工業化傢具

Ⅰ 什麼傢具是工業化的產物,使傢具和環境的結合更加緊密

用工業化時代的加工工藝加工方法組織生產而且注重環保和人機工程設計的都是可以做到傢具和環境結合。

手工非工業化生產方式做的不算。

Ⅱ 當代傢具與傳統傢具的區別

當代傢具與傳統傢具的區別是:
1、生產工藝不同：一個是專手工操作為主，一個是以機械加屬工為主。
2、用材變化：當代傢具大量使用人造板材，油漆也人工合成為主，而不僅僅是傳統的大漆。
3、傢具結構變化很大：除去極少數紅木傢具，絕大多少現代傢具都或多或少的使用傢具五金，整體結構也趨向簡單。
4、工業化生產：當代傢具部件在大部分工廠實現了標准化生產。
5、傢具功能的變化：出現很多過去沒有的傢具類型，比如說電腦桌、電視櫃轉椅等。

Ⅲ 櫥櫃自己做和定製有什麼區別啊我是說價格和質量

櫥櫃用料

自製櫥櫃往往採用普通層板和普通的五金配件，這樣製作普通傢具當然可以，但用於製作櫥櫃，就難以抵擋廚房中的潮濕、高溫和腐蝕性物品浸蝕。而專業櫥櫃採用耐高溫、耐腐蝕和耐潮濕的高檔防火板，不易變形損壞，而且容易清潔。因此，專業廠家生產的櫥櫃壽命比較長，用過幾年後，換一種風格的門板，就相當於換了一套新櫥櫃。

加工工藝

做櫥櫃一般是在裝修住房時進行，裝修木工對製作櫥櫃的各種要求了解不深，其製作工藝難免粗糙；而專業廠家生產櫥櫃全部都是工業化生產，從下料、拋光到安裝都有嚴格的規范，產品工藝當然遠比「自製品」精良。

整體櫥櫃可拆卸、二次利用

一套優質的櫥櫃使用壽命可達到8年以上，並且可以隨時根據主人的需求任意組合、調整和搬遷。而裝飾公司的櫥櫃絕大多數為現場製造，直接用射釘等方式直接連接到牆體上，如果有改變，則無法處理。

設計功能

一般來說，最能體現櫥櫃科技含量的，就是其功能、設計的合理性。自製的櫥櫃一般只有基本的儲物功能，對於物品的取放、如何最大限度利用空間、如何延長櫥櫃壽命等諸多方面缺少考慮。而專業廠家生產的櫥櫃，在功能設計上考慮得相當細致：水槽、爐具、抽油煙機都設計為嵌入式，美觀大方；抽屜全部安滑軌，舉重若輕；各種功能性配件的使用，可以最大限度地利用空間，方便存取。

環保質量

整體櫥櫃一般採用國家標準的原材料，二次加工的過程中也會使用符合規定的粘貼處理方式。專業設計：專業櫥櫃的設計師會從人體工程學的角度，結合水、電、氣等諸多因素，結合客戶的要求，全面考慮情況。而現場製作卻由於沒有專業的培訓，達不到最佳效果。如此種種充分顯示了名牌專業櫥櫃的魅力!

中秋國慶，是櫥櫃企業大促銷，團購抄底的時候，你要好好把握。因為櫥櫃品牌大多都有開發衣櫃或者其他的家居產品，一起選購價格更實惠

櫥櫃的售後主要是考察一個品牌的成熟度，經銷商的成熟度。如果是直營店就不用考慮這些，廠家還是會要臉的。有的櫥櫃大賣場都會有關於售後的特殊條款，比如賣場先行賠付，或者賣場負責售後之類的。

Ⅳ 傢具發展史

中國傢具起源於夏朝，經歷了不同時期、七個階段的發展歷程與變革：

第一階段——夏、商、周：中國早期傢具的雛形階段，開始第一個傢具命名為「榻」；

(史前~公元前476年) 1978年~1980年，中國社會科學院考古研究所在發掘山西襄汾縣陶寺村新石器時代晚期遺址(公元前2500年~前1900年)時，從器物痕跡和彩皮辨認出隨葬品已有木製長方平盤、案俎等，這是迄今發現的最早的中國木傢具。公元前21世紀，中國發明了青銅冶煉和鑄造技術，出現了堅利的金屬工具，為製造木器用具提供了條件，致使西周以後木傢具逐漸增多。在《詩經》、《禮記》、《左傳》的記載中，這一時期的木傢具已有床、幾、扆(屏風)和箱等。同時，也出現青銅傢具。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮蟬紋銅俎，反映出這一時期青銅傢具在鑄造技術以及實用、裝飾方面都已達到較高的水平。

