傢具設計歷史

① 歐洲傢具發展史

根據相關記載，歐洲古典傢具的發展史分五個階段。

1、文藝復興時期
文藝復興時期，傢具的圖案主要表現在扭索（麻花紋）、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、花飾等。
裝飾題材：宗教、歷史、寓言故事。傢具主要用材：胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。
鑲嵌用材：早期是骨、象牙和色澤不一的木料，盛行期發展到用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料鑲嵌成有阿拉伯風格的花飾。特點：對稱形。
蒙面料：採用染有鮮艷色彩的皮革。

2、巴洛克時期
雕飾圖案：不規則的珍珠殼、美人魚、半人魚、海神、海馬、花環、渦卷紋等。
運用：常常運用人體雕像作為桌面的支撐腿，或桌面下的橫托裝飾。
特點：除了精緻的雕刻外，金箔貼面、描金添彩塗漆及薄木拼花裝飾亦很盛行。

3、洛可可時期
特徵：柔美、迴旋的曲折線條和精良、纖巧。
特點：是以白色為基調，在白色基調上鏤以優美的曲線雕刻，通過金色塗飾或彩繪貼金，最後再以高級硝基來顯示美麗紋理的本色塗飾。
裝飾圖案：主要有獅子、羊、花葉邊飾、葉蔓與矛形圖案等。

4、新古典主義
特徵：做工考究，造型精煉而樸素
特點：以直線為基調不作過密的細部裝飾，以直角為主體，追求整體比例的和諧與呼應。
裝飾圖案：主要以玫瑰花飾，花束和絲帶、杯形等相結合的物品被繫上美麗的花結。

5、維多利亞時期
特徵：是19世紀混亂風格的代表，不加區別地綜合歷史上的傢具形式。設計趨於退化。構件厚重，傢具有舒適的曲線及圓角。
特點：1880年後，傢具由機器製作，採用了新材料和新技術，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層壓木板。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等。採用紅木、橡木，青龍木、烏木等。
圖案花紋：包括古典、洛可可、哥特式、文藝復興、東方的土耳其等十分混雜。 羅馬比哥特早

② 傢具發展史

中國傢具起源於夏朝，經歷了不同時期、七個階段的發展歷程與變革：

第一階段——夏、商、周：中國早期傢具的雛形階段，開始第一個傢具命名為「榻」；

(史前~公元前476年) 1978年~1980年，中國社會科學院考古研究所在發掘山西襄汾縣陶寺村新石器時代晚期遺址(公元前2500年~前1900年)時，從器物痕跡和彩皮辨認出隨葬品已有木製長方平盤、案俎等，這是迄今發現的最早的中國木傢具。公元前21世紀，中國發明了青銅冶煉和鑄造技術，出現了堅利的金屬工具，為製造木器用具提供了條件，致使西周以後木傢具逐漸增多。在《詩經》、《禮記》、《左傳》的記載中，這一時期的木傢具已有床、幾、扆(屏風)和箱等。同時，也出現青銅傢具。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮蟬紋銅俎，反映出這一時期青銅傢具在鑄造技術以及實用、裝飾方面都已達到較高的水平。

