仿清代傢具

『壹』 現在家居還有仿清代的階梯櫃賣嗎

你說的應該是古典風格的傢具吧，「精緻生活（jz.life)"都有的呀。

『貳』 清代傢具的傢具特點

其一，品種豐富、式樣多變、追求奇巧。清式傢具有很多前代們沒有的品種和樣式，造型更是變化無窮。以常見的清式扶手椅為例，在其基本結構的基礎上，工匠們就造出了數不清的式樣變體。既便是每一單件傢具的設計也十分注重造型的變化。如故宮漱芳齋的五具成套多寶閣，其一字挑開，靠牆排放，與房間渾然一體，錯落有致地分割成一百多個矩形隔層，每隔層雖是「拐子」圖案卻互不雷同，從側面看，每個隔層的側山上是不同圖形的開光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉葉形等等，不一而足。清式傢具在形式上還常見仿竹、仿藤、仿青銅，甚至仿假山石的木製傢具。反過來，也有竹製、藤製、石制的仿木質傢具。結構上，清式傢具也往往是匠心獨運，妙趣橫生，如，有些小巧玲瓏的百寶箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屜，屜藏暗倉，隱約曲折。抽屜和櫃門的關閉亦有訣竅，非仔細觀察而不得其解。
其二，選材講究，作工細致。在選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，以紫檀木為首選。在結構製作上，為保證外觀色澤紋理一致，也為了堅固牢靠，往往採取一木連作，而不用小木拼接。
其三，注重裝飾，手法多樣。注重裝飾是清式傢具最顯著的特徵。清代工匠們幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料，嘗試一切可以採用的裝飾手法，在傢具與各種工藝品相結合上更是殫精竭慮。清式傢具最多採用的裝飾手法是雕飾與鑲嵌，刀工細致入微，手法上又借鑒了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，將雕件打磨及線楞分明，光潤似玉。鑲嵌是將不同材料按設計好圖案嵌入器物表面，傢具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺鈿、嵌琺琅等等，花樣翻新，千變萬化。 其四，西洋影響，良莠參差。清式傢具中，採用西洋裝飾圖案或手法者佔有相當比重，尤以廣式傢具更為明顯。受西洋影響的清式傢具大約有兩種形式，一種是採用西洋傢具的樣式和結構，早期此類傢具雖有部份出口，但未能形成規模，清末此種「洋式」再度流行，大多不中不西，做工粗糙，難登大雅之堂；第二種則是採用傳統傢具造型、結構，部份採用西洋傢具的式樣或紋飾。如，傳統的有束腰椅，以西洋番蓮圖案為雕飾等等。
其五：在用材上，清代中期以前的傢具，特別是宮中傢具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢具採用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以後，上述三種木料逐漸缺少，遂以老紅木代替。裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式傢具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式傢具的一大缺點。
其六：清式傢具採用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式傢具中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺琅嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光溢彩，華美奪目。其中琺琅技法由國外傳入，用於傢具裝飾僅見於清代。描金和彩繪也是清代傢具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式傢具最喜歡的裝飾題材。
綜觀清式傢具，總的特點是品種豐富，裝飾上富麗豪華，並能吸收外來文化，融會中西藝術。品種上不僅具有明代傢具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型傢具，使清式傢具形成了有別於明代風格的鮮明特色。

