故宮款傢具

『壹』 故宮博物院藏明清宮廷傢具大觀的前言

我國傢具藝術歷史悠久，有文字可考和形象可證者已有3000多年歷史。至於有關傢具的傳說，那就更早了。自從有了傢具，它就和人們朝夕相處，在人們生活中必不可少，成為社會物質文化生活的一部分。隨著人們起居形式的變化和歷代匠師們的逐步改進，到明清時期，傢具已發展為具有高度科學性、藝術性及實用性的優秀生活用具，不僅為國人所珍視，而且在世界傢具體系中也獨樹一幟，享有盛名，被譽為東方藝術的一顆明珠。它體現了一個國家和民族經濟、文化的發展，並在一定程度上反映著一個國家、民族的歷史特點和文化傳統。
明清兩代，是傳統傢具藝術發展的黃金時代。自唐五代進入垂足式高型傢具以來，經宋元時期的高度發展，為明式傢具的形成奠定了基礎。加上明初手工藝的繁榮，海外貿易的發展，為明式傢具的形成提供了技術力量和物質條件，使傢具藝術發展到了成熟時期。這一時期生產的傢具，已具備集科學性、藝術性及實用性於一身的特性。
明清宮廷傢具的形成和發展，得益於社會經濟的發展，是在民間傢具技藝空前發達的基礎上發展起來的。它來自民間，又高於民間，由於工匠技藝精湛，用材精良，所以宮廷傢具代表了中國傳統傢具的最高水平，也是明清傢具的精華。
故宮博物院現存明清傢具7000餘件，年代最早為明代宣德年，最晚為清末民國時期。從整體上看，自明永樂遷都北京到清宣統退位出宮的500餘年間，傢具藝術經歷了明式傢具、清式傢具、清代晚期傢具三個歷史階段，反映了不同時期的藝術風格和特點。
明式傢具以黃花黎木為主，其次為紫檀、櫸木和楠木，還有相當數量的雕漆、彩漆和大漆嵌螺鈿傢具。產地主要有蘇州的木製傢具，北京的雕漆、彩漆傢具，山西的黑漆嵌螺鈿傢具等。
清式傢具以紫檀木為主，次為黃花黎木、花梨木、酸枝木等，漆飾傢具也占相當數量。此外還有一部分外國傢具，其中大部分是日本傢具。清代傢具在科學性方面稍遜於明式，但在裝飾性方面卻高於明式，從而形成獨特的清式風格。

『貳』 故宮博物院藏明清宮廷傢具大觀的內容簡介

《明清宮廷傢具二十四講（套裝上下冊）》是作者30年以來在故宮博物院從事明清宮廷傢具保管與研究的總結之作。全書收入故宮珍藏的明清宮廷傢具精品455件(套)，約占藏品總量的5%，從類別、材質、裝飾等各方面來說，均屬當今存世藏品之精華。
第一、二、三和第八章分別介紹明清宮廷傢具的來源、風格特點、種類及其中的絕品；第四、五、六、七和第九章剖析並展示明清宮廷傢具的結構、造型、裝飾手法、紋樣、材質以及陳設、使用，為讀者在觀賞之餘進行深入研究，提供了由表及裡、從宏觀到微觀的登堂入室門徑。
全部文物圖片及線圖使用阿拉伯數字，按照順序依次編號排列並編制總目列於附錄，以便讀者檢索。
第八、九兩章是全書高潮所在，從中可以略見明清宮廷傢具的皇家氣勢與雍容華貴的陳設景觀。

『叄』 故宮博物院藏明清宮廷傢具大觀的目錄

序言
第一章明清宮廷抄傢具的來源
一明代宮廷傢具的來源
二清代宮廷傢具的來源
第二章明清宮廷傢具的風格特點
一明代宮廷傢具的風格特點
二清代宮廷傢具的風格特點
第三章明清宮廷傢具的種類
一床榻類
二椅凳類
三桌案類
四櫃櫥箱匣類
五屏風類
六台架類
第四章明清宮廷傢具的造型與結構
一造型設計
二榫卯結構
第五章明清宮廷傢具的裝飾手法
一結構部件裝飾
二線腳裝飾
三雕刻裝飾
四漆裝飾
五鑲嵌裝飾
六金屬飾件裝飾
第六章明清宮廷傢具的裝飾紋樣
一龍鳳紋紋飾
二樹石花卉紋紋飾
三幾何紋紋飾
四博古紋紋飾
五神話故事圖紋飾
六吉祥圖案紡飾
第七章明清宮廷傢具的用材
一木材
二石材
三漆材
第八章明清宮廷傢具的絕品
一紀年款傢具
二特製傢具
三傢具之最
第九章明清宮廷傢具的陳設與使用
一明清宮廷傢具的陳設
二明清宮廷傢具的使用
圖片總目
參考書目
後記

『肆』 故宮明清傢具的介紹

故宮博物院收抄藏的明清傢具甚為豐富，總數量多達上萬件，其中明代傢具有三百餘件。清代傢具中床榻、椅凳、桌案、箱櫃、屏聯、台座等一應俱全，還有東洋傢具和西洋傢具近五百件。其質地有紫檀、黃花梨、花梨、鐵梨、烏木、雞翅木、酸枝木、櫸木、楠木、樺木、榆木、癭木、黃楊和漆等。這些傢具除部分由清宮造辦處製作外，絕大多數來自全國各地，其中以廣作、京作、蘇作、晉作最為著名。

