惟思特傢具

『壹』 古希臘與古埃及的椅子有什麼區別簡述它們之間的區別

一、古埃及傢具（約前15世紀）
我們對早期諸文化的傢具的認識主要來自石刻或繪畫作品,它們表明了傢具的形式和比例的概念,在細節和構造方面卻很少有具體的說明.但是對於古埃及文化,我們現在既有上述的藝術圖形資料,又有傢具實物.
因埃及特殊的地理位置和其獨特的氣候以及埃及人信仰的特點,使5000年以前製造的傢具還能夠保存到今天.由於一些天然屏障對外部世界的防衛作用,尼羅河河谷和三角洲自古以來即成為人們定居的一個誘人的區域.空氣乾燥明凈,河流提供了肥沃的沖積土地和方便的運輸條件.到公元前3200年城鎮己經在其沿岸涌現,上埃及(埃及南部地區)和下埃及(尼羅河三角洲和開羅南部地區)均己統一於一個國王之下.
自公元前2700年到公元前2200年,埃及的文化在舊王國時期發展起來.國王被視為神聖並被信賴為人民和神之間的唯一中間人.他死後的繼續生存依賴於將其肉體保存在一個密封的、不透氣的和不可摧毀的墳墓之中.第四王朝的金字塔就是專為此目的而建造的,其中裝滿了法老現世生活中用過的全部物品的復製品,這些在他來世的生活中也許還要用.墳墓中乾燥無水氣的狀況使裝飾精緻的傢具、織物和珍貴的珠寶保存得完好無損達幾千年之久.
在舊王國時期的一般老百姓開始相信,不光是法老和其他諸神,他們自己也有"靈體",一種獨特的個性.所有負擔得起的人們都建造和裝備了他們的墳墓.對埃及人來說,他的墳墓是他一生的記錄以及走向生後靈魂生活的通道.對於我們來說,它是一種時代文物密藏器,保存了一個遠古文明的手工製品以及其生活方式的記錄.
埃及人的住宅按其主人的經濟和社會地位而呈現出很大的差異.勞動階層的簡陋小屋內很少或者沒有傢具.泥土製的矮長凳,上面覆蓋燈芯草編的席子或者亞麻織的墊子可當作床或座位；也許會有一張三腳凳子或一張粗陋的桌子.即使在埃及達到繁榮的最高峰時代,僅僅一件最簡單的傢具也能象徵著一種地位.
一座富人家的別墅,用焙乾好的泥土做成厚牆,並十分講究地擁有帶有樹木私池塘的花園.在房屋的涼爽中心有一個高大的房間用作主要的生活區域和客人接待室.天花板被木柱支撐著,木柱子可能像棕櫚樹乾的形狀,陽光和空氣從高高的窗戶中透進來.在壁龕處有一升高的祭壇,那裡有洗禮用的石頭箱.在這間房的後面安排有一間主要卧室,它有一處升起的高台可當作床.其他卧室都安排在這幢房子的後面.有浴室和廁所,這對於維護清潔和衛生是重要的.有些房子的樓上附有朝北的涼廊,人們在暑熱期間,可以在此露天睡覺.有圖案的織物懸掛在牆上或用作房間的間隔物,燈心草席覆蓋著地板.取自自然的歡快圖案的粉質壁畫給房屋增添了富麗感.埃及人非常熱愛博物學並在這方面有著廣泛的知識,他們能夠和諧地將它們描繪出來.在埃及社會,婦女享有很高的地位,她們在規劃和安排房子及建造花園和墳墓時起著重要的作用.
從現代的標准看,這些房子里的傢具數目並不太多,但它們是舒適的,並且做工良好.埃及人為多種傢具定下了圖案與樣式的標准,這些標准在今天仍然在使用,例如床、椅子、工具、箱子.床是一種有矩形構架的簡單式樣,常常是用長一點的腿使床的頭部升高,這樣床就以傾斜姿勢至腳端,有時還形成一定的斜度.草繩或纖維條經開槽的孔通過橫檔架在床架上.一般情況下這種床有一個被修飾的腳板,但從來沒有一塊頭板.埃及人的床是狹窄的,很少有超過lm寬的.男人和妻子一般不在一起睡覺,只在適當的並為歷法所支配的日子裡同居.工匠的繪畫靈感來自大自然,如較好質量的床,其腿部常雕刻成動物的足形

(公牛和獅子是最普通的),或用花卉圖案如蓮花或者紙莎草花為飾.一些用象牙雕刻的公牛腳形的床足的實物己經被發現.用小珠裝飾的圓柱支撐著腿腳,顯而易見是以此升高床,使床離開地面,保護其精心製作的部分.這種方法普遍地用在許多類型的傢具上.有時是用金屬將床腿包裹起來.早期的床腿在其頂部周圍有被刺穿的孔眼,狹長的皮條通過該孔眼將腿和骨架綁在一起.皮條在皮革潮濕的狀態下使用,當它乾燥時綳緊從而使連接非常緊固.
床墊由亞麻紗布製作,床罩有時也用亞麻布和皮革製作.有些床看來已被裝上床墊,它們可能是用稻草填充的.枕頭是用木頭、鐵或象牙做成的,通常有很多裝飾,一塊亞麻布墊增添了舒適感.頭被視作生命的源泉,必須得到保護,以確保死亡之後的生命.杜坦赫曼
(Tutank humann)國王的頭被一個鐵墊所支撐,該支撐物被安置在包裹木乃伊的亞麻布中.
凳子有兩種,可折疊的和不易彎曲的,同時它們各自又有多種類型,從簡單的到華麗裝飾的,凳子腿多為動物造型.椅子是凳子的一個發展.凳子和椅子在高度上有著相當多的變化,有些是低的,按歐洲人的標准,其座位離開地面僅僅9英寸(23Cm).無論是腿在底下穿過的東方的樣式,還是腳擱在地板上的西方樣式,埃及人的座位都是一樣的舒適.也有供一個男人和他的妻子共同坐的雙人凳子或椅子.
用亞麻布或皮做成的墊子,裡面填充水禽的羽毛,墊子覆蓋在椅子的靠背和座部上.
為了貯藏物品,青草、燈心草和棕櫚樹的纖維做成的簍筐有多種用途,特別是貯藏食物.有著金屬鉸鏈的箱子和盒子裝著衣服、個人物品以及亞麻織物.鎖和鑰匙在埃及還沒有出現,直到羅馬時期才有.梳妝盒和賭博用具常常有抽屜,在神殿與墓碑中有像碗碟櫥一樣的神龕以外,還沒有跡象表明五層櫃或碗碟櫥在家庭中使用.
使用小基座的檯子逐步使東西離開地面,這可能起源於較早期的石盤、陶器盤或者碗放在低的陶架上就餐的習慣.一張坐幾個人的飯桌這時還沒有出現.除此以外就沒有其他的傢具了.從許多有關筵席的插圖中可以看出:埃及人很明顯喜歡在伴有鮮花、音樂和舞蹈的歡樂氣氛中吃喝.油燈照亮了房間,台架上的火缽為寒冷的夜晚帶來了溫暖.
早期凳子的最好圖樣來源於人們所發現的私人墓碑上的雕刻.在埃及,一塊石碑被看作是巫術的保護,有了這個保護,死人能夠繼續享受人世間的樂趣.他常常被描繪成坐在一張放祭品的供桌前的凳子上.赫斯一拉

