柴木傢具新聞

① 明清傢具的主要區分

明及清代前期傢具製造業空前繁榮，大致上可歸於兩個原因，一是城市鄉鎮的商品經濟普遍發達起來，社會時尚的追求從一個側面刺激了傢具的供需數量；另一個原因可能與海運的開放有關，硬質木材大量湧入，使工匠們有發揮的空間，競相製造出在堅固程度和美觀實用等方面都超越了前代的傢具。
所謂明式傢具，一般是指在繼承宋元傢具傳統樣式的基礎上逐漸發展起來的。由明入清，以優質硬木為主要材料的日用居室傢具開始出現。它起始時被稱為「細木傢具」。起初，這種細木傢具在江南地區主要採用當地盛產的櫸木，至明中期以後，更多地選用花梨、紫檀、等品種的木材。當時人們把這些花紋美麗的木材統稱為「文木」。特別是經過晚明時文人的直接參與和積極倡導，這類時髦的傢具立即得以風行並迅速以鮮明的風格形象蔓延開來。細木傢具具有經久耐用的實用性和雋永高遠的審美趣味，它以一種出類拔萃的藝術風貌，成為中華民族文明史中一顆藝術明珠。這種傢具產生於明代，時代特色鮮明，故稱其為「明式」。
明末清初，社會動盪不安，可傢具的發展並未因戰亂而停滯。傢具從形制、工藝、裝飾、用材等各方面都日趨成熟。大量進口硬木木料如紫檀、花梨、紅木都得到上層社會和文人雅士的喜愛。其中色澤淡雅、花紋美麗的花梨木成為製作高檔傢具的首選材料。國產的木材如南方的與黃花梨接近的鐵力木、櫸木、用於裝飾的黃楊木和癭木以及專做箱櫃的樟木等都被廣泛使用。在裝飾上有浮雕鏤雕以及各種曲線線形，既豐富又有節制，使得這一時期的傢具剛柔相濟，洗練中顯出精緻；白銅合頁、把手、緊固件或其它配件恰到好處地為傢具增添了有效的裝飾作用，在色彩上也相得益彰。
傢具的種類比以往任何時期都要豐富，不僅有桌、櫃、箱類，也有床榻類、椅凳類、幾案類、屏風類等等，其中最為集中的出現在清朝初期。根據不同的工藝特點，做法上明顯不同，可劃分為紫檀作、花梨作、紅木作以及柴木作等等，相互有所區別。清初的柴木傢具是明代傢具中的精品，許多柴木傢具風格淳厚、造型敦厚，體現出來自民間的審美情趣。在柴木傢具當中，以晉作為最優，河北、山東也不乏佳作，精品不絕。
清初之時，傢具上的創新不多，出現了尺寸擴大，形式守舊的特徵；但隨著政治的穩定，社會的繁榮，統治者體現到傢具上的追求，一是體積加大，二是裝飾一味趨細趨膩。
清代中葉以後，蘇式傢具也出現了新的特徵，與風行全國的京式傢具相互影響，又各自保留著自身的特點和歷史地位，在清代各種不同風格的傢具中獨樹一幟。從傢具的工藝技術和造型藝術上講，乾隆後期達到了頂峰時期。這個時期清朝傢具的風格逐漸明朗起來，才真正顯示出「清式傢具」的獨特審美來。
對於這兩種時代傢具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞傢具、鑒定傢具時所必須具備的條件。 （一）明代傢具的特點
明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：
1.造型簡練、以線為主
嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。明代傢具的局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。
2.結構嚴謹、作工精細
明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、券口、圈口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。
3.裝飾適度、繁簡相宜
明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。明式傢具紋飾題材最突出的特點是大量採用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、雲頭、龜背、曲尺、連環等紋，與清式傢具相比，明式傢具紋飾題材的寓意大都比較雅逸，更增強了明式傢具的高雅氣質。
4.木材堅硬、紋理優美
明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。 清代傢具，從發展歷史看，大體可分為三個階段。第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。所以，這時期的傢具造型、裝飾等，還是明代傢具的延續。造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢具還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期，傢具風格可以稱為明式。
第二階段是康熙至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的「清盛世」時期。這個階段的傢具也隨著社會發展、人民需要和科技的進步而興旺發達。到了清朝黃金時代的乾隆時期，傢具生產達到了高峰。這些傢具材質優良，作工細膩，尤以裝飾見長，充分展示了盛世的國勢與民風。這些盛世傢具風格，與前代截然不同，代表著清代的主流，被後世稱為「清式風格」。清式傢具的風格，概括來說有如下兩點：
1.造型上渾厚、莊重
從雍正年開始，傢具新品種、新結構、新裝飾不斷涌現，如折疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、掐絲琺琅等。另外用福字、壽字、流雲等描畫在束腰上，也是雍正時的一種新手法。這時期的傢具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。清代大師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。
2.裝飾上求多、求滿、富貴、華麗
清中期傢具特點突出，成為「清式傢具」的代表作。清式傢具以雕繪滿眼絢爛華麗見長，其紋飾圖案也相應地體現著這種美學風格。清代傢具紋飾圖案的題材在明代的基礎上進一步發展拓寬，植物、動物、風景、人物無所不有，十分豐富。清式傢具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。甚而在一件傢具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石並用。此時傢具，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。吉祥圖案在這一時期亦非常流行，但這一時期所流行的圖案大都以貼近老百姓的生活為目的，與明式傢具的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。晚清的傢具裝飾花紋多以各類物品的名稱拼湊成吉祥語，如「鹿鶴同春」、「年年有餘」「早生貴子」等，宮廷貴族的傢具則多用「祥雲捧日」、「雙龍戲珠」、「洪福齊天」等等。明末清初之際，西方文化藝術逐漸傳入中國，雍正以後，仿西洋紋樣的風氣大盛，特別是清代廣式傢具，出現了中西結合式傢具，即以中國傳統做法製成器，而雕刻西式紋樣，通常是一種形似牡丹的花紋，這種花紋出現的年代要相對晚些。
清代工匠崇尚在一件傢具上同時採用幾種工藝手法，如雕刻加鑲嵌，彩繪加貼金、包銅或琺琅等，材料的運用也趨多樣，常見的有傢具上加玉、牙、藤、瓷等等。處理手法比起明代更趨多樣化、復雜化。如這一時期出現的紫檀嵌瓷扶手椅、玻璃香幾、嵌玉璧插屏、掐絲琺琅寶座等都是清代特有的傢具裝飾技法。
第三階段是道光以後至清末。至同治、光緒時，社會經濟每況愈下。同時，由於外國資本主義經濟、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經濟發生了變化，外來文化也隨之滲入中國領土。這時期的傢具風格，也不例外的受到影響，有所變化。造型上接受了法國建築和法國傢具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾。木材不求高貴，作工也比較粗糙。

