古來家居

① 古典傢具來頭不小，新房裝修如何選擇合適的古典傢具

現在人們在房屋裝修的時候，往往會購買一些古典傢具，這樣會顯得整個房子更有韻味，但是古典傢具的選擇其實也充滿著很多講究。其實古典傢具是一個很籠統的概念，如果細分的話，其中還包括中式純古典傢具、中式新古典傢具、歐式新古典傢具等等很多門類。

當然，很多會說自己喜好，但是不會挑選，這個時候就需要你去打聽周圍的人有沒有人對這個比較有研究。往往身邊年紀比較大的長者，對這種中式傢具都會多多少少有著了解，你可以拜託他們一起去傢具市場挑選和購買。這是非常不錯的選擇，因為長者經歷的事情一定是比我們多的，閱歷豐富，能夠帶給我們不少的寶貴的建議，使得我們少走很多彎路，也不容易被騙。

② 新古典主義傢具是怎樣的 新古典主義風格傢具特點是什麼

提到新古典主義傢具，大家立刻就會知道這是一種具有新古典主義風格的傢具類型，但是如果追問大家新古典主義風格具體是哪一種風格，大家其實對於這類概念是很模糊的，新古典主義是一種經過改良的歐洲古典主義，新古典主義風格摒棄了傳統古典風格的浮誇裝飾，保留了古典主義的精華部分，使得新古典主義傢具變得更加精簡但是更有韻味，今天我們就介紹新古典主義傢具的信息。

新古典主義傢具是怎樣的

新古典主義去蕪存青，保存了路易十四個性的線條，去掉線條上過多的冗雜裝修;保存細節，保存鑲花刻金，這種保存了原料、顏色、個性，摒棄了過於雜亂的線條、裝修、肌理，卻沒有丟掉性情，依然能夠激烈感觸到傳統的前史痕跡和淳厚的文化見識，即是完美折中主義的新古典主義個性。新古典個性2008年在開端在中國家裝界流行起來，它使用現代的方法和原料還原出家居古典氣質，兼備古典與現代的兩層審美作用，在享用物質文明的一起得到精力上的安慰。新古典主義傳承了古典主義的文化見識、前史美感及藝術氣息，一起將繁復的家居裝修凝練得更為簡練精雅，為硬而直的線條配上溫婉高雅的軟性裝修，將古典美寫入簡練實用的現代規劃中，使得家居裝修更有靈性。

新古典主義風格傢具特點

特點一：不拘一格，個性多樣。歐式新古典家私在古典家私規劃師求新求變的過程中應運而生。規劃師將古典風范與個人的共同個性和現代精力結合起來，使古典家私呈現出多姿多彩的相貌，義大利新古典主義個性激情浪漫、西班牙新古典主義個性摩登豪華、美式新古典主義個性自在粗暴，成果了歐式新古典多樣化的個性。

特點二：傳承鼎新，以簡飾繁。歐式新古典家私摒棄了歐式古典過於雜亂的肌理和裝修，簡化了線條。它他雖有古典的曲線和曲面，但少了古典的雕花，又多用現代家私的直線條。白色、咖啡、黃色、絳紅是歐式個性中常見的主色調。歐式新古典家私既保存了古典家私原料、顏色的大致個性，將古拙時尚融為一體，是新古典家私這一特色的生動表現。

特點三：酒店家私家庭化。歐式新古典家私作為一個傳承長遠、不斷有新變化的活力充沛的門戶，在今世的一個明顯的新變化即是：歐式新古典家私規劃中有「酒店家私家庭化」的規劃概念。在紐約、倫敦等時尚之都，豪華的酒店大堂和會所已成為新的時尚集會場所，具有高雅、正經氣質的新古典家私，完成了「酒店家私家庭化」。

通過我們對新古典主義傢具的具體介紹，相信大家對於新古典主義傢具有些什麼特點以及是什麼樣的都有了更深的了解，其實大家家裡如果選擇的是歐式裝修風格的話，是完全可以購買新古典主義傢具與之搭配的，除了分析新古典主義傢具的改良歷史，我們也為大家介紹了新古典主義傢具的三個特點，這些特點就是大家辨別是否是新古典主義傢具的要點，大家最好仔細看一看。

③ 明清傢具對現代傢具設計有什麼影響

明清傢具對現代傢具設計的影響

摘要：中國傢具是中華民族的文化遺產，是全世界的共同財富。中國古代傢具的設計和製作值得我們學習和借鑒，尤其是「明清傢具」。明清傢具具有造型大方，線條簡練、流暢的裝飾藝術特點，在實用與審美、生活與藝術的結合上達到了前所未有的高度，是中國乃至世界傢具史上的經典之作，對當今的傢具設計乃至其他工藝美術設計都具有很好的借鑒意義。

關鍵詞：明清傢具 傳統文化 現代傢具 應用與發展

引言
中國傢具文化與藝術博大精深，尤其是明清時期的傢具設計藝術以其簡約的線條、古樸的質感、簡潔而精美的木雕裝飾讓人流連忘返。這些藝術在展現古代勞動人民的智慧的同時，也引發了一些對於古典傢具設計的思考。在科技與藝術高速發展的今天，人們的生活方式、文化修養、習慣意識及審美都發生了巨大的變化，那麼古代傢具在現代又是以什麼樣的形式出現的呢？現代傢具設計理念中是否也繼承了中國古代傢具中的某些優點呢？

