⑴ 跪求三段名著的讀後感～
《哈姆雷特》讀後感
在沙翁所有的作品裡，《哈姆雷特》或許是最受爭議的一部，也是最受注目的一部。你在16歲時或許會被《羅米歐與朱麗葉》感動得瀟然淚下，卻覺得《暴風雨》不知所雲；當你60歲時，又可能深深地被後者所帶有的神秘主義色彩所打動而對人生有所感悟，而前者卻已經無法再次激起你心中的波瀾……但是無論你在人生的哪一個階段，當你經歷了一場豐富而深刻的精神生活，當你提升了自己的人格，重新發現了一個全新的自我，你總是能在〈哈姆雷特〉里找到一些你會覺得那似乎應該是屬於永恆與不朽的東西。因為它談到了人生的抉擇，談到了一個生活在特定的歷史與生活環境下的人在對他個人來言是獨特的，而對於全人類來說又是普遍的的命運面前，在只有從過去所積累的有限的經驗可以憑借與依託的情況下，所選擇的人生之路。從某種意義上說，他的經驗也代表了我們自己的經驗，他所面對的命運在我們人生的某個階段里也是我們所要面對的。我們面對絕望的存在，在矛盾中摸索真理，在迷霧中找尋真相，在兩難問題里作出行動，在一個失去標准與可以衡量標準的尺度的世界裡重建價值的體系與精神大廈……
哈姆雷特是不完美的，有時他的抉擇是非理性的，相當沖動的，比如當他在激怒之下一劍刺死他誤以為是國王的波洛涅斯時，然而或許正是他這種不理智的抉擇，這種人性的弱點的表現，讓我們打心底里接受和認同他的藝術形象，因為我們常常可以在自己身上看見他的影子……
哈姆雷特又是極其珍視感情的，在他以裝瘋來躲避國王的迫害時，他依然抑制不住對奧菲麗亞的思念，不忍心讓她由於自己裝瘋而痛苦，而冒著受到國王懷疑的風險給她寫了一首小詩：'Doubt thou the stars are fire；Doubt that thesun doth move ；Doubt truth to be a liar；But never doubt I love. 就是這樣，哈姆雷特在對命運的抉擇中構造了自己的悲劇，原來他完全可以屈服於自己的命運，不去探詢父王死去的真相，但哈姆雷特的性格不允許他帶著一個疑問生活在庸庸碌碌之中，所以他毅然走上了找尋真相的道路，此後，只要他所做出的任何抉擇稍有不同，他和其它人最終的命運都會改變，但是他的經驗促使他一次次作出在他認為是正確的而實際上是致命的抉擇，最後，哈姆雷特並沒有為自己的抉擇感到遺憾，他只是希望霍拉旭能為他"in this harsh world draw thybreath in pain， to tell my story." 因為每一個人的每一個抉擇都是在特定的歷史情況下唯一而不可重復的，所以在這里假設如果哈姆雷特能回過頭去重新作出抉擇，會是怎樣一種情景就毫無意義；我們每一個人也是這樣，可以說，在我們每一個人心中都有一個哈姆雷特，我們所做的每一個抉擇都是唯一的不可替代的，它將直接影響到我們未來的命運，沒有什麼標准可以衡量我們的抉擇是否正確，我們也必然要接受自己的抉擇所引起的一切後果，就象哈姆雷特所說的"Thingsstanding thus unknown ， shall live behind me ！" 或許我們要面對的問題不是象"to be， or not to be"這么嚴重，然而，要想在這個充滿風險的混沌的世界裡做好??而不是做對??每一個抉擇都不會容易。在一個除了目標，再也沒有任何尺度可以衡量其善惡的世界裡，勇敢地作出抉擇，然後坦然地接受自己的命運，……這就是哈姆雷特永恆的魅力之所在吧？
哈姆雷特讀後感
《哈姆雷特》，印象不深刻。後來看了電影，不知為何只對美麗的奧菲利亞感興趣。她有一頭金色的長發，從鬢角兩側向上分別攪成兩個麻花辮，垂在耳後，她長的美如天仙，有著一張最純潔的臉，和最燦爛善良的笑容。在之後的很多年裡，年輕的逃跑一直都是把長長的頭發，在耳側攪成兩個麻花辮。
再後來，看了一幅油畫，奧菲利亞落水時，她巨大的裙裾和著鮮花野草樹枝托著她，像小船一樣悠悠的飄向遠方，飄向再也沒有痛苦的地方。可愛的奧菲利亞，還張著她美麗的小嘴，幽幽，幽幽的唱著歌，從容，從容的赴天國。
那印象太深了，至今鮮明歷歷。甚至痴想，如果一生中，有值得像奧菲利亞那樣牽掛的人，讓自己牽掛，讓自己在乎，他也一樣牽掛在乎自己，哪怕自己垂垂老也，也不會擔心紅顏消失，即便走盡紅塵之路，也會如美麗的奧菲利亞一樣，從容赴天國。奧菲利亞，給了我那麼多美麗的聯想，因為她的美麗和純情。奧菲利亞甚至讓我覺得死也是可以如此美麗動人的。
不久前又看了一遍《哈姆雷特》，對人物有了一些新的認識。這個故事讓我明白了，奧菲利亞只能如一條自生自滅的小船，能讓她從容美麗的香消玉損，已經是作者的仁慈了。在那樣的時代，在那個特定的典型的環境里。
奧菲利亞的命運只能維系在王子身上！王子愛她，至少曾經愛過。她也確信王子愛她。連她的哥哥、父親都看得出來。可是，王子背負著替父報仇，為母雪恥，為國除害的大任！這些都比對一個女人的愛情來的重要！他在復仇的火海中掙扎，他在叔叔一次又一次的構陷中抗爭，他在對母親的失望中奮斗，他在對周圍人的圍追堵截中，像個獵豹一樣左躲右閃，伺機反攻，這一切，讓他沒有時間再去關心愛情，關心一個愛著她的女人。
這個女人甚至成了試探他的籌碼，這個單純的姑娘被人利用了來試探自己的愛人，她自己都不知道，因為利用她的正是自己的父親，而父親是受新國王的指使。不得已中，王子殺掉了偷聽的老臣--------他心愛的姑娘的父親，王子因此被堂而皇之的遣送出境。可想而知，奧菲利亞，這個孤苦無依的姑娘，在父親被情人殺死、情人不在身邊，哥哥在外流浪的情況下，瘋了。
她把一些小花插在王子坐過的椅子上，嘴巴里念念有詞：「這是給您的茴香和漏斗花，這是給您的芸香。這兒還留著一些給我自己，遇到禮拜天，我們不妨叫它慈悲草。啊！您可以把您的芸香插戴的別致一點。這兒是一支雛菊，我想要給你幾朵紫羅蘭，可是我父親一死，他們全都謝了。」