第二階段——春秋、戰國及兩漢：比較低矮的傢具誕生；

(公元前475年~前211年)戰國時期，漆木傢具處於發展時期，青銅傢具也很大的進步。木傢具如幾、案、床類形體較大的傢具，多為框架結構，以榫卯連接。常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等，在足與框架、足與案面、屜板木樑與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接，就採用了以上各種榫接方法，結合牢固，外形美觀。幾、案類傢具的足底，常加一根橫木，稱為"檜";("檜";通"跗"，為傢具之足。)它既能支承和固定器足，又能保護器足。這些結構經歷代不斷改進、發展，形成中國傳統傢具的重要特徵，並沿用至今。
(公元前221年~公元220年)秦漢時期，在繼承戰國漆飾的基礎上，漆木傢具進入全盛時期，不僅數量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發展。這一時期傢具的主要特點是：
(1)大多數傢具均較低矮。
(2)始見由低矮型向高型演時的端倪。
西漢時，由印度傳入榻登。《釋名》註："榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。"既在床前設榻登上床，說明床的高度有所增高。又據《太平御覽》記載："靈帝好胡床。"胡床是西北游牧民族的一種可折疊的輕便坐具，坐時垂足。由席地坐演進為垂足坐是傢具史的上一大變革。
(3)出現軟墊。
《西京雜記》中記述，漢時天子的玉幾上冬天加有絲綿織物，大臣的木幾上則加用橐(毛氈縫制的口袋)。這是最早出現的軟墊。
(4)製作傢具的材料較為廣泛。
除木材外，還有金屬、竹、玻璃、玉石等。

第三階段——魏、晉、南北朝：高形傢具的出現；

(220年~581年)魏晉南北朝是中國歷史上的一產次民族大融合時期，各民族之間文化、經濟的交流對傢具的發展起了促進作用。此時新出現的傢具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長杌、櫥，並有笥、簏(箱)等竹藤傢具。床已明顯增高，可以跂床垂足，並加了許可床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類傢具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進了傢具向高型發展。

第四階段——隋唐及五代：高形傢具盛典時期，高矮形傢具並存發展；

(589~960年)中國傢具發展至唐代進入了一個嶄新的時期。它一改六朝前傢具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式傢具風格。至五代時，傢具造型崇尚簡潔無華，朴實大方。這種樸素內在美取代了唐代傢具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式傢具風格的形成樹立了典範。隋唐五代時期，傢具發展有兩個主要特點：
(1)傢具進一步向高型發展，表現在坐類傢具品種增多和桌的出現。
《通雅》記載："倚卓(椅桌)之名見於唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趨流行，幾、案高度皆以坐面為基準，坐具既高，桌的出現勢為必然。傢具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產生一系列影響。
(2)傢具向成套化發展，種類增多，並可按使用權用功能分類。
大致可分為：坐卧類，如凳、椅、墩、床、榻等；憑椅、承物類，如幾、案、桌等；貯藏類，如櫃、箱、笥等；架具類，如衣架、巾架等；其他還有屏風等。五代畫家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了成套傢具在室內陳設、使用的情形。

第五階段——宋、元：高矮形傢具較多、繁雜；

(960年~1279年)宋代是中國傢具承前啟後的重要發展時期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結束了幾千年來席地坐的習俗；其次是傢具結構確立了以框架結構為基本形式；其三是傢具在室內的布置有了一定的格局。宋代傢具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風格。宋代傢具以造型淳樸纖秀、結構合理精細為主要特徵。在結構上，壺門結構已被框架結構所代替；傢具腿型斷面多呈圓形或方形，構件之間大量採用割角榫、閉口不貫通榫等榫結合；櫃、桌等較大的平面構件，常採用"攢邊"的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代傢具還重視外形尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優美，使用方便。傢具種類有開光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地燈架)、帶抽屜的桌子、鏡台等，各類傢具還派生出不同款式。宋代出現了中國最早的組合傢具，稱為燕幾。

第六階段——明：中國傢具的鼎盛時期（因工具、工藝、材質的發展與成熟）；

(1368年~1644年)明人或葉(16世紀)，隨著手工業的進一步發展，傢具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢具造成型研究。這些都促成了明代傢具的大發展。明代傢具在繼承宋代傢具傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格，把中國古代傢具推向頂峰時期。