(Hesy-Ra),一位被稱為"國王的文犢和熟交"的王室官員的墓碑提供了在第三王朝時期,也就是大約公元前2650年所使用的傢具的最好的例證.一塊木製的面板顯示出他的座椅是一個非常好的凳子,它有著細長而呈圓形的兩側扶手和精緻的羚羊腿.在墳墓中的其他圖形顯示了四個有細長腿的櫥櫃,同大約1300年以後在杜坦赫曼墓中所發現的櫥櫃相類似.還有許多凳子、頭墊、游戲器具、賭博器具盒、容器和豐富的牆上掛飾等,它表明了一種高水平的生活.
第四王朝王後赫特芬雷斯 (Hetepheres)的墓室內所容納的東西,表明了在這時期設計與技術技能己達到了最高峰,並且表明了該時期宮殿的傢具富麗和雅緻.
她的扶手椅是迄今為止所發現的最古老的現存木製扶手椅.除了座部和背面嵌板之外,它完全地被黃金所覆蓋.盡管大部分木頭都己經碎成粉末,但是,金屬的外層覆蓋與鑲嵌,使得椅子的形狀得以保留,而且,它還可能被按原樣修復.它有一個低而寬並有一定深度的呈傾斜狀的細長座部.有著獅子圖樣的前腿與後腿,並立在用珠裝飾的鼓上,被黃金薄片所覆蓋.由三個蓮花圖案組成一個醒目的花紋被用在每邊的嵌板上.各部分通過榫和榫眼連接,並用木釘加固,花卉則被綴縫釘入支撐的部分.
標准設計的床被支撐在有爪子的獅子腿上,它有一塊堅固的木板鋪在床架的橫條上,構成床墊的基礎床板.橫條的末端有紙莎草花頭紋.腿和橫條用泊金覆蓋.有一個製作精巧用黃金覆蓋的罩篷,它能把床圍起來形成隱密區.銅鉤環繞在構架的頂端,它支撐著帳惟和頂上的華蓋布.有些殘存的零頭布也是非常好的亞麻布,它很可能被用作蚊帳紗.當罩篷不用的時候,它就被放入帳惟盒中.也有用於攜帶的座椅,一把來自於王後之子,奇奧普斯
(仙田碎)國王的贈品,它用金子建造和裝飾,支撐在末端用大量黃金裝飾代表棕擱樹葉圖案的支柱上.
從赫特芬雷斯時期到杜坦赫曼時期的傢具末能保存下來,但是,浮雕作品中出現的傢具表明舊王國存留下來的傳統沒有什麼變化.當埃及的勢力與繁榮處在高峰之時,埃及藝術家和手藝人最後的,偉大而有創造力的時期就是在第十A王朝

(公元前1575梷公元前1310年),最令人印象深刻的傢具也是來自這一時期.杜坦赫曼這位最有名望的法老,他的墳墓被發現更使他聲名遠揚.1922年霍華德·卡特(Howard

Carter)在國王谷中發現了該墓,並發現它完好無損.塞滿四個小房間的金銀財寶令人震驚,傢具物品上令人驚嘆地大量採用珍貴材料,有著完美的技藝.其御座是裝飾得最豪華的一件傢具,黃金、白銀、寶石和瑪交利卡陶瓷鑲嵌.其他傢具由較次一級珍貴的材料製成,但它們同樣是細木工技藝的很好例子.細長腿的,矮小並且裝飾華麗的櫥櫃,有著永久的質量,它令人想起18世紀的最優秀設計.
埃及人完善了大部分的細木工藝技術.埃及的木材資源不豐富,但埃及手藝人具有利用可獲得的材料製造出最好的東西的本領.所有本土的木材