作為大臣的女兒，她必須謹言慎行，就在不久前，哥哥還要她跟王子保持距離，她這樣做了，因為她是個乖女孩。父親讓她試探王子是否真的瘋了，她也做了，因為她是個乖女兒。現在，她可以說自己心裡想說的話，做自己想做的事，愛自己想愛的人。她可以照自己的方式給自己所愛的人採花，跟他對話，在王宮里出出進進。甚至，按自己的意願，去編織花環，爬到高高的樹枝上，唱歌遠望，那結果是，樹枝斷了，連同她一起，順水漂流、順水漂流，帶著這個美麗的姑娘回到了天國。
沒有她的世界裡，男人們的血腥的角斗，更加肆無忌憚！
《日出》讀後感
近來，拿出書架上落滿灰塵的一本舊《日出》翻看，漸漸明白魯迅先生的一句話—— 「悲劇是將有價值的東西毀滅給人看的」。《日出》已不僅僅是書中各色人等的悲劇，更是一部社會的悲劇，生命的悲劇，青春的悲劇。
書中的陳白露是一個矛盾、頹廢、但同時又熱愛生活、厭惡生活的人，她熱愛生活的安逸舒適，紙醉金迷，但同時她又極度的鄙視憎恨著生活中的丑惡和不平、痛苦和齷齪。她性格自傲、高貴，但又脆弱、不安。但她的那顆天真、深沉、自由的心從來都是自己的。所以她喜歡日出、陽光，甚至是窗外的雪花。她醉生夢死、得過且過，雖然她也並不甘心這樣的沉淪下去，但是除了等待她似乎又別無選擇。她確實等到了，等到的只是死亡之神的聲音，於是她終於解脫了，回到大自然中去了。
書中還有不少個性鮮明的人物，如方達生、李石清、潘經理、黃省三、顧八奶奶、金八爺、小東西等等。在這樣一個充滿悲情、充滿動盪的大社會環境中，白露等人的悲劇是註定的、無法避免的。
李石清一直想頂住眼前的困難和壓力，並且想著各種不堪、猥瑣、可憐、可鄙的辦法給自己一個出頭的機會，但終究還是毀滅了生的希望。
相比之下的黃省三的命運更讓人唏噓不已，他是個懦弱、可憐的社會下層市民，他想要拚命的活下去，但別人不讓他活，他們逼他去死。於是他終於破滅了生活的希望，將自己的兒女們通通毒死然後再自行了斷生命。可笑的是，他真的想死的時候，他們又不讓他死，說他精神有問題，獲得了自由。這種求生不能、求死不能的狀態讓這個可悲的小人物終於無法再支撐下去了，於是他終於瘋掉了。
還有無辜可憐的「小東西」，陳白露救了她，但卻保護不了救她，充其量，只是將她的悲劇稍微推遲了一小會兒而已。
劇中唯一的超然一點的人物就是方達生，他有著自己的思想和靈魂。他想要去幫助哪些需要他幫助的人，他想帶白露走，他想給她正常光明的生活，但終究也只是給自己的心靈增加了點傷痛而已。整個城市、生活、社會都在傾覆，能逃得了的又有幾個。「悲劇是將有價值的東西毀滅給人看」，我們能感覺到的是作者在方達生身上寄託的一些理想和希望，僅此而已。
《日出》讀後感
《日出》以30年代具有中國特色的半封建半殖民地都市天津為背景，以"交際花"陳白露的華麗客廳和翠喜所在的三等妓院「寶和下處」為具體地點，展示了「有餘」和「不足」兩個社會階層完全不同的生存狀態，實現了對「損不足以奉有餘」的社會的揭露。全劇共四幕，其時間分別為：黎明，黃昏，午夜，凌晨。作品主要描寫了三類人物：一是受五四新文化影響而在社會上發生不同變化的青年學生，如墮落為交際花的陳白露、仍然嚮往光明的方達生；二是"有餘者"的代表和附庸，如銀行家潘月亭、大豐銀行襄理李石清、富孀顧八奶奶、面首胡四、打手黑三、洋奴張喬治、大旅館茶房王福升以及沒出場的惡霸金八等；三是社會底層的「不足者」，如妓女翠喜、被銀行拋棄的小職員黃省三、不幸落入黑社會之手的小東西等。
在作品中，潘月亭、李石清和黃省三，構成了一個既互為對照又互為補充的「三段式」人物鏈，很好地表現了「有餘者」和「不足者」的對立和變化。潘月亭和黃省三可以看作是「有餘者」和「不足者」的代表，而李石清則可以看作是從「不足者」變為「有餘者」的典型。因此，作品中的「潘李之間的沖突」和「李黃之間的沖突」都是作者有意識地要「著力」描寫的重點片斷，其主要目的就在於讓人們看到「損不足以奉有餘」的「人之道」的「殘忍」。
李石清是一個極端自私而又陰險狡猾的人，而黃省三則是一個非常神經質而又膽小怕事的人。通過李黃之間的沖突，可以清楚地看到李石清從「不足者」變為「有餘者」的動因。黃省三現在的處境，就是李石清的過去，也有可能是李石清的另外一種前途，如果他不是像現在這樣喪心病狂地不擇手段往上爬，他完全有可能落入或重新落入黃省三的境地。反過來說，如果黃省三也像李石清一樣有心計有手腕還有膽量，他也可能成為李石清第二。而李石清如果擁有了潘月亭的錢財和權勢，他就會比潘月亭更加貪婪和荒淫。現在的李石清就如同「多年的媳婦」熬成了婆，在對待媳婦時就比當年的婆婆更加殘忍。李石清非常看重自己現在的"襄理"位置，他深知自己往上爬的艱辛和屈辱，他看見了現在的黃省三就像看見了過去的自己，他從心底里瞧不起像黃省三這樣的怯懦者和失敗者。
看完《日出》，發現曹禺老先生的筆挺有意思，不論角色大小，戲份多少，一律是精工細雕、潛心刻畫，很有點人人平等的民主意識；曹禺老先生的這枝筆沒有「角色歧視」，絕對不會因為是主角就濃墨重彩，是配角就輕描淡寫，有時候甚至對一些小人物也會不惜工本地大加渲染，讓人讀來如見其人，傳神之至。如果說十個人讀完《日出》，領會出十個潘月亭、十個陳白露，那，也絕對只有一個王福升，一個黃省三。王福升是個小人物，不是仔仔細細一字不漏地看完《日出》，是很容易忽略這個小角色的。然而，我相信曹禺在寫《日出》的時候，一定是在這個小人物身上下了不少工夫。這不僅是個貫穿全劇戲份頗重的角色，更是貫穿全文的一條鎖鏈--事實上，作者不光是想讓這個旅館茶房起到連接人物與人物、幕與幕之間的聯系作用，更多的是想通過一個王福升寫出當時相當一大部分人的生活和心態。王福升欺軟怕硬。對於社會地位不如自己的，向來是惡語相加，極盡漫罵欺壓之能事，就像阿Q看到小尼姑一樣。看到在工地上沒日沒夜幹活的工人，他就罵他們「天生吃窩窩頭就鹹菜的腦袋」、「天生的窮骨頭」；碰到落魄潦倒的失業小書記，他更是擺出一副流氓的架勢。當然，他也偶爾也會顯露出對有錢人的鄙夷之情，阿Q一下。比如他講到顧八奶奶，便諷刺她「老來俏」，「人老心不老」。不過他也很現實，為了能養家糊口，他一向是八面玲瓏、小心翼翼地伺候著旅館里的每一個有錢人，極盡奉承獻媚之本領。