第七階段——清：傢具的衰退期，但明清傢具是中國傢具的最具影響力的代表。

(1644年~1911年)清代傢具多結合廳堂、卧室、書齋等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。其主要特徵是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代傢具的風格。清代傢具作坊多匯集沿海各地，並以揚州、冀州(河北)、現惠州(廣東)為主，形成全國三大製作中心，產品分別稱為蘇作、京作、廣作。蘇作大體師承明式傢具特點。
傢具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。清代傢具工於用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長於用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。傢具種類為坐卧類傢具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類傢具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等；貯藏類傢具有博古櫃架、架格、悶蘆櫥、書櫃、箱等；其他傢具還有座屏、圍屏、燈架等。

在統治階級（如宮廷、官府）的傢具，他們大多追求繁鎖的裝飾，採用陶瓷、玉石、象牙、貝殼等做裝飾，特別是宮廷傢具採用工藝美術的雕漆、雕填、描金等手法製成漆木傢具。廣大的民間傢具製造業追求適用、經濟為主；加工方法大多是手工作業。

19世紀後半葉，它是一種保持前期傳統的形式，僅在局部雜以中西混合雕飾的傢具。後來沿海的一些通商口岸相繼出現了有外商投資開辦的傢具廠，有從事經營中國傳統傢具的，有專門仿製歐洲古典形式或美式傢具的。中國傢具的近代傢具就是在這些外來因素的影響下出現了新的變革。無論是品種、形式、結構和工藝都發生了很大的變化。

(20世紀初以後) 20世紀初，各地相繼辦起傢具手工業工場。至1920年，全國木器工場和作坊以及手工藝者已遍布各地，形成了一支浩大的手工業隊伍，傢具生產出現了中國傳統傢具與"西式中做"的新式傢具並存的局面。傳統傢具生產有久遠的歷史和廣大市場，如江西贛縣的彩繪皮箱、江西鉛山河口鎮的柳木器、上海的硬木傢具、北京的雕漆傢具、揚州的螺鈿傢具等，都在國內外市場享有一定聲譽，北京雕漆屏風曾於1914年獲巴拿馬博覽會一等獎。

20世紀30～40年代，隨著西方各種設計思潮的交流與傳播，中國近代傢具在沿海的一些大城市呈現出復雜的變化。到40年代，一些由民族工商業者籌辦的傢具工廠先後在各大城市開業。根據不同的加工手段與工藝，往往分為中式傢具與西式傢具兩種行業。從此，中國的傳統傢具與現代傢具就按照不同的經營方式發展著。現代傢具由於採用了比較簡化的榫結構易於推廣應用，尤其是當膠合板（如採用纖維板為主要材料製作的板式傢具）問世後，框式嵌板的結構得到了較好程度的改善，遂成為我國廣大地區樂於採用的工藝做法。但其發展是不平衡而緩慢的，內地的許多城市和廣大農村的傢具形式仍保留著中國傳統傢具的面目。隨著時代的發展與人們生活水平的提升，傳統工藝也面臨著工業化的挑戰。

由於社會經濟結構的變化，專業工廠的興起和擴大以及機械化程度的不斷提高，促進了中國現代傢具的發展。80年代，在改革開放過程中傢具企業大量引進歐洲傢具的生產設備，主要是板式傢具生產線或單機配套設備；在硬體上得到了較大程度的「武裝」。但在計劃經濟條件下，國有企業並未使這些設備發揮出應有的效能，此時開始重新出現作坊式私營企業，並在90年代的市場經濟體制下迅速成長。中國傢具接受著西方現代傢具思想的洗禮，傢具行業發展迅猛、朝氣蓬勃。一個現代產業的雛形初步形成，辦公傢具企業開始走上良性循環的軌道。

③ 中國古代傢具設計主要出現在哪個時期

夏商周已有雛形，春秋秦漢壯大成長，三國時期開始過渡定型，隋唐後少數民族傢具與中原地區相融進入一個新的歷史時期，宋代時期傢具逐漸高大，並形成制式。明清時期做工技藝得到發展，明代傢具是最盛時期。

