纏枝紋傢具

① 我國古代家居環境色彩設計到現代家居色彩設計的演變 過程初探

中國是一個崇尚傳統的國家，經過幾千年的傳統文化的積淀，中國古代設計對現代設計有著極其深遠的影響，中國傢具文化與藝術博大精深，尤其是明清時期的傢具設計藝術以其簡約的線條、古樸的質感、簡潔而精美的木雕裝飾讓人流連忘返。這些藝術在展現古代勞動人民的智慧的同時，也引發了一些對於古典傢具設計的思考。本文主要闡述了中國明清時期傢具設計特點，以及明清時期傢具設計對現代傢具設計的影響。
當今社會，中民族文化與傳統設計對現代設計具有舉足輕重的地位和作用。中國古代設計與現代設計，雖然因為時代的變化，材料的更新，工藝的進步，使設計手法有很多變化，但它們之間卻有著一種不可磨滅的傳承關系。這種傳承關系，不僅為中國傳統的、民族的文化所獨有，也為其它國家和地區所常見。中國傳統藝術和民族文化對當代設計的無窮魅力，說明中國傳統藝術和民族文化對於現代藝術設計的難以割捨，21世紀被人們稱為文化趨同、文化危機的全球化新世紀，中國的傳統文化與藝術，民族文化與藝術，仍然是當代設計的不可或缺的智慧源泉。
在中國設計藝術史中，古代傢具是中國優秀的工藝藝術品之一，其發展源遠流長，它既是人們生活的實用品，又是具有欣賞價值的藝術品，其歷史是一部由木材構造的絢麗詩篇，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周傢具、浪漫神奇的矮型傢具(春秋戰國秦漢時期)，抑或是婉雅秀逸的漸高傢具(魏晉南北朝時期)、華麗潤妍的高低傢具(隋唐五代時期)、簡潔雋秀的高型傢具(宋元時期)，還是古雅精美的明式傢具、雍容華貴的清式傢具，都以其富有美感的永恆魅力吸引著中外萬千人士的鍾愛和追求。中國古代傳統傢具由於受民族特點、風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同環境的影響，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方傢具體系，在世界傢具發展史上獨樹一幟，具有鮮明的東方藝術風格特點。中國古代傢具的人文特點也深深地影響著世界傢具及室內裝飾的發展。以下就主要以明清傢具為例來闡述一下中國古代傢具設計對現代傢具設計的影響。
一、明清傢具設計特點明清時期是中國古代設計藝術成就最高的時期，中國千百年的傳統文化造就了中國明清傢具的裝飾藝術風格，其獨特的裝飾與傢具結構相得益彰，堪稱一絕，使中國明清傢具成為世界傢具發展史上一顆璀璨的明珠。此外，明清傢具的裝飾藝術風格還受到當時社會的人文因素等影響，因而成為中國傢具史上的一朵奇葩。
1.明式傢具裝飾藝術(1)裝飾部位明末清初，是我國傳統傢具的黃金時代，這個時期的傢具造型簡練，裝飾風格清新自然，與傢具結構相輔相成、渾然一體。明式傢具沒有過多繁縟的裝飾，僅在橫材和立柱的端頭、腿足、牙板、靠背、券口和擋板等部位做一些簡單的裝飾。其作用在於用於掩蓋一些因為建築構架而不可避免的缺陷。
(2)裝飾手法明代的裝飾手法主要有雕刻裝飾、鑲嵌裝飾和銅件裝飾等幾種。明代傢具擅長利用木構架結體的每一個部件進行藝術加工，來加強傢具主體的效果。在鑲嵌手法方面，明式傢具運用較多的是嵌木裝飾和嵌大理石裝飾。鑲嵌講究的是錦上添花而不是喧賓奪主，鑲嵌的材料應該與傢具渾然一體，而不是刻意鑲嵌上去的，如同木材本身「生」出來的一樣。明式傢具的鑲嵌裝飾是為了配合傢具結構而設計的，而不像清式傢具的鑲嵌是為了講究材料和注重主人身份而做的。
明式傢具還採用金屬飾件的裝飾手法。這些金屬飾件有合頁、面葉、包腳、鈕頭、吊牌和吊環等數種，形式雅緻，既著眼於實用又起到美化的作用。不同的金屬飾件應用在不同的傢具上面，並與傢具有機地結合起來，金屬材質的美與木質的美結合起來，使得平凡的傢具表面大放異彩。
(3)裝飾內容和題材明式傢具的裝飾內容和題材是在繼承歷代優秀紋樣的基礎上推陳出新的，其裝飾內容和題材大致有：以龍紋、麒麟紋和螭虎紋為代表的神獸類紋樣；以瑞象、虎、鹿和獅等表示祥瑞的動物類紋樣；鳳凰、鶴、鴛鴦和蝙蝠等一些飛禽表示吉祥如意；松、梅、竹、蘭、靈芝、牡丹、菊花和纏枝紋為主的植物類紋樣；還有以中國傳統裝飾圖案為題材的回紋、幾何紋、方勝紋、博古紋和萬字紋等。另外，中國的神話故事也常被運用到傢具上，如：五嶽真形圖、八仙紋和三國演義故事紋等。各個紋樣都刻畫得栩栩如生，彷彿一副畫附在了傢具上，讓人感覺傢具不僅是一件生活用品，更像一件藝術品。
(4)明式傢具的突出成就明代傢具的突出成就體現在傢具的比例尺度與人體各部分關系的協調上，很符合現代設計中的人機工程學原理，它是一種集藝術性、科學性、實用性於一體的傳統工藝品。
2.清式傢具裝飾藝術(1)裝飾部位清代傢具一般是指清代中後期的傢具，在繼承明代傢具的基礎上，造型趨向復雜化，裝飾繁瑣，線條平直硬朗、粗獷，風格華麗厚重、富麗堂皇。清代傢具幾乎通體進行裝飾，沒有主次。這主要是為了迎合清代統治者的口味 。因而清式傢具顯得更加威嚴、豪華、富麗。
(2)裝飾手法清代傢具的裝飾手法多種多樣，如雕、嵌、描、繪和剔彩等，技藝高超精湛，裝飾富麗堂皇，其中雕刻與鑲嵌是清式傢具採用最多的裝飾手法。 清式的雕刻一般有線雕、鏟地淺雕、浮雕、透雕、半透雕、鏤雕、懸雕和雙面透雕，但用的比較多的是透雕和半透雕。清式傢具的鑲嵌藝術是歷代傢具所無法比擬的，所鑲嵌之物無不體現出製作者的工藝精良，使清代傢具的鑲嵌技術達到了頂峰，但同時也體現了統治階層追求奢華的風氣。清代傢具一般有嵌大理石、嵌螺鈿 、嵌骨、嵌象牙、嵌貝殼、嵌去琅、翠羽鑲嵌、文石鑲嵌和百寶嵌等。清代傢具在繼承傳統的基礎上，使用了各種技巧和材料，與多種工藝相結合構成了新的傢具風格。
(3)裝飾題材和內容清代傢具裝飾題材和內容在明代的基礎上又進一步，如龍、鳳、拐子龍、蟠龍、紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、雲紋、如意紋、蓮花紋、勾卷紋和纏枝紋等是在當時都運用十分普遍的裝飾題材。這些裝飾題材雖然在歷代中都有使用，但是到了到清代，工匠們已經把這些裝飾紋樣發揚光大，並且在不同的傢具上運用不同的裝飾內容，是根據使用者的身份地位來定的，如龍紋、鳳紋只能用在宮廷傢具上。清代時期的一些裝飾題材已經中西合璧，形成了一種新的裝飾紋樣，如西番蓮，這種裝飾題材在清代廣式傢具中運用十分普遍。
(4)清代傢具的突出成就清代傢具為了達到其設計目的，將多種材料以多種形式巧妙地裝飾在傢具上也是一種成功。這種成功留給後人的是一種設計的經驗。
二、現代傢具設計的特點現代傢具設計的特點主要有以下幾點：第一是功能主義特徵。強調功能是設計的中心和目的，而不再以形式為設計的出發點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性與方便性。第二是形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受藝術領域中立體主義風格的影響，在現代傢具設計中推廣了六面建築和幕牆架構，提倡標准化原則、中性色彩計劃與反裝飾主義立場。第三是消費者的大眾化。現代設計的消費者是普通群眾。第四是強調人性化設計。設計出來的成品要符合人的身體結構，符合人機工程學、人體美學原理等。第五是重視設計對象的費用和開支，把經濟問題放到設計中作為一個重要因素加以考慮規劃，從而達到實用、經濟的目的。
三、明清傢具設計思想在現代傢具設計中的應用現代設計藝術巧妙地把明清傢具的設計思想充分的運用於現代傢具設計上，具體體現在以下幾個方面。1、現代傢具設計中所體現的明清傢具的美學原理中國有著豐富的設計美學思想，其中有一種觀點為「致用論」，強調設計事物的實用性。明代傢具中的每一件傢具製作都十分講究，它要考慮做出來的傢具是否美觀又實用、簡潔又舒服，工匠們在製作傢具時不是簡單地把它當成家居用品來設計，更多的是把它當成一件藝術品來雕琢，具有很高的美學價值，其注重傢具尺寸比例與人體各部分關系協調性的設計思想在現代傢具設計中得到了運用，現代傢具設計中強調人性化設計，所設計出來的東西要符合人的身體結構，符合人機工程學，這一人體美學原理就是來源於古代傢具的啟發。
2、現代傢具設計繼承和發展了明清傢具的優點現代傢具設計在形式上簡化了許多，通過運用簡單的幾何形狀來表現物體，但它的出現也不是憑空出現的，是在古人經驗總結的基礎上演變而來的，是取其精華部分、去其外在的形式並運用現代的方式表現出來的，是古代傢具的現代化演變的成果。
3、裝飾手法的更新裝飾是一種修飾方法，在對物體的美化上，無論是在古代還是現代都能看到它的蹤影。傳統的裝飾圖案給了現代設計師們更多的靈感與創造空間，現代傢具的裝飾只是更現代了，更符合現代人的審美要求而已，是一種意識上的更新。良好的裝飾是靠精湛的工藝來完成的，而只有最好的工藝才能表現出最好的設計。
同時，好的設計又把精美的工藝提升到了一個新的審美高度。當然隨著材料技術的不斷更新，裝飾的手法也更加繁多。從中國傳統傢具設計所選用的優質貴重的木料到現代傢具設計所採用的所謂「智能」材料，材料的製造也在不斷的更新和創造，每種不同的材料都能創造出不同的新的裝飾手法，創造新的美學觀點。
四、結語中國設計藝術史全面的總結了中國幾千年的傳統設計文化精髓，隨著高度科技化、信息化的現代社會給中國的傢具設計帶來了巨大的沖擊，新觀念與思維方式的導人為審視中國傳統文化觀念提供了更多的思考角度，而新技術、新材料的出現也為中國傢具設計提供了更多的可能性。探尋古代傢具中更深刻的內涵，尋找其更有價值的文化，並將其有機地融入未來的傢具設計中，這是新時代的設計師們邁向成功的不二法門。現代科學已經使我們具備了足夠的手段，使我們能探幽索微，追溯傳統的奧秘，而多元文化又為我們在傳統和現代之間架設橋梁。我們一定能夠在不遠的未來，構建起中國現代風格的傢具。
中式古典家居在飾品配飾上應該遵循以下幾點原則：
1、典型元素的應用：中式傢具風格的包裝元素應該從中國悠久的歷史中探索，能夠代表中式古典居家風格的元素很多，比如中國字畫，其清新淡雅、行雲流水，不論用於客廳還是書房都能體現出主人優雅的生活品位，而瓷器、中國結、京劇臉譜、宮燈等都是中式古典元素的代表，另外，扎染、蠟染的布藝，女紅盤扣等都可以應用在布藝，床上用品面料可以用有代表性的絲綢面料，以突出室內的華麗。以筆、墨、紙、硯為文房所使用的文房四寶等等都是中式風格元素的體現；
2、對稱原則：東方美學講究對稱，把融入了中式元素具有對稱的圖案來裝飾，再把相同的傢具、飾品以對稱的方式擺放，就能營造出純正的東方情調，更能為空間帶來歷史價值感和墨香的文化氣質。對稱設計是中國建築、傢具等普遍採用的構造原則。對稱能夠減少視覺上的沖擊力，給人們一種協調、舒適的視覺感受，在飾品配置過程中應該採用對稱原則來擺放飾品；
3、圖案應用：典型的中式圖案來源於大自然中的花、鳥、蟲、魚等。花卉中牡丹花型豐滿、色彩嬌艷，被詩人稱為「國色天香」，「花中之王」，「花中富貴」，故象徵富貴。梅花，優雅飄逸、傲霜鬥雪象徵堅強，因此自古以來為我國的無數文人所贊詠，他們常以梅花來表現自己的情趣、人格或情操。茉莉象徵純潔、優美。另外一些由點、線、面構成的紋樣也可以用於傢具和飾品中。
4、色彩應用：中式古典居家風格飾品色彩可採用有代表性的中國紅和中國藍，居室內不易用較多色彩裝飾，以免打破優雅的居家生活情調。色彩不宜明快，應以沉穩的灰色調為主。綠色盡量以植物代替，如吊蘭、大型盆栽等等；
在裝修時要多考慮我們所要的是什麼形式，不要盲目的去尋找，這樣不僅浪費金錢還浪費我們的時間。在中式裝修中只要把涉及到的東西選購好，就能裝修出我們想要的特色，太多的古典會讓空間整體感覺上沉悶，長時間看著會有視覺疲勞的。所以不能一味的都是古典東西，還要在其中適量的融入一些現代的元素。
現代室內空間里各種造型、裝飾、陳設等無一不表現著人們對美好生活的追求和願望。這些不同風格的現代室內設計以科學技術為依託、文化藝術為內涵，它的發展往往反映了一個民族的文化精神。這些文化元素植根於人們的意識中，經歷史沉澱，不可迴避地顯現在人們的生活中。