王福升這種矛盾的性格在一次接聽電話時表現得淋漓盡致--電話是金八，一個有權有勢的大地痞打來的，然而王一開始並不知道，於是好戲便開場了--「喂，你哪兒？你哪兒？你管兒？......我問你哪兒，我問你要哪兒，你管我哪兒？......」......然而當王得知對方的廬山真面目後，完全像換了一個人似的--「你姓金？啊，.......哪，......您老人家是金八爺！............我不知道是您老人家。......」這時，金八當然不會饒過這個不知好歹的小茶房。不過一向逆來順受慣的王福升彷彿很光榮地聽著對面傳來的陣陣漫罵，還不時地答應著「是......是......您罵得對！您罵得對！」這時，一個小茶房兩面派的形象一下子躍然紙上了。讓人不由對曹禺老先生這支生花妙筆佩服得五體投地。福升身上有許多阿Q的特質，然而，他也有自己的特點：他狡詐世故非常圓滑，不同於阿Q的迂腐死板；他的圓滑也幫助他在殘酷的社會中謀得一席之地，不至於落得一個臨死都不知道怎麼會死的悲慘下場。我想，作者之所以沒有給王福升安排一個阿Q式的「傳奇」結局，或許是為了塑造一個更為大眾化的小人物形象，用他的大眾化來代表那個時代的那一批人，用他們仰人鼻息、苟且度日的生活形態來襯托一個金錢至上、弱肉強食的嚴酷社會背景。如果說王福升的形象還不足以描繪當時「大魚吃小魚、小魚吃蝦米」的現實，那劇中的另一個小人物 ---- 黃省三便是一個更鮮活的例子。黃省三一出場，作者就大筆一揮，破例用大半頁的篇幅給他作了個「速寫」。這段描寫在整個劇本中是少有的詳細，也是絕對的精彩。黃省三是這樣亮相的——「...他很畏縮地走進，帶著慚愧和惶恐的神氣。慘白的臉上沒有一絲血色，嘴唇凍得發紫......一雙乞憐的眼睛不安地四面張望著......」和王福升一樣，黃省三的亮相後面也有著成百上千黃省三們的影子。他們畏畏縮縮，膽戰心驚地過日子，很可能就這么小心謹慎地過一輩子。可是，曹禺老先生卻偏偏不這么寫，黃省三已經小心謹慎了四十幾年，作者不想讓他的下半輩子在平庸和平靜中度過。於是，他失業了。老實膽怯的黃省三找到了經理秘書李石清，向他訴苦。這一出簡直像是一個小職員的自白，從黃的獨白中，我們可以深深感受到一個兢兢業業的小職員在社會中的辛酸與無奈。他善良老實，賣命地工作，從來沒有卡公司的油；他念過書，有自尊心，從來沒干過違法亂紀的勾當......一個典型的安分守己的好公民。可是，他失業了。因為沒錢，他的老婆跟人跑了；家裡一大堆孩子餓得直叫；付不出房租，眼看就要露宿街頭；自己身上也有一大堆毛病沒法治......就是這么一個可憐到家的小人物，奔走求告了半天，也沒討來一絲同情，更不要說工作了。這時候的黃省三已經夠可憐的了，可是作者還嫌不夠。原來的黃省三老實本分，現在失業的黃省三窩囊潦倒.......作者決心讓他做一件既不本分也不窩囊的事情--於是曹禺老先生又大筆一揮，這下黃省三出名了--他用鴉片煙毒死了自己的孩子，輪到自己了，卻沒有鴉片了，於是他就去跳河，又沒跳成。雖然尾聲部分還是挺窩囊，至少老實窩囊的黃省三還是做了一件能上報紙的事。黃省三的最後一次亮相比他的出場更具戲劇性--「他幽然地進來，如同吹來了一陣陰風。他叫人想起鬼，想起從墳墓里夜半爬出來的僵屍。」「他的神色陰慘，沒有表情，不會笑，彷彿也不大會哭......」--黃省三瘋了。黃省三的悲劇結局又讓我想起阿Q。然而，除了怯懦，黃的身上沒有阿Q的一切缺點。可是他的結局卻比阿Q更悲慘--阿Q是活得糊塗，死得更糊塗；黃省三卻是活得認真，死得也清醒。他是在把一切能讓他苟且度日的法子都想清楚了之後再下最後的決心的。他尋死前一定也反復地掙扎過--可是嚴酷的社會現狀由不得他活--盡管他曾是多麼的老實本分，兢兢業業。《日出》是出悲劇。劇里的人死的死，瘋的瘋，活著的大多也快死，或者快瘋了：陳白露自殺了；小東西自殺了；黃省三瘋了，李石清、潘月亭也快了。這些固然能讓人掩卷遐思上半晌，可是我仍然覺得那些小人物的命運更能觸人心弦，更能揭示出在當時那個社會中人們互相傾扎、謀取生存空間的殘酷事實，使人覺醒，催人奮進--或許這就是曹禺老先生寫《日出》的用意所在吧。
《雷雨》的讀後感
三十年的漫漫時光,三十年的愛恨糾葛,三十年的淚與鮮血鑄就了一場悲天慟地的雷雨.這雷雨下沖刷的,是中國封建舊社會吃人的禮教傳統,是劇中人痛苦與矛盾交織的情情仇讎,是命運之神獰笑的薄薄嘴角……一場雷雨,一場夢.夢醒之後,一切成空.
悲劇的初始,往往是一個並不動人的錯誤.富家少爺在空虛無聊的生活中與家中女僕墜入愛河,這樣的故事在那時的時代背景下不算少見.理所當然,富家長輩憤然反對二人"懸殊"的交往,在大年三十的夜晚生生將懷抱嬰兒的女僕趕走,還"用心良苦"的強要了他們的第一個兒子,悲劇的初形在這里開始醞釀而出.
周朴園,作為劇中中心矛盾的焦點,無疑是情感沖突最激烈之存在.年輕時愛上侍萍的周朴園,或許還能說是仍有一絲純凈殘留.可自那個年三十之夜,他聽任家中長輩將梅侍萍趕走,隨後娶了門當戶對的闊小姐時起,他的心靈已徹徹底底成了利益至上的最佳寫照.在三十年後,他重又認出侍萍的那一刻,他所表露出來的情感,不是久別重逢的喜悅,而是徹頭徹尾的猜忌,懷疑與恐懼.他想到的,是侍萍是到來也許會對他的地位,利益所造成的威脅,是真相揭穿後自己將面臨的尷尬處境,而不是對侍萍悲慘遭遇的同情和憐愛.他口口聲聲的說他一直留著她喜歡的傢具,說他保留她的習慣,珍視那綉了梅花的舊襯衣,可說到底,這些都不是因為愛,都是因為要彰顯他那早就不存在的良心,告示天下的人——"看!我是個有情有義的君子!"其實哪裡有什麼情呢 即使曾經有過,那也在三十年的時光中消失殆盡,他如今的一切的一切——包括給侍萍五千大洋,承諾包管她的生活開支,要她們永遠不再踏入周家的大門——全都,全都,是為了他自己.對他而言,愛情早已是漫長生命中的一點佐料,可有可無,如夢一般不切實際.這個資本家的代表,早已在商界的"熏陶"下血肉模糊,面目全非,不成人形.