金合歡屬的植物,杏仁一無花果樹,鱷梨屬植物,埃及榕一無花果樹,柳樹、柳木,黃花捻屬植物和楊屬植物,都不適合製作細木工傢具,一些木材被用來製作簡單的傢具或棺木.寬大的木料需要進口.從南方運來的烏木很受歡迎,常常用象牙和金子來鑲嵌.柏屬植物、檜屬植物和雪松來自敘利亞.松樹和雪松來自黎巴嫩山區的森林地帶.盡管木材資源貧乏,埃及人還是極好的手藝人,或許正是由於這種缺陷才造就了他們的良好技藝.只有小的嵌板能用本國木材生產,因此,他們發明了一種拼木技能.他們還發明了許多連接方法,從榫眼、榫到楔形榫.小的不規則的木頭被接合到一起,裂縫被填塞和縫綴起來.早在第一王朝時期,工匠們就將精美薄板和鑲嵌覆蓋在劣質木頭上.烏木、象牙、釉彩陶器、彩色玻璃和石頭都被用作鑲嵌的材料.厚些的薄板被小的木釘固定起來.在第十A王朝時,隨著各種膠粘物的應用,精美的薄板出現了.杜坦赫曼時期的傢具體現了當時最好的精美薄板和鑲嵌技術.
許多埃及傢具採用石膏瀝粉和彩繪裝飾,一些傢具被精心地裝飾與鍍金.埃及有大量黃金,因此看起來黃金好像比銀子更普遍.金箔被用於石膏工藝中,作為鑲嵌所用的材料被膠在特定的位置上,金屬薄片則被鉚釘固定.清漆有無色透明和黑色透明兩種,在第十A王朝時期開始使用.
早期的埃及,其木匠的工具是簡陋的,主要是裝有木柄的銅制刀片.埃及人從來不渴望採用新技術.盡管青銅,錫和銅的混合物,在第十一王朝時期的比布羅斯(By皿m)就出現了,但直N5叨年之後,它才在埃及被當作工具使用.直到公元前6世紀,希臘的鐵匠才在埃及的土地上用鐵器進行耕作,一旦青銅工具在第十A王朝時被普遍用於木工製作中,它就作為堅固的切割利刃為人們便利地生產出更多好的傢具創造了條件.
早期的斧頭是一塊扁平呈半圓形的板,它的直背面鑽有一排孔,人們使用皮條或麻繩將斧頭與長木柄綁在一起.最重要的和多方面的工具是錛子,青銅切割刀片或銅制切割刀片在正確的角度裝上木柄,它既被用作砍劈和修剪表面不平的木材,又用於使木材表面具有一定形狀和變得光滑.帶有木糙的,可用來敲打的種種鑿子則在製作更精緻的作品中使用.拉鋸被用作切割木材,鑽子用於鑽鑿小的孔眼,弓鑽用來鑽座椅和床的欄桿上的孔眼,以便利穿線和燈心草.榔頭、垂尺、腕尺和木釘完備了工具袋.盡管人們己經先把金屬貼到了木頭上,但金屬釘直到第十A王朝時期才被用於木工工藝中.
我們不知道埃及凳子上圓形的腿是怎樣形成的,因為製作鏈木的車床在當時並沒有被使用.傳說,希臘人發明了刨,但是它大約是在公元前7世紀時才從中東傳到希臘去的.然而最早聞名的刨是在龐貝遺址中發現的.用銹製作一塊相當平滑的表面,用沙作為研磨料,採用大塊石料磨平可以得到一塊更精緻的表面.
富裕的埃及人有著根深蒂固的舒適生活模式,他們不願吸收新的思想.盡管增加了同外部的接觸,但是埃及人卻對外部世界並不感興趣.所有真正的進步在這塊土地的北面和東面發生了,它們最終使得古埃及的文明走向了盡頭.
二、古希臘（公元前7世紀-前1世紀）
古希臘奢華的室內設計在很久以前就消失了,事實上,沒有幾件可搬動的傢具能倖存下來.為了解希臘人的生活方式,我們不得不求助於其他的資料.幸虧希臘的文學作品、浮雕製品以及在現存的許多陶器容器上的繪畫作品中保存著相當豐富的這類資料.從荷馬那裡,我們知道古代的宮殿的壯觀,從柏拉圖、亞里士多德和贊諾芬那裡,我們了解了他們的日常家居生活是婦女主持家庭內政,男人則在外從事商業活動.從陶瓶的繪飾作品中,我們能夠直觀到傢具及其陳設.
早期希臘的歷史,在神話中是如此的浪漫,令人沉迷,它實質上是不可分割的.我們知道有一個壯麗的青銅時代文化,被古希臘的米諾斯人和邁錫尼人所支配,他們建造了輝煌而堅固的宮殿.這些在公元前1150年被多利安人的入侵所踩蹦,它使希臘在以後的二三百年的時間里陷人了黑暗的年代.直到公元前15世紀,希臘文明才達到了一個智慧和藝術的高峰,偉大而經典時代的繁榮集中環繞在雅典的周圍.
希臘人建造壯麗的公共建築,但比較而言,他們很少關心自己的住房,因為這些住房主要是被用作吃飯與睡覺.他們的大部分時間是在戶外度過的.在奧林梭斯出土的文物呈現出一幅古典時期普通房屋的美麗圖畫.奧林梭斯是公元前15世紀一個興盛的城鎮,被馬其頓的菲利普毀於348年.該城鎮的中等階層住宅是用日曬磚在石頭地基上,其內部似乎可避開陽光的直射和街上的雜訊.人口和門廳處有一個開放的庭院,在那裡常常有一個淺的水池,用作截取雨水,並通到地下的蓄水池中.遠處是門廊,與門廊相隔還有起居室、廚房和浴室.在庭院裡面,設一祭壇用作祭祖宙斯神.燈被設置在院牆的壁龕里,木炭火盆在寒冷的晚上用作取暖.第二層常常是婦女們的用房,它沿著院落的南邊伸出去,這樣,冬天的太陽就能照到門廊.內牆用彩色灰泥來裝飾.主要房間的地板用馬賽克鋪設,浴室地面則用瓷磚、石板或者水泥鋪設.其他底層房間一般都緊貼著地面.在樓上的房間,採用的則是木板地面,窗戶有活動遮陽板,但沒有玻璃.
這種設計並不一定適用於農場里的住房和鄉村別墅.在雅典,也有合住著幾戶市民家庭的公寓房,勞動者的住房基本上是不太有益健康的粗劣公寓.
當希臘男人專注於他們的政治、商業以及城邦的公益活動時,富裕的希臘婦女則集申在家裡過著一種隱居的生活.平民階層的男人有相當多的空閑時間,他們的大部分時間都在運動與交談的體育館里度過.雅典的體育館預科變成了政治的和哲學討論的中心.
酒會或正式宴會為討論提供了另一處場所.它在男人的領域餐廳里舉行,女人不出席.就餐者的人數可能為9人,他們斜倚在環繞牆壁放置的長沙發椅上.那些在希臘陶瓶上描繪出來的輕盈而迷人的女子,是古代社會中的放盪女子,她們可能是被邀請到宴會的唯一女子
全都呈斜倚在沙發上的姿勢.在沙發前是三支腿支撐的矮小的長方形桌子,上面可以放置食品,並可以擺放在每一個長沙發椅的前面.
最精心製作的傢具是餐廳里的傢具.有三到九個沙發椅,通常是五個,它們環繞著牆壁排列著.希臘沙發椅由埃及的床發展而來 許多埃及傢具的形式被希臘人採用與修改,但是床的踏腳板和獨立的頭靠己經沒有了.腿加長,主要呈矩形結構,而不是彎曲的或雕刻的,頭部更高,形成支柱.
一些沙發有獨立的青銅色頭靠.頭靠由細繩和皮條組成的骨架和厚靠墊組成.整個沙發用裝飾華麗的羊毛或亞麻布製品所覆蓋.在舞會之前,沙發上可能會被灑上些香料.長沙發椅的腿與欄桿用木料、寶石或金屬裝飾或鑲嵌;一種特別令人喜愛的基本花紋圖案是有扇形葉的矮棕憫.椅腳用象牙或銀制而成.有些鏈木腿的長沙發椅仍然流行,在公元前7世紀,車床被引進之後,長沙發椅的製作就常常顯得更為精心,因為車加工,一些椅腿在某些部位非常纖細,在陶瓶的裝飾畫面上可以看到這一點.
希臘人比埃及人更會使用桌子,但希臘人的餐桌不大.當它不用的時候,常被收藏在長沙發椅的下面.希臘人創作的一張有吸引力的小圓桌,有三隻帶蹄的鹿腿造型.在餐廳中出現的其他傢具主要是台燈,它通常是由黃銅製造的,並有三隻混合的動物腿作支撐.另外,採用褶皺織物和墊子,彩色牆壁和嵌花式的地板使室內富麗堂皇起來.
在房子的其他地方有附加的長沙發椅或床供睡覺之用,座椅種類很多,從輕便的,可折疊的凳子到結構勻稱、豎式的稱作