正文
自古以來，中國人就崇尚過一種閑逸優雅的恬靜生活，這或許是受儒家思想的影響，在強調人與環境的關系時，對大自然抱著一種天人合一、整體平衡的觀念，對所處的自然環境持一種隨遇而安的心態，也抑或是受了數千年傳統文化中的浪漫、高潔等情操的熏陶，因而古人在制陶器、建園林、做傢具、作書畫的同時，其實是追求一種清靜的境界、保持誠朴心態的寫照。

一、對中國古代傢具發展的審視
中國古代傢具是中國優秀的工藝藝術品之一，其發展源遠流長，它既是人們生活的實用品，又是具有欣賞價值的藝術品，其歷史是一部由木材構造的絢麗詩篇，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周傢具、浪漫神奇的矮型傢具(春秋戰國秦漢時期)，抑或是婉雅秀逸的漸高傢具(魏晉南北朝時期)、華麗潤妍的高低傢具(隋唐五代時期)、簡潔雋秀的高型傢具(宋元時期)，還是古雅精美的明式傢具、雍容華貴的清式傢具，都以其富有美感的永恆魅力吸引著中外萬千人士的鍾愛和追求。
古代傢具有很多種類：椅凳類、床榻類、桌案類、櫥櫃類、屏風類和台架類。無論是哪個朝代的哪種類型的傢具都能完整地表現設計者的思想與氣質，體現時代的特徵與人文氣息，富有特殊的文化內涵。古代傢具發展到明清時期為頂峰時期，當時的政治穩定，經濟繁榮，尤其是工商業的萌芽給傢具的發展提供了有利的條件，加之當時儒家思想的盛行，家的概念尤其重要，家就是當時人們身份地位的象徵，這一點也無形中促進了古代傢具事業的發展。
由於受民族特點、風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同環境的影響，中國古代傳統傢具走著與西方傢具迥然不同的道路，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方傢具體系，在世界傢具發展史上獨樹一幟，具有鮮明的東方藝術風格特點。中國古代傢具的人文特點也深深地影響著世界傢具及室內裝飾的發展。
1、明清傢具的特點
明代傢具是我國明代匠師們汲取前人的經驗與智慧，並結合時代的特徵加以發明創造出來的，具有鮮明的風格。明代傢具造型大方，線條簡練、流暢，色澤柔潤，紋理美麗，結構科學，同時簡練的雕刻及線腳和金屬配件的使用更使得其具有很高的藝術品位。圖中圈椅是明代傢具典型的式樣，圈椅自搭腦處順延而下成扶手，背板成「S」形，飾以小浮雕，椅面之下設壺門券口，這些都是典型的明式特徵，是實用性與科學性的統一。
清代傢具與明代傢具相比在造型藝術及風格上有很大區別，但在造型上沒有過多的考慮與進步，只是加大了傢具的整體尺寸及局部尺寸而已，不過裝飾手法運用得更多了，給人一種豪華艷麗、莊重富貴的感覺。圖中類似「一統碑式」的高背椅，雕刻精細，背板玲瓏清秀，腰束下的花板雕刻細致，是典型的清式風格，可以看出受到了西方風格的影響。
2、明清傢具的突出成就
明代傢具的突出成就體現在傢具的比例尺度與人體各部分關系的協調上，很符合現代設計中的人機工程學原理，它是一種集藝術性、科學性、實用性於一體的傳統工藝品；而清代傢具為了達到其設計目的，將多種材料以多種形式巧妙地裝飾在傢具上也是一種成功。這種成功留給後人的是一種設計的經驗。