至於魯侍萍,悲劇的核心承受者,她的命運無疑是坎坷苦難的,但何嘗又不是可悲的.回想三十年前的那場愛情,她也是錯誤締造者之一.可女人啊女人,你為何糾纏一場無疾而終的情愛三十年,三十年以後還仍拘泥於自己所受的委屈與災難 愛也好,恨也好,難道最終受傷的不是自己么 既然如此為何又苦苦沉溺,深陷其間 你將這一生的苦難歸於命運,歸於看不見莫不著的生命之線,念叨著如何苦如何凄慘,緊緊抓住那血紅色的恨意,執拗的不願放手.難道這就是你生命價值的所在么 堂堂正正的對峙,隨後瀟瀟灑灑的揚頭離去,總比自行降自己於他人身下要舒暢,不是么
這不僅僅是一個故事.這是一個時代所鑄造的暴風驟雨.風雨之下,世間一切罪惡醜陋原形畢露,無處藏身.沒有什麼愛能穿越這無限悠長的時間,沒有什麼事能真正達到永恆.人生如夢,夢里淚雨滂沱.夢醒之後,自己的人生還是要自己勇敢的走.
讀紅樓夢有感
「儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？」這黛玉低吟著的悲涼試句一直被古往今來的獨孤人士吟唱至今，這句詩出自曹雪芹的手筆，似乎也暗示著<<紅樓夢>>這部小說的悲涼結局和它之中蘊涵著的封建社會獨有的蒼涼和無奈。
記得很小的時候就開始讀<<紅樓夢了>>，懷著一種壓抑的心情，小時候素來不愛讀書，那印象中大觀園的繁雜與喧鬧似乎就是兒時對<<紅樓夢>>的理解．寶玉的輕浮，黛玉的憂郁，寶釵的大方，劉姥姥的和善，鳳姐的小家子氣，其他人物各自的輕佻，刻薄，總之，這本書只是記錄了晚中清時一戶人家的興衰史，當時，我是這么理解的．
可再仔細品讀之後，隨著見解的豐富，這本書在我心中，不僅只意味著一個純粹的俗氣的故事，它開始有了更深遠的寓意，那故事背後所揭示的那些不為人知的悲傷與凄慘，也讓我領略到了曹雪芹這個懷才不遇的文學者的深刻思想和反叛觀念．
寶玉曾說：」女人是水做的，男人是泥做的，前者在婚前純潔，而在婚後受泥土玷污，自然也渾濁了．」寶玉為何有此感？這也不正暗示著曹雪芹對當時社會重用男才，而置女子不顧的現象覺得無比反感與憤憤不平么？黛玉為何生性鬱郁寡歡，喜散卻不喜聚？因為作者正是借這個凄慘美人兒所表達自己內心所受到的凌辱和對封建社會文人沒有自由所以心中悲傷，憂郁的心境．而其他的像鳳姐之類人物的刻薄尖酸也正是那個年代猥褻小人的真實寫照．也有善良的主兒，如襲人，也如像前面所說到的尖酸小人，也有樂於助人，熱心，善良的一面，這也正是作者心中的善良和祥和激發的片刻．然而，悲劇的色彩仍籠罩著這個美麗切極具諷刺意味的故事，那榮寧二府的家破人亡與天各一方也表明了作者內心對社會的極度失望和那看破紅塵的一分灑脫與傷感，令讀者不覺為之一顫．
雖說這本書字里行間顯露路出的的社會的世態炎涼著實能令人如作者一般忍不住仰天長嘆，然而其中也有美麗的，善良的一面，如大觀園中的一家人一同飲酒對詩，一同喜接春聯的熱鬧，開心，亦如寶玉面對黛玉時的那一份討巧與能言善辯，一家人在一起的溫馨，也使讀者在閱讀時嘴角不禁泛起一絲浮萍．其實，這也正是民間人家風俗與良好教養與中華民族豐富文化的真實寫照，然而越如此，結局變越顯得滄桑凄涼，越覺得不舍，若不是如此，作者那犀利的語言和矛頭也不會直指人們內心的最深處，如此傷感．
讀完<<紅樓夢>>,從那個壓抑封建的社會陰影中逃脫出來,長吁了一口氣,環顧四周,自己生活的環境至少能有讓自己長吁一口氣的空間,而當時的人們呢?身不由己,思想倍受禁錮,他們的心情又是如何呢?所以,每當讀完一遍<<紅樓夢>>,那在讀之前的緊張,壓抑,似乎都煙消雲散了,內心對苦難,艱苦的理解也多了一份深刻,對夢想的追逐也越發執著.我們也理當為了這而慶幸,我們生活在一個民主時代,在生活中,有艱苦,有困難,但那是人生歷程中不可避免的,和環境,觀念無關,但是,比起封建社會的人,我們至少有權利去戰勝他,我們有能力起戰勝他,我們有資格去戰勝他,這,難道不值得慶幸嗎?
靠在書架上的<<紅樓夢>>,靜靜地散發著淡淡的清香,是喜,是憂,是聚,是散.它,孕育著狂熱的內涵;它,傳承著深刻的思想;它,透散著醉人的感傷……
不知道能不能幫上
⑵ 金州哪裡最好玩
金州博物館
金州博物館屬地誌性博物館，1958年建館，系東北地區建館時間較早的縣級博物館，是縣內文物保護、收藏、研究和陳列機構。1964年改稱金縣階級教育展覽館、毛主席豐功偉績陳列館。1979年，恢復金州博物館名稱。1962年，郭沫若為該館題寫了館名。展室面積400平方米，文物庫房面積90平方米。館內收藏文物6000餘件，品類齊全，其中一部分一、二、三級文物600餘件，具有較高的歷史價值和藝術價值。年接待觀眾10餘萬人次。
博物館一樓開設「歷史上的金州城」展覽，以一座長5米、寬4米的巨型金州城沙盤模型為主體，由2000多處星羅棋布、風格各異的房屋、衙署、廟宇及古城牆組成，完整再現了古城鼎盛時期的宏大規模，因為金州古城已經被毀，所以人們只能通過這個沙盤領略到金州城的雄姿風采。展覽還配以80多幅照片，成為追溯昨天彌足珍貴的歷史見證。二樓開設「金州簡史陳列展」，通過大量實物和照片，記錄金州人民在各個歷史時期創造的物質文化和精神文化。
金州博物館多年來為保護文物做了大量工作。先後修復各種文物300多件，復制各類文物200多件，主持修復了響水觀、勝水寺、唐王殿、朝陽寺等古建築。
金州博物館館舍位於金州區向應廣場北側。建於1928年，為兩層磚混結構樓房，大瓦坡式屋頂，建築面積約1000平方米。日本殖民統治時期為金州民務會治所。解放後至1970年，這里一直是中共金縣縣委機關辦公樓所在地。大連市愛國主義教育基地。
原女子高等公學校舊址
原女子高等公學校舊址，位於金州區聯勝街95號。建於1938年，建築面積約5000平方米。日本侵佔時期為金州女子高等公學校，為大連地區當時唯一的中國女子中學校。1945年為蘇聯紅軍營房。現為大連陸軍學院醫院。
閻福升故居
閻福升，清朝愛國官員。閻福升本名培元，字錫三，生於1840年。原籍山西太原府徐溝縣人（現太原市清徐縣），清康熙年間遷入金州。入漢軍籍，隸鑲黃旗。父邦鼎，官至清廷的戶部山西司郎中。兄弟4人，福升為長，弟培厚、培昌、培和。夫人夏氏無後，遵夫遺病過繼四弟培和之子傳紱承繼宗祀。自幼從父知書識禮。既冠擅長騎射，以行伍起家。先任校佐，光緒十六年（1890年）出任金州佐領、金州水師營右翼協領。水師營為旅順屏障，甲午之役，危急時防軍皆敗散，閻福升謹慎持重，恪盡職守。光緒二十一年（1895年）三月，閻福升擢金州左翼協領兼攝十二旗佐領事，籌謀善後，以安兵民。光緒二十二年（1896年），任護理金州副都統，自以責任愈重，盛名難副，坐鎮咽喉金州，力謀固防。此時，俄人覬覦旅大日久，於光緒二十六年（1900年）七月，假租借地口岸劃界糾紛，尋釁稱兵，將閻福升做人質，先幽禁於金州南山，繼由旅順劫往薩哈林島（即庫頁島）禁錮。行前告訴親人：「吾個人生死無足惜，為國捐軀乃吾之份內事也，爾等毋為吾憂。」囚禁期間，沙俄予以恐嚇威懾。閻福升不屈不撓，置生死於度外。翌年九月，始得生還。卒於光緒三十三年（1907年）。
