清式傢具床

㈠ 論述明清兩朝代「明式傢具」和「清式傢具」的特色

明式傢具造型上的另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重於傢具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的曲線美。如"S"形椅背，既符合人體的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式傢具線條造型的另一特色。線腳是指傢具邊框邊緣的造型線條。通過各種線與面之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，從而產生出鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。 明式傢具的裝飾手法善於提煉，精於取捨。主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的工藝水平。在選料上十分注重木材的紋理，凡是紋理清晰好看的"美材"，總是放在傢具的顯著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圓雕以及浮雕與透雕結合等多種，有人認為還有平雕（又分為陰刻和陽刻），其中以浮雕最為常用。鑲嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平鑲或凸鑲。雕刻紋飾題材廣泛，大致有卷草、蓮紋、雲紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、樹皮紋、竹節紋、吉祥圖文、宗教圖案等。刀法細膩，線條流暢，生動形象，極富生氣。雕刻的部位大多在傢具的背板、牙板、圍子等處，通常僅做小面積的雕刻，細致精巧的裝飾反而更加引人注目。
具體而言，清式傢具具有以下特點： [1]
其一、品種及造型上追求創新。清式傢具的品種可謂繁多，許多傢具都具有前代所沒有的風格和特點。比如，清代的李漁就主張幾案多設抽屜，櫥櫃多加擱板，從而開清式書案、多寶格之先河。據史載，生炭火避寒的暖椅，貯冷水祛暑的涼炕，都是李漁的創造。清式宮廷傢具更喜標新立異。比如有一種木床，床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈台、懸余架，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式傢具的造型也變化多端。多年來，海內外的博物館及收藏家雖搜集了難以計數的清式傢具，但至今仍不時發現前所未見的清式傢具的奇特品種，有些傢具竟難猜測其為何物。
其二、用材上視野廣闊。在用料選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。
清中期以前的宮中傢具，選料最為講究。如用料講究清一色，或紫檀或紅木，各種木料互不摻用，有的傢具甚至用同一根木料製成；選材時要求無癤無疤，無標皮，色澤均勻，稍不中意，就棄之不用，絕不將就。在製作上，為了保證外觀的色澤和紋理的一致，也為了堅固牢靠，往往採用一木連做，而不用小材料拼接。如有的床榻為鼓腿澎牙結構，盡管腿足曲率極大，也多採用一木挖成而不是拼接。不少宮廷紫檀傢具透雕的花牙，往往與腿足和牙條一木連做。這樣一來，用料很大，浪費極多。
其三、工藝上裝飾豐富。注意裝飾性，是清式傢具最顯著的特徵。為了達到瑰麗多姿、千變萬化的裝飾效果，清式傢具的設計者和製作者幾乎使用了當時一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以採用的裝飾手法。在傢具製作與各種工藝品相結合上更是殫精竭智，力求新奇。其中採用最多的裝飾手法當屬雕飾和鑲嵌。
其四、藝術風格上融會中西。從傳世的清式傢具中，人們很容易感受到外來文化，特別是西方藝術的濃濃氣息。清式傢具不僅繼承了明式的優點，而且，對西方文明也進行了大膽借用。從現存的清式傢具來看，採用西洋裝飾圖案或裝飾手法者佔有相當的比重。

㈡ 清朝時期的傢具有哪些

代傢具中，使用紋樣的地方很多，床榻的圍屏，櫃櫥的門扇，
清代傢具紋飾特徵
桌案的牙條，椅凳的腿子等部位，多用二方連續、四方連續圖案加以裝飾。常用的有雲紋、回紋、卍字紋、繩紋、盤腸紋和草龍紋等。尤其是雲紋和回紋使用最多。回紋在清式傢具中，是最具代表性的裝飾紋樣，在椅子背板、扶手、腿足，以及桌案的牙條、牙頭等部位，最喜用回紋。以至於人們由此而得出一個經驗：凡有回紋裝飾的傢具，基本上是清代傢具。
博古也是清代傢具常用的裝飾圖案，以古代器物如瓶、罐、書畫、文房四寶等形象，雕嵌於傢具之上，以寓意主人的文雅和詩書傳家的企盼。

