幾何形傢具

Ⅰ 傢具的形態構成是什麼

形態設計的目的是創造出具有感染力的形態。對於形態的創造不是空穴來風，它需要對形態有大量廣泛的了解。認識形態和認識其它事物一樣，需要總結出一定的規律，並在此基礎上找出各種形態的特殊性。因此，分析形態的不同類型成為形態設計的前提。

不同的形態具有不同的意義。傢具形態的構成有別於其它形態的構成，分析總結傢具的各種形態將有助於對傢具形態的創造。

1 形態的分類

世間萬物皆有形態。看得見摸得著、以實物形式可轉移和運動的稱為現實形態。山川、河流、動物、植物等都是現實形態，它們由大自然所塑造，是一種自然形態；建築、傢具、家用電器等也屬於現實狀態，它們都是人的勞動成果，是一種人造形態。除此之外，還存在一種只能言傳意會、以某種概念（用語言來表達、用數學公式來限定其狀態等）形式存在的形態，它們經常為人們所認識、描述、表達，這類形態稱為抽象形態。幾何形態通常作為文化的一部分為人們所傳承，因此，幾何形態幾乎存在於各種不同的形態中；模仿自然和諧相處，其結果是人類創造了各種有機的概念形態；創造性是人區別於其它動物的顯著標志之一，人在創造（或創作）過程中，會產生一些純屬偶然的行為，有的是人即刻情緒的流露，有的是人對事物的不同理解，有的是特別的人在特別的時間和場合捕捉到的自然界中的不同現象而存在於人頭腦中的記憶。這些都可稱為概念形態

對形態的分類本身並無多大的意義，但有助於我們對形態的了解、總結和記憶。
特別要強調的是：在現實形態的抽象形態之間，並沒有截然不同的界限，它們在一定的條件下可以相互轉化。這就是給我們從事設計的人所留下的巨大思維空間。也就是說，即使由人所設計出的形態最終演變成了人造形態，但世間各種形態都可以成為我們創造或設計的素材。

2 傢具形態與傢具的設計形態

各種不同的事物有各自不同的形態特徵。有的是由自然界的運動規律所決定的，它不以人的意志為轉移；有的是由其本身的特性所決定的，如樹有樹形、花有花貌；有的是由其功能和用途所決定的，如工業產品等人造物品。

傢具作為一種物質存在，有它不同於其它物品的形態。由於傢具形態的存在，給予了我們評價它的機會和餘地，給予了我們對待它的態度甚至是感情。這是我們之所以研究傢具形態的意義所在。

從這里我們可以看出，研究傢具形態的目的有二：一是要歸納總結出什麼是人們所能接受和喜愛的形態，人們為什麼接受和喜愛它，進而對傢具形態做出一些類似於規范的總結；二是研究一些特定的傢具形態是在什麼情況下出現的，人們是怎樣創造出這些合適的傢具形態的來的，進而為人們做出一些方法上的引導。很明顯，筆者在這里更強調後者的作用。

我們可以從不同的角度（如審美、藝術創作、工藝技術等）來研究傢具形態，從「設計」的角度出發來探討傢具的形態構成要素、形態構成要素、形態構成的方法、形態構成的途徑是研究傢具設計的有效的方法之一。可以將其視為一種理性的思維模式，其邏輯性表現在：將「設計」的概念與「傢具形態」的概念聯系在一起，從「設計」的概念出發，了解什麼是「設計」，「設計」工作的內容是什麼，再與傢具形態的構成要素進行比照，找到傢具設計工作的「突破口」。
廣義的概念是一個包括文化、思想等概念的極大的范疇，至今仍然是哲學家、思想理論家、設計家在共同探討的話題，我們這里姑且不深入下去。
通常人們認可的狹義的「設計」概念卻是非常明確的。義大利著名設計師法利（Gino Valle）說過：設計是一種創造性的活動。它的任務是強調工業生產對象的形狀特徵。這種特性不僅僅指外貌式樣，它首先指結構和功能。從生產者和使用者的立場出發，使二者統一起來。產品設計的重點在這里已表露無遺：與產品本身有關的外貌式樣、結構與使用者有關的功能、與生產有關的技術。