閻福升故居，位於金州古城閻家弄，始建於清代道光年間，為中式瓦房7間。市級文物保護單位。
韓雲階舊居
韓雲階，原名樂升，字雲階，光緒二十年九月（1894年10月）生。畢業於日本名古屋高等商業學校。回國後，初於鐵嶺設貿易公司，繼轉移至哈爾濱，隨後又在海倫、綏化、克東等地設分店。歷任山城鎮裕華電氣公司經理、東亞實業公司總理、亞細亞制粉公司總辦等職。1922年，任南北滿特產聯合大會總代。1924年被推選為南北滿實業家代表，赴西歐、俄國考察商業經濟狀況。1931年「九·一八」事變後，韓結識關東軍參謀坂垣征四郎，冒風險與趙仲仁同去海倫勸說馬佔山與日本人合作，深得日本人贊賞。後歷任偽滿洲國黑龍江省政府參議，警備司令部高等顧問，實業廳廳長，財政廳廳長，黑龍江省省長等職。1931年初，任偽滿洲國新京（今長春）特別市市長，後調升為偽滿洲國經濟部大臣。1940年改任偽滿洲電業株式會社理事長。1945年7月任命為戰力監察使，監察南滿諸礦。同年8月9日蘇聯對日宣戰時，韓雲階見形勢不妙，返回原籍，假稱病死埋葬，以金蟬脫殼之計逃至台灣，轉赴日本、美國。1982年於加利福尼亞州病故。
韓雲階舊居，位於金州區友好街46號，建於1930年前後，日式花園洋樓。市級文物保護單位。
俄清學校舊址
寧海縣第九任知縣雅爾善於清乾隆三十八年（公元1773年）創辦南金書院，是當時寧海縣（後改稱金州廳）的一座最高學府。校址設在金州城孔廟學宮內。清嘉慶二十年（1815年）改書院為明倫堂。同治八年(1869年)，金州廳海防同知談廣慶、訓導範文波、王尚之、副都統安祥堂等人聯合地方士紳捐款，在學宮東側重建南金書院。
光緒二十年（1894年），因甲午戰爭書院停課。光緒二十六年（1900年）沙皇俄國侵佔後的第三年，拆除南金書院，挪到金州東門外建俄清學校（現位於金州勝利路727號），意在培植親俄奴僕。俄清學校是大連地區最早接受西方教育的公學堂。1904年5月，日本佔領金州城，當年秋授意地方士紳及「南金書院校友會」籌資，於當年12月在俄清學校舊址建立南金書院民立小學堂。從金州城幾座私塾選試招收58名學生，編3個班，並派日本人岩間德也當總教司。置監理、教司等13人辦學。1906年，校舍擴建後易名為「關東州公學堂南金書院」。
俄清學校舊址現為部隊教學樓。
原陸軍醫院舊址
原陸軍醫院舊址，位於金州龍王廟。建築面積約15000平方米，東西長約300平方米，被稱為亞洲第一長廊。
1942年，世界反法西斯戰爭進入了重要轉折時期，日本帝國主義為了挽救其行將覆滅的命運，加緊進行細菌武器試驗。日本關東軍在金州城北龍王廟修建了一座旨在進行細菌武器試驗的所謂「陸軍病院」
為進行大規模施工建設，日軍以軍事徵用為名，在龍王廟大肆強行佔地。日本殖民當局授意金州民政署，設法以低廉的「土地買賣價格」霸佔耕地面積近5000畝。這個「陸軍病院」由日本關東軍所屬693部隊興建，全部工程預計5年完成。其主體工程為位於龍王廟張家屯北的墓山下至黃家塋{現為大連陸軍學院院內}的一長達500米的帶地下室的多層建築，因為這座東西走向的建築物特別長，所以號稱「亞洲第一長廊」。此外，還修建了水塔、煙囪、鍋爐、大道、鐵路專用線、小火車道等，主體大樓底下可以行駛汽車，已建成的一、二層樓內，間壁成各種形狀的「病室」，有一些「病室」全用加厚的整塊玻璃間出。從實地勘察所獲印象，這絕非醫院建築。結合日本在東北的731部隊細菌試驗場的資料，當地村民的回憶和當時從日軍693部隊內部透露出來的信息，金州龍王廟日軍693部隊「陸軍病院」建築工程，無疑是一處沒有完工的細菌試驗場，日軍想在此生產鼠疫。為了修建所謂的「陸軍病院」，侵華日軍不但強征村民的土地，還用欺騙的手段征來1萬多名外地中國勞工，將8000多名勞工迫害或折磨致死，並棄什屍於龍王廟的周家溝一代，形成了一個萬人坑。
這個工程的工地，分布范圍相當大，除了佔領區內的主體建築工地外，還有沿北大河的篩沙子工地和專用磚窯等。
1945年8月15日日本投降時，細菌試驗場還沒有完工，為了掩蓋進行細菌武器試驗的罪行，日本人花了3天時間將此處的工程資料和原始檔案全部燒毀。
陸軍醫院舊址1945年後曾用作蘇軍營房，後為大連陸軍學院營房。
關向應同志故居
關向應，原名關治祥，1902年9月10日出生於金州區大關家屯。1924年加入中國社會主義青年團，1925年加入中國共產黨。曾任中共六屆中央政治局候補委員、中央政治局委員、中共中央軍事委員會書記、中國共青團中央委員會書記、中華蘇維埃共和國臨時中央政府中央執行委員、紅二方面軍政委、八路軍一二O師政委等職務。在長期的革命斗爭中，關向應歷盡艱辛，鞠躬盡瘁，為我國青年運動和工人運動的開展，為黨和人民軍隊的建設，為革命根據地的創建和鞏固，為爭取中國人民的解放事業和共產主義事業的勝利，建立了不朽的功勛。
關向應故居是一座普通的鄉村民居，院子不大，矮小的院門外，有一株高大的中國槐樹，這是關向應父親當年栽種的，如今已歷經風雨，華蔭如蓋。院內有花壇、菜園、豬圈和一盤石磨，這是關向應少年時代經常幫助母親勞動的地方。故居的房子結構簡單質朴，是三間坐北朝南用石頭壘築的硬山式草房。屋脊以海草覆蓋，余為葦草。房長為94米，高5米，寬53米，兩窗一門。兩個大煙囪分砌於房間東西兩端。門楣上有彭真同志題寫的「關向應同志故居」的匾額。東屋是關向應父母的居室，西屋是關向應和祖母的住屋。屋子裡擺放的泥缸、米櫃、木凳等傢具物品，都是關向應用過的舊物。土炕上還有一個小方桌，桌上放著一盞小油燈，是當年關向應學習的地方。這盞油燈，伴隨少年時代的關向應如飢似渴地攻讀，度過一個個不眠之夜。
黨和人民為了紀念關向應同志，多次對其故居進行維修。1986年，在故居後面，又修建了「關向應紀念館」。紀念館的院中豎立著關向應半身銅像，黑色大理石基座上鐫刻著毛澤東同志的題詞：「忠心耿耿，為黨為國，向應同志不死」。紀念館有王震同志題寫館名。2002年9月，是關向應同志百年誕辰，為紀念這位革命先驅者，金州區委、區政府對關向應故居紀念館進行擴建改造。紀念館現有建築面積880平方米，佔地面積8000平方米，館內有影視廳、圖書室、大型圖片展覽廳。展廳里用大量圖片和實物，形象地再現了關向應為中國人民的解放事業奮斗一生的光輝業績。這里是機關、部隊、學校進行愛國主義教育的最佳場所。