② 生漆和油漆哪種好

問題一：生漆和熟漆的區別？ 一般把生漆的硬度，對應玻璃硬度來說，但這個硬度值不是絕對的而是有一個區間（20%多）。產地不同，品種不同，自然硬度本身就不一。
另一方面，生漆、熟漆的名稱或者說種類繁多，本就不能簡單地說哪個硬。但一般情況下，熟漆中的透明漆的亥度是會大打折扣的，畢竟含油量高了。

問題二：紅木傢具是打蠟好還是生漆好？ 打蠟，雖然可以留原木特有的光感、手感和氣息，但我們不得不承認，作為一種傢具外觀修飾工藝，它過去主要流行於我國北方乾燥地區，且多為普通的柴木傢具做一種臨時性的簡單修飾。因為柴木傢具比紅木傢具質地疏鬆，蠟汁容易浸入，操作過程簡單省事，但遇熱後容易產生印痕，且三五年就揮發了，故其對傢具木材內部性狀的保護亦比不上上漆工藝所產生的漆膜封閉性能。另外，由於紅木傢具木材密度大，蠟汁根本達不到入木三分的境界，只能飾其表而無法浸其骨。所以，打蠟只是暫時的做法。故濮安國先生在他的學術專著中提出了「此法（燙蠟）不屬紅木傢具製造工藝的正宗」的觀點。他認為：上漆相對於打蠟而言，更適合紅木傢具。
上生漆的紅木傢具用的年數越久越發的光亮通透，手感也越發柔和。而打蠟的傢具時間用久了，就會暗淡無光，必須經常保養。而市場上賣的很多蠟都添加了化學物質，用多了是不利於健康了，如果是用戶自己打蠟，蠟使用不當，很容易造成傢具木面的損壞。
允典紅木傢具堅持做生漆工藝，不怕工序的繁瑣，不怕技術難度高，也不怕成本高。當上等的紅木材質和生漆工藝的完美結合，允典紅木只為傳承真正的紅木傢具文化。每一件允典紅木傢具都是一件珍貴的藝術品，陪伴一生，成為傳世經典！