㈢ 明清傢具特點的比較

明式傢具是獨具特色的傳統傢具。指自明代中葉以來，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等製作的硬木傢具。雖然明式硬木傢具在全國很多地方都生產，但以蘇州為中心的江南地區能工巧匠製作的傢具最得大家認可。因此，人們公認蘇式傢具是明式傢具的正宗，也稱它為"蘇州明式傢具"，簡稱"蘇式"。造型優美，選材考究，製作精細是明式傢具的三大特點。中國傢具工藝有著悠久的歷史，發展到明代開始形成獨特格式，因而被後人稱為明式傢具。明式傢具是傢具文化風格的代表，裝飾精微，雕飾精美，散發出傳統文化的精神、氣質、神韻。
明式傢具，特徵鮮明，魅力無窮，體現在以下幾點：
1、文人參與設計，極具意匠美。明式傢具的設計者大多是文化氣息甚濃的文人雅士，由他們設計出傢具圖樣後，再交由出色的木工製作而成。在傢具設計之時，設計者往往會將自己的奇思妙想融於設計之中，使傢具的造型優美、穩重、簡朴，各組件的比例講求實用與審美的一致，裝飾講究少而精，淡而雅。明式傢具，乍看之下，一般感覺毫不起眼，但細品之下，卻散發出獨特的魅力，每一個細節都值得欣賞、推敲。明式傢具好比一杯好茶，入口味淡，再三品嘗則回味無窮。所以，有設計師甚至認為，明式傢具是用來觀賞而不是用來使用的。
2、選料考究流露天然之美。明式傢具在造型上，講求物盡其用沒有多餘的東西，簡潔到不能再簡潔了，強調傢具形體線條優美、明快、清新。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，整體線條一氣呵成，在細微處有適宜的曲折變化。明式傢具注重委婉含蓄，干凈簡朴之曲線，若有若無、若虛若實，給人留下廣闊的想像空間，體現了虛無空靈的禪意。明式傢具在選材時追求天然美，凡紋理清晰、美觀的「美材」，總是被放在傢具的顯著部位，並常呈對稱狀，巧妙地運用木材天生的色澤和紋理之美,而不做過多的雕琢，在不影響整體效果的前提下，只在局部作小面積的雕飾，這與現代人返璞歸真的審美時尚是完全契合的。
3、結構簡單、合理，連接牢固，極具工巧美。明式傢具的結構源於建築學的梁架結構，橫者為梁，豎者為架，結構嚴謹，用材合理，絕無多餘與浪費，各部件間採用榫卯連接，膠粘輔助牢固，顯示出高超的製作工藝。
清式傢具指清朝的雍正、乾隆時期形成的帶有當時時代氣息的傢具。這種傢具在形式和格調上與傳統傢具的樸素大方、典雅內斂的風格大相徑庭甚至格格不入，形成強烈對照，故在我國傢具史上稱之為「清式」傢具。
清代康熙、雍正、乾隆三代盛世期，在我國工藝美術史上出現了一味追求富麗華貴、繁縟雕琢的風氣。這時正值「廣式傢具」盛行，加上清官內院的追隨和提倡，清代中葉以後，傢具以造型厚重、形體龐大、裝飾繁瑣而風靡一時。
具體而言，清式傢具具有以下特點：
其一、品種及造型上追求創新。清式傢具的品種可謂繁多，許多傢具都具有前代所沒有的風格和特點。比如，清代的李漁就主張幾案多設抽屜，櫥櫃多加擱板，從而開清式書案、多寶格之先河。據史載，生炭火避寒的暖椅，貯冷水祛暑的涼炕，都是李漁的創造。清式宮廷傢具更喜標新立異。比如有一種木床，床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈台、懸余架，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式傢具的造型也變化多端。多年來，海內外的博物館及收藏家雖搜集了難以計數的清式傢具，但至今仍不時發現前所未見的清式傢具的奇特品種，有些傢具竟難猜測其為何物。
其二、用材上視野廣闊。在用料選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。
清中期以前的宮中傢具，選料最為講究。如用料講究清一色，或紫檀或紅木，各種木料互不摻用，有的傢具甚至用同一根木料製成；選材時要求無癤無疤，無標皮，色澤均勻，稍不中意，就棄之不用，絕不將就。在製作上，為了保證外觀的色澤和紋理的一致，也為了堅固牢靠，往往採用一木連做，而不用小材料拼接。如有的床榻為鼓腿澎牙結構，盡管腿足曲率極大，也多採用一木挖成而不是拼接。不少宮廷紫檀傢具透雕的花牙，往往與腿足和牙條一木連做。這樣一來，用料很大，浪費極多。
其三、工藝上裝飾豐富。注意裝飾性，是清式傢具最顯著的特徵。為了達到瑰麗多姿、千變萬化的裝飾效果，清式傢具的設計者和製作者幾乎使用了當時一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以採用的裝飾手法。在傢具製作與各種工藝品相結合上更是殫精竭智，力求新奇。其中採用最多的裝飾手法當屬雕飾和鑲嵌。
其四、藝術風格上融會中西。從傳世的清式傢具中，人們很容易感受到外來文化，特別是西方藝術的濃濃氣息。清式傢具不僅繼承了明式的優點，而且，對西方文明也進行了大膽借用。從現存的清式傢具來看，採用西洋裝飾圖案或裝飾手法者佔有相當的比重。