二、現代傢具的發展現狀及設計特點
隨著工業革命的發展，設計藝術也蓬勃發展起來。包豪斯為現代設計的起源，設計迅速發展也帶動了傢具的發展。傢具的發展經歷了幾個風格時期：哥特式風格時期、洛可可風格時期、巴洛可風格時期和路易十四風格時期，後來隨著「工藝美術運動」的發展，傢具設計在注重裝飾性風格的同時也逐漸傾向於自然主義風格，而隨著工業技術的發展和科技的進步，裝飾性越來越被藝術家們遺忘，簡約主義成為現代設計的主題。在講究實用性的同時，傢具設計越來越注重物與人的結合。現代社會由於傳播媒體的發展，人們可以聽到遠涉重洋的聲音，目睹千里之外所發生事件的全過程，所有這些都使得21世紀的人們思想和生活方式發生了根本性的變化，人們變得日益忙碌，對時間與距離的觀念所發生的轉變也直接影響了藝術的形式，影響了現代傢具設計。
傢具作為室內陳設的主要設施，是生活中的日常用具，同時也是一種物質文化和精神文化的載體，從人類文明發展史來看，明清傢具實際上是中國傳統文人士族文化物化的一種表現形式，它比較突出地體現了中國傳統文人士族文化的特點和內涵。因此，明清傢具無論是在造型上、材料上、裝飾上、工藝上都體現出傳統文人文化的特有的追求：自然而空靈，高雅而委婉，超逸而含蓄的韻味，透射出一股濃郁的書卷氣。每一個民族文化都有其獨特的個性，它都是世界文化整體的一部分，任何一方的文化都不能主宰另一方的文化，而中國傢具文化是世界文化寶庫一個重要的組成部分，中國傢具藝術成就對世界傢具藝術產生過重大影響，是珍貴的傢具設計文化資源，西方一些著名的設計師都十分重視對中國傳統傢具文化的研究和借鑒，他們將西方古典主義風格與中國傳統傢具風格相互貫通，設計出既適合東方人口味又能引起西方人興趣的創新傢具。傢具設計是體現物質與精神文化的工業產品，將本土優秀文化中的民族特色納入現代傢具設計中，並吸取現代設計的創作理念，在繼承中創新，在創新中發展，才能構建有中國民族特色的現代傢具文化支點。
現代傢具設計的特點主要有以下幾點：第一是功能主義特徵。強調功能是設計的中心和目的，而不再以形式為設計的出發點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性與方便性。第二是形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受藝術領域中立體主義風格的影響，在現代傢具設計中推廣了六面建築和幕牆架構，提倡標准化原則、中性色彩計劃與反裝飾主義立場。作為現代設計領軍的包豪斯正是教導學生在設計時如何在一定的形狀和輪廓內使一件器具的功用得到最大的發揮，為學校帶來了以幾何線條為基本造型的全新設計風格，目的就是用最簡單的方形、長方形、正方形、圓形來贏得設計式樣和風格的現代感。第三是消費者的大眾化。現代設計的消費者是普通群眾。第四是強調人性化設計。設計出來的成品要符合人的身體結構，符合人機工程學、人體美學原理等。第五是重視設計對象的費用和開支，把經濟問題放到設計中作為一個重要因素加以考慮規劃，從而達到實用、經濟的目的。
現代傢具作為人們日常用品，首先必須滿足消費者的使用需求，通過多種手段達到這一目標，不僅要協調產品與使用者之間的關系，還要妥善的處理好產品本身的結構問題，因為細節處理的好壞關繫到傢具設計品質的優劣。在此基礎上，去關注傢具的審美、造型的寓意等其它要素，力圖達到審美功能與使用功能的和諧統一，這是所有產品設計的最高目標。

