蘇式傢具圖

A. 蘇式傢具的風格特點

蘇式傢具特點-風格特點
要想知道蘇式傢具特點，首先我們就得來了解蘇式傢具的風格特點吧。蘇式傢具其實就是指以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的傢具，但我們的蘇式傢具形成較早，所以時至今日令人稱贊的明式傢具以蘇氏傢具為主。說到這蘇式傢具特點，首先不可否認的是其造型十分優美，線條設計也十分流暢，用料及結構設計也很是合理。值得一提的是，蘇式傢具一直以雋秀著稱，在手工雕刻工藝上的要求也十分多。蘇式傢具多以歷代名人畫為稿，所以具有很高的文學造詣。
蘇式傢具特點-格調大方
素潔文雅，古樸而富有傳統的蘇式傢具，一直深受文人雅士的青睞。就拿普通的箱櫃來說吧，一般採用優質硬木做成框架，然後在按照漆工工序塗漆，糊麻布等，在經過一系列工序處理後，等到漆料陰干後，才可以雕刻裝飾圖案。上文我們也提到了，蘇式傢具的裝飾文案一般採用都是一些文人雅士書畫為稿，這也算是最大的蘇式傢具特點之一了吧。當然了不會廢棄任何細小料渣也是蘇式傢具特點之一！
蘇式傢具特點-精於造材
一般蘇式傢具的主要用料都為優質硬木，其中不乏黃花梨木、紫檀木以及雞翅木等。這些木材的質地都十分堅硬，色澤也十分自然，木質紋理不用說都知道是十分精緻美觀的。最令人痴迷的蘇式傢具特點就是工匠們為了能充分使其充滿天然的色彩，所以一般不會上油漆，採用打磨上蠟的工藝進行拋光處理，使其的天然美表現到極致。這也是蘇式傢具最明顯的特點之一。
蘇式傢具特點-精巧細致
精巧細致也是蘇式傢具特點之一，我們都知道這蘇式傢具最大的特點就在於其造型十分精緻小巧，沒有廣式傢具那樣的厚重，自然而然的帶著一種天然美感。與其它傢具不同的是，蘇式傢具在裝飾上也十分的簡單秀致，沒有滿身的裝飾，其裝飾多採用的是歷代名人的畫稿，多以山水風景畫為主。也有的蘇式傢具在局部裝飾設計上會採用花紋的圖案裝飾，多以纏枝牡丹為主。
蘇式傢具特點-線條流暢
線條流暢，整體結構比例好也是蘇式傢具特點之一，蘇式傢具特點就在其製作時採用的是一木連作的工藝，也就是說上下連貫，不會出現像清代傢具那樣，各個部件會分離出來。我們的蘇式傢具中大物件多採用的是包鑲手法，雖然費時費力，但對工藝技術的要求也十分高。並且蘇式傢具大都會採用油漆飾里，這樣可以確保蘇式傢具不會受潮，使其保持不易變形，也使其具有遮醜的作用。

