宋代經典傢具

❶ 宋代的哪些文獻中都記載有傢具

宋代各類畫卷、墓葬遺物或文獻上的記載中，都能見到不同傢具的品種與特色。張擇端《清明上河圖》中繪畫的宋代傢具，估計共有200餘件，說明民家市井所用傢具設計品種豐富多彩。

宋徽宗趙佶《聽琴圖軸》中可見茶幾、石凳和香案；蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》中富有童趣的圓桌，頗似鼓凳，更像一盞盛開的荷花蓮頭。

宋畫《五學士圖》中的傢具有香案、書櫃、鼓凳、條案等；《秋庭嬰戲圖》可見方凳，凳面鑲嵌有竹席；而《浴嬰圖》中有圓凳，凳面淺刻紋飾，凳角則採用六曲橢圓拱形。

牟益《搗衣圖》中可見長方案、圈椅、屏風和床榻。《春遊晚歸圖》上繪有荷花扶手太師椅，利用荷花紋飾結合曲線製作靠椅，形制極富特色。

有關太師椅名稱的最早記載，見於宋代張瑞義的《貴耳集》。書中提到：今之校椅，古之胡床也，自來只有栲栳樣，宰執侍從皆用之。因秦師垣宰國忌所，偃仰，片時墜巾。京伊吳淵奉承時相，出意撰制荷葉托首四十柄，載赴國忌所，遺匠者頃刻添上。凡宰執侍從皆用之。遂號太師樣。

文中提到的秦師垣，即當時任太師的秦檜。這段記載明白無誤地說明，秦檜坐在那裡一仰頭，無意中頭巾墜落。吳淵看在眼裡，便命人製做了一種荷葉托首，由工匠安在秦檜等人的椅圈上。太師椅由此產生，太師椅這一名稱也由此傳開。

《槐蔭消夏圖》中所繪的床榻，在榻面與八隻墊角柱間均增加有「圈樑」，讓床榻的木結構造型更加富麗，同時使榫卯接頭牢固，是深入研究宋代傢具的珍貴形象資料。

❷ 宋代傢具有什麼特點

宋代以及稍後的遼、金歷時300餘年，傢具發展經歷了一個高潮時期，高檔傢具系統已建立並完善起來，傢具品種愈加豐富，式樣愈加美觀。

比如桌類就可分為方桌、條桌、琴桌、飯桌、酒桌以及折疊桌，按用途越分越細。

宋代的椅子已經相當完善，後腿直接升上，搭腦出頭收攏，整塊的靠背板支撐人體向後依靠的力量。圈椅形制完善，有圓靠背，以適應人體曲線。

胡床改進後形成交椅。幾類發展出高幾、矮幾、固定幾、直腿幾、捲曲腿幾等各種形式。

宋代傢具在總體風格上呈現出挺拔、秀麗的特點，裝飾上承襲五代風格，趨於樸素、雅緻，不作大面積的雕鏤裝飾，只取局部點綴以求其畫龍點睛的效果。

宋代是我國傢具史上的一個高峰，不論是製作技術，還是藝術水平，都達到爐火純青的境界。宋代傢具呈現出的是工整簡潔、儒雅樸素的藝術風格，具有平易近人氣質，各類傢具逐漸細化和豐富的同時也趨向於簡潔化和儒雅化。

宋代傢具在裝飾上趨於樸素雅緻，講究完整、圓滿、和諧，從外部輪廓到內部架構都組合的自然得當，恰如其分，以滿足實際的使用功能為主要目的。

在結構上，宋代傢具大多為框架式結構，以此代替了以前的箱體壺門結構，這是借鑒了隋唐傢具的大木樑架結構。

在用材上，宋代傢具以木材為主，其中包括楊木、櫸木、杉木、榆木等軟木，也有少量紅木傢具，並適當輔以金屬、陶瓷等裝飾。

以宋代的椅子為例，整體比例協調，外觀挺拔雋秀，大多採用直線構件，各構件常以嚴謹細膩的比例尺度大到精美的視覺效果，是宋代傢具的價值遠非一般坐具功能價值，而成為這個時代民族精神與審美價值的象徵。