三、明清傢具的美學文化價值在現代傢具設計中的應用
裝飾是一種「附屬」，但它往往承載著設計中最「文化」的部分。正因為裝飾的存在才使得設計的歷史沒有隨時間而消失，才使得我們在豪華而豐滿的裝飾中享受著現代文明的燦爛陽光，在班駁而又蒼涼的裝飾中體味著古老文明傾覆的呻吟和痛苦。但是古人留下的文化與藝術難道真的過時了嗎?答案是沒有，現代設計藝術非但沒有拋棄古人的經驗，反而取其精華，巧妙地運用於現代傢具設計上，具體體現在以下幾個方面。
1、現代傢具設計中所體現的明清傢具的美學原理
中國有著豐富的設計美學思想，其中有一種觀點為「致用論」，強調設計事物的實用性。李漁在《閑情偶記》中強調，製作椅子要講究人的舒適程度，他說「置物但取其適用，何必幽妙其說，必制理窮盡而後止哉!」。明代傢具中的每一件傢具製作都十分講究，它要考慮做出來的傢具是否美觀又實用、簡潔又舒服，工匠們在製作傢具時不是簡單地把它當成家居用品來設計，更多的是把它當成一件藝術品來雕琢，具有很高的美學價值，其注重傢具尺寸比例與人體各部分關系協調性的設計思想在現代傢具設計中得到了運用，現代傢具設計中強調人性化設計，所設計出來的東西要符合人的身體結構，符合人機工程學，這一人體美學原理就是來源於古代傢具的啟發。
在米蘭國際家居展中展出的提盒設計，想法就來源於明清的家居用品。過去更小一點的盒子是用來盛放食物的，在這個設計中傳統的美學文化理念得到了延展，這個「提盒」傢具有4個小的盒子和2個更大一點的盒子，它一共有3種使用方法：可以兩個人下圍棋或者4人、2人坐下來喝茶。提盒收起來還可以放雜物。
2、現代傢具設計繼承和發展了明清傢具的優點
現代傢具設計在形式上簡化了許多，通過運用簡單的幾何形狀來表現物體，但它的出現也不是憑空出現的，是在古人經驗總結的基礎上演變而來的，是取其精華部分、去其外在的形式並運用現代的方式表現出來的，是古代傢具的現代化演變的成果。
中國傳統傢具中的櫥櫃是靠在牆邊而只有一面可以使用的，但現代西方所設計的新的櫥櫃則可以從四邊打開抽屜，看上去像中國的葯匣子。一些抽屜很長，被分成了3等份，可以從一面拉到另一面，而剩餘的都很短，這個設計的特點就是充分利用了簡單的幾何造型而使空間沒有剩餘，人們可以把自己喜愛的物品放進去，當然必須要記住它們在哪個抽屜里。
3、裝飾手法的更新
裝飾是一種修飾方法，在對物體的美化上，無論是在古代還是現代都能看到它的蹤影。傳統的裝飾圖案給了現代設計師們更多的靈感與創造空間，現代傢具的裝飾只是更現代了，更符合現代人的審美要求而已，是一種意識上的更新。良好的裝飾是靠精湛的工藝來完成的，而只有最好的工藝才能表現出最好的設計。同時，好的設計又把精美的工藝提升到了一個新的審美高度。當然隨著材料技術的不斷更新，裝飾的手法也更加繁多。從中國傳統傢具設計所選用的優質貴重的木料到現代傢具設計所採用的所謂「智能」材料，材料的製造也在不斷的更新和創造，每種不同的材料都能創造出不同的新的裝飾手法，創造新的美學觀點。
4、傳統文化在現代傢具設計中的應用
自人類使用傢具產品伊始，人們的審美情趣就趨向於向兩極伸延：求新，可使人獲得幻想時的亢奮和新奇的刺激。懷舊，可引起人們對流逝年月的追憶，以品咂溫馨的慰藉，所以，傢具設計的許多創作原點，都無不盯准這兩個方面去延伸，而優秀的傢具設計又往往是准確地找到了兩者間的契合點，使得傢具設計既體現現代風格，又不失傳統。
從世界傢具發展狀況來看，現代傢具的設計正朝著技術上先進、生產上可行、經濟上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發展。在我國，當今的傢具設計界越來越認同並接受一種新的設計觀念，那就是：設計新傢具就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂方式。
(1)「文化混血」詮釋東方神韻
在目前國際傢具簡約流行風中，一股新鮮的潮流——「中國風」興起。米蘭國際傢具展上所體現出來的「中國主義」便是例證。這似乎與世界十大名牌香水中的「畢揚」、「鴉片」、「夏爾美」等以具濃郁、神秘而有誘惑力的東方香味著稱一脈相承。在國際潮流下，國內傢具製造商紛紛推出「文化混血」的新產品。如聯邦集團推出的「簡·日」系列。此系列產品在舶來文化與本土文化之間尋找結合點：產品的線條、結構、用材甚至是工藝都是西式的，但裝飾要素和裝飾節點卻是中式的，產品整體風格在簡約中透露東方情韻。如一組運用了仿中式古門如意門環造型的傢具，用金屬打制的兩片半圓，與木質傢具形成了方圓對比：還有一組傢具沿用了兩端卷沿翹頭的案幾樣式，它脫胎自古建築的翹檐如翼，以及中國書法「一」字口訣的蠶頭燕尾。考究時下流行的這些中西合璧的產品，不難發現創作者正力圖「以現代藝術詮釋東方神韻」。
(2)古典風韻演變流行時尚
就像西式傢具不代表時尚與現代一樣，中式傢具也不代表傳統與陳舊。潮流總是在兩個極端中搖擺不定。而相對比較穩定的家居時尚，已逐漸找到了自己的歸宿：避免尖銳的沖突，將現代元素與古老元素有機結合起來，既有e時代的智能化和概念設計，又有傳統的沉靜與思考。因為人們最終還是要拋棄狂熱的幻想，嚮往舒適的生活。尤其當人們希望擺脫那旋轉著的世界帶來的不由自主的焦慮和恐懼時，古老的元素總有著神秘的力量，給我們帶來寧靜與平和，有時不得不承認，那種外在的文化力量可以如此強大，深入人心。
(3)從「物質」設計到「精神」設計
越來越多的設計師對「傢具的功能不僅是物質的，也是精神的」這一理念有更多、更深的理解。現代傢具正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發展。現代沙發讓人們欣喜地發現了讓傢具適應人體而不是人體適應傢具的好處。沙發將變得更「體貼」，它將具有按摩等功能，甚至它的形狀也將隨個人的不同而加以改變。傳統的卧床一般都是板板正正的長方形雙人床或單人床，形式上也不外乎是木製、鐵制或鍍銅，配以席夢思床墊。但從近幾年卧房設計來看，卧床的設計改變最大，將出現圓形、心形等形狀，個頭也逐漸增大，床墊漸漸出現由雙人床墊變為兩張單人床墊。電腦的廣泛普及，使家將成為辦公室的延伸。因此，電腦傢具將對傳統的辦公室傢具和家庭傢具形成強烈的沖擊，並使得其他傢具的設計風格徹底改變。在具體設計上將突出現代性、一體性、可移動性。人們追求使用時越方便越自在越好，而不用時，它占據的視覺空間越小越好。因此，任意移動、隨意靈活是現代書房傢具的最大特點。

四、結束語
由於受民族特點、風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同因素的影響，中國古代傢具走了一條與西方傢具迥然不同的道路，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方風格，具有鮮明的中國民族藝術風格，其不僅僅是傢具，更是中華民族文化藝術的載體。現代設計師們應進一步挖掘明清傢具的藝術價值及優秀設計理念，在現代設計環境下將其做成一個具有鮮明特色的民族品牌，它傳達著中國的文化，體現著民族的精神，是中國的標志。
雖然高度科技化、信息化的現代社會給中國的傢具設計帶來了巨大的沖擊，但是新觀念與思維方式的導人為審視中國傳統文化觀念提供了更多的思考角度，而新技術、新材料的出現也為中國傢具設計提供了更多的可能性。探尋古代傢具中更深刻的內涵，尋找其更有價值的文化，並將其有機地融入未來的傢具設計中，這是新時代的設計師們邁向成功的不二法門。現代科學已經使我們具備了足夠的手段，使我們能探幽索微，追溯傳統的奧秘，而多元文化又為我們在傳統和現代之間架設橋梁。我們一定能夠在不遠的未來，構建起中國現代風格的傢具。

參考文獻：
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[6]北京設計師．從中國文化找靈感．北京：產品設計．2006，7(8)：88—89．