從圖2中我們可以看出：從「設計」的角度出發，傢具設計要考慮的因素就是傢具的「設計形態」。實質上它們與從傢具產品的角度出發所要考慮的「傢具形態要素」是基本一致的。而前者的思維線索要清晰和有條理得多。

3 傢具形態的種類

認識傢具形態和種類沒有固定不變的方法。從「傢具是一種文化形式」的觀點出發，它大致包括歷史、藝術（包括設計）、技術等幾個主要方面。具體將它們歸納如下。

①傢具的傳統形態：是指傢具文化作為一種傳統文化形式、傢具製品作為一種傳統器具所具有的積累與傳承。無論是西方傳統傢具還是中國傳統傢具，都給我們留下了豐富的遺產，同時也給我們留下了無數為之嘆為觀止的形態。例如各種傢具品種、形式、裝飾及裝飾圖案等。對於傢具的傳統形態，我們所取的態度完全等同於我們對於傳統的態度：繼承與發展。從設計的角度來看，那就是承襲與創新。

②傢具的功能形態：是指與傢具的功能發生密切關系的形態要素。床是用來「躺」的,站著睡覺總是不行，椅子是用來坐的，必須在離地一定高度上有一個支撐人體臀部的面，這些都是由傢具的功能所決定的。
傢具功能形態的關鍵是設計得如何在新的社會條件下發現或拓展傢具新的使用功能。傢具發展的歷史在某種程度上說了是一部人類行為不斷發展和完善的歷史。

③傢具的造型形態：是指作為一種物質實體而具有空間形態特性。它包括形狀、形體和態勢。人類長期的設計實踐，已經總結出了大量有關形態構成的基本規律和形式美的法則，這些成為進行傢具造型設計的有用的參考）。

④傢具的色彩形態：是指傢具具有的特殊的色彩構成和相關的色彩效應。從色彩學的角度出發，任何形態都可以看成是色彩的組合和搭配.色彩在傢具中的作用已經受到了人們極大的關注。

⑤傢具的裝飾形態：是指傢具由於裝飾要素所賦予的傢具的形態特徵。一方面，傢具的格調在很大程度上是由裝飾的因素所決定的（如圖7）；另一方面，傢具的裝飾題材、形式有某些共同的規律。
⑥傢具的結構形態：是指由於傢具的結構形式不同而具有的傢具形態類型。從產品的角度來看，傢具整體、部件都是由零件相互結合而構成的，由於接合方式的不同，賦予了傢具的不同形態。

傢具的結構形態又表現在兩個方面：一是由於內部結構不同而被決定了傢具外觀形態；二是傢具的結構形式直接反映在傢具的外觀上。如圖8。
⑦傢具的材料形態：是指由於傢具材料的不同而使傢具所具有的形態特徵。材料不同，會產生出不同的外觀形狀；材料的色彩、質感不同，明顯會帶來傢具形態特徵的變化。如圖9。

⑧傢具的工藝形態：是指由傢具製造工藝所決定的傢具形態特徵。手工加工與機械加工所賦予傢具的外觀效果明顯不同（如圖10）。由於加工方式的不同而產生對傢具不同的審美反映，由此所帶來的傢具風格變化的例子比比皆是。在現代社會中尤其是西方發達的國家，由於傢具加工方式的不同，其產品的價值也因此相差很大。

Ⅱ 幾何美學如何能在家居設計中提現

有時候，我們會覺得家裡的設計太過普通了，這時候我們可以考慮通過幾何造型來激發新鮮感，那麼，我們該怎麼用幾何元素，讓小家更出彩呢？

一、地面上的幾何設計，大面積幾何造型可以用來區分空間的功能區域，如LDK設計。廚房區和休閑接待區可以使用不同的地面材料或顏色來定義。用地毯增強客廳的亮度，強調其在大空間中的焦點位置，是簡單幾何元素最常見的運用。還有各種小花磚。需要注意的是，一般小花磚多用於廚房、浴室、陽台。這些地方本來就復雜，如果圖案復雜，就會眼花繚亂。

