帝國式傢具

Ⅰ 法國帝政時期傢具特徵

帝政風格(Empire Style)系回歸到希臘、羅馬及埃及設計的古典路線。希臘輪廓的椅子和羅馬裝飾的細部在這時期很顯著。典型帝政式裝飾物包括各種有翼的圖案(象徵自由)、希臘瓶飾(Greek vase)、月桂花環(laurel wreaths)、豎琴(lyres)、武士的鋼盔(helmet)和鴿子(dove)等。

桃花心木是這時期製作傢具的主要用材，大量的青銅製品及鍍金的飾片(mountings)常用於此風格，使得傢具呈現出最有氣派的外觀。庄嚴高貴是帝政式的特色。和高雅的 Louis Seize 設計比較，其轉變是很明顯的。那就像似踏出 Marie Antoinette 城堡內美麗安逸的閨房，進入了高雅威嚴的偉大羅馬大廳。

偉大的拿破崙他自己也許可說是19世紀的凱撒(Caesar)，他比較喜歡古老的風格，而不是他當政前那種帶有女性氣質之家飾。結果是藝術的，如有也許有時似嫌刻板僵硬(stiff)、一些帝政式傢具把它說成是美麗永遠帶給人們歡樂的東西，當不為過。

對於某些風格，有時很難加以區分。然而，區分何者為帝政式則從不困難。突然回到埃及、羅馬和希臘的風格隨處清楚可見；平常得就如同好像他們全都厭透了在皇家花環(royal wreath)頂上有個了無生趣之正體字母 N (Roman N)，或是時常帶領法國軍團得勝的帝國老鷹像（imperial eagle）。
從來沒有一個風格會比帝政式和法國氣質(temperament)如此不調和。厚重(heaviness)、堅實(solid)以及高貴優雅(stately dignity)皆非法國人之特性，卻是拿破崙時期(Napleonic)傢具的路線，雖然顯得優雅藝術，卻似乎大大地表現著造作拘泥。此一觀點在拿破崙失敗後，帝政式風格很快被人摒棄的事實看來，更獲得印證，即使所有的反應使得多少有些過分。所以19世紀"巴洛克式"(Baroque)或"降等之洛可可式"(debased rococo)之法國傢具有著 Louis Quinze 裝飾物及設計的所有最糟特性之重現(revive)，沒有偉大天才的設計師其才氣(genies)可以挽救18世紀傢具的特質。