㈣ 明朝傢具與清朝傢具區別

一、明式傢具

1、造型上，以線為主，洗練大方

在所有中華民族的傳統藝術中，幾乎都採用「線」的形式來表現。「線」最能靈活確切地抓住形象的表現特徵，能概括生動地表現物體的形象。「線」在我們的民族藝術中具有特殊的重要意義。明式傢具就是通過框架結構，以線為主要造型語言，來塑造各種形體特徵的。明代工匠集前代智慧、創造之大成，在傳統技法的基礎上提煉成簡潔、流暢、舒展、剛勁的線型變化。明式傢具在造型中多採用曲線與直線的對比與變化，集中了直線與曲線的優點，柔中帶剛，虛中見實。明式傢具的線型還借鑒青銅器、古玉器、陶瓷、建築、書法、繪畫等藝術形式中線型的運用，深得剛柔相濟、流暢舒展之妙。明式傢具一方面在傢具形體的每個部件，進行線型的設計與加工，使構成傢具的所有構件都能呈現出特定的線型感，另一方面，又將構件的線型融合在傢具整體的形體造型中，成為傢具整體形象的直接體現。

明式傢具不同構件線型變化，以及組合結構表現線型的的同時，還尤其注意線腳的應用和變化。運用不同的線腳，不僅可以把區別傢具的平面，將較大的平面轉化為不同的較小平面，表現出起伏和線型的變化，更重要的是，線腳在視覺中具有方向感、運動感和明暗變化。運用線腳來貫通整體，使傢具的視覺形象完整地統一起來，使傢具的造型更富有渾然一體的線型美。形態各異的線型和線腳，是工匠在長期的生產實踐的總結和創造，都是運用「線」的形式特徵，在曲直方圓的對變化中，取得相輔相承的效果。明式傢具具有嚴密的比例關系，舒適宜人的尺度，傢具的外形比例、尺度與其使用功能緊密聯系起來，力求達到形式與功能的和諧一致。許多明式傢具的尺寸比例，尤其是關鍵部位的人體尺度，是經過認真推敲後確定的，基本上與現代的人體工程學原則相一致。此外，明式傢具的椅凳、桌案、櫥櫃等類傢具中，都可以看到收分，傢具的腿部根據其長短，大多是從下端向上逐漸收細，並略向里傾，使傢具有穩健、挺拔和輕盈的視覺效果。

明式傢具落落大方的洗練造型，具有濃厚的民族特色，這在明式圈椅、燈掛椅、圓角櫃、架子床等傢具中得到了淋漓盡致的體現。以被 王世襄先生譽為海內圈椅第一的黃花梨透雕圈椅為例，可以清楚地看出明式傢具的造型特色。該椅椅座面的矩形符合黃金分割比，從正面看，椅腿略有收分，椅腿內側呈梯形空間，這些幾何學上的比例關系，使傢具取得了美的和諧效果。椅圈三接，圓中略呈扁狀，椅圈向前方兩側延伸，與扶手融為一體，形成一個婉轉流暢的優美曲線。這一大麴率的曲線，突出地成為該傢具造型上的主調，其它部件與之相呼應，襯托這一主題，椅腿的直線與椅圈的曲線形成了強烈的對比，使各自的線型特徵更為突出。圈椅上圓下方的設計，源於中國古代的「天圓地方」、「承天象地」的哲學思想。