在傢具設計時，顏色形狀不適合太復雜，幾何的簡單美現在也越來越被更多人接受。

Ⅲ 傢具造型設計有哪幾種方法其主要特點是什麼

辦公桌定做造型設計概述 創造出能夠給人們帶來美好感覺和審美愉悅的具有藝術價值的形體就是造型，把實現造型的一系列工作稱為造型設計。造型設計是把思想上的意圖表示成可見的內容，是一個思維過程的總結，它的基礎是由造型的各種不同要素和美學形式法則組成的。造型的形式非常廣泛，但主要有純功能使用的造型、實用和美的造型以及藝術美學的造型等三種類型，傢具造型設計主要以實用和美的造型為基礎，因此需要考慮物與人的關系．即人的物質和精神因素，從屬於工業設計。 造型設計概念 傢具造型設計是在充分考慮傢具的材料、結構、工藝等條件下，靈活運用造型的各種要素和美學形式法則．以構成良好外觀形式的設計過程。傢具造型設計不同於繪畫與雕塑等純粹藝術品，傢具造型設計的合理與否，受到傢具使用的材料、傢具的接合方式、傢具的生產方式等諸多方面的檢驗，特別是受到現代化大生產等方面的制約，脫離開這些制約的傢具造型設計格不能應用到生產實際，而只是一件圖紙上的傢具或只能採用手工方式製作的傢具。 傢具造型方法 辦公桌及傢具的造型方法和表達形式很多，涉及到諾多因素，在設計方面的要求也很多在使用上也要講究舒適因，此必須將這些因素綜合考慮才能達到更高的造型表現效果。在傢具造型設計中主要是採用理性造型方法和感性造型方法，但是僅僅依靠一種方法或某一類形式很難體現傢具的完美造型，只有理性和感性的結合才是最佳的傢具造型方法。 （1）理性造型方法： 理性造型方法是以現代理性美學為基礎，採用純幾何形體為主要方式，體現理性原則的一種傢具造型方法。即使在傢具造型中採用了抽象的思維和具體的幾何形的造型，但是在構成法則上以及表現形式上採用了合乎理性的意識和理性思維的造型都構成了理性造型方法。由於理性造型方法具有清晰的條理、嚴謹的秩序和優美的比例這些特點，因此成為現代傢具造型的主要方法。 （2）感性造型方法： 感性造型方法是以現代感性美學為基礎，採用自由而賦予感性意念的形體方式，體現非理智原則的一種傢具造型方法。它打破了自由曲線或直線構成的形體范疇，超越了抽象的表現范圍，與功能主義對立。 由於感性造型方法帶有感性意念、具有自由發揮而不受法則規定的約束，因此在傢具造型中可以充分表現個性。但是只靠感性造型容易脫離實際，特別是無法進行傢具的結構和工藝設計。

