鼓型傢具

『壹』 法式風格傢具有什麼特點

法式風格建築講究自然，它追求內在和色彩的聯系，我們身處其中會感覺到很大的一個活動空間。法式建築往往不求簡單的協調，而是崇尚沖突之美，在建築整體上有一個和嚴格的把控，比較善於在細節雕琢上下功夫。
布局上面對稱嚴密，氣勢恢宏，居住感受豪華舒適。我們身處與其中的話，很容易在第一時間內感受到主人的一個良好的氣質，它帶著一種西方國家特有的紳士精神，和我們國家儒學中的謙謙君子有所不同，它更加自信張揚。
細節處理上運用了法式廊柱、雕花、線條。這個和整體風格也是交相輝映的，主要上是突出法式風格的典雅，它傢具的設計上多是結構粗厚的木製傢具，就像鼓型邊桌一樣，給人們呈現了一種皇家的品位。
法式風格特點是比較崇尚自然沖突之美的，我們將沖突點綴其中，恰到好處，又不會讓人們感覺到不適，更多的是一種驚艷的感覺。
法式風格特點中傢具的特點也是獨具匠心的，通常情況下法式風格的傢具可以分成新古典、哥特式、洛可可、巴洛克四種。比如洛可可風格就帶有女性的柔美，可以使人們感受到那種秀氣和高雅，那種融於傢具當中的韻律美。
法式風格特點在建築上推崇優雅、高貴和浪漫，就像王子與公主的故事經久不衰。我們國家對浪漫的表現更多的是伊人在水一方那種朦朧美，而法式風格追求的是在氣質上給人們一種感染。

『貳』 法式風格傢具特點有哪些 法式風格傢具如何選

法式風格，指的是法蘭西國家的建築和傢具風格。主要包括法式巴洛克風格(路易十四風格)洛可可風格(路易十五風格)新古典·風格(路易十六風格)帝政風格等，是歐洲傢具和建築文化的頂峰。法式風格彌漫著復古、悶騷、自然主義的調調，最突出的特徵是貴族氣十足。這種「貴」散發著人文和古典氣息，舒適、優雅、安逸是它的內在氣質。這種風格讓人聯想起庄園、鋼琴、舞會、蓬蓬裙，精緻化了的鄉村風格，是人們一直都在追求的「桃花源」。
法式風格特點：
1.氣勢恢宏.
布局上突出軸線的對稱，恢宏的氣勢，豪華舒適的居住空間；
2.高貴典雅。
效果貴族風格，高貴典雅；
3.細節精細。
細節處理上運用了法式廊柱、雕花、線條，製作工藝精細考究。傢具設計處理上，多為結構粗厚的木製傢具，例如圓形的鼓型邊桌，大肚斗櫃，搭配搶眼的古典細節鑲飾，呈現皇室貴族般的品味；
4.建築對稱造型。
建築多採用對稱造型，屋頂上多有精緻的老虎窗；
5.洗白處理與華麗配色。
法式家居常用洗白處理與華麗配色，洗白手法傳達法式鄉村特有的內斂特質與風情，配色以白、金、深色的木色為主調。
整體說來，法式風格講究將建築點綴在自然中，在設計上講求心靈的自然回歸感，給人一種撲面而來的濃郁氣息。開放式的空間結構、隨處可見的花卉和綠色植物、雕刻精細的傢具……所有的一切從整體上營造出一種田園之氣。不論是床頭台燈圖案中嬌艷的花朵，抑或是窗前的一把微微晃動的搖椅，在任何一個角落，都能體會到主人悠然自得的生活和陽光般明媚的心情。

『叄』 中國古典傢具常見的腿足有哪些形式

常見的腿型有直腿、膨牙鼓腿、三彎腿、仙鶴腿、展腿、箭腿、劍柄腿、螞版蚱腿等。

三彎權腿呈S形，基本特點是：膨出、內斂、外翻。
膨牙鼓腿是明清傢具中常見的弧形腿，基本特點是：膨出、內斂、外翻。因為它的牙子也隨著拱肩向外膨起所以稱「膨牙」，與膨出的腿部合稱「膨牙鼓腿」。
螞蚱腿常見於香幾類器物，基本特點是：膨出→直線內收、外翻。腿部兩側飾有倒齒紋。狀如螞蚱之腿。
仙鶴腿是典型的直腿，腿腳較大，猶如足蹼。
展腿又稱「接腿」，腿的上端離拱肩30餘厘米處飾以外翻馬蹄。馬蹄以下旋成圓柱，造成另接圓腿的效果，增加外圓變化的動感。
馬蹄是明清傢具中美化腿腳的重要的腳步裝飾。