一、室內設計與傳統文化的關系

1. 室內設計是社會文化的有機組成部分，從橫向維度來看，無論何種風格的設計，都有著特定的精神和文化心理結構，是在一定的文化語境中展開和完成的，因而反映著不同的價值和審美觀念，體現出當時的文化風貌。從縱向維度來看，任何時代的室內空間設計都是與當時的生產力和文化緊密聯系在一起的。設計形式來自文化，人們按照豐富的經驗（歷史與傳統）加工著有關存在的一切印象。從這一意義上說，歷史的設計就是設計的歷史。

2. 傳統文化影響了室內設計。盡管有些現代設計師，尤其是那些具有前衛意識的設計師，時時聲稱要拋棄任何傳統，認為自己的作品是「無傳統」的，但實際情況不可能如此。即使最「反傳統」的設計師，也必須以「傳統」作為反面的參照物來定義與演繹自己的思維。設計從來就不是純粹的個人行為，從媒介、語言、表現手法等顯性傳統到對設計認識的文化心態、思維方式、審美觀點等隱性傳統，均有意無意地影響著每一位室內設計師。

3. 科技的發展和時代的進步使當代的設計師擁有前人不曾具備的條件。計算機的應用、信息的發達，使設計的作品具有更強的時代感。但作品手段上的豐富代替不了人們意識上的回歸，室內設計師必須從與人類密切相關的效用方面來考慮作品所具有的優良質地和溫情。我們要創作出具有高雅格調的室內空間環境，必然會遵循「大象無形」、 「大音希聲」的創作之道，否則就不可能讓受眾感覺到相應的審美意象。這種「美」與「美」的創作對應法則，正是從我國數千年的傳統文化中提取出來的。因此，自覺地將傳統文化融入到現代設計理念之中，是優秀的設計師應該關注的問題。

二、中國傳統文化精髓及其在室內設計中的應用

中國傳統文化在其幾千年的歷史進程中，儒、佛、道三家在相互斗爭、相互融合中推動著中國文化的繁榮和發展。而無論歷史上或當代的中國設計作品，無不受其影響。

1. 儒家之中庸合一

孔孟之道的核心思想是中庸之道。首先，儒家重視「天人之和」的哲學理念所提供的人與自然和諧一致的思維模式和價值取向，成為中國設計師所恪守的設計哲學，並構成了中國傳統設計最基本的哲學內涵。一些品牌的房地產室內設計，就十分注重模山范水、象天法地，運用人力巧奪天工，再造自然之美，又盡量不露人工斧鑿痕跡，達到「雖由人作，宛如自然」的天人相親、天人合一的審美境界。其次，儒家這種中庸的思想，在裝飾文化中也得到了應用。比如家居，不做任何裝修，會顯得簡陋、落後而無生氣，雕琢過分又顯得俗膩。恰到好處的裝修則爽心悅目，既能鼓舞精神，利於身心，又能端正心態，剋制慾望，不做過分地奢求，使景情相生，物界上升為精神境界。

2. 道家之玄虛飄逸

老子認為，美在道，而道之本性在自然，即自然而然，所謂「道法自然」，「大音希聲，大象無形，道隱無名。」老子的「道」呈虛空無名之狀，不是邏輯、理性、語言可傳達的，它超出人的各種感覺和語言世界之外，它所借重的不是語言，而是通過超語言的意象符號系統來實現，所以具有抽象性和超驗性。而道家文化應用在室內設計上，主要是豐富了中國建築室內的空間內涵。在空間中創造出許多虛實的圍合，如彼此交錯、穿插、共享，如建築的門窗，將室外景色引入室內；室內空間之間的隔斷，將一個房間的裝飾引入到另一個房間，彼此借景，強化空間流動感，增加開闊感。道家的傳統文化應用在室內設計的另一風格是高雅，營詩情，造文氣。這種意境空間的營造過程關鍵在於能引入虛靜，引入祥和的心境。通過傳統的用色手法、質朴古雅的材質及傳統的裝飾視覺符號等，引人入情入境入性，品味開闊、簡淡、謙和、寧靜、疏朗。

3. 佛教之禪中沉寂

禪宗是由於佛教文化東漸，在中國文化土壤上形成的一個中國佛教宗派。它提倡通過個體的直覺體驗和沉思冥想的思維方式，從而在感性中通過悟境而達到精神上的一種超脫與自由。在禪宗看來，規定性越小，想像餘地就越大，因而少能勝多，只有簡到極點，才能留出最大限度的空間去供人們揣摩與思考。
最近幾年，在古典與現代、中式與西式的各色傢具中，具有禪意的傢具攝取了古典傢具的雅緻與現代傢具的簡約，利落的線條、純凈的色彩，配上富有東方意味的圖像，頗能營造寧靜舒適的居家氛圍。禪意傢具其材質以胡桃木、樟木居多，有的桌面再輔以玻璃、石材等材質，並在陶皿中放置些佛手瓜、柑橘。深色木頭配上淺色布質、皮革、石材或玻璃的傢具銷路不錯，略帶沉穩卻又不顯老氣的風格深受消費者喜愛。

三、繼承傳統文化的室內設計方法

時代的發展有其基本的脈絡，需要設計注入新的靈魂與血液。因此，很有必要將傳統與現代美學及設計理念融入到設計中。

1. 傳統符號的運用

中國的傳統符號主要有 ：具有傳統象徵內涵和比喻意義的圖案和紋樣 ；古代傳統圖騰紋飾；傳統宗教紋飾符號。這些傳統符號，有的是前人在生產勞動、建造居所時的經驗與智慧的累積，有的則是精神生活的追求與體現。在當代，這些符號仍有著積極的實用意義，直接運用這些傳統符號作為裝飾元素，是營造傳統的文化室內環境的有效手法。一般的手法有：抽象簡約，這種手法是對傳統形式的整體或局部，進行藝術加工提煉與抽象簡化，其原則是可失傳統之形而不失傳統之韻，使傳統的儒、道、禪中的某一種文化，在結合現代的功能與技術的基礎上，得到延續與發展 ；符號拼貼，其特點是將人們所熟悉的傳統構件加以抽象、裂解或變形，使之成為某些典型意義或象徵意義的符號，並在室內元素中拼貼運用，從而使新與舊、今與古帶著某種聯系 ；移植與嫁接，對儒、道、禪歷史文化進行移植嫁接，使之成為一種新的藝術形象。在設計中，有時還可借用外來文化中的某些要素與本土文化元素共生於一體。