Ⅳ 傢具的各種風格怎麼區別

按傢具風格上可以分為：現代傢具、後現代傢具、歐式傢具、美式傢具、中式傢具，新古典傢具，古典傢具，韓式傢具，日式傢具，簡約傢具，田園傢具，新裝飾傢具。
1、歐式古典風格：金碧輝煌這是一種追求華麗、高雅的古典。為體現華麗的風格，傢具產品外觀的華貴、用料的考究，內在工藝的細致、製作水準的高超和嚴謹，更重要的是它包含了厚重的歷史感。傢具框的絨條部位飾以金線、金邊，牆壁紙、地毯、窗簾、床罩、帷幔的圖案以及裝飾畫或物件為古典式。這種風格的特點是華麗、高雅，倘若居民們不想花費太大，則不妨在牆紙、地毯、窗簾及床罩的圖案上多花點功夫，力求達到各種擺設和裝飾相互協調，有條件者還可以在牆上添加一些有古典味的飾品
，如氂牛頭、西洋鍾等，這都可以讓您的居室變得更為優雅美觀。
2、北歐風格：回歸自然，崇尚原木韻味，外加現代、實用、精美的藝術設計風格，木材是北歐傢具所偏愛的材料，此外皮革、藤、棉布織物等天然材料。也採用新型材料、人工合成材料，北歐也用鍍鉻鋼管、ABS、玻璃纖維等人工材料製成經典傢具，但整體實現使用天然材料。大部分用手工藝加工。造型簡單，任傢具設計上以直角、直線、圓圈等幾何形為主處理造型問題，造成造型貧乏、單調、簡單粗糙、美式傢具風格：美式傢具特別強調舒適、氣派、實用和多功能。美式傢具可分為三大類：仿古、新古典和鄉村式風格。懷舊、浪漫和尊重時間是對美式傢具最好的評價。 美式的sofa，座椅會做得更大，更寬闊，也更舒服安逸，具有極強的個性。
3、後現代風格 ：以時尚、奢華、唯美為主打，在摒棄了傳統歐式風格的繁瑣，融入了更多的現代簡約與時尚元素，渲染出家居的溫馨與奢華。弧形優美鑲著金銀箔的雕花美腿、閃耀著絲綢般溫潤光澤的毛絨布面、耀眼奪目的水晶鑽扣、低調奢華的壓紋牛皮等，在聚光燈的照射下，呈現出或典雅絢麗、或奢華柔美、或超炫酷感的個性魅力
4、現代風格傢具: 是一種比較時尚的傢具，是用現代在材料製作成的外，款式比較現代，簡約，更適合現代認得口味，特別是年輕人。而且現代傢具變化的速度很快，主要體現在顏色和款式上，傢具也有流行色，而且，比如前兩年比較流行胡桃色，今年流行的是黑檀和橡木色。
5、中國古典風格傢具明清傢具如何劃分 明清傢具分為京作、蘇作和廣作。京作指北京地區製作的傢具，以紫檀、黃花梨和紅木等硬木傢具為主，形成了豪華氣派的特點。蘇作以明式黃花梨傢具馳名。它的特點是造型輕巧雅麗，裝飾常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，喜用草龍、方花紋、靈芝紋、色草紋等圖案。廣作傢具的特點是，用料粗壯，造型厚重。
風格區分是很多的，一般流行的有：後現代風格、新古典風格、美式風格、歐式風格、法式風格、北歐風格、鄉村風格、田園風格、混搭風格、地中海風格、原木風格、藤藝風格等等幾十種主流風格

Ⅳ 極簡主義傢具設計風格是怎樣的有什麼特點

極簡主義是一種設計風格，感官上簡約整潔，品味上更為優雅，極簡主義傢具設計風版格主要有以權下三大特點：

1. 造型簡約。極簡主義傢具的設計多採用直線、方形，或規則簡單的幾何形狀，減去一切不必要的元素與細節，比例精確，整體呈現簡潔明快，干凈利落感覺。

2. 色彩搭配簡單。極簡主義傢具設計的色彩比較單一，顏色多選用單色，或少數幾種顏色搭配，通常避免使用多種顏色混搭以及避免使用強烈對比的顏色，復雜華麗的顏色，反對繁瑣的花紋色彩搭配，在色彩上追求平和、舒緩、內斂之感。

3. 材料在設計中表現出其內在的價值。在極簡主義的傢具設計中，幾乎去掉了一切的裝飾，僅以材料的原始質感和色彩作為裝飾，使形體簡單的傢具外表有了微妙而豐富的變化，不同的材料會對人的生理和心理產生不同的影響。如金屬和玻璃等會給人一種嚴肅、干練、力度和很強的秩序感；而木材、竹藤等材料具有自然而樸素的質感，和溫暖柔和、真誠的親近感。

Ⅵ 進口的北歐傢具有哪些

進口北歐傢具品牌很多，進口北歐傢具具有它獨特的特點，能夠將北歐風格完美的呈現出來。在選擇時一定要挑選大品牌才有保障。挑選進口北歐傢具可以參考以下幾點：

1、傢具材質的選擇

地理環境上的植被林立決定了北歐風的傢具以實木為主，而不拘泥於實木。布藝、鐵藝等廣泛運用，亞克力也偶爾出現。挑選傢具時，以木質材料的大型傢具為主體，與其他材質進行合理的搭配，從而達到理想的效果。如果搭配得當，北歐風哪怕只是一個不經意的角落也別有韻味。

2、傢具色彩的選擇

在傢具色彩選擇上，秉承風格特性，將白色、原木色進行調和，適當中性色的加入也可以豐富空間層次，如藏青色、淺灰色等。在個別需要凸顯或提升空間質感的傢具色彩選擇上可大膽嘗試，黃色、紅色、綠色等純色不失為「神來一筆「。幾何形態的傢具可以用原木色和淺灰色進行調和，施以亮黃色和綠色的點綴，帶給人隨性、慵懶的放鬆感。