『叄』 清朝廣式傢具的鑒別真假

與收藏其他文物一樣，如何准確鑒別真假也成為收藏古傢具的必修課之一。收藏專家建議，除了要懂得鑒別木質以及具有鮮明時代特徵的雕工紋樣外，學會從4個方面品「古味」，也是淘老傢具的關鍵招術。
1、看包漿 看包漿是鑒別是否是古傢具的要訣之一。據佛山收藏專家梁秉南介紹，一般在使用者經常撫摸的位置會出現自然形成的包漿，而新仿的包漿要麼不自然，要麼在不常撫摸的地方也做出來了。
2、看腿腳 清晚期廣式傢具的腿腳多採用束腰、羊蹄腿、馬蹄腿、足部雕刻等，因此可觀察其腿腳部位的造型紋樣，以及是否有因多年受南方潮濕氣候影響而導致的褪色和受潮水浸的痕跡。
3、查是否有翻修痕跡 古傢具的作偽手法常見於移花接木拼湊改造，或是以常見古傢具改製成罕見品種，以及化整為零以一改多等。如把架子床改成羅漢床，或是鏟除陽雕上的部分紋樣加深年代，以及把不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等改製成較為罕見的抽屜桌、條案、圍棋桌，把一把椅子改成一對椅子等，都是常見的造假手法。
4、看配件 仔細觀察古傢具的底板、抽屜及銅活件等配件物品，也能從中尋找出仿造的蛛絲馬跡。 據了解，古傢具的底板和抽屜板，一般都有一股仿不像的古氣，且過去的榫眼都是方的，鎖住榫頭的是梢子，如果看到榫眼兩頭圓的，就說明是機器加工的，肯定是新仿的。另外，一般老傢具的銅活件如果是原配的，時間很長後會泛出幽幽的銀光或是點點綠銹，以及表面上像腐蝕版畫的板子那樣高低不平，這些都是鑒別老傢具真偽的關鍵。
以劣充好、拆一組兩、雜材其中、老料新作這幾項作偽招數都屬於材質作偽。中國明清傢具的製作材料，多採用極為名貴的紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力木、紅木等製作，這些木材雖在比重、色澤、紋理等方面有其特有的物理性質，但由於生長地的不同，生長年代的差異，木料所處位置的轉移（如邊材、心材），以及開料切割時下鋸的角度變化，就會出現與書本上的標准木樣圖相悖的現象，在自然色澤和紋理上極易混淆，以致讓鑽營者有可乘之機。此外，即使自然色澤與高檔木料不一致，投機商也會改變木色，冒充高檔傢具。
由於時尚的不同，大約在清代中期至20世紀30年代，因受宮廷權貴、文人雅士的青睞，硬木傢具貴黑不貴黃，所以做假的木料大多被刷成黑色，如有將草花梨傢具塗上黑漆，冒充紫檀的事例。偽作的硬木傢具，有仿紅木、仿紫檀木等。仿紅木是將蘇木屑浸水中煮，呈濃紅紫色後，再用毛刷蘸塗木面數遍。待干後，以汁5份，大紅色料或金黃金粉1份的比例調勻，用細毛刷蘸塗木面上，干後，打蠟上光。仿紫檀木，是用高錳酸鉀或重酪酸鉀液塗在木頭上，經空氣氧化變為褐色，再塗赤色液。還有的為了加強其黑褐色效果，採用改塗重酪酸鉀與黑色混合液的方法，干後，打蠟上光，於是一件色澤黝暗深沉的「紫檀傢具」隆重面世了。
從雕刻工藝、打磨工藝、髹漆工藝這三個方面入手做一簡單介紹。
1、雕刻是明清傢具的重要裝飾手段，鑒別仿製傢具的雕刻應注意以下幾點：
（1）查刀法。仿造傢具的刀法，呆滯生硬，刻意追求像不像而失去了神韻，有時為了仿冒故意突出某個局部，而使整個布局失去均衡。
（2）觀線條。線條看似最簡單，但最難做工，稍不留意就會露出馬腳。在鑒定的時候就要細觀線條，特別是邊沿線條，紋飾外線是否有力度，是否流暢。
（3）審細部。明清傢具的雕刻，特別講究細部的精緻性，而仿製的傢具往往因為材料不到位，很難做到細部的精緻。
2、明清傢具的製作中，有「三分做工，七分打磨」的說法。過去師傅做好傢具後，學徒要對傢具精心打磨，常常一磨就是數年，有的紫檀傢具甚至是用竹片一點一點刮磨出來的。這種打磨工夫深刻入微，決不遺留半點空白，特別是那些細微、深凹之處，都能打磨得非常光滑柔潤。而新仿傢具，大多是機械打磨，外凸和平整部位可以拋光的如鏡面，但坑坑窪窪的地方，機械就無能為力，肯定會流下毛毛糙糙的痕跡。就算人工打磨也不會有以前的深工夫。
3、各種傢具有各自的髹漆工藝，明清珍貴硬木傢具的髹漆工藝是「揩漆」，首先對傢具進行打磨，以體現木材的天然紋理，然後用天然漆髹。