B. 蘇式傢具的簡介

清代中葉以後，「清式」傢具廣為流傳和盛行，但蘇式傢具始終遵循著「明式」的優良傳統，保持著「明式」的一貫做法和作風。因此，人們把「蘇式」往往看成是叫「明式」，明式傢具也就包括了蘇式傢具。蘇式傢具在明清兩代最為鼎盛的，以至現今蘇州傢具在市場很響亮的。
蘇州光福古鎮，走進「博雅古藝傢具廠」，記者見到了無數正在加工和已經製作好的仿古明清傢具：龍鳳床、靠椅、圓凳、書桌、扶手椅、博古架、炕幾……彷彿步入了一個古意濃濃的傢具長廊，令人目不暇接。
明清傢具是指明清時代生產的以紫檀木、杞梓木、花梨木等為主要原料的優質硬木傢具，由於製作工藝精良、式樣典雅古樸、雕刻勁挺娟秀、卯榫嚴密細膩、線條流暢，其藝術魅力經久不衰，至今仍受到人們的喜愛。精妙的工藝，總會被後來的有志藝人繼承和發揚，工藝美術師王建新就是其中的一個。對傳統工藝有著濃厚興趣的他，最早師從石雕工藝美術師錢炳仁，後來又受木雕名人陳忠林的指點，專攻紫檀木雕。由於他虛心討教，勤學苦練，技藝日趨嫻熟，從而佳作迭出，卓有名聲。
原本可以在木雕上有所作為的王建新，卻在前幾年改變了他的藝術走向，因為他一次次地為蘇州古典園林和江南老宅中陳設的那些明清傢具輻射出的高雅氣質和古典魅力而折服。更多現代人對於這一歷史文物的文化追尋，使仿古傢具擁有了極大的潛力和廣闊的前景。因此，王建新選擇它作為自己另一個手藝領地。
重拾明清傢具這一古老工藝，既讓王建新獲得了無窮的樂趣，也讓他感到其中的奧妙和太多的艱辛。明清傢具的製作十分考究，光紋飾雕刻手法有龍紋、鳳紋、牡丹紋、海棠紋、雲鶴紋、蝙蝠紋、如意紋等七十餘種，更不要說線雕、淺雕、浮雕、透雕、鏤雕、懸雕等十多種雕刻手法，而卯榫就有明榫、悶榫、抱肩榫、燕尾榫等十幾種，尺寸稍有偏差，都可能「破相」而成為「敗筆」。為此，他除了一次次在實踐中感悟和積累經驗外，還專程去北京、杭州、上海等地看明清傢具，一看就是半天，有時還畫下一張張實樣，回來後細細地揣摩。同時他還多次登門向著名的專家請教，到書店淘來有關書籍挑燈夜讀，提高了自己的藝術修養，開闊了視野，熟稔掌握了成千上百個有關尺寸的准確數據，在製作時達到「形、藝、材」俱佳，與真正的明清傢具毫無二致。
如今，對於王建新來說，製作明清傢具，無論是幾、案、椅、凳，還是屏、櫃、桌、床，都能得心應手，形制如一，不失神韻。在2001年的「中國華東工藝精品展」上，他的紫檀傢具「明式寫字台」獲金獎，「明式圈椅」、「蟠龍腰回紋太師椅」獲銅獎。在2003年第五屆「中國工藝美術大師精品博覽會」上，他創作的「醉八仙」獲金獎，「明式南宮帽椅」獲創新藝術金獎，「清式博古架」獲銀獎。
面對成績和榮譽，王建新沒有絲毫的滿足。他總是以一種不停頓的節奏，跋涉在藝術的道路上，在傳承中不斷創新。他對許多明清傢具做了改進，將羅漢床、太妃床、架子床，改進成現代片子床，使之既古又新。他製作的博古架，後面不設封板，打破了過去只能前觀的缺憾，因增強了採光度而變得更加玲瓏剔透。這些 「 新」傢具，既有明清風韻，又具現代氣息，受到了更多收藏家和消費者的喜愛。
這種融合著歷史文化的古老工藝——明清傢具，在王建新的手上得到了延續、發揚，而明清傢具的藝術魅力，會使王建新飛得更高、更遠。

C. 蘇式傢具有什麼特點和風格哪一個牌子的質量好呢

在一個國家內還能按照地域劃分為很多類別，如中國的蘇式傢具、寧式傢具專、廣式傢具等。屬 按照國別劃分有：中式風格傢具、美式風格傢具、日韓風格(低矮傢具)等。 按照時代劃分有：古典風格傢具、傳統風格傢具、現代風格傢具、復古風格傢具等。每個國家又可以按照時代劃分，如中式傢具可以細分為漢風傢具、唐代傢具、宋元傢具、明式傢具、清代傢具等。 按照建築風格和流派劃分有：巴洛克風格傢具、洛可可風格傢具、哥特式風格傢具、新古典傢具、波普風格傢具等。 此外還有按照設計發源地、適用對象、設計師進行的設計風格劃分，如：田園風格傢具、都市風格傢具、簡約風格傢具、溫莎式傢具、齊賓泰爾式傢具等。 希望能幫到您!