問題三：生漆那家的質量最好？ 生漆世家，很多大師首選

問題四：t木砭卟療嵊胩湯哪種更適合使用 市面上的紅木傢具大多兩種塗飾工藝，一種是擦漆，一種是燙蠟，消費者往往無法選擇。那麼究竟該如何選擇呢?擦漆和燙蠟哪種更適合使用? 擦漆延長傢具壽命 通常人們所說的「上漆」其實指的是紅木傢具中的傳統擦漆(也稱髹漆、揩漆)。擦漆作為一種傳統手工藝，在我國有著悠久的歷史。以往有南漆北蠟的說法，說的是南方的傢具上漆，北方的傢具燙蠟。但南方的傢具也有不少上蠟的，北方的傢具也有許多上漆的。擦漆工藝是指紅木傢具使用天然綠色的環保材料生漆為主原料，經過多次反復的打磨擦漆、上色等純手工做法進行的表面處理，使做出來的紅木傢具木紋清晰、平滑流暢、色澤清瑩光澈，手感舒適，不僅提高了紅木傢具的升值空間，而且增強了其藝術欣賞價值。 擦漆以天然生漆為主要原料，其有極強的附著力、抗酸鹼、耐腐蝕性能，對傢具具有很好的保護作用，並能產生良好的裝飾效果，這從大量的出土文物上可以得到佐證。尤其在南方，由於氣候比較濕潤，為了防潮，很多傢具的表面都擦上一層薄薄的生漆，大大地延長了紅木傢具的壽命。 燙蠟傢具更顯天然 燙蠟是紅木傢具的另一種傳統表面塗飾工藝。早些時候，人們把蠟塗在傢具表面後，用火把蠟烤熔了，把蠟燙在傢具表面，所以叫做「燙蠟」。後來有了噴燈，烤蠟就方便了。再後來用電吹風，直到現在，這仍然是北方最常用的熔蠟方法。 燙蠟後的傢具經過人手撫摸，受到空氣的氧化，顏色變化很快，其色澤自然透亮溫潤，更能體現紅木本色，感覺就像與自然界融合，紅木傢具也像有了生命一樣。燙蠟後的紅木傢具更能顯示木材天然質朴的美感。 選擇全憑個人喜好 目前還有一些廠家在交貨時既不燙蠟也不擦漆就交給消費者，即所謂的「光身」，待過一段時間以後再憑消費者喜好擦漆或者燙蠟，並聲稱不僅消費者能夠看清材質，這樣對傢具也更好。「光身」的傢具確有消費者喜歡，這種不加任何修飾和保護的傢具接觸到汗液、油脂後很容易變色，很快就能有一層自然的光澤，但也很容易吸到臟物，容易造成傢具顏色的深淺不同，導致產生色差。《紅木傢具》新國標中明確要求生產企業明示塗飾工藝，如果不打蠟、不擦漆就不是傳統工藝，豈不成半成品了嗎? 對於擦漆和燙蠟傢具到底該怎麼選擇呢?燙蠟對傢具的乾燥要求更高，如果乾燥不好，傢具就會出變形開裂，不如擦漆傢具保護得好。燙蠟後的傢具在使用過程中要多加小心，一旦有熱的、燙的水或者容器擱置在燙蠟的紅木傢具上，就容易出白圈，也不如擦漆傢具保養起來省心。但擦漆工藝會對傢具進行著色，給部分造假者提供了一定的空間。而且就個人喜好來說，有的人可能認為擦漆傢具顏色死板，不如燙蠟傢具色澤天然。消費者可根據自己喜好選擇。 留意非傳統工藝 以上介紹的擦漆、燙蠟皆是傳統工藝，目前市場上也有一些採用化學漆或者專用傢具蠟等現代方式塗飾的傢具，消費者在選擇時也要留意。 傳統的擦漆與化學漆在手感和視覺上就有不同，一般來說傳統擦漆的傢具有溫潤如玉的感覺，化學漆則相對較假，也會有一定的味道。從工藝上講，擦漆工藝所產生的效果是一般現代化學漆所無法比擬的。通俗地講，現代化學漆的製作工藝是把漆覆蓋在木製品表面，越用越毛糙，用刀可以鏟下一層漆皮，而傳統蘇式揩漆是一層層將生漆打磨揩進木製品表面的毛孔內與木坯混為一體，不但保護功能更勝一籌，且可防腐蝕、耐酸鹼、耐高溫、防火，隨著使用年代久遠會越來越光滑。 燙蠟也一定要選擇天然的純蜂蠟，其中所含脂類中的軟脂酸蜂花酯(約佔80%，是蜂蠟主要成分)對木材纖維有緊固作用，芳香性有色物質蟲蠟素和揮發油對木材有養護作用。千萬不可使用石蠟及蜂石混合蠟，因為石蠟主要多是由碳水化合物所構成，隨著時間的推移其逐漸分解出的水分和炭黑會沉......>>