"Thonos"的扶手椅."Thonos"是神座或者顯要人物的座位,採用小棕擱和玫瑰花飾或渦卷紋飾,或被煞費苦心地用一種雕塑方式進行雕刻.這種座椅有許多形式,可以是高背椅或者是無靠背椅,有扶手或者是沒有扶手.
希臘人發展的最有吸引力和最流行的椅子之一是Klismos,它是一種雅緻的,結構十分漂亮勻稱的椅子,這種椅子在肩膀的高度有著彎曲的靠背,還有馬刀形的腿支撐著一個編織物組成的座部.在公元前15世紀,也就是在它的全盛期之後,它開始變得笨拙和不雅觀了,變成了更深、更重的靠板了.
在一大堆多種多樣的凳子中,一隻特別讓人喜愛的凳子是一種輕便可折疊的凳子,被奴隸們方便地提攜在身邊並隨時供主人使用.它常常支撐在向外彎曲並呈交叉狀的動物形腿上,椅腿末端是向外或向內轉動的蹄.還有一種很受歡迎的凳子,它有四條鏈木腿,有時候用棖進行加固.有許多與椅子或者睡椅相匹配的低凳,其造型特點是小的向外彎曲有獅子爪的動物腿.
類似埃及祖先使用的牢固箱子被用作各種物品的貯藏.碗碟櫥和五層櫃當時還沒有出現,暫時不用的物品一般都掛在廚房或起居室的牆上.食物被保存在陶罐和大的箱子中.婦女有多種多樣的小盒子和柳條籃子用於放置鏡子、珠寶、綉花材料、羊毛精紡製品、游戲用具和其他小件的家庭物品.

『貳』 十大品牌沙發

布藝沙發是當今最流行的沙發，大多數的年輕人都非常喜歡，不僅是因為布藝沙發的色彩艷麗、款式新穎，還因為布藝外套的拆洗都比較容易打理，布藝沙發優點非常突出，時尚性強、經濟、實用，可以全部或大部拆洗，諸多優點使布藝沙發在沙發市場上十分突出，布藝沙發主要是指主料是布的沙發，經過藝術加工，達到一定的藝術效果，滿足人們的生活需求。

布藝沙發品牌

1、紅蘋果傢具(中國布藝沙發十大品牌之一，中國名牌,國家免檢產品，香港傢具十大品牌之一)公司1981年成立於香港，注冊資金7150萬港元，資產總額5億3千萬元，是國內最具規模的傢具生產企業之一。

2、帷特思傢具(中國布藝沙發十大品牌之一，中國最大布藝沙發和布藝製造商之一)帷特思傢具有限公司是一家集家用紡織品設計、開發、生產和銷售於一體的專業化家居公司，是國內大型知名布藝生產銷售企業之一。

3、斯可馨傢具(中國布藝沙發十大品牌之一，香港品牌，布藝沙發領先知名品牌，中國傢具十大暢銷品牌)公司成立於1999年，斯可馨是一傢具有獨立自主經營進出口權的傢具外銷企業，產品遠銷德國、義大利、法國、英國、荷蘭、比利時、日本、韓國、新加坡等26個國家和地區。

4、愛依瑞斯傢具(中國布藝沙發十大品牌之一，布藝沙發領先知名品牌，北京品牌，時尚家居十年家居時尚推動獎)愛依瑞斯品牌是國際軟體傢具領導品牌。目前已有員工1000多人，是目前國內專業沙發生產企業最大的單體生產工廠，是愛依瑞斯北方最大的生產基地。

5、kbh傢具(中國布藝沙發十大品牌之一，中國最大規模布藝沙發生產企業之一)成立於2000年，是中國第一家專業製造現代布藝沙發的企業。

6、皇朝家私(中國布藝沙發十大品牌之一，布藝沙發領先知名品牌，中國傢具行業十大影響力品牌)香港皇朝家私集團是一家集專業研發設計、生產製造、全球銷售與售後服務於一體的香港上市品牌傢具企業，廠房面積達1500多畝，分別在廣東增城、東莞等地開設11家分廠，員工達4000餘人，主要生產高檔民用傢具。

7、曲美傢具(中國布藝沙發十大品牌之一，中國馳名商標,中國名牌，中國環境標志)公司成立於1987年，在走過的23年歲月里，曲美傢具以穩健的經營、雄厚的實力、成熟的產品以及星級的服務，已發展成為集設計、生產、銷售於一體的大型、規范化傢具集團。