2、結構上，嚴謹科學，榫卯合理

從狹義的范圍來說，結構就是把傢具各個具體、特定構件合理地裝配起來，將其連結成一個完善的整體式樣。因此，結構件及其連結方法，便成產傢具結構兩個主要組成部分。對於任一件明式傢具來說，其長邊短抹、橫棖、腿足等都是具體的結構件，必須將它們按照結構所需要的實際大小、形狀和間距組合裝配在一起，才能構成傢具特定的實體形式，表現出傢具形體的條理性、明晰性。

明式傢具多種多樣的構件，在結構中的作用均十分明確，根據受力情況和形式效果，在用料、做工上無不做到精益求精，在比例和關繫上正確和諧。即使一些看起來只起裝飾作用的構件，也多是結構構件的加工變化，在傢具形體中顯得自然、緊湊。比如卡子花，一般用在矮老的位置，是連接邊抹和橫棖的一個結構件，其實質可看作是裝飾化的矮老。類似的構件，常常被稱為裝飾結構件，如牙條、角牙、券口等，它們對傢具整體結構都起到了加固、充實和美化的作用。這些也體現了明式傢具裝飾與結構的高度一致性，達到了結構裝飾這一完美的境界。

3、裝飾上，繁簡相宜，手法靈活

明式傢具在注重結構、功能、造型、材料的諸多前提下，講究適宜的裝飾，採用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法，或結構裝飾、或細部刻劃，使結構與裝飾、裝飾與傢具整體渾然融合，適宜的裝飾，既為傢具增飾添華，又與傢具整體的簡潔形成對比。

4、選材上，多用硬木，紋理優美

明式傢具之所以能在海內外亨有美譽，其大量選用質地堅硬、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是一個重要因素。如前文所述，明式傢具所選用的黃花梨、紫檀、雞翅木、櫸木等木材，其木質自身就有著優美的色澤和肌理，黃花梨溫潤，紫檀靜穆，烏木深沉等。這些木材經磨光打蠟，充分展示了木材本色的自然美，加之銅飾件等的襯托，更顯得精美絕侖，富有藝術感染力。

二、清式傢具

1、形制上，式樣豐富，體態凝重

清式傢具，品種繁多，有很多是前代沒有的品種和式樣。比如，出現了茶幾、多寶格、太師椅等，還出現了多功能、可折疊、拆裝的新型傢具，如套幾等。此外，清式傢具的造型更是變化無窮，就單件傢具的設計則注意造型的變化。在形式上常見的還有仿竹、仿藤、仿青銅器、甚至仿假山石的木製傢具。

從造型上看，清式傢具的形態優美凝重，線型圓潤流暢，有富麗堂皇、氣勢雄偉之感。總體來說，清式傢具，尤其是廣式傢具體態要比明式傢具寬大、厚重。凝重則不呆笨，華麗憨厚而不臃腫繁瑣的清式傢具，與當時的政治色彩、民族特點、建築環境、室內空間等相一致，與明式傢具的簡練俊美形成明顯對比。

2、用料上，選材考究，作工精細

在用料選擇上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，以紫檀為首選。特別是清中期以前的宮中傢具，選料更為講究。用料清一色，各種木料互不混用，有的傢具甚至不同一根木料製成；選材上要求無疤無節，無表皮，色澤均勻；在結構製作上，為了外觀色澤紋理的一致，也為了堅固，往往採用一木連作，而不用小料拼接。清式傢具的珍品，是選用名貴材料，經精心設計與精心加工而成的一種日用工藝品，它以手工製作為主，帶有明顯的歷史繼承性，是一種典型的傳統手工藝，也是現代化機器設備所不能完全代替的。

3、裝飾上，手法多樣，繁縟華貴

注重裝飾性，是清代傢具的最顯著的特徵，為了達到瑰麗多姿，千變萬化的效果，清式傢具的設計者幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以採用的裝飾手法，在傢具製作與各種工藝品相結合上更是殫精竭慮，力求新奇。