D. 廣式傢具和蘇式傢具有什麼區別

廣東地區採用優質硬木為原料生產硬木傢具的歷史也比較早，我們能從一件面板底部刻有「崇禎庚辰（1640年）仲冬制於康署」的鐵力木大翹頭案為例證，說明最遲到明朝末年就已有品質很好的高級傢具了。這件由廣東德慶縣生產的翹頭案，十分靜穆氣派，但與同時期成就顯赫的蘇式傢具相比，仍略遜一籌。在造型比例、線腳運用和與形體的關繫上都暴露出不足之處。這些年來，一直很少再有廣東地區生產的明代高級硬木傢具發現。1997年8月，筆者應邀赴廣州作專題考察，順道走訪了《清代廣式傢具》的作者蔡易安先生。我們大致認定，廣東地區明代優質硬木傢具的生產要比蘇州地區晚。廣州地區開始較多的生產硬木傢具可能是在清初，或許也是隨著蘇式傢具影響的不斷擴大而開始興盛起來的。

到清代乾隆時期，廣州地區的傢具生產已非昔比，出現了蒸蒸日上的興旺景象，正如《清代廣式傢具》中所分析的，「佔有天時、地利、人和的清代廣東傢具領先突破了我國千百年來傳統傢具的原有格式，它大膽地吸取了西歐造型等新的傢具形式，創造出了嶄新的廣式傢具。」從風格上說，廣式傢具可以稱得上是中西文化的合璧。今天，我們比照流傳下來的廣式傢具，從造型形態、構造工藝、製作方法以及裝飾紋樣題材和表現形式，都能清楚地看到外來文化對它所產生的影響是多麼地巨大。它充分地表現出了一種獨特的地域性，而這些，恰恰是同時代其他地區的傢具所缺乏的因素。

如蘇式傢具，始終沒有如同廣式傢具一樣的羊蹄腳、鯉魚肚以及類似的部件裝飾性符號或樣式，包括運用西洋圖案的雕刻手法。蘇州地區雖然也有製造廣式傢具的產品，或者也流行一些廣式傢具的品種，這些產品和品種也只能是廣式，是蘇制的廣式產品，而不能因為是蘇州生產就稱其為蘇式傢具。正像廣州改制蘇式品種的圈椅一樣，總不免缺乏廣式傢具的形象和特色，也不能說其是廣式傢具，它實際上給人的是一種不倫不類的感覺。鑲嵌大理石的盾形式靠背扶手椅、三連式和雙連式長椅、通體雕刻的龍紋椅等等，才是廣式傢具無與倫比的代表產品；絞藤、連珠、仰俯蓮瓣、西番蓮花紋，雙線花瓶腳、工字式連腳檔、大挖彎以及滿嵌螺鈿、通體懸雕等等，才是廣式傢具最鮮明的風格特色。

這個時期，由於政治、經濟、歷史、地域等各方面的原因，以蘇州為中心的江南，傢具製作顯得因循守舊，傳統的束縛使它們沒有像廣式傢具那樣在改革創新中沖鋒陷陣。很快地，蘇式傢具在全國失去了它原先的主導地位，被廣式傢具取而代之，廣式傢具充當了時代的表率。