8、全友家私(中國布藝沙發十大品牌之一，中國馳名商標)公司創建於1986年，全友家私，是中國最大的集研發、生產、銷售為一體的大型民用傢具企業之一。

9、麗星傢具(中國布藝沙發十大品牌之一，知名品牌)創始於1992年，發展至今已擁有軟體床具廠、床墊廠、沙發廠、金屬傢具廠，是一家集軟體傢具、五金套房傢具為一體的綜合外向型知名企業。

10、喜洋洋傢具(中國布藝沙發十大品牌之一，沙發知名品牌)公司成立於1998年，是一家集設計、生產和銷售軟體家私為一體的大型集團化企業，旗下擁有真皮沙發、軟床、布藝沙發及茶幾等多個事業部，採用配套生產、配套銷售的集團化運作模式，年產家私4萬余套，是西南地區建廠時間最早、規模最大的軟體家私製造企業之一。

布藝沙發特點

1、時尚

2、經濟

3、實用

4、美觀

5、大部或全部可拆洗

今天小編主要為大家介紹了布藝沙發十大品牌及其特點，布沙發時尚、大方，是現在年輕人的不二選擇，還因為布藝外套的拆洗都比較容易打理，今天就為大家介紹到這里了，希望對大家有所幫助。

『叄』 斯堪的納維亞各國的設計有何共同之處

兩次世界大戰之間,地處北歐的斯堪的納維亞國家在設計領域中崛起，並取得了令世人矚目的成就，形成了影響十分廣泛的斯堪的納維亞風格。這種風格與藝術裝飾風格、流線型風格等追求時髦和商業價值的形式主義不同，它不是一種流行的時尚，而是以特定文化背景為基礎的設計態度的一貫體現。這些國家的具體條件不盡相同，因而在設計上也有所差異，形成了「瑞典現代風格」、「丹麥現代風格」等流派。但總體來說，斯堪的納維亞國家的設計風格有著強烈的共性，它體現了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統的融合，以及對於形式和裝飾的剋制，對於傳統的尊重，在形式與功能上的一致，對於自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風格是一種現代風格，它將現代主義設計思想與傳統的設計文化相結合，既注意產品的實用功能，又強調設計中的人文因素，避免過於刻板和嚴酷的幾何形式，從而產生了一種富於「人情味」的現代美學，因而受到人們的普遍歡迎。

斯堪的納維亞永遠給人清新自在、與世無爭的感覺。這種風格的家居自然也保持同樣的調子。藍色象徵潔凈的海，白色則是北歐半島冰天雪地的符號。藍和白的色彩組合，是永恆的經典。白色混油傢具，線條簡單利落，兼顧裝飾和實用的效果。沙發寬大、柔軟，坐上去很舒服。牆壁上，靠包上，花朵圖案的加入，讓居室更加溫馨，當然你也可以用條紋圖案來強調北歐風格執著的特點。整個房間安靜、輕柔，搭配簡單，不會出任何錯誤。葉子圖案是斯堪的納維亞風格的典型元素，在配飾方面可以盡情選擇使用。
就風格而言，斯堪的納維亞設計是功能主義的，但又不像20世紀30年代那樣嚴格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，常常被描述為「有機形」，使形式更富人性和生氣。

早在1900年巴黎國際博覽會上，斯堪的納維亞設計就引起了人們的注意，同時也標志著斯堪的納維亞設計從地方性的隔離狀態激烈地轉變到面對國際性競爭。從20世紀20年代初開
始，設計師和廠家就在積極為1925年巴黎國際博覽會做准備。在這次博覽會中，瑞典玻璃製品取得了很大成功，獲得了多塊金牌，並打進了美國市場。但最值得一提的是丹麥的工
業設計，由漢寧森(Poul Henningsen，1894--1967)設計的照明燈具在博覽會上獲好評，被認為是該屆博覽會上惟一堪與柯布西埃的「新精神館」相媲美的優秀作品，並獲得了金牌
。這種燈具後來發展成了極為成功的PH系列燈具（圖1），至今暢銷不衰。這類燈具具有極高的美學質量，它是來自於照明的科學原理，而不是由於附加的裝飾，因而使用效果非常
好，這正體現了斯堪的納維亞工業設計的特色。
在20世紀20年代後期，為包豪斯所推崇的功能主義也影響到了斯堪的納維亞各國。其中瑞典受到的影響最大，因為瑞典相對來說工業較發達。受到包豪斯啟發的一些最富成果和藝
術性的思想體現在1930年著名的斯德哥爾摩博覽會之中，這標志著功能主義在斯堪的納維亞的突破。這次展覽是由瑞典工藝協會主辦的，它成了現代主義的國際性廣告，標准化、
合理化和實用性被應用到建築和設計中，改變了先前國際博覽會炫耀和虛飾的慣例。在這次展覽中，包豪斯的設計思想戲劇般地體現於斯堪的納維亞國家，揭示了一種革命性的設
計哲學，特別強調居住建築和裝修，反映出對於實用、衛生和靈活性的關注。展出的傢具和日用品都十分簡潔而輕巧，向世人展出了瑞典富於個性的現代主義。

20世紀30年代還有兩位在斯堪的納維亞很有影響的設計師，一位是丹麥的克林特，另一位是芬蘭的阿爾托(Alvar Aalto，1898?1976)。克林特並不標榜自己是功能主義者，但他早
期對於設計的研究關注於標准化、模數結構和實際功能要求，而不是風格上的自我表現。他十分尊重材料本身的特點和手工藝傳統，並善於吸收不同文化和不同歷史階段的精華。
他設計的椅子能滿足用戶在實用上和美學上的需要（圖3，4）。通過採用不上油漆的暖色木材，不著色的皮革和素色織物，他創造了一種接近自然的設計語匯，成了斯堪的納維亞
風格的重要特點。克林特在20世紀30年代重新設計了一把折疊椅和一把躺椅，兩者都是經典性的作品。