2. 色彩與光的處理

色彩通過視覺作用於心理，常常影響人的情感，左右人們的精神和行為。色彩本身沒有絕對的美或不美，但對室內空間的色彩搭配來說非常重要。
處理色彩的手法有：一是類似色，即色相環上相鄰不遠的兩色，如黃和橙，紫紅和紫，藍和紫綠(青)等。類似色彼此接近，統一而稍有變化。二是對比色，即將兩種較遠色相配得和諧，也就是常說的「補色原則「，紅花綠葉愈見嬌艷，這是因為兩者互為補色的緣故。

而光影是色彩的另一種呈現方式，光影的存在總是以具體顏色載體而存在的。光影在室內空間中也是直接或輔助傳達傳統信息的有效元素與工具。色彩有著改變環境氣氛的顯著作用，特別是在光影的共同作用下，創造出不同的空間情調與意境。

3. 空間與傢具陳設的回歸自然

「天人合一」是提倡人與自然的親和性，即人與自然的和諧關系。雖然儒、道以及佛家的文化傳統特點不同，但在回歸自然、效法自然上，卻有一致之處。然而，在緊張的都市生活中，人們渴望與自然親近的慾望無法得以實現。因此，移情於「家」，力求營造一種自然的氣氛作為精神上的補償，達到某種意義上的回歸。

室內設計回歸自然的手法主要有：一是空間的營造，如巧妙地處理室內有限空間與外界交融的自然部分，以面對青山的窗戶，或者藍天與田野成為門廊設計的背景，善於借景 ；此外，還可以在裝飾材料的選擇上下功夫，如粗糙的岩石牆面或是石膏板仿石材料，給人一種返祖的天然氣息。二是室內陳設，如室內陳設一些原始情調的飾物，增加自然的意境 ；可通過紅色的干辣椒或金黃的干玉米串，抑或一束干麥穗、白色的蘆花，還有手工蠟染的花布等等，巧妙點綴，匠心獨運，就會達到一種意想不到的自然美效果 ；或者在牆上，掛上或畫上一些圖片，可以是一片湖泊，一塊山林，或是一望無際的原野、竹林，畫前再配上一些與之協調的盆栽植物，虛實結合，會使人感到清新、舒暢、視野開闊，真有走進自然的感覺。

② 明式傢具製作技藝的主要特點

這些硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性，對傢具造型結構、藝術效果有很大的影響。由於木質堅硬面有彈性，且硬木是比較珍貴的木料，所以明式傢具的橫斷面製作很小。為此，造型也就顯得線型簡練、挺拔和輕巧。由於木材本身的色澤紋理美觀，所以明式傢具很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟就可以充分顯示木材本身的質感和自然美。
紫檀木從深黑到紫紅，有金屬般的色澤和綢緞般的質感，材質堅硬、紋理縝密，適於雕刻。它是古典傢具最細膩的雕制木材，雕工精美者可達到穿枝過梗的程度。可以說，明式傢具中以紫檀雕制而成的優秀作品足以代表中國古典傢具的最高製作水平。
黃花梨木呈棕黃色或棕紅色，華貴而富有耐性，具有不易開裂、不易變形、便於造型、利於雕刻等諸多優點，是與紫檀有異曲同工之妙的製作傢具的最優良木材。 有螭龍紋、螭虎紋、鳳紋、麒麟紋、鹿紋、鶴紋、喜鵲紋等，大都選取人們崇拜喜愛之物，其中龍鳳之形尤為突出。龍是中華民族的圖騰和象徵。它剛強勁健，富於變化，性猛而威，能興雲作雨，封建時代用龍作為皇帝的象徵。龍紋多刻飾於宮廷及皇族使用的傢具上。鳳，古人稱之為神鳥，百鳥之王，出於東方君子之國。每當天下大寧，其聲若簫，清高雍容。
明式傢具雕刻中常見的飛禽走獸紋明顯帶有先秦及魏晉南北朝造像的遺風??雄渾而博大。使人們不由地想起霍去病石雕和許多漢代宮闕那樣的深厚拙樸，以及如武威銅奔馬及六朝陵墓石獸那般奔放勁健的風姿。 吉祥花卉紋有卷草紋、牡丹紋、纏枝紋、靈芝紋、梅花紋、荷花紋、雲紋等。中國吉祥花卉圖案的發展，源遠流長。自先秦發展至唐代，圖案紋樣的風格深受當時繪畫的影響，極具富麗堂皇、絢麗多彩之美。明式傢具中的花卉人物吉祥圖案，
正是繼承並弘揚了唐代的遺風，充分體現出一種強烈的雍容華貴、飽滿豪放的審美追求。山水人物則展現帶有情節性和故事性的畫面。 清康熙年間，宮廷中大量使用西洋藝術匠師。這些西洋藝師的影響所及，主要在建築與繪畫方面，建築上，朝廷興建了中西合璧的圓明園；繪畫上，郎世寧把西洋繪畫藝術及裝飾風格介紹到中國，並用中國畫表現，傳統傢具受其藝術滲透而出現了這一時期特有的西方裝飾紋樣的明式傢具。西番蓮紋是西洋紋飾的代表，在西方它猶如中國的牡丹一樣備受人們的喜愛，並在雕刻上有著比牡丹更大的變形隨意性。

③ 明清時期傢具的特點

明清紅木傢具的風格和特點
傢具：明代傢具造型簡潔，結構合理，工藝精密，風格典雅，為傢具的最高境界，明代傢具一般不髹漆，只在外表施以透明的蠟，工藝簡潔而活潑，質朴，不但富有流暢，雋永的線條美，還給人以含蓄，高雅的意蘊美。
傢具：清代傢具結構復雜，造型曲折，雕刻細膩，給人豪華尊貴，富麗堂皇，氣派的感覺。清代傢具的發展有4個階段，分別為清初，乾隆，嘉慶，晚清。
創造了繁華穩重富麗堂皇的家格式，其風格造型與明代傢具截然不同，用材厚重，尺寸也較寬大，與明式傢具的樸素大方，舒適形成鮮明的對比。
可見，明式傢具注重於實用，舒適，色澤協調沉靜，園順的體質經過打磨髹飾以後，不僅鋥瑩明亮，而且手感特別柔美。清代傢具則較多注重陳設效果，整體造型厚重體形龐大，色彩強烈，並且採用多種工藝手法，強調形體的裝飾美，各種材料的鑲嵌，精細繁縟的雕刻，過度的堆砌和人為的雕琢，使許多傢具顯得特別繁瑣，財力不濟而粗製濫造，華而不實。 清代傢具以廣州（廣式），蘇州（蘇式），北京（京式）製作的最出名，各代表一方的風格，被稱為清代傢具三大名作，其中以廣州產品最為突出。
1、 廣式傢具：由廣州採料或進口木料
(1)用料粗大，不吝惜剖用大料。廣式傢具為講求木性一致，大多用一種木材製成，決不摻雜別種木材，不上色讓人一看便有實實在在，一目瞭然的感覺。
(2)裝飾花紋雕刻風格在一定程度上受西方建築雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近乎圓雕，磨工精細，使花紋表面瑩滑如玉。
(3)裝飾題材，西式紋樣通常是一種形似牡丹的花紋，也有稱為西蕃蓮的。這種花紋的特點是多以一朵或幾朵為中心向四周伸展枝葉，且大都上下左右對稱，廣式傢具多西蕃蓮，洋花，蔓草，蝙蝠，魚紋，梅花，竹子等寫實性圖案。此外，還採用傳統的海水雲龍紋，鳳紋，蝠紋，纏枝紋等。由於紋飾精美，使得廣式傢具雖然造型厚重，卻非但不顯得笨拙呆板，反而具有秀美清爽的藝術效果。目前廣式傢具以市場紅木主流款式，因其更具使用收藏價值，北美，南亞地區用之廣泛。
2、蘇式傢具：指蘇州地區製作的傢具。舉世聞名的明式傢具，即以蘇式傢具為主，（康熙，雍正，乾隆）格調樸素大方，它以造型優美，線條流暢，博得世人的贊賞。它的特點是用料較廣式傢具要少，蘇式傢具體形輕巧，纖秀清麗，由於硬質木料來之不易，蘇式工匠們往往「惜木為金」。目前除高仿明式傢具以外，蘇式傢具較少使用。
3、京式傢具：風格大體介於廣式和蘇式之間，用料較廣式少，較蘇式要實，從外表看，京式與蘇式在用料上趨於相仿，但京式{TodayHot}傢具基本不用包鑲做法，而且也不摻假。
4、晉式：以本地所產的核桃木為主，其用料大氣，造型，風格均接近乾隆時期的韻味

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3[材質]：金，銀，玉，珍珠，瑪瑙，翡翠，紅珊瑚，寶石，水晶，琥珀，貓眼……
4[名稱]：簪，釵，步搖，絹花[這個就只要什麼灑金/銀，金/珠/銀蕊，或者新裁就行]