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Ⅱ 西方傢具發展史分幾個時期

1、古埃及時期（約公元前14世紀-前5世紀）
傢具的起源追溯至古埃及第三王朝時期。在古埃及第十八王朝法老王圖坦卡蒙的陵墓中，已有了十分精緻的床、椅和寶石箱等傢具。造型嚴謹工整，腳部採用模仿牛蹄、獅爪等獸腿形式的雕刻裝飾，傢具表面經過油漆和彩繪，或用彩釉陶片、石片、螺鈿和象牙作鑲嵌裝飾，紋樣以植物和幾何圖案為主。
古埃及傢具的用料多為硬木，座面用皮革和亞麻繩等材料，結構方式有燕尾榫和竹釘。古埃及時期金木製作技術已很高，有槌打和熔鑄術、裝飾加上工術、金箔製造術、包金術、著色法、鑲嵌法六種加工技術。最擅長貼金箔技術，先塗動物油和絲柏灰泥，再塗動物膠和樹脂膠，最後貼金。
2、古希臘和古羅馬時期（約公元前5世紀-公元5世紀）
公元前五世紀後，希臘的傢具形成了更加完美和協調的風格。這個時期，古希臘傢具出現了新的形式，有坐具類、床榻、箱、櫃及桌類，典型的是被稱為「克里斯莫斯」的椅子，採用優美的曲線形椅背和椅腿，結構簡單、輕巧舒適。
古希臘傢具裝飾風格的起源多受三個柱式的影響，即多立克式、愛奧尼式及科林斯式。腿部一般雕刻有玫瑰花結和一對棕葉飾，棕葉周圍被切掉，呈現出 C形漩渦狀切痕,傢具的表面多施以精美的油漆。
古羅馬傢具多由古希臘傢具演化而來，木傢具常用名貴的木材或金屬作貼面和鑲嵌裝飾。除木製傢具外，羅馬的銅質和大理石傢具取得了很大的成就。這些傢具多數雕刻著獅首、人像和葉形等裝飾紋樣，具有堅厚凝重的特徵，顯示了一種男性化的風格，也是當時羅馬帝國強盛的一種預示。
3、中世紀時期（約公元5世紀-14世紀）
中世紀前期的傢具風格以拜占庭帝國式和仿羅馬式為主流。至十四世紀，哥特式傢具風靡整個歐洲大陸。
拜占庭式傢具即拜占庭帝國傢具，融合了羅馬和東方藝術。雕刻和鑲嵌裝飾十分精細，常用象牙雕刻來裝飾。裝飾圖案主要是花葉藤蔓，夾雜著基督教的聖徒、天使和動物紋樣。
仿羅馬式傢具是公元九至十三世紀流行於歐洲的傢具的式樣。特徵是椅和凳的腿多由旋木製成，箱和櫃採用簡單的板狀結構，表面塗以明快的色漆，並以金屬鑄件作加固和裝飾。偶爾略施一點簡潔的淺浮雕，顯出質朴無華的風格。
十四世紀後，哥特式建築上的裝飾紋樣開始被應用於傢具，框架鑲板式結構代替了用厚木板釘接箱櫃的老方法。出現了諸如高腳餐具櫃和箱形座椅等新的品種。哥特式傢具的主要特徵在於層次豐富和精巧細致的雕刻裝飾，最常見的有火焰形飾、尖拱、三葉形和四葉形飾等圖案。常用的木材是橡木。
4、文藝復興時期（14世紀-17世紀）
從十五世紀後期開始，文藝復興式建築取代了哥特式建築，由此產生的文藝復興式傢具便在整個歐洲大陸盛行。直至十七世紀初，又在此基礎上逐漸演變出巴洛克式傢具。
文藝復興式傢具的主要特徵為：外形厚重端莊，線條簡潔嚴謹，立面比例和諧，採用古典建築裝飾等。文藝復興式傢具在歐洲流行了近兩個世紀。總的說來，早期裝飾比較簡練單純，後期漸趨華麗優美。此外，不同的國家也都有各自特點。如法國採用繁復雕刻裝飾，顯得富麗豪華；英國把文藝復興風格與自己傳統的單純剛勁的風格融合在一起，形成一種樸素嚴謹的風格；北歐文藝復興式傢具發展緩慢，實際上是將哥特式後期的結構方式與文藝復興式裝飾融為一體。
巴洛克風格脫胎於文藝復興風格，但與後者的理智的古典主義相反，而是一種熱情奔放的浪漫主義風格。巴洛克式傢具主要特徵是強調整體裝飾的和諧，採用誇張的曲線，應用中國式的漆繪裝飾等。巴洛克式傢具傳入法國後，發展成一種既豪華又獨特的法國巴洛克傢具，稱為路易十四式傢具。常用材料為胡桃木和橡木，並鑲嵌龜甲和銅片，在傢具的邊角上採用包銅處理。最常見的裝飾圖案是神話人物、螺紋和花葉飾等。
5、十八世紀（洛可可，新古典）
十八世紀初，洛可可風格建築和傢具已發展成熟並流行於歐洲。十八世紀後半葉，作為歐洲古典主義文藝思潮的反映，新古典風格興起並取代了洛可可。十八世紀也是英國傢具發展黃金時期，產生了許多著名設計師。
洛可可傢具是在刻意修飾巴洛克式傢具的基礎上形成的浪漫主義風格新傢具。由於這種風格的傢具形成並流行於法國路易十五時期，故又名路易十五式傢具。主要特徵是優美彎曲的線條和精細纖巧的雕飾相結合，所有傢具的腳都是彎曲形的，洛可可式的彩漆傢具也很具特色，其中以黑白漆為多，飾以華麗的貼金浮雕和鑲銅裝飾，具有異常纖秀典雅的藝術效果。
新古典風格傢具成熟於路易十六時期，又稱為路易十六式傢具。它很快被傳播到意、德、西等國。新古典傢具的特徵是以削瘦的直線為造型的基調，追求整體比例諧調，不作過分的細部雕飾，表現出了注重理性、講究節制、結構清晰和脈絡嚴謹的古典主義精神。多採用由上而下、逐漸收縮的方形或圓形的腳，櫃體邊框部分用桃花心木等名貴木材作菱形或錐形的鑲嵌貼面裝飾。
6、十九世紀（帝國式，拜德米亞式）
帝國式和拜德米亞式都是繼新古典主義之後流行於歐洲的復古主義的傢具風格。十九世紀後期，隨著工業革命的發展，歐洲的設計界興起了一些反傳統的運動。1888年，工藝美術協會在英國成立，進而展開了反傳統的手工藝運動。這個手工藝運動主張結合藝術家和技師的力量，強調個人的手工藝技能，並且企圖建立一種新的設計形式。他們雖然完全忽略了甚至排斥機器的作用，但還是創始出一種簡單朴實而且充滿鄉村氣息的新的傢具形式，這使傢具設計脫離了對傳統的模仿而進入一個新時期。
帝國式傢具產生於法國大革命後，於1804--1815年拿破崙稱帝期間發展成熟。帝國式傢具以忠實的考古態度去模仿古代的藝術形式，在造型上模仿古代建築的輪廓，裝飾上採用古代的神像、花環、古瓶和皇冠等圖案。裝飾手法除雕刻、鑲木和彩繪貼金外，銅制鍍金飾件應用也很普遍。
拜德米亞式傢具是古典裝飾傢具史上的最後一種傢具風格，流行於1815--1848年間的歐洲。源於歐洲鄉土傢具的拜德米亞風格，具有簡單朴實而拘謹沉重的特徵，並多採用桃花心木等名貴木材作貼面裝飾。19世紀中葉這種風格逐漸傾向於曲線造型和華麗裝飾，並在德國發展為新洛可可風格；在法國形成路易·菲利普風格；在英國則發展成早期維多利亞風格。這些風格實際上都是模仿和拼湊歷史上各種風格而成的傢具式樣。
7、二十世紀現代主義時期
二十世紀初，首先在歐洲各國出現了一些現代主義運動。較有影響的是荷蘭的風格派和德國的包豪斯，並由此奠定了現代傢具的基礎。第二次世界大戰以後，現代傢具進入了一個新的發展時期，在美國形成了美國國際風格傢具。