『肆』 如何區分清代傢具和清式傢具

清代傢具大體分為三個時段：

1、清代初期，即清入關至康熙晚期；

2、雍正至乾隆、嘉慶時期；

3、道光至清代末期。

清代康熙年以前生產的傢具仍保留著明式風格，因而被列為明式傢具。進入雍正朝以後，由於經濟的繁榮，形成盛世局面，各項手工藝得以高度發展，傢具藝術一改明式那種簡練格調，形成獨特的風格、特點。被譽為代表清代風格的清式傢具。清式傢具風格特點主要表現在以下幾個方面：用材厚重，形體寬大，局部尺寸也大多採用誇張的手法；用材廣泛；裝飾手法豐富多采；作工精細；整體造型穩重、精製、豪華、艷麗。

清式傢具用材厚重，以廣式傢具最為突出。廣式傢具的主體構件無論彎曲度有多大，很少用拼接作法，而多用一塊整木挖成。京式傢具和蘇式傢具看似較大，但絕大多數採用拼接作法。其目的主要是為省料。蘇式傢具還常於硬木框內鑲安柴木板心，表面塗漆，在漆面上或彩繪或鑲嵌各式花紋。

在用材方面除各種硬質木材外，還有各種金屬，各種玉石，碼瑙、青金、綠松、蜜臘、沉香、螺鈿、象牙，各色瓷，各種羽毛畫，刺綉品等。可謂用材廣泛。

裝飾手法主要有三點，雕刻、鑲嵌、彩繪。雕刻裝飾一般採取深浮雕的手法，圖案反映出高中低三個層次。鑲嵌裝飾則多種材料並用、多種工藝結合，得用嵌件的自然色彩巧妙運用，使圖案形象逼真。彩繪裝飾多體現在漆器傢具上，作法是以各色漆描繪各式花紋。

清式傢具雖不如明式傢具那樣具有很高的科學性，但仍有很多獨到之處。它不像明式傢具那樣以樸素、大方、優美、舒適為標准，而是以厚重、豪華、富麗堂皇為取向，因而顯得厚重有餘，俊秀不足，也缺乏應有的科學性。但從另一方面講，由於清式傢具以富麗堂皇和豪華穩重為標准，為達到設計目的，利用各種手段，採用多種材料、多種形式，巧妙地裝飾在傢具上，效果也很成功。所以，清式傢具仍不失為中國古典傢具藝術中的優秀作品。清式傢具也和明式傢具一樣，是清代中期形成的藝術風格。我們現在按清代中期式樣仿製的各式傢具仍屬於清式傢具。

『伍』 如何正確去鑒定明清朝的傢具

分清明清傢具：一件明清傢具要從材質、年份、完整程度和精美程度諸多因素考察判斷，單以一個因素來獨立判斷是不科學的。確定老傢具的材質可以通過觀察木紋來確定，有些材質，比如中式傢具常用的雞翅木、紫檀、櫸木、杉木、老紅木和西洋傢具常用的柚木、橡木等還是容易識別的；也可以用指甲在暗處掐一下，根據材質的硬軟來確定品種；也可以掂一下分量。如果你積累了一定經驗的話，通過以上3個方法大致可確定材質。除了材質之外，年份也是決定老傢具價值的重要因素，對發燒級的藏家來說，這一點尤為重要。所以，對老傢具的式樣和紋飾你心裡要有個譜。通過考察式樣可以估計它的年份，有些式樣非常奇特，一般圖錄中沒有收入，就要提防點。

另外，為了提高古代傢具的身價，投機者有時會任意更改原有結構和裝飾。如有人認為，凡看上去比較素的明式傢具年代可能較早，結果投機者就把一些珍貴傳世傢具上的裝飾故意除去以冒充年代較早的傢具。在普通木材製成的傢具表面貼皮子(即包鑲傢具)偽裝成的硬木傢具，做工精細者外觀幾可亂真。包鑲傢具的拼縫處，處處以上色和填嵌來修飾，但需要說明的是，有些傢具出於功能需要(如琴桌)或是其它原因，不得不採用包鑲法以求統一。用鼻子嗅也是一個辦法。新仿的傢具有刺鼻的油漆味，而老傢具沒有，只有一種悶在老屋裡的陳宿味或者淡淡的霉味，如果是優質的木材，還會散發出特有的香味。鑒別老傢具一定要看面板下面，但還有些新仿傢具為了障人耳目，會在面板下用黑漆塗抹一層，使人看不出新舊。看到如此處理的面板你應該在心裡打個問號。