第二階段——春秋、戰國及兩漢：比較低矮的傢具誕生；

(公元前475年~前211年)戰國時期，漆木傢具處於發展時期，青銅傢具也很大的進步。木傢具如幾、案、床類形體較大的傢具，多為框架結構，以榫卯連接。常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等，在足與框架、足與案面、屜板木樑與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接，就採用了以上各種榫接方法，結合牢固，外形美觀。幾、案類傢具的足底，常加一根橫木，稱為"檜";("檜";通"跗"，為傢具之足。)它既能支承和固定器足，又能保護器足。這些結構經歷代不斷改進、發展，形成中國傳統傢具的重要特徵，並沿用至今。
(公元前221年~公元220年)秦漢時期，在繼承戰國漆飾的基礎上，漆木傢具進入全盛時期，不僅數量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發展。這一時期傢具的主要特點是：
(1)大多數傢具均較低矮。
(2)始見由低矮型向高型演時的端倪。
西漢時，由印度傳入榻登。《釋名》註："榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。"既在床前設榻登上床，說明床的高度有所增高。又據《太平御覽》記載："靈帝好胡床。"胡床是西北游牧民族的一種可折疊的輕便坐具，坐時垂足。由席地坐演進為垂足坐是傢具史的上一大變革。
(3)出現軟墊。
《西京雜記》中記述，漢時天子的玉幾上冬天加有絲綿織物，大臣的木幾上則加用橐(毛氈縫制的口袋)。這是最早出現的軟墊。
(4)製作傢具的材料較為廣泛。
除木材外，還有金屬、竹、玻璃、玉石等。

第三階段——魏、晉、南北朝：高形傢具的出現；

(220年~581年)魏晉南北朝是中國歷史上的一產次民族大融合時期，各民族之間文化、經濟的交流對傢具的發展起了促進作用。此時新出現的傢具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長杌、櫥，並有笥、簏(箱)等竹藤傢具。床已明顯增高，可以跂床垂足，並加了許可床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類傢具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進了傢具向高型發展。

第四階段——隋唐及五代：高形傢具盛典時期，高矮形傢具並存發展；

(589~960年)中國傢具發展至唐代進入了一個嶄新的時期。它一改六朝前傢具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式傢具風格。至五代時，傢具造型崇尚簡潔無華，朴實大方。這種樸素內在美取代了唐代傢具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式傢具風格的形成樹立了典範。隋唐五代時期，傢具發展有兩個主要特點：
(1)傢具進一步向高型發展，表現在坐類傢具品種增多和桌的出現。
《通雅》記載："倚卓(椅桌)之名見於唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趨流行，幾、案高度皆以坐面為基準，坐具既高，桌的出現勢為必然。傢具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產生一系列影響。
(2)傢具向成套化發展，種類增多，並可按使用權用功能分類。
大致可分為：坐卧類，如凳、椅、墩、床、榻等；憑椅、承物類，如幾、案、桌等；貯藏類，如櫃、箱、笥等；架具類，如衣架、巾架等；其他還有屏風等。五代畫家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了成套傢具在室內陳設、使用的情形。

第五階段——宋、元：高矮形傢具較多、繁雜；

(960年~1279年)宋代是中國傢具承前啟後的重要發展時期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結束了幾千年來席地坐的習俗；其次是傢具結構確立了以框架結構為基本形式；其三是傢具在室內的布置有了一定的格局。宋代傢具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風格。宋代傢具以造型淳樸纖秀、結構合理精細為主要特徵。在結構上，壺門結構已被框架結構所代替；傢具腿型斷面多呈圓形或方形，構件之間大量採用割角榫、閉口不貫通榫等榫結合；櫃、桌等較大的平面構件，常採用"攢邊"的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代傢具還重視外形尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優美，使用方便。傢具種類有開光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地燈架)、帶抽屜的桌子、鏡台等，各類傢具還派生出不同款式。宋代出現了中國最早的組合傢具，稱為燕幾。