問題五：生漆和桐油那種對傢具效果更好? 當然是生漆

問題六：生漆有毒嗎 生漆是什麼 生漆，俗稱「土漆」，又稱「國漆「或「大漆」，它是從漆樹上采割的一種乳白色純天然液體塗料，接觸空氣後逐步轉為褐色，4小時左右表面乾涸硬化而生成漆膜。生漆的經濟價值很高，具有耐腐、耐磨、耐酸、耐溶劑、耐熱、隔水和絕緣性好、富有光澤等特性，是軍工、工業設備、農業機械、基本建設、手工藝品和高端傢具等的優質塗料。也是中國傳統出口的重要物資之一，以量多質好著稱於世。
漆樹上割出的漆液成份有：漆酚、樹膠質、氮、水分及微量的揮發酸等，其中近80%的成份是漆酚。而且漆酚的含量越多，大漆的質量就越好。大漆含氮物質中的酵素，能促進漆酚的氧化，大漆略帶酸味的獨特味道，就是這樣發出來的。
生漆，會產生程度不同的過敏症：
生漆引起人體皮膚過敏的原因尚未完全為人所知，主要是生漆中的漆酚和多種揮發物致敏所致。生漆致敏源侵入人體的主要途徑是皮膚和真腔、口腔的薪膜。因此不僅觸摸了生漆和漆樹會生漆瘡，有的人嗅了生漆味，也會過敏生瘡。
生漆輕度過敏者，僅是 *** 在外的部分皮膚，如臉、手背、指縫等處，繼而向頸部、 *** 等部位發展，開始感覺患處腫脹，奇癢難忍，經抓搔後會出現紅色小丘斑，嚴重者皮膚局部呈現水痘大小的水泡，若皮膚被抓破，則很容易受感染而潰爛。但經過治療後可痊癒，不會留下任何痕協.。所以生漆對人體還是有一定毒害作用的。

問題七：傢具漆一般用哪種漆? 現在傢具漆基本是用聚酯（PU）和硝基漆（NC），特別是現場做漆。
傢具漆品種很多，你所提到的AC基本被PU取代，幾乎不用了；
PE又稱鋼琴漆，工藝較復雜，對使用條件要求很高，一般是工廠使用；
UV需要紫外線固化，必須上工廠的生產流水線。
所以你就只能在PU和NC中選擇，考慮你要做色漆，建議你還是用高豐滿度高硬度、操作較簡便的PU！
市面上傢具廠出的成品傢具一大半也都是PU漆。

問題八：大漆的天然生漆 天然生漆的產地性能特點，主要的是分為，漆樹品種、氣候（陰山、陽山）、土壤自然條件對漆質都有關系。1、漆膜耐熱性高，耐久性好。2、漆膜具有良好的電絕緣性能一定的防輻射性能。3、漆膜具有防腐蝕、耐強i、強鹼、耐溶劑、防潮、防q殺菌、耐土抗性佳等。4、缺點：漆膜耐紫外線不佳、對個別人體皮膚有過敏現象。5、漆膜具有優異的物理機械性能，漆膜堅硬，漆膜的硬度達（0.65-0.89漆膜值/玻璃值）。漆膜耐磨強度大，漆膜光澤明亮，亮度典雅、附著力強。

問題九：木臘油與大漆哪個好 木蠟油比較好.因為
1．從性能上對比，大漆漆的成分是合成樹脂和水性溶劑。木蠟油則 *** 了數種油和蠟的優點而成，因此從滲透性來說木蠟油是最好的。
2．塗刷後木材的紋理得以突顯，而大漆都有表層漆膜紋理，故而會略顯模糊。耐水性，耐污性方面由於目前的水性漆性能還未臻完善，遇水易出現白斑。所以木蠟油的效果是最好的。耐候性方面木蠟油沒有漆膜當然比有漆膜的更勝一籌。
3．從施工角度來講木蠟油表干，只需2-4小時實干12-24小時，而大漆需24-48小時才能乾燥。而且顏色的選擇上木蠟油有幾十種現成顏色並且還可以現場再調色表現力非常，豐富色彩上也比大漆來得更為鮮艷。塗布率也比水性漆高上數倍。

③ 明朝傢具風格特點

明太祖（朱元璋）於公元368、年建立了明朝。明初興修水利，鼓勵墾荒，使遭到游牧民族破壞的農業生產迅速地恢復和發展，隨之手工業、商業也很快得到發展，國際貿易又遠通到朝鮮、日本、南洋、中亞、東非、歐洲等地。至明中葉，由於生產力的提高，商品經濟的發展，手工業者和自由商人的增加，曾出現資本主義萌芽。由於經濟的繁榮，當時的建築業、冶煉、紡織、造船、陶瓷等手工業均達到相當水平，明末還出現一部建造園林的著作一《園治》，它總結了造園藝術經驗。明代傢具也隨著園林建築的大量興建而得到巨大的發展。

當時的傢具配置與建築有了更緊密的聯系，在廳堂、書齋、卧室等有了成套傢具的概念。一 般在建造房屋時就根據建築物的進深、開間和使用要求考慮傢具的種類、式樣、尺度等成套地配製。這時期的傢具，不論硬木還是木漆傢具，甚至是民間的柴木傢具，都以它造型簡潔、結構合理、線條挺秀舒展、比例適度、不施過多裝飾的那種素雅端莊的自然美而形成獨特的風格，博得人們的贊賞，贏得國際的聲譽。