④ 西方傢具設計在中世紀以後的發展歷程大致經歷了幾個時期

西方傢具設計在中世紀（1～15世紀）的發展經歷了兩個時期：
1、高直時期（尤其：哥特式——古羅馬的遺風高潮）
2、文藝復興時期（主要特徵：雕琢輪廓為直線、矩形、方正等）：
①義大利②西班牙③法國
在中世紀以後，經歷了五個時期
一、巴洛克時期（1643～1700）：
1、法國路易十四（主要特徵：雄偉、誇張，也具有一些人性，如出現了坐墊現象）
2、英國安妮皇後(主要特徵：細膩、多運用曲線，人本的回歸)
二、洛可可（1730～1760）：
1、法國路易十五（主要特徵：傢具的木質結構連接非常牢固）
2、英國喬治時期（主要特徵：從誇張的手法到精緻繁復，此時藝術手法轉變表現在精緻繁復多集中在手能接觸到的地方或部位，精神人本的回歸，體現了女性化的柔和美）
三、新古典主義（1760～1789）：
1、法國路易十六（主要特徵：輕巧女性化的回歸）
2、法國帝政時期（主要特徵：雄偉、貴重，如銅材的加用）
3、英國攝政時期（主要特徵：矩形、紅黑為主）
4、維多利亞時期（主要特徵：混亂，之前各時期風格的混用）
截止到這段時期為止，發展趨勢成波浪形的曲線形式，各高峰頂期分別出現在高直時期（主
要指哥特式時期）、巴洛克時期（不要指路易十四時期）、洛可可時期（主要指喬治時期）、
帝政時期。這些過程中不斷出現對先前風格的叛逆、回歸的顛覆現象，工藝、思想、文化等的不斷改進和成熟，為之後的發展奠定基礎。
四、近現代=現代主義（1918～1929）：工藝、思想、文化的成熟，充分考慮人本、材料、科技等的嘗試，但缺少歷史文化的藝術表現。
如傢具設計例子：1、里特維爾德：三色椅
2、賴特：金屬辦公椅
3、柯布西耶：「豪華舒適」的沙發椅、巴斯庫蘭椅
4、密斯：「先生椅」、巴塞羅那椅
5、阿爾托：帕米奧椅、疊摞式圓凳、懸挑椅
五、後現代主義（1934～60年代）：科技與歷史文化的結合，採用現代科技手段的同時利用先前的風格形式。
如實例：一堵青磚鋪置的牆上（體現了一種歷史文化）抽出幾塊青磚用不銹鋼來代替(充分體現科技與歷史文化的結合)。