第六階段——明：中國傢具的鼎盛時期（因工具、工藝、材質的發展與成熟）；

(1368年~1644年)明人或葉(16世紀)，隨著手工業的進一步發展，傢具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢具造成型研究。這些都促成了明代傢具的大發展。明代傢具在繼承宋代傢具傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格，把中國古代傢具推向頂峰時期。

第七階段——清：傢具的衰退期，但明清傢具是中國傢具的最具影響力的代表。

(1644年~1911年)清代傢具多結合廳堂、卧室、書齋等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。其主要特徵是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代傢具的風格。清代傢具作坊多匯集沿海各地，並以揚州、冀州(河北)、現惠州(廣東)為主，形成全國三大製作中心，產品分別稱為蘇作、京作、廣作。蘇作大體師承明式傢具特點。
傢具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。清代傢具工於用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長於用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。傢具種類為坐卧類傢具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類傢具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等；貯藏類傢具有博古櫃架、架格、悶蘆櫥、書櫃、箱等；其他傢具還有座屏、圍屏、燈架等。

在統治階級（如宮廷、官府）的傢具，他們大多追求繁鎖的裝飾，採用陶瓷、玉石、象牙、貝殼等做裝飾，特別是宮廷傢具採用工藝美術的雕漆、雕填、描金等手法製成漆木傢具。廣大的民間傢具製造業追求適用、經濟為主；加工方法大多是手工作業。

19世紀後半葉，它是一種保持前期傳統的形式，僅在局部雜以中西混合雕飾的傢具。後來沿海的一些通商口岸相繼出現了有外商投資開辦的傢具廠，有從事經營中國傳統傢具的，有專門仿製歐洲古典形式或美式傢具的。中國傢具的近代傢具就是在這些外來因素的影響下出現了新的變革。無論是品種、形式、結構和工藝都發生了很大的變化。

(20世紀初以後) 20世紀初，各地相繼辦起傢具手工業工場。至1920年，全國木器工場和作坊以及手工藝者已遍布各地，形成了一支浩大的手工業隊伍，傢具生產出現了中國傳統傢具與"西式中做"的新式傢具並存的局面。傳統傢具生產有久遠的歷史和廣大市場，如江西贛縣的彩繪皮箱、江西鉛山河口鎮的柳木器、上海的硬木傢具、北京的雕漆傢具、揚州的螺鈿傢具等，都在國內外市場享有一定聲譽，北京雕漆屏風曾於1914年獲巴拿馬博覽會一等獎。

20世紀30～40年代，隨著西方各種設計思潮的交流與傳播，中國近代傢具在沿海的一些大城市呈現出復雜的變化。到40年代，一些由民族工商業者籌辦的傢具工廠先後在各大城市開業。根據不同的加工手段與工藝，往往分為中式傢具與西式傢具兩種行業。從此，中國的傳統傢具與現代傢具就按照不同的經營方式發展著。現代傢具由於採用了比較簡化的榫結構易於推廣應用，尤其是當膠合板（如採用纖維板為主要材料製作的板式傢具）問世後，框式嵌板的結構得到了較好程度的改善，遂成為我國廣大地區樂於採用的工藝做法。但其發展是不平衡而緩慢的，內地的許多城市和廣大農村的傢具形式仍保留著中國傳統傢具的面目。隨著時代的發展與人們生活水平的提升，傳統工藝也面臨著工業化的挑戰。

由於社會經濟結構的變化，專業工廠的興起和擴大以及機械化程度的不斷提高，促進了中國現代傢具的發展。80年代，在改革開放過程中傢具企業大量引進歐洲傢具的生產設備，主要是板式傢具生產線或單機配套設備；在硬體上得到了較大程度的「武裝」。但在計劃經濟條件下，國有企業並未使這些設備發揮出應有的效能，此時開始重新出現作坊式私營企業，並在90年代的市場經濟體制下迅速成長。中國傢具接受著西方現代傢具思想的洗禮，傢具行業發展迅猛、朝氣蓬勃。一個現代產業的雛形初步形成，辦公傢具企業開始走上良性循環的軌道。