清式傢具採用最多的裝飾手法是雕飾和鑲嵌。清代的木雕工繼承了前代成熟的技藝，又借鑒了牙雕、竹雕、石雕、漆雕等多種工藝手法，形成了特有風格。清式傢具自乾隆以後又出現了雕飾過濫過繁的弊病，所制傢具幾乎無一不雕，不分造型，不論形式，不管部位地滿雕。鑲嵌是將不同材料按設計好的圖案嵌入器物表面。由於所嵌材料的色澤、紋理、質地不同，而且鑲嵌後還可施加表面雕飾或下襯底漆，因而可構成千變萬化的花樣。

傢具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷，嵌螺鈿乃至百寶嵌，明代已有採用，但清式傢具應用的手法更為靈活，使用更為普遍。清式傢具大量採用螺鈿嵌飾，鑲嵌琺琅器也曾流行一時，鑲嵌琺琅包括嵌掐絲琺琅和畫琺琅。琺琅器本身是一種裝飾性極強的器物，與清式傢具的風格十分和諧，這是清式傢具嵌琺琅盛行的主要原因。琺琅色彩艷麗，與色澤紫黑、紋理緻密的紫檀木相配，形成強烈的色調與質地對比，呈現出別具一格的悅目效果。

4、藝術上，博採眾長，融匯中西

傳世的清式傢具，尤其是清中晚期後的傢具，明顯受到外來文化特別是西方藝術品影響，採用西洋裝飾圖案或裝飾手法的佔有相當比例，尤以廣式傢具更為突出。受西洋影響的清式傢具有兩種形式：一種是採用西洋傢具的式樣與結構，另一種則是採用傳統的中國傢具造型與結構，但或多或少地採用西洋傢具部件的式樣或裝飾，最常見的雕飾西洋圖案。

㈤ 明清傢具特點有什麼聯系和區別

明清傢具
古典傢具是中國悠久燦爛的藝術文化中的一顆璀璨的明珠。古典傢具的價值不僅僅是服務於人的使用價值，同時還凝集著在特定環境下形成的各個時期不同的藝術風格，綜合反映了不同歷史階段的生產發展、生活習俗、觀念意識、審美情趣以及科學技術和物質的發展水平。人類使用傢具的歷史非常久遠，迄今為止發現的最早的、完整的傢具遺存屬戰國時代。今天人們能見到的古代傢具，主要是明清兩代的製品。

明代是我國傢具史上的黃金時代。這一時期傢具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色，後世譽之為「明式傢具」。清式傢具以設計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富於變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷傢具，材質之優，工藝之精，達到了無以復加的地步。正是這一時期正是確立了清式傢具的風格。明清傢具典型地體現了中國傢具所具有的極其精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值、豐富的歷史文化價值和收藏價值。

傢具一般可分為椅凳類、桌案類、床榻類、櫥櫃類和其它雜項類。

一、 明清傢具的藝術風格和裝飾特點

1． 明式傢具

明式傢具是指製作於明至清代前期材美工精、典雅簡朴具有特定造型風格的傢具。明式傢具以結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質朴的藝術風貌。並善於將雅俗熔於一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統一。

明式傢具的整體結構以框架式樣為主要的形式，呈現有束腰和無束腰兩大結構特徵。無束腰傢具以圓腿側足為主，造型簡練穩重。有束腰傢具方腿直足，或三彎腿或鼓腿 ，形體敦厚而顯得莊重秀麗。這兩種造法，給人以虛實相間、方正穩重的感受，成功地體現出科學性和藝術性融於一體的造型美。

明式傢具造型上另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重於傢具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的線條美。如「S」形椅背，既符合人的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式傢具線條造型的另一體現。線腳是指傢具邊框邊緣的造型線條。通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，達到鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。

明式傢具裝飾手法善於提煉，精於取捨，主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的水平。選料上，十分注意木材的紋理，凡紋理清晰好看的「美材」，總是放在傢具的顯著部分，格外鈞用雋永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛，大致有卷草、蓮紋、雲紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法線條流暢，生動形象極富生氣。雕刻的部位大多在傢具的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多，工精意巧的裝飾效果格外引人注目。