『肆』 中式古典傢具分類有哪些

花板
形狀多樣,有正方形；長方形；八角形；圓形等形狀。雕刻圖案內容多姿多彩，豐富多彩的含意，中國的傳統吉祥圖案都能在花板找到，什麼福祿壽禧；事事如意，等等圖案。合理的幾何學拼圖形狀，線條優美，令人產生多種的審美觀。特別四塊長方形組合在一起，形成一幅完整圖案，掛在客廳的沙發；電視地櫃上面，更加點綴出一種典雅。
條案
在古代多數作供台之用，大型的有3－4米長，台上面放著先人的神位，逢年過節燒香拜祭。這也難怪 的，中國人一向是有那種忠孝的美德。條案的腳造形多樣，有馬蹄；卷紋等型狀，檯面有翹頭和平頭兩種。在現代家居中，有些房子空間小，多數將規格改小，有作風水玄關之用，放在走廊；客廳；書房等地，台上面擺設自己心愛的裝飾品，襯托一種和諧；庄嚴的氣氛來。
屏風
屏風的製作多樣，有擋屏；實木雕花；拼圖花板組合而成，還有黑色描金屏風，手工描繪花草；人物；吉祥圖案等描繪，色彩強烈，配搭分明。現代酒店的餐廳間隔；客廳等擺設間隔。更加有田園風光的寧靜，雅緻。
燈光 字畫
現代的電燈在古代是沒有的，現代家居有了它更加理想。合理的燈光照射，使那些古典元素充滿生命，讓人精神，照出一種溫馨；浪漫的心情來。字畫的掛設，同樣有書香世家的氣氛，可以說毛筆字越來越少啦，相反只是電腦打出來的字越來越多罷了。
圈椅 官帽椅
整個中式風格裝飾起著重要作用，是明式傢具的代表作。造型合理，線條簡潔。直今為現代人所喜愛。拋開復雜繁瑣的因素，是中式風格裝飾的所在，往往這些椅起了重要的作用。官帽椅分為：四齣頭官帽椅；南官帽椅。兩椅一幾的擺設在客廳；書房等地方，淳樸；沉穩由然而生。
適合人群
性格沉穩、喜歡中國傳統文化的人。
中式風格需要注意的地方：只要發揮各種建材的適當性，即使是使用玻璃、金屬等現代建材，一樣可以表現中式風格。

『伍』 明式傢具中的椅凳類就有9種，你知道嗎

明至清前期的傢具按照功能加以區分，可以分成椅凳、桌案、床榻和櫃架四類，再將其他小批量的傢具整合成一類，總共有五大類。今天就先講一講椅凳類。
椅凳類包括凳、椅、寶座這三小類。
凳：
1.杌凳
「杌」的本義指的是沒有枝葉的樹，因此杌凳指的便是無靠背坐具。杌凳一般分為無束腰與有束腰兩種，其他的杌凳（比如圓杌凳）傳世太少，可以忽略不計。
無束腰杌凳中，多是在直腿直棖的基本樣式上，進行一些小的改動，比如增加矮老；將直棖改成羅鍋棖；在腿足下端安裝棖子，名叫管腳棖。
有束腰杌凳多為直腿內翻馬蹄，在兩腿之間安置直棖或羅鍋棖。除了直腿之外，也會有三彎腿或鼓腿。有時還會讓腿足落在木架上，木架上還有小足，這種稱為「托泥」。
2.坐墩：
在明至清前期的坐墩上，大多保留著藤墩和木腔鼓的痕跡。但是到清中期和晚期，在綉墩上往往難於再找到木腔鼓的痕跡了。
3.交杌：
交杌是東漢時期由西域傳至中土，在此後的千百年來流傳甚廣。在之後，交杌出現了一些衍生品，比如交椅等。
4.長凳：
明清之際，長凳的樣式相當之多。最普遍的便是小條凳，以前農村裡經常可以看見。圖中所示的是桌型結構的二人凳。
椅：
1.靠背椅
只有靠背，沒有扶手的椅子便稱為靠背椅。靠背椅中還有一種面窄而背高的椅子專稱為「燈掛椅」。
2.扶手椅
有靠背又有扶手的椅子，除了圈椅與交椅這兩種特例，其餘的都稱為扶手椅。扶手椅又可以細分為三類：玫瑰椅（文椅）、官帽椅、南官帽椅。
3.圈椅
圈椅圓婉柔和，極為美觀，算得上是椅中貴族。圖中所示的金絲楠皇宮椅椅，就是清朝宮廷在圈椅的基礎上進行改良後形成的精品。
4.交椅
交杌有了靠背之後，便叫做交椅。交椅有直後背和圓後背兩種樣式。直後背的靠背類似燈掛椅，圓後背的靠背類似圈椅。
寶座：
寶座是供帝王專用的坐具。寶座多是清式傢具，明式傢具太少，這里只能找到清式的寶座。寶座多有腳踏