Ⅳ 現代傢具的基本定義

現代傢具的基本定義：
傢具是人類維持日常生活，從事生產實踐和開展社會活動必不可少的物質器具。傢具的歷史可以說同人類的歷史一樣悠久，它隨著社會的進步而不斷發展，反映了不同時代人類的生活和生產力水平，融科學、技術、材料、文化和藝術於一體。傢具除了是一種具有實用功能的物品外，更是一種具有豐富文化形態的藝術品。幾千年來，傢具的設計和建築、雕塑、繪畫等造型藝術的形式與風格的發展同步，成為人類文化藝術的一個重要組成部分。所以，傢具的發展進程，不僅反映了人類在物質文明的發展，也顯示了人類精神文明的進步。
從公元前4000多年的古埃及王朝一直到19世紀歐洲工業革命前，傢具的歷史實際上就是木器的歷史。多個世紀來東西方傢具一直在木器的范疇中不斷改進傢具的造型和工藝技術，逐步的演變為一種精雕細刻的手工藝品，過分追求裝飾，削弱傢具作為生活器具所必需的功能。一直到19世紀歐洲工業革命後，傢具的發展才進入了工業化的發展軌道，在現代設計思想的指導下，根據「以人為本」的設計原則，摒棄了奢華的雕飾，提煉了抽象的造型，結束了木器手工藝的歷史，進入了機器生產的時代。現代傢具在工業革命的基礎上，通過科學技術的進步和新材料與新工藝的發明，廣泛吸收了人類學、社會學、哲學、美學的思想，緊緊跟隨著社會進步和文化藝術發展的腳步，在傢具的內涵與外延空間上不斷擴大，功能更加多樣，造型千變萬化，更加日趨完美，成為創造和引領人類新的生活與工作方式的物質器具和文化形態。
傢具在當代已經被賦予了最廣泛的現代定義--傢具：英文為furniture,funishing，來自於法文founiture和拉丁文mobilis，即是傢具、設備、可移動的裝置、陳設品、服飾品等含義。隨著社會的進步和人類的發展，現代傢具的設計幾乎涵蓋了所有的環境產品、城市設施、家庭空間、公共空間和工業產品。由於文明與科技的進步，現代傢具設計的內涵是永無止境的，傢具從木器時代演變到金屬時代，塑料時代，生態時代，從建築到環境，從室內到室外，從家庭到城市，現代傢具的設計與製造都是為了滿足人們的不斷變化的需求功能，創造更美好，更舒適、更健康的生活、工作、娛樂和休閑方式。人類社會和生活方式在不斷的變革，新的傢具形態將不斷產生，傢具設計的創造是具有無限生命力的。
現代傢具主要分板式傢具和實木傢具。板式傢具簡潔明快、新潮，布置靈活、價格容易選擇，板式傢具是傢具市場的主流。 實木傢具是指所有面板材料都是未經再次加工的天然材料，不使用任何人造板（部分內板可能使用人造板）製成的傢具。

Ⅵ 多功能組合傢具有什麼特點

1.組合傢具設計的功能齊全，由於普通家居。組合傢具一般都配有折疊書桌、折疊床、折疊梳妝台，平常佔地有限，需要時打開折疊書桌可以辦公、學習，打開折疊床可以睡覺，打開折疊梳妝台可以梳妝打扮，顯示出一物多用的多功能的特性。

2.組合傢具佔地面積小，更容易和家庭整體裝修的風格統一。新婚家庭一般能得到的居室都不會很大，這種情況在短時間內不會有大的變化，這樣購買傢具時就不能不考慮既方便使用，又盡量少佔面積的特點，而組合傢具恰恰具有這種特點。比如一個包括書櫃、大衣櫃、小衣櫃、雜品櫃等4個單體的組合傢具，分製成4個單件傢具，要佔3-4平方米的面積，而組合成一組傢具，則可少佔1.5～2平方米的面積。選用懸掛式組合傢具，還可不佔地面而充分利用空間。