④ 中式古典風格如何打造 中式古典特色元素

所謂的中式古典室內設計風格，是指在室內的空間、色彩、圖案、傢具配飾及門窗風格等方面，吸取傳統中式古典家居裝飾裝修風格的「形」與「神」，打造出符合現代人審美觀念同時又飽含著傳統文化精髓的家居裝修設計。
空間

中式古典風格家居設計在空間上講究對稱。對稱能夠減少視覺上的沖擊力，給人們一種協調、舒適的視覺感受。把融入了中式元素具有對稱的圖案來裝飾，再把相同的傢具、飾品以對稱的方式擺放，就能營造出純正的東方情調，更能為空間帶來歷史價值感和墨香的文化氣質。對稱設計是中國建築、傢具等普遍採用的構造原則。

色彩

中式古典風格家居不宜使用藍色、紫色、粉紅、綠色、紅色作為主色，藍色易使室內陰氣沉沉，紫色易使人心頭無奈，粉紅色易使人心情暴躁最不宜做主色，綠色易使人意志消沉，而紅色易使人心浮氣躁。最宜作為室內主色使用的是白色、深棕色與原木色。一般中式古典家居配色應盡量使用白色牆面，配合深棕色或原木色傢具，即可營造古樸氛圍。白色是光明的象徵，使室內明亮，宜做牆面色;深棕色則使人沉穩安靜宜用於客廳和卧房;而原木色使人易生靈感與智慧，最宜用於書房。

圖案

中式古典家居風格中，典型的圖案來源於大自然中的花、鳥、蟲、魚等。花卉中牡丹花型豐滿、色彩嬌艷，被詩人稱為「國色天香」，「花中之王」，「花中富貴」，故象徵富貴。梅花，優雅飄逸、傲霜鬥雪象徵堅強，因此自古以來為我國的無數文人所贊詠，他們常以梅花來表現自己的情趣、人格或情操。茉莉淡雅輕盈，象徵純潔、優美。
傢具配飾

中式古典風格家居設計中，傳統中式傢具起到了最重要的作用。一般來說，室內中式古典風格濃淡與否，很大程度上取決於室內家居的風格及陳設。典型的中式古典傢具有花板、條案、屏風、圈椅官帽椅和水墨字畫等。

花板形狀多樣，有正方形、長方形、八角形、圓形等。雕刻圖案內容豐富，多為之前所述的花鳥魚蟲與傳統吉祥圖案。

條案在古代多數作供台之用，大型的有三到四米長，台上面放著先人的神位，逢年過節燒香拜祭，體現中國人忠孝的美德。在小戶型中多數將條案規格改小，作風水玄關之用，放在走廊、客廳、書房等地，條案檯面上擺設自己心愛的裝飾品，營造出和諧、庄嚴的氣氛。

屏風的種類多樣，有擋屏、實木雕花、拼圖花板等，多是色彩強烈，配搭分明，用作裝飾與分隔空間。多將屏風作用於客廳與餐廳之間或玄關處，使室內空間分配更合理。

圈椅、官帽椅是明式傢具的代表作。造型合理，線條簡潔，符合「刪繁去奢，繪事後素」的中國傳統家居理念，至今仍為人們所喜愛。官帽椅分為四齣頭官帽椅、南官帽椅。兩椅一幾擺設在客廳、書房等地，淳樸沉穩的氛圍油然而生。

水墨字畫在中式古典風格家居設計中起著畫龍點睛的作用。水墨字畫是中國傳統藝術的重要體現。

門窗風格

在中式古典家居風格設計中，門窗已不僅僅是居室的一個組成部分，更是作為一種裝飾的存在。傳統中式窗戶主要分為隔扇、檻窗、支摘窗、護凈窗、橫披窗、景窗和圓拱窗。傳統中式門一般均是用欞子做成方格或其它中式傳統圖案，用實木雕刻各式題材，製造立體感。另外為了配合門窗風格，天花板也要做相應改造，可用木條相交成方格形，上覆木板，也可做簡單的環形燈池吊頂，用實木做框，使層次清晰。

⑤ 中古傢具深似海，這份入門指南幫你指點迷津

小白，和瑞典人 Klas 多年前一起在北京開了一家中古傢具店 Agehome，他們倆如同瑞典拍賣行與中國之間的使者，不僅是將這些中古傢具漂洋過海來到中國，也讓更多人了解所謂北歐風並不等於宜家。

這是我們「2018居住嘉年華」嘉賓回顧的最後一集。多年從事中古生意的小白，將分享一些「中古傢具入門指南」，包括怎麼挑怎麼保養，從哪裡買買哪個國家的。

不過說到底，擁有一件中古傢具如同「一期一會」的過程，這些在經年使用中被賦予時間痕跡與情感的傢具，大多獨一無二可遇不可求，這也是許多人深陷「中古」的原因吧。

Part 1 北歐主要國家的傢具設計

首先還是介紹下什麼是「中古傢具」。「中古」這個詞其實是來源於日本，日本是亞洲最早開始在北歐大量采購中古家居的國家，大概在四五年前國內剛剛開始，不知道怎麼樣向大家推廣，就延續了日本的叫法。其實指的是 1930-1970 年代北歐風格的現代傢具，它真正的英文名字是 Mid-Century Modern，這個才是它真正在國際上的定義。