Ⅲ 歐洲傢具的風格

給你介紹兩種說法:
一.
簡潔舒適的北歐傢具，摩登豪華的義大利傢具，浪漫激情的西班牙傢具，嚴謹的德國傢具，完美與感性的法國傢具，古典優雅的英國傢具……看歐洲傢具，就像看一場歐洲的藝術展覽。從古羅馬到羅馬式，再到哥特式、巴洛克式、洛可可式，歐洲傢具經歷了一個漫長而有歷史意義的發展時期。時至今日，歐洲傢具的古典氣質逐漸被簡潔、清新、灑脫、自然、個性，和實用、舒適、兼容、耐人尋味的現代風格所代替。歐洲各國的傢具設計師，大多有自己的觀點與個性，加上自由的創作環境，促使歐洲現代傢具流派的形成，尤以義大利、丹麥、瑞典為典型代表。這三個典型代表，也不拘泥於流派的固有風格，而是各自發揮所長，共同構築不可動搖的歐洲傢具的品牌王國地位。
在今後幾期《萬客會》，我們將引領大家一起品味歐洲的一系列不同風格，細細咀嚼歐洲現代傢具設計的深蘊。

二.

傢具的選擇和采購在家居裝飾中的地位不言而喻，所以呢在這里我為大家簡單的介紹些傢具的風格，不同風格傢具的概要可幫助我們選擇合適的傢具。

巴洛克風格(Baroque)
巴洛克風格的傢具以極具裝飾性為特點，經常飾有雕刻的人物或曲線花邊，它可以追溯到17世紀末期和18世紀初期。當時兩家最重要的傢具製造商和傢具雕刻商是丹尼爾·麥若特龍(Daniel Marot)和安德·布盧斯特龍(Andrea Brustolon).

英國安妮王後風格(Queen Anne of England)
這種含蓄優雅型傢具主要由核桃木做成，起源於安妮王後統治時期（1702—1714年）。這種傢具款式的特點是支柱細而尖，呈彎曲形，而且椅子靠背呈花瓶型。

洛可可風格(Rococo)
這種風格與巴洛克風格相近，但更輕快，更富有想像力，更有趣。這種風格的裝飾品通常是不對稱的，帶有貝殼、樹葉或者花朵形的花紋，大約在1720年開始於法國，這種風格在英國被稱為期彭代爾式(Chippendale)。

路易十五時期風格(Louis XV)
這種風格讓人聯想起剪影曲折的輪廓和不對稱的形狀，洛可可風格在路易十五統治時期達到極甚，當時人們開始偏愛舒適，在這類傢具上可以看到中國及東方風格的影響。

新古典主義風格(Neoclassicism)
這種風格起源於19世紀末期，是人們發現龐培（義大利古都）、赫庫蘭尼姆(Herculaneum)遺址後的結果，這一發現激發了公眾的想像力，引起人們對古希臘的興趣。柱子上、花環上、面具上都很快出現了古典的花紋，這種風格的傢具以其優雅、輕快而聞名。對稱、復雜的浮雕、筆直的線條也是其顯著特點。

路易十六時期風格(Louis XVI)
這種風格筆直的線條與路易十五時期風格形成對比，椅背是橢圓的，椅子腿又窄又直而且刻有凹槽，鍍金的傢具在這一時期開始流行，正如鑲嵌細工、稀有木料一樣，路易十六時期風格是新古典主義運動的一部分，盛行於路易十六統治時期，結束於法國大革命時期。

英國攝政時期風格 (Regency)
受古典主義影響，這種風格的傢具在外形上要比新古典主義運動時期的傢具外形更笨重、更含蓄，源自羅馬、希臘及古埃及，其特點是裝飾的花紋，不要把這種風格 與法國攝政時期的前洛可可風格想混淆。

帝國統治時期風格(Imperial)
這種風格指的是與英國攝政時期同時期流行於法國的傢具風格，產生 於拿破崙執政時期（1804—1815年），它的特點是線條簡潔，傢具裝飾力求簡單，並且沒有鑲嵌和雕刻，裝飾通常包括金屬製品、天鵝、軍事主題，鷹、戰利品以及拿破崙時期的徽章等。

維多利亞女王時期風格(Victorian)
這類傢具融合新哥特式、洛可可式以及新古典主義風格於一體，維多利亞女王時期風格的裝飾通常非常精巧復雜，有許多的雕刻、鑲嵌以及金屬製品。這一時期的傢具風格受到英國工藝美術運動以及法國新藝術運動的影響。

工藝美術運動(Arts and crafts)
這場運動起源於英國，是19世紀末工業革命的結果，它極大地傾向於工匠的精心製作、經濟簡單的設計和避免多餘的裝飾，並把傳統技巧應用於時尚創造。

托內特(Thonet)
19世紀後期德國設計師邁克爾·托內特(Michael Thonet)不僅產生曲木傢具，而且還提出了成批生產這種傢具的方法，很多由他設計，在歐洲、美洲製造的椅子現在仍很有價值。

Ⅳ 拿破崙為什麼會推崇「帝政風格」傢具

原文在這里
你發現沒有，凡世之梟雄，除了驚人的煽動性、卓越的軍事才能外，通常在美學設計方面也頗有建樹，因為集團的視覺形象也是號召力的一部分。這方面第三帝國那位狂人最為擅長，畢竟人家是美術專科出身。他和拿破崙稱霸歐洲的年代雖然差了一百多年，但都想到以「復興神聖羅馬帝國」作為自己的核心價值觀及視覺基礎。