3.組合傢具設計更省材料，製作更簡單。目前在我國農村普遍使用的傳統傢具多是榫眼結構的框式傢具，這種傢具雖然牢固，但浪費材料，製作也較復雜。隨著傢具製作的工業化，這種傢具有可能會逐漸被淘汰。組合傢具則不同，它是把幾件功能不同的傢具合為一體，製作時需加一些連接用的金屬構件，可以省去不少的撐、柱、壁、頂板、底板。這種傢具易於標准化流水線生產，節省勞動強度和工作量，大大降低了成本。

Ⅶ 迪信的整體家裝工業化是什麼意思流水線生產傢具質量能保證嗎

以家裝現代化、機械化和規模化為目標，實現高生產和低耗材的統一。
工業化是這個意思，不是大車間流水線不看質量的批量生產。
迪信還是沒問題的，人家特別重視品質，畢竟企業實力在那裡。
說不定你剛好趕上工業化還能便宜點吶

Ⅷ 什麼是瓦西里椅子

瓦西里椅子

馬歇·布魯爾（Marcel Breuer，1902--1981）1925年設計了世界上第一把鋼管椅
子，為了紀念他的老師瓦西里·康定斯基，故而取名為"瓦西里椅子"。

布魯爾出生在匈牙利，1920年到包豪斯求學，對傢具設計表現出濃厚的興趣，大部
分時間都在傢具部學習與工作，早期的作品具有很強的德國表現主義特徵，對於簡單的
原始主義設計也很感興趣。他的作品有的好像非洲原始傢具，有的則具有很強的表現特
征，特別受到荷蘭風格派設計師里特維特（G·Rietveld）的影響，傢具具有明顯的立體
主義雕塑特徵。當時他設計的椅子大部分是木頭的，加上帆布坐墊和靠背，採用標准化
構件，簡單的幾何外型。

包豪斯遷到迪索以後，布魯爾成為傢具部的設計老師，在這期間，他設計出了最傑
出的一系列傢具，在世界上首創鋼管傢具。他從他的"阿德勒"牌自行車的車把上得到啟
發，從而萌發了用鋼管製作傢具的設想，1925年設計的第一把鋼管椅子--瓦西里椅子，
造型輕巧優美，結構單純簡潔，具有很優良的性能，這種新的傢具形式很快風行世界。
瓦西里椅子曾被稱作20世紀椅子的象徵，在現代傢具設計歷史上具有重要意義。由於鋼
管傢具具有包豪斯最典型的特點，以至於被後人認為是包豪斯的同義詞。

他採用鋼管和皮革或者紡織品結合，還設計出大量功能良好，造型現代化的新傢具
，包括椅子、桌子、茶幾等，得到世界廣泛的歡迎。他也是第一個採用電鍍鎳來裝飾金
屬的設計家。關於金屬傢具，布魯爾寫道：

"金屬傢具是現代居室的一部分，它是無風格的，因為它除了用途和必要的結構外，
並不期望表達任何特定的風格。……所有類型的傢具都是有同樣的標准化的基本部分構
成，這些部分隨時都可以分開或轉換。"

這篇發表於1928年的文章，顯示了包豪斯有關家庭用品的設計思想，已經超出了它
最初的以手工藝為基礎的出發點，1925年至1928年布魯爾設計的傢具由柏林的傢具廠商
大批投入生產，同時他還為柏林的費德爾傢具廠設計標准化的傢具，這種標准化的傢具
生產方式為現代大批量的工業化的傢具製作奠定了基礎。

Ⅸ 中國最大的傢具生產基地在哪裡，

北有香河，勝芳兩大傢具城，南有佛山樂從傢具城。

Ⅹ 工業化無法普及，家居家裝行業是否就仍然是純粹的傳統行業

如果工業化無法普及，家居家裝行業當然仍然是純粹的傳統行業。家居是指家庭裝修擺設，傢具電器擺放，室內顏色搭配等一系列和居家有關的甚至包括風水等方面的問題。家裝是家中看不見的東西如水電，看得見的如對地面牆面頂面的改變。而工業化通常被定義為工業或第二產業產值在國民生產總值中比重不斷上升的過程以及工業就業人數在總就業人數中比重不斷上升的過程。

就這些問題來看，現在的家居家裝行業仍然是純粹的傳統行業。