▲ 「二手傢具鄙視鏈」，最頂層的是 Antique 老古董，我們常說的中古傢具位於第二層。

瑞典、挪威、芬蘭、丹麥，除了冰島之外的這四個國家在整個北歐現代設計史上都非常卓越，下將通過這幾個國家來簡要介紹下背景。

1. 瑞典

作為老牌工業發達國家，瑞典在北歐設計上可謂是先驅，瑞典皇室也是世界上誕生最多設計師的皇室。瑞典是最早受現代設計理念影響的國家，早在1845 年就創立了堪稱設計中心先驅的「瑞典工藝工業設計協會」。 

Bruno Mathsson 是瑞典設計師中最有代表性的一位，尤其是人體工學方面，他的代表作，Eva 椅，「宜坐宜癱」，符合人體工學，用山毛櫸成型膠合板，上面是麻纖維條或皮革帶。這把椅子不僅是 Mathsson 的代表作，也是代表瑞典現代設計的椅子。

▲ BRUNO MATHSSON 的代表作，左為 Eva 椅子，右為升級版 Pernilla 椅子。

▲ 這把 Jetson 扶手椅也是 Mathsson 的作品，比較有實驗性質，是他 1960 年從阿波羅號成功登月汲取靈感而設計的椅子，也是他認為未來人類移居太空後會使用的傢具造型。

2. 芬蘭

芬蘭最有名的設計師應該是 Alvar Aalto，但今天我們要介紹另一位，充滿童趣的怪才 Eero Aarnio。

▲ 和 Alvar Aalto 擅用樺木松木等自然材料的斯堪的納維亞美學不同，他最常用的是玻璃、亞克力、塑料等材料，譬如這把球椅，現在看也依舊很現代，這也可以看出芬蘭設計的一大特點，更重視新技術的研發，敢於大量用新材料，講究技術、設計和營銷的一體化開發。

▲ 芬蘭設計之父 Alva Aalto 的 Stool 60

▲ Eero Aarnio 的泡泡椅。

3. 挪威

挪威是設計近代化發展最晚的一個國家，到了1918年才建立自己的設計協會，設計師不多但是很受矚目。

▲ Ingmar Relling 可以說是挪威設計之父，他的「招牌設計」午睡椅（Siesta Chair）也是挪威設計的經典，沒有傳統皮革椅的沉重感，木質椅架更為輕盈。

4. 丹麥

最後要說的是丹麥，可能是大家最熟悉的北歐國家了，北歐現代設計的核心，也是設計做得最徹底的國家。擁有北歐最多的傑出工匠設計師，甚至沒有辦法挑幾件單獨的傢具或是幾位單獨的設計師來代表丹麥。

▲ 這張是丹麥傢具協會出版的海報，海報上是上個世紀100把最有名的丹麥大師椅，這就知道了丹麥的設計師有多厲害了！

Part 2 如何挑選適合自己的中古傢具？

1. 把 握 時 機

中古傢具很多已有五六十年甚至七八十年的使用歷史，大部分是孤品，你很難在同一個時間有非常大的選擇，所以挑選中古傢具時非常講究把握時機，看到適合的東西你覺得品相可以，價格也可以承受，還是盡快下手比較好。

▲ 因為款式很像北歐機場里的椅子，所以丹麥設計大師 Hans.J.Wegner 的這個設計就被命名為 Airport chair。 嫩黃色的皮很少見，也是孤品。

2. 注 重 品 相，貼 皮 ≠ 省 成 本

和國內的貼皮很大不同，那個年代的貼皮並非節約成本，而是一種新工藝。在傢具上「實木貼實木」，工藝成本和精細程度都很高，能很好地解決木材開裂等問題，也能更穩定並更好地呈現出紋理效果。

買中古傢具的時候，一定要注重品相和質量，因為同個設計師的同款傢具，品相不一樣，價格就會有很大差別。

▲ 一把高級實木貼皮工藝製作的中古茶幾。

3. 保 值 性

大多數設計師款在國際拍賣行都可以查到估值，即使再交易也能保證傢具購入的價格。只要知道這款中古傢具的款式、年份、設計師的話，一般都可以在國際拍賣行上查到公開的估值與報價。

Part 3 如何保養中古傢具？

好的使用習慣可以讓中古傢具多使用十幾年幾十年，成為「傳家寶」，這樣，你買到的這件傢具就不是一件消耗品了，它甚至變成了可以升值的古董。

1. 搬運時一定不能直接拖動傢具，要從腿部抬起搬運；

2. 原版面料如果沒有問題，建議使用原版面料。那個年代的布料會用比較好的混紡技術，如羊毛與麻質的混紡，甚至是品質很好的絲絨或天鵝絨。所以今天看到的那些原版布料傢具，色澤都非常地道，很難找到一個新的材料去更換它。

▲ Børge Mogensen 1960年代經典款單人座椅，同時代常見的是皮面材質的同款，這款原版花紋面料復古感十足，也極為罕見。

3. 大多數中古傢具是無油漆塗層，其實北京這么乾燥最好還是手工打蠟，這樣可維持得更好。

我的合作夥伴，瑞典人 Klas，他長期已經養成了非常好的使用習慣，不允許任何尖銳的物品放在桌子上，一點小小的劃痕都可能讓這件中古傢具品相上產生損失；杯子下面都會加一個杯墊，不會直接讓水滴到桌面上等等。