1[顏色]：竹青，蔥綠，碧色，翡翠色，黛青，黛綠，蟹殼青，石青，豆青，豆綠，松花，鴉青，櫻桃紅，銀紅，朱紅，水紅，茜色，桃紅，棗紅，殷紅，絳紅，嫣紅，鵝黃，鴨黃，櫻草色，橙黃，橙紅，湘色，駝色，赭色，秋香色，靛青，湖綠，靛藍，寶藍，湖藍，水藍，藏藍，黛色，絳紫，紫檀，雪青，丁香色，藕色，藕荷色，象牙白，月白，瑩白，玄色，玄青，墨色，銅綠，烏金……
2[工藝]：彈墨，刻絲，彩綉，縷金，暗花……
3[圖樣]：藤紋，牡丹，並蒂蓮，鳳紋，蝶紋，鶴紋，祥雲紋……
4[料子]：妝花緞，軟煙羅，雲錦，雨花錦，菱錦，蜀錦，浣花錦，散花錦，彩暈錦，雨絲錦，織錦，玉錦，織金錦，花素綾，廣綾，交織綾，花軟緞，素軟緞，織錦緞，古香緞，平素綃，提花綃，天香絹，單羅紗……
5[樣式]：琵琶襟，對襟，褂子，比甲，春衫，大袖衣……

男裝

寶藍底菖菖蒲紋杭綢直裰
寶藍底玄色步步高升團花的繭綢直裰
寶藍底鴉青色萬字穿梅團花繭綢直裰
寶藍底直裰上紫金色團花
寶藍色暗紫紋雲紋團花錦衣
寶藍色綢杭直裰
寶藍色家常錦緞袍子
寶藍色凈面杭綢直裰
寶藍色律紫團花繭綢袍子
寶藍色鼠灰襖
寶藍色團花束腰裰衣
寶藍色五蝠捧壽團花紵絲直裰
寶藍色銷金雲玟團花直裰
寶藍色雲紋團花湖綢直裰
寶藍色紵絲直裰
寶藍色素麵湖杭夾袍
大紅色紵絲直裰
佛頭青刻絲白貂皮襖
佛頭青的素麵杭綢鶴氅
靚藍色杭綢袍子
靚藍色錦鍛棉直裰
靚藍色綾鍛袍子
蜜合色綢杭直裰
墨綠色刻絲鶴氅
深藍色素麵錦鍛袍子
藕荷色紗衫偏襟直裰
石青色寶相花刻絲錦袍
石青色杭綢直裰
石青色湖綢素麵直裰
石青色團花紋暗紋的直裰
象牙白工筆山水樓台圓領袍
杏黃底團花錦衣
玄色鑲邊寶藍撒花緞面圓領袍
玄色闊袖蟒袍
鴉青色暗紋番西花的刻絲袍子
鴉青色杭綢素麵夾袍
鴉青色素麵刻絲直裰
殷紅底五幅棒壽團花的玉綢袍子
月白色素麵細葛布直裰
月白色銀絲暗紋團花長袍

女裝
褙子

白地撒朱紅小碎花長身褙子
白底靛藍梅花竹葉刺綉領米黃對襟褙子
白底水紅領子對襟印花褙子
白底水紅竹葉梅花圖樣印花對襟褙子
白色粉綠綉竹葉梅花領褙子
寶藍色寶瓶紋樣的妝花褙子
寶藍色杭綢褙子
寶藍色葫蘆雙喜紋的遍地金褙子
寶藍色十樣錦妝花褙子
寶藍色五壽捧壽妝花褙子
寶石青織銀絲牡丹團花褙子
遍地金妝花褙子
草綠色柿蒂紋刻絲褙子
蔥綠底纏枝寶瓶妝花褙子
蔥綠色褙子
翠藍色素麵杭綢褙子
翠綠色纏枝花的刻絲褙子
大紅百蝶穿花遍地金褙子
大紅遍地金褙子
大紅遍地金水草紋褙子
大紅金枝線葉紋長褙子
大紅底萬字不斷頭紋的褙子
大紅刻絲蝴蝶葡萄褙子
大紅如意紋妝花褙子
大紅色百蝶穿花紋的遍地金褙子
大紅色十樣錦妝花褙子
大紅色綉黃色芙蓉花的褙子
淡粉色綉紅色菊花交領褙子
淡黃滾邊白底印花對襟褙子
淡黃鑲領粉綠暗花對襟褙子
淡肉紅撒花褙子
淡紫蘭花刺綉領子粉紅對襟褙子
丁香色地百蝶花卉紋妝花緞褙子
丁香色梭布褙子
丁香色刻絲葫蘆紋樣的褙子
丁香色仙鶴紋的刻絲褙子
丁香色十樣錦妝花褙子
豆綠色柿蒂紋杭綢褙子
豆綠色妝花褙子
豆綠色雲紋妝花褙子
鵝黃色凈面四喜如意紋妝花褙子
鵝黃綉蔥綠柿蒂紋的妝花褙子
啡色撒花金團花領褙子
粉白撒花金色滾邊緞面對襟褙子
粉橙綉梅花對襟褙子
粉紅緞圓領褙子
粉紅綉金交領褙子
粉紅折枝花卉褙子
粉藍五彩花草紋樣緞褙子
粉色撒花禙子
粉色素麵錦緞褙子
芙蓉色雞心領直身褙子
官綠色潞綢褙子
紅色萬字不斷頭暗紋杭綢褙子
紅色竹葉緞面對襟褙子
湖藍交領褙子
琥珀色素麵杭綢褙子
湖色梅蘭竹暗紋刻絲褙子
湖色寶瓶妝花褙子
湖色素麵妝花褙子
絳紫對襟立領緞褙子
金緞風毛褙子
金黃對襟立領縷金百蝶穿花褙子
錦緞煙霞紅提花褙子
酒紅撒金褙子
藍色遍地金褙子
荔枝紅纏枝葡萄文飾長身褙子
玫瑰紅織金纏枝紋褙子
玫瑰紫凈面妝花褙子
玫瑰紫二色金的刻絲褙子
玫瑰紫二色金刻絲及膝窄袖褙子
玫瑰紫事事如意妝花褙子
米黃鑲領墨綠底黃玫瑰紋樣印花緞面對襟褙子
蜜合色遍地金褙子
蜜合色折枝花卉風毛圓領褙子
蜜臘黃折枝牡丹圓領褙子
墨綠綉金褙子
泥金撒花褙子
藕荷色提花褙子
淺啡撒花褙子
淺啡綉金褙子
淺金緞褙子
淺金桃紅二色撒花褙子
淺金五彩綉花褙子
淺紫雞心領綉梅花褙子
淺紫菊花刺綉鑲邊粉色對襟褙子
淺紫折枝花卉褙子
茜紅色月季花妝花褙子
茜紅色折枝花褙子
青綠綉金圓領對襟褙子
秋香色葫蘆雙福的褙子
沙綠色褙子
深紫五彩刺綉鑲邊粉紅撒花對襟褙子
深棕綉金撒花褙子
石藍底素麵妝花褙子
石榴紅遍地金的褙子
石榴紅十樣錦妝花褙子
石青色緙金瓜蝶紋褙子
石青織銀絲牡丹團花褙子
水紅撒虞美人亮緞粉紫鑲邊偏襟長褙子
水綠綉金藍緞領褙子
桃紅偏襟長褙子
桃紅撒花褙子
桃紅色褙子
桃紅色蝴蝶穿花妝花褙子
桃紅色錦緞褙子
桃紅色素麵妝花褙子
駝底團花杭綢褙子
杏白色的褙子
杏黃色褙子
杏黃色的素麵褙子
杏黃色素麵褙子
杏黃色素麵妝花褙子
綉白色梅花對襟棉綾褙子
綉金牡丹紋亮緞滾邊褙子
綉牡丹月季粉色亮緞圓領薄褙子
玄色遍地金葫蘆雙喜紋杭綢褙子
殷紅色仙鶴瑞草五蝠捧雲的褙子
銀白底子梅竹菊紋樣印花緞面對襟褙子
團花刺綉對襟褙子
銀白小朵菊花青領對襟褙子
櫻草底素麵妝花褙子
鸚哥綠潞緞褙子
雨過天青玫瑰紋亮緞對襟褙子
月白底櫻花紋樣寶藍滾邊緞面對襟褙子
月白蘭花刺綉交領褙子
月白撒花交領褙子
月白色錦緞窄袖褙子
月白色素麵妝花褙子
月白色綉翠竹刻絲褙子
雲雁紋錦滾寬黛青領口對襟長褙子
正紅妝蟒暗花緙金絲錦緞褙子
織金錦緞對襟長褙子
紫色圓領窄袖褙子

中衣

白綢桃紅滾邊中衣
白綢竹葉立領中衣
白色繭綢中衣
白色圓領中衣
淡藍暗花中衣
鵝黃色扣立領中衣
粉紅立領中衣
金紅絹質中衣
淺粉立領中衣
淺藍立領中衣
淺綠薄紗中衣
銀白綢緞中衣
月白交領中衣
紫色交領中衣