E. 家居的發展變化分為哪幾個時期.每個時期的典型家居.不同時期家

中式古代傢具的發展可以分為幾個階段： 第一階段————夏、商、周：中國早期傢具的雛形階段，開始第一個傢具命名為「榻」。
第二階段————春秋戰國及兩漢時期：比較低矮的傢具誕生。
第三階段————魏、晉、南北朝：高形象傢具的出現。
第四階段————隋唐及五代：高形傢具鼎盛時期，高矮傢具並存發展。
第五階段————宋、元：高矮形傢具較多、繁雜。
第六階段————明：中國傢具鼎盛時期（工具、工藝、材質的發展與成熟）
第七階段————清：傢具的衰退期，但明清傢具是中國傢具的最具影響力的代表。 二 各個時期傢具的特點 1） 夏、商、周時期中式傢具的特點： 造型古樸、用料粗壯，漆飾單純，紋飾拙獷。
2） 春秋戰國及兩漢時期傢具的特點： （1)大多數傢具均較低 矮。 (2)始見由低矮型向高型演時的端倪。 (3)出現軟墊。 (4)製作傢具的材料較為廣泛。 3） 魏、晉、南北朝時期的傢具特點： 高形傢具的出現使得傢具的尺寸有了增高。 種類繁多。
4） 隋唐及五代時期的傢具特點： 它一改六朝前傢具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式傢具風格。至五代時，傢具造型崇尚簡潔無華，朴實大方。這種樸素內在美取代了唐代傢具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式傢具風格的形成樹立了典範。隋唐五代時期，傢具發展有兩個主要特點： (1)傢具進一步向高型發展，表現在坐類傢具品種增多和桌的出現。 傢具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產生一系列影響。 (2)傢具向成套化發展，種類增多，並可按使用權用功 能分類。
5） 宋、元時期傢具的特點： 1）傢具結構以框架結構為基本形式； 2）宋代傢具以造型淳樸纖秀、結構合理精細為主要特徵。 3）宋代傢具還重視外形尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優美，使用方便。
6） 明代時期的傢具特點： 種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范， 逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格。 1） 造型優美，比例恰 當，表現了濃厚的中國氣派。 2） 結構科學，榫卯精 絕，堅固牢實，可以傳代。 3） 精於選材，重視木材 自然的紋理和色澤美。 4） 金屬配件講究，雕 刻、線腳處理得當，起到襯托和點睛
7） 清代時期傢具的特點：

1) 造型莊重，雕飾 繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代傢具的風格。 2) 造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好

F. 江蘇省紅木傢具生產基地在哪兒

蘇州蠡口：古抄代經商鼻祖襲陶朱公--越國大夫范蠡曾由此攜美女西施泛舟五湖，故名。蘇州蠡口鎮的傢具市場在華東地區可是赫赫有名。家居物流現狀：中部傢具產業基地，比較像順德樂從的市場態勢，專線物流非常發達，商家非常成熟，邊界明確，外部玩家很難進入。
宿遷沙集：電商村，以板木小傢具為主。家居物流現狀：物流以快運平台為主，送貨入戶，產品客單價低，對支裝價格很敏感。
江蘇省紅木傢具主要以蘇作為代表，蘇作傢具是指以蘇州、無錫、常熟、南通、杭州、南京等為中心的廣大江蘇地區和製作的紅木傢具。蘇作傢具歷史悠久，名揚中外的明式傢具即以蘇作傢具為主。

G. 明清紅木傢具類別及其風格和特點介紹

明清紅木傢具所說的紅木，並不是某一種特定的樹種，而是自從明清來，對珍稀的有隻硬木製成的傢具的統稱。確切的來說，「紅木」包括了八類優質的木材品種，包括紫檀木、花梨木、香枝木、黑酸枝木、紅酸枝木、烏木、條紋烏木和雞翅木。並且，一定要是這八類木材的心材，也就是其樹木的中心所製成的傢具才能成為明清紅木傢具。

明清紅木傢具介紹

明清紅木傢具分為明代紅木傢具和清代紅木傢具，兩個種類都格局風格、自成一派。簡單來說，明代紅木傢具風格簡潔明快，講究精密的工藝和典雅的風格。工藝中兼具活潑和質朴，意味里即高雅又含蓄，可謂是傢具製作的最高境界。

而清代紅木傢具則長於曲折的造型和復雜的結構，多施以細膩的雕刻和巧妙的設計，給人一種富麗堂皇、美輪美奐的視覺享受。清代時紅木傢具製作的技藝已經達到了巔峰，在清初、乾隆、嘉慶、晚清使其都有具有自己時代特色的紅木傢具風格。

從明清紅木傢具風格的比較下就可以看出，明代紅木傢具注重的是實用性，而清代紅木傢具重視觀賞性。明代紅木傢具整體圓潤大方，給人以十分舒適的使用體驗。且明代紅木傢具多經精細的打磨，整體明亮柔美，手感特別的舒適溫和。換句話說，明代紅木傢具「在意而不在形」。與之相對，清代紅木傢具自然是「在形而不在意了」，清代紅木傢具造型多厚重龐大，給人一種沉重的視覺沖擊。並且大多採用各種工藝進行雕刻、設計、鑲嵌等等，而繁縟的供需的代價就是粗製濫造。因此清代紅木傢具質量上大多粗製濫造，顯得華而不實。