2． 清式傢具

清初傢具沿襲明式傢具的風格，但隨著歷史發展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式傢具風格，到乾隆時達到顛峰。乾隆時期的傢具，尤其是宮廷傢具，材質優良，做工細膩，尤以裝飾見長，多種材料、多種工藝結合運用 ，是清式傢具的典型代表。

在用材上，清代中期以前的傢具，特別是宮中傢具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢具採用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以後，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。

裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式傢具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式傢具的一大缺點。

清式傢具採用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式傢具中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺琅嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中琺琅技法由國外傳入，用於傢具裝飾僅見於清代。描金和彩繪也是清代傢具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式傢具最喜歡的裝飾題材。

綜觀清式傢具，以清中期為代表，總的特點是品種豐富，式樣多變，追求奇巧；裝飾上富麗豪華，並能吸收外來文化，融會中西藝術。造型上突出穩定、厚重的雄偉氣度，製作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代傢具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型傢具，使清式傢具形成了有別於明代風格的鮮明特色。

㈥ 明式傢具與清式傢具的特點及區別

明式傢具

明式傢具，是我國明代以漢族文人為主導形成的一項傢具藝術成就，以簡潔典雅的造型，嚴謹科學的結構聞名於世，在世界傢具體系中享有極高的聲望。

主要指那種以硬木製作與明代和清代前期，設計精巧，製作精良，風格簡約的優質傢具。

英國傢具大師Thomas Chippendale(1718-1779)在其《傢具指南》一書中，把明式列為世界傢具三式之首（明式、哥特式和洛可可式）。

作為現代極簡主義的鼻祖，至今，當中外設計師們談起明式時，仍然公認它是世界傢具設計上無可超越的巔峰。

明式傢具的特徵可歸納為以下四點：

1、造型簡練、以線為主

嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看以上圖中的明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。

如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，它們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。

其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。

2、結構嚴謹、作工精細

明式傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。

在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。

時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。

3、裝飾適度、繁簡相宜

明式傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。

但是，絕不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。

雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。

4、木材堅硬、紋理優美

明式傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。

明代的優質硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。

工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。

明式傢具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。

清式傢具

清式傢具是以滿族皇室為主導的，在明末清初時期，由於西方傳教士的大量來華，傳播了一些科學技術促進了中國經濟、文化藝術的繁榮。

所以清式傢具在宮廷和民間的相互影響、相互交流共同創造中發展起來的，可以說這是中國的「巴洛克時期」。運用各種精湛的技藝，使清式傢具形成了獨有風格。

清代傢具的特點總體分為以下幾點:

1、造型上渾厚、莊重

在造型特徵上， 骨架粗壯結實，方直造型多於明式曲賀造型，題材生動且富於變化，裝飾性強，整體大方而局部裝飾細膩入微。

清式傢具的總體尺寸趨於寬、高、大、厚，與此相應，局部尺寸與部件用料也隨之加大變寬。

2、裝飾上求多、求滿、富貴、華麗

在裝飾風格上， 以富麗、豪華、穩重、威嚴為准則，多結合廳堂、卧室、書房等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。

其主要特徵是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋，明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了「清式」傢具的風格；在裝飾手法上注重形式，不惜功力、用料，工藝精良達到了無以復加的程度。

在裝飾上力求華麗，並注意與各種工藝品相結合，使用了金銀、玉石、寶石、珊瑚、象牙及百寶鑲嵌等不同質地裝飾等不同地裝飾材料；
琺琅嵌、瓷嵌也是當時重要的裝飾手法，描金，彩繪在清式傢具中都佔有一定地位，追求富麗堂皇的意味；
在裝飾花紋上，花紋圖案整體較滿，通常是一些代表吉祥瑞慶的花鳥紋等裝飾花紋。

3、主要使用的材料有紫檀、酸枝木、花梨、楠木、烏木和櫸木；

根據以上所說我們可以清晰地了解到明式傢具與清式傢具在風格特徵上不同之處。

明式傢具製作的榫卯結構極為精密，構件斷面小輪廓非常簡練，裝飾線腳做工細致，工藝達到了相當高的水平，形成了明代傢具朴實高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛柔相濟的獨特風格。