提到因拿破崙推崇的「帝政風格」傢具及建築，有必要了解下法國之前的幾種藝術設計風格，按時間順序主要分為：巴洛克式、洛可可式和新古典主義。

巴洛克風格（Baroque）
巴洛克風格興起於17世紀，以浪漫主義為設計出發點，追求誇張的戲劇效果，宏偉而奔放，在路易十四時期達到頂峰。巴洛克式傢具利用多變的曲面，採用花樣繁多的裝飾，做大面積的雕刻，整體感受就是浪漫的巫師。

典型的巴洛克式傢具

洛可可式風格（Rococo style）
帶著法式的矯情和優雅，於18世紀20年代產生於法國並流行於歐洲，是在巴洛克風格的基礎上發展起來的。洛可可風格最初出現於建築的室內裝飾，特點是華麗精巧、甜膩而柔美，有點女性化氣質，以後擴展到繪畫、音樂和文學領域。整體感受就是法國的林黛玉。

典型洛可可紋飾

洛可可門飾

新古典主義（Neoclassicism）
興起於18世紀的羅馬，並迅速在歐美地區擴展的藝術運動。一方面起於對巴洛克和洛可可騷柔風格的反對，另一方面則是希望重振古希臘、古羅馬的文明之光。新古典主義的藝術家刻意從風格與題材模仿古代藝術。

新古典主義可以說是之後帝政風格的前身

帝政風格（Empire style）
帝政風格是拿破崙帝國的官方藝術風格，非常強調帝權象徵，在傢具上強調剛健雄偉。法蘭西人作為拉丁民族，是古羅馬的繼承人。在政治上羅馬帝國始終是法蘭西人心目中的光輝榜樣，「帝國」這個響亮的稱號是當時法國統治階級所心醉神迷的。他們想在法蘭西恢復古羅馬帝國在奧古斯都時代的那種宏偉排場。於1804年登上皇帝寶座的拿破崙，一心想建立起統一的歐洲，雄心勃勃，覺得之前的洛可可文化又甜又軟，帝政風格就是這一時代的產物。

從古羅馬的塞維努斯凱旋門到拿破崙修建的凱旋門，再到帝政風格傢具，可以明顯感到古歐洲文明的基因

希臘輪廓的椅子和羅馬裝飾的細部在這時期很顯著。典型帝政式裝飾物，包括各種有鷹翼的圖案(象徵自由)、希臘瓶飾(Greek vase)、月桂花環(laurel wreaths)、豎琴(lyres)、武士的鋼盔和獸爪等。

鷹翼型圖案和獸爪造型

希臘瓶飾在帝政式傢具上的體現

月桂花環造型無處不在

桃花心木是這時期製作傢具的主要用材，與大量的青銅飾品的鑲嵌結合需要極高的工藝水平，使傢具呈現出皇家風范。

帝政風格傢具雖然有點霸氣外露，但其輪廓剛健，與精緻飾品形成視覺平衡，並不覺得矯情繁復，所以還挺適合現代家庭使用的。不過有一點要強調，玩復古風格一定要原汁原味，最好別用現代化工材料粗劣仿製，顯得浮躁。美克美家黑標系列推出的這組「帝政風格」家飾，還真用到全實木雕花、傳統石蠟翻模金屬工藝、純手工織物，所以氣質比較到位。

其中最值得注意的是產品對細節的把控，所有製作均完全復刻舊時的工藝，布藝的花紋都是由老式織布機一梭梭耗時數月純手工製作，木質的雕花部分為了保持整體的連貫性和生動性，均是由一整塊木料雕刻完成，為的就是讓原汁原味的帝政式風格從細枝末節流露出來，其他有關材質的細節可以去他們官網上再了解下。

Ⅳ 義大利傢具發展史

義大利傢具發展史：【十六世紀】

16世紀，文藝復興從義大利傳播到整個歐洲。家居設計的本質從宗教走向宮廷。建築元素應用廣泛，雕刻、馬賽克、繪畫已成為常見的裝飾手法，整體設計簡潔精煉。在材質上，胡桃木成了當時最搶手的木材，給人一種厚重的感覺。

這一時期的傢具一般只屬於貴族，傢具的質量直接反映了主人的地位、財力和品位。由於義大利貴族宅邸很大，為了看起來更氣派，傢具的比例也會相應地更大，這直接導致傢具看起來比舒適要好，但卻絲毫不妨礙貴族炫目的富裕行為。

義大利傢具發展史：【十七世紀】

17世紀，新資產階級在社會經濟領域占據了主導地位，他們倡導享樂主義的審美傾向和奢華的設計風格。因此，巴洛克風格誇張的運動和清晰可辨的細節已成為流行在整個歐洲。這時候的傢具還是比較大的，但開始選用胡桃根作為裝飾材料，同時把黃銅放入其中，多顯幾分。就工藝而言，雕塑更多地用於傢具裝飾。

復雜的雕刻技術開始圍繞傢具，使它看起來更像一個雕塑。石刻是當時興起的另一種裝飾技術。傳說17世紀的佛羅倫薩會有這樣一群人，他們經常去阿諾德河，撿漂亮的石頭做傢具裝飾。可見，這種裝飾技術對石材的種類並不挑剔，「顏值」才是唯一的標准。