在芬蘭，阿爾托以用工業化生產方法來製造低成本但設計精良的傢具而著稱。特別有創見的是他利用薄而堅硬但又能熱彎成型的膠合板來生產輕巧、舒適、緊湊的現代傢具。他於
1928年設計的扶手椅是採用膠合板和彎木製成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點，既優美雅緻而又毫不犧牲其舒適性（圖5、6）。阿爾托的其它傢具設計也具有同樣的特徵。
實際上，斯堪的納維亞的功能主義可以在阿爾托的作品中看得最清楚，他所愛好的有機材料不僅使他的作品具有一種溫馨、人文的情調，而且也有助於降低成本，因為木材在芬蘭
是取之不盡的。阿爾托也長於玻璃製品設計，他在1937年設計的花瓶採用了有機形態的造型，其創作靈感來自於他的祖國的湖泊邊界線。他的設計還在英國、美國有較大影響，這
推動了國際傢具設計的「軟」趨勢，並預示著20世紀50年代的「有機現代主義」的基本特徵。

『肆』 現代風格的室內設計起源於1919年成立的包豪斯學派創始人是誰

現代風格的室內設計起源於1919年成立的包豪斯學派創始人是誰
瓦爾特·格羅皮烏斯
現代風格起源於1919年成立的鮑豪斯學派，該學派處於當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建築，重視功能和空間組織。
現代風格強調：家居裝修裝飾設計等各方面都要從建築設計出發，影響到城市建設規劃、環境設計、傢具設計與擺設、工業產品的設計等，是一場對先前設計表現形式的革命與運動。
現代風格家居
現代風格家居設計彰顯個性，具有濃郁現代感，現代風格家居設計的特色是，其設計的元素、材料都很單一，這種設計風格已經成為越來越多時尚潮人裝修的首選,現代風格家居設計從整體到局部、從空間到室內陳設塑造，精雕細琢，給人一絲不苟的印象。
設計特點
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少就是多的裝飾原則
淡米色現代風格家居現代風格提出「少就是多」的裝飾美學原則。所以現代風格最大特點是簡潔、明了，拋棄了許多不必要的附加裝飾，以平面構成、色彩構成、立體構成為基礎進行設計，特別注重空間色彩以及形體變化的挖掘。
空間的實用性和靈活性
現代風格追求空間的實用性和靈活性，居室空間是根據相互間的功能關系組合而成，而且功能空間相互滲透，空間的利用率達到最高。空間組織不再以房間組合為主，空間的劃分也不再局限於硬質牆體，而是更注重會客、餐飲、學習、睡眠功能空間的邏輯關系。通過傢具、吊頂、地面材料、陳列品甚至光線的變化來表達不同功能空間的劃分，而且這種劃分又隨著不同的時間段表現出靈活性、兼容性和流動性。裝飾材料與色彩設計為現代風格的室內效果提供了空間背景。首先，在選材上不再局限於石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴大到金屬、塗料、玻璃、塑料以及合成材料，並且誇張材料之間的結構關系，甚至將空調管道、結構構件都暴露出來，力求表現出一種完全區別於傳統風格的高度技術的室內空間氣氛。

以棕色系列為基調色
現代風格的色彩經常以棕色系列(淺茶色、棕色、象牙色)或灰色系列(白色、灰色、黑色)等中間色為基調色。其中白色最能表現現代風格的簡單，另外，黑色、銀色、灰色亦能展現現代風格的明快與冷調。現代風格的另一項用色特徵，就是使用非常強烈的對比色彩效果，創造出特立獨行的個人風格。現代風格的居室重視個性和創造性的表現，即不主張追求高檔豪華，而著力表現區別於其他住宅的東西。住宅小空間多功能是現代室內設計的重要特徵。與主人興趣愛好相關聯的功能空間包括家庭視聽中心、迷你酒吧、健身角、家庭電腦工作室等。這些個性化的功能空間完全可以按主人的個人喜好進行設計，從而表現出與眾不同的效果。

藝術風格
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現代風格家居裝修，外形簡潔，極力主張從功能觀點出發，著重發揮形式美，強調室內空間形態和物檢的單一性、抽象性，多採用最新工藝與科技生產的材料與傢具。其突出的特點是簡潔、實用、美觀，兼具個性化的展現。不僅注重居室的實用性，而且還體現出了工業化社會生活的精緻與個性，符合現代人的生活品位。
強調功能性設計，線條簡約流暢，色彩對比強烈，這是現代風格傢具的特點。此外，大量使用鋼化玻璃、不銹鋼等新型材料作為輔材，也是現代風格傢具的常見裝飾手法，能給人帶來前衛、不受拘束的感覺。由於線條簡單、裝飾元素少，現代風格傢具需要完美的軟裝配合，才能顯示出美感。例如沙發需要靠墊、餐桌需要餐桌布、床需要窗簾和床單陪襯，軟裝到位是現代風格傢具裝飾的關鍵。
現代風格家居
單一色系的運用使空間更簡潔，營造出現代居家風格的極簡品味。最常使用的白色，灰色，黑色以及棕色等屬於中性色彩。如果要想空間看起來明亮開闊，應該選擇明度較高的顏色，比如白色，清涼通透。如果喜歡沉穩的空間感，黑色，灰色可以營造成熟的效果。這些色彩和其他顏色十分容易，例如橙色。黃色，表達居住者的鮮明個性。
運用色塊呈現領域感：由於現代風格家居相較於傳統家居而言，空間上更加自由，不完全依賴於牆面做區隔，色彩的視覺移動可以創造空間的領域感。可以是用對比色，或者深淺變化的同色系做牆繪圖案或者刷牆漆。一個空間，例如客廳，不妨選擇一個特別的焦點傢具，運用色彩的對比度來強調，例如純白色空間，一張紅色的雙人沙發就很搶眼。樂廷牆繪 專業承接牆體彩繪 牆紙手繪 傢具手繪。
現代風格家居的裝修更注重裝修材料的對比效果，通過石材、玻璃、木材等材質反差很大的材料，或者是黃、藍等對比色，以及剛柔並舉的選材搭配來製造房間裝修裝飾的一種沖突。而在裝修的造型上追求簡單不繁瑣的效果。
現代風格家居
現代風格家居裝修中，強調光環境的概念。在家居設計中，燈的外形設計可能並不能引起你的注意，而當天黑下來時，燈光的組合設計營造出來的特殊環境空間感，卻可以給人很多聯想的空間。燈在裝修中被隱藏起來，而光的環境卻體現獨特的設計概念。