⑤ 西方傢具發展史分幾個時期

1、古埃及時期（約公元前14世紀-前5世紀）

傢具的起源追溯至古埃及第三王朝時期。

在古埃及第十八王朝法老王圖坦卡蒙的陵墓中，已有了十分精緻的床、椅和寶石箱等傢具。

造型嚴謹工整，腳部採用模仿牛蹄、獅爪等獸腿形式的雕刻裝飾，傢具表面經過油漆和彩繪，或用彩釉陶片、石片、螺鈿和象牙作鑲嵌裝飾，紋樣以植物和幾何圖案為主。

古埃及傢具的用料多為硬木，座面用皮革和亞麻繩等材料，結構方式有燕尾榫和竹釘。

古埃及時期金木製作技術已很高，有槌打和熔鑄術、裝飾加上工術、金箔製造術、包金術、著色法、鑲嵌法六種加工技術。

最擅長貼金箔技術，先塗動物油和絲柏灰泥，再塗動物膠和樹脂膠，最後貼金。

2、古希臘和古羅馬時期（約公元前5世紀-公元5世紀）

公元前五世紀後，希臘的傢具形成了更加完美和協調的風格。

這個時期，古希臘傢具出現了新的形式，有坐具類、床榻、箱、櫃及桌類，典型的是被稱為「克里斯莫斯」的椅子，採用優美的曲線形椅背和椅腿，結構簡單、輕巧舒適。

古希臘傢具裝飾風格的起源多受三個柱式的影響，即多立克式、愛奧尼式及科林斯式。

腿部一般雕刻有玫瑰花結和一對棕葉飾，棕葉周圍被切掉，呈現出 C形漩渦狀切痕,傢具的表面多施以精美的油漆。

古羅馬傢具多由古希臘傢具演化而來，木傢具常用名貴的木材或金屬作貼面和鑲嵌裝飾。

除木製傢具外，羅馬的銅質和大理石傢具取得了很大的成就。

這些傢具多數雕刻著獅首、人像和葉形等裝飾紋樣，具有堅厚凝重的特徵，顯示了一種男性化的風格，也是當時羅馬帝國強盛的一種預示。

3、中世紀時期（約公元5世紀-14世紀）

中世紀前期的傢具風格以拜占庭帝國式和仿羅馬式為主流。

至十四世紀，哥特式傢具風靡整個歐洲大陸。

拜占庭式傢具即拜占庭帝國傢具，融合了羅馬和東方藝術。

雕刻和鑲嵌裝飾十分精細，常用象牙雕刻來裝飾。

裝飾圖案主要是花葉藤蔓，夾雜著基督教的聖徒、天使和動物紋樣。

仿羅馬式傢具是公元九至十三世紀流行於歐洲的傢具的式樣。

特徵是椅和凳的腿多由旋木製成，箱和櫃採用簡單的板狀結構，表面塗以明快的色漆，並以金屬鑄件作加固和裝飾。

偶爾略施一點簡潔的淺浮雕，顯出質朴無華的風格。

十四世紀後，哥特式建築上的裝飾紋樣開始被應用於傢具，框架鑲板式結構代替了用厚木板釘接箱櫃的老方法。

出現了諸如高腳餐具櫃和箱形座椅等新的品種。

哥特式傢具的主要特徵在於層次豐富和精巧細致的雕刻裝飾，最常見的有火焰形飾、尖拱、三葉形和四葉形飾等圖案。

常用的木材是橡木。

4、文藝復興時期（14世紀-17世紀）

從十五世紀後期開始，文藝復興式建築取代了哥特式建築，由此產生的文藝復興式傢具便在整個歐洲大陸盛行。

直至十七世紀初，又在此基礎上逐漸演變出巴洛克式傢具。

文藝復興式傢具的主要特徵為：外形厚重端莊，線條簡潔嚴謹，立面比例和諧，採用古典建築裝飾等。

文藝復興式傢具在歐洲流行了近兩個世紀。

總的說來，早期裝飾比較簡練單純，後期漸趨華麗優美。

此外，不同的國家也都有各自特點。

如法國採用繁復雕刻裝飾，顯得富麗豪華；英國把文藝復興風格與自己傳統的單純剛勁的風格融合在一起，形成一種樸素嚴謹的風格；北歐文藝復興式傢具發展緩慢，實際上是將哥特式後期的結構方式與文藝復興式裝飾融為一體。

巴洛克風格脫胎於文藝復興風格，但與後者的理智的古典主義相反，而是一種熱情奔放的浪漫主義風格。

巴洛克式傢具主要特徵是強調整體裝飾的和諧，採用誇張的曲線，應用中國式的漆繪裝飾等。

巴洛克式傢具傳入法國後，發展成一種既豪華又獨特的法國巴洛克傢具，稱為路易十四式傢具。

常用材料為胡桃木和橡木，並鑲嵌龜甲和銅片，在傢具的邊角上採用包銅處理。

最常見的裝飾圖案是神話人物、螺紋和花葉飾等。

5、十八世紀（洛可可，新古典）

十八世紀初，洛可可風格建築和傢具已發展成熟並流行於歐洲。

十八世紀後半葉，作為歐洲古典主義文藝思潮的反映，新古典風格興起並取代了洛可可。

十八世紀也是英國傢具發展黃金時期，產生了許多著名設計師。

洛可可傢具是在刻意修飾巴洛克式傢具的基礎上形成的浪漫主義風格新傢具。

由於這種風格的傢具形成並流行於法國路易十五時期，故又名路易十五式傢具。

主要特徵是優美彎曲的線條和精細纖巧的雕飾相結合，所有傢具的腳都是彎曲形的，洛可可式的彩漆傢具也很具特色，其中以黑白漆為多，飾以華麗的貼金浮雕和鑲銅裝飾，具有異常纖秀典雅的藝術效果。