『陸』 一種古代傢具 形狀就象靠背椅的上半部 就是靠背那部分 席地而坐時倚靠用的 是什麼東東

椅凳類

明清時期的椅凳形式很多，名稱也很多，椅類有寶椅、交椅、圈椅、官帽椅，靠背椅、玫瑰椅等；凳類則有大方凳、小方凳、長條凳、長方凳、圓凳以及五方、六方、梅花、海棠等式凳，還有各種形式的綉墩。

寶椅

寶椅是一種體形較大的椅子。宮廷中稱之為「寶座」。多陳設在各宮殿的正殿明間，為皇帝和後妃們所專用。有時也放在配殿或客廳陳設，一般仍放在室內中心或顯著位置。這類大椅很少成對，都是單獨陳設。寶椅的造型、結構和羅漢床相比，並沒有什麼區別，只是形體較羅漢床小些。有人說它是由床演變而來的，也確實有一定的道理。寶座大多以紫檀製作，取材厚重，造型莊重，雕飾精巧，為使用者增添威嚴之感。清式寶座的特點是尺寸大，結構復雜，用料規范，做工精細，裝飾瑰麗。寶座上下內外，或浮雕，或透雕各種吉祥紋飾，顯現出皇家的尊貴和豪華氣派。

紅木嵌癭木席面寶座
民國
高110厘米
估價：RMB 30000

這件寶座通身線條流暢，背板及扶手採用屏風式，中間做成圓形，鑲嵌癭木心，束腰以下花板中間下凹，浮雕夔紋，底棖四面平齊，四足外翻夔紋馬蹄，二節腿的做法顯得更加沉實穩重。席面的運用更是增添了幾分清閑悠雅之氣。

玫瑰椅

玫瑰椅在宋代名畫中曾有所見，明代更為常見，是一種造型別致的椅子。它的椅背通常低於其他各式椅子，和扶手的高度相差無幾。背靠窗檯平設數椅，不致高出窗檯；配合桌案陳設時，不高出桌沿，正是由於這種與眾不同的特點，使並不十分實用的玫瑰椅頗為流行。玫瑰椅多用花梨木或雞翅木製作，一般不用紫檀木。利用花梨木獨具的色彩、紋理和椅子本身別致的造型巧妙結合，更令人賞心悅目。「玫瑰」二字，一般指很美的玉石。單就「瑰」字講，一曰「美石」，另一曰「奇偉」，即珍貴的意思，《後漢書·班固傳·西都賦》載：「因瑰材而究奇，抗應龍之虹梁」，以「瑰」謂奇異之物。從風格、特點和造型來看，玫瑰椅的確獨具匠心。這種椅子的四腿及靠背扶手全部採用圓形直材，確實較其他椅式新穎、別致，達到了珍奇、美麗的效果。用「玫瑰」二字稱呼椅子，當是對這種傢具的高度贊美。