明朝時期，由於交通發達，海外貿易也得到了空前的發展，對日本、中亞、南海各國均有文化交流與貿易活動，出現了世界航海史上罕見的鄭和下西洋這一壯舉，對外貿易的繁榮，不僅促進了國與國之間的貿易與外交往來，同時也激發了國內經濟的蓬勃發展。東南亞一帶的優質木材，如花梨、紫檀等源源輸入中國，這些熱帶木材材質堅硬、強度高、色澤與紋理優美，因而製作工藝精密，而且可以進行細致的雕刻與線型加工，經濟貿易與手工藝的進一步發展終於使明式傢具達到了我國古典傢具的歷史高峰並因此而載人了世界史冊，這一時期出現了一批傢具專業書籍，如午榮等人編著的《魯班經》、文震享編著的《長物志》、王析、馬思義編著的《三才團會》和高鐮著的《逆生八箋》等，這些專業書籍豐富了傢具理論知識，指導了設計，對傢具的製作與生產都起到了直接與間接的推動作用。

明代傢具風格特點

對於明代傢具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞傢具、鑒定傢具時所必須具備的條件。明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：

.造型簡練、以線為主

嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看以上圖中的明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。

其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。

2. 結構嚴謹、作工精細

明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。

3.裝飾適度、繁簡相宜

明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。

4.木材堅硬、紋理優美

明代傢具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯系、共同構成了明代傢具的風格特徵。當我們看一件傢具，判斷其是否是明代傢具時，首先要抓住其整體感覺，然後逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯系，互為表裡，可以說缺一不可。如果一件傢具，具備前面三個特點，而不具備第四點，即可肯定他說，它不是明代傢具。後世模仿上述四個特點制的傢具，稱為明式傢具。

④ 高柴傢具是什麼

所謂高柴傢具就是指高年份、高價值潛力、高品位、高藝術含量的柴木傢具。

⑤ 老榆木茶海

時下，古典傢具正流行。在北京，喜歡古典傢具的人不會不知道位於東五環高碑店古典傢具街。高碑店村裡擺著層層疊疊古舊傢具的小院曾經是許多收藏者尋寶的大本營。這是一條與近年來古典傢具收藏熱同步興起的商街。但是，隨著古典傢具收藏日益升溫，高碑店的生意似乎越來越不好做了。高碑店的商家們未來的發展方向在哪裡？記者采訪了這里的中木古風古典傢具店的老闆廖傳新。

記者：您原來是做什麼行業的？什麼時候開始在高碑店做古傢具生意的？為什麼做起這行來了？

廖傳新：我原來是做室內設計的，對古典傢具一竅不通。因為一直住在高碑店附近，隨著這邊古典傢具生意的興起，逐漸了解並愛上了這個行業，於是在2003年開始，在這邊開店做仿古傢具生意。

記者：像你這樣轉行過來的老闆多嗎？你們是怎麼從一竅不通學會辨別真假的？

廖傳新：像我這樣的不多。這里的老闆以前大多是收舊傢具的也就是收舊貨起的家；還有在傢具廠打工的，看老闆賺錢了也出來開店，沒錢就幾個人合夥。我們最開始也分不清真假，但當時老傢具新起還沒有人造假，新的做舊也不騙人。到後來老傢具升值了才有人故意以次充好，以新充舊的。所以現在這里的古傢具和仿古傢具是分開來賣的。

記者：這里的傢具都是按照原來的老傢具樣式做的嗎？有沒有新設計的？

廖傳新：新設計的很多，我們店裡就有。現在這邊的傢具更多的是古典與現代結合的做法，顧客購買時會提出自己的想法，我們來提供些資料讓他們選擇。純仿古的傢具出口的份額佔得多一些。

記者：是你自己幫助設計還是你們店有專門負責這方面的人？

廖傳新：我自己設計，現在專業做傢具的設計人員很少。而這邊做生意的沒有幾個文化素質高的，尤其在剛剛發展的時候，現在多少好一點了。

記者：來買傢具的都是什麼人？買的人多嗎？

廖傳新：來這里的人大多是自己做生意的人。外國人中韓國人比較多，其次是東歐的。但整體來說不如原來生意好了。這些年裡店鋪越來越多，租金越來越貴，不少店鋪都支持不下去關門了。但是新開的也不少，這個行業還是有市場的。

記者：在這里你見過的出貨最貴的是多少錢？去年有很高價錢的嗎？

廖傳新：據我了解有100多萬的。但是這幾年沒有這么高價的東西了，因為現在好東西太少了，既使有好的店主也不會賣了。因為古傢具的價格每年都在漲，每年漲10%左右。

記者：那麼高碑店賣的傢具也在漲價嗎？

廖傳新：現在市場上普遍的是硬木傢具漲，柴木傢具跌。這里的傢具老榆木的多，都是柴木的。但是我相信柴木傢具的價格也要漲起來了，因為原材料越來越少了。榆木本身就較松木那樣的木材少，而新的榆木不可以做傢具，做傢具的是以前用做房梁的老榆木。如果人工烘乾的話烘乾後的成本就高很多，而且榆木的出材率相當低，最多出50%左右。按照現在的情況發展下去，以後榆木傢具的價格肯定會漲起來。