襖

暗紅縷金提花緞面交領長襖
暗紅提花鑲邊粉紅暗花緞面圓領對襟襖子
寶藍色遍地金通袖襖
寶藍色牡丹穿花遍地金通袖襖
寶藍色牡丹紋長襖
寶藍色素麵抗綢小襖
沉香色十樣錦妝花遍地金通袖襖
蔥綠色妝花通袖襖
大紅遍地金通袖襖
大紅遍地錦五彩妝花通綉襖
大紅茶花穿蝶刻絲小襖
牙白色素麵妝花小襖
石榴紅的素麵杭綢小襖
大紅底綉牡丹花的小襖
大紅底子粉紫縷金牡丹刺綉緞面交領長襖
大紅色刻絲牡丹花開通袖襖
大紅色紵絲通袖襖
大紅柿蒂紋折枝花刻絲通袖襖
大紅五彩刻絲小襖
大紅五彩妝花十樣錦通袖襖
大紅五蝠捧雲的刻絲小襖
大紅妝花通袖襖
淡紫底子折枝辛夷花刺綉交領長襖
淡紫圓點撒花軟綢交領長襖
鵝黃色綉草綠色如意紋的小襖
豆綠色的綾襖
柳綠色杭綢小襖
青碧色杭綢小襖
粉紅色杭綢小襖
粉紅色刻絲十樣錦的小襖
粉紅色水錦彈花襖
鳳穿牡丹朱紅長襖
湖綠色妝花素麵小襖
湖色鑲草綠色寬邊的小襖．
灰綠滾邊緞面花卉暗紋對襟襖子
家常耦合色短襖
絳紫浣花錦紋夾襖
藍綠色妝花通袖襖
玫瑰紅遍地金的小襖
玫瑰紅萬字流雲妝花小襖
茜紅色棉紗小襖
青碧色綾紗斜襟旋襖
石榴紅緙金絲雲錦緞扣身襖兒
石青色月季蝴蝶通袖襖
蜜合色的對襟襖
杏色的對襟小襖
柿子紅撒金紋荔色滾邊襖
水藍底十錦月季花錦緞通襖袍
素絨綉花小襖
桃紅百子刻絲銀鼠襖子
桃紅刻絲風毛亮緞小襖
桃紅灑花襖
桃紅色刻絲小襖
細棉面子的桃紅撒花襖子
杏黃緞面底子紅白花卉刺綉交領長襖
綉翠藍竹葉暗花小襖
綉折枝花卉果綠色緞子圓領直身襖
雪裡金遍地錦滾花狸毛長襖
胭脂紅點赤金線緞子小襖
銀紅菊花紋樣領子粉色緞面交領長襖
玉色紅青酡絨三色緞子斗水田小夾襖
月白色領蘭花刺綉長襖
月白色竹節紋小襖
赭黃鑲領杏色底子簇狀印花交領長襖
真紫色素麵妝花襖
紫紅色漳絨襖
紫色底藍色碎花夾襖

冬衣

白地雲水金龍妝花緞女披
白底綠萼梅披風
大紅牡丹團花披風
大紅羽紗面鶴氅
淡藍綉花披帛
粉紅色雲錦斗篷
粉色藏青披風
黃錦緞披風
金紅羽緞斗篷
金棕色大壽字大氅
孔雀紋大紅羽緞披風
米白豹紋鑲邊翻毛斗篷
米黃撒花披肩
披織錦鑲毛斗篷
淺粉緞子風毛披肩
絨毛錦色披風
素錦織鑲銀絲邊紋月白色披風
桃紅色貂皮皮襖
烏雲豹氅衣
雪絮絳紗披風
銀白底色翠紋斗篷
銀狐輕裘披風
月白綉花披風
雲霞五彩帔肩
朱紅團花披風
竹葉青鑲金絲飛鳳紋大毛斗篷
猩猩紅錦緞披風
灰鶴色錦綢披風
猩猩紅貂皮披風

裙

水影紅密織金線合歡花長裙
妃紅蹙金海棠花鸞尾長裙
蜜粉色鑲銀絲萬福蘇緞長裙
暗花白棉裙
白色百褶裙
白色挑線裙子
白色拖地煙籠梅花百水裙
寶藍緞子菊花刺綉馬面裙
寶藍盤錦鑲花錦裙
寶藍色曳地裙
碧綠色的綜裙
碧色緞織暗花攢心菊長裙
草綠色綉湖色梅花的十二幅湘裙
茶色潞綢螺紋裙子
蔥白底綉紅梅花的八幅湘裙
蔥黃花卉刺綉馬面裙
蔥黃綾棉裙
蔥綠盤金彩綉綿裙
蔥綠色西番花刻絲綜裙
蹙金牡丹彩碟戲花羅裙
翠蘭馬面裙
翠藍金枝綠葉百花曳地裙
翠綠馬面裙
翠綠色綉油綠色纏枝紋綜裙
翠綠煙紗散花裙
大紅刺綉折技小葵花金帶紅裙
大紅刻絲金枝綠葉百花綜裙
大紅撒花裙
淡灰紫色荷花暗紋長裙
淡綠色平羅衣裙
靛藍色八幅湘裙
豆綠色的挑線裙子
鵝黃色的挑線裙子
鵝黃綉白玉蘭長裙
鵝黃織錦木蘭裙
翡翠撒花洋縐裙
粉色大袖襦裙
粉色水仙散花綠葉裙
粉霞錦綬藕絲緞裙
鳳紋織錦緞宮裙
紅絲絨斜裙
湖藍色八幅裙
湖藍色掐金色柳絮碎花長裙
湖藍色湘裙
湖水藍色長裙
極淡玉藍長裙
茄紫薄棉長裙
姜黃色綜裙
絳紫馬面裙
金黃兩色流蘇垂絛宮裙
金黃色綉鳳宮裙
靚藍色湖杭素麵綜裙
藍底白花裙
藍綠色的杭綢月華裙
藍綠色梅竹蘭襕邊綜裙
蓮青色萬字曲水織金連煙錦裙
柳黃色綉油綠色纏枝紋綜裙
柳綠色裙裝
柳青色芙蓉滿開羽紗裙衫
綠梅棉綾裙
玫瑰紅綾撒花裙裝
蜜合色大朵簇錦團花芍葯紋錦長裙
墨綠緞子馬面裙
墨綠色的綜裙
墨綠色鑲襕邊的綜裙
墨綠色綉梅蘭竹的綜裙
琵琶襟大鑲大滾銀枝綠葉衣裙
淺藍色底白玉蘭花合體衣裙
淺藍色杭綢綜裙
淺水紅百褶裙
淺洋紅棉綾鳳仙裙
茜紅色綉百合忍冬花纏枝綜裙
青灰馬面裙
青灰撒花馬面裙
青金馬面裙
青蓮百褶裙
青綠馬面裙
青綠色雲錦長裙
乳白色百合領桃紅裙裝
乳白色柔絹曳地長裙
軟銀輕羅百合裙
散花水霧綠草百褶裙
沙綠百花裙
深紫馬面裙
石青色的綜裙
水綠色裙裝
水綠色曳地綿綢長裙
松花色百蝶穿花的八幅湘裙
素白短襦長裙
桃紅蹙金琵琶衣裙
桃紅間銀白吳棉衣裙
桃紅色百褶裙
桃紅色杭綢綜裙
桃紅綉花綾裙
桃紅綉花流蘇垂絛宮裙
桃紅綉金襦裙
桃紅綉牡丹百褶裙
天青綠垂柳暗花綢緞長裙
天水碧的素麵杭綢羅裙
霞影色半臂蜜色襦裙
香色漩渦紋紗綉裙
象牙色馬面裙
猩紅緞面五彩連波水紋鴛鴦刺綉百褶裙
杏黃金縷月華長裙
杏黃色綉梅竹蘭襕邊綜裙
杏子黃縷金挑線紗裙
綉碧霞雲紋西番蓮連珠孔雀紋錦鮮紅長裙
綉淡色迎春花梨花白長裙
綉淡紫色蝴蝶月牙色荷葉裙
綉花紅綿裙子
綉折枝玉蘭品月色素緞衣裙
綉梔子花蜀錦裙
玄色馬面裙
雪青馬面裙
雪青撒花百褶裙
鴉青色綉月白色梅花的綜裙
芽黃輕綃長裙
煙霞色灑絲月藍合歡花彈綃紗裙
煙紫色衣裙
楊妃色綉花裙衫
銀白閃珠緞裙
銀白素緞冷藍鑲滾白綾棉裙
銀紅色撒花裙
銀灰撒花綢子馬面裙
銀絲彩綉棉裙
玉黃色灑銀絲長裙
月白青蔥色雲天水漾留仙裙
月白色百褶如意月裙
月白色軟緞百褶羅裙
月白色綉竹梅蘭襕邊挑線裙子
月白色雲紋綜裙
月白綉桃花長裙
月藍藻紋綉裙
月色壓光棉長裙
繰色素麵湘裙
真紫色月華裙
正紅色牡丹大袖襦裙
織金飛鳥染花長裙
硃砂馬面裙
珠色百褶裙
紫綠團花硃色長裙
紫羅蘭色鑲金線滾邊素色褶裙

飾品

水紅色的撒花褻褲
紅底金線粉花肚兜
白色花紋薄底靴
百蝶穿花錦緞荷包
寶相花紋雲頭錦鞋
並蒂蓮花綉鞋
淡紫素紋香袋
海棠金絲紋香囊
金絲線綉重瓣蓮花錦綉雙色芙蓉鞋子
扣合如意堆綉荷包
掐金挖雲紅香羊皮小靴
軟緞綉花鞋
撒花蝴蝶鞋
猩紅面軟底睡鞋
綉白蓮花軟緞綉花鞋
綉花綠鞋
綉梅花月牙緞鞋
銀絲線綉蓮花荷包
月白色乳煙緞攢珠綉鞋
一套珊瑚玳瑁貝殼頭面
一套珍珠赤銀頭面
大紅折枝花的荷包
大紅底綉白鶴展翅的荷包
大紅綉玉蘭花的綉鞋
大紅底綉雙喜紋杭緞荷包
大紅底綉著壽星翁牽梅花鹿圖樣的荷包
梅花攢心絡子
官綠色縐紗汗巾

布匹

碧色織暗花竹葉錦緞
蜀錦
鳥銜瑞花錦
蟒緙金絲提花紋錦
石榴紅聯珠對孔雀紋錦
水紅紋錦
素色薄棉緞
雨過天青色蟬翼紗
雨花錦
月華錦
雲錦
天水碧
醉仙顏
斜紋布
軟煙羅
飛花布
三梭布
妝花錦