黃花梨透雕靠背玫瑰椅
清
100.7×60.3×45.9厘米
估價：RMB 248100～413500
成交價：RMB296480

此玫瑰椅造型獨特，樣式新穎別致，雕刻精湛。

交椅和圈椅

交椅，亦稱胡床，原為中國古代馬上民族的用具，通常被認為是從席地而坐向椅坐的轉變。交椅的結構是前後兩腿交叉，交結點做軸，上橫梁穿繩代座，可以摺合，上面安一栲栳圈兒。椅圈一般由三至五節榫接而成，下由八根木棒交結而成，交結關節處，多以金屬件固定。整個造型，從側面看似多個三角形組成，線條纖巧活潑，但不失其穩重。因其兩腿交叉的特點，遂稱交椅。明清兩代通常把帶靠背椅圈的稱交椅，不帶椅圈的稱「交杌」，也稱「馬扎兒」。交椅可以折疊，攜帶和存放十分方便，它們不僅在室內使用，外出時還可攜帶。宋、元、明乃至清代，皇室貴族或官紳大戶外出巡遊、狩獵，都帶著這種椅子，以便於主人可隨時隨地坐下來休息，這也是交椅同時又被稱為「行椅」和「獵椅」的由來。

圈椅是由交椅發展而來的。交椅的椅圈後背與扶手一順而下，就坐時，肘部、臂膀一並得到支撐，很舒適，頗受人們喜愛。後來逐漸發展為專門在室內使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而採用四足，以木板作面，和平常椅子的底盤無大區別。只是椅面以上部分還保留著交椅的形態。這種椅子大多成對陳設，單獨擺放的不多。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圓材較為協調。圈椅大多採用光素手法，只在背板正中浮雕一組簡單的紋飾，但都很淺。背板都做成「S」形曲線，是根據人體脊椎骨的曲線製成的，為明式傢具科學性的一個典型例證。

明代中後期，有的椅圈在盡頭扶手處的雲頭外透雕一組花紋，既美化了傢具，又起到格外加固的作用。明代人們對這種椅式極為推崇，因此當時多把它稱為「太師椅」。更有一種圈椅的靠背板高出椅圈，並稍向後卷，可以搭腦。也有的圈椅椅圈從背板向兩側延伸通過邊柱後，但不延伸下來。這樣就成了沒有扶手的半圈椅了，這種椅子造型奇特，可謂新鮮別致。

清 黃花梨鑲銅交椅

106.6×73.7×62厘米

估價：RMB 1600000～2000000

成交價：RMB2053440

交椅是帝王貴族們的用具，是身份的象徵，所以我國也有「第一把交椅」的說法，暗指某人是最為重要的角色。此交椅僅以幾根必要的線形構成，並無一多餘部件，造型簡練；黃花梨木質地，上包鑲銅片，新穎別致；扶手出頭與腳踏角卷花紋的雕飾、靠背板的鑲邊裝飾和透雕圖案的運用，則為造型粗獷豪爽的交椅平添幾許風情。

黃花梨圈椅(一對)
明
60×47×99厘米
估價：RMB 100000～120000

圈椅是明式傢具典型的式樣，椅圈自搭腦處順延而下成扶手，背板呈「S」形，飾以小浮雕，椅面之下設壺門券口，底棖採用「步步高」棖法，這些都是典型的明式特徵，是實用性與科學性的統一。

官帽椅和靠背椅

官帽椅分為南官帽椅和四齣頭式官帽椅兩種。南官帽椅從造型上看，不如四齣頭式大方，但南官帽椅在裝飾手法上比較容易發揮，可以採用多種形式裝飾椅背及扶手；用材可方可圓，可曲可直。它的特點是在椅背立柱和搭腦相接處做出軟圓角，由立柱作榫頭，橫梁作榫窩，橫梁壓在立柱上。「S」形椅背多採用邊框鑲板做法，中分數格，或鏤雕一透孔如意雲頭，或浮雕一組簡單圖案，美觀而大方。通常成堂或成對陳設使用，很少單支。

四齣頭式官帽椅，即椅背搭腦和扶手的前拐角處不是做成軟圓角，而是搭腦和扶手的橫梁通過立柱後，又微向後方和兩側彎曲，形成一條自然而流暢的曲線。盡頭磨成圓頭，給人以柔潤、圓滑的感覺。這種四齣頭式椅，大多用黃花梨木製成。背板多為「S」形，且多用一塊整板製成。樸素大方的造型和清晰美麗的紋理色彩，形成俊逸高潔的風格和特點。明清兩代均有官帽椅，但製作上有所不同，主要表現在搭腦、靠背及扶手的區別。清代官帽椅的搭腦多用羅鍋棖形或花形，靠背、扶手大多有花飾，與明代簡潔樸素的風格截然不同。