義大利傢具發展史：【十八世紀】

十八世紀歐洲傢具史上有一座風水山脊，即路易十五和路易十六的寶座。在此之前，義大利一直是歐洲傢具行業的領頭羊，然而在這之後，法國傢具設計的迅速發展，義大利在該行業的領先地位也逐漸動搖。路易十五、路易十六時期的住宅風格也大不相同，路易十五時期開始住宅的整體規模將相對較小，逐漸接近我們的感覺「家」，逐步盛行其洛可可風格。

不像以前的直的建築元素，一些有節奏的線條開始出現在傢具上。傢具的一面不再那麼方正，而是出現了一個圓弧，最具代表性的是出現在桌腳上「小肚子」。而在路易十六時期，由於龐貝古城是從火山岩中發掘出來的，設計者開始從古城廢墟中尋找靈感，這時古希臘和古羅馬的建築元素受到尊重，新古典主義成為主流。家居裝飾的風格變得簡單了。線條變成了直線，不再是原來的曲線，圓角也成了直角，與洛可可風格形成了鮮明的對比。

義大利傢具發展史：【十九世紀】

19世紀初，拿破崙推翻了總督的政府，加冕為法國皇帝。就職後，他和妻子參觀了傢具木工車間，為自己的宅邸訂購傢具，促成了帝王風格的誕生。帝王式傢具以其濃郁的氣息為主要特徵，突出了高貴的精神。羅馬的裝飾品，如自由女神像、羅馬捆棍、滿溢的聚寶盆、王冠等。成為當時的裝飾圖案。

這些圖樣一般都具有自己的寓意，例如，桂冠在古羅馬時期象徵著知識和權利，用這一元素來裝飾傢具，為的是體現帝國的權威。與之相似的是中國古代皇帝常以「龍」為主要元素設計的龍椅、龍榻。可見，帝國風格的家裝對美觀的追求是其次的，對於權利和政權的象徵卻是佔主導地位的。

義大利傢具發展史：第二次世界大戰

這時候的義大利傢具並沒有太多的繁瑣了，實用加美觀從此成為了義大利設計的主要原則，其中吉奧●龐蒂便是這次運動的主要發起人，他的義大利設計包羅萬象，不只只是傢具，其中公共建築、室內裝修、陶瓷、燈具、金屬以及玻璃製品都受到了他的影響，影響了同代以及年青一代的設計師們。