家居用品

半透明刺木香菊輕羅菱扇
寶藍色插絲琺琅百鳥花卉的面盆
寶藍色掐絲琺琅的果叉
寶藍色雲龍捧壽坐褥的禪椅
彩錦如意六角小盒子
纏枝蓮花小瓷罐
沉香木雕的四季如意屏風
成窯五彩小蓋盅
大荷葉式粉彩牡丹紋瓷瓶
大紅描金海棠花妝奩匣子
雕紅漆海棠花茶盤
雕紅漆九攢食盒
雕紅漆牡丹花開的匣子
雕紅漆戲嬰博古架
雕龍鳳呈祥紫檀大床
黑漆鏍鈿牡丹花
黑漆彭牙四方桌
黑漆鋪猩猩紅坐墊的玫瑰椅
黑漆嵌玻璃彩繪的槅扇
黑漆嵌螺鈿小幾
黑漆萬字不斷頭三圍羅漢床
黑漆象牙雕芍葯插屏
黑漆牙雕走百病的屏風
黑漆雲母石事事如意的架子床
紅底黑面琺琅葵花盒
紅木雕花食盒
紅木嵌螺繥大理石扶手椅
紅漆描金的梅花茶盤
紅漆描金海棠花小托盤
黃底藍邊牧童橫笛的青花茶盅
黃花梨透雕鸞紋玫瑰椅
金嵌藍寶石葫蘆式盒
景泰藍三足象鼻香爐
舊窯十樣錦的茶盅
菊瓣翡翠茶盅
累絲鑲紅石熏爐
鎏銀百花香爐
六柱萬字不斷頭鑲楠木床
爐鈞青金藍八楞弦紋瓶
綠地粉彩開光菊石青玉盒子
綠地套紫花玻璃瓶
梅花朱漆小幾
楠木嵌螺鈿雲腿細牙桌
內造的梅花凌寒粉彩茶具
貔貅搭腦黑漆衣架
琦壽長春白石盆景
掐絲琺琅的西瓜形漱盆
掐絲琺琅花鳥圖案的暖爐
掐絲琺琅三君子的茶盅
青花白地瓷梅瓶
青花纏枝紋茶盅
青鸞牡丹團刻紫檀椅
三扇松柏梅蘭紋屏風
四扇楠木櫻草色刻絲琉璃屏風
檀香木雕花滴水大床
天青色舊窯茶盅
銅琺琅嵌青玉的花籃
烏木雕花刺綉屏風
烏木鎏金寶象纏枝床
五連珠大紅宮燈
五連珠圓形羊角宮燈
仙鶴騰雲靈芝蟠花燭台
鑲金嵌玉大棗木梳妝盒
銀鎏金簪花暖硯盒
玉蘭鸚鵡鎦金立屏
折枝花掐絲琺琅琉璃片
織錦多格梳妝盒
紫檁木牙雕梅花凌寒的插屏
紫檀邊嵌牙五百羅漢插屏
紫檀荷花紋床
紫檀描金木盒
紫檀木的步步高升的落地罩
紫檀木雕花海棠刺綉屏風
紫檀木嵌象牙花映玻璃的槅扇
紫檀木座羊脂玉佛手
紫檀水滴雕花拔步床
紫檀座掐絲琺琅獸耳爐
楊妃榻
貴妃榻
香妃長榻
湘妃榻
湘竹榻
軟榻
暖榻
紫檀木美人榻
嵌螺鈿紫檀玫瑰廣榻
嵌螺鈿紫檀玫瑰托
茉莉寬榻
曇花小榻
牡丹窄榻
八寶琉璃榻
梨花榻
昭君榻
西施榻
貂蟬榻

床上用品／靠墊等

寶藍色綾鍛大迎枕
寶藍色五幅團花的炕褥
大紅遍地金妝花褡子
大紅底丹鳳朝陽刻絲薄被
大紅底鯉魚菊花錦枕
大紅底綉五蝠捧雲團花的錦褥
大紅焦布帳子
大紅錦綢面的被褥
大紅滿池嬌的枕頭
大紅色冰裂紋錦鍛大迎枕
大紅色丹鳳朝陽的錦被
大紅色底寶瓶刻絲的褡被
大紅雲錦坐墊
大紅折技花的地氈
彈墨大迎枕
湖藍色疊絲薄衾
湖藍色滑絲薄被
姜黃色大迎枕
姜黃色錦鯉錦鍛的大迎枕
姜黃色綉蔥綠折枝花的大迎枕
藍底白牡丹宮錦靠枕
青玉抱香枕
秋香色素麵錦緞迎枕
捻金銀絲線滑絲錦被
猩猩紅紅雲龍捧蝠坐墊
杏子紅金心閃緞錦衾
煙灰紫色團花軟墊
銀條紗帳子
月白色棉細紗帳子

首飾

八寶簇珠白玉釵
八寶連珠項鏈
八寶攥珠飛燕釵
八葉桃花細銀鏈子
白銀垂心鳳簪
白銀卷須紅寶石簪
白玉鳳紋釵
白玉嵌紅珊瑚珠子雙結如意釵
白玉三鑲福壽吉慶如意
白玉壽字一筆橫釵
白玉夕顏花鏈子
白玉響鈴簪
白珠金簪
半月型鑲珊瑚玳瑁蜜蠟梳蓖
薄金鑲紅瑪瑙墜子
碧色透玉扁釵
碧璽雕花簪
碧璽掛珠長簪
碧璽石翠花
碧璽石的寶結
碧璽石的佛珠手串
碧璽香珠手串
碧玉金簪
碧玉棱花雙合長簪
碧玉七寶玲瓏簪
碧玉瓚鳳釵
纏絲變形赤金鑲珠鳳簪
纏絲赤金鳳簪
纏絲點翠金步搖
纏絲嵌三色寶石赤金戒指
纏絲鑲珠金簪
赤金拔絲丹鳳口銜四顆明珠寶結
赤金碧玉頭箍
赤金扁釵
赤金纏絲手鐲
赤金嫦娥奔月的簪子
赤金垂心耳墜
赤金垂珠耳墜
赤金燈籠墜子
赤金點翠花簪
赤金點翠菱花
赤金點翠如意步搖
赤金丁香花的簪子
赤金佛手提藍的簪子
赤金掛鈴鐺的手鐲
赤金觀音分心
赤金桂猴子雁桿的手鐲
赤金紅寶石插梳
赤金紅寶石蝴蝶花簪
赤金蝴蝶
赤金花葉發簪
赤金花簪
赤金環珠九轉玲瓏鐲
赤金景福長綿鳳釵
赤金累絲垂紅寶石的步搖
赤金柳葉耳環
赤金滿池嬌分心
赤金扭絲鐲子
赤金盤螭瓔珞圈
赤金掐絲的手鐲
赤金掐絲柳葉發箍
赤金嵌紅寶石石榴花耳墜
赤金嵌銀手鐲
赤金如意釵
赤金如意的項圈
赤金石榴鐲子
赤金壽字填青石簪
赤金雙壽簪
赤金五彩蝴蝶壓發
赤金西番花文金項圈
赤金銜紅寶石步搖
赤金銜紅寶石鳳釵
赤金銜南珠金釵
赤金銜珠步搖
赤金銜珠鳳釵
赤金鑲貝殼玉蘭花耳墜
赤金鑲碧璽石簪子
赤金鑲琺琅的丁香花
赤金鑲翡翠如意的戒指
赤金鑲翡翠色貓眼石墜子
赤金鑲翡翠水滴墜兒
赤金鑲各色寶石的梳蓖
赤金鑲紅寶石的耳環
赤金鑲紅寶石的牡丹大花
赤金鑲紅寶石石榴耳墜
赤金鑲蓮花紋的項圈
赤金鑲蜜蠟水滴簪
赤金鑲南珠的頭箍
赤金鑲青金石的耳墜
赤金鑲青石的簪子
赤金鑲青金石珠花
赤金鑲羊脂玉葫蘆的戒指
赤金鑲月白石玉蘭花耳墜
赤金鑲珠花簪
赤金鑲紫瑛石的發箍
赤金鑲紫瑛墜子
赤金一滴油的鐲子
赤金銀杏葉的耳墜
赤金瓔珞圈
赤金玉簪花簪子
赤金長命鎖的手鐲
赤金珠簪
赤金墜雙福鎖片的項圈
赤金墜萬事如意金鎖的項圈
赤銀鎏碧玉石的簪子
赤銀珍珠墜子
串珠水晶耳墜
垂金流蘇翡翠墜子
垂銀絲流蘇翡翠七金簪子
翠玉環
翠玉戒指
翠玉手釧
翠玉銀杏葉耳環
翠珠連袂金釧
大紅色石榴絹花
大西洋珠翠葉嵌的寶花
玳瑁菊花簪
點翠垂珠藍玉耳墜
點翠耳環
點翠鳳凰展翅步搖
點翠鳳頭步搖
點翠蝴蝶釵
點翠花鈿
點翠花簪
點翠花枝鳳尾簪
點翠金鳳
點翠菱花
點翠鎦金耳墜
點翠南珠寶結
點翠鑲紅寶石金菱花
點翠鑲紅瑪瑙鳳頭步搖
點翠鑲金花簪
點翠鑲珠蝴蝶
點翠祥雲鑲金串珠鳳尾簪
點翠雲紋簪
點珠耳環
蝶花吊穗銀發簪
丁香花銀簪
丁香米珠耳墜
釘螺銀插針
頂花珠釵
東菱玉纏絲曲簪
東珠木蘭紋飾耳墜
繁花累累鑲紅寶銀項圈
翡翠寶結
翡翠發簪
翡翠鏤空雕花簪子
翡翠銀杏耳環
翡翠玉簪步搖
翡翠攢銀絲八爪菊花釵
翡翠珠子纏絲赤金簪子
粉白堆紗絹花
粉紅絹菊花
粉色珍珠圓簪
鳳凰展翅六面鑲玉嵌七寶明金步搖
鳳尾金步搖
芙蓉環晶墜
海水紋青玉簪
漢白玉梅英采勝釵
和田玉釵
和田玉雕的水仙花簪子
紅寶耳墜
紅寶石串珠頭花
紅寶石鑲金耳環
紅寶石鑲金耳墜