關向應故居和紀念館開放後，前來參觀的人絡繹不絕。關向應是故鄉的驕傲，關向應故居和紀念館是故鄉人民心中的豐碑。
關向應故居為省級文物保護單位。關向應故居紀念館被確定為全國愛國主義教育基地。
金州副都統衙門
古城金州，歷史上是遼南地區的政治、經濟、文化及軍事中心，是進入遼南的咽喉要道，系兵家必爭之地，它以其特殊的戰略地位，為歷代統治者所重視。自明代以來的統治者均在金州設有重要的軍事、政治機構，僅清朝末期，金州城內就有大小衙門5座，其中尤以副都統衙門的歷史最久，規模最大，影響最深，因為衙門駐城內東街，俗稱「東衙門」。
清道光二十二年（1843年），清政府為加強金州防務，抵禦帝國主義列強的侵略，將熊岳副都統衙門遷往金州設「金州副都統衙門」。金州副都統衙門，置副都統1員，正二品，由盛京將軍指揮。衙門設印務處、街道廳、折辦房、檔房、果什房等。印務處負責保管印章、管理檔案、案件總查等，街道廳負責對旗民犯人進行拘留、捕縛，折辦房負責管理、轉送奏摺，果什房系滿語，即衛隊的住所。衙門分左右2司，各司配以司達、班達、謄錄等官員，轄金州協領、旅順水師營協領、蓋平城守尉、熊岳城守尉、復州城守尉。掌管金州、復州等遼南大片區域的軍事、政治事務和旗人事務，故又稱「旗衙門」，同時還主管罪犯的捕縛、處理等生死大權。
1894年，中日甲午戰爭爆發，日本第二軍司令部進駐該衙署，設「佔領地總指揮部」，實行軍事統治。1894年11月，金州城淪陷，副都統衙門撤離金州城。1896年「三國干涉還遼」後，重新恢復。1898年3月，沙俄迫使清廷與其簽訂《旅大租地條約》和《續訂旅大租地條約》，副都統衙門轄區僅限金州城內。1900年，沙俄強占金州，將城內主要清廷官員流放國外，金州副都統衙門撤回奉天，從而結束了它從熊岳遷來後57年的歷史。1904年至1905年日俄戰爭後，日本人為維護其殖民統治，在此設立金州警察署，成為對金州人民實行殘酷統治的重要工具。
這座古昔的建築群是一座四進大院落，佔地2600餘平方米，有古建築13棟共60餘間，所有建築均沿中軸線對等排列，最後一進為原副都統公館。所有房屋為磚木結構，青磚小瓦，拱門欞窗，巨木楹梁，氣勢宏偉，幽深肅嚴。盡管在乾隆年間及以後遭受過幾次地震的破壞，沙俄、日本佔領時期又對屋脊門窗進行了翻修改造，但建築的總體風格和布局沒有太大變化。日、俄統治金州期間，對金州副都統衙門進行了改建。較為明顯的是，二堂至三堂兩側的日式迴廊及衙署西側的兩處耳房，就是日本殖民者改建的。1945年以後，該衙署一直是原金縣公安局的辦公所在地。
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家居店取個什麼名字好 溫馨家飾 取一個好的店名是筆無形的財富，是一個無形的裝修。店鋪在開始的時候就應給自己定位一種比較統一的風格，這一點，也要從店名開始。
1、店名設計原則：
1）容易讀、容易記
2）與行業貼切，帶上行業特徵
3）新穎獨到、不落俗套
2、參考店名：
根據飾品行業本身的風格特色，飾品行業可以考慮以下幾種店名：
1）俏皮創意型的店名
這類店名尤其適合於眼下十分流行的日韓類風格的飾品店。例如卡哇伊、菲林、迷你ABC、藍精靈、穿不點、俏丫頭等等，可以從一些日常俏皮語、流行動畫片中幻化組合。
2）溫馨浪漫型的店名
飾品店的主要消費者是女性，溫馨浪漫則是大多數女孩的特性，店家可以針對這一心理特點取個讓女孩心儀的店名，正所謂投其所好嘛。這類店名在學校附近最受歡迎。例如公主小屋、
3）新穎時尚型的店名
新穎時尚是目前飾品店名的主流，通常巧用雙關，突出「飾」品亮點。例如新飾界、我飾女生、飾界一流、飾事如意等等
4）個性前衛型的店名
這類飾品店名充滿野性與張力，煥發出與眾不同的逼人氣息，令人遐想。例如IU（愛你）飾界、迷飾尼（迷死你、MISS YOU）、
當然，這些類型只是根據飾品特點，為你提供參考而已。語言的世界是無限豐富和精彩的，發揮您的想像，相信你會設計出設計出屬於自己的獨一無二的好名字來。此外，在選擇飾品店名時，還應觀察周圍飾品店名，比較分析，避免重復
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看你想玩什麼了，要是在室內玩，安盛和新瑪特樓上有tom熊。要是k歌，有嘉隆ktv。要是到室外玩，可以爬大黑山，去響水寺、朝陽寺或者觀音閣，然後到山腳下吃農家菜。如果是觀光，可以開車走金州區濱海路，那裡風景很不錯，萊茵海岸正在建設中，據說建好後有室內滑雪場。要是想釣魚，可以去蕎麥山那面。對了，還有石河東溝的五坊，登沙河的玉米迷宮都挺有名的。
還有發現王國，應該算是開發區的吧
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古代傢具名稱 用材上：紅樓夢里的傢具多選用紫檀、花梨等名貴硬木，也有楠木等上等木材。
造型上：紅樓夢里的傢具造型豐富而優美，並善於和陳設物、環境等和諧地搭配在一起。如第四十回綴錦閣設宴，所用雕漆幾「也有海棠式的，也有梅花式的，也有荷葉式的，也有葵花式的，也有方的，也有圓的，其式不一……攢盒式樣，亦隨幾之式樣。」
裝飾材料、裝飾手法的多彩多姿上。鑲嵌、描金、雕漆、螺甸、木、玉、石、玻璃等等，不一而足。其中玻璃工藝在當時尤顯新異。第六回寫賈珍會客，派賈蓉向鳳姐借玻璃炕屏，以充門面，可見採用玻璃安裝工藝的傢具在當時還是很貴重的。
而最能體現賈府傢具之「豪」的，當推怡紅院的集錦格子：「四面皆是雕空玲瓏木板，或『流雲百蝠』，或『歲寒三友』，或山水人物，或翎毛花卉，或集錦，或博古，或萬福萬壽，各種花樣，皆是名手雕鏤五彩，銷金嵌玉的――或貯書，或設鼎，或安置筆硯，或供設瓶花，或安放盆景。
其式樣或圓或方，或葵花蕉葉，或連環半璧，真是花團錦簇，剔透玲瓏。倏爾五色紗糊，竟系小窗;倏爾彩綾輕覆，竟系幽戶。且滿牆皆是隨依古董玩器之形摳成的槽子，如琴、劍、懸瓶之類，俱懸於壁，卻都是與壁相平的。」可謂備極工巧了。
《紅樓夢》里的傢具世界可謂是清代貴族傢具的一個縮影。其選材、造型、裝飾都極考究，不僅是滿足生活需要的，更追求一種審美情趣的滿足，在不同的場合，配合不同的傢具，與環境形成一幅幅和諧的畫卷。
同時，它們的陳設方位和組合方式，也嚴格遵循了不同的禮儀制度。紅樓之中，處處顯現著藝術之美，也處處籠罩著封建陰影，在傢具世界裡也不例外。一部紅樓，真是多少美麗，多少哀愁!