『陸』 明清傢具特點有什麼聯系和區別

明清傢具
古典傢具是中國悠久燦爛的藝術文化中的一顆璀璨的明珠。古典傢具的價值不僅僅是服務於人的使用價值，同時還凝集著在特定環境下形成的各個時期不同的藝術風格，綜合反映了不同歷史階段的生產發展、生活習俗、觀念意識、審美情趣以及科學技術和物質的發展水平。人類使用傢具的歷史非常久遠，迄今為止發現的最早的、完整的傢具遺存屬戰國時代。今天人們能見到的古代傢具，主要是明清兩代的製品。

明代是我國傢具史上的黃金時代。這一時期傢具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色，後世譽之為「明式傢具」。清式傢具以設計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富於變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷傢具，材質之優，工藝之精，達到了無以復加的地步。正是這一時期正是確立了清式傢具的風格。明清傢具典型地體現了中國傢具所具有的極其精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值、豐富的歷史文化價值和收藏價值。

傢具一般可分為椅凳類、桌案類、床榻類、櫥櫃類和其它雜項類。

一、 明清傢具的藝術風格和裝飾特點

1． 明式傢具

明式傢具是指製作於明至清代前期材美工精、典雅簡朴具有特定造型風格的傢具。明式傢具以結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質朴的藝術風貌。並善於將雅俗熔於一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統一。

明式傢具的整體結構以框架式樣為主要的形式，呈現有束腰和無束腰兩大結構特徵。無束腰傢具以圓腿側足為主，造型簡練穩重。有束腰傢具方腿直足，或三彎腿或鼓腿 ，形體敦厚而顯得莊重秀麗。這兩種造法，給人以虛實相間、方正穩重的感受，成功地體現出科學性和藝術性融於一體的造型美。

明式傢具造型上另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重於傢具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的線條美。如「S」形椅背，既符合人的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式傢具線條造型的另一體現。線腳是指傢具邊框邊緣的造型線條。通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，達到鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。

明式傢具裝飾手法善於提煉，精於取捨，主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的水平。選料上，十分注意木材的紋理，凡紋理清晰好看的「美材」，總是放在傢具的顯著部分，格外鈞用雋永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛，大致有卷草、蓮紋、雲紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法線條流暢，生動形象極富生氣。雕刻的部位大多在傢具的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多，工精意巧的裝飾效果格外引人注目。

2． 清式傢具

清初傢具沿襲明式傢具的風格，但隨著歷史發展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式傢具風格，到乾隆時達到顛峰。乾隆時期的傢具，尤其是宮廷傢具，材質優良，做工細膩，尤以裝飾見長，多種材料、多種工藝結合運用 ，是清式傢具的典型代表。

在用材上，清代中期以前的傢具，特別是宮中傢具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢具採用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以後，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。

裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式傢具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式傢具的一大缺點。

清式傢具採用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式傢具中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺琅嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中琺琅技法由國外傳入，用於傢具裝飾僅見於清代。描金和彩繪也是清代傢具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式傢具最喜歡的裝飾題材。

綜觀清式傢具，以清中期為代表，總的特點是品種豐富，式樣多變，追求奇巧；裝飾上富麗豪華，並能吸收外來文化，融會中西藝術。造型上突出穩定、厚重的雄偉氣度，製作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代傢具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型傢具，使清式傢具形成了有別於明代風格的鮮明特色。