新古典風格傢具成熟於路易十六時期，又稱為路易十六式傢具。

它很快被傳播到意、德、西等國。

新古典傢具的特徵是以削瘦的直線為造型的基調，追求整體比例諧調，不作過分的細部雕飾，表現出了注重理性、講究節制、結構清晰和脈絡嚴謹的古典主義精神。

多採用由上而下、逐漸收縮的方形或圓形的腳，櫃體邊框部分用桃花心木等名貴木材作菱形或錐形的鑲嵌貼面裝飾。

6、十九世紀（帝國式，拜德米亞式）

帝國式和拜德米亞式都是繼新古典主義之後流行於歐洲的復古主義的傢具風格。

十九世紀後期，隨著工業革命的發展，歐洲的設計界興起了一些反傳統的運動。

1888年，工藝美術協會在英國成立，進而展開了反傳統的手工藝運動。

這個手工藝運動主張結合藝術家和技師的力量，強調個人的手工藝技能，並且企圖建立一種新的設計形式。

他們雖然完全忽略了甚至排斥機器的作用，但還是創始出一種簡單朴實而且充滿鄉村氣息的新的傢具形式，這使傢具設計脫離了對傳統的模仿而進入一個新時期。

帝國式傢具產生於法國大革命後，於1804--1815年拿破崙稱帝期間發展成熟。

帝國式傢具以忠實的考古態度去模仿古代的藝術形式，在造型上模仿古代建築的輪廓，裝飾上採用古代的神像、花環、古瓶和皇冠等圖案。

裝飾手法除雕刻、鑲木和彩繪貼金外，銅制鍍金飾件應用也很普遍。

拜德米亞式傢具是古典裝飾傢具史上的最後一種傢具風格，流行於1815--1848年間的歐洲。

源於歐洲鄉土傢具的拜德米亞風格，具有簡單朴實而拘謹沉重的特徵，並多採用桃花心木等名貴木材作貼面裝飾。

19世紀中葉這種風格逐漸傾向於曲線造型和華麗裝飾，並在德國發展為新洛可可風格；在法國形成路易·菲利普風格；在英國則發展成早期維多利亞風格。

這些風格實際上都是模仿和拼湊歷史上各種風格而成的傢具式樣。

7、二十世紀現代主義時期

二十世紀初，首先在歐洲各國出現了一些現代主義運動。

較有影響的是荷蘭的風格派和德國的包豪斯，並由此奠定了現代傢具的基礎。

第二次世界大戰以後，現代傢具進入了一個新的發展時期，在美國形成了美國國際風格傢具。

⑥ 明朝傢具的設計及藝術特色有哪些

傢具是每個朝代日常生活必不可少的用品，不同的傢具在不同的朝代都有不同的表現，傢具樣式，顏色的不同從側面反映了不同朝代的人文風貌。明朝作為中國歷史上比較輝煌的封建王朝，明朝在建築及傢具設計上都有其鮮明的特徵，保留了中國歷史上最傳統的中式傢具，其傢具既有優雅簡潔的傳統風格，又極盡奢華、大氣磅礴。明朝傢具是中國傢具的頂峰，它們或線條流暢，或雕刻精美，或寬宏大氣，或輕巧精緻。百花齊放，各具特色。紫檀木傢具是中國古典傢具的代表,雖不僅僅體現在明朝，卻在明朝時期達到頂峰,其人性化的設計使得明朝傢具廣為流傳。文章主要從三個方面來表現明朝傢具的設計及藝術特色。