靠背椅的造型特點是有靠背無扶手，並且靠背搭腦不出頭。靠背有不同形式，也有稱其為「一統碑式」椅子的。這種椅子體形較官帽椅略小，椅背上橫梁兩頭與官帽椅的形式相似。也分兩種形式：一種做成軟圓角；一種是橫梁長出兩柱，又微向上翹，猶如挑燈的燈竿，因而又有「燈掛椅」之稱。在用材和裝飾上，硬木、雜木、彩漆描金、填漆描金、各色素漆和攢竹等做法皆有之，特點是輕巧靈活、使用方便。

屏背椅

其靠背猶如一座座屏，故名。靠背上往往鑲嵌大理石，或鏤空雕成瓶、葉、碗等圖案，再嵌以瓷片，頗具特色，為清式傢具中特有品種。

黃花梨四齣頭官帽椅(一對)

明

60×45.5×117厘米

估價：RMB 70000～80000

四齣頭官帽椅在明式傢具中較為常見，背板在製成曲線的同時採用攢框鑲板的做法，邊上設雕花牙子，下設光腳，與整體的簡潔通透協調一致。底部前棖加寬形成腳踏，給人以自然舒適的感覺。

紅木高靠背椅(四件)

民國

52×43×105厘米

估價：RMB 50000～70000

這組類似「一統碑式」的靠背椅，雕刻精細，背板玲瓏清秀，束腰下的花板雕刻更為細致，椅腿製成舒展的三彎腿，足部獅爪，應是清式風格受西方風格影響的作品。此為其中兩件。

杌凳

杌凳是不帶靠背的坐具。僅就杌凳而言，大體可分為方、圓兩種形式，而以方凳種類最多。在各種形式的凳子中，又分為有束腰和無束腰兩類。有束腰的都用方料，一般不用圓料；無束腰的則方料、圓料都有。有束腰的可以做出曲腿，如鼓腿膨牙、三彎腿等；而無束腰的都用直腿。有束腰的足端都做出內翻或外翻馬蹄，而無束腰的腿足不論是方還是圓，足端都不做任何裝飾。

凳面的板心，也有許多花樣。有影木心者，有各色硬木者，有木框漆心的，還有藤心、席心、大理石心等，用材和製作都很講究。凳子又有長方式和長條式的。長方式常見，多以一板為面，四腿側腳明顯，俗稱四劈八叉，只供一人使用。亦有板面較長，可坐二至三人的，則稱「長條凳」或「板凳」；長條凳還有「春凳」，形如炕幾，可容二人並坐，因坐面較寬，不坐時也可用以放器物。

明清時期的圓凳，又稱為圓杌，三足、四足、五足、六足均有。做法與方凳相同，直腿、曲腿都有。明代圓凳一般束腰，凳面為圓形、梅花形或海棠形，下帶圓環形托泥，托泥下有四足，也有六足、八足，使其更堅實牢固。做工細致，形制優美。清代時無束腰的都採用腿的頂端作榫，直接承托坐面的做法；有束腰則主要靠牙板和束腰承托坐面。它和方凳還有一點不同，方凳都用四足，而圓凳不受角的限制，最少可用三足，多者可用六足。

早期的凳

「凳」字，最早並不是指我們今天所說的坐具凳子，而是專指蹬具。把無靠背坐具稱為凳子，是後來的事了。《釋名·釋床帳》說：「榻凳施於大床之前，小榻之上，所以蹬床也。」顯然是一種上床的用具，也就是我們今天所見的腳踏。腳踏，也稱腳凳。關於腳凳，明代史書有很多記載。《魯班經》一書中就介紹有各種腳凳。尤其《長物志》與《遵生八箋》二書中還介紹一種奇特的腳凳，與養生、健身有機地結合在一起，成為當時備受推崇的健身傢具。《長物志》說：「腳凳，以木製滾凳，長二尺，闊六寸，高如常式，中分一檔，內口空，中車圓木二根，兩頭留軸轉動，以腳踹軸，滾動往來。蓋湧泉穴精氣所生，以運動為妙。竹踏凳方面大者，亦可用。」