『柒』 明朝傢具與清朝傢具區別

一、明式傢具
1、造型上,以線為主,洗練大方
在所有中華民族的傳統藝術中,幾乎都採用「線」的形式來表現.「線」最能靈活確切地抓住形象的表現特徵,能概括生動地表現物體的形象.「線」在我們的民族藝術中具有特殊的重要意義.明式傢具就是通過框架結構,以線為主要造型語言,來塑造各種形體特徵的.明代工匠集前代智慧、創造之大成,在傳統技法的基礎上提煉成簡潔、流暢、舒展、剛勁的線型變化.明式傢具在造型中多採用曲線與直線的對比與變化,集中了直線與曲線的優點,柔中帶剛,虛中見實.明式傢具的線型還借鑒青銅器、古玉器、陶瓷、建築、書法、繪畫等藝術形式中線型的運用,深得剛柔相濟、流暢舒展之妙.明式傢具一方面在傢具形體的每個部件,進行線型的設計與加工,使構成傢具的所有構件都能呈現出特定的線型感,另一方面,又將構件的線型融合在傢具整體的形體造型中,成為傢具整體形象的直接體現.
明式傢具不同構件線型變化,以及組合結構表現線型的的同時,還尤其注意線腳的應用和變化.運用不同的線腳,不僅可以把區別傢具的平面,將較大的平面轉化為不同的較小平面,表現出起伏和線型的變化,更重要的是,線腳在視覺中具有方向感、運動感和明暗變化.運用線腳來貫通整體,使傢具的視覺形象完整地統一起來,使傢具的造型更富有渾然一體的線型美.形態各異的線型和線腳,是工匠在長期的生產實踐的總結和創造,都是運用「線」的形式特徵,在曲直方圓的對變化中,取得相輔相承的效果.明式傢具具有嚴密的比例關系,舒適宜人的尺度,傢具的外形比例、尺度與其使用功能緊密聯系起來,力求達到形式與功能的和諧一致.許多明式傢具的尺寸比例,尤其是關鍵部位的人體尺度,是經過認真推敲後確定的,基本上與現代的人體工程學原則相一致.此外,明式傢具的椅凳、桌案、櫥櫃等類傢具中,都可以看到收分,傢具的腿部根據其長短,大多是從下端向上逐漸收細,並略向里傾,使傢具有穩健、挺拔和輕盈的視覺效果.
明式傢具落落大方的洗練造型,具有濃厚的民族特色,這在明式圈椅、燈掛椅、圓角櫃、架子床等傢具中得到了淋漓盡致的體現.以被 王世襄先生譽為海內圈椅第一的黃花梨透雕圈椅為例,可以清楚地看出明式傢具的造型特色.該椅椅座面的矩形符合黃金分割比,從正面看,椅腿略有收分,椅腿內側呈梯形空間,這些幾何學上的比例關系,使傢具取得了美的和諧效果.椅圈三接,圓中略呈扁狀,椅圈向前方兩側延伸,與扶手融為一體,形成一個婉轉流暢的優美曲線.這一大麴率的曲線,突出地成為該傢具造型上的主調,其它部件與之相呼應,襯托這一主題,椅腿的直線與椅圈的曲線形成了強烈的對比,使各自的線型特徵更為突出.圈椅上圓下方的設計,源於中國古代的「天圓地方」、「承天象地」的哲學思想.
2、結構上,嚴謹科學,榫卯合理
從狹義的范圍來說,結構就是把傢具各個具體、特定構件合理地裝配起來,將其連結成一個完善的整體式樣.因此,結構件及其連結方法,便成產傢具結構兩個主要組成部分.對於任一件明式傢具來說,其長邊短抹、橫棖、腿足等都是具體的結構件,必須將它們按照結構所需要的實際大小、形狀和間距組合裝配在一起,才能構成傢具特定的實體形式,表現出傢具形體的條理性、明晰性.
明式傢具多種多樣的構件,在結構中的作用均十分明確,根據受力情況和形式效果,在用料、做工上無不做到精益求精,在比例和關繫上正確和諧.即使一些看起來只起裝飾作用的構件,也多是結構構件的加工變化,在傢具形體中顯得自然、緊湊.比如卡子花,一般用在矮老的位置,是連接邊抹和橫棖的一個結構件,其實質可看作是裝飾化的矮老.類似的構件,常常被稱為裝飾結構件,如牙條、角牙、券口等,它們對傢具整體結構都起到了加固、充實和美化的作用.這些也體現了明式傢具裝飾與結構的高度一致性,達到了結構裝飾這一完美的境界.
3、裝飾上,繁簡相宜,手法靈活
