京作傢具特點

『壹』 民國時期傢具有什麼特點

民國櫃類傢具在造型上有兩個非常明顯的特徵：
一個特徵是「穿靴戴帽」。「穿靴戴帽」是一種形象的說法，其真正含義當是指民國櫃類傢具的頂部都有雕工華美的裝飾構件（術語叫「帽子」、「花帽」），民國櫃式傢具的下部也有雕工華美的裝飾底座，而且民國櫃的體量尺度都較大，為便於搬動運輸，便採用拆裝式結構，將傢具的頂部、底座、櫃身分別製成獨立的結構，從而形成了「穿靴戴帽」的特色。
民國衣櫃
民國傢具採用「穿靴戴帽」的結構，不僅僅是一種為使用提供方便的工藝結構，而且還是一種擴大傢具體量的裝飾方法，民國傢具所特有的歐式風格和花色式樣的翻新，也主要是依靠「穿靴戴帽」來完成。這是傢具設計進步的表現，也是傢具工藝的進步。
第二個特徵則是櫃類傢具的體積增大，高度、寬度和厚度都較明清傢具大了許多。明清傢具中最大的圓角櫃，一般高170厘米，寬1OO厘米多一點。民國櫃類傢具高度一般都在200厘米左右，寬在200厘米左右。這與民國時期有些房屋面積增大有關。
民國時期，租借地洋房內有面積較大的客廳，供主人們會客休閑。按歐洲人習慣，客廳具有展示和休閑兩大功能，客廳傢具主要有陳列櫃、牌桌和椅子。
民國沙發
寬敞的客廳適宜放置高大且具有陳列功能的櫃子，用於增加廳房的氣派，避免客廳給人空盪盪的感覺，所以民國時期客廳內陳設櫃很多，且都安裝玻璃櫃門，以免客廳產生壓迫感。
椅子是民國傢具的大宗產品，品種、花樣、數量都是最多的。在造型上明顯受歐洲傢具的影響，出現了許多變化：一是椅靠背向後傾斜，椅背變窄；二是腿足發生了變化，足有馬蹄式、獸爪式、獸爪抓球式、方塊式、蓮瓣式等；三是出現了軟座墊椅、躺椅、搖椅、轉椅、沙發新品種傢具。

『貳』 清代京作傢具的風格有哪些特點

木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等族轎隱。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔帆此，肓板腳柱上加以雕飾兆廳；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。

『叄』 蘇作，廣作，京作紅木傢具有什麼不同和相似之處

蘇作：惜料如金但格調大方
蘇作傢具是指以蘇州、無錫、常州和上海一帶的長江中下游地區所生產的傢具。蘇作傢具歷史悠久，名揚中外的明式傢具基本以蘇作為主。明代蘇作傢具用料以俊秀著稱，其格調清秀大方，造型精緻典雅，線條簡約優美，並因當時蘇州的木材來源稀缺，蘇作匠人對木材的使用，到了挖空心思的地步，製作每一件傢具都要深思熟慮，反復斟酌，對每塊木料反復觀察、衡量、精打細算。具體表現為：製作大件器具往往採用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板，盡可能把木質紋理整潔美麗的部位用在表面，而小件碎料拼接更是常見。這種用盡其材、天衣無縫的技術，無不體現蘇作匠人的精湛工藝，一時間深受達官貴人及文人騷客的喜愛。
京作：受宮廷文化影響至深
京作是指宮廷作坊在北京製造的傢具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木傢具為主。其講究威嚴奢侈、雍容華貴、肅穆正統，彰顯王者「霸氣風范」。由於宮廷造辦處財力、物力雄厚，傢具製作不惜用料，工藝上講究線條挺拔、精雕細琢，還要求裝飾華麗繁復，在傢具的表面還常常鑲嵌貨真價實的奇珍異寶，這絕非其他傢具可比。這受宮廷文化影響至深並帶著濃郁的「天朝上國」氣息的京作傢具，由於過分追求奢華的裝飾，淡化了實用性的特性並不為一般人所接受。
廣作：中西合璧的結晶
廣州地區為主製作的傢具被稱為廣作傢具，是清代中後期及民國時期傢具領域的領頭羊。廣州作為東南亞優質木材進口的主要通道，很長一段時間是中國對外貿易的唯一窗口。廣州是清式傢具最註明的產地。廣作傢具用材不吝嗇，造型厚重；用料清一色，互不摻用，講究「一木一器」；製作過程中並不多使用漆料，讓木料的天然紋理充分顯露；在結構、造型和裝飾上，借鑒西方建築裝飾的風格，中西合璧的廣作傢具藝術形式千姿百態，裝飾圖案精雕細啄，特別值得一提的是，廣式傢具中的鑲嵌技藝獨特，堪稱一絕。