元代的傢具雖沿襲宋代傳統，但也有新的發展，從元代傢具的文獻和書籍中可以找到如羅渦椅、霸王椅及高束腰凳等。新的設計方法使結構更趨合理。

羅渦椅是采自民間俗語，是一種形如弓背的坐椅，其實是在宋代傢具的基礎上發展而來的，充分體現出人體的尺度，有一種舒適之感。

古代卧床

❸ 宋代以後,哪種高型傢具基本定型

宋代傢具的發展源泉與社會背景息息相關,當時基本的傢具種類按照作用可以分為卧具、坐具、承具、庋具、屏具、架具六大分類~太多濃墨重彩只記下了「靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅?」的恥辱悲憤，然而在這個軍死傷積貧積弱的朝代里，卻孕育出最燦爛瑰麗的經濟文化。宋代是我國傢具史上重要的發展時期，宋代傢具通常被認為是明清傢具之源。宋代的書法、繪畫以及文人畫理論取得了巨大的成就，其傢具、陶瓷、漆器、染織多造型古雅、色彩純凈，且內斂天真、不事雕琢，以質朴取勝，給人清淡雅緻之感。 雖然宋代傢具的實物稀少，但其繪畫中的傢具圖像遺存到今天的較多，可以通過對傢具圖像的研究，來探討有關宋代傢具的內容。從漢代到清代，在傢具與繪畫關系的縱向研究中，其中較有價值的點是在宋代。一是宋代文化燦爛，其文人傢具、民間傢具、宗教傢具、皇室傢具各具特色;二是宋代傢具揭示了國人起居方式從低坐到高坐的重大轉折;三是宋代文人傢具簡潔大方、自然樸素，具有深厚的文化內涵，彰顯了極高的美學境界;四是西方現代主義設計與宋代審美頗有暗合之處。 簡潔清雅 別具一格 宋代傢具的藝術風格可概括為簡潔、自然、質朴、雅趣，其較為鮮明的藝術特徵是方正簡潔之美。典型的宋代傢具有玫瑰椅(折背樣)、四齣頭官帽椅、圈椅、水墨山水屏風、琴桌、鼓墩及一系列方正平直的桌、幾、架等。 宋代傢具藝術風格的成熟時間應該在南宋，這時候高坐的起居方式已經較為普及。與唐代傢具相比，宋代傢具在總體上偏於簡潔、精雅，線造型的感覺偏於細勁;與遼代傢具相比，宋代傢具總體上偏於精緻、豐富。具體而言，與前朝傢具相比，宋代傢具出現的形制、結構上的變化體現在如下方面： 宋代傢具出現了「有束腰」與「無束腰」傢具兩大體系，以及由箱型結構向框架結構的較大轉變，椅子的座屜從「兩格角榫座屜」發展到「四格角榫座屜」，側腳、攢框鑲板等技術也更加成熟。同時，宋人還追求傢具線條的簡約美，體現在從邊抹、棖和足等部位線腳的組合，到裝飾紋樣中各種直線、曲線的使用，使線的魅力呈現得淋漓盡致。宋椅的背板、搭腦和扶手所形成的線條美也較為自然流暢，與總體造型和諧無間。 對後世傢具設計影響深遠 宋代的設計藝術對後世產生了深遠影響。這一時期，人們的起居活動從低向高發展，傢具產生了重大革新，室內陳設開始改變，日用器皿也逐漸移至高型承具上，其形態和裝飾部位均發生了重要變化。承載宋人生活的宋代傢具為後世留下了大量設計藝術資源，值得進行系統而深入的研究。 然而，長期以來，這對宋代傢具一領域的研究深度與力度與時下熱門的明清傢具相比有天壤之別，更鮮少出現研究宋代傢具的專著。實際上，把宋代傢具研究清晰，對於打通傢具史具有積極意義。而且，要進一步研究明式傢具也需下大力氣研究其源頭——宋代傢具，雖然目前以王世襄《明式傢具研究》為代表的中國傳統傢具研究已結出豐碩之果，世人皆知明式傢具的傑出成就及其在國際設計藝術舞台上的崇高地位，但是往往會忽視宋代傢具，而明式傢具的觀念、風格、種類、造型、結構、裝飾等要素在宋代傢具上早有豐富的體現。 宋代傢具有皇室傢具、文人傢具、民間傢具和宗教傢具之分，其中文人傢具對後世的影響較大，也成為宋代傢具的代表，它在整體上改變了唐代傢具富麗厚重的特色，趨於方正簡潔，走向了以實用為主，崇尚簡練的道路。因此，宋代傢具多講求橫平豎直，簡約明了，並集中地體現在椅、桌、幾、架等品種上，其中的椅子頗具代表性。在宋代傢具中，盛行方正簡潔之風，在現代主義設計發祥中具有重要作用的荷蘭風格派與之頗具關聯，一些現代主義設計大師更與宋代傢具存在著直接或間接的關系。因此，研究宋代傢具，挖掘其間蘊藏的藝術資源，對於豐富當代設計，深化其文化屬性，皆有長遠意義。 與當代設計有異曲同工之妙 千年以來的設計藝術仍在延續，宋代文人主動倡導的簡潔樸素的審美觀以及由之產生的傢具中的「宋代結構主義」，與工業化背景下西方設計師發動的功能主義之間頗有暗合，而且除了傢具，室內與建築亦有不少體現。譬如，現代設計史上的一些名作，在蒙德里安作品基礎上發展而來的杜斯伯格「體育館室內設計」(20世紀20年代)、里特維而德「施羅德住宅(含室內設計)」(1924年)、柯布西耶「新精神館」(1925年)、密斯「薩伏依別墅」(1929年)以及「范斯沃斯住宅」(1951年)等，均有上述「宋代結構主義」中平直方正的結構與美學特徵，而且呈現了一定的演變關系，甚至一些玻璃幕牆式的現代主義建築，如密斯「西格拉姆大廈」(1954年至1958年)、江蘇省廣播電視總台大樓(2009年)等也顯示出這樣的結構與美學痕跡。可見，設計的千年之變中蘊含著某些永恆之道。發現這種古今相合，既是研究藝術史過程中發現的一種趣味所在，也是解讀古今中外的藝術與設計的一種責任。http://www.cnartn.org/8/5796.html今天的設計格局已呈多元化發展了，昔日現代主義設計獨霸天下的局面已不復存在。但是在當代設計師思考如何使最新科技成果與設計藝術更好結合時，前賢的智慧不可輕視，而文明一直不曾中斷的中國前賢的智慧更不可輕視。 在世界高度融合的今天，繼承與發展自宋代以來的一脈相承的優秀設計藝術傳統仍有著不可估量的現實意義。因此，研究宋代傢具，挖掘其間蘊藏的藝術資源，不但對於深化明清傢具研究有較大幫助，而且對於豐富當代設計，深化其文化屬性，設計出更具永恆性的生活藝術，皆有重要意義。希望我的解答能夠幫助到你。