3、傢具款式的選擇

「設計感」一詞貫穿整個北歐風格。形體上以簡約多主，注意對細節的把握，拒絕浮誇和過多的裝飾；體型適中，不同於美式的高大，亦不同於日式的低矮，以舒適度和簡約為首要條件。

北歐傢具的特色是利用傢具呈現生活面貌，挑選一些既實用又有美感的活動式成品傢具，日後可根據生活需求做到彈性變動。北歐傢具可以到吉盛偉邦進口家俬館購買，吉盛偉邦進口家俬館創立於1989年，在上海市場擁有國際傢具村、虹橋進口家俬館、曲陽家居廣場三大門店，首創旗艦店+主題館的銷售模式，從傢具、櫥具、潔具到燈飾家飾、家居用品一應俱全，為廣大消費者提供了最純正的歐式家居風格。

Ⅶ 傢具風格有哪些 九大傢具風格分類

傢具風格1、中式傢具
中式傢具多以珍貴木材為主，鑲嵌、貼附裝飾，常見的有現代和明式等，明式大多是雕刻、幾何形體、梯形為主。
傢具風格2、美式傢具
美式傢具沒有過多的裝飾，主張自由和隨意的生活方式，比較適合當下人的需求，質朴且尊貴，舒適且自在。
傢具風格3、法式傢具
法式傢具有股濃濃的宮廷色彩，有很重的藝術氣息，注重手工雕刻和復古的風格，在顏色上，以白、米、黃居多。
傢具風格4、韓式田園傢具
韓式田園傢具多以花卉圖案和象牙白顏色為主，外形精緻且實用，給人一種悠閑舒暢的感覺，是當下年輕人比較喜歡的風格。
傢具風格5、英式傢具
早期的英式傢具多以美觀優雅為主，給人沉穩、典雅之感，現在的英式傢具比較注重實用性，外型上多體現質朴的感覺。
傢具風格6、歐式傢具
歐式傢具注重手工雕刻，輪廓和轉折由曲線、曲面構成，用鍍金裝飾，給人一種華貴優雅的感覺，象徵著高貴的生活。
傢具風格7、新古典傢具
新古典傢具是古典傢具改良後的，摒棄了太過復雜的裝飾，簡化線條後給人的感覺跟好。
傢具風格8、地中海風格傢具
地中海風格傢具色彩豐富，獨具特色，有著自由而大膽的色彩樣式。
傢具風格9、新中式傢具
新中式傢具比起中式傢具，更符合現代人的審美觀，將繁雜的製造工藝、紋路圖案簡化。