明式傢具在注重結構、功能、造型、材料的諸多前提下,講究適宜的裝飾,採用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法,或結構裝飾、或細部刻劃,使結構與裝飾、裝飾與傢具整體渾然融合,適宜的裝飾,既為傢具增飾添華,又與傢具整體的簡潔形成對比.
4、選材上,多用硬木,紋理優美
明式傢具之所以能在海內外亨有美譽,其大量選用質地堅硬、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是一個重要因素.如前文所述,明式傢具所選用的黃花梨、紫檀、雞翅木、櫸木等木材,其木質自身就有著優美的色澤和肌理,黃花梨溫潤,紫檀靜穆,烏木深沉等.這些木材經磨光打蠟,充分展示了木材本色的自然美,加之銅飾件等的襯托,更顯得精美絕侖,富有藝術感染力.
二、清式傢具
1、形制上,式樣豐富,體態凝重
清式傢具,品種繁多,有很多是前代沒有的品種和式樣.比如,出現了茶幾、多寶格、太師椅等,還出現了多功能、可折疊、拆裝的新型傢具,如套幾等.此外,清式傢具的造型更是變化無窮,就單件傢具的設計則注意造型的變化.在形式上常見的還有仿竹、仿藤、仿青銅器、甚至仿假山石的木製傢具.
從造型上看,清式傢具的形態優美凝重,線型圓潤流暢,有富麗堂皇、氣勢雄偉之感.總體來說,清式傢具,尤其是廣式傢具體態要比明式傢具寬大、厚重.凝重則不呆笨,華麗憨厚而不臃腫繁瑣的清式傢具,與當時的政治色彩、民族特點、建築環境、室內空間等相一致,與明式傢具的簡練俊美形成明顯對比.
2、用料上,選材考究,作工精細
在用料選擇上,清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木,以紫檀為首選.特別是清中期以前的宮中傢具,選料更為講究.用料清一色,各種木料互不混用,有的傢具甚至不同一根木料製成；選材上要求無疤無節,無表皮,色澤均勻；在結構製作上,為了外觀色澤紋理的一致,也為了堅固,往往採用一木連作,而不用小料拼接.清式傢具的珍品,是選用名貴材料,經精心設計與精心加工而成的一種日用工藝品,它以手工製作為主,帶有明顯的歷史繼承性,是一種典型的傳統手工藝,也是現代化機器設備所不能完全代替的.
3、裝飾上,手法多樣,繁縟華貴
注重裝飾性,是清代傢具的最顯著的特徵,為了達到瑰麗多姿,千變萬化的效果,清式傢具的設計者幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料,嘗試了一切可以採用的裝飾手法,在傢具製作與各種工藝品相結合上更是殫精竭慮,力求新奇.
清式傢具採用最多的裝飾手法是雕飾和鑲嵌.清代的木雕工繼承了前代成熟的技藝,又借鑒了牙雕、竹雕、石雕、漆雕等多種工藝手法,形成了特有風格.清式傢具自乾隆以後又出現了雕飾過濫過繁的弊病,所制傢具幾乎無一不雕,不分造型,不論形式,不管部位地滿雕.鑲嵌是將不同材料按設計好的圖案嵌入器物表面.由於所嵌材料的色澤、紋理、質地不同,而且鑲嵌後還可施加表面雕飾或下襯底漆,因而可構成千變萬化的花樣.
傢具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷,嵌螺鈿乃至百寶嵌,明代已有採用,但清式傢具應用的手法更為靈活,使用更為普遍.清式傢具大量採用螺鈿嵌飾,鑲嵌琺琅器也曾流行一時,鑲嵌琺琅包括嵌掐絲琺琅和畫琺琅.琺琅器本身是一種裝飾性極強的器物,與清式傢具的風格十分和諧,這是清式傢具嵌琺琅盛行的主要原因.琺琅色彩艷麗,與色澤紫黑、紋理緻密的紫檀木相配,形成強烈的色調與質地對比,呈現出別具一格的悅目效果.
4、藝術上,博採眾長,融匯中西
傳世的清式傢具,尤其是清中晚期後的傢具,明顯受到外來文化特別是西方藝術品影響,採用西洋裝飾圖案或裝飾手法的佔有相當比例,尤以廣式傢具更為突出.受西洋影響的清式傢具有兩種形式：一種是採用西洋傢具的式樣與結構,另一種則是採用傳統的中國傢具造型與結構,但或多或少地採用西洋傢具部件的式樣或裝飾,最常見的雕飾西洋圖案.