『伍』 故宮博物院收藏的明清傢具中以哪些地方產的最為著名

故宮博物院收藏的明清傢具甚為豐富,以廣作、京作、蘇作、晉作最為著名。

明清時期各地都有傢具生產,精製的則主要產於蘇州、廣州、北京、徽州、寧波、福州、揚州、山西等地區。各地區因地理環境、風俗習慣、文化傳統等方面的差異,形成了各自不同的傢具風格。其中以蘇州、廣州、北京製作傢具最為著名,「蘇作」、「廣作」和「京作」被稱為明清傢具三大名作。

1．蘇作傢具
是指以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的傢具。蘇作傢具歷史悠久、傳統深厚,是明式傢具的發源地,名揚中外的明式傢具即以蘇作傢具為主。明代蘇作傢具格調大方、簡練,造型優美,線條流暢,比例適度,精於用材。與京、廣相比,硬木來源不及他們從與充裕,表現為用材精打細算,大件器具往往採用包鑲手法,雜木為骨,外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨,小件碎料拼接的構件常見。這種技術要求較高,費工費時,但都能作到天衣無縫,保持美觀。進入清代以後,蘇式傢具也相富麗豪華方面轉變,但逐漸被廣式傢具超越。

總的來看,蘇式傢具的最大特點是造型上的輕與小和裝飾上的簡與秀,不如廣式傢具渾厚凝重,滿身雕飾。蘇作傢具常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法,題材多取自名人畫稿,以山水、花鳥、松、竹、梅多見,並喜用草龍、方花紋、靈芝紋、魚草紋及纏枝蓮等圖案。

2．廣作傢具
廣州地區製作的傢具被稱之為廣作傢具。廣州地處我國門戶開放的最前沿,是東南亞優質木材進口的主要通道,同時兩廣有時中國貴重木材的重要產地。得天獨厚的條件促進了廣式傢具的發展,清中期以後,異軍突起,超過了蘇式傢具,成為清式傢具最著名的產地。

廣作傢具的特點是,用料粗壯,造型厚重,用料清一色,互不摻用,氣度豪華氣派。結構、造型和裝飾上,受西方建築裝飾風格影響較大,多為中西合璧之作。特別值得一提的是廣式傢具中的鑲嵌技藝獨步一時,堪稱一絕。

3．京作傢具
京作傢具不是指一般的民間用品,而是指宮廷作坊在北京製造的傢具,以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木傢具為主。

由於宮廷造辦處財力、物力雄厚,製作傢具不惜工本和用料,裝飾力求華麗,鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺琅、百寶鑲嵌等珍貴材料,非其他傢具製造可比,使京作傢具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結合的特點。另一方面,由於過分追求奢華和裝飾,淡化了實用性,甚至成為一種擺設,這是京作傢具最大的遺憾。

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『陸』 故宮的龍椅是什麼材質的呢

故宮的龍椅也就是擺放在太和殿大殿上的椅子了，這把椅子也被稱為髹金雕龍木椅。這把龍椅是明朝製作的，已經有500年左右的歷史了。

這把椅子的主要材質是金絲楠木，然後在上面貼了金箔，刷了金漆。很多人以為這把金光閃閃的龍椅是金的，其實並不是，這把椅子還是木頭的。這把龍椅也是命運多舛，它的背後也有很多故事。

剛開始故宮裡面管理不嚴格，三大殿里是允許讓遊客進去的，龍椅旁邊也只是圍了個繩子簡單的隔離。當年很多遊客都曾經翻過繩子去坐龍椅。後來因為對文物有損害，管理的更加嚴格了，三大殿也都不讓遊客進去了，只能在門口拍照了，龍椅就更加碰不到了。

『柒』 故宮博物院藏明清宮廷傢具大觀的介紹

本書是作者胡德生30年以來在故宮博物院從事明清宮廷傢具保管與研究的總結之作。全書收入故宮珍藏的明清宮廷傢具精品455件（套），約占藏品總量的5%，從類別、材質、裝飾等各方面來說，均屬當今存世藏品之精華。

『捌』 故宮里的傢具主要是什麼材質打造的，有什麼特色

故宮里的傢具一般由楠木、黃花梨等名貴木質做成，它們的製作工藝精湛，具有極高的藝術價值與人文價值。

當然，這些傢具除了基本的製作材料外，還會鑲嵌銅、玉、琺琅、象牙等，來達到更加新奇的色彩。

大到皇帝每天做的龍椅，小到一個個皇帝、妃子、後宮宮女用的洗臉盆家，無不顯示出雍容華貴的氣息。

這些傢具，為帝王們所喜愛。時到今日，它們依然構成了故宮最美麗的一道風景，吸引著每一位去故宮遊玩的人們。

『玖』 故宮的傢具是海南黃花梨的嗎

不全是海黃的.清代皇室傢具有紫檀的,老紅木的,雞翅木的,金絲楠的...如果您說的是故宮的黃花梨傢具的話就是海黃的.越黃是近幾十年的出現的