Ⅷ 國外古典傢具古代有哪些,主要風格和流派

國外古典傢具

1．埃及、希臘、羅馬傢具 首次記載製造傢具的是埃及人。古埃及人較矮（人均約1.52m），並有蹲坐的習慣，因此座椅較低。
（1）古埃及（公元前3100～前311年）傢具特徵：由直線組成，直線占優勢；動物腿腳（雙腿靜止時的自然姿勢，放在圓柱形支座上）椅和床（延長的椅子），矮的方形或長方形靠背和寬低的座面，側面成內凹或曲線形；採用幾何或螺旋形植物圖案裝飾，用貴重的塗層和各種材料鑲嵌；用色鮮明、富有象徵性；凳和椅是傢具的主要組成部分，有為數眾多的櫃於用作儲藏衣被、亞麻織物。 埃及傢具對英國攝政時期和維多利亞時期及法國帝國時期影響顯著。
（2）古希臘（公元前650～前30年）人生活節儉，傢具簡單樸素，比例優美，裝飾簡朴，但已有豐富的織物裝飾，其中著名的「克利奈」椅（Klisn1os），是最早的形式，有曲面靠背，前後腿呈「八」字形彎曲，凳子是普通的，長方形三腿桌是典型的，床長而直，通常較高，且需要腳凳。
在古希臘書中已提到在木材上打蠟，關於木材的乾燥和表面裝飾等情況，和埃及有同樣高的質量。 19世紀未，希臘文藝復興運動十分活躍，一些古典的裝飾圖案，可在英國的維多利亞時代的例子中看到。
（3）我們對古羅馬（公元前753～公元365年）的傢具知識來自壁畫、雕刻和拉丁文中偶然有關傢具的記載、而羅馬家庭的傢具片段，保存在龐貝城和赫庫蘭尼姆的遺址中。
古羅馬傢具設計是希臘式樣的變體，傢具厚重，裝飾復雜、精細，採用鑲嵌與雕刻，旋車盤腿腳、動物足、獅身人面及帶有翅膀的鷹頭獅身的怪獸，桌於作為陳列或用餐，腿腳有小的支撐，椅背為凹面板；在傢具中結合了建築特徵，採用了建築處理手法，三腿桌和基座很普遍，使用珍貴的織物和墊層。
2．中世紀（1～15世紀）高直和文藝復興時期（800～1150年）的傢具在中世紀，西歐處於動亂時期，羅馬帝國崩潰後，古代社會的傢具也隨之消失。中世紀富人住在裝飾貧乏的城堡中，傢具不足，在騷亂時期少有倖存者。拜占庭時期（323～1453年），除富有者精心製作的嵌金和象牙的椅子外，傢具類型也不多。
（1）高直時期（l150～1500年）傢具特徵：採用哥特式建築形式和厚牆的細部設計，採用建築的裝飾主題，如拱、花窗格、四葉式（建築）、布卷褶皺、雕刻品和鏤雕，櫃子和座位部件為鑲板結構，櫃子既作儲藏又用作座位。
（2）義大利文藝復興時期（1400～1650年），為了適應社會交往和接待增多的需要，傢具靠牆布置，並沿牆布置了半身雕像、繪畫、裝飾品等，強調水平線，使牆面形成構圖的中心。
義大利文藝復興時期的傢具的特徵是：普遍採用直線式，以古典浮雕圖案為特徵，許多傢具放在矮台座上，椅子上加裝墊子，傢具部件多樣化，除用少量橡木、衫木，絲柏木外，核桃木是唯一所用的，節約使用木材，大型圖案的絲織品用作椅座等的裝飾。
（3）西班牙文藝復興時期（1400～1600年）的傢具許多是原始的，特徵是：厚重的比例和矩形形式，結構簡單，缺乏運用建築細部的裝飾，有鐵支撐和支架，釘頭處顯露，傢具體形大，富有男性的陽剛氣，色彩鮮明（經常掩飾低級工藝），用壓印圖案或簡單的皮革裝飾（座椅），採用核桃木比松木更多，圖案包括短的鑿紋、幾何形圖案，腿腳是「八」字形式傾斜的，採用鐵和銀的玫瑰花飾、星狀裝飾以及貝殼作為裝飾。
（4）法國文藝復興時期（1485～1643年）的傢具的特徵：厚重。輪廓鮮明的浮雕，由擦亮的橡木或核桃木製成，在後期出現烏木飾面板，椅子有象御座的靠背，直扶手，以及有旋成球狀、螺旋形或欄桿柱形的腿，帶有小圓麵包形或荷蘭式漩渦飾的腳，使用上色木的鑲嵌細工、玳瑁殼、鍍金金屬、珍珠母、象牙，傢具的部分部件用西班牙產的科爾多瓦皮革、天鵝絨、針綉花邊、錦緞及流蘇等裝飾物裝飾，裝飾圖案有橄欖樹枝葉、月桂樹葉、打成漩渦葉箔、阿拉伯式圖案、玫瑰花飾、漩渦花飾、圓雕飾，貝殼，怪物。鷹頭獅身帶翅膀的怪物、棱形物、奇形怪狀的人物圖案，女人像柱，傢具連接處被隱蔽起來。