❹ 宋代家居的演變過程和藝術特點

簡要介紹中國傢具的發展：中國古代傢具，源遠流長，源遠流長。早在史前時代，原始先民就用勞動創造了傢具，創造了傢具藝術。其中，有最古老的傢具——座椅（供人坐在地板上）和各種原始木木、木、木幾種情況下的Zu，源為低矮型傢具。中國傢具，當然是看中國傢具在我們時代初期的傢具創作。它有點原始和幼稚，但它是中國古代傢具發展史上的一個童年。正因為如此，只有在浪漫的魔幻低層傢具之後，傢具才逐漸上升華麗，民族的明式傢具、清代風格的傢具、典雅的傢具精髓。它是中國古典傢具的源頭，將始終顯示的永恆魅力。在襄汾陶寺遺址2001號墓出土的1978柏案的顏色，木雕刻出銷。案例和案例足外側油漆，顏料是天然的礦物質，如硃砂、赭石赤鐵礦。木板上已出土，稍有坍塌、變形，在折疊的腹部（Wen Tao放酒），這是禁銅始祖。它是最古老的木製傢具在中國迄今為止出土。 是中國古代傢具的初始時期，原始風格的裝飾古樸、質朴、質朴。在這一時期，青銅傢具（如青銅俎石材傢具）（如石組）和漆器鑲嵌傢具（如漆木大班）。漆器鑲嵌貝殼裝飾，殿前後第一木器傢具漆。由於當時人們思想中強烈的鬼神觀念，商代傢具的裝飾圖案往往具有莊重、威嚴、兇猛的感覺。饕餮紋俎1979在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅，面板是矩形的，相對的倒凹板的山腳下，腳踏板中國傢具有半環形空間在鼻子兩端鉸接環。足部裝飾的精細線條。饕餮紋，貝爾也飾以圖案，在中國罕見的青銅的描述形式製作精美的鈴鐺。這件樂器現在是遼寧省博物館收藏的。漆器傢具家電的起源：漆技術從新石器時代至夏商時期，漆器鑲嵌貝殼裝飾，殿前後第一木器傢具漆。在青銅器中，對稱歷史上出現了裝飾性的壺門（四條腿的板形，兩個前兩個腳），在中國傢具史上延續了幾千年。
編輯本段春秋、戰國，
中國傢具，
，春秋戰國時期的楚漆器傢具、實木傢具為代表，形成中國漆木傢具系統的主要來源。楚傢具類：各種Chu Zu，精美無比的楚風格漆器，油漆盒具有小楚式屏風的特點，迄今為止最古老的床……楚傢具有著絢麗的色彩、浪漫和神奇的圖案，主題為「龍、菲尼克斯、鳥、鳥」主題，充滿了強烈的巫術觀念。作為早期的工藝美術形式，楚傢具對後世傢具產生了深遠的影響。《漆木》是後世各種床上用品、床上用品的鼻祖。「小屏幕」表明中國傢具具有純粹的裝飾價值。