三、明代傢具注重反映材質本來的特點及紋理

明代傢具多用黃花梨、紫檀木等質地較硬的木材。明代傢具的非常注重材質本身優美的肌理，這些材質會呈現出羽毛等膝隴形象，令人驚嘆不已，明代的工匠十分注重凸顯材質本來的紋理，並加以巧妙地利用，發揮材質本來的肌理美，這也是明代傢具與眾不同的特點之一。明代傢具多用的紫檀木、黃花梨木等木材本身就具有自己的肌理紋樣，工匠們在製作時成分發揮木材的紋理優勢,不做大面積的裝飾，只在適當部位加以花紋裝飾，與木材本來的紋理相得益彰。明代傢具不加漆飾，這樣便形成了明代傢具獨有的風格。這也反映當時明代人們追求淳樸自然的人文風貌。

明朝的家是古代古典傢具的輝煌，整體的設計有極高的研究價值，現代的工藝是無法比擬的。

⑦ 義大利傢具發展史

義大利傢具發展史：【十六世紀】

16世紀，文藝復興從義大利傳播到整個歐洲。家居設計的本質從宗教走向宮廷。建築元素應用廣泛，雕刻、馬賽克、繪畫已成為常見的裝飾手法，整體設計簡潔精煉。在材質上，胡桃木成了當時最搶手的木材，給人一種厚重的感覺。

這一時期的傢具一般只屬於貴族，傢具的質量直接反映了主人的地位、財力和品位。由於義大利貴族宅邸很大，為了看起來更氣派，傢具的比例也會相應地更大，這直接導致傢具看起來比舒適要好，但卻絲毫不妨礙貴族炫目的富裕行為。

義大利傢具發展史：【十七世紀】

17世紀，新資產階級在社會經濟領域占據了主導地位，他們倡導享樂主義的審美傾向和奢華的設計風格。因此，巴洛克風格誇張的運動和清晰可辨的細節已成為流行在整個歐洲。這時候的傢具還是比較大的，但開始選用胡桃根作為裝飾材料，同時把黃銅放入其中，多顯幾分。就工藝而言，雕塑更多地用於傢具裝飾。

復雜的雕刻技術開始圍繞傢具，使它看起來更像一個雕塑。石刻是當時興起的另一種裝飾技術。傳說17世紀的佛羅倫薩會有這樣一群人，他們經常去阿諾德河，撿漂亮的石頭做傢具裝飾。可見，這種裝飾技術對石材的種類並不挑剔，「顏值」才是唯一的標准。

義大利傢具發展史：【十八世紀】

十八世紀歐洲傢具史上有一座風水山脊，即路易十五和路易十六的寶座。在此之前，義大利一直是歐洲傢具行業的領頭羊，然而在這之後，法國傢具設計的迅速發展，義大利在該行業的領先地位也逐漸動搖。路易十五、路易十六時期的住宅風格也大不相同，路易十五時期開始住宅的整體規模將相對較小，逐漸接近我們的感覺「家」，逐步盛行其洛可可風格。

不像以前的直的建築元素，一些有節奏的線條開始出現在傢具上。傢具的一面不再那麼方正，而是出現了一個圓弧，最具代表性的是出現在桌腳上「小肚子」。而在路易十六時期，由於龐貝古城是從火山岩中發掘出來的，設計者開始從古城廢墟中尋找靈感，這時古希臘和古羅馬的建築元素受到尊重，新古典主義成為主流。家居裝飾的風格變得簡單了。線條變成了直線，不再是原來的曲線，圓角也成了直角，與洛可可風格形成了鮮明的對比。