『捌』 清代時期的傢具軟裝搭配特點

清代時期的傢具軟裝搭配特點如下：

1、清式傢具造型變化無窮。清式傢具在形式上還常見仿竹、仿藤、仿青銅等木製傢具。結構上，清式傢具都是經過精雕細琢出來的，如帶有百寶箱的梳妝台，連抽屜和櫃門的關閉都有訣竅。

2、在選材上，清式傢具喜歡顏色深、質地密、紋理細的珍貴硬木，以紫檀木為。在結構製作上，為了堅固牢靠，往往採取一木連作，而不用一些木材進行拼接。

3、注重裝飾是清式傢具最顯著的特徵。清代工匠們幾乎嘗試一切可以採用的裝飾手法，在傢具與各種工藝品相結合上更是殫精竭慮。

在看清式傢具的時候，可以看出明清傢具常採用的裝飾手法是雕飾與鑲嵌，那刀工簡直細致入微。

『玖』 能說下老榆木明清仿古傢具咋鑒定嗎

老榆木談明清傢具的鑒定方法， 花紋和裝飾風格在古器物鑒定學上，以裝飾風格和紋飾來斷代是一條重要的標准，傢具亦不例外。明清傢具上的花紋，是鑒定傢具製作年代的最好依據。傢具花紋與其他工藝品的花紋一樣，具有鮮明的時代性。因此，在鑒定傢具時，有確切年代的其他工藝品上的花紋，是很好的對比參照物。但在參照時，宜採用題材相同或接近的加以對比。這樣就較容易判斷年代。明清傢具在裝飾手法及紋飾上存在著時代的...
老舊明清傢具怎麼鑒定
1看包漿是否自然。一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿。新仿的包漿要麼不自然。 2看傢具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡 3看傢具的底板和抽屜板。比如老的桌子和悶戶櫃等，底板和抽屜板就有一股仿不像的舊氣。也有塗啞光黑漆的，但絕對沒有火氣。再則看抽屜側板，在側面應該有倒角線以免傷手。還有一點很重要，看明榫，過去的榫眼都是方的，鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼兩頭圓的，就說明是機器加工的，肯定是新仿的。 4看木紋。有些傢具表面會出現高低不平的木紋，但要看仔細了，是否用鋼絲刷硬擦出來的 ， 5看雕刻。從風格和雕刻水平上考察。過去傢具製作時在工時上放得比較寬，工匠的心態也相當平靜，精雕細刻，圓潤自然。而如今新仿的傢具，為了降低成本，往往趕時間，在雕刻上就會露馬腳，在中式傢具中，圓不夠順暢，方不夠堅挺，西洋傢具的邊框花飾還會出現偷工減料的情況。

『拾』 清明仿古傢具有何特點

明代傢具的特點：
1、以造型簡練、以線為主。嚴格的比例關系是傢具造型的基礎.明代仿古傢具的局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調，其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢，剛柔相濟，線條挺而不僵,柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。
2、結構嚴謹、作工精細。明清仿古傢具的卯榫結構，極富有科學性，不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法，在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、券口、圈口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等,既美觀，又加強了牢固性，明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。
3、裝飾適度、繁簡相宜。明清仿古傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描,都為所用，裝飾用材也很廣泛,琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾；如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花，明代傢具紋飾題材最突出的特點是大量採用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、雲頭、龜背、曲尺、連環等紋飾，紋飾題材的寓意大都比較雅逸，更增強了明代仿古傢具的高雅氣質。
清代傢具的特點：
1、清代傢具品種豐富，式樣多變，追求奇巧，注重裝飾的多樣性，有很多明 代沒有的品種和樣式。
2、從清代中期起，廣式傢具開始在清式扶手椅上雕西番蓮紋為飾。清式傢具的裝飾手法是雕刻與鑲嵌，雕 刻的刀工細致入微，手法上又借鑒了牙雕、 竹雕、漆雕等技巧，磨工十分講究，能將雕 刻打磨得線腳分明、光潤似玉。鑲嵌更是有 嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺鈿、嵌琺琅等。
3、清代紅木傢具在工藝上是以明式傢具為基礎的，因要在造型上刻意表現豪華與繁縟的富貴之氣，傢具的尺寸都比明式大；同時， 需要在傢具上雕刻華麗的花紋，所用木料也要加寬放厚。但這樣改動後，傢具的整體造 型發生了變化，不免有些笨重，明式傢具古 朴、明快之意趣盪然無存了。
4、明式傢具形體造型輪廓舒展，穩定性強， 側腳收展分明，而清式傢具則失去了這種長處，以官帽椅為例，明式側腳收展分明，而 清代傢具則變成接近垂直狀了。清式傢具構件常兼有裝飾作用。如在長 邊短抹、直橫檔、望板腳柱上加以雕飾；或 用卡子花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。 特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、 方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿 的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形，獸首，足端有獸爪、馬蹄、如意頭、卷葉、踏珠、內翻、外翻，鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙擋板等。
5、北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣繩紋方桌、紫檀卷書琴桌，螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的代表作。