雕刻技術已廣泛應用於傢具裝飾中，有浮雕和透雕等。雕刻後人的傢具。中國傢具傢具「戰國之源」「H」與其他一些：厚重的卓，標志著從青銅藝術到輕漆藝術的發展。青銅的鑄造工藝得到了很大的發展，鑄造方法得到了發展。編輯本段

池訥澀沁-多種傢具
精妙絕倫的漢代，中國封建社會進入第一個鼎盛時期，漢代傢具有很大的發展。漢代優秀的裝飾漆器傢具，使漢漆傢具大放異彩。此外，還有各種玉器傢具、竹傢具和陶瓷傢具等，形成了以傢具系列為依託的完整生活形態。可以被視為在中國傢具的代表期低。傢具板的起源就在於：漢新小座椅、座椅為鼻祖。少數（變種）

❺ 宋代傢具種類有哪些

宋代的傢具種類增多，有床、桌、椅、凳、高幾、長案、櫃、衣架、巾架、屏風、曲足盆架、鏡台等。在傢具的造型和結構方面，這時期出現一些突出的變化，主要是樑柱式的框架結構。

❻ 宋代傢具和明代傢具的區別

宋式傢具（隋唐至元代及明朝早期）簡述
到了隋代，凳與現在基本相同了。
而在唐代，桌子增多，椅子出現，櫃已是居家必備用具。唐代是高形椅桌的起始年代，椅子和凳子開始成為人們的主要坐具。唐代的椅子已是種類繁多，除扶手椅、圈椅、寶座外，又有不同材質的竹椅、漆木椅、樹根椅、錦椅等。
宋代是中國傢具承前啟後的重要發展時期。至宋代，垂足坐的高型傢具達到了普及，成為人們起居作息用傢具的主要形式。與前代相比，宋代傢具種類更多，各類高形傢具基本定型，有床、桌、椅、凳、高幾、長案、櫃、衣架、屏風、巾架、曲足盆架、鏡台等等，有的傢具上面還有雕刻的飾件，從品類到形制都不斷完善和演進。
宋代的傢具在形式上已經具備了明代傢具的各種類型，為中國古典傢具在明清達到鼎盛打下了基礎。
一般認為，宋代傢具從以下三個方面脫穎而出：
1，開始仿效建築樑柱木架的構造方法。
2，開始重視木質材料的造型功能，出現了硬木傢具製造工藝。
3，注重椅桌成套配置與日常起居相適應。
明式傢具（明中期至清早期）簡介
由於年代的久遠，留存的傢具實物並不多，對明代之前的傢具，現代人對其的了解其實並不是知之甚詳。從明代開始，人們才大量見到了各種貨真價實的古典傢具實物，並對其進行了深入的研究。但不可否認的是，中國古典傢具從明代中期至清前期（15~17世紀）終於發展到了頂峰，這一時期被稱為"中國古典傢具的黃金時期"，這一時期的傢具式樣被稱為明式傢具。當時，由於交通的發達，印度、緬甸和東南亞一帶出產的硬木材，如紫檀木、花梨木、鐵力木、酸枝木等源源不斷輸入中國。這些木材色澤沉著，紋理優美，兼之質地堅硬細膩，適宜於製作精密的榫卯和進行細致的雕飾，做出來的傢具質朴而不俗，具有獨特的美學個性和實用價值。
加之當時社會經濟繁榮，傢具製作在技藝、造型上都有了飛躍的進步，各類傢具的種類也空前發展。
明代傢具按不同的用材和工藝可分為：
1，傳統的漆飾傢具（或叫彩繪漆傢具，）。當時，雕添工藝將漆飾傢具發展到了頂峰。
2，新穎的硬木傢具。出現了黃花梨、紫檀木、雞翅木等硬木傢具，這種高級硬木傢具在當代受到國內外學術界一致贊賞。
3，軟木傢具。以榆木等為代表的明代軟木傢具，在明代也達到了其高峰，在中國廣遠的各省鄉間，現在還存在著大量的在設計水平和工藝技術兩方面都不亞於硬木傢具的所謂"軟木傢具"。
4，竹藤、山柳製作的民間傢具。由於此種傢具較多在民間使用，傳世珍寶不多。
5，陶、石製作的傢具。