4.一定要保管好傢具上的所有銅配件，它們都是獨一無二的，尤其是銅鑰匙與銅鎖。甚至有些人專門去收這種櫃子壞了還留下來的鑰匙、鎖、把手去賣，一把鑰匙可以賣三五百塊錢，一個把手也可以賣三五百塊錢，所以這個環節請大家一定注意好。

▲ 中古櫃上的金屬拉環看似配件，但卻是十分獨一無二的。

（本文圖片來自 Agehome 小白）

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⑥ 古典傢具的特點

中式古典傢具指具有收藏價值的舊式傢具，主要指的是明代至清代四五百年間製作的傢具，這個時期是中國傳統傢具製作的頂峰時代。還有仿明清式傢具，是現代的技術工人繼承了明清以來傢具製作工藝生產中式古典傢具。

中式古典傢具保留了古典文化底蘊同時融入現代時尚風格，中式古典傢具越來越符合人們對傳統文化的追憶。中式古典傢具使我們不至於在現代社會迷失自我，丟失文化和以遺忘歷史。

中式古典傢具主要採用簡潔、明朗的直線條，有時還還採用具有西方工業設計色彩的板式傢具，搭配中式風格來使用。

中式古典傢具特點一：工藝精良

中式古典傢具的結構設計，是科學和設計的極好結合。中式古典傢具最典型的連接方式是榫卯結構極具科學性。很多傢具幾乎不用一枚鐵釘，其結構受空氣濕度的影響較小。在跨度較大部件之間的連接處，常常鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等，既美觀，又加強了牢固性。

中式古典傢具特點二：紋理雅緻

中式古典傢具在選材上極有講究，且常常充分利用原有的紋理特點，挖掘木材本身的自然美。工匠們在用這些材料製作傢具時，常常不再進行覆蓋式的表面塗飾，而是用打蠟、上清油等方法，讓木材本身的紋理、色調充分顯現。

中式古典傢具特點三：裝飾合理

經過千百年的發展，中國傢具藝人積累了大量的裝飾經驗，裝飾技法也達到了相當高的水平，就裝飾技法而言，鑲、嵌、雕、鏤、描，無所不能。然而，在具體的某件傢具上，決不因為材料技法多樣而隨意堆砌或進行炫耀式的裝飾，而是局部裝飾服從整體，以襯托整體的簡潔之美， 做到錦上添花。

中式古典傢具特點四：結構嚴謹

嚴格的比例關系是中式古典傢具造型的基礎。典型的中式傢具局部與整體的比例、圖案與結構的形態關系都極為勻稱而協調。

⑦ 古代傢具的名稱有哪些

中國古典傢具按使用功能的不同，原則上可分成「五大類」：床榻類、桌案類、椅凳類、櫃架類、雜項類。
一、床榻類：主要有：拔步床、架子床、羅漢榻、羅漢床、貴妃榻。具體名稱有：流蘇寒玉床、珊瑚床、紫玉珊瑚屏榻、弦絲雕花架子床、雕花細木貴妃榻、紅木雕雲紋嵌理石羅漢床、櫸木雕花架床、枸木雕圍子床、黃花梨雕龍紋羅漢床、紫檀貼皮雕瑞獸花卉床
二、桌案類：主要有：供桌、供案、方桌、圓桌、月牙桌、書桌、、書案、畫桌、畫案、琴桌。具體名稱有：酸枝木鏤雕鑲理石八角幾、紫檀平角條桌、烏木邊花梨心條案、鐵梨象紋翹頭案、紫漆描金山水紋海棠式香幾、海青石琴桌
三、椅凳類：
（1）凳主要有：方凳、圓凳、條凳、馬札、腳凳、坐墩、杌凳、交杌、長凳。
（2）椅子主要有：交椅、太師椅、四齣頭官帽椅、南官帽椅、圈椅、玫瑰椅、燈掛椅、皇宮椅等。
（3）寶座
具體名稱有：紫檀鑲理石靠背椅、清紅漆金龍頭出手圈椅、烏木七屏卷書式扶手椅
四、櫃架類
從功能上區分，中國古典櫃架傢具大致可分為四類：
（1）卧室類：頂箱櫃、官帽櫃等；
（2）書房類：萬曆櫃、網背書架、門書櫃、千秋書架等；
（3）珍玩類：多寶格、珍寶櫃、博古櫃等；
（4）廚房類：亮格櫃、碗櫥等。
五、雜項類
除了椅凳類、桌案類、床榻類、櫃架類的傢具之外，還有很多種類名目，如：書箱、印匣、提盒、屏風、盆架、鏡台、筆筒、雕件等，在此全部歸納為「雜項類」。
按照雜項類的功能和作用，大致分為以下「四個類別」：
置物類：書箱、衣箱、官皮箱、百寶箱、文具箱、印匣、其他箱匣、都承盤、提盒等；
屏風類：地屏、床屏、梳頭屏、燈屏、掛屏、曲屏風等；
架具類：衣架、面盆架、鏡台、燭台、承足（腳踏）等；
擺件類：筆筒、墨盒、棋罐、瓶座、碟架、煙具、雕件等。