發髻

凌雲髻
近香髻
節暈髻
半翻髻
愁來髻
倭墮髻
螺髻
雙螺髻
反綰髻
半翻髻
驚鵠髻
雙鬟望仙
拋家髻
烏蠻髻
盤桓髻
同心髻
交心髻
拔叢髻
回鶻髻
歸順髻
百合髻
長樂髻
墮馬髻
鬧掃狀髻
樂游髻
反綰樂游髻
叢梳百葉髻
高髻
低髻
鳳髻
小髻
側髻
囚髻
偏髻
花髻
雲髻
雙髻
寶髻
平番髻
飛髻
義髻

宮殿
宮

翊坤宮
永壽宮
怡春宮
緋煙宮
忘憂宮
冰泉宮
幻蝶宮
棠梨宮
戀雲宮
流華宮
雪陽宮
邀月宮
星輝宮
鍾粹宮
紫煙宮
永寧宮
昭純宮
華羽宮
蘭陵宮
衍慶宮
靈雪宮
甘泉宮
靈芷宮
永和宮
若桑宮
落錦宮
景玉宮
菲月宮
斐蝶宮
玉清宮
韻湘宮
琉姿宮
沐晨宮
逸媛宮
影水宮
淑仙宮
夕顏宮
鳳羽宮
鳳鸞宮
鳳鳶宮
翔鳳宮
棲鳳宮
翎鳳宮
怡春宮
儲秀宮

殿

夕顏殿
瑤光殿
蕊珠殿
南薰殿
椒香殿
絳雲殿
紫夢殿
凝霜殿
漪蘭殿
椒房殿
棲鸞殿
玉芙殿
瑤仙殿
驚鴻殿
逸韻殿
惜顏殿
曦雨殿
惜雲殿
綺夢殿
寒香殿
昭陽殿
傾香殿
惜棠殿
傾雲殿
流華殿
玉熙殿
玉清殿
槿遙殿
紫傾殿
冰黎殿
傾顏殿
憶雲殿
瑤仙殿
雅嵐殿
嵐欣殿

園

絳雪園
顏雪園
泠雪園
醉霞園
沉香園

苑

茗湘苑
清漪苑
南薰苑
祁紫苑
惜風苑
槿夢苑
晨瀟苑
倚梅苑
姒殤苑
嵐清苑
薔薰苑
紫浮苑
千雪苑
池墨苑

宛

惜雲宛
綺夢宛
傾雲宛
忘憂宛

榭/水榭

汀蘭水榭
琉瓔水榭
怡蓉水榭
沉香榭
寒香榭
霖傑榭
嵐欣榭
雪陽榭

軒

紫蝶軒
鏡月軒
漓雨軒
淑景軒
夢幽軒
錦華軒
絳雪軒
悅蝶軒
飛雪軒
映月軒
翩若軒
攬月軒
靜雪軒
流韻軒
馨語軒
幽蘭軒
流盈軒
伊芙軒
蝶舞軒
宸佑軒
淚影軒
鳳影軒
傾香軒

閣

醉霞閣
幽香閣
雲煙閣
凝香閣
行雲閣
隱月閣
思凰閣
聽風閣
婉荷閣
百花閣
印月閣
雪嫣閣
清韻閣
雪舞閣
望春閣
雅歆閣
秋水閣
旖霞閣
紫月閣
憐星閣
瀾月閣
纖羽閣
夢海閣
清音閣
流霜閣
棲雁閣
綺春閣
出雲閣
逸纖閣
瑤花閣
飛羽閣
紫霞閣
思雨閣
醉霞閣
幽香閣
凝香閣
歸燕閣
隱月閣
天舞閣
樂羽閣
煙雨閣
攏月閣
玉昭閣
冷瑤閣
琶雨閣
婉荷閣
冰泉閣
鸞鳴閣
靈犀閣
霜華閣
瑾瀾閣
影玉閣

居

忘月居
雪晗居
思懿居
秋水居
馨怡居
泠雪居
落梅居
憐星居
紫煙居
隔海居
挽蓮居
若蝶居
舞水居
飄韻居

⑤ 什麼是纏枝紋明代吉祥紋樣代表纏枝紋求答案

來源:檀頌新中式傢具網 作者:紅色經典 發布時間:2012-08-29 09:59 查看次數:1001 纏枝紋，又名「萬壽藤」，明代稱為「轉枝」，是以一種藤蔓卷草經提煉概括變化而成的圖案。以植物的枝桿或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波線式的二方連續或四方連續，循環往復，變化無窮，紋樣委婉多姿、富有動感。 纏枝紋是明代最具表現力和融合性的代表性植物紋樣 纏枝紋是明代最具表現力和融合性的代表性植物紋樣。其特點是花朵相對較大，葉片相對較小，枝莖成曲線且不斷延長。這種「盤曲錯節、豐富飽滿而又連續不斷的構成」樣式能夠把各種吉祥寓意的花朵結合在纏枝紋里，是吉祥文化的可視化載體，符合當時明代各階層人們的心理需求。考慮到明代對外商貿的往來，又將外來的圖案樣式特別是伊斯蘭紋樣融會進纏枝紋的表現形式中，這種新的樣式吻合了當時的市場需求，也為明朝的經濟起到了一定的促進作用。 纏枝紋是明代最具表現力和融合性的代表性植物紋樣 纏枝紋所表現的「纏枝」，常以常青藤、扶芳藤、紫藤、金銀花、爬山虎、凌霄、葡萄等藤蔓植物為原型。常見的形式有「纏枝蓮」、「纏枝菊」、「纏枝牡丹」、「纏枝葡萄」、「纏枝石榴」、「纏枝百合」、「纏枝寶相花」，以及「人物鳥獸纏枝紋」等。

⑥ 如何區別忍冬紋、卷草紋、纏枝紋

忍冬紋

一種瓷器裝飾紋樣，以忍冬植物為主題。忍冬亦稱金銀花、二花，為多年生常綠灌木，枝葉纏繞，忍歷嚴寒而不凋萎，因而得名。因它越冬而不死，所以被大量運用在佛教上，比作人的靈魂不滅、輪回永生。以後又廣泛用於繪畫和雕刻等藝術品的裝飾上

陶瓷裝飾中的忍冬紋通常是一種以三個葉瓣和一個葉瓣互生於波曲狀莖蔓兩側的圖案。忍冬紋的出現與佛教的傳入有關，始見於魏晉浙江一帶的青瓷上，盛行於南北朝時期。常與蓮瓣紋相配用作主題紋飾。主要表現手法是刻劃。

典型器物有北京故宮博物院收藏的南朝青釉刻花忍冬紋單柄，表現風格比較寫實。隋代瓷器雖繼續採用忍冬紋，但寫實性已經減弱，圖形和線條較注重概括和單純。唐代以後，忍冬紋漸被纏枝卷蔓的卷枝紋替代，而忍冬紋的基本形態則被卷葉紋所吸納和傳承。

from:忍冬紋-神州博古網
http://www.chinabogu.com/Wenshi/Wenshi_list.asp?id=79

···········

卷草紋

又稱「卷枝紋」、「卷葉紋」，一種典型的瓷器裝飾紋樣，由忍冬紋發展而來，以柔和的波曲狀線組成連續的草葉紋樣裝飾帶。唐代已十分流行，日本人稱之為「唐草」。構圖機理似纏枝紋，以植物枝莖作連續波卷狀變形，以波狀線與切圓線相組合，作二方連續展開，形成波卷纏綿的基本樣式，再以切圓線為基幹變化出有規則的草葉或莖蔓，形成枝蔓纏卷的裝飾花紋帶。

卷枝紋與纏枝紋最大的不同在於僅出現枝莖或草蔓，不出現花卉或花果。纏枝紋寫實性仍較強，而卷枝紋則更具抽象性。卷草紋與卷葉紋也有細微差異。卷草紋只見莖蔓，不見葉形。卷葉紋則葉形明顯，極類忍冬紋。卷枝紋源於忍冬紋，但較之更規范也更細致，通常只作為輔助紋飾。唐五代越窯瓷器上常見此紋，宋代吉州窯、耀州窯、磁州窯、扒村窯等廣泛採用，自元以後盛行於景德鎮。表現技法有刻劃、彩繪等。

from: 卷草紋-神州博古網
http://www.chinabogu.com/Wenshi/Wenshi_list.asp?id=80

············2

纏枝紋

一種傳統的瓷器裝飾紋樣，明代或稱為「轉枝」，因其圖案花枝纏轉不斷而得名，明清時期尤以盛行。

構圖機理是以波狀線與切圓線相組合，作二方連續或四方連續展開，形成波卷纏綿的基本樣式，再在切圓空間中或波線上綴以花卉，並點以葉子，便形成枝莖纏繞、花繁葉茂的纏枝花卉或纏枝花果紋。纏枝蓮、纏枝菊、纏枝牡丹、纏枝石榴、纏枝靈芝、纏枝寶相花均屬此類。其中以二方連續形式的纏枝紋尤為常見，其構圖循環往復，變化多端且婉轉流暢，節奏明快。

纏枝紋表現手法有刻劃、模印、彩繪等。興起於宋代，以元、明、清三代尤為盛行，多作主題裝飾，也有作輔助紋飾運用者。其中宋耀州窯青瓷的刻劃纏枝紋尤顯畫意生動，手法嫻熟。明、清兩代還流行一種串枝紋，花枝在纏繞之中呈穿插狀態，形態頗似纏枝紋。

from: 纏枝紋-神州博古網
http://www.chinabogu.com/Wenshi/Wenshi_list.asp?id=77

具體的圖看看網頁里的幾張，多看看也許就明白了

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⑦ 傢具雕花西番蓮寓意和由來

「西番蓮紋」由明代傳入至清代盛行，得到了廣泛地應用，集合了中式的纏枝紋版和西方莨苕葉雕刻各自的特點，形權成了極富張力的花卉紋飾，常被用在建築雕刻、傢具雕刻等地方。西番蓮紋的寓意，表示連綿不絕，也有對官員清正廉潔、婦女潔身自好的贊譽之意。