打造要素
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一、空間
無論房間多大，一定要顯得寬敞。不需要繁瑣的裝潢和過多傢具，在裝飾與布置中最大限度的體現空間與傢具的整體協調。造型方面多採用幾何結構，這就是現代簡約主義時尚風格。
1、色彩跳躍的個性化空間
現代風格家居的空間，色彩就要跳躍出來。高純色彩的大量運用，大膽而靈活，不單是對現代風格家居的遵循，也是個性的展示。整個客廳被純凈的紅色所主宰，紅色的沙發，紅色的背景牆，紅色的地毯，張揚而不誇張。以多功能組合櫃為沙發背景，組合櫃上推拉門的造型滑輪，以及鋁合金與鋼化玻璃等材料的大量應用，都是現代風格傢具的常見裝飾手法，給人帶來前衛、不受拘束的感覺，組合櫃上造型時尚簡單的飾品因其純凈的色彩亦使空間多了幾分時尚元素。康耐登傢具的這套紅白組合的小牛皮半皮沙發，經典的色彩，恰到好處的搭配，時尚而不喧鬧。紅色的背景牆，以金屬與玻璃為主要材質的組合櫃，既可當沙發背景，也可以裝飾電視背景牆，甚至可以成為書房的書架和更衣間的層架。高低組合茶幾，則可以根據主人的愛好選擇多種組合方式，百般變化。
2、簡潔、實用的個性化空間
由於線條簡單、裝飾元素少，現代風格傢具需要完美的軟裝配合，才能顯示出美感。例如沙發需要靠墊、餐桌需要餐桌布、床需要窗簾和床單陪襯，軟裝到位是現代簡約風格傢具裝飾的關鍵。一張沙發一個茶幾一個電視櫃，簡單的線條，簡單的組合，再加入超現實主義的無框畫，金屬燈罩、個性抱枕以及玻璃杯等簡單的元素，就構成一個舒適簡單的客廳空間。白橡木色為主的板式傢具體現一個簡單明快的主題，紅色皮革的沙發，在色彩上達成一個鮮明的配置，空間頓生幾許明艷。親自在沙發上小坐，置身其中去體驗，你會有種來到某個鐵哥們家中一樣的感覺，輕松自在。
3、多功能的個性空間
現代風格家居重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多餘裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。一張沙發、一個茶幾、一個酒櫃的客廳卻顯得相當的繁華熱鬧。沙發對面的牆，用紅磚圖案的壁紙與幾塊原木搭建了一個壁爐景緻，牆上一個層架，可以幾幅風景畫，一些飾品讓整面牆更為生動，再加上一盆綠色植物與茶幾上仙人掌花束，空間的自然感就更強烈了。宜華傢具的沙發與茶幾自身就具有很強的多功能性，板木結合的材質，有實木的自然朴實，亦有板式傢具的簡潔明快。沙發的靠背設計成柵欄似的層架，不僅造型獨特，還具有一定的收納功能。茶幾中間凹陷部分用來擺放花瓶、燭台等，再也適合不過。
二、功能
主張在有限的空間發揮最大的使用效能。傢具選擇上強調讓形式服從功能，一切從實用角度出發，廢棄多餘的附加裝飾，點到為止。簡約，不僅僅是一種生活方式，更是一種生活哲學。
現代風格家居
三、材質
充分了解材料的質感與性能，注重環保與材質之間的和諧與互補。新技術和新材料的合理應用是至關重要的一個環節，在人與空間的組合中反映流行與時尚才更能夠代表多變的現代生活。
四、色彩
家中的聲色不在於多，在於搭配。過多的顏色會給人以雜亂無章的感覺，在現代簡約風格中多使用一些純凈的色調進行搭配，這樣無論傢具造型和空間布局，才會給人耳目一新的驚喜。

布局結構
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客廳
客廳是一個散發著溫馨情調和親切氣氛的地方。是一家人或親朋好友輕松團聚的中心，更是一個享受舒適娛樂的生活空間，具有多功能綜合性。 一家人可以悠閑地吃些點心水果，隨意欣賞電視、影碟和音樂帶來的典雅，可以與親朋好友敘舊聊天，開心交流。 隨著日益提高的生活水平，客廳的裝飾，也更加註重講究品味，強調效果。

書房
現代生活中的書房，已逐步演變成辦公環境的延伸，使其在功能上日趨多元化。同時兼有工作與生活的雙重性。它既要有家庭辦公的嚴肅性，又要考慮書房是家居中的一部分，濃濃的生活氣息要有充分的展示。這樣才能保證您在輕松的環境中更投入的工作，更自在的休息。 隨著家庭辦公的理念的普及，書房自然會成為您創造財富的特殊空間。

廚房
傳統的廚房，功能較為單一。進入現代社會後，廚房的空間已得到較大的擴展，包括了餐廳、甚至是起居室。功能也相對因內涵的豐富而全面化。 尤其是廚用傢具外形的設計發生了根本的變化後，也讓廚房成為了家居的主室。各種新穎的設備，便利了廚房的操作，更促進了廚房的現代化。

卧室
作為私密空間，是一天辛勞之後的休憩之地，更是體現個人風格的典型場所。人的一生大約有1/3的時間是在卧室中度過的。卧室的裝飾或浪漫、或舒適、或溫情，因人各異。 卧室中的焦點是床的設計與擺放，它支配著居室陳設和空間利用的平衡，是卧室裝修的關鍵。總的說來，對卧室的裝飾應格外精心才能得到理想的效果。

玄關
通常被稱作門廳。玄關，是給家人或客人的第一印象區。在現代家居的設計中很受青睞，因其在居室中的特殊位置，也通常被擺在裝飾中的重中之重。

衛浴
衛浴間是家居中功能性最強的空間，也是最需要裝修和更新的空間。一般家庭的衛浴間相對規模狹小，合理安排「三要素」，就成了很重要的環節。 各種新型而又能讓人承受的衛浴用品，可以滿足您的愛好與安排，更會給您的生活帶來更好更多的享受。