而明清紅木傢具還可以按照地域風格細分為三大派別，分別為廣式、蘇式和京式，三大派別都在其基礎上各自具有自己獨特的地域特色，其中以廣式清代紅木傢具最為突出。

明清紅木傢具鑒定

1、看造型是否優美。古人的器具能流傳至今，那肯定是精品，因此品相必定優美，結構與比例協調。現代仿造品無論怎麼仿，也達不到真品的藝術高度。

2、看有沒有機器加工的痕跡。現在無論什麼傢具廠，總離不開機器，如果某些部件規格與尺寸出奇一致，桿件特別圓，刻線特別直，那就要考慮是不是現代仿造品。

3、看木材的陳舊程度。越舊的木材，氧化度越高，里層木材的顏色也會變深。而仿造品木材的里層顏色偏向新木色，雖然有的廠商會進行染色處理，但細心也會看得清。

4、看木材的品質。古舊傢具如果選用的是紫檀木之類的名貴品種，雖然器具外表看起來可能同樣纖細光滑，但在重量上，一般的仿品卻總是無法企及。

5、看出自何處。古舊傢具有地域風格，如南方紅木傢具喜好嵌雲石，如果在北方出現這種傢具，那就要打一個問號了。

明清紅木傢具的風格和特點

明代傢具：明代傢具造型簡潔，結構合理，工藝精密，風格典雅，為傢具的最高境界，明代傢具一般不髹漆，只在外表施以透明的蠟，工藝簡潔而活潑，質朴，不但富有流暢，雋永的線條美，還給人以含蓄，高雅的意蘊美。

清代傢具：清代傢具結構復雜，造型曲折，雕刻細膩，給人豪華尊貴，富麗堂皇，氣派的感覺。清代傢具的發展有4個階段，分別為清初，乾隆，嘉慶，晚清。

清代創造了繁華穩重富麗堂皇的家格式，其風格造型與明代傢具截然不同，用材厚重，尺寸也較寬大，與明式傢具的樸素大方，舒適形成鮮明的對比。

由此可見，明式傢具注重於實用，舒適，色澤協調沉靜，園順的體質經過打磨髹飾以後，不僅鋥瑩明亮，而且手感特別柔美。清代傢具則較多注重陳設效果，整體造型厚重體形龐大，色彩強烈，並且採用多種工藝手法，強調形體的裝飾美，各種材料的鑲嵌，精細繁縟的雕刻，過度的堆砌和人為的雕琢，使許多傢具顯得特別繁瑣，財力不濟而粗製濫造，華而不實。清代傢具以廣州(廣式)，蘇州(蘇式)，北京(京式)製作的最出名，各代表一方的風格，被稱為清代傢具三大名作，其中以廣州產品最為突出。

廣式紅木傢具特點為用料粗大，甚至使用十分昂貴的大料，但其原則為不摻別的木料，因此廣式傢具可謂是「財大氣粗」的代表。廣式紅木傢具的花紋雕刻很大程度上受到歐式風格的印象，紋飾精美，最具收藏價值。而著名的明式傢具就是以蘇式傢具為主，其體形輕巧，造型優美，線條流暢清秀，與廣式紅木傢具大相徑庭。京式紅木傢具風格則取兩家之長，介於廣式和蘇式之間了。以上就是有關明清紅木傢具的內容，希望能對大家有所幫助！