3．巴洛克時期（1643～1700年）
（1）法國巴洛克風格亦稱法國路易十四風格，其傢具特徵為：雄偉、帶有誇張的、厚重的古典形式，雅緻優美重於舒適，雖然用了墊子，採用直線和一些圓弧形曲線相結合和矩形、對稱結構的特徵，採用橡木、核桃木及某些歐鍛和梨木，嵌用斑木、鵝掌鍬木等，傢具下部有斜撐，結構牢固，直到後期才取消橫檔；既有雕刻和鑲嵌細工，又有鍍金或部分鍍金或銀、鑲嵌、塗漆、繪畫，在這個時期的發展過程中，原為直腿變為曲線腿，桌面為大理石和嵌石細工，高靠背椅，靠牆布置的帶有精心雕刻的下部斜撐的蝸形腿狹台；裝飾圖案包括嵌有寶石的旭日形飾針，圍繞頭部有射線，在卵形內雙重「L」形，森林之神的假面，「C」「S」形曲線，海豚、人面獅身、獅頭和爪，公羊頭或龜、橄欖葉、菱形花、水果、蝴蝶、矮棕櫚和睡蓮葉不規則分散布置及人類寓言、古代武器等。
（2）英國安尼皇後式（1702～1714年）：傢具輕巧優美，做工優良，無強勁線條，並考慮人體尺度，形狀適合人體。椅背、腿、座面邊緣均為曲線，裝有舒適的軟墊，用法國、義大利有著美麗木紋的胡桃木作飾面，常用木材有榆、山毛櫸、紫杉、果木等。
4．洛可可時期（1730～1760年）
（1）法國路易十五時期的傢具特徵：傢具是嬌柔和雅緻的，符合人體尺度，重點放在曲線上，特別是傢具的腿，無橫檔，傢具比較輕巧，因此容易移動；核桃木、紅木、果木均使用，以及藤料。蒲製品和麥桿；華麗裝飾包括雕刻、鑲嵌、鍍金物、油漆、彩飾、鍍金。初期有許多新傢具引進或大量製造，採用色彩柔和的織物裝飾傢具，圖案包括不對稱的斷開的曲線、花，扭曲的漩渦飾、貝殼、中國裝飾藝術風格、樂器（小提琴、角制號角、鼓）、愛的標志（持弓劍的丘比特）、花環、牧羊人的場面、戰利品飾（戰役象徵的裝飾布置）、花和動物。
（2）英國喬治早期（1714～1750年）： 1730年前均為濃厚的巴洛克風格， 1730年後洛可可風格開始大眾化，主要裝飾有細雕刻，鑲嵌裝飾品、鍍金石膏。裝飾圖案有獅頭、假面、鷹頭和展開的翅膀、貝殼、希臘神面具、建築柱頭、裂開的山牆等。
直到1750年油漆傢具才普及，喬治後期，廣泛使用直線和直線形傢具，小尺度，優美的裝飾線條，逐漸變細的直腿，不用橫檔，有些傢具構件過於纖細。
5．新古典主義（1760～1789年）
（1）法國路易十六時期的傢具特徵：古典影響占統治地位，傢具更輕、更女性化和細軟，考慮人體舒適的尺度，對稱設計，帶有直線和幾何形式，大多為噴漆的傢具，櫥櫃和五斗櫃是矩形的，在箱盒上的五金吊環飾有四周框架圖案，座椅上裝座墊，直線腿，向下部逐漸變細，箭袋形或細長形，有凹槽，椅靠背是矩形、卵形或圓雕飾，頂點用青銅制，金屬鑲嵌是有節制的，鑲嵌細工及鍍金等裝潢都很精美雅緻，裝飾圖案源於希臘。
（2）法國帝政時期（1804～1815年）：傢具帶有剛健曲線和雄偉的比例，體量厚重，裝飾包括厚重的平木板、青銅支座，鑲嵌寶石、銀、淺浮雕、鍍金，廣泛使用漩渦式曲線以及少量的裝飾線條，傢具外觀對稱統一，採用暗銷的膠粘結構。1810年前一直使用紅木，後採用橡木、山毛櫸、楓木、檸檬木等。
（3）英國攝政時期（18ll～1830年）：設計的舒適為主要標准，形式、線條、結構、表面裝飾都很簡單，許多部件是矩形的，以紅木、黑、黃檀為主要木材。裝飾包括小雕刻、小凸線、雕鏤合金、黃銅嵌帶、獅足，採用小腳輪，櫃門上採用金屬線格。
6．維多利亞時期（1830～1901年）
是19世紀混亂風格的代表，不加區別地綜合歷史上的傢具形式。圖案花紋包括古典、洛可可、哥特式、文藝復興、東方的土耳其等十分混雜。設計趨於退化。1880年後，傢具由機器製作，採用了新材料和新技術，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層壓木板。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等。採用紅木、橡木，青龍木、烏木等。構件厚重，傢具有舒適的曲線及圓角