Ⅵ 國際式傢具

一、概述
美國傢具，指1620年英國清教徒在北美洲建立殖民地開始至20世紀現代時期，在美國本土生產的傢具，包括古典風格與現代傢具。
現代美式傢具（或美式傢具）是現代美國古典風格傢具的簡稱，指美國本土吸收消化1880年以前歐洲各種古典風格傢具特點經改良後形成的造型風格，是在美國傳統傢具造型的基礎上，採用現代生產方式生產的符合美國傢具市場需求的傢具產品，包括在美國本土以及世界其它國家和地區的傢具企業生產的傢具；它植根於歐洲文化，摒棄巴洛克和洛可可風格所追求的新奇和浮華，建立在對古典的新的認識基礎上，強調簡潔、明晰的線條和優雅、得體有度的裝飾，其基礎是歐洲文藝復興後期各國移民所帶來的生活方式。
現代美式傢具強調舒適、氣派、實用和多功能，產品風格受歐美等地的歷史背景、文化藝術、生產技術和生活習慣的影響，形成其特有的歐美風情和品位；其主要特點是復古和回歸自然，充分顯現木材本色的特點，融合了人類嚮往自然，回歸自然的心理需求；特別是塗裝前的破壞處理和塗裝中的做舊處理，體現出一種特殊的歲月磨礪過的痕跡，「刻意」強調歷史的傳承感和底蘊。
別具風格的美式塗裝是當今現代美式傢具裝飾上的一大突出的特點，指適合歐美等地區使用和風行的傢具油漆塗裝技術，塗裝採用的油漆幾乎都是硝基漆（NC）系列產品；美式塗裝工藝不僅要求嚴格的品質控制，而且要求嚴謹的生產程序，是一種細致嚴謹、技術高超的塗裝工藝，透明著色作業精細嚴格，其對層次分明富立體感的效果要求很高，特別是塗裝中進行的「布印」「牛尾痕」「蒼蠅點」等做舊處理是歐式傢具所沒有的；色彩以單色調為主，純朴自然，清新雅緻，有別於歐洲式的描金塗銀。
3）19世紀美國傢具
雖然不能確切地指名是在那一段年代，但是一種比殖民地式和早期美國傢具更正規的美國傢具風格已經發展起來，它就是著名的「19世紀美國式傢具」，這種風格也被認為是美國傳統傢具，實質上是美國殖民地復古風格，美國傢具史上界定為1830年-1880年，又稱為維多利亞時期傢具（Victorian
Furniture）。
殖民地復古風格的誕生超出了思想和理想，獨立、自由和民主是殖民地時期的主要思想構成。第一個殖民地復古主義者廢棄了外國設計的基本技能並且實質性的吸收了那種思想，原創的比例或內容已經被忽略或是被流行的類型所代替。而齊賓泰爾等風格已經失去了英國的口味，不僅變成美國化而且也變成了維多利亞化，邊界模糊了，區別被忽視了。
作為一種時尚，殖民地復古風格表現了一些殖民意義，它不加選擇的包括和理想化了殖民時期物質文化的各個方面，天然的、鄉村式的傢具第一次比艱苦生活更多的聯繫到理想的田園生活，也被提升到了讓最初使用者驚訝的水平上。不論是昂貴的、專業製造的還是家庭製作的，他們兩者都被上流社會和維多利亞人所崇拜。
著名的工匠和設計師如約翰-戈登德（John Goddard）和威廉-薩維萊（William
Savory）生產設計精良的傢具，其中對英國和法國的風格作了修改，許多傢具是在英格蘭和費城生產的；鄧肯-法夫的傢具也可以看作是19世紀美國傢具。
19世紀美國傢具中其餘的傢具是對安娜女王式、齊賓泰爾式和其它英國和法國古典風格傢具的改型，特別是帝政式，在美國生產時作了比較大的修改。這些風格的傢具常常按照殖民地當時的品味進行了簡化，典型的設計如「新港貝殼」（Newport
Shell）式完全是美國本土風格的傢具風格。
4）震顫教美國傢具
「Shakers」，最初起源於18世紀初期，一小群法國新教徒叫做Camisards遭到迫害，他們離開法國到英國尋求宗教自由。當他們1847年到達曼切斯特時，遇到並加入了一個另一個小的極端英國宗教組織，叫做「Quakes」。接著，他們接受了另一些持不同政見者加入—一些來自Anglican教會和Methodist教會的教徒，這個新組織因為他們在祈禱時提倡身體運動所以被稱為「Shakes
Quakers」。
震顫教的傢具粗略一看是起源於18世紀和19世界早期的鄉村傢具，但仔細看傢具的設計和工藝絕非一般，似乎反映了他們的道德態度。純凈的形式反映了他們渴望純潔的思想和精神，絕然的簡潔有一定的天真無邪向上的品質，但是超越這些精神的品質，視覺和物質方面是比較復雜的，藝術原則可以同日本的佛教相比。
震顫教傢具受到的廣泛的影響來自於那些相似的別的本土傢具。謝拉頓和赫普爾懷特出版的圖案書是人們緊跟模仿主要城市的風格；然而，地區的表達混合了個人的表達、簡化的形式、當地的材料。Shaker傢具經久耐用的一種解釋是，設計基本原理來源於古典建築和18世紀晚期的設計書，即應用了平衡、層次、圖案比例、整體比例等原理。
5）使命派美國傢具
使命派傢具（Mission
Furniture）是美國工藝美術運動在傢具設計方面產生的一種風格。美國工藝美術運動在傢具設計方面的傑出代表是斯蒂克利（Gustav
Stickley，1857-1942），他的風格基於英國工藝美術運動的風格，但採取了有力的直線，傢具本身更簡朴、實用，這是美國實用主義與英國設計思想結合的產物。
斯蒂克利的使命派傢具是一種主要用橡木做的堅固而厚重的傢具，適合於用機器加工。斯蒂克利受振顫教傢具風格影響主張「簡朴的生活方式」，採用批量銷售方式和批量生產的工藝製造傢具，在市場上獲得成功。
斯蒂克利的傢具設計的十分堅固耐用、比例勻稱、工藝上乘，所用材料和工具也是盡可能的好，因此風行美國。
6）現代美式傢具的發展
自18世紀不斷發展的美國傳統式傢具是集成各家大成的作品，反而沒有具體確定的風格；當今的美國傳統式傢具較當年的更加隆重，更具殖民式和美國早期傢具的原始風味，它糅合了傳統英國和法國款式（如齊賓泰爾式和法蘭西第一帝國式），成為一種獨特的美國式古典風格傢具（簡稱美式傢具或現代美式傢具）。
6-1）從結構與工藝設計技術上來講，現代美式傢具在傳統的基礎上也做了很大的改進和創新，十分值得注意：①現代美式傢具基本上是以實木作為材料，在木材含水率的控制方面，採用現代木材乾燥技術以及加工過程中木材平衡含水率的控制技術，使其尺寸穩定、不變形、不開裂。②塗裝技術，現代美式傢具塗裝技術使傢具表面有深淺，從而富有層次感，或者用所謂的做舊技術，使傢具表面有滄桑感，更接近自然，貼近回歸自然的消費心理。③結構上進行的改良，使其適應現代五金，並有很好的強度；材料上採用現代新材料和預制部件，易於提高質量，降低價格。④現代美式傢具已經實現了現代化生產方式，特別是塗飾工序已經實現流水線作業；並且出現工廠專業化生產的趨勢。
6-2）從造型設計上，主要是以法國路易風格（LouisⅹⅣ、LouisⅹⅤ、LouisⅩⅥ，即巴羅克、洛可可、新古典主義）和可歸於洛可可風格的英國安娜女王式、齊賓泰爾式、以及美國工藝美術運動的使命派風格為基調，吸收了震顫教傢具的優良的設計原理，加上現代設計師的改良；同時還受到德國、義大利、西班牙、東方傢具的影響；具有現代的外觀，這種設計也便於應用現代機器加工和現代材料。
6-3）從設計指導思想看，現代美式傢具另一個比較突出的特點是，注重傢具的功能，以此為出發點，在設計上強調科學和理性原則；大量採用新材料、新技術、新工藝，發揮傢具結構的性能特點，放棄過多的附加裝飾，並在生產方式中引入流水線作業，部件和介面採用標准化，突出設計上的經濟性原則，以求最大限度的降低成本，實現真正藝術的社會功能，為大眾生活服務，是藝術與技術結合的典範。
四、結語
現代美式傢具以別具特色的風格在世界傢具當代發展進程中佔有一席之地，值得深思。
1）從歷史和發展的角度來看
現代美式傢具實質上是歐洲古典風格傢具出色的學生，吸收了歐洲經典裝飾和造型元素，結合移民文化加以改進。現代美式傢具以其更加註重功能和實用的新觀念取代了歐洲傳統的傢具觀念，已經處於當代古典風格傢具領先地位。
2）從藝術角度來看
受歐美地域、歷史背景、社會風情及文化藝術的影響，現代美式傢具繼承了文藝復興時期的藝術特色，並不斷更新，以充分展現木材本色美為主要基調，表現出仿古作舊、自然協調、反璞歸真三大特徵。
3）從風格造型來看
現代美式傢具在英國和法國古典風格傢具樣式基礎上的改良是符合美國移民文化和居住特點的。美國的移民文化是經常遷移的，因此他們對傢具的做工並不十分強調精緻，即用即棄，沒有必要使用過於精良的傢具；另一個重要的改良是傢具的體量和尺寸，美國古典風格傢具的體量很大，尺寸也相應的加大，這和現代美國人身材高大，體態肥胖也有關系；另外一方面，美國人居住空間一般較大，所以與這種體量大的傢具也相適應。
4）從指導思想上來看
現代美式傢具是現代工藝美術運動之父莫里斯工業品設計原則的實踐；從設計思想看，體現了以機器為代表的現代主義，即功能主義和理性主義；前者是一種在歐洲持續了200多年的哲學思潮，早在十八世紀就已出現，它的基本內容是強調功能對形式的決定作用，產品的美學價值或實用價值取決於它對其目的的適用性；理性主義則是以嚴密、邏輯的理性思考來取代感性和沖動，在設計中盡量減少個性的顯露和個人意識，代之以科學、客觀的分析，從而提高產品的效率和經濟性。
實質上現代美式傢具的設計與形成是一種實用主義觀念的現代設計思想的產物，這種功能實用主義思想正是促進現代美式傢具流行的深層次根源。