古代傢具價值確定

清代前期製作的傢具，與明代傢具在造型風格、結構、做工及用材等各方面相當一致，具有很高的藝術價值。國內的一些傢具研究權威，把明代與清代前期製作的傢具統稱為「明式傢具」，在價值的確定上，兩者基本上被一視同仁。清代前期的傢具之所以可以與明代傢具相媲美，主要是它具有較高的藝術價值，這也說明了古代傢具的歷史並不是鑒定其價值的惟一標准。傢具造型藝術的優劣，是決定傢具價值的重要因素。王世襄先生對傢具的造型藝術標准做了高度概括，從而把對傢具造型的形容規范化、具體化，使得相互間的聯系一目瞭然。他提出的傢具十六品是簡練，淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、縟華，文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈，玲瓏，典雅、清新；八病是繁瑣、贅復、臃腫、滯郁，纖巧，悖謬、失位，俚俗。製作工藝的水平是衡量古代傢具價值的又一把尺子，主要可從結構的合理性、榫卯的精密程度、雕刻的功夫等方面去考察。古代傢具的入眼處，往往是引人注目的雕刻部分。雕工的好壞，直接影響到傢具價值的高低。古代傢具上的雕刻，一般分為透雕、平面實雕和立體雕3種。雕工的優劣，首先看形態是否逼真，立體感是否強烈，層次是否分明；再看雕孔是否光滑，有無銼痕，根腳是否干凈，底子是否平整。總的來說，在評價傢具的雕飾時，除考慮工藝的難易和操作的精確度外，關鍵是要看整體是否具有動人的質感和傳神的韻味。

黃花梨方凳(一對)

明

64×64×55厘米

估價：RMB 500000～700000

此對方凳採用了較多的裝飾手法。牙條、腿足邊緣起陰線，足端做出雲紋馬蹄，牙條下的附加花牙不同常見角牙，雖雕飾較繁，而年代則較早。

雞翅木拐子方凳(四件)

清

46×46×47.5厘米

估價：RMB 12000～15000

此組方凳莊重典雅，四腿與凳面平齊，牙板和底棖採用兩劈料做法，足部雕刻回紋，空靈的牙板格內加裝拐子紋裝飾，不但不繁，反而增添了幾許華麗，加上難得的雞翅木紋理，不失為古典傢具中的上品。

紅木理石面鼓凳(一對)

清初

45×33厘米

估價：RMB 50000～60000

成交價：RMB200000

鼓凳是明清傢具中較常見的造型，這對鼓凳光素的上下牙板做成對稱的披肩式造型，四腿的壯實與雙線海棠形裝飾欞格形成對比，使人覺得既穩重又清秀。

紅木嵌瓷板方凳(一對)

清

高48厘米

估價：RMB 36000

此對精緻的方凳面部製成可活動式側沿打窪，腿部內側起線，二節腿的做法顯得很壯實，足部外翻葉形馬蹄，鑲嵌鬥彩瓷板，體現了設計製作者的綜合審美情趣。

『柒』 法式風格櫥櫃的特點有哪些

法式風格櫥櫃的特點：
1.氣勢恢宏.
布局上突出軸線的對稱，恢宏的氣勢，豪華舒適的居住空間；
2.高貴典雅。
效果貴族風格，高貴典雅；
3.細節精細。
細節處理上運用了法式廊柱、雕花、線條，製作工藝精細考究。傢具設計處理上，多為結構粗厚的木製傢具，例如圓形的鼓型邊桌，大肚斗櫃，搭配搶眼的古典細節鑲飾，呈現皇室貴族般的品味；
4.建築對稱造型。
建築多採用對稱造型，屋頂上多有精緻的老虎窗；
5.洗白處理與華麗配色。
法式家居常用洗白處理與華麗配色，洗白手法傳達法式鄉村特有的內斂特質與風情，配色以白、金、深色的木色為主調。
整體說來，法式風格講究將建築點綴在自然中，在設計上講求心靈的自然回歸感，給人一種撲面而來的濃郁氣息。開放式的空間結構、隨處可見的花卉和綠色植物、雕刻精細的傢具……所有的一切從整體上營造出一種田園之氣。不論是床頭台燈圖案中嬌艷的花朵，抑或是窗前的一把微微晃動的搖椅，在任何一個角落，都能體會到主人悠然自得的生活和陽光般明媚的心情。