發展趨勢
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從世界傢具發展狀況來看，現代傢具的設計正趨向技術上先進、生產上可行、經濟上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發展。
這是一個眾生喧嘩的年代。傢具風格上不斷變化，功能上不斷更新，工藝技術上不斷完善是我國傢具設計的發展趨向，而仿古與懷舊是傢具市場的永恆話題。時尚的舞台上不再有絕對的權威，任何曾經洶涌的潮流在各領風騷數年之後都逐漸消退，沒有哪一種風格可以長久地統領全局，但在現代設計發展一百年的歷程中,始終有一條主線索貫穿其中,那便是功能主義。無論是何種繁復的設計，終究不能舍棄滿足人們功能需求的第一準則。用最簡單的線條表現雅緻生活，猶如清風過境般明快、潔凈，功能至上的現代主義傢具得以復興。
從世界傢具發展狀況來看，現代傢具的設計正趨向技術上先進、生產上可行、經濟上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發展。當今的傢具設計界越來越認同並接受一種新的設計觀念，那就是：設計新傢具就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂方式……越來越多的設計師對「傢具的功能不僅是物質的，也是精神的」這一理念有更多、更深的理解。現代傢具正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發展。
功能主義一詞，早在18世紀即已出現，隨著工業革命帶來的設計史上的巨大變革而萌發。作為現代主義設計的核心與特徵，功能主義在19世紀40年代確立了其歷史地位。其最具影響力的口號是「形式追隨功能」。這一原則衍生出自己的一套審美體系———簡約主義、極簡主義……並產生了許多功能形式完美統一的優良設計。
包豪斯的設計師堅信藉由金屬、夾板、塑膠、玻璃等新式材質，加以工業製造，能大量生產出兼具美學與經濟實用的傢具。而隨著工業技術的進一步發展，包豪斯的設計風格更加入了人體工學的研究和新式材質的開發。無論是造型獨特的椅子，或是強調舒適感的沙發，其功能性與裝飾性恰到好處的結合，以及注重環保性能的傢具更受人們的喜愛。

精彩亮點
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亮點一：整體裝修採用中國傳統的木質材料，其絢麗華美的自然紋理，突出了傢具環境的莊重大氣，亦不失時尚，將主人的內斂低調又頗有藝術品位的風格體現的淋漓盡致。
現代風格家居


亮點二：傢具的色系主要採用黑桃木色、黃金柚木色、田園色（木頭的本色），極具實木效果，即體現出家居環境的經典時尚、沉穩大氣、有內涵，又符合現代人追求自然和返璞歸真的生活情趣。
亮點三：充分合理化地運用了木質的天然特性，在卧室、客廳牆壁上設置了多層擱物板，節省了居室的空間，實用又美觀。

引發思考
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現代風格家居的構建之所以艱難，正是由於中國社會自改革開放以來，處於一個急劇的歷史轉型期，社會和經濟體制的巨大變革，思想觀念的抵觸和沖突，科學技術的飛速進步，一切都在快速地變化之中，還沒有足夠的時間來培養出成熟的品味或者很難對傢具的款式、造型、裝飾、材料、功能等形成共識或寬容的認可。因此，在近階段，我們不必急於建立"風格"，而是更實際地把重點放在「樣式」(Styling)的開發上，這種「樣式」可以稱之為「新中式」。
例如落地客廳櫃，它的基本造型和結構原來是現代西式的，但是在功能上它符合現代中國人對視聽、會客的需求的，市場也認同了。如果在其中加入中國造型和裝飾的元素，使其更富有東方文化的韻味，就可以把它改造為現代中式。嚴格地區分中式和西式，不能越雷池一步，並沒有多大意義。重要的是在潛移默化之中，把東方的文融入其中，使中國的傢具有著明顯的東方符號。
一個成熟的現代風格家居，必定具有獨特性、穩定性和一貫性。獨特性就是具有容易辨認的明確的特點；一貫性，就是從整個傢具系列到個體傢具的造型、立面、局部、細節裝飾等都貫徹這個特點，構思完整統一；穩定性，就是在一個相當長的時期內，基本特點不變，並且產生一批代表作品。而獨特性、穩定性和一貫性的獲得，必定有賴於它們和影響它們的主要因素，包括社會的、歷史的、思想的、文化的、功能的、技術的、環境的等等基本處於和諧的狀態。沒有這種基本的和諧狀態，風格就不會有一貫性和穩定性。通常在歷史過渡時期，這時舊風格已經過時，新風格還不成熟。所以，一種成熟的風格有必然的客觀意義，不顧客觀條件而主觀製造風格，或者抄襲過去的風格，都一一失敗了。
中國現代風格家居風格的構建是需要假以時日的，需要幾代人薪盡火傳地持續努力，而且還必須在社會轉型基本完成進入穩定時期才有可能實現。

『伍』 為什麼全世界只有中國人對紫檀、黃花梨、紅木等硬木傢具情有獨鍾

為什麼全世界只有中國人對紫檀，黃花梨，紅木等硬木傢具情有獨鍾？

我們人類最開始使用的工具就是木頭和石頭，後來我們也發明了繩子，剛開始連最基本的傢具都沒有的，經過長時間的發展我們開始利用木頭來製作傢具，然後有了青銅器，鐵器等，後來又有了陶瓷，中國在房屋建築上的特色是是獨一無二的。我們中國人自古以來就喜歡用木材來製作房屋傢具。公認的最好的木材就是紅木、黃花梨和檀木這樣的上等木材。用這種硬木傢具是屬於我們中國人特有的習慣，這是我們自古以來就延續下來的一種文化。

外國人追求的就是比較的簡潔屬於那種工業風，而我們國家一直以來追求的就是大氣耐看，紅木傢具就符合了這個特點，所以說自古以來一直都是我們中國人使用，能夠流傳這么久不是沒有道理的，也跟我們的文化相符合，也符合我們的審美觀念，老祖宗留下來的東西都是經過歷史的淘汰的。