H. 蘇式傢具的地位

引領「風騷」數十年容易，但是想要引領數百年，甚至數千年就很難做到了，但是紅木傢具中的蘇式傢具卻可以做到這點，明式傢具作為物質產品所體現的精神文化內涵，蘇式傢具首先是從物體造型中傳達出一種優秀的傳統、思想和審美觀念。它將引領紅木傢具的文化內涵到永久。
明代中期至清初的蘇式傢具之所以成為明式傢具的典型，主要是因為蘇式傢具的風格特色反映了我們民族文化的一種本質。這種本質體現的文化精神或審美情操，蘊涵著一種高度智慧的文人意匠和品位高尚的文人氣質。其造型的純朴清雅、氣韻生動，不重雕飾、強調天然材質的審美格調，同樣表現出了異曲同工的旨趣。
這種旨趣或審美意韻，正是江南文人長期津津樂道的「以醇古風流」為根本目的的追求。江南文人的眼裡，生活的格調和方式，包括陳設布置、傢具器物，一切皆是主人愛好、品性和審美意識的體現。因此，對陪伴自己日常起居生活的傢具，必求簡約、古樸，表現出種種脫俗超然之不凡，甚至一幾一榻都要盡量合乎他們生活的最高理想。
尤其經過晚明幾代文人的格外講究，蘇式傢具在傳統文化的浸潤中獲得了這種人格心靈的物化。蘇式傢具不僅通過精緻、勻稱、大方、舒展的實物形體展現出造型藝術的魅力，而且還在傳達一種合乎自然的合度和諧中，給人們一種超然沁心、古樸雅緻的審美享受。
吳地文人眾多，他們在不同的精神文化領域各有所建樹，但都同時以一種文人特有的靈性，關注著與自己日常生活息息相關的傢具製造。他們的有關著述或言論，有的雖是片言只語，但在許多方面都說得非常細致，對照傳世實物，幾百年前文人的生活情感、思維方法和美學尺度，讓今人可感可悟，深受啟迪。明代中晚期以後，江南文人對傳統漆飾傢具出現了新的取捨，尤其是對許多描飾和彩繪，開始嫌棄。
蘇式傢具的品位和格調表現出種種特殊的情懷和意境。這種情與境的結合，首先突出地表現為石文化情結。蘇式傢具運用的優質硬木和花紋麗石，時人皆冠之一個「文」字，即稱之為「文木」、「文石」，使它們各自不同的天然紋理和各具特色的材質，都在這文人的意匠中獲得一種時代的情往。大概自宋代出現石屏，到了明代，以雲南大理點蒼山為代表的雲石鑲嵌傢具成了蘇式傢具別具一格的特色，賦予人們無限豐富的藝術聯想。這種文人的情懷意境，是人智識悟在物質形態中的結晶。
從清代盛行廣式傢具起，蘇式傢具也已不再是古樸、典雅而富有理性精神的傢具形象，人們從反對「雕繪文飾」的「明式」氣象中更多地從文飾傳統中尋求寓意和補償。於是，在清代蘇式傢具的裝飾上，我們又看到了一種新的時代風貌。一方面，傢具更多地增加實用功能，認為「造櫥立櫃，無他智巧，總以多容善納為貴」；另一方面，更加提倡設計精進，紋飾美觀。
藝術與科學的結合表現出種種新的審美形式，這正是文人們在新的歷史環境下賦予傢具的一種新的審美理念。通過蘇式傢具所透露出的文人氣息，無論是精神領域還是物質領域，它們在民族傳統文化中都有著獨特的意義和特殊的地位。