Ⅶ 帝政風格的家居有什麼特點

以古羅馬風格為主體，加上古希臘和古埃及藝術的某些特點，就構成了拿專破侖「帝政屬風格」的基本面貌。帝政風格的傢具在裝飾上常用的紋飾有展翅的勝利女神、月桂花環、雄鷹、頭帶戰盔的武士、帶翼火炬、刀劍、面具、雷電等具有帝國或軍事象徵意味的紋樣，其中很多直接模仿古羅馬的設計。此外，借鑒古埃及的獅身人面、翼獅、天鵝等也是常用的裝飾題材。造型設計上嚴格遵守對稱原則，較少使用雕刻與凹凸不平的裝飾，追求嚴整秩序，極富於紀念性的效果。在色彩的使用上，黑、紅、金三色的搭配最為流行，紫黑的桃花心木、紅色的天鵝絨織物與鍍金的青銅飾件相映生輝。

Ⅷ 實用性軟裝傢具有哪些分別有什麼特點

• 傢具主要表達空間的屬性、尺度和風格，是室內軟裝品中最重要的組成部分。傢具可分為中國傳統傢具、外國古典傢具、近代傢具和現代傢具。中國傳統傢具有著悠久的歷史，從商周時期席地而坐的低矮傢具到中國傳統傢具鼎盛時期的明清傢具，其間經歷了3600多年的演變和發展，形成眾多不同造型和風格的傢具形式，從而構成中式風格的室內軟裝設計中必不可少的元素。外國古典傢具主要是指公元5世紀之前的古埃及、古希臘、古羅馬時期的傢具以及中世紀的拜占庭傢具、仿羅馬式傢具和哥特式傢具。西方近代傢具主要指文藝復興時期的傢具、巴洛克式傢具、洛可可式傢具、新古典主義傢具、帝國式傢具。

• 傢具的擺放布置是室內軟裝非常重要的內容。傢具通過與人相適應的尺寸和優美和諧的形式，成為室內空間和人之間的媒介，使室內的空間變得適合於人的居住、工作和其他的活動。傢具的擺設可以基本莫定房間裝飾的基調。我們將傢具在大類別上分為坐具類、桌案類、儲物類、卧具類和裝飾類五大類別。

• 桌子，高度約為720mm,具有明確的使用功能，滿足人們伏案作息的行為模式，如習字、閱讀、飲食、打牌一通常必須和相匹配的椅凳傢具搭配使用，如餐桌與餐椅、書桌與書椅、辦公桌與辦公椅。除了按功能區分外，還可按造型分為圓桌、方桌、長方桌、條桌等等。「幾」，桌案類中的重要內容，它比桌低，是一種文化習慣上的空間陳設，一種配套性的傢具，用來填充空間的特殊小桌，使周圍坐具產生聯系和聚合的區域紐帶，可用來供放茶幾等小件東西的平面。