『捌』 紅木傢具各式腿

紅木傢具的腿有：鼓腿彭牙、外翻馬蹄腿、內翻馬蹄腿、展腿又稱「接腿」、象鼻腿、圓裹腿、螞蚱腿、仙鶴腿、箭腿、劍柄腿、直腿等。引用汝瓷筆洗，

『玖』 宋代高型傢具對人們的生活有什麼影響

往的朝代，應該是北宋。此時，世俗審美開始主動向文人靠攏，文人追求的雅文化，成為整個社會的潮流風尚。

宋詞在坊間大肆流行，宋詞所表達的文人趣味和生活，得到上至帝王將相下至市井階層的推崇，乃至趨奉。這一點反映到家居生活中，就是得到文人審美認同的傢具日漸盛行。
文人傢具，首先是講究素雅自然，好玩實用，用著舒服；民間傢具，是把實用擺在最前邊，而宮廷傢具，把裝逼擺在首位，講究等級和威嚴。這是它們三者不同的地方。所以對於什麼是美的傢具，什麼是美的東西，認識是完全不一樣的。

文震亨在《長物志》里，對文人傢具做了非常清楚的描述，第一是講究定式，崇尚古制。每一件傢具，用什麼材料做，尺寸多少，功能是什麼，都講的非常清楚。而對於「定式」的追求，正是宋代工藝的重要特徵。北宋人李誡編修的《營造法式》中有明確體現。再說說「崇尚古制」，從明中期開始，崇古、復古大行其道，漢唐乃至宋代的生活方式，都成為世人學習、借鑒的模本。

於是，作為生活方式中不可缺少的一項，傢具，也化身為這一時代潮流中的重要參照物，因為漢唐時期，高型傢具品類太少，於是，宋代傢具，就成為還原與再創造的第一原型。可以說，文人傢具的基調，是在宋代就已經確立了的，明式傢具在此基礎上，對造型和工藝進行了進一步完善。
宋 《十八學士圖》

宋代傢具，也是高型傢具的快速發展期。大量新的傢具器型，在此時涌現出來，其龐大的體系，幾乎囊括了後來所有的傢具種類，即使此時尚未出現的傢具，也能在某些傢具上面，找到後世演化的基因。

宋代以前，中國傢具以矮型為主，而至宋代，終於迎來由低向高的快速蛻變。我們從傳世的宋代古畫上可以看到，人們使用的傢具既有高型傢具，又有矮型傢具，它們被和諧地融於同一空間，卻絲毫不覺違和。今天回頭看，宋代之於傢具歷史，正是處於承上啟下的重要位置上。
宋 《十八學士圖》

高度的變化，又直接推動了工藝的改進，其中對榫卯結構的完善，又是最核心的。江蘇邗江蔡庄五代墓出土的木榻上，榻面大邊與抹頭尚未使用格角榫，而是以45度格角相接後，再楔入鐵釘緊固。雖然墓葬傢具，並不能全然代表生活中的傢具面貌，但至少可以說明，在宋代之前，傢具是使用釘子的。

而宋代傢具在榫卯工藝上，取得了突破。受當時建築的影響，大木樑架式的結構方式，被廣泛用以傢具設計和製作。這與傢具的造型變化是相輔相成的。雖然對於建築結構的借鑒，可視為宋代傢具，對於隋唐傢具的繼承和發展，但無疑宋代傢具更為明顯。

宋代傢具不僅在結構的大方面有所建樹，其對於造型細節，也非常重視。宋代傢具的精細，並不體現在清式傢具那般不厭其煩的精細雕工上，而是另闢蹊徑以線條取勝，這一點後來被明式傢具繼承，並達到極致。宋代傢具造型充滿線的變化，從邊抹、棖子、腿足等部位的各式線腳，到裝飾紋樣中的直線、曲線的熟稔運用，反映了中國傳統藝術對「線」的厚愛，並把它實現在實物上成為了不起的創造。

可以說宋代是中國傢具史上的一個奇跡，前朝傢具不斷被改造，以適應新的審美和生活需求，新的傢具器型不斷誕生，中國傢具體系日漸充盈。

《槐蔭消夏圖》

在完備的宋代傢具體系中，尤以椅類傢具最讓人印象深刻。早期的高型坐具是以墩類、凳類為主的，都沒有靠背，如唐代的月牙凳，和更早時期的小交杌，卧具也是如此，沒有圍屏的榻歷史，要早於帶圍屏的羅漢床。彼時，幾乎所有的高型傢具，都不具備倚靠功能，直接導致了隱囊、挾軾等古老的輔助類器用，繼續盛行。