『肆』 之前去轉實木傢具，聽到導購說傢具分廣作、蘇作和京作，我想知道這都有什麼不一樣哪種做法最好

張德祥，文物修復專家 中國古典傢具研究會法人副理事長 對廣作、京作、蘇作的古典傢具做出解釋
廣作傢具的特點是用料粗碩。由於料源充足，在追求優美藝術效果中，用料不吝惜，不將就。
因此廣州傢具講求木性一致，決不摻雜其它種類木材，工匠們挑選最佳木料製作。為使優美的紋理得以表現，廣作傢具，不飾油漆，木質完全裸露。 清朝時期，宮廷內的傢具都是由廣東的老師傅做出來的，而且直到現在，只有廣東的老師傅手裡個技藝才是最傳統最正宗的工藝。
京作傢具，流傳至今的是後期的京作傢具，其質料低下，結構鬆散，雕法粗劣，其中大部分風格是仿宮廷紫檀傢具的，較受民國軍閥、達官遺老的歡迎。同時民間木工也迎合來京洋人的口胃仿製一些明式傢具。後期京作傢具，多出於河北工匠之手，頗為粗俗,也就是平民化。
缺乏對藝術性的追求，製作一般是大改小，舊翻新，榫卯不講究，干粘，牙板內無榫，里邊處理粗糙，盡是大鋸毛子，用繩子捆緊掛膠，膠干後，鑽眼砸進一個竹楔子完事。鑿的眼特別大，榫又小常纏布條，硬塞進去。來自河北的這些工匠，是一些打造大車、蓋房出身的工匠。藝術感受和追求差，技藝低微，完全是出於謀生混飯。他們追求商業利潤，偷工減料，花牙板一般是葫蘆萬代等圖案。這類圖案本身隨意性大，由於沒有具體的線條要求，大小歪直都能看得過去。
蘇作的傢具很精緻，也很講究，蘇州工匠的精巧、不惜功的本色。蘇作傢具打磨之細令人嘆服，京作與其相比，差遠了。
蘇州原料匱乏，工匠們在每一塊木料上，反復觀察衡比，不能算盡用絕，決不下手。「算盡用絕」成為蘇州工匠的追求和本事。以至連帶外皮的料也不丟棄，更別說分邊材還是芯材了，中心就更加不會像廣作那樣用獨板，而用藤席。一件傢具做完，地下只有一堆碎末。

『伍』 廣作、蘇作、京作的傢具有什麼區別呢謝謝

蘇作：惜料如金但格調大方 京作：受宮廷文化影響至深 廣作：中西合璧的結晶，這就是它們大體的區別了

『陸』 請問古典傢具的「蘇作」「京作」「廣作」之間有什麼區別

是明清時期我國傢具按地域區分的名稱，因地域人文不同而有各自的特點。蘇作泛指內蘇杭一帶傢具，容因山水秀麗，蘇作傢具具有優美的弧線美感，傳承明代傢具特點比較明顯；京作作為三個派系唯一北方的傢具派系，因為北方民眾的朴實本性以及天子腳下追求的奢華，而傢具也顯示出厚重繁雜的特點；光作只廣州的古典傢具，因廣州沿海，與外界交流廣泛，受西方影響，其傢具特點在中式傢具的基礎上融合西式傢具的熱點，與當時的洛可可巴洛克相仿，呈現中西合璧的特點。希望能給你幫助

『柒』 什麼叫京作 傢具

所謂京作傢具，不是指一般的京津冀等地的民間傢具，而是指宮廷作坊在北
京製造的傢具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木為主，宮廷和王公貴族使
用的傢具。

『捌』 京作紅木傢具和紅木傢具南貨的區別主要是在什麼地方

南貨也分為蘇作和廣作。
蘇作：承襲明清傢具，俊秀精緻，造型典雅，線條簡約專，有很多碎料的拼屬接應用；製作大件器具往往採用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板，盡可能把木質紋理整潔美麗的部位用在表面。
廣作：可參照清中後期和民國造型厚重，用料清一色，互不摻用，講究「一木一器」，製作過程中並不多使用漆料，讓木料的天然紋理充分顯露；在結構、造型和裝飾上，借鑒西方建築裝飾的風格，中西合璧的廣作傢具藝術形式千姿百態，裝飾圖案精雕細啄，尤其其鑲嵌技藝，十分獨特
京作：一般是宮廷作坊在北京製造的傢具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木傢具為主，威嚴奢侈、雍容華貴、肅穆正統，彰顯王者「霸氣風范」。線條挺拔、精雕細琢，裝飾華麗繁復，表面常鑲嵌奇珍異寶。

『玖』 紅木傢具三大流派主要特徵

中國傳統傢具歷史悠久，源遠流長。明清兩代，中國封建社會制度發展達到了頂峰，政治、經濟、文化都進入前所未有的繁榮，傢具製作也進入全盛時期。

廣作傢具是清代中後期及民國時期傢具領域的領頭羊。廣作傢具用材不吝嗇，造型厚重；用料清一色，互不摻用，講究「一木一器」；製作過程中並不多使用漆料，讓木料的天然紋理充分顯露；在結構、造型和裝飾上，借鑒西方建築。