Ⅸ 室內陳設的分類有哪些

在室內陳設設計中按照陳設品的性質可以將陳設品分為實用性陳設品和裝飾性陳設品兩大類。陳設品的選擇需遵循以人為本，兼顧經濟、習俗、文化等多方面因素綜合考慮的原則。
室內陳設藝術中按照陳設品的性質，可以將陳設品分為兩大類：
一是實用性陳設品
如各類傢具、家電、器皿、織物等，它們以實用功能為主，同時外觀設計也具有良好的裝飾效果。
二是裝飾性的陳設品
如繪畫、雕塑等藝術品、部分高檔手工工藝品等。純觀賞性物品不具備使用功能僅作為觀賞用，它們或具有審美和裝飾的作用，或具有文化和歷氏的意義。
實用性陳設品
實用性陳設品涉及范圍很廣，一般我們把具有使用功能的陳設品都歸為實用性陳設品，大致可分為以下幾類：
1．傢具
傢具主要表達空間的屬性、尺度和風格，是室內陳設品中最重要的組成部分。傢具可分為中國傳統傢具、外國古典傢具、近代傢具和現代傢具。
中國傳統傢具有著悠久的歷史，從商、周時期席地而坐的低矮傢具到中國傳統傢具鼎盛時期的明清傢具，其間經歷了3600多年的演變和發展，形成眾多不同造型和風格的傢具形式，從而構成中式風格的室內陳設設計中必不可少的元素。
外國古典傢具主要是指公元5世紀之前的古埃及、古希臘、古羅馬時期的傢具，中世紀的拜占庭傢具、仿羅馬式傢具和哥特式傢具。
西方近代傢具主要指文藝復興時期的傢具、巴洛克式傢具、洛可可式傢具、新古典主義傢具、帝國式傢具。

隨著社會的發展，發明機械動力的工業革命推動了技術的變革，社會形態和生活方式逐漸改革，傢具設計和製作方法也隨之改變，傢具的形式、結構也隨著工業革命的到來發生了巨大的變化。二戰後，隨著經濟的復甦，工業技術的迅速發展，各種新材料、新技術的高度發展為現代傢具提供了物質基礎，傢具的設計也形成多元化的格局，展現在人們面前的是各具個性、特色與風格的新局面。
2．織物用品
織物陳設是室內陳設設計的重要組成部分，隨著經濟技術的發展，人們生活水平和審美趣味的提高，織物陳設品的運用越來越廣泛。織物陳設以其獨特的質感、色彩及設計所賦予室內空間的那份自然、親切和輕松，越來越受到人們的喜愛。它包括地毯、壁毯、牆布、頂棚織物；帷幔窗簾；蒙面織物、坐墊靠墊；床上用品；餐廚織物、衛生盥洗織物等，既有實用性，又有很強的裝飾性。
我國民間常用扎染、蠟染、刺綉等製成的生活日用品進行室內裝飾，以增強室內環境氣氛。如貴州的蠟染花布、雲南的雲錦、廣東的潮汕抽紗、蘇州的緙絲等。刺綉具有濃郁的民族風格和地方特色，也是環境陳設的重要元素。蘇綉、湘綉、蜀綉、粵綉是我國聞名於世的四大名綉。
3.電器用品
改革開放以來，電器用品已逐漸成為人們視覺概念中的重要陳設物品。它不僅具有很強的實用性，其外觀造型、色彩質地設計也都很精美，具有很好的陳設效果。電器用品包括電視機、電冰箱、洗衣機、空調機、音響設備、計算機及廚房電器、衛生淋浴器等。
電器用品在與其他傢具陳設結合時一定要考慮其尺度關系，造型、風格更要協調一致。如電子計算機與機桌的配套使用，機桌高度應在普通書桌的基礎上去掉計算機的高度才符合人體坐正時檯面的操作高度，一般約為65～68cm。視聽設備應考慮到人的視覺、聽覺，視距要合適，不宜放在高處，因為人的視線在水平線以下10『時感覺最舒適。
電器用品的選配與擺放還要注意藝術性，有時結合一惟小擺設陳列，會使室內顯得愈加生動有趣。
4.燈具

燈具是提供室內照明的器具，也是美化室內環境不可或缺的陳設品。在沒有自然光線的情況下，人們工作、生活、學習都離不開燈具。其次，燈具用光的不同，可以製造出各種不同的氣氛情調，而燈具本身的造型變化更會給室內環境增色不少。在進行室內設計時必須把燈具當作整體的一部分來設計。燈具的造型也非常重要，其形、質、光、色都要求與環境協調一致，對重點裝飾的地方，更要通過燈光來烘托、凸現其形象。燈具大致有吊燈、吸頂燈、隱形槽燈、投射燈、落地燈、台燈、壁燈及一惟特種燈具。其中，吊燈、吸頂燈、槽燈屬悠

Ⅹ empire 是什麼意思

1
Empire
KK: []
DJ: []
a.
1. 第一法蘭西帝國的
2. 帝國式傢具的
3. 帝國式長袍的
empire
KK: []
DJ: []
n.
1. 帝國[C]
2. 大企業[C]
He started off with one small factory, and now he's the head of an oil empire.
他開始只經營一家小工廠,如今已成為一個石油大企業的頭兒。
3. 君權,皇權;絕對統治[U]