記者：我看到很多店裡現在也開始經營古典家居飾品了。這方面的市場情況怎麼樣？你認為這是高碑店市場今後的發展方向嗎？

廖傳新：這個市場還不錯，我們店裡也正准備上。因為喜歡這個行業，所以我會一直做下去。盡管現在來這邊的人沒有原來多了，租金也漲到幾年前的10倍，但是我會堅持做下去。我認為，我們的發展方向是以設計訂做為主，以實木傢具為主；但是不僅僅局限在仿古上，也做不同風格的傢具；同時也有飾品。跟上現代的腳步，多元化經營才是長久之計。

⑥ 明式傢具是以黃花梨為主要用材嗎

回答這個問題前，我們先定義什麼是明式傢具。王世襄先生在《明式傢具研究》中指出：「明式傢具一詞，有廣、狹二義。其廣義不僅包括凡是制於明代的傢具，也不論是一般雜木製的、民間日用的，還是貴重木材、精雕細刻的，皆可歸入；就是近現代製品，只要具有明式風格，均可稱為明式傢具；其狹義則指明至前清時期材美工良、造型優美的傢具」。從王世襄先生致力於研究的明式傢具是指狹義定義的明式傢具。這時候的傢具，尤其是從明代嘉慶、萬曆到清代康熙、雍正（1522-1735年）這二百多年間的製品，不論從數量上還是從藝術價值來看，稱之為傳統傢具的黃金時代是當之無愧的。

再來說黃花梨。黃花梨，中文名：降香黃檀。紅木五屬八類中隸屬：豆科，蝶形花亞科，黃檀屬，香枝木類降香黃檀。我們稱為黃花梨。在過去的十幾年中，人們常常絞盡腦汁來辨別海南黃花梨與越南黃花梨，且樂此不疲。我覺得不管海南的還是越南的，它都是黃花梨。正如海南人和越南人。好吧，是黃種人就行。管他是哪裡來的呢。如今，越南黃花梨的價格已高不可攀了，更遑論海南的，不親民的價格讓我們望而生畏，爭論也沒什麼意義。

回歸問題，當明式傢具遇到黃花梨：為何偏偏喜歡你？

現狀：從王世襄先生在《明式傢具研究》中狹義的明式傢具來看，以黃花梨為材質的明式傢具佔有相當大的比例，目前各大博物館、收藏家和拍賣會看到的明式傢具多以黃花梨為主。例如上海博物館，國家博物館，清華藝術博物館等展出的明式傢具也是以黃花梨居多。去年嘉德北京春拍、秋拍及今年紐約市場上佳士得、蘇富比兩大春拍，所展出的傢具也以黃花梨為主。明式傢具可謂黃花梨獨霸天下。

如果從廣義的明式傢具來看，這個問題提法就比較欠妥，並非是明式傢具對黃花梨情有獨鍾，而是當一種木材迎合一種款式的傢具，必然有它獨特的特質、歷史淵源和經濟文化背景的。不論傳統的大漆傢具還是紫檀、紅酸枝、雞翅木、鐵力木等傳統硬木，櫸木、柞榛木、榆木、核桃木等傳統國產木材，不管什麼材質，只要能把木材的優勢與傢具器形有效的結合起來，都能展示出它更深層次的韻味。當代新仿的明式傢具用材常用的有：黃花梨、紫檀、紅酸枝、黑酸枝、花梨木，五屬八類三十多種木材更是百花齊放，其中也不乏很多優秀的作品。綜合來說一件經典的傢具，依靠的不是唯材質論也非唯年份論。木材價值與年份只是一個參考，工藝及歷史文化價值等綜合考量才最重要。

為何我要在開篇要闡述明式傢具的定義。因為如果從廣義的明式傢具來講，明式傢具並非偏愛黃花梨，一些核桃木、櫸木、髹漆的明式傢具也非常精彩。大家可參閱劉傳生先生所著的《大漆傢具》或者馬可樂先生的《可樂居選藏山西傳統傢具》就可看到並非只有硬木傢具才是廣義明式傢具的全部。百聞不如一見，有機會大家可以去天津可樂馬古典傢具博物館去看原汁原味的明代傢具。更值得欣慰的，一些現代明式傢具雖用白酸枝或紅酸枝做，卻依然傳承著明式傢具的精髓。

我們回歸狹義的明式傢具（以下，我們所說的明式傢具皆為狹義上的，不再重復贅述）。材美工良，這四個字，便把很多髹漆的柴木傢具摒除其外。年份問題，新仿的傢具也被出局。剩下硬木的幾大元老：紫檀、黃花梨、鐵力木、雞翅木、烏木、紅木等。幾里挑一綜合對比，黃花梨傢具數量獨霸天下也不足為奇。原因有兩點：一、自身優勢；二、歷史經濟文化原因。

首先說第一，黃花梨的自身優勢。

黃花梨的木色金黃而溫潤，顏色從淺黃到紫赤，木質堅實，花紋美好。且材料可以很大，尤其可做一些大案的獨板面心板，或者櫃子的一木對開的櫃門面心板。從這點兒上，紫檀料就無法比了。另外，黃花梨的質感光潤，木性極為穩定，不易開裂、彎曲、有一定韌性，它是明及清前期考究傢具的主要材料。