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辦公傢具名字大全 辦公屏風：職員桌，員工卡位
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會議桌：按照材質分，實木會議桌，板式會議桌，玻璃會議桌；按照款式分，長條會議桌，橢圓形會議桌等；
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辦公前台：實木前台，板式前台
辦公沙發：真皮沙發，仿皮沙發，布藝沙發
辦公椅：老闆椅，職員椅，會議椅
辦公儲物櫃，更衣櫃，展示櫃，貨架
辦公吧台，吧椅
這里只是概述，其實還有很多。
紅木傢具名稱大全 廠家有很多，明清寶典、蘇陽紅、鈺品紅、富萬家、萬家宜、長豐紅木、創輝紅木等，傢具名稱有太師椅、羅漢床、等等
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做為父母的我們,孩子的名字還是自己起更加有意義:
一.給孩子起名字要注意的原則：
1、音韻的靈動力：名字念起來會產生聲音的磁場，好的名字悅耳，不佳的名字會形成干擾，不少藝術家或作家都會另外取一個名字或另取字型大小，如：張大千（原名張員）。好名字不僅會令人印象深刻，自己也能認同。
2、避免諧音： 父母若打算自己幫寶寶取名字，要注意名字念起來是否有不雅的諧音，以免日後徒生困擾。如：吳理茂、曾豪孝、雨玲（雨淋）、尉琮（喂蟲）。最好是名字取好後，多念幾遍，看看聽起來是否流暢。
3、注意字義： 父母若想為孩子取名字，必須先了解字的意義，因為有些字並不常見，或者換了旁側的部首，卻意義不佳，所以最好在取名字前，查閱康熙字典確定字義。
4、八字： 有些是參考寶寶的八字來幫寶寶取名，即利用八字來了解寶寶的先天命格，如：是否陰陽協調、五行均等，再借著取名來調和、改善寶寶的運勢。幫寶寶命名可以依照八字命盤、再參考格局、筆畫，最後找出合適的字義。比如由八字得知寶寶個性任性刁蠻，建議可用，如：理、德、修、維，來修飾孩子的個性。
5、生肖： 不少父母在取名字時，常會因生肖來選擇字，如：龍年時男生常取名為龍。或者某些生肖，適合用某些字，如：蛇喜歡待在小洞，蛇年出生的寶寶，可以選擇：哲、啟、善、唯等字。
6、單名： 一般而言，單名好記且響亮，但是就單名欠缺地格、外格，除非命格好者，否則不適合使用，或者可再取字或號作為輔助，如：孫文，字中山；李白，字太白。
7、筆畫的八十一靈動： 可分別算出五格（天格、地格、人格、外格、總格）的八十一靈動，並觀察其五行的相生相剋關系。總格24、25、29、31、32、33、35（這樣的筆畫數格局很不錯，但人生有較多波瀾重疊）37、39、41、45、47、48（這樣的筆畫數是不錯的格局，有這樣筆畫數的人，大都能克服困難，開創格局。）
8、三才五格： 五格是由姓名的筆畫中算得，五格的筆畫可算出相應的五行，接著即可了解五格及五行間相生相剋與吉凶關系，取名字時，最重要在於五行是否協調，再者才是筆畫好不好。三才是指天格、人格、地格間的組合並系。取名字時可參考康熙字典的字義和筆畫，因為有些字必須以偏旁部首來算，才能得到正確的筆畫。
二，基本要領：
1，以父姓加固定的字派（有的家譜規定必須使用）加一個有特定意義的字；
2，以孩子父母的姓加上一個有特定意義的字，組成三個字的姓名；
3，以孩子父姓加上一個有特定意義的字，組成單名（容易造成重名）；
4，以孩子父母的姓加上兩個有特定意義的字，組成四個字的名。
三，「有特定意義的字」可以是：
1，孩子出生的季節，如春天出生的用「春」字，秋天出生的用「秋」字；
2，孩子出生的日子，如國慶日出生的用「國慶」「建國」「建華」；
3，孩子出生的時晨，如早晨出生的用「曉光」「晨光」；
4，孩子出生的地點：如「京生」「津生」「滬生」「渝生」；
5，父母對孩子的期望：男孩用「健、英、偉」，女孩用「慧、娟......>>
傢具廠起名，好記，而又好聽的，謝謝 首先公司注冊名稱核准你要清楚，不能有重復注冊，不能有數字和字母，不能使用公認名字地名城市名，不能與注冊知名商標諧音等等規定，通常情況下兩個字非常難注冊，三個字能用算幸運，四個以上比較容易和普遍，建議用名如下：
馨百年商貿――寓意百年溫馨
康普樂商貿――寓意普天安康快樂
客得利商貿――寓意讓利客戶，客戶至上
吉祥好聽的傢具廠名字 ，感謝 XX市海普利斯（HAPPINESS 音譯）傢具製造廠
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居庫品牌：
1號館：北強盛、北京光明、德伯森、鵬誠達、欣旺、一品摩閣、得力盛豐、江南神龍、愛蒂思、金斧、法貝、源森木閣、天倫雅樂
2號館：聯邦、派森、青島一木、谷氏、北京華豐、木緣居、綠之島、億達豐
3號館：聖諾海棠、恆曄、東盛日昌、南洋百盛、香港億嘉、京發、東方夢美、強威
4號館：美爾凱斯、格美諾、東陽易家、尚清坊、玉軒閣、合晟元、百合花語、彼尼索非亞、鴻發、木博林
5號館：愛舒、雅瀾名仕、晚安、伊麗蘭、古羅馬帝、穗寶、棕立方、保羅蕾思、恆鑫鼎盛、宜思、壹柏居、世紀九州、雅瑞斯、色彩人生、耐思
6號館：康弗爾、美蒂玢尼、千多多、巴克萊、通達、綠之葉、四海、京三葉、賽瑪斯特、安達肯特、橄欖美家
7號館：美壹天、興達、藤緣居、北京名駝、恆曄辦公、天津紅日、銘仕達、東陽易家、弘日達、宏巨、非凡、宏達、鼎高、東輝龍、NBN
8號館：明雨森、南大、塞納鄉村、九峰、明珠、中北福升、富海達、金明、漢德、強力
幫忙取個傢具廠的名字要三個字的大氣好聽的 做什麼傢具的？
求傢具廠起名。 傢具廠名字：茗雅傢具廠
頗川向上發展的生機，目的容易達到而成功，基礎、境遇俱佳而安泰，配置吉祥。（吉）