宋代，靠背椅和燈掛椅開始盛行，這類在適用性上，更勝一籌的傢具，逐漸成為人們生活中，不可缺少的日常器用。

如宋代《文會圖》所描繪，三人圍坐於案旁，配有腳踏的直搭腦燈掛椅圍案而設，椅子以竹材製成（或仿竹），這種形制和審美追求，在後世傢具上得到了完美的繼承。

宋 《文會圖》

《韓熙載夜宴圖》一畫，傳世品比較主流的看法認為是宋摹，其中一個根據是，與流傳有序的五代繪畫相比，此畫中的傢具風格更接近宋代，尤其南宋。圖中數十件傢具，種類完備、形製成熟，且有統一風格，格調素雅、色彩渾穆、線條瘦勁，宋代傢具造型與結構的典型特點已蔚然可見。這一點，後來被明式傢具傳承。

而後代文人也偶有類似思想收於遺冊。如李漁《閑情偶寄》提到，「土木之事，最忌奢靡，匪特庶民之家，當崇儉朴，即王公大人，亦當以為尚。蓋居室之制貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫。」這種崇尚厚朴的認識，倒與宋代崇儉之風相若。

宋 《韓熙載夜宴圖》

宋代是一個尚文的國家，且「士大夫不以言獲罪」，這種環境里，文人是個比較幸福的群體。而文人，歷史上是推動工藝美術發展的重要力量。

宋代文人的審美呈現在傢具上，已與唐代的艷麗之風不同，沉靜典雅、平淡含蓄成為其主要的藝術格調。這與北宋以後，「不在世間，而在心境」的時代精神相通。至於宋代文人的心境又如何呢？

蘇軾說「大凡為文，當使氣象崢嶸，五色絢爛，漸老成熟，乃造平淡」，平淡美，便是文人士大夫大力倡導的審美潮流。這個時期，理學興起而成為新儒學的一種，及至發展到後期將「理」視為自然萬物的根本法則。宋人哲學理念反映在傢具上，已趨於「謹嚴、平易、雅正、質朴及含蓄」。

宋徽宗 《聽琴圖》

宋代傢具，是文人傢具的開端，以宋徽宗為代表的文人皇帝，將文人藝術推上了頂峰。這個皇帝不但把繪畫、書法、瓷器等，推上了後世無法企及的高度，就連傢具也是如此。看看「聽琴圖」裡面的一桌一幾，對宋傢具的精緻線條，可見一斑。

樸素、雅直，心領神會線條的精髓，准確地描繪出文人傢具的內核。正是這些形而上的內容，最終在審美觀念上，鑄就了宋代傢具輝煌的可能。

『拾』 古代椅凳類傢具有什麼特點呢

靠背椅的造型特點是有靠背無扶手，並且靠背搭腦不出頭。靠背有不同形式，也有稱其為「一統碑式」椅子的。這種椅子體形較官帽椅略小，椅背上橫梁兩頭與官帽椅的形式相似。也分兩種形式：一種做成軟圓角；一種是橫梁長出兩柱，又微向上翹，猶如挑燈的燈竿，因而又有「燈掛椅」之稱。在用材和裝飾上，硬木、雜木、彩漆描金、填漆描金、各色素漆和攢竹等做法皆有之，特點是輕巧靈活、使用方便。

靠背椅常見的有搭腦出頭的燈掛椅、搭腦不出頭且以直欞作靠背的木梳背椅等幾種。交椅，亦稱胡床，原為中國古代馬上民族的用具，通常被認為是從席地而坐向椅坐的轉變。交椅的結構是前後兩腿交又，交結點做軸，上橫梁穿繩代座，可以摺合，上面安一拷佬圈兒。

椅圈一般由三至五節榫接而成，下由八根木棒交結而成，交結關節處，多以金屬件固定。整個造型，從側面看似多個三角形組成，線條纖巧活潑，但不失其穩重。因其兩腿交叉的特點，遂稱交椅。明清兩代通常把帶靠背椅圈的稱交椅，不帶椅圈的稱「交杌」，也稱「馬扎兒」。交椅可以折疊，攜帶和存放十分方便，它們不僅在室內使用，外出時還可攜帶。宋、元、明乃至清代，皇室貴族或官紳大戶外出巡遊、獰獵，都帶著這種椅子，以便於主人可隨時隨地坐下來休息，這也是交椅同時又被稱為 "行椅"和 "獵椅"的由來。