黃花梨以黃色為主，色調暖，文雅靚麗，木紋清晰，如行雲流水，非常受明代文人的喜歡。最為特別的是，它的木癤也非常溫和，平整不開裂，呈現出狐狸頭、孔雀尾等可愛的「鬼臉兒」，也是人們喜愛黃花梨的一個原因。素雅中透露出一絲俏皮，耐看且耐人尋味。這點兒，雞翅木和鐵力木就差一些了。

明式傢具的特點為造型簡練、以線為主；結構嚴謹、作工精細；裝飾適度、繁簡相宜；木材堅硬、紋理優美。王世襄先生曾撰文《明式傢具五美》中概括明式傢具的五美：「木材美、造型美、結構美、雕刻美、裝飾美」。

明式傢具的顯著特徵：造型簡練，通過簡約流暢的線條給人一種行雲流水，抑揚頓挫的視覺效果。黃花梨明顯給明式傢具在造型上錦上添花，它的素雅能充分讓傢具展現出起線、混面等線腳效果。同時，行雲流水的木紋也可讓傢具體現其自身的造型美和結構美。

再來說第二點，歷史經濟文化原因。

黃花梨、紫檀自古都是高端明式傢具的首選，我們看它們從古至今歷史上價格是如何交鋒的。

歷史上黃花梨與紫檀的木料價格對比：

據明隆慶元年（1567年）的《兩浙南關榷事書》記載，花梨（黃花梨）每斤價銀四分，烏木同，鐵栗（力）僅二分，而紫檀美金為銀一錢。高出其它硬木一倍至五倍。這也就說，在工一樣的情況下，還是黃花梨既便宜又好用，因為它有大料。同時它還是本邦料，按就近取材的原則，比紫檀易得，料成本低，用它做傢具比紫檀的概率大很多。故而傳世品比紫檀多。

我們再來說近20來年黃花梨與紫檀的交鋒。

曾記得2005年的時候，黃花梨的大概價格兩萬多一噸，要以材論價。紫檀的價格十萬，亦是以材論價。很多工廠作坊以《明式傢具珍賞》或《黃花梨圖考》等明式傢具圖作為樣板來仿製。我想有人讀到這里的時候會說，還好那時我花了不到兩萬在潘家園買了對黃花梨的圈椅。那時紫檀的圈椅是什麼價格？相較於紫檀，黃花梨傢具還是更親民。

2006年，黃花梨的價格飆升，跟紫檀幾乎並駕齊驅，我曾經在北京東壩市場買了3根黃花梨木棍，每個2.5公斤左右，花了300塊錢。那時紫檀的價格也在12萬一噸左右。這個價格只為某一時段的價格參考，其它時間的波動我們不予更多探討。這時候，再做黃花梨的傢具依然比紫檀的便宜，為啥，能出大材，紫檀的綽號「十檀九空」不是白叫的。

接下來，隨著黃花梨資源的匱乏，我的這三根黃花梨棍子，若說1萬一根出，不知道會有多少人會爭著搶。十幾年，黃花梨的價格火箭般速度上了天，讓我們望塵莫及。對比紫檀，百萬一噸的報價也算親民。

說了這么多，總結一下。審美有時代特徵，例如美女，環肥燕瘦都是有時代審美特徵的。我們要全面的看待明式傢具在傢具史上的重要意義，不要唯材論，摒除只要是黃花梨紫檀的傢具都是好的這種觀念。經濟價值是一個參考，但工藝及歷史文化價值也值得考究。一種木材迎合一種款式的傢具是有它的歷史淵源和經濟文化背景的。自清中期以來，北京重紫檀、紅木而賤花梨，以致許多黃花梨器都被染成深色。清式傢具的沖擊對黃花梨影響也很大。雖明式傢具黃花梨經典款式頗多，但它也沒放棄紫檀、雞翅、鐵力等其它硬木。

這件紫檀畫桌，被王世襄先生拿出來作為淳樸之典範。贊為：「淳樸敦厚，允稱明代傢具上品」。

這件展出在上海博物館的三屏風曲尺式羅漢床，床身為鐵力木，曲尺圍子為紫檀木。兩種木材搭配，但並不違和，依然堪稱明式傢具經典款式。

鐵力木四齣頭官帽椅，無論從選材到工藝上都是上品。

紫檀扇面形南官帽椅，被王世襄譽為明式傢具第四品凝重之代表。紫檀的高貴，氣度凝重與這器形完美結合，才能給我們留下寶貴的傳世之佳品。

同為無束腰直棖直足長方凳，黃花梨的經典，紫檀的也好看，只要你真心喜歡明式傢具，無論什麼材質，都能品出它的深層次的韻味。王世襄先生說明式傢具十六品：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、穠華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新無論哪種美都值得我們細細去品味。