義大利傢具發展史：【十九世紀】

19世紀初，拿破崙推翻了總督的政府，加冕為法國皇帝。就職後，他和妻子參觀了傢具木工車間，為自己的宅邸訂購傢具，促成了帝王風格的誕生。帝王式傢具以其濃郁的氣息為主要特徵，突出了高貴的精神。羅馬的裝飾品，如自由女神像、羅馬捆棍、滿溢的聚寶盆、王冠等。成為當時的裝飾圖案。

這些圖樣一般都具有自己的寓意，例如，桂冠在古羅馬時期象徵著知識和權利，用這一元素來裝飾傢具，為的是體現帝國的權威。與之相似的是中國古代皇帝常以「龍」為主要元素設計的龍椅、龍榻。可見，帝國風格的家裝對美觀的追求是其次的，對於權利和政權的象徵卻是佔主導地位的。

義大利傢具發展史：第二次世界大戰

這時候的義大利傢具並沒有太多的繁瑣了，實用加美觀從此成為了義大利設計的主要原則，其中吉奧●龐蒂便是這次運動的主要發起人，他的義大利設計包羅萬象，不只只是傢具，其中公共建築、室內裝修、陶瓷、燈具、金屬以及玻璃製品都受到了他的影響，影響了同代以及年青一代的設計師們。

⑧ 中國傢具的發展歷史

中國傢具的歷史悠久，源遠流長。從夏商、春秋戰國、漢朝、三國兩晉、隋唐、五代、宋、元、明到清傢具的風格各異，它們在繼承傳統的基礎上並發展著。

中國傢具的初始時期可以追溯到夏商時期，受鬼神觀念的影響，這時期的傢具裝飾紋樣十分莊重威嚴，常用饕餮紋。漆木器具鑲有蚌殼裝飾，青銅器裝飾壺門，影響了後幾千年的傢具。

春秋戰國時期的傢具代表有楚式漆木傢具、彩繪木床、楚式小座屏等。這時期的漆木傢具是我過漆木傢具的主要源頭。傢具裝飾紋樣以龍鳳鳥紋和浪漫神奇的圖案為主，常用浮雕和透雕手法，色彩明艷絢麗，它同樣深受濃厚的鬼神觀念影響。戰國時期「H」形的憑幾造型厚重古拙，是漆器藝術的開端。

精美絕倫的中國漢代傢具除了光亮動人的漆木傢具外，還有玉制傢具、竹製傢具和陶制傢具。這時期的傢具品種開始增多，已經有榻屏、廚和櫃、鏡台和獨坐板凳。漢代席地起居的傢具系列是我國低矮行傢具系列的代表時期。

三國兩晉時期的傢具是中國傢具發展史上的過渡階段，它出現了低形和高型傢具系列，並且與中原傢具結合發展(如胡床)，一些地區的傢具逐漸增高，但整體還是以矮型傢具為主。

唐代是一個繁華興盛的時代，傢具製造上既繼承傳統又吸收外來藝術的優點，它繽紛華麗又豐滿端莊，傢具高低並存，有桌子、逍遙椅、腰鼓型座墩。而五代傢具繼承且發展了唐代傢具的風格，變得簡朴實用。

到宋代時期，高型傢具已經十分普遍。高足床、高幾、巾架、太師椅、抽屜廚等等簡潔雋秀，仿建築構架，採用洗練單純的框架結構，明清的框架傢具受其影響。

元代由於統治者追求豪華享受，傢具亦顯得形體粗大，花式華美。如釉里赭花卉寶座，它是元代傢具的典型代表。

明代的手工業十分發達，因此傢具發展也十分繁盛，美觀且實用，明代傢具在中國傢具史上具有崇高的地位，它的造型簡練、做工精緻、繁簡相宜、木材堅硬、紋理優美。深受世人欣賞，明式座椅和明式屏風品質精美、馳名中外。

清朝時期傢具造型厚重華貴，不同地區有不同的傢具風格，有廣式、蘇式、京式等。對現代傢具影響較大。