I. 蘇式傢具的主要特徵

蘇作」傢具俗稱「蘇式」傢具。蘇州地區是我國明式傢具的主要發源地，故蘇式傢具是明式傢具的典型代表。其有以下特徵： 蘇式傢具的主要用料是黃花梨、紫檀木、鐵力木、雞翅木、癭木等優質硬木。由於這些木材有質地堅硬、色澤自然、紋理優美等特長，工匠們為了充分展示這些天然的木色，一改宋元重漆善描的工藝，採用不上油漆，打磨上蠟的工藝，將木質的天然美表現到最佳程度。這是蘇式傢具最明顯的特點之一。最上品的蘇式傢具所用的木材是黃花梨，所以我們今天見到明式黃花梨傢具，就可斷言它必定是蘇式，也就是說產於蘇南地區。 由於地理條件決定，蘇南地區的硬質木材來源在明代時與廣州、北京相比，遠不及它們充實，主要是靠海上通道運來，這些材料來之不易，因此蘇派工匠們在傢具製作上，用材精打細算。中國古代繪畫書法中有「惜墨如金」之說，蘇式傢具也可以說做到了「惜木如金」的境界。蘇式傢具既要造型優美，又要省料的作法，從而使傢具產生了俊秀的風格，這是在客觀條件下主觀追求的結果。歷史上那些蘇式工匠簡直就象魔術師般精心地落用木料，巧妙套用，甚至連很小的木片都派上了用場，不論是大件器具或是小件器具，無不精心琢磨，保持美觀，使之天衣無縫，其近乎鬼斧神工的工藝技巧，令人嘆為觀止。
明代時，蘇式傢具製成後，主要靠運河北上，運至北京通縣，上貢到朝廷皇宮或讓達官顯貴、財主商賈購置。再後來，工匠們也可以隨路出買傢具，沿運河一帶散落了不少明式的黃花梨傢具。事隔數百年後的今天，當世界性颳起收藏黃花梨傢具旋風時，許多古傢具販子就是沿著當年的這條運輸線，從民間尋覓黃花梨傢具。在明代，北上的傢具主要靠水運，大運河屬漕運，漕運就是宮運，運價奇高，所以當一件黃花梨傢具運到北京時，行情就很高，特別是有題款的木器，據說一對面條櫃，差不多要白銀千兩，當時一座很像樣的四合院，也只不過這個價錢。
蘇式傢具經明朝的輝煌之後，到了清早期還在國內傢具領域內占據「龍頭老大」的地位。到了雍正、乾隆兩朝，隨著社會經濟的發展，與社會風氣和清統治者心理的變化，傢具的造型和裝飾急速向富麗、繁縟與華而不實的方向轉變。在這種情況之下，蘇式傢具逐漸失去一統天下的主導地位，被後來居上的廣式傢具所超越，客觀上黃花梨材料也已用竭，蘇式傢具改用紅木。隨著蘇式傢具的滑坡，能進入宮廷與宦官之家的木器越來越少，不得不轉向普通傢具市場。
在蘇式傢具從官向民的轉化過程中，為了能更適應市場經濟的需求，不得不吸取廣式傢具的工藝，於是便形成了清代蘇式傢具的面孔，人們習慣上稱為「廣式蘇作」。這種廣式蘇作的傢具，參照廣式傢具的品種與式樣，但仍按照蘇式製作工藝生產;或者在繼續沿襲傳統做法的基礎上，在裝飾手法和花紋圖案上不同程度地仿效廣式和京式，並明顯帶有外來文化的傾向。由干蘇式傢具的豐富而歷史悠久的文化內涵，盡管它失去了上層社會的青睞，但它依舊保持了典雅而秀俊的風格，博得一般人家，尤其是文人的厚愛，在向純商品邁進的過程中，取得了市場。並闖出了一條為不同階層所享用的高度商品化的古典傢具，從而使蘇式傢具普及起來，民間一直有著豐富的存世量。
總的來看，蘇式傢具的最大特點是造型上的輕與小和裝飾上的簡與秀，不如廣式傢具渾厚凝重，滿身雕飾。蘇式傢具的裝飾常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，題材多取自歷代名人畫稿，以松、竹、梅、山石、花鳥、山水、風景以及各種神話傳說為主，其次是傳統紋飾如海水雲龍、海水江崖、二龍戲珠、龍風呈祥等。折枝花卉亦普遍喜用，大多借其諧音，寓意吉祥，局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，也有的採用草龍、方花紋、靈芝紋等圖案。 所謂「明圓清方」，不論是部件斷面，局部圖案，還是整體造型，都呈圓渾柔潤狀態。給人一種自然的美感。

J. 蘇式傢具有什麼特色

蘇式傢具是指以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的傢具。
蘇式傢具形成較早，舉世聞名的明式傢具即以蘇式傢具為主。
它以造型優美、線條流暢、用料及結構合理、比例尺寸合度等特點和樸素、大方的格調博得了世人的贊賞。
它的特點：格調大方，線條流暢，精於造材；多取自歷代名人畫稿，以松、竹、梅、山石、花鳥、山水、風景以及各種神話傳說為主，其次是傳統紋飾如海水雲龍、海水江崖、二龍戲珠、龍風呈祥