清式特點首先表現在用材厚重上，傢具的總體尺寸較明式寬大，相應的局部尺寸也隨之加大。其次是裝飾華麗，表現手法主要是鑲嵌，雕刻及彩繪等，給人的感覺是穩重，精緻，豪華，艷麗，和明式傢具的樸素大方，優美，舒適形成鮮明的對比。

清式傢具以優質硬木傢具為代表，其中紫檀、酸枝木佔大多數，另有少部分黃花梨、雞翅木等，其它則是漆傢具和雜木傢具，總體上說與明式傢具相比並無多大變化，但對材料的選擇和使用卻有所不同，在風格上更有比較明顯的差異。

清式傢具和明式傢具相比，自然不如明式傢具那樣有很高的科學性，但仍有許多獨到之處。

它不象明式傢具那樣以樸素，大方，優美，舒適為標准，而是以厚重，繁華，富麗堂煌為標准，因而顯得厚重有餘，俊秀不足，給人沉悶笨重之感也缺乏應有的科學性。

但從另一方面說，由於清式傢具以富麗，豪華，穩重，威嚴為准則，為達到設計目的，利用各種手段，採用多種材料，多種形式，巧妙地裝飾在傢具上，效果也很成功。

上面我們通過傢具的風格特徵來進行對應的對比，除此之外我們還可以通過傢具的品種以及其用途分類來發現它們的不同之處。

明清傢具的品種，也與年代有著很大的關系。明代椅子常見有四齣頭式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四齣頭式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發現。因此，在鑒定中可以判斷，凡與這類出土椅凳風格類似的傳世扶手椅品種，應考慮為明式製品。有些較早出椅現的傢具品種，往往到了清代後就不再流行。

也有一些傢具品種，出現的時間較晚，早期不可能製作。如圓靠背交椅，入清以後不再流行，從偉世品來看，它們多用黃花梨製作，很少有紅木或新黃花梨的製品。

所以，傳世的圓靠背交椅，基本都是明式傢具。而式樣莊重、體態碩大的太師椅，則是清式傢具的代表，再如茶幾，本身就是為適應清代傢具布置方法而產生的品種，傳世的大量實物中，多為紅木，新黃花梨製品此外，如折疊椅，折疊香幾等，都是清代雍正以後出現的新品種。

清式傢具與明式傢具一起，以其不同時代、不同特點，成為中國傳統傢具的優秀代表。清式依其造型和用途分為六類：

第一類，床、寶座。主要有架子床、羅漢床和寶座，比較明式的多，其風格與明式大不一樣。

第二類，椅、凳、墩。種類與明代大體相似，造型及裝飾風格卻不相同。

第三類，桌、案、幾等承具。是清代製作傾向。

第四類，屏風。清代屏風種類齊全，主要有插屏、掛屏、圍屏、座屏等，從而更能體現清代傢具的風采。

第五類， 櫃、格、箱、架。風格與明式大不相同.明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪，很少有光素的。

第六類，天然傢具。又稱樹根傢具，在明代才真正受到賞識，並競相仿效，清代更是風行一時。此傢具既有觀賞價值，又有實用價值；此傢具與一般傢具相比，有回歸自然、品味高雅效果。

總的來說，明清兩式傢具都各具其風韻。

明式傢具追求簡練美、功能合理化，而清式傢具則追求品種豐富、式樣多變、奇巧。

㈦ 清代傢具的種類

清代傢具的分類
1、床、寶座。主要有架子床、羅漢床和寶座，比較明式的多，其風回格與明式大不一樣。答
2、椅、凳、墩。種類與明式大體相似，造型及裝飾風格卻不同。
3、桌、案、幾等承具。
4、屏風。清代屏風種類齊全，主要有插屏、掛屏、圍屏、座屏等，從而更能體現清式傢具的風采。
5、櫃、格、箱、架。風格與明式大不相同，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪，很少有光素的。

㈧ 古代的床的結構

榫卯結構。被圈起來的部分的名稱是：床柱。這叫六柱「架子床」。

榫卯結構組合的傢具比用鐵釘連接的傢具更加結實耐用。這種組合可有效地限制木件之間向各個方向的扭動。而鐵釘連接就做不到。比如，用鐵釘將兩根木棖做T字型組合，豎棖與橫棖很容易被扭曲而改變角度，而用榫卯結合，就不會被扭曲。