⑧ 如何欣賞中國古代明清兩朝古代傢具欣賞

中國古代傢具源流概說——明清傢具

明代傢具

宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知「居安慮危，處治恩亂」的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施，經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。而明代傢具這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，尚古求真、豪放挺拔成為新的時代審美標准，中國古典傢具也迎來了它的黃金時期。這里就其形成的原因重點提出幾項：

明末清初 黃花梨攢靠背活屜四齣頭官帽椅

一、手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。二、鄭和下西洋時，隨船滿載的中國瓷器、茶葉、鐵器、農具、絲綢、緙絲、金銀等各類商品，以貨物貿易的形式換回各國特產，如象牙、香料、寶石等，由於歸航時所載貨物較輕，怕帆船傾斜，需要用生物體來增加船的重量，於是大批優質的木材便利用這個「偶然」的機會來到中國，而這批木材被港口附近一些木匠發現並製造成傢具，這些木材木質堅硬、細膩、紋理好，做出傢具結實耐用，且極具凝重感。這就是後來我們提到的硬木。三、經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。

清早期 黃花梨透欞書格

清代傢具較多的注重陳設效果，整體造型厚重，體形龐大，色彩強烈，並常常採用各種工藝手法，強調形體的裝飾美。多種材料的鑲嵌，精細繁縟的雕刻，突出地表現了傳統傢具的工藝美，但嫻熟的傳統技藝，迎合了當時誇張的審美趣味，到清代晚期時，更加一發而不可收。過度的堆砌和人為的雕琢，使得許多傢具顯得特別繁瑣；財力不濟而造成的粗製濫造，更使傢具走向了物質功能要求的反面。最後，將創新精神局限於外在形式感的清式傢具畫上個華而不實的句號。

清早期 紫檀有束腰方回紋馬蹄足三屏風扶手椅

鴉片戰爭之後，中國淪為半封建半殖民地社會，經濟和文化的性質也發生了重大變化。清代傢具進一步出現西化傾向，各種西方傢具成了市民追求的新異物品。到這一時期，清代傢具也就完全失去了它原有的光彩。

延伸閱讀：[明清傢具部件術語] 椅子的鵝脖

⑨ 義大利傢具品牌有哪些十大熱門義大利傢具品牌推薦

1. FENDI CASA

FENDI CASA客廳真皮沙發的備受青睞源自多年的意式文化和時尚沉澱，因此既有古典的雅緻，又充滿現代感的靈動，於細節入手，構造整體的和諧之美，在奢華中體現自然優雅，簡約中又不乏時尚與高貴。FENDI CASA客廳皮沙發是傳統與創新並存、美感與實用同在的藝術品，呈現經典的貴族氣質。

⑩ 明清傢具太師椅 古式傢具中的老「古董」

在中國古典傢具中，有唯一一種以官銜命名的傢具十分特別，這就是「太師椅」。「太師」是官名，是尊貴、高雅的象徵，在同時代的椅類傢具中，能被尊稱為「太師椅」的，一定是椅類傢具中的翹楚。也象徵著坐在太師椅的人的地位尊貴、受人敬仰，這是中國古代文人和老百姓，共同的美好願望。

明清傢具太師椅，一般都採用紫檀、花梨與紅木等高級木材打制，還有鑲瓷、鑲石、鑲琺琅等工藝，它各個構件交接地天衣無縫。明清傢具太師椅雕花干凈利落、線腳清晰流暢。木紋的走勢也很清晰，紋理也非常漂亮。

太師椅在宋朝的時候以交椅造型為主，這種椅子的椅座下的椅腳呈交叉狀，設計時多以弧形線條來展現優雅高貴的神韻，而且很多都可以折疊，在現在家居生活中也比較實用，特別是對於小戶型家庭來說，可以充分利用空間。在明朝，「太師椅」被叫成了圈椅，這種的設計方式是靠背和扶手接連成半圓形，像是將坐著的人圈住一樣。椅子的線條光滑流暢，造型清婉優美，靠背、扶手、椅腳都帶有精緻的雕刻，設計較隨意，像這種圈椅也比較適合現在家庭使用。清朝的太師椅成了一種扶手椅的專稱，此扶手椅的靠背板、扶手與椅面間成直角，樣子莊重嚴謹，用料厚重，寬大誇張，並不適用於現代家庭了。

明清傢具太師椅如何鑒別呢?可以從選材、線腳、雕刻、鑲嵌等裝飾手法上來判斷。古典傢具採用生漆、燙蠟。以含蠟95%的蜜蜂蠟為宜，然後擦蠟打光，使傢具表面光亮潔凈，邊角光滑。雕刻工藝精良，有創意，並且用石有抽象風格，線條優雅，乾燥充分，不怕裂。近代仿製明清傢具多用油漆代替，介面有鋸痕，批量生產，新石料、線條繁復，易裂易變形，用釘和膠粘合。明清時期的古傢具非常沉重，而新傢具則較輕，只要搬動一下就大約知曉。

明清傢具太師椅價格如何呢?在市場價格不斷提高的刺激下，古代傢具作偽的手法越來越高明，贗品屢屢應市。部分利慾熏心的投機分子，甚至不惜破壞珍貴的古代傢具原物，以牟取高額利潤。一些明清傢具太師椅的正品也紛紛入駐了各級博物館。下面是一些明清太師椅的拍賣價格，從這個就可以看出明清傢具太師椅的珍稀程度了。

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註：以上信息僅供參考。

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