❼ 宋代傢具有哪六大類

宋代傢具的發展源泉與社會背景息息相關,當時基本的傢具種類按照作用可以分為卧具、坐具、承具、庋具、屏具、架具六大分類~

❽ 宋代傢具裝飾紋樣

宋代以後，中國人的起居方式完成了席地坐轉向垂足坐的漫長過程，國人的生活視點由低漸高，變得開闊起來。高型傢具成為主流，在使用的同時，人們也越來越重視傢具的設計。

將一種自覺地追求完美再現在與生活息息相關的傢具設計上，黃花梨傢具最具代表性。在文人審美的指導下，黃花梨傢具超越了自身的限制，而把文人精神注入其間，成為具有文人化風格的傢具的代表。

中國封建社會以文人為中心轉動應不存爭議，文人對生活的嚮往與追求，體現在傢具上，則與古人生存哲學相吻合並無法分開。文人的審美決定著傢具的外觀，文人的志趣賦予了傢具的精神。

明末時期，文人被排擠出政治圈子，無法施展抱負。在殘酷的現實下，才高志大的文人們，被迫對政治失去了熱情，明末著名文人徐渭「筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中」的句子，正是反映了這種才華無處施展的苦悶。這時，一大批江南地區的文人回歸家鄉，置地造屋，挖池堆山，為自己營造逃避現實、不問政治的休身養性之所，將自己的才學用在對藝術的追求上。文人崇尚自然、講究文雅，對造園的要求極高，所以才出現了江南地區名園林立的景觀。

園林需要大量的傢具填充其間。傢具的風格要與園林保持一致，不能有惡俗之作破壞園林的整體效果。這樣，黃花梨木以其明顯的優勢進入文人的視線。它溫潤的黃色，不刺目、不突出，但絕不會使人忽略，符合儒家中庸之道的思想；它的木紋如行雲流水般舒暢自如，暗合了文人追求自然的心境。因此，在文人的督促與設計下，黃花梨傢具被大量生產並使用。因黃花梨木的珍貴，文人與工匠在製作時需要更加珍惜小心，每一個造型都反復琢磨，每一處的裝飾都細致入微，惟恐俗氣之作糟蹋了美妙的木材。因此黃花梨木所製成的傢具，大多線條簡潔、造型文雅，做工一絲不苟，不入俗流，成為古典傢具的經典之作。可以說，文人自身的情懷，以及對黃花梨木的理解一點一滴地滲透在傢具中，從每一處細節中體現出來，形成了黃花梨傢具的文人化傾向。

由明入清，五百年來，無論興衰，黃花梨傢具始終在向人們強調一種身份的優越，提倡一種高尚的生活。追其根源，黃花梨傢具的文化內容包含著一種脫俗思想，那就是決不無原則地迎合市場，以保證文化的高貴和不可侵犯性。

黃花梨傢具以其不露聲色的內涵征服了研究者和收藏家。幾百年前的傢具至今仍保持著一種攝人魂魄的精神，仔細了解它就會感到十分親切。梵谷品位者，對黃花梨傢具流露出的文人化傾向都會由衷地欣賞。(傢具網)

❾ 中國宋代傢具有什麼特點

中國宋代的傢具就是簡潔大方。
一簡為美。
宋朝的服飾都是簡潔的，宋朝的官帽也是非常簡潔的。
經過唐朝的繁復，宋朝要換個口味了。我們的古人誠會玩。

❿ 宋代傢具有什麼特色

從10世紀中晚期開始，宋王朝展開了它經濟發展、城市繁榮的畫卷，而傢具的格式也隨之繼內續向新的格式發展容著。

我國傢具形式大變革的時期是唐至五代，唐代傢具的品種和樣式，經歷了自古以來人們從席地而坐到垂足而坐的過渡階段。五代的室內陳設傢具，高座式的各種傢具以適應當時已普及的垂足坐。

而到了宋代，高座傢具已相當普遍，高案、高桌、高幾也相應出現，垂足而坐已成為固定的姿勢，我國歷史上的起居生活變革由坐姿而定。城鎮世俗生活的繁榮使高檔宅院、園林大量興建，打造傢具以布置房間成為必然，這給傢具業的蓬勃發展提供了良好的社會環境。

宋代是中古傳統思想觀念發生轉折的時期，它一改前朝萬國朝聖、雄霸天下的強盛氣勢，形成新的哲學意識、思想方法和處世態度，其沉穩、謹慎、內斂的性格而形成了溫文爾雅、精緻細密、纖弱婉轉的宋代傢具。

兩宋時，各類傢具以普及民間。凡桌、椅、凳、床櫃、折屏、大案等已相當普遍，並出現了很多新型的高式的傢具如高幾等。