其次，金屬容易銹蝕或氧化，而真正的紅木傢具，可以使用幾百年或上千年。許多明式傢具距今幾百年了，雖顯滄桑，但木質堅硬如初。如果用鐵釘組合這樣的傢具，很可能木質完好，但由於連接的金屬銹蝕、疲勞、老化等，而使傢具散架。

(8)清式傢具床擴展閱讀：

榫卯結構的實木傢具的優點。中國是古代的世界中心，許多的工藝技術都遙遙領先與世界水平，即使是到了現在也是依然讓人為之嘆服。榫卯結構就是這些工藝技巧中最為亮麗的一點。

榫卯結構是一種在兩個木製結構上凹凸結合的一種連接方式，凸出與凹進的部分相互咬合，起到連接穩固的作用。

古代中國是世界中心，諸多技藝均領先世界水平，即使到現代也依然讓人嘆為觀止。榫卯結構就是其中最為華麗的一點。榫卯是在兩個木構件上所採用的一種凹凸結合的連接方式。凸出部分叫榫（或榫頭）；凹進部分叫卯（或榫眼、榫槽），榫和卯咬合，起到連接作用。

㈨ 清代傢具的造型特點

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在中國古典傢具發展史上，明代是黃金時代。這一時期傢具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色。清代傢具主要是沿用了明代傢具的風格：以設計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富於變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷傢具，材質之優，工藝之精，達到了無以復加的地步。正是這一時期正是確立了清式傢具的風格。

傢具一般可分為椅凳類、桌案類、床榻類、櫥櫃類和其它雜項類。

清代傢具，經歷了近三百年的歷史，從繼承、演變、發展，在沿襲明代傢具風格的基礎上，同時也逐漸形成了自己的獨立風格。其總體尺寸要比明式傢具寬大，形成穩定、渾厚的氣勢。而樣式也十分豐富：有床座榻，屏燈籠，箱櫥櫃，椅凳墩，桌幾案等。例如新興的太師椅就有多種式樣，至於靠背、扶手、束腰、牙條等新形式，更是層出不窮。裝飾上求多、求滿，常運用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。而在傢具的作工方面，又有京坐、廣作、蘇作之分，使清代傢具完全系統化、風格化。

清代傢具的發展至風格成熟為"清式"，大致可分為三個階段：

第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。在用材上，特別是宮中傢具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢具採用一木連做，而不用小材料拼接。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期。

第二階段是康熙末，經雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的"清盛世"時期。這個階段的傢具生產，也隨著社會發展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發達的局面。這時的傢具生產不僅數量多，而且形成為特殊的、有別於前代的特點，或叫它風格。這風格特點，就是"清式傢具"風格：

1、造型上渾厚、莊重

這時期的傢具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。清代大師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢具，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。

2．裝飾上求多、求滿、富貴、華麗

清中期傢具特點突出，成為"清式傢具"的代表作。清式傢具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。甚而在一件傢具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石並用。此時傢具，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。但是，不得不說，過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，不免有爭奇鬥富之嫌。

第三階段是道光以後至清末。道光時，中國經歷了鴉片戰爭的歷史劫難，此後社會經濟日漸衰微。至同治、光緒時，社會經濟每況愈下。同時，由於外國資本主義經濟、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經濟發生了變化，外來文化也隨之滲入中國領土。這時期的傢具風格，也不例外的受到影響，有所變化。我們看，現在頤和園里的部分傢具，接受了外來影響最為明顯。這種情形，作為經濟口岸的廣東最突出，廣作傢具明顯地接受了法國建築和法國傢具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高貴，作工也比較粗糙。

我們一般說的清代傢具指的就是清代中期的傢具，即指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期這一段清盛世時期的傢具。

這段盛世傢具風格的形成，的確與清代統治者所創造的世風有關。表現了從游牧民族，到一統天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風。由於過份追求豪華，而帶來一些弊端，也是存在的。但是，清式傢具，利用多種材料，調動一切工藝手段來為傢具服務，這是歷來所不及的。所以我們說，清式傢具有許多經驗可談，也有許多優點可取。其風格獨特，便是最為有力的證明。