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傢具類公司怎樣起名 傢具類公司起名五行喜用：水、木 傢具類公司起名要求：有檔次、有內涵、簡潔、大氣、符合行業特徵 傢具類公司起名用字所忌：穩平實、忌虛浮、字數不限、易記簡潔 傢具類公司起名原則：文學性、易學性、美學性、傳播性 傢具類公司起名創意方法：自由聯想、意念挖掘、頭腦風暴、直覺思維 傢具類公司起名幸運顏色：黑、綠、藍 傢具類公司起名吉祥數字：3、6 傢具類公司起名吉利方位：東方、北方 傢具類公司中英文起名如下： 1、【新坐標】ZOPO 2、【優仕佳】UNIONCA 3、【奧群】OCROWD 4、【英派】EPPE 5、【藝特佳】TOCO 傢具類公司中英文名稱釋譯: 新坐標―― ZOPO: 領導潮流，行業坐標優仕佳―UNIONCA: 傢具裝備，優仕之家 奧群― OCROWD: 傲立群雄，家裝盟主 英派―― EPPE: 英姿勃發，氣派非凡 藝特佳―― TOCO: 工藝精良，傳世佳品 字形上： 新坐標――主次分明，清晰得體。 優仕佳――簡繁組合，美觀大方； 奧群――輕重並舉，和諧有致； 英派――意象單純，明秀疏朗； 藝特佳――方正組合，四平八穩。 傢具類公司起名字音上： 新坐標――平仄組合，朗朗上口； 優仕佳――仄平組合，抑揚頓錯； 奧群――仄平組合，簡潔流暢；英派――仄平組合，音韻悠揚； 藝特佳――仄平組合，委婉動聽。 傢具類公司起名文字性上： 「新」 字筆畫數是： 13 五行屬： 木 「坐」 字筆畫數是： 7 五行屬： 木 「標」 字筆畫數是： 15 五行屬： 木 「優」 字筆畫數是： 17 五行屬： 土 「仕」 字筆畫數是： 5 五行屬： 水 「家」 字筆畫數是： 10 五行屬： 木 「奧」 字筆畫數是： 13 五行屬： 水 「群」 字筆畫數是： 13 五行屬： 木 「英」 字筆畫數是： 11 五行屬： 木 「派」 字筆畫數是： 10 五行屬： 木 「藝」 字筆畫數是： 21 五行屬： 木 「特」 字筆畫數是： 10 五行屬： 水 「佳」 字筆畫數是： 8 五行屬： 木 傢具類公司起名的數理分析： 新坐標 35 數暗示為（總筆畫數是35）： 處事嚴謹，進退保守，學智兼備，成就非凡。（吉） 優仕佳 30 數暗示為（總筆畫數是30）： 天賦吉運，德望兼備，繼續努力，前途無限。 （吉） 奧群26 數暗示為（總筆畫數是26）： 草木逢春，雨過天晴，渡過難關，即獲成功。 （吉） 英派21 數暗示為（總筆畫數是21）： 天時地利，人和具佳，講信修睦，即可成功。 （吉）
世界著名的傢具公司有哪些？ 最新中國傢具十大品牌(2009) ① 全友家私 （中國名牌，中國馳名商標，十大傢具品牌）② 聯邦傢具 （中國名牌，中國馳名商標，十大傢具品牌）③ 曲美傢具 （中國名牌，中國馳名商標，十大傢具品牌）④ 華豐傢具 （中國名牌，中國馳名商標，十大傢具品牌）⑤ 紅蘋果傢具 （中國名牌，一線品牌/牌子，十大傢具品牌）⑥ 華日傢具 （中國名牌，中國馳名商標，十大傢具品牌）⑦ 宜家傢具 （十大傢具品牌，全球最大家居用品零售商）⑧ 月星傢具 （中國名牌，十大傢具品牌，華東地區最大家居及流通品牌）⑨ 雙葉傢具 （中國名牌，十大傢具品牌）⑩ 美克美家 （中國馳名商標，十大傢具品牌）中國兒童傢具十大品牌 ① 多喜愛 （兒童傢具專業領導品牌，兒童傢具十大品牌之一）② 全友家私 （兒童傢具領軍品牌，中國名牌，中國馳名商標，兒童傢具十大品牌之一）③ 米奇 （兒童傢具一線品牌，兒童傢具十大品牌之一）④ 喜夢寶 （松木兒童傢具品牌，兒童傢具十大品牌之一）⑤ 七彩人生 （兒童傢具專業品牌，兒童傢具十大品牌之一）⑥ 紅蘋果 （兒童傢具十大品牌之一，中國名牌）⑦ 愛心城堡 （兒童傢具十大品牌之一，著名品牌）⑧ 夢幻年華 （兒童傢具十大品牌之一）⑨ 松堡王國 （松木兒童傢具品牌，兒童傢具十大品牌之一）⑩ 芙萊莎 （松木兒童傢具品牌，丹麥品牌，兒童傢具十大品牌之一）中國沙發十大品牌 ① 全友家私 （沙發領導品牌，中國名牌，中國馳名商標，沙發十大品牌之一）② 聯邦 （沙發領軍品牌，中國名牌，中國馳名商標，沙發十大品牌之一）③ 曲美 （沙發一線品牌，中國名牌，中國馳名商標，沙發十大品牌之一）④ 左右 （沙發一線品牌，中國名牌，沙發十大品牌之一）⑤ 顧家 （沙發一線品牌，中國名牌，沙發十大品牌之一）⑥ 紅蘋果 （沙發一線品牌，中國名牌，沙發十大品牌之一）⑦ 浪度 （沙發一線品牌，沙發十大品牌之一）⑧ 宜家 （沙發十大品牌之一，全球最大家居用品零售商）⑨ 澳美 （沙發十大品牌之一）⑩ 喜洋洋 （沙發十大品牌之一） 11
取傢具廠名 恆久；恆久之木；永恆；（寓意質量好）
舒之居；樂家；（體現的設計的貼心）
再有就是根據你們的地名，還有老闆的人名，或是排行。。。。那就得自己起了，因為我不了解你
傢具外貿的公司取名 10分 【瑞利金】
英文：religion [ri'lid??n]
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宗教；信仰
一心追求的目標；虔誠的追求
傢具店名字大全 圍繞主打的家居風格主題營造一種氛圍，起的名字也該緊緊圍繞該主題 具體可細分為方便、環保、安全、省心等等。 例如： 宜居傢具、省心傢具、環保傢具、 雅緻傢具、便民傢具、 福致傢具、客滿堂傢具、福滿堂傢具 康健傢具（倒著念便是諧音『居、舉家健康』）
定製傢具廠名稱大全 建議你還是看什麼風格的好，比較太多了，像簡約的就有銳馳、卡翡亞，你去看看吧
開傢具店名字大全 紅木雅居
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