⑧ 纏枝紋名詞解釋

纏枝紋名詞解釋

纏枝紋，全稱"纏枝紋樣"，俗稱"纏枝花"，又名"萬壽藤"。因其結構連綿不斷,故又具專"生生不息"之意，寓意吉慶。纏枝紋是以藤蔓卷草經提煉變化而成，委婉多姿，富有動感，優美生動。纏枝紋與蓮瓣紋、卷雲紋、如意紋、回字紋等一樣，屬都是中國古代漢族藝術品的重要裝飾紋樣，廣泛用於雕刻、陶瓷、傢具、漆器、編織、刺綉、玉器、年畫、剪紙、碑刻等，甚至連糕餅木范都離不開纏枝紋。

纏枝紋約起源於漢代，盛行於南北朝、隋唐、宋元和明清。明代或稱為"轉枝"，以植物的枝桿或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波線式的二方連續或四方連續，循環往復，變化無窮。纏枝蓮、纏枝牡丹、纏枝草蔓均屬此類。纏枝紋以牡丹組成的稱"纏枝牡丹";以蓮花、葡萄組成的稱"纏枝蓮"和"纏枝葡萄";以人物和鳥獸組成的稱"人物鳥獸纏枝紋"。

⑨ 中國古代傢具的設計體現了古人的哪些智慧和情懷

中國是一個崇尚傳統的國家，經過幾千年的傳統文化的積淀，中國古代設計對現代設計有著極其深遠的影響，中國傢具文化與藝術博大精深，尤其是明清時期的傢具設計藝術以其簡約的線條、古樸的質感、簡潔而精美的木雕裝飾讓人流連忘返。這些藝術在展現古代勞動人民的智慧的同時，也引發了一些對於古典傢具設計的思考。本文主要闡述了中國明清時期傢具設計特點，以及明清時期傢具設計對現代傢具設計的影響。
當今社會，中民族文化與傳統設計對現代設計具有舉足輕重的地位和作用。中國古代設計與現代設計，雖然因為時代的變化，材料的更新，工藝的進步，使設計手法有很多變化，但它們之間卻有著一種不可磨滅的傳承關系。這種傳承關系，不僅為中國傳統的、民族的文化所獨有，也為其它國家和地區所常見。中國傳統藝術和民族文化對當代設計的無窮魅力，說明中國傳統藝術和民族文化對於現代藝術設計的難以割捨，21世紀被人們稱為文化趨同、文化危機的全球化新世紀，中國的傳統文化與藝術，民族文化與藝術，仍然是當代設計的不可或缺的智慧源泉。
在中國設計藝術史中，古代傢具是中國優秀的工藝藝術品之一，其發展源遠流長，它既是人們生活的實用品，又是具有欣賞價值的藝術品，其歷史是一部由木材構造的絢麗詩篇，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周傢具、浪漫神奇的矮型傢具(春秋戰國秦漢時期)，抑或是婉雅秀逸的漸高傢具(魏晉南北朝時期)、華麗潤妍的高低傢具(隋唐五代時期)、簡潔雋秀的高型傢具(宋元時期)，還是古雅精美的明式傢具、雍容華貴的清式傢具，都以其富有美感的永恆魅力吸引著中外萬千人士的鍾愛和追求。中國古代傳統傢具由於受民族特點、風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同環境的影響，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方傢具體系，在世界傢具發展史上獨樹一幟，具有鮮明的東方藝術風格特點。中國古代傢具的人文特點也深深地影響著世界傢具及室內裝飾的發展。以下就主要以明清傢具為例來闡述一下中國古代傢具設計對現代傢具設計的影響。
一、明清傢具設計特點明清時期是中國古代設計藝術成就最高的時期，中國千百年的傳統文化造就了中國明清傢具的裝飾藝術風格，其獨特的裝飾與傢具結構相得益彰，堪稱一絕，使中國明清傢具成為世界傢具發展史上一顆璀璨的明珠。此外，明清傢具的裝飾藝術風格還受到當時社會的人文因素等影響，因而成為中國傢具史上的一朵奇葩。
1.明式傢具裝飾藝術(1)裝飾部位明末清初，是我國傳統傢具的黃金時代，這個時期的傢具造型簡練，裝飾風格清新自然，與傢具結構相輔相成、渾然一體。明式傢具沒有過多繁縟的裝飾，僅在橫材和立柱的端頭、腿足、牙板、靠背、券口和擋板等部位做一些簡單的裝飾。其作用在於用於掩蓋一些因為建築構架而不可避免的缺陷。
(2)裝飾手法明代的裝飾手法主要有雕刻裝飾、鑲嵌裝飾和銅件裝飾等幾種。明代傢具擅長利用木構架結體的每一個部件進行藝術加工，來加強傢具主體的效果。在鑲嵌手法方面，明式傢具運用較多的是嵌木裝飾和嵌大理石裝飾。鑲嵌講究的是錦上添花而不是喧賓奪主，鑲嵌的材料應該與傢具渾然一體，而不是刻意鑲嵌上去的，如同木材本身「生」出來的一樣。明式傢具的鑲嵌裝飾是為了配合傢具結構而設計的，而不像清式傢具的鑲嵌是為了講究材料和注重主人身份而做的。
明式傢具還採用金屬飾件的裝飾手法。這些金屬飾件有合頁、面葉、包腳、鈕頭、吊牌和吊環等數種，形式雅緻，既著眼於實用又起到美化的作用。不同的金屬飾件應用在不同的傢具上面，並與傢具有機地結合起來，金屬材質的美與木質的美結合起來，使得平凡的傢具表面大放異彩。
(3)裝飾內容和題材明式傢具的裝飾內容和題材是在繼承歷代優秀紋樣的基礎上推陳出新的，其裝飾內容和題材大致有：以龍紋、麒麟紋和螭虎紋為代表的神獸類紋樣；以瑞象、虎、鹿和獅等表示祥瑞的動物類紋樣；鳳凰、鶴、鴛鴦和蝙蝠等一些飛禽表示吉祥如意；松、梅、竹、蘭、靈芝、牡丹、菊花和纏枝紋為主的植物類紋樣；還有以中國傳統裝飾圖案為題材的回紋、幾何紋、方勝紋、博古紋和萬字紋等。另外，中國的神話故事也常被運用到傢具上，如：五嶽真形圖、八仙紋和三國演義故事紋等。各個紋樣都刻畫得栩栩如生，彷彿一副畫附在了傢具上，讓人感覺傢具不僅是一件生活用品，更像一件藝術品。
(4)明式傢具的突出成就明代傢具的突出成就體現在傢具的比例尺度與人體各部分關系的協調上，很符合現代設計中的人機工程學原理，它是一種集藝術性、科學性、實用性於一體的傳統工藝品。
2.清式傢具裝飾藝術(1)裝飾部位清代傢具一般是指清代中後期的傢具，在繼承明代傢具的基礎上，造型趨向復雜化，裝飾繁瑣，線條平直硬朗、粗獷，風格華麗厚重、富麗堂皇。清代傢具幾乎通體進行裝飾，沒有主次。這主要是為了迎合清代統治者的口味 。因而清式傢具顯得更加威嚴、豪華、富麗

⑩ 你知道紅木傢具上的圖紋都有什麼寓意

1. 蓮花紋的寓意

   蓮花常常被運用在跟佛教相關的事物上，在佛教上被認為是西方凈土的象徵，是孕育靈魂之處。佛教中的「蓮花三喻」指的是「為蓮故華」「華開現蓮」「華落蓮成」，用來比喻發展和興盛。所以，蓮花被佛教用來裝飾的頻率很高，佛像、建築、等裝飾。

2. 竹紋的寓意

   竹自古就有高風亮節，「君子」的，人們賦予它堅貞的性格，我們常常用竹來表揚高姐的品行。竹也有諧音「祝」的意思。

3. 梅紋的寓意

   梅花是我國傳統名花，「梅花香自苦寒來」，以梅的高潔、堅強、謙虛的品格，形容和激勵奮斗中的人。梅花開後，春天也即將到來，所以在民間梅花也是報喜和春天快來的象徵。梅有四德：初生為元、開花如亨、結子為利、成熟為貞

4. 菊紋的寓意

   菊，中國賦予它高尚堅強的情操，自古以來也是詩人所偏愛的寫詩之物，以菊花來贊揚高尚的情操和堅貞不屈。古神話傳說中菊花又被賦予了吉祥、長壽的含義。菊花和不同植物組合在一起，也有不同寓意。

5. 牡丹紋的寓意

   牡丹在我國有富貴之意，在中國傳統意識中被視為繁榮昌盛、幸福和平的象徵。牡丹與其他花卉相配，組成不同寓意的圖案：牡丹與荷花、瓶子相配，寓意「富貴和平」；牡丹與玉蘭、海棠相配，寓意「玉堂富貴」

6. 纏枝紋的寓意

   纏枝紋以花草為基礎創造出來的一種紋樣，原型也有很多藤枝，寓意生生不息、千古不絕、萬代綿長的雅趣，因此又名「萬壽藤」，它源於漢代，盛行於南北朝、隋唐宋元及明清。

7. 桃的寓意

   桃，我們會在特定場合稱之為仙桃、壽桃。一般祝壽的時候都離不開桃，如多隻蝙蝠和桃形成的圖紋表示「多福多壽」；蝙蝠、桃和兩枚古錢的圖紋表示「福壽雙全」；桂花和桃或是桃花形成的圖紋稱「貴壽無極」。其圖紋多出現與門楣和鑲板雕刻上。

8. 植物紋樣裝飾總結

   植物裝飾一方面來源於手藝人，對藝術的追求，另一方面很多植物都有不同的歷史、文學、宗教含義，借用植物紋樣可以寓意人民比較喜歡的含義，更容易被人民接受，而在裝飾的過程中，植物的形狀採用藝術的手法構成，展現出了傳統技藝和文化內涵的魅力。