫卯結構。由於要拆卸，榫頭易磨損，甚至損壞，出於維修方便，也避免因榫頭損壞而使傢具部件報廢的情況，一般都採用另外一種木料來製成榫頭，然後將榫頭栽到傢具部件上。栽榫多採用掛榫結構。羅漢床圍子與圍子之間及側面圍子與床身之間，多用栽榫。
楔釘榫：是用來連接圓棍狀又帶弧形的傢具部件，如圓形扶手的榫卯結構。雖然也是兩根圓棍各去一半、作手掌式的搭接，但每半片榫頭的前端，都有一個台階狀的小直榫，可插入另一根上的凹槽中。這樣便使連接部不能上下移動。然後在連接部的中間位置鑿一個一端略大的方孔，再做一個與此等大的四稜台形長木楔，插入後，便能保證兩個小直榫不會前後脫出。製作圈椅的扶手、圓形傢具都要用楔釘榫。
暗榫：兩塊木板兩端對接，使用燕尾榫而不外露的，叫「暗榫」或「悶榫」，是製作幾、案、箱子之類必用之榫。
套棒明清椅子的搭腦不出挑，與腿交接處不用夾頭榫，常用腿料作方挖出榫，搭腦部位則挖方形榫眼，套接，故名。
掛榫：掛榫屬楔形榫的一種，榫頭一邊成斜面，眼口鑿成同形，但再需放長一倍鑿直眼，榫頭入直眼後拍進原榫眼，上提或掛拉都不能脫出，若拆裝時可重新將榫頭移入直眼探出。明清傢具有不少站牙都取札榫做法。因榫頭實為裝入的楔子，故又名「掛楔』。北方匠師叫「走馬銷』。
勾掛榫：榫眼做成直角梯台形，榫頭也做成相應的直角梯台形，但榫頭的下底面等於榫眼的底面，嵌入後斜面與斜面接合，產生倒勾作用。然後用楔形料填入榫眼的空隙處，再也不易脫出，故日「勾掛榫」。
格肩：傳統傢具橫豎材料相交，將出榫料外半部皮子截割成等腰的三角尖，另一料在榫眼相應的半麵皮子同樣割成等腰三角形的豁口，然後相接交合，通稱「格肩」。
托角榫：角牙與腿足和牙條相接合，一般在腿足上挖槽口，與角牙的榫舌相接合，當矛條或面子與腿足構成的同時，角牙與牙條或面子都打榫眼插入樁頭，故「托角榫」是一組卯榫的組合，不是指單一的構造形式。
長短榫：一般腿部與面子的邊抹接合時，腿料出榫做成一長一短互相垂直的兩個榫頭，分別與邊抹的榫眼結合，故稱「長短榫」。因邊抹接合用格角榫，抹頭兩邊從打榫眼腿料出榫與大邊出榫相碰，故只有長短榫才能牢固。
抱肩榫：牙條與腿足結合有幾種形式，抱肩榫的做法採用45度，榫肩出榫和打眼，嵌入的牙條與腿足構成同一層面，是有束腰的明清傢具常用的榫卯結構。
Ⅷ 中國古典傢具的結構有哪些
01
腿足
傢具的腿足最初是直線的簡單形狀，到了明清時期，開始出現各種不同的腿足，弓形足，三彎足，更加的趨於美觀，做工相對也復雜些許。腿足不僅有有簡單的足狀，還有案幾類的板狀。
02
搭腦
搭腦是椅類傢具特有的，它是椅子背板上的橫梁，人坐在椅子上，大致在托住腦部位置，因此名為搭腦。搭腦最初是直線構造，現在不僅有直線，還有曲線，更加的人性化的設計。為了椅類的美觀，搭腦還有波折的起伏，探出頭的，形式不一。
03
牙子
明代傢具的裝飾，分為兩類：第一類是與結構緊密相連的裝飾，如牙子（牙條與牙頭）券口圈口擋板矮老卡子花等另外，如羅鍋棖霸王棖十字棖托泥等，雖然名為棖子，是地道的結構部件但是，由於匠師的巧妙處理，也起到了很好的裝飾作用第二類，是純粹的裝飾如雕刻鑲嵌線形等。
04
扶手
在最早的古典傢具中，椅類是沒有扶手，到後來才出現。最早的扶手中規中矩，在圈椅，皇宮椅出現時，開始精雕細琢，不僅有了軟美的線形，還有精美的雕工。
05
券口
券口就是鑲在傢具的四條立柱之間的鑲板如坐椅的腿子之間，桌案兩側的前後腿之間，鑲以形式多樣的鏤空牙板這種鑲板，四周有框，中間鏤出空洞。
06
擋板
在桌案的兩側，即前後腿之間，鑲以各種紋飾的鑲板裝飾；或者用木條攢接成欞格形狀的側板這種形式多樣的側板，就叫擋板擋板加固了腿子的穩定性，同時，也是極好的裝飾。
07
卡子花
就是卡在兩條橫棖之間的花飾多數是用木材鏤雕的紋樣也有用其它材料，如嵌玉卡子花等。卡子花常用的有雙環卡子花單環卡子花楓葉卡子花等等。
08
托泥與龜足
托泥是在椅凳床榻桌案的四腿下端，加方形或圓形的底框，使得四腿不直接落地，是落在木框上，這種木框叫托泥這種托泥作法，魏晉南北朝時就已出現，不過那時是以箱形結體出現的托泥不僅改變了四腿直接落地的舊形式，出現了造型上的新意趣，同時，托泥也起到了加固四腿的連接與穩定。
09
矮老
是一種短而小的豎棖子，往往用在跨度較大的橫棖上矮老多與羅鍋棖配合使用如桌案的案面下四周橫棖上多用矮老起到支撐桌面加固四腿的作用。
10
棖子
棖子是傢具造型的一部分明代傢具的棖子式樣很多有羅鍋棖霸王棖十字棖花棖等棖子，雖然是以結構的形式而存在，但是至明代已經擺脫了直棖的基本形式，著意於裝飾作用，使其結構功能和裝飾美化兼顧這些加工美化了的棖子，也是值得一提的，它們也是明代傢具風格的一部分。
11
銅飾件
在箱子的四角櫃櫥的門扇和椅凳的座角足端等地方，使用金屬件這也是明代傢具的一個特色明代傢具上的金屬件，明代前期多使用白銅或黃銅製作，後期則使用紅銅鍍金，更顯得華麗。
Ⅸ 傢具結構是指什麼
傢具結構，可以理解為是傢具的結合方式，有組立結構，有KD結構，還有半KD結構。一定要知道的。是的，一定要算的很準的
Ⅹ 形容傢具的詞語有哪些
簡約、華麗、精巧、精緻、樸素、簡朴、古樸典雅、內斂質朴、端莊優雅、古色古香、簡約華麗