⑦ 你知道什麼是柴木傢具嗎，柴木傢具的由來是什麼

我們居家過日子，偶爾會聽見人們品論到柴木傢具，和硬木傢具，但是大眾不為所熟知的是，這柴木傢具到底是怎樣的，但能從表面意思感覺到一點點的解釋就很好了，筆者現在就要來跟各位說說這個柴木傢具的概念了。

講了這些，柴木的稱謂，主要在京城北方區域內，對於長江以南的人來說，他們卻不這樣叫，對這類傢具的稱法客觀的叫做「白木傢具」，這樣的叫法很清晰明確。所以，第一印象而得來的稱呼。這樣的叫法也是比較直觀的。到今天， 很多人還是覺得它無不所值，其實這是一種非常膚淺的思想。紅木傢具從出現到成熟，是在柴木傢具經驗基礎上才去實現跟升華的。

⑧ 柴木種類十分繁多，有什麼小技巧挑選柴木又實用又省錢

在傢具、裝修所用的木材當中，出名的紫檀、黃花梨等木材由於名貴不容易看到，也屬於不太常用的木材，民間傢具更多的採用的還是普通常見的柴木。而柴木種類也十分繁多，現在最常見到的有榆木、樺木、杜木、柏木、核桃木、楠木等，其中木頭的挑選也很有學問。

總之，在裝修之前，要多跑跑建材市場，知道各種柴木的市場行價；多多惡補木材方面的知識，了解各種木材的特點；還要多看看關於室內裝修的書籍和雜志，找到具體的案例，並將自己的情況和案例的情況融合起來。這樣，就能花最少的錢得到最大的滿意。

⑨ 柴木是什麼樹種。他是什麼顏色

材質低劣之木多別於硬木﹑花梨等而言。中國古代傢具，除了紫檀、黃花梨、紅木等名貴木材，民間傢具採用更多的還是普通常見的材質，一般稱之為柴木。希望您採納

⑩ 你認識幾種高級傳統傢俱使用的木料

柴 木 知 多 少
中國古典傢俱製作中,除了硬木傢俱外,相應的還有柴木傢俱存於世上。柴木傢俱又稱軟木傢俱、雜木傢俱。現就製作柴木傢俱中最常見的木材做如下簡單介紹。
榆木
是中國北方做傢俱最常用的木材。榆木有20多個品種。最高的榆樹可以長到30多米，直徑可達1米。榆木剖開後，它的邊材呈黃褐色，芯材為淡褐色，紋理則像羽毛那樣層層擴展。榆木不易干，也容易開裂。榆木的強度中等，耐腐朽，易加工。
樺木
產於東北、華北，木質細膩，淡白微黃，纖維抗剪力差，易「齊茬斷＂。它的根部及節結處多花紋，古人常用來做門芯等裝飾。樺木樹皮柔韌美麗，但是，由於其木多汁，成材後多變形，所以很少見全部用樺木製成的桌椅。
楊木
是我國北方常用的木材，木質較為細軟，性穩，比較常見，多做為榆木傢俱的附料和大漆傢俱的胎骨在古傢俱上使用。這里所說的楊木也稱為「小葉楊＂，因為它 有緞子般的光澤，所以也被稱為「緞楊＂。楊木有種「騷味＂，比樺木輕軟。樺木則有微香，常有極細褐黑色的水浸線。這是二者的差別。
杜木
也稱「杜梨木＂，為土灰黃色，木質細膩無華，橫豎紋理差別不大，適於雕刻。舊時多用杜木雕刻木板和圖章等。曾有山西商號所用微雕商標雕版，方寸之內人物、舟車，山川、屋宇等精緻之極，並有數百蠅頭小字於其上，令人嘆為觀止。
柏木
有香味可以入葯，柏子可以安神補心。柏木色黃、質細、氣馥、耐水，多節疤，故民間多用其做「柏木筲＂。上好的棺木也用柏木，在於它耐腐。北京大堡台出土 的古代王者墓葬內著名的「黃腸題湊＂即為上千根柏木方整齊堆疊而成的圍障，可見它在木植中級別的高等。
樟木
在我國江南各省都有，台灣福建盛產。樹徑較大，材幅較寬，花紋很美，尤其是有著厚烈的香味，可使諸蟲遠避。我國的樟木箱名揚中外，其中有衣箱、躺箱（朝 服箱）、頂箱櫃等諸品種。北京的樟木桌椅幾案類居多。舊木器行內將樟木依形態分為數種，如紅樟、虎皮樟、黃樟、花梨樟、豆瓣樟、白樟、船板樟等。
核桃木
為晉作傢俱的上乘用材。它經水磨燙蠟後會有硬木般的光澤，木質細膩無性，易於雕刻，色澤灰淡柔和。核桃木製品明清都有，大都為上乘之作，可用可藏。核桃木木質特點只有細密似針尖狀棕眼並有淺黃細